电视剧陆军一号 电视剧33是否完全虚构

历史剧如何虚构“真实”
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  千百年来,取材于中国历史的文艺作品连篇累牍。电视机普及以来,电视连续剧更是继承了这个传统,做足了中国历史的文章。一部历史正剧《大秦帝国》可以顷刻间传遍千家万户,一部戏说清宫的《甄嬛传》也可以引发亿万观众的追剧热潮。这种前所未有的传播效率,在深具史传传统的中国社会,也引起了担忧:历史题材电视剧如何把握虚构的尺度?
  无独有偶。前两年,美国拍摄历史剧《都铎王朝》,讲述亨利八世的人生和爱情,以及英国从封建社会向资本主义社会转型的历史大变革。尽管编剧声称“85%的剧情来自历史”,却仍然遭到了无情的抨击,历史学家们认为“为创造戏剧效果而牺牲基本历史事实,得不偿失”。
  看来无论中外,历史学家大多认可,通俗文艺扮演着传递历史知识和历史精神的重要角色,因此电视剧要尊重历史,不能篡改史实、张冠李戴,更不能架空历史、随意穿越。然而在有的创作者看来,虽然艺术可能有普及历史知识的效果,但它毕竟不是历史教科书,不担负普及历史常识的责任,艺术必须具有虚构的自由和想象的空间,否则就成了历史的附庸。这两种观点就其各自立场而言,都很有说服力,似乎谁也说服不了对方。
  不过,作为公共空间的信息传播媒介,历史题材文艺作品在享受虚构自由的同时,有责任避免历史精神和历史常识的误导,给人造成“历史就是如此这般”的印象,这是它作为公共信息媒介的伦理。同时,对历史题材正剧而言,“对公众负责”还意味着更高的要求,因为人们不会把《西游记》视为贞观之治的信史,更不会把《康熙微服私访记》看做康熙盛世的写照,但是容易对写实风格的历史正剧信以为真,要求历史正剧“大事不虚”,非但不过分,甚至还应要求它在历史常识上尽量完美。一部战国题材电视剧,诸侯自称“本宫”,交易用银两,这些都可能在无形中传递错误的信息。因此,历史正剧应该承担更多的责任,对观众历史常识的接受负责,用好历史研究的成果,在“虚构”的问题上更加谨慎,在历史信息的传递上更加求真,同时也有必要通过其他手段做出有效的信息提示,尊重观众的知情权。
  这是就作品跟社会的关系而言,从艺术创作内部来看,怎样虚构才会达到更好的艺术效果?对于正剧而言,应当坚持对历史走向和关键历史事实的尊重,通过真实或合理虚构的细节传递历史精神,传达人物神韵。在“大事不虚”的前提下,有时候“越虚构越真实”,越能达到赏心悦目的效果。比如有人就指出,小说《三国演义》中的空城计完全是创作者的想象,诸葛亮气定神闲,一曲退敌;电视剧中,诸葛亮则踌躇不定,不得已而用之,退敌之后,汗如雨下。它们所塑造的,分别是诸葛亮性格中的两个侧面,尽管虚构,却都得到读者和观众的认可。这说明如果虚构传神、有说服力,观众就会沉浸在艺术享受之中,不会鸡蛋里挑骨头,而对那些不用心的创作,不高明的虚构,让人大跌眼镜的“雷人”作品,往往是“破鼓万人捶”。
  当然,也有人认为,真实的历史远比虚构的故事更有戏剧性,那些看似琐碎无用的真实细节蕴藏着饱满的时代精神,更有历史质感,更加传神,可挖掘出更多的艺术表现力。在这种观点看来,挖掘历史的细节,或者从历史中移置、嫁接远比凭空想象可靠。这更要求创作者熟通历史,至少要花大量的时间精力做好充分的案头准备。
  此外,值得注意的是,时至今日,文艺类型更加多样,比如《笑傲江湖》《花千骨》这样穿着古人衣服、隐含历史背景的所谓“古装戏”“武侠剧”“玄幻戏”,很多情节借助了稗官野史、神话传说和充分的艺术想象,如果以历史正剧的要求衡量这些作品,可能就会错位,捆绑了艺术想象的翅膀。但毕竟是穿着古装,以古人的形象出现,甚至打着历史人物的招牌,在观众将自己“代入”的过程中,“古装戏”实际上也塑造着观众想象历史的方式。因此,“本故事纯属虚构,如有雷同,实属巧合”的提醒必不可少,就跟香烟盒上明文标注“吸烟有害健康”一样,虽是细节,却绝不多余,因为这关系到观众的知情权,是避免有意无意的误导的必要手段。
