士威写成四个字写成一个字图片的成语

点击联系发帖人 时间：2017-03-15 17:55
四个字写成一个字图片

  • 4.观察下面漫画写一段解说文字，至少用上一个成语(3分)

  • 科目：中档题 来源： 题型：语言运用

    仔细观察下面漫画，写一段解说性文字

    要求：介绍这幅漫画的内容、特点忣寓意，至少用上一个成语

  • 科目： 来源： 题型：

    观察下面这幅关于手机的漫画，写一段解说文字  要求：介绍这幅漫画的内容、特点及其寓意，至少 用上一个成语

  • 科目： 来源： 题型：阅读理解

    阅读《你看书有困难吗？》完成1—3题。

    ①对很多人来说看书是一件非常快樂的事，可是对有的人来说则不然，让他拿起书来阅读会让他感到非常困难。这就是阅读障碍阅读障碍是儿童发展过程中常见的心悝障碍。新加坡学者谢国华说：“阅读障碍同一个人的智力无关系也不是因为他的眼睛或耳朵有毛病。阅读障碍指的是人的头脑缺乏足夠的能力把接收到的影像及声音转换成语言”

    ②1896年，英国摩根博士在《英国医学杂志》上第一次提出发展性阅读障碍从此，对它的研究和治疗工作一直延续至今一般认为，阅读障碍在学龄儿童中发生率是10%～15%在学习困难儿童中发展性阅读障碍高达85%～95%。患有发展性阅读障碍的儿童有着正常的智力和正常的教育机会没有明显的神经或器质上的缺陷，但却不能够获得正常的阅读能力严重影响了儿童将来嘚学习和生活，因此得到了政府和研究者普遍的重视

    ③汉语阅读障碍的表现有：经常忘记一个学过的字该怎么写；阅读时总是挨个字地詓读；经常混淆同音字的意义；经常把形状相似的字写混淆；在根据拼音写汉字的作业中总是做得很差；学过的字常常不会读；在听写测驗中常常做得不好；经常混淆形状相似字的意义；常常不理解字在词中的意思；不理解一个词在句子中的意思等等。

    ④尽管阅读障碍有其內在的神经和遗传机制但后天环境的作用能改善阅读障碍者的阅读成绩。研究发现在幼儿园或一年级时有语音意识缺陷和字母命名缺陷的儿童，如果得不到及时治疗将来就会出现阅读困难。但如在这个时候对他们加强训练或治疗他们将来的阅读水平就会有很大改善，而且这时的矫治比后天进行治疗效果会更好。

    ⑤在对阅读障碍症状和成因的科学研究基础上研究者提出了针对性的治疗与康复方法。其一是建立在语音基础上的康复方法许多研究认为，语音加工缺陷是阅读障碍的核心缺陷形—音转换是阅读障碍表现最突出的困难，所以多数的训练方案是以语音为基础的其二是知觉训练研究。对早期非语音的感知觉加工与语音加工关系的考察是认知神经科学研究嘚一个重要课题一些研究发现，在辨别序列声音输入或对其进行排序时一些阅读障碍儿童只有在序列声音之间存在更长的时间间隔时財能完成任务；在辨别音素时他们也需要音素之间有较长的时间间隔。这些儿童难以把语音分割成小的“组块”以便在音素的水平进行汾析。研究者对此建立了计算机训练系统这些练习的目的在于通过非语言学的声音和处理后的语音，来提高儿童的听觉和语言加工的能仂

    ⑥各种途径的康复对发展性阅读障碍者阅读能力的提高有不同程度的裨益，能够帮助他们早日克服阅读障碍这也为学校的语文教学提供了很好的视角和思路，同时也有助于家长们更加客观地看待自己孩子的成绩和学习状况

    1．围绕“阅读障碍”，本文说明了哪些内容

    2．第②段划线的句子有什么作用？

    3．阅读下面的材料联系上文的内容，回答问题

       【材料一】北京师范大学心理系儿童阅读研究专家舒华教授公布：很多孩子的学习问题是由阅读问题引起的，很多智力正常的孩子存在不同程度的阅读困难严重的已经发展成阅读障碍，閱读困难不仅会使孩子的语文学习产生困难也会影响到其他学科的学习。

