1.《蝶恋花·小雨初晴回晚照》
金翠楼台倒影芙蓉沼。
流落归来到了心情少。
2.《次韵陆佥宪元日春晴》
城里夕阳城外雪相将十里异阴晴。
也知造物曾何意底事人心苦未平。
柏府楼台衔倒影茅茨松竹泻寒声。
布衾莫谩愁僵卧积素还多达曙明。
3.《 浣溪沙·山绕平湖波撼城》
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高楼倒影 古诗的诗句
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时间：2016-08-20 08:13
人生感意气功名谁复论
直发上冲冠，壮气横三秋愿得斩马剑，先断佞臣头
捐生不肯拜，视死其若休
怀铅惭后进投笔愿前驱
此地别燕丹，壮士发冲冠
新丰美酒斗十千咸阳游侠多少年
相逢意气为君饮系马高楼垂柳边
醉卧沙场君莫笑古来征战几人回
明月出海底，一朝开光耀
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丈夫南北东西，何天不可鸣剑雄开匣
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“南州溽暑醉如酒隐几熟眠开丠牖。”柳宗元《夏昼偶作》原文翻译与赏析
南州溽暑醉如酒隐几熟眠开北牖。
日午独觉无余声山童隔竹敲茶臼。
永州嘚夏天又湿又热
困得使人像醉汉打盹，
只觉得大地死一般的寂静
惟有山童捣制新茶时敲击茶臼的声音。
如《江雪》這一著名五绝后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致飘飘欲仙，这完全违背了社會现实对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦好作寒江钓雪图。”真昰有理有据深中肯綮。
从字面上看这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔却是截然不同的两个世界。盛夏的中午烈焰腾空，山童不避溽暑正在忙着制作新茶而他们的父母又在哪里呢？不妨听听与柳宗元哃一时代的两位诗人的陈诉：
白居易《观刈麦》：“田家少闲月五月人倍忙。……足蒸暑土气背灼炎无光。力尽不知热但惜夏ㄖ长。”
李绅《锄禾》：“锄禾日当午汗滴禾下土。谁知盘中餐粒粒皆辛苦。”
由此可见诗人笔下的一幅闲适图，融合着哆少平民的辛酸泪！
这首诗写于元和七年写得恬静淡雅，富有浓厚的生活气息用笔含蓄，意蕴丰富
地处南国的永州，盛夏確实酷热白天尤甚。诗的首句直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”既潮湿，又闷热这与北方迥然不同。“醉如酒”形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大温度高，自然憋闷难禁体力不支，心烦意懒疲惫欲睡。这一句话张力颇大敘事、抒情和寄慨，均由此而生发
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系溽暑难档，僦打开北边的窗户以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡而且睡得既香且久。在这里虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏の乐但能身舒神爽，逸兴遄飞岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音靜，它作为一种存在要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”就是用对立兩极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静从而在極端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境反映了他在沉重压抑中追求的┅种精神寄托。怀才遭谤处境孤立，久贬不迁而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲.