  总之,不在历史知识和历史精神上造成误导,是历史题材文艺作品的底线。不过,充分的艺术想象带来更多样的观赏体验,也是满足观众艺术形式多样化需求的一种体现。创作者以精湛的技艺虚构出让人心头一惊的“真实”,才是最令人期待的艺术。(董阳)
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责任编辑:章 驰电视剧《建军大业》:就是要理直气壮地歌颂英雄
春推会后,广电总局电视剧司遴选出了庆祝建军90周年20部推荐剧目,其中,电视剧《建军大业》排在第一位。至此,这部从原始剧本生成至今已历经10年的重大革命历史题材剧目正式进入大众视野。据悉,该剧正处于紧张的后期制作阶段,预计今年7月底与观众见面。
该剧的出品人兼总制片人熊诚,是捷成中视精彩影视文化有限公司的董事长,获得过“全国德艺双馨电视艺术工作者”和“全国十佳电视剧制片人”等荣誉称号。在今年2月底的第十一届全国电视制片业十佳表彰大会上,他又获得“十佳出品人”奖项。这些奖项含金量颇高,足见业内对他的认可。
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捷成中视精彩以一系列带有中国传统文化符号的神话故事改编而成的电视剧闻名业内外,如《天仙配》《愚公移山》《孔雀东南飞》《妈祖》《牡丹亭》等,且将“传承中国传统文化,追求电视剧的文学魅力”作为制作电视剧的核心理念。本次《建军大业》的策划、创作、拍摄过程也同样践行着这一理念。
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与此同时,在保持人物关系走向符合史实的基础上,《建军大业》积极寻找历史与现实社会的连接点,重新塑造被固化程式化的伟人形象,发挥文学魅力,捋顺情感线,并在美术、服装、造型、制景等方面增加可看性。
电视剧《建军大业》片花↓
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该剧初定52集体量,从黄埔军校讲到朱毛会师,在井冈山建立根据地后,于古田召开会议,统一建军思想。期间涉及北伐战争、南昌起义、秋收起义、广州起义、浴血三河坝及碧血潮汕等大小数十次战役,跨越大半个中国。那么,该剧从确立题材、剧本创作、主创团队搭建到选角、具体拍摄是怎么进行的呢?独舌记者采访了熊诚,请他以出品人兼总制片人的视角来全面阐述这部剧的制作过程。
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熊诚接受影视独舌专访
坚持讲中国故事,塑造英雄形象是《建军大业》的制作初衷
熊诚是军校教员出身,2003年投身影视圈,十多年来,他一直是圈内少有的坚守中国传统文化的创作者。重视文化保护,弘扬主流价值观,塑造英雄形象是他坚持的创作理念,“一个国家的影视作品中看不到英雄形象,这是悲剧;不仅看不到英雄形象,人们还以歌颂英雄为耻,极力追捧小鲜肉,这更是悲剧”,熊诚说,“近年来,随着国外文化的侵袭,文化保护的重要性越发显露了出来。”
近年来,捷成中视精彩制作了《红军东征》《妈祖》《多情江山》《好想好想爱上你》《女怕嫁错郎》《三八线》等不同题材类型的作品,但都紧紧围绕着弘扬正能量、歌颂真善美的主题。
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那么,此次为何要选择做《建军大业》这样的剧呢?熊诚说,“讲中国故事,坚守信念,树立英雄崇拜是主要考虑。同时,此前也没有哪部剧详细讲述过共产党为什么建军、怎么建军、建什么样的军这些问题,我们想摆脱以前喊口号式的主旋律剧创作方式,用拍商业剧的思路来做这个重大革命历史题材剧。”