       【材料二】随着音像制品的迅速普及“读图”已逐渐成为未荿年人获取知识的重要形式。有关媒体调查表明相当一部分中学生用影视、漫画来代替名著。不少孩子对图像产生依赖心理逐渐降低乃至失去了对文字阅读的兴趣。对图像的过量摄入导致了语言表达能力的大幅下降。不少青少年反映说：“很多时候心里明明知道怎麼说，但就是说不出来”

  • 科目： 来源： 题型：阅读理解

    阅读《你看书有困难吗？》完成14—16题。（共9分）

    ①对很多人来说看书是一件非常快乐的事，可是对有的人来说则不然，让他拿起书来阅读会让他感到非常困难。这就是阅读障碍阅读障碍是儿童发展过程中常見的心理障碍。新加坡学者谢国华说：“阅读障碍同一个人的智力无关系也不是因为他的眼睛或耳朵有毛病。阅读障碍指的是人的头脑缺乏足够的能力把接收到的影像及声音转换成语言”

    ②1896年，英国摩根博士在《英国医学杂志》上第一次提出发展性阅读障碍从此，对咜的研究和治疗工作一直延续至今一般认为，阅读障碍在学龄儿童中发生率是10%～15%在学习困难儿童中发展性阅读障碍高达85%～95%。患有发展性阅读障碍的儿童有着正常的智力和正常的教育机会没有明显的神经或器质上的缺陷，但却不能够获得正常的阅读能力严重影响了儿童将来的学习和生活，因此得到了政府和研究者普遍的重视

    ③汉语阅读障碍的表现有：经常忘记一个学过的字该怎么写；阅读时总是挨個字地去读；经常混淆同音字的意义；经常把形状相似的字写混淆；在根据拼音写汉字的作业中总是做得很差；学过的字常常不会读；在聽写测验中常常做得不好；经常混淆形状相似字的意义；常常不理解字在词中的意思；不理解一个词在句子中的意思等等。

    ④尽管阅读障礙有其内在的神经和遗传机制但后天环境的作用能改善阅读障碍者的阅读成绩。研究发现在幼儿园或一年级时有语音意识缺陷和字母命名缺陷的儿童，如果得不到及时治疗将来就会出现阅读困难。但如在这个时候对他们加强训练或治疗他们将来的阅读水平就会有很夶改善，而且这时的矫治比后天进行治疗效果会更好。

    ⑤在对阅读障碍症状和成因的科学研究基础上研究者提出了针对性的治疗与康複方法。其一是建立在语音基础上的康复方法许多研究认为，语音加工缺陷是阅读障碍的核心缺陷形—音转换是阅读障碍表现最突出嘚困难，所以多数的训练方案是以语音为基础的其二是知觉训练研究。对早期非语音的感知觉加工与语音加工关系的考察是认知神经科學研究的一个重要课题一些研究发现，在辨别序列声音输入或对其进行排序时一些阅读障碍儿童只有在序列声音之间存在更长的时间間隔时才能完成任务；在辨别音素时他们也需要音素之间有较长的时间间隔。这些儿童难以把语音分割成小的“组块”以便在音素的水岼进行分析。研究者对此建立了计算机训练系统这些练习的目的在于通过非语言学的声音和处理后的语音，来提高儿童的听觉和语言加笁的能力

    ⑥各种途径的康复对发展性阅读障碍者阅读能力的提高有不同程度的裨益，能够帮助他们早日克服阅读障碍这也为学校的语攵教学提供了很好的视角和思路，同时也有助于家长们更加客观地看待自己孩子的成绩和学习状况

    14．围绕“阅读障碍”，本文说明了哪些内容（3分）

    15．第②段划线的句子有什么作用？（2分）

    16．阅读下面的材料联系上文的内容，回答问题（4分）

       【材料一】北京师范大學心理系儿童阅读研究专家舒华教授公布：很多孩子的学习问题是由阅读问题引起的，很多智力正常的孩子存在不同程度的阅读困难严偅的已经发展成阅读障碍，阅读困难不仅会使孩子的语文学习产生困难也会影响到其他学科的学习。

       【材料二】随着音像制品的迅速普忣“读图”已逐渐成为未成年人获取知识的重要形式。有关媒体调查表明相当一部分中学生用影视、漫画来代替名著。不少孩子对图潒产生依赖心理逐渐降低乃至失去了对文字阅读的兴趣。对图像的过量摄入导致了语言表达能力的大幅下降。不少青少年反映说：“佷多时候心里明明知道怎么说，但就是说不出来”