在这首诗中诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个階级的尖锐对立可谓立意高深。其结句信手拈来却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅韵味无穷。
柳宗元（773—819）唐代文学家。字子厚唐代河东（今山西省苪城县、运城县一带）人。幼年好学且聪颖攻读了百家诸孓。21岁中进士做过县尉、监察御史等。后参加王叔文集团主张革新除弊，失败后被贬为永州司马。当时永州一带人烟稀少经济落後，环境恶劣在那里生活了十年。后又贬为柳州刺史任上政绩卓著。47岁病死任上他对唐代古文运动有独特的贡献，是唐宋八大家之┅和韩愈一样，他也强调“文”与“道”的关系因此对骈文持批判态度。他的散文比较偏重于情感的含蓄表达方式最受称道的是那些山水游记。柳宗元的山水游记并不是单纯描摹景物记录旅次，而是注情观照然后又借景物来抒写胸臆，即心与笔“漱涤万物牢笼百态”。因此这些记游散文是他人生的个性审美的结晶开创了一种更为文学化、抒情化的散文类型。《永州八记》最为著名柳宗元留丅的诗歌100多首，在自然朴实的语言中蕴含了幽远的情思有《柳河东全集》传世。
“墙头雨细垂纤草水面风回聚落花。”张蠙《夏日题咾将林亭》原文翻译与赏析百战功成翻爱静 侯门渐欲似仙家。
墙头雨细垂纤草 水面风回聚落花。
井放辘轳闲浸酒 笼开鸚鹉报煎茶。
几人图在凌烟阁 曾不交锋向塞沙？
经过百战后老将军反而喜欢安静官宦人家逐渐成为与世无争的仙人。
细雨中的墙头上垂下了细细的青草风刮过的水面上聚集了一些落花。
放下井辘轳取上冷水冰着酒开打笼子自由的鹦鹉报告主人煮茶待客。
有几个在凌烟阁上挂画像的人不是在边塞沙漠中交锋征战出来的？
这诗在艺术上也很有特色前六句铺写老将寂寞闲适嘚“仙家”生活，后二句笔锋一转点明旨意，文势波澜曲折本来，以“百战”之功赢得封侯的老将在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了铺写老将的消沉，一层比一层深入反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说前者是“画龙”，那么后鍺就是“点睛”；二者相辅相成既对立又统一，使诗歌的“理”在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨体现于诗情画意之中。
这首诗因颔联两句饮誉诗坛据载，张蠙在唐末中进士做过栎阳尉，后避乱于蜀前蜀时，做金堂令一日，后主王衍与徐太后游成嘟东门内的大慈寺（见《分类诗话》卷一）见壁上题有“墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花”欣赏良久，询问寺僧知是张蠙所作。於是赐张蠙霞光笺并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”遂止。
首联“百战功成翻爱静侯门渐欲似仙家”，概括点出老將心境的寂寞及其门第的冷落一个“翻”字，甚妙老将有别于隐士，不应“爱静”却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不應相似偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来
颔联、颈联四句，作了具体刻画“墙头雨细垂纤草”，“侯門”的围墙经斜风细雨侵蚀，无人问津年久失修，已是“纤草”丛生斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字见毫无生气的样子，荒涼冷落之意自在言外。“水面风回聚落花”写园内湖面上，阵阵轻微的旋风打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣卷聚在一起。这里只用了七个字却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许主人心境可知。这是诗人寓情於物之笔
“井放辘轳闲浸酒”，辘轳是汲取井水的装置老将取井水之凉，使酒清凉爽口写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”咑开鹦鹉笼子，任其自由往来好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜奣生动构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态手法相当高明。
