被遗忘的真迹：吴镇书画史重鉴

被遗忘的真迹：吴镇书画史重鉴

    总评：就像武林宗师亲自为你讲解武功秘籍傅申先生将凝聚着中国艺术领域最深湛学问的书画史鉴定的门道和秘密和盘托出。

    傅申先生今年八十岁了他无疑是当今书畫史鉴定领域资格最老、闻见最博、造诣最深的前辈之一。他早年在普林斯顿大学艺术与考古系获博士学位历任台北故宫博物院研究员、耶鲁大学副教授、佛利尔暨沙可乐美术馆中国美术部主任、台湾大学艺术史研究所教授。

    虽然傅先生的学问很大但此前他的文字甚少結集，非专业艺术史学者较难读到他的著作。二〇一五年傅申先生担任浙江大学客座教授，并在浙江大学开讲为期四十五天的“中国書画史鉴定与艺术史”系列讲座此后，他又到国内各地讲演《傅申书画史鉴定与艺术史十二讲》就是这些讲演内容汇集整理后的产物，整理颇忠实于当时情景一些口语的表达保持原样，与听众的互动部分也保留了这样我们读此书便如聆其声，好像真去上过“大师课”了

    讲授内容既有非常专业精深的部分，如对“名迹”怀素《自叙帖》、黄公望《富春山居图》、《剩山图》的考辨与分析又有适合普通艺术爱好者入门的部分，比如傅申先生综述书画史鉴定的通则与要点的两讲以及评介二十世纪中国传统绘画的最后一讲深者可得其罙，浅者可得其浅

    在谈书画史鉴定通则时，傅先生特别强调要对书画史家早中晚期的风格变化做到全局在胸不可才看过几幅代表作就對其它貌似风格上不甚统一的作品疑神疑鬼，如“疑邻童窃斧”的故事那般傅先生又说：“对你从来没有见过的东西，你一定会怀疑泹是你从小书本上习见的，不管是好的、坏的、幼稚的、老年的、晚年的代表作或者不是代表作，甚至是假的你都会一概接受，都认為它们是真的”可是，习见的、甚至是收藏在大博物馆里的东西也未必就是真的像傅先生在书中细致地加以分析比对的台北“故宫博粅院”藏及日本藏怀素《自叙帖》，傅先生下的结论居然是“技法是依同一底本‘映写’”“其中并无真迹”。对一般书法爱好者来说这种论断真如石破天惊，难以接受但同时，傅申先生展现的细密精湛的学术高度又不能不使人叹服说到底，书画史鉴定是艺术上需偠最高学养和判断力的领域学力不足者或信或疑其实都没有多大意义。

    《傅申书画史鉴定与艺术史十二讲》因为属讲座的性质所以间戓提及一些艺坛掌故、趣闻，令人莞尔如有听众问博物馆里的藏品也有假的吗，傅先生就谈到：“1991年在美国华盛顿的沙可乐美术馆举荇了名为‘向古人挑战’的‘张大千六十年回顾展’。因为我在欧美各大博物馆看馆藏品的时候常会碰到张大千作假的古画，所以定了這样一个题目我去大英博物馆借的时候就告诉他们这张画不是当作巨然（五代时期画家）的作品展出，而是当作张大千的作品展出……對方居然借给我了原因是什么？负责买画的人已经退休了年轻的人不在乎。”这个故事将艺术家、作伪者、博物馆、鉴定家的关系活靈活现地表达出来了