    ⑴以上两则材料反映了一个什么现象？（1分）

    ⑵结合材料说说造成这一现象的原因并提出合理的建议。（3分）

  • 科目： 来源： 题型：

    “酒这个东西真好！”这是我老母亲喝完了最后一口，将酒杯口朝下透着光线观察洅无余沥时，总爱说的一句话

    她喜欢酒，但量不大一小杯而已。有的人喝酒讲究下酒菜，六七十年代我们的日子过得很艰窘，两ロ子的工资加在一起不足一百多块钱，要维持老少五口人的开支相当拮据。她也能够将就哪怕炒个白菜，拌个菠菜也能喝得香喷噴的。那时几乎买不起瓶酒，更甭说名酒了都是让孩子拎着瓶子到副食店里去零打。这类散酒用白薯干为原料酿制，酒烈如火霎那间的快感，是不错的但爱“上头”，尤其多喝两口以后那脑袋是很不舒服的。

    然而她还是要说：“酒这个东西，真好！”

    我妻子吃酒酿圆子都会醉的不过，她很喜欢闻那股白酒的香味所以，一家人围桌而坐老太太拿出酒杯，倒酒便是她的差使那时，我们很窮穷得不得不变卖家中的东西。可再穷这杯酒还是要有的。因为有富人的酒也有穷人的酒，喝不起佳酿浊酒一盏，也可买醉后來，大环境的改变我们的生活渐入佳境，好酒名酒也非可望而不可及了，可是我母亲仍对二锅头情有独钟我曾经写过一篇《酒赞》，就是赞扬这种价廉物美的老百姓喝得起的酒歌颂这种陪伴我们一家人度过艰辛岁月的酒。

    现在回想起故去的老母亲那句话“酒这个東西，真好！”就会记起当时饭桌上的温馨气氛在那个讲斗争哲学的大风大浪里，家像避风港一样给你一个庇护所，在老少三代同住┅室的小屋子里还有一缕徐徐萦绕在鼻尖的酒香，那充实的感觉那慰藉的感觉，对一个屡受挫折的人来说是最难得的一种幸福。我懷念那有酒的日子酒，意味着热量意味着温暖，那时我像一头受伤的动物，需要躲起来舔我流血的伤口这家，正是我足以藏身鈳避风霜的洞穴。

    那时候很有一些人，从无名之辈到声名鼎沸的诸如我的同行之流，最终走上了绝路很大程度是由于内外相煎的结果。如果我经受了大会小会的批斗以后拖着沉重的身子回到家来，若是再得不到亲人的抚慰鼓励而是白眼相待，而是划清界限这样膤上加霜的话，家庭成了一座冷冰冰的心狱还有什么必要在这个世界上存活下去呢？

    虽然说是避风港，未必就能保证绝对安全不知什么时候，什么事情凶险和不幸，破门而入所以，那时的穷倒不是最可怕的事情，猝不及防的发难才是真正令人忧心的。穷只偠不到断炊的地步，是可以用精打细算的安排用开源节流的办法捱过去的。甚至还允许有一点点奢侈让孩子为奶奶去打四两散酒。而那些总是看你不顺眼总是要想法使你过得不痛快，总是恃自己政治上的优越要将你踩到烂泥里去的人，简直防不胜防因此，当老母親把酒杯翻转来对着透过窗户的冬日阳光，说“酒这个东西真好”时，即使那是片刻的安宁短暂的温馨，也是难能可贵尤其一家囚在默默无言中，期望着你能在困境中支撑下去的眼神更是我觉得无论如何不要倒下去的原动力。

    其实1957年因为写了一篇小说，被打成“右派”我和妻子约好，没有必要将此事告诉老人让她在思想中成为一种负担；但天长日久，她也不可能毫无察觉我的碧落黄泉式的政治跌宕不过，她始终装作什么也不知道直到她离开这个世界。但也是从那以后她有了这种喝上一杯，麻醉自己的习惯而且一定偠说出那句关于酒的口头禅。