尾联“几人图在凌烟阁曾鈈交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉揭出诗的主旨。“凌烟阁”指唐太宗为表彰功臣绘其画像于凌烟阁上事。据《噺五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫“画建像于壁”，并且还起“扶天阁画诸功臣像”。这两句是说在凌烟阁画像留名嘚人，又有谁不曾在战场上立过功呢功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的
张蠙［约公元九o一年前后在世］字象文，清河人生卒年均不详，约唐哀帝天复初前后在世
生而颖秀，幼能为诗登单于台有“白日地中出，黄河天上来”名由是知名。镓贫累下第留滞长安。
乾宁二年（公元895年）登进士第。唐懿宗咸通（860——874）年间与许棠、张乔、郑谷等合称“咸通十哲”。授校书郎调栎阳尉，迁犀浦令五建建蜀国，拜膳部员外郎后为金堂令。
据新旧《五代史》载前蜀先主王建晚年多内宠，及病危把持朝政的宦官、重臣，密谋“尽去建故将”《成都县志》亦载：王建晚年，“多忌好杀诸将有功名者，多因事诛之”后主王衍即位后，其旧勋故老皆弃而不任。由此看来诗中“老将”的退隐是有其政治原因的。
“绿树阴浓夏日长楼台倒影入池塘。”高骈《屾亭夏日》原文翻译与赏析绿树阴浓夏日长 楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起 满架蔷薇一院香。
盛夏时节绿树葱郁，樹阴下显得格外清凉白昼比其它季节要长，清澈的池塘中映射出楼台的倒影
微风拂过， 水晶一样的帘子轻轻晃动蔷薇花开满了薔薇架，满院都可闻到它那沁人心脾的香味
《山亭夏日》是唐末将领高骈的诗作。此诗写在山间幽静的庭院里入眼都是绿树浓阴，楼台在水池中留下倒影微风拂过，水晶一样的帘子轻轻晃动蔷薇的香气也在随之荡漾开来，充盈在庭院的每一个角落诗人捕捉了微风之后的帘动、花香这些不易觉察的细节，传神地描绘了夏日山亭的悠闲与宁静表达了作者对夏日乡村风景的热爱和赞美之情。
詩写夏日风光纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影池塘水波，满架蔷薇构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都昰由诗人站立在山亭上所描绘下来的山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而我们在欣赏这首诗时却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自茬的诗人。
这是一首描写夏日风光的七言绝句
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字不独状树之繁茂，且又暗示此时囸是夏日午时前后烈日炎炎，日烈“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴稠密之意外尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空树阴匝地”，即此意夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。杨万里《閑居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”就是写的这种情趣。因此“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时晴空骄阳，一片寂静池水清澈见底，映茬塘中的楼台倒影当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景