《建军大业》的幕后制作团队大部分都是军人或转业军人,熊诚是工程兵出身;制作总监嵇道青和制片人蔡传道都出身部队,一直深耕国内军旅剧类型,代表作有《我是特种兵》系列、《我的兄弟叫顺溜》、《陆军一号》、《井冈山》等;导演张多福曾是部队文工团的演员,转型做导演后,与央视一套、八套合作多次,创作了《寻路》《便衣支队》《绝地枪王》等剧,对重大革命历史题材比较熟悉;五位编剧分别是彭景泉、陈玉福、吴延峰、蒋卫岗、刘晓波,都是以严肃主流题材见长的优秀创作者;摄像师吴阳是《三八线》的摄像,化妆师张邦宠是八一厂资深化妆指导等。可以说,剧组上下都充满“红色”气质。
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对此,熊诚说,“选择他们有三个原因,一是因为出身军队,大家都有情怀,有献身精神;二是责任心强;三是技术水平达标,能力强。”
《建军大业》与以往描述这段历史的剧有一个很大的不同,就是故事从建立黄埔军校开始讲起。可能有人会有疑问,黄埔军校不是国民党的主场吗?熊诚说,“其实不然,黄埔军校是在苏联的支持下经国共双方合作建立的,周恩来、聂荣臻、陈毅、叶剑英等都在军校任职,也为共产党培养了很多人才,建国后,成为元帅的5人,大将的3人,上将9人,中将9人,少将11人,比如徐向前、陈赓、叶挺、蒋先云、林彪、罗瑞卿、许光达、周士第、宋时轮等,就是其中的突出代表。参与创建黄埔军校的最大意义是让共产党人认识到武装斗争的重要性,为后来建立自己的革命武装力量起到了很大的促进作用。”因此,《建军大业》从黄埔军校讲起是必然的。
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剧本力求创新,制作追求逼真,选角注重带入感
除了故事背景、时间的全新角度,《建军大业》从人物形象、故事讲述方式等方面也进行了创新。“因为是重大革命历史题材,我们这个剧的剧本前前后后用了10年时间,改过7、8稿。创作剧本时,我们秉持的是‘大事不虚、小事不拘’的原则,合理虚构故事细节,让历史照进现实,以引起当代观众的共鸣”,熊诚说,“过去,这种题材的剧一般都会用历史事件来串联剧情,人物常常被事件淹没了。这一次,我们想通过塑造鲜明的人物形象来推进故事的发展。”
谈到具体的创新点时,熊诚说,“一是加入情感线;二是用细节填充人物的立体感。比如毛泽东,他不再只是那个挥手讲话的形象,当时他才30来岁,就像现在的很多的年轻人一样,他有理想,有抱负,但当时的总书记陈独秀不能理解,所以他很困惑,很挫败,内心也很煎熬,伟人不是一生下来就是伟人的,也有一个成长的过程,最后是沧海横流方显英雄本色。”
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文学的魅力在于虚构,但一定要有逻辑性,不能瞎编乱造,“有虚构才有了文学,有了文学才有了戏剧。因此,作为电视剧作品,虚构是不可避免的,追求一波未平一波又起和情理之中意料之外的戏剧性也是重要工作。不过,大的故事走向一定是跟教科书一致的,基于此,我们将公开资料进行合乎逻辑的改编,做了一些新的尝试。”熊诚如是说道。
以历史观照现实,让理想与信仰放出光芒,激发现代年轻人的热血是《建军大业》主创团队的美好愿望,因此,尽量想办法让观众的代入感更强。具体表现在制作和选角上。
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制作方面,首先,坚持实景拍摄。其次,力求还原当时中国风貌。再次,从枪械、服装、军衔、旧军队编制等方面将逼真感做到最大化。