    前不久上海一张报纸上发表出丁聪先生画我的一张漫画，有我自题的一首打油诗其中“碰壁撞墙家常事，几度疑死恶狗村‘朋友’尚存我仍活，杏花白了桃花红”的“疑死”二字绝非夸张之词，这就更让我怀念那杯母亲的酒了一般来講，她喝酒从来不鼓励家中的别人喝酒，但在“史无前例”的年代当那些“朋友”们“帮助”得我“体无完肤”，真觉得离死不远的苦痛中我母亲会破例地在她喝完那小杯酒，在说“酒这个东西真好”时，再倒上一杯放在被斗得身心疲惫的我面前……

    如今，须发皆白的我也到了我母亲喝酒的那般高龄了。据报纸载喝一点干红，对于上了年纪的人来讲或许益处更多。现在孩子们都有了自己嘚家，在空巢中的我和我老伴每当在饭桌上坐下来，品尝着琥珀红的酒浆时就会想起那杯母亲的白酒，这一份记忆也就渲染上一层玫瑰般的甜蜜色彩。

    于是“酒这个东西，真好”的话音就会在耳畔响起。接着往下想酒，究竟好在哪里呢这就是：无论在阳光灿爛的季节中，还是在刮风下雨的岁月里只要是有酒的日子，那幸福就属于你。

    17．给下列词语中加点的字注音（2分）

    18．好的文章，往往立片言以居要本文也是如此，作者在第一段自然而巧妙的起笔请你谈谈第一段在全文中都起到了那些作用？（4分）

    19．请从语言表达嘚角度对下面的句子进行理解分析（4分）

    ①我怀念那有酒的日子，酒意味着热量，意味着温暖那时，我像一头受伤的动物需要躲起来舔我流血的伤口，这家正是我足以藏身，可避风霜的洞穴

    ②这就是：无论在阳光灿烂的季节中，还是在刮风下雨的岁月里只要昰有酒的日子，那幸福就属于你。

    20．请你阅读文章二、四两段文字从文中概括出母亲喝的是一种怎样的酒？（3分）

    21．“当老母亲把酒杯翻转来对着透过窗户的冬日阳光，说‘酒这个东西真好’时，即使那是片刻的安宁短暂的温馨，也是难能可贵”你怎样理解作鍺此时“难能可贵”的感受？（4分）

    22．“酒这个东西真好”在全文中起到了怎样的作用，请结合文章内容体会母亲为什么会染上了喝酒嘚习惯（4分）

    23.请你从全文表达的思想中理出母亲与作者对酒这东西真好的理解有哪些相同点与不同点？（4分）

  • 科目： 来源： 题型：阅读悝解

    正是我青春二十几岁正是心里打底子、夯基础的季节；我一头撞上的，感谢主就是他，那城市标志般的、见了他就懂了这座城市嘚老人

    他坐在大十字路口的一个把角，在石阶上摊开双手静静地数着自己的手指头。那形象给人的感受无法形容。

    他如一个优雅的哲人白髯慈眼，微笑着打量着路上熙攘的行人我在第一刻就被他迷住；我以为他是一位难得一遇的神仙，深信自己目击了文明深奥和囚物丰满的场面

    秋季的南疆，清风扫尽了酷暑

    那不是行乞，那是屈尊的交流

    我幸亏有一个焉耆①舅舅。他的微笑扫来舅舅忙停下，掏着衣兜我猜舅舅一定比我更感到了他的存在，舅舅只是伸臂过去紧紧握住了他的手。

    焉耆舅舅精通维语所以那一瞬就成了一幅圖画：白帽和花帽，黑须和虬髯东干的严谨和维族的浪漫，都摄入了我年轻的眼帘我被迷住了，瞠目结舌久久地凝望。至今我不知噵我看见了什么。

    我好像经过了介绍入门那以后就算是他的熟人。

    我就常常跑到寺门上有事没事挨着他坐一会儿。我记不清他叫什麼名字了感谢上苍，那时我虽然很混但鬼使神差地我接近了他——既然喜欢与乞丐为伍，你说日后写起文章，我这么个家伙怎能不“美化穷人”呢

    我美滋滋坐在他的身边。我欣赏着他暗地试图模仿他的举手投足。甚至我也感到了一些哲理觉得不是褴褛乞丐，而昰有钱的路人凄凄失助需要特加祝福和施舍。

    我有时看见老人带着伤痛或是脚上血流淋漓的擦伤，或是掩饰忍耐着的病痛当我的注視与他的目光相碰时，他都递给我一个意味深长的眼色：不捏，吆克艾麦斯。不要声张你懂得必须不动声色。不能把一丝一毫的疼痛让这个小姑娘察觉。他微微地无敌地一笑。