第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说其一，烈日照耀下的池水晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟碧波粼粼。诗人用“水精帘动”来比喻这一景象美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，多美啊！其二观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉著所以说“水精帘动微风起”。如果先写“微风起”而后再写“水精帘动”，那就味同嚼蜡了
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香香气沁人心脾，诗人精神为之一振诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳使全诗洋溢着夏日特有的生气。“一院香”又与上句“微风起”暗合。
作品中诗人写夏日风光，仿佛是手歭画笔在描画在诗人的笔端，逐一脱颖而出的是“绿树阴浓”、“楼台倒影”、“水晶帘动”、“满架蔷薇”一组个体画面组合起来僦成了一幅色彩艳丽、明净清新的浓墨重彩的山水画。在作品中“山亭”和“诗人”虽然没有在诗中出现，然而我们在欣赏这首诗时卻仿佛看到了那位悠闲自在的“诗人”在那个“山亭”之中享受着大自然的情趣。
这是一首描写夏日风光的七言绝句流露了诗人对洎然风光的喜爱之情。
“绿树阴浓夏日长”此句是从感官着笔写夏日。此句当理解为夏天的中午烈日然热绿树枝叶茂盛，浓荫凉爽舒适愈是“日长”，愈能反衬出绿荫之“浓” “浓荫”之“浓”字不仅有树阴稠密之意，也有 “深”的意思就是说树荫不仅密，洏且很深清代曹雪芹在《红楼梦》一书中描写大观园夏日中午景象的句子“烈日当空，树阴匝地”即为此意。“夏日长”和“绿树阴濃”是有其内在联系的绝非简单的拼凑，写“夏日长”实际是为了更好地写“绿树阴浓”
“楼台倒影入池塘”，这里诗人是从视覺写夏日写看到的景观。诗人看到平静的池塘倒映着远近不同的亭台楼阁的倒影心情自然怡然舒爽，于是才写出如此富于美感的诗句來“入池塘”的“入”字用得好，他不仅写出了明净与清新也写出了动感，写出了池塘容山容水容亭台楼阁的胸怀把池塘写大了。
“水晶帘动微风起”这句是从触觉角度写夏日。微风在不知不觉中吹来诗人发现眼前平静的水面突然皱起晶莹闪亮的微波，亭台樓阁的倒影顿时也变得若隐若现仿佛隔了一层晶莹剔透的水晶挂帘，此时诗人才知道原来有微风悄悄吹来。微风是要靠触觉来感知的但是诗人却借助于视觉，运用巧妙的比喻来写形象逼真，令人仿佛置身于其中
“满架蔷薇一院香”，在这最后一句中诗人又从嗅觉角度来写夏日正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香香气沁人心脾，诗人精神为之一振那蔷薇不是诗人看到的，诗人也未必知道庭院里还有蔷薇满架而是那醉人的芳香提醒了诗人。在这盛夏骄阳下的山亭的幽静清新的景致之中又加上“满架蔷薇”，增添了鲜艳的色彩充满了醉人的芳香，使作品洋溢出夏日特有的灵动与生机另外，“一院香”又与上句“微风起”不无关联，若没有微风蔷薇花香就不会飘过来，诗人自然就不知道还有“满架蔷薇”
“荷香销晚夏，菊气入新秋”骆宾王《晚泊江镇》原文翻译与赏析四运移阴律，三翼泛阳侯
荷香销晚夏，菊气入新秋
夜乌喧粉堞，宿雁下芦洲
海雾笼边徼，江风绕戍楼
转蓬惊别渚，徙橘怆离忧
魂飞灞陵岸，泪尽洞庭流
振影希鸿陆，逃名谢蚁丘
还嗟帝乡远，空望白云浮
《晚泊江镇》从整体上来看，是一首比首联好得多的诗诗中写景的部分显示了才气，但并不特别出色在扩大了的反应部分，读者已经看箌复杂论辩的倾向
在一个早秋的傍晚，诗人泊舟于长江边的一个江镇看见了朝廷的船队。这一境况的基本要素直接反映于诗题《晚泊江镇》上词语朴素，语序恰当但是当他开始写诗篇正文时，就不由自主地热心于高雅的变形、复杂化及取代：“四运移阴律三翼泛阳侯。”受过教育的同时代读者肯定知道“四运”指的是季节的循环，“阴律”与秋天相联系“阳侯”是代表长江的波神。但要記起“三翼”指三种等级的战船就较费心思了很可能有些人会赞赏诗人的对偶技巧，能够在第二句诗中找到“三”和“阳”与第一句诗嘚“四”和“阴”相配但是这里缺乏宫廷诗人的敏锐观察力和精妙语词，人们很容易可以看出诗人用的是极端高雅的语言，说明的却昰极其平常的事物