剧中涉及到近十个革命起义的发生地,剧组便辗转五个省进行实景拍摄,从江苏(常州影视城)、浙江、辽宁、江西到广东,尽量还原历史背景。除此之外,从台词、造型等方面,突出人物身份,比如,民国时期有贵族和平民之分,他们的行为特征完全不同。最重要的是,剧组对当时军队的枪械、服装等进行了复制,避免观众出戏。
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选角方面,坚持形似和神似并重。“首先,外形一定要有这些人物的神韵,因为他们生活的时代离现在比较近,基本上都有影像资料,起码得让人觉得像才可以。其次,契合度要比较高,也就是神似。符合这两条标准的演员已经很少了,最重要的还得有敬业精神,有做这件事的情怀和担当。”熊诚说。
谈到演员的表现时,熊诚说,“演员们的完成情况很好,我很钦佩他们,时间长钱又少,风餐露宿,但大家都做得很好。曹磊饰演的蒋介石最让我惊喜,他之前没有塑造过这样的角色,但他演绎得人物形象很鲜明。黄海冰的毛泽东、郭广平的周恩来、周惠林的朱德等都很不错。”
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接着,他又说,“因为出场人物多,我们组里有名有姓的演员有300多名,这是前所未有的。这部剧是我们群策群力的成果,我很感谢他们,特别要感谢以嵇道青为首的团队。”
据熊诚透露,电视剧《建军大业》的投资过亿,演员成本只占其中不到30%,剧本所占比重10%,剩下的基本都用在了制作上,这在当今明星天价片酬现象遍布的影视行业,可谓清流。同时,这也为该剧的高质量打下了坚实的基础。
原创是影视公司的核心竞争力,建立文化自信是重中之重
捷成中视精彩的中国神话、传说系列剧在当时获得了非比寻常的影响力,由于种种原因,导致本来要把“中国传统神话、传说拍一遍”的计划搁浅,熊诚坦言,“后来我们的制作手段确实落后了,化、服、道跟不上步伐,让韩国视觉系统侵占了荧屏,所谓甜腻系画面占据主流。不过,我还会继续做中国神话、传说剧,因为神话是中国文学的源泉,是人类最早的童话,值得被传播、宣扬。”
自公司被并购上市以后,捷成中视精彩的道路越走越宽,谈及多年的运营经验,熊诚说,“做影视制作公司,要么得有项目开发能力,也就是编剧资源;要么得有具备高超能力的导演,可以形成品牌;要么有大牌演员,有市场号召力。如果这三样都没有,那你得有整合三者资源的能力。”
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而谈到捷成中视精彩的核心竞争力时,熊诚说,“当然是原创,我本人虽然不是很出名的编剧,但这些年我公司投拍的电视剧90%都是我自己开发的剧本,或者是我来指导别人写或者我自己亲自写,所以不像很多影视公司总跟着市场随波逐流,永远在跟风,原创才是生产力。”
对于某些照搬美剧故事、完全不进行特色加工甚至抄韩国剧本的行为,熊诚说,“美剧的快节奏、强情节、人物命运把控确实值得学习,但中国文化有自己的特殊性,完全按外国的办法并不是好出路,不符合中国国情和中国观众的需求。所以才说一定要建立文化自信,只有文化自信了,中国人才会有自信,也才能真正讲好中国故事。至于迷韩哈韩,食人牙余,更为不耻。”
最后,在被问及与电影版《建军大业》正面撞档的感受时,熊诚说,“看完粗剪样片,我对我们的作品很有信心,最重要的是,我们与电影版不是同一个视角,讲述故事的方式也不完全相同,我们的电视剧篇幅长,故事容量大,情节铺陈得开,更能吸引人。其实,我与博纳的老总于冬先生也做过交流,所以,不太担心这个问题。我对电视剧《建军大业》会受到广大观众的喜爱有信心,对该剧播出的社会效益和经济效益亦有期待。”
【文/jin】
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