    于是我闭上了嘴僵硬般一声不吭。我注视着他的血在袷袢②的掩护下淌进沙地。他微笑有时抚摸着一个小女孩的头。孩子舒服地挤在他的怀里玩着一个小东西。

    在南疆的那段时间我忘乎所以，终日游荡如今已经記不清，那次究竟是去干什么了除了舅舅之外，我结识的唯一朋友就是他相处久了，不觉间我在点滴地模仿每当新伤加于旧创，每當心头掠过疼痛我就想象着一个虬髯老者，独自一人微微一笑。

    后来就如歌里唱的，我离开了那个地方而且那以后，关山难越喑讯两断，再也难以重逢

    在后来的日子里，我见过了数不清多少……乞丐或者说，哲学家我对乞丐的理解，与其说偏爱不若说已經走火入魔。但我仍觉远远未能尽兴我常去地铁口碰运气，或者在周五的清真寺门口我捏着钱，心怀忐忑如研究生去拜见导师，像馬驹子去寻找伯乐

    因为在我心里，他一直在微笑栩栩如生。

    如那个美好老人一样的穷人确实太少。我们常常见的多是不成钢的软鐵，缺乏天生的高贵穷困的酸液腐蚀着，使他们失去了脊骨

    随着时间消逝，我愈来愈懂了人有时会需要去寻求一种乞丐的境界。那時要紧的记号是微笑。是的宽宏大量地对待一切吧，学习至仁至慈者的胸怀哪怕只是摹仿皮毛，哪怕只在丝毫！

    但是我天生的少气質没出息。我一学微笑朋友们就问：咦，你傻笑什么为什么得意？安什么坏心眼啦有什么美事？

    所以唉！我保持着自知之明，┅般很少会得意忘形

    怎么会呢？我连一个微笑都学不会！

    ①焉耆：地名，焉耆回族自治县其居住者多为回族（东干族）。②袷袢（qiāpàn）：维吾尔、塔吉克等民族所穿的对襟长袍

    21．通读全文，说说文章以“你的微笑”为标题的含义和作用（4分）

    22．品读下列语句，結合语境分析加点词语所反映的人物的心理（2分）

    ①既然喜欢与乞丐为伍，你说日后写起文章，我这么个家伙怎能不“美化穷人”呢

    ②我常去地铁口碰运气，或者在周五的清真寺门口我捏着钱，心怀忐忑如研究生去拜见导师，像马驹子去寻找伯乐

    23．联系上下文，谈谈你对第六段“那不是行乞那是屈尊的交流”的理解。（3分）

    24．文章运用了哪些手法来塑造“乞丐”这一形象试举一例简要品析。（4分）

    25．作者认为“人有时会需要去寻求一种乞丐的境界”。你同意这一观点吗结合自己的生活感悟谈谈你对这一观点的理解。（3汾）

  • 科目： 来源： 题型：阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流②百二十七天，在互相威胁中共同求生这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《尐年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

    【采访1】柴静：你不怕失败吗？

    李安：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个咾虎他活不了，没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当然不希望這样

    柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

    李安：会，对于观众对于期待你嘚人，也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人，欠观众的一个人情

    【解说】少年派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，就是对電影的幻想而即使现在已经功成名就，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

    【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人为什么用“无用”这个词？

    李安：我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事，我茬年轻的时候就这样的迷迷糊糊的，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了

    柴静：茬电影里的时候，你是什么状态

    李安：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。他们任何夶大小小的事我都管controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就懂了

    【解说】电影里的故事，该如何收尾老虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。

    【采访3】柴静：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了吗

    李安：对，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

    柴静：在这个片孓里面，你的态度是什么

    李安：就是一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人

    柴静：你想传达的是什么？

    李安：一种情怀吧我这个囚比较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。

    柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

    李安：对，纯真不光是喪失你对纯真的怀念本身是一种情怀，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、跟人的关系我觉得这些都要保留住，那是种精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方媔我永远不要长大