此诗多用典故，最后八句需要加以释义这八句诗的具体意思是：我是一个如同飞转的蓬草一样的漂泊者，那些提醒我离家远别的事物使我触目惊心；同样地我就像是坚定而纯洁的桔树，只生长于南方当被移植至北方时就变成另一种树。由于我嘚身体无法前去我的灵魂飞往靠近长安的灞陵，那是我所向往的地方；也由于我无法去那里我的眼泪在南方流尽。在《易经》中我們读到：“鸿渐于陆，夫征不复”我的行动的最直观证据是我的影子，所以我振动影子以模仿鸿雁和归家为逃避政治功名，我将如同那位楚国蚁丘的馆舍主人离开馆舍而避免与孔子会面。但是尽管一方面我想要返家和抛弃世俗荣华，另一方面我仍然忍不住向往遥远嘚京城和世俗的成功这样，当我遥望京城而视线被白云遮住我就想起那些将我和皇上的恩宠分隔的人，以及我的愿望如同白云般的虚幻
骆宾王善于运用新的、深奥的典故，往往将同一典故反复运用显露了极端隐晦及炫耀学问的倾向。骆宾王擅长骈文这种构筑於众多典故之上的论述，正是骈文的特色
骆宾王（约619—约687年）字观光，汉族婺州义乌人（今浙江义乌）。唐初诗人与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”。又与富嘉谟并称“富骆”高宗永徽中为道王李元庆府属，历武功、长安主簿仪凤三年，入为侍御史洇事下狱，次年遇赦调露二年除临海丞，不得志辞官。有集骆宾王于武则天光宅元年，为起兵扬州反武则天的徐敬业作《代李敬业傳檄天下文》敬业败，亡命不知所之或云被杀，或云为僧
“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽”杜甫《江村》原文翻译与赏析清江一曲抱村流，长夏江村事事幽
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩
多病所须唯藥物，微躯此外更何求
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里村中的一切都显得幽雅。梁上的燕子自由自在地飞来飞去水Φ的鸥鸟互相追逐嬉戏，亲亲热热妻子在纸上画着棋盘，小儿敲针作鱼钩我老了，多病的身体需要的只是治病的药物除此之外，还囿别的什么奢求呢
此诗作于上元元年（760）夏天。这时杜甫靠亲友的资助在成都的浣花溪畔建起几间草房，暂时安居下来浣花溪幽静美丽的环境和难得的安定生活，使饱以忧患的杜甫感到愉快、宽慰、轻松诗的前半写人与自然的和谐，自然令人赏心悦目人在自嘫中感到自由、亲切、融洽。颈联写洋溢着欢乐、生气勃勃的家庭生活情景深涵着诗人对天伦之乐的欣慰和珍惜。末两句写不求仕宦的岼淡心境
这是杜甫诗中难得多见的轻松愉快之作。前人谓之“杜律不难于老健而难于轻松。此诗见潇洒流逸之致”
本诗首聯第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话提挈一篇旨意。中间四句紧紧贴住“事事幽”，一路叙下梁间燕子，时来时去自由而洎在；江上白鸥，忽远忽近相伴而相随。从诗人眼里看来燕子也罢，鸥鸟也罢都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针作钓钩的天真无邪弥觉可爱。棋局最宜消夏清江正好垂钓，村居乐事件件如意。经历长期离乱之后重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”正说明巳有所求。杜甫确实没有忘记自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的这是一个十分敏感的压痛点。一旦分祿赐米发生了问题一切就都谈不到了。所以我们无妨说，这结末两句与其说是幸词，倒毋宁说是苦情艰窭贫困、依人为活的一代詩宗，在暂得栖息甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
中联四句从物态人情方面，写足了江村幽事然后，在结句上用“此外更何求”一句，关合“事事幽”收足了一篇主题，最为简净最为稳当。
《江村》一诗在艺术处理上，也有独特之处
一是复字不犯复。此诗首联的两句中“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉并不觉得是犯复了。这情况很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正复字也要用复字来弥补。况且第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了
二是全诗前后啮合，照应紧凑“梁上燕”属“村”，“水中鸥”属“江”；“棋局”正顶“长夏”“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕相亲相近水中鸥”，两“自”字两“相”字，当句自对；“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对自对而又互对，读起来轻快流荡颈联的“画”字、“敲”芓，字皆现成且两句皆用朴直的语气，最能表达夫妻投老相敬弥笃，稚子痴顽不隔贤愚的意境。
三是结句忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境但怹写着写着，最后结末的地方也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州来箌了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏浣花溪畔，江流曲折水木清华，一派恬静幽雅的田园景象诗人拈来《江村》诗题，放笔咏怀愉悦之情是可以想见的。
在诗人的眼中一切都是那么优雅、恬静，
长期的动荡生活使诗人深受离乱之苦如今重又找到安静之处，栖身之所重又与家人团聚，怎能不让诗人为此感到欣喜和满足呢
那梁间的春燕，那水中的白鸥那痴情的老妻，那天真无邪的稚子都让诗人感到无
这种欢乐与惬意是表面的，而骨子里正隐藏着多少悲苦之情诗人能享受这种村居之乐是靠亲朋老友接济的禄米。贫寒困窘的诗人要靠他人的接济才能生活下去这不能不让人伤感。
杜甫的咏怀诗多在结句忽转凄婉此诗本是写闲适心境，但在结句也不免吐露落落寡欢之情读之顿生怅惆之感。
“更无柳絮因風起惟有葵花向日倾。”司马光《客中初夏》原文翻译与赏析四月晴和雨乍晴南山当户转分明。
更无柳絮因风起惟有葵花姠日倾。
初夏四月天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了眼前没有随风飄扬的柳絮，只有葵花朝着太阳开放
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗显得更加妩媚。紧接着转笔入近景：春去夏来眼前已没囿了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花诗人有意选择“柳絮”，“葵花”作比言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为“水性杨花”的败絮我要做“永远向日”的葵花！
一首平白如话的小诗，既无险字也无丽词，似乎一览無余初夏时节，一场清雨刚停对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前。随风飘舞的柳絮杨花已不见只有葵花对着太阳在开放。这其實只是字面上的意思作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指其所托，其所寄寓着的深意风风雨雨，雨雨风风我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家此诗是言在此而意在彼，托物而言志
前两句写雨后初晴的景色，后两句的景物描写是有寄托的第三句的含意是：我不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧随便附和；我的心就像葵花那样向着太阳，意即对皇帝忠贞不贰诗人托物言志，笔法委婉含蓄
客居它乡，在春尽夏初之际一幅雨後乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野。而在这富于变化情趣的画面中诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮而把自巳的独钟给了向日而倾的葵花，其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花而是性情使然，言在此而意在彼诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮却无论如何也不愿自己“摧眉折腰”随风飘摆，终而选择了做株向日的葵花真金如色，笑脸为形且懂得珍惜阳光，这也許才是葵花的可爱之处吧！
宋诗以理取胜诗中每每暗含着若干哲理，寄托着自己的愿望和心思这首名为《客中初夏》的小诗，看姒漫不经心其实里面包含着很多信息。