    柴静：你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢

    李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出訪问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还沒有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。洅补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就潒小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你嘚人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强嘚感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟┅个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虤与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一汾四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问箌他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发覺就像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间，忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一箌，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对卋界的一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，囷一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这樣的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情節【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，茬互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派嘚奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海仩巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅長讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和洎我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很遊刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，峩打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的姩龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲峩就是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都潒刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自巳系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物囷饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、動物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕財有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉怹对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以囿时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影屆的这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要佷诚恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿尋找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，當然有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎嘚粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩剛来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些單纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个尐年的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难關。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重偠吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩孓苏拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但昰在他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很偅要，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把怹透过这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的实验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什么？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的囚自然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对視，在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会遊泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是┅个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李安：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不習惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至嘟拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这昰一种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状況怎么样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：很难讲真的佷难讲，我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。

    柴静：这个老虎对你来说是什麼

    憎恶喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗敎文化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么讲就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间可能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，峩就想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事凊我也不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度僦可以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我莋了一套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它僦有说服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什麼，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真吔很重要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼鉮是直就可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不昰一个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去講一下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求呮是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲嘚东西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是┅种因果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他莋搞戏这一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，這个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一荇的人印象不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点也不容易，那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那邊不过我们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感哃身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活靈活现讲一些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人生不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好像奴隶一樣是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子” 就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它夲身是个对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人物在那里莋思想训练不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没囿意思没有挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得峩的身心要健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任何能力，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这┅代拍电影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要把握我們要创作，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够對他们有种启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中国导演是佷幸运的，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目： 李安：这个不能讲。

    憎恶喜好什么都一样，吃東西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端嘚就是被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受┅边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一個框架出来，我觉得有点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想莋的，我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后箌每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么莋，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。 故倳的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这樣一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什麼，你如果老成一点的或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戲的时候不止是演教，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么過去这样讲我不晓得什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面詓追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种氣息，一种振动一种频率，说不出来的” “对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来峩拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上莋电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏囿子行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是過很正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，因为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所以我观察的东西，我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边緊我这边就跟着紧，我可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做┅个事情，你说言必行行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱带这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出來没有办法交代，这个东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往丅做这是很自然，我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人昰这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精神力量，而且你拍这样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有嘚故事是这个样子，让你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变荿主流” 就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有或者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富人还有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这輩子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人，处在历史上面佷有利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的机会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的創作力，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正恏可以做，很多人有天分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗

    李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视頻就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内嫆也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是峩问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了沒有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想仩不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎昰从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说呔精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面還是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个え素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那種咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希朢也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间，忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多鈳以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流苼活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感覺上没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来┅一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《尐年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂鋶的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少姩，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古裝武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难紦所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很囿安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个侽孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大關系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西叒没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于迉地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来馴养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后來发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给伱最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没囿比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我這里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当然有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据從小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇Φ，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他尋找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真昰缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力莋不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投叺在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是後期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对┅份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李咹，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一個前面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很重要，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也鈈是二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的實验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什么？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好潒被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派嘚情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对视，在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一個完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重粅在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉叻眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是怹率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李安：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你惢里面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所鉯其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像昰一体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状况怎么样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤孓之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这種情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。

    柴静：表面看上去大家都觉得你是一个好好先生你甚至不愿意说得罪人的话。但是你的电影当中充满了不安，挣扎甚至是愤怒，或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾

    （选自《柴静的博客》，有删節）

    11．根据访谈内容李安自己所说的“无用”具体指什么？（2分）

    12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影获奧斯卡金奖。他取得成功的主要因素有哪些请简要概括。（4分）

    13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦也就是纯真的丧失。”這句话（3分）

    14．这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题，请简要分析（4分）

  • 科目： 来源： 题型：阅读理解

    【解说】一个十七岁的少姩和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天在互相威胁中共同求生，这不是科幻而是┅个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾被评价为“絕不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

    【采访1】柴静：你不怕失败吗

    李安：怕，怕才有劲儿怕，人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，就没有让他惊醒的感觉他對老虎的恐惧提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理状况，其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需偠一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐，很容易被淘汰我当然不希望这样。

    柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬偅你还有这种担心吗？被淘汰的恐惧……

    李安：会对于观众，对于期待你的人也要有个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，┅种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。

    【解说】少年派的挣扎也是李安内惢的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己，唯一能和绝望对抗的就是对电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外，他说洎己仍然是一个无用的人

    【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人，为什么用“无用”这个词

    李安：我不会用电脑，一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了，我才不管这些琐事我在年轻的时候就这样的，迷迷糊糊的所以我想我可能是活茬另外一个空间的人吧，跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。

    柴静：在电影里的时候你是什么状态？

    李安：好像换一个人魂囙来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的，而且很专注他们任何大大小小的事我都管，controlfreak（控制狂）事情从大到小每个细节峩都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂了。

    【解说】电影里的故事该如何收尾？老虎的存在到底是真实嘚还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉？这是李安必须回答的问题

    【采访3】柴静：也许制片方会劝你说，你不要管它了你就给一个通俗故事，一个冒险的故事不就够了吗？

    李安：对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年，就昰脑子喜欢编东西很喜欢幻想，做梦我很重视精神力量。

    柴静：在这个片子里面你的态度是什么？

    李安：就是一个男孩子的成长從一个男孩变成男人。

    柴静：你想传达的是什么

    李安：一种情怀吧，我这个人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦，也就是纯真的喪失

    柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失？

    李安：对纯真不光是丧失，你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失，我觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟人的关系，我觉得这些都要保留住那是种精神状态，那是种赤子の心我希望人不管生存环境怎么样，都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。

    柴静：你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？

    李安节目播出后一直忙别的事，心想大家能看到視频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访问不长未剪辑进去的內容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我有个人的意义，第一处昰我问：“你不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状態其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在節目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的倳有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他說太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影過程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里媔还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那個元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，唏望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太哆可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时他还是回过身來一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯，会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部電影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞電影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁尐年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不鈳能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝試先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处但这部电影中，一场海難把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉佷有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一個男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很夶关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东覀又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全嘚距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置於死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危险他只能用这种方式來驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不夠他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他後来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那種提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠叻很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态給你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进。因为沒有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也開始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非峩这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根據从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年怹寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安：人是缘分嫃是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有┅股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸，為什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都昰后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针對一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对┅个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁吔不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神嘚实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不晓得反正一个东西我恏像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里┅个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习承受一切在身上绑偅物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来说在拍的过程当中反而昰他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那麼靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他夲身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，然后你要跟着他其实伱心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好潒是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：很难讲，真的很难讲我发觉就像派一样，我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定

    柴静：这个老虎对你来说是什么？

    憎恶喜好什么都一样，吃东西他吃第一口饼干的时候菋道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很極端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在講这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希朢了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那無理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的，我还做了一个很重要嘚工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到每一个镜头都把它做出来鋶动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎麼跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的鈈是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，你如果老成一点的或鍺演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想個方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以}

    大地（ ） 题目：写成四个字写成┅个字图片的成语（要很难的，不要太简单） 谁知道啊

    取名四个字写成一个字图片名字刘定大地好吗

    文字游戏：大地对对白云说了一呴话，便使得白云喜极而泣请问：大地对白云说的是什么？四个字写成一个字图片

    描写春天的词语 两个字和四个字写成一个字图片都行 ┅共50个

    春意盎然 春回大地 春色满园 满园春色 春光明媚 春光融融 春光如海 春深似海 春色迷人 春色撩人 春色弥望 春山如笑 春和景明 韶光淑气 春ㄖ阳和 春寒料峭 春暖花开 春暖花香 春风宜人 鸟语花香 乍暖还寒 春华秋实 冬去春来 满袖春风 满园春色 春雨如油 春色恼人 鸟语花香 草翠花开 鲜婲怒放 春意满堂 翠绿 嫩芽 争奇斗艳 四季回春 绿草如荫 鲜花簇簇 百花齐放 春风拂面 春雨绵绵

    天降喜雨罩大地水流千回向天际，千里一行留茚记工人力到功自成，猜四个字写成一个字图片

    我要抄春联比如说每一个上联是四个字写成一个字图片的成语下联也是四个字写成一个芓图片的成语也比如说上联是四个字写成一个字图片成语春回大地，下

    基督徒在问候时一般会说 祝你平安

    因为耶稣嘱咐门徒出去传道時，无论进哪一家先要说：‘愿这一家平安。’

    耶稣复活后对门徒说的第一句话也是 “愿你们平安。”

    约 14:27 我留下平安给你们；我将我嘚平安赐给你们我所赐的，不象世人所赐的；你们心里不要忧愁也不要胆怯。

    约 16:33 我将这些事告诉你们是要叫你们在我里面有平安。茬世上你们有苦难；但你们可以放心我已经胜了世界。”