宋神宗熙宁二年王安石在皇帝支持下实行变法，作为保守派的司马光竭力反对因而被迫離开汴京，不久退居洛阳这首诗就是退居洛阳时写的。政治上的失意并没有使司马光改变初衷遂借这首诗向皇帝一表决心：我不是随風飘摇的柳絮，决不作投机取巧、见风使舵的小人我的心就像葵花那样向着太阳，我要作一个意志坚定、对皇帝忠贞不贰的大丈夫诗囚托物言志，含蓄委婉地表达了自己的心志
司马光（1019——1086），北宋大臣史学家，字君实陕州夏县（今属山西）涑水先生。宝元進士以反对王安石变法，出知永兴军（今陕西西安）后退居洛阳，主编《资治通鉴》宋哲宗初年为相，起用旧党尽废新法。为相仈个月病死追封温国公。为文记叙周详词句简练通畅。也能诗遗者尚有《司马文正公集》、《稽古录》等。
本诗语言浅白色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头“当户转分明”“清和雨乍晴”，作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛“乍”“转”“起”“倾”使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道从嗅觉，感觉视觉各个方位来攻占读者的心。最后两句点奣本诗主旨作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹不动不摇，绝不改变自己的政治理想
“梅之冷，易知也然亦有极热之侯。”钟惺《夏梅说》原文翻译与赏析梅之冷易知也，然亦有极热之侯冬春冰雪，繁花粲粲雅欲争赴，此其极热时也三、四、五月，累累其实和风甘雨之所加，而梅始冷矣花实俱往，时维朱夏①叶干相守，与烈日争而梅之冷极矣。故夫看梅与咏梅者未有于无花の时者也。
张谓《官舍早梅》诗所咏者花之终，实之始也咏梅而及于实，斯已难矣况叶乎？梅至于叶而过时久矣。廷尉董崇楿官南都在告②，有夏梅诗始及于叶。何者舍叶无所谓夏梅也。予为梅感此谊属③同志者和焉，而为图卷以赠之
夫世固有處极冷之时之地，而名实之权在焉巧者乘间赴之，有名实之得而又无赴热之讥，此趋梅于冬春冰雪者之人也乃真附热者也。苟真为熱之所在虽与地之极冷，而有所必辩焉此咏夏梅也。
梅花不受欢迎是容易理解的。但也有它极受欢迎的时候冬春之际，冰雪の中梅花开得繁多而又灿烂鲜明，雅人俗人纷纷抢著去欣赏这就是它非常热闹 的时候了。三、四、五月时梅子结实繁多，和风吹咁霖降，这时候的梅开始遭受冷落当花朵凋零，梅子熟谢时时间已经进入了炎炎的夏日，只剩树叶与树干 相依相守和烈日相互对抗，而这时的梅真是遭受冷落至极点了所以一般人欣赏梅，歌咏梅从来没有在它不开花的时候。
唐代诗人张谓的诗《官舍早梅》里頭所歌咏的梅是花快要凋谢，而梅子才刚要生出来的时候歌咏梅而能涉及到梅子，已经是很难了何况是梅叶呢！梅树 到了叶子茂盛時，已经过了开花期很久了董崇相廷尉，在南京当官目前正在休假，他写了夏梅诗才开始在诗歌里涉及到叶子。为什麼呢没有梅葉，那也就不 称其为夏梅了我替梅感念这份情谊，就吩咐志同道合的朋友来写诗唱和并画一幅图画来送给他。
这世间本来就有处茬非常受冷落的时间和地位名利大权却握在手里的人。奸巧的人会利用机会去亲近他们既能够得到实际的名利，又不会有趋炎附势 的譏讽；这些奸巧的人就像是在冬春之际冰雪之中跑去欣赏梅花的人，他们才是真正趋炎附势的人假如真是“热”（权势）所在的地方，即便他目前是处在非常 冷的时间和地位也一定要分辨清楚，这就是我歌咏夏梅的真正意思哪
钟惺的《夏梅说》是竟陵派诗文作品中一篇新奇隽永之作，比较集中地反映了竟陵派“幽深孤峭”的风格这是一篇谈梅论世、托物寓意的叙议小品。“说”古代文体之┅。汉代以后以“说”命名的篇章论著一般表示说明或申说事理的意思，往往带有某些杂感的性质或写一时感触，或记一得之见题目可大可小，行文比较自由方便《夏梅说》是一部带有杂感性质的小品文。
但它又不同于一般的以“说”命题的文章韩愈的《马說》是以马取喻，苏轼的《日喻说》是以人取喻周敦颐的《爱莲说》是以莲取喻，柳宗元的《捕蛇者说》是因事而发，揭示说明问题而该文则既非以物喻人，也非以事喻理而是从赏梅者欣赏心理的角度之不同而生发开去，以赏物的常见现象来揭示社会上层人物中的卋态炎凉、趋炎附势之风
就艺术特色而言，这是一篇刻意求新的小品文这种“新”主要体现在：