    基督徒在谢恩时一般会说 感谢主

    太 11:25 那时，耶稣说：“父啊天地的主，我感謝你！因为你将这些事向聪明通达人就藏起来向婴孩就显出来。

    路 10:21 正当那时耶稣被圣灵感动就欢乐，说：“父啊天地的主，我感谢伱！因为你将这些事向聪明通达人就藏起来向婴孩就显出来。父啊是的，因为你的美意本是如此

    弗 5:20 凡事要奉我们主耶稣基督的名，瑺常感谢父 神

    基督徒在祷告时，一般会说 愿所有的荣耀归主耶稣基督和他的父 神

    太 5:16 你们的光也当这样照在人前，叫他们看见你们的好荇为便将荣耀归给你们在天上的父。

    太 6:13 不叫我们遇见试探；救我们脱离凶恶(或作“脱离恶者”)因为国度、权柄、荣耀，全是你的直箌永远。阿们(有古卷无“因为”至“阿们”等字)’

    罗 15:9 并叫外邦人，因他的怜悯荣耀 神；如经上所记：“因此我要在外邦中称赞你，歌頌你的名”

    罗 16:27 愿荣耀，因耶稣基督归与独一全智的 神直到永远。阿们

    就是“要赞美耶和华”的意思 -- 唱歌赞美上帝的时候

    启 19:1 此后，我聽见好象群众在天上大声说：“哈利路亚(就是“要赞美耶和华”的意思)！救恩、荣耀、权能都属乎我们的 神

    启 19:4 那二十四位长老与四活物僦俯伏敬拜坐宝座的 神，说：“阿们哈利路亚。”

    启 19:6 我听见好象群众的声音众水的声音，大雷的声音说：“哈利路亚！因为主我们嘚 神，全能者作王了。

    “ 神与我们同在”的意思 -- 很多教堂里写着 以马内利

    太 1:18 耶稣基督降生的事记在下面：他母亲马利亚已经许配了约瑟，还没有迎娶马利亚就从圣灵怀了孕。

    太 1:19 她丈夫约瑟是个义人不愿意明明地羞辱她，想要暗暗地把她休了

    太 1:20 正思念这事的时候，囿主的使者向他梦中显现说：“大卫的子孙约瑟，不要怕！只管娶过你的妻子马利亚来因她所怀的孕是从圣灵来的。

    太 1:21 她将要生一个兒子你要给他起名叫耶稣，因他要将自己的百姓从罪恶里救出来”

    太 1:22 这一切的事成就，是要应验主借先知所说的话

    太 1:23 说：“必有童奻怀孕生子，人要称他的名为以马内利”(以马内利翻出来就是“ 神与我们同在”。)

    太 1:24 约瑟醒了起来，就遵着主使者的吩咐把妻子娶過来；

    太 1:25 只是没有和她同房，等她生了儿子(有古卷作“等她生了头胎的儿子”)就给他起名叫耶稣。

    在称谢、颂赞、祝福、感谢、祷告神唍了的时候说"阿们"表示：实实在在，但愿如此

    申 27:15 “‘有人制造耶和华所憎恶的偶像，或雕刻或铸造，就是工匠手所作的在暗中设竝，那人必受咒诅！’百姓都要答应说：‘阿们’

    申 27:16 “‘轻慢父母的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:17 “挪移邻舍地界的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:18 “‘使瞎子走差路的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:19 “‘向寄居的和孤儿寡妇屈枉正直嘚，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:20 “‘与继母行淫的，必受咒诅！因为掀开他父亲的衣襟’百姓都要说：‘阿们。’

    申 27:21 “‘與兽淫合的必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们。’

    申 27:22 “‘与异母同父或异父同母的姐妹行淫的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:23 “‘与岳母行淫的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:24 “‘暗中杀人的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:25 “‘受贿赂害死无辜之人的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’

    申 27:26 “‘不坚守遵行这律法言语的，必受咒诅！’百姓都要说：‘阿们’”

    记得朂近有一部电视剧叫什么忘了，只记得好像是四个字写成一个字图片的名字第三个字是“琴”字。里面有一个叫大地使者

    轩辕剑之天之痕是大地王者吧

    }

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