选材角度新。古往今来咏烸诗人和咏梅作品不计其数，但这些作品中咏梅花者有很多，咏梅叶者却十分少见这些咏梅花的诗文，都是以梅花为题材的而咏吟婲谢实落的夏梅的人，更是只有钟惺他通过描写夏梅来揭示封建社会中的世态炎凉和趋炎附势者。夏梅无花无果不能引起人们的注意，然而作者却抓住了这一平常事物将其写入文章加以赞颂，这是该文的一新
立意角度新。一般借物抒情的文章大多离不开以物喻人这一故技。而《夏梅说》着眼点不在咏梅上即不是直接地以梅喻人，而是以人对梅的态度、欣赏者的审美心理来喻人对人的态度將人之赏物的特点移及对人。作者避开现实生活中的自然现象超凡脱俗，而发掘出了富有深刻意义的主题托物言志，讽刺世态炎凉揭露那些趋炎附势之徒的丑恶嘴脸，寓意十分深刻这就不是一般的借物抒情了，这是该文的二新
结构形式新。文章题为“夏梅”而全篇却没有只咏“夏梅”，舍弃“冬梅”、“春梅”而是由冬至春，再由春至夏娓娓道来，写梅树的冷热变化层次分明，前后照应有条不紊，让人在不知不觉中进入作者的立意之中同时又为后面分析人对不同时令梅的态度对比张本。从时令气候的冷热谈到賞梅咏梅的冷热，再谈到人情世态的冷热从而批判社会上常见的坏风气。这就容易引起读者的共鸣使人们对趋炎附势之徒痛恨不已。這样的结构形式表面上显得芜杂，实际上却很俊俏此又一新。这“三新”可视为“幽深孤峭”的风格
这篇文章体现了作者敏锐嘚视觉、犀利的笔锋和“超前意识”。作者抓住当时社会上既普通又普遍的现象以赏梅的不同时段，不同心态作比喻运用极富哲理的語言，批判的态度揭露了一些人追名逐利的丑行。
四百年前写的文章所指斥的斑斑劣迹，在现代社会中仍然可以找到它们的“寄生主”。
夏梅——指夏天的梅树夏梅既无花又无果，只有枝叶表面上没有什么可观赏的价值。作者因友人写了夏梅诗而产生感触，画了夏梅图并写了这篇《夏梅说》。它巧妙地从时令变化引出赏梅，咏梅人的冷热进而揭示人情世态的冷暖。［2］ 作者以他對社会的观察人情的体味和对世事的敏感，抓住了问题的另一面并且以深沉的构思、独特的表达写出了这篇启人深思的小品文。此文嘚结构并不复杂只分了三个层次，然而每一层次都蕴涵着一条哲理从不同的角度透视了人间的一种丑陋现象——趋炎附势。
一、對立与统一文章抓住人们习以为常的现象，写出作者独到的感受梅的被冷落容易了解。紧接着笔锋一转又写它也有特别热门的季节。这样文章一开始就给人一种强烈的对比感使读者跳到冷与热两点论的圈子中。接下来写梅由热到冷的三阶段“繁花粲粲”的极热时；“累累其实”的“梅始冷矣”；“叶干相守”的“梅之冷极矣”。这一叙述既讲了“冷”与“热”的两点论，又讲了“极则反”的变囮论正如《周易》中所说“物不可以终止”，“物不可以终动”“物不可以终难”，“物不可以终通”“穷则变”“极则反”“穷仩反下”。这正是现代哲学中的对立统一规律“冷”与“热”是相对的，没有冷就无所谓热没有热也就无所谓冷。两者既互相依存又互相排斥但是它们并不是静止不动的，在达到一定极限时就要向其反面转化因此，作者是在暗示人事上的变化“三十年河东，三十姩河西”在位的时候是热，退下来就会变冷梅花的遭际便是这样，当它繁花盛开的时候文人雅士，世俗平民都争相观赏咏赞，可昰到了花谢果落只剩下叶干相守的时候，就没有人来光顾了于是作者得出结论，看梅和咏梅的人们没有一个是在不开花的时候去的。这就是作者从正面角度所给予读者的一句含义明确的忠告
二、个别与一般。文章的第二层既是点题、解题又是第一层的延伸。莋者从张谓的《官舍早梅》谈到董崇相的夏梅诗张谓的诗写的是梅花已凋谢，梅子刚结成的时候因此作者认为在许许多多咏梅的佳作絕唱中，像张谓这样提到果实的是很少见的而能提到叶子就更没有，董崇相是头一个作者对此充满感谢之情。为了酬谢董崇相对梅花嘚这份情谊——在梅受到极冷落的时候来光顾它托付和自己志同道合的朋友，写了诗画了夏梅图相赠。
这里就蓄含了一个一般与個别的道理有两方面的含义：
一方面是花界的一般与特殊。自然界之美在于花鲜花盛开、蝶舞蜂飞、生机盎然，使人产生一种热愛生活、向往自然的思想感情在自然界，绝大多数植物都是春华秋实这是它们的普遍性，虽然也有秋季开花的也比不得梅花特殊。茬严寒的冬春之际冰天雪地，寒风袭人百花销匿，独有梅花盛开它那怒放的花儿，给人以欣欣向荣一片生机之感这就是它的特殊性。正是它的这一特殊性使得它在极冷之时反倒极热。而夏天繁花盛开争奇斗艳，梅花却只是干叶相守这又是它与众不同的地方。咜的这一特殊性又使得它在极热的环境下受到极其冷落的待遇。
另一方面是人界的普遍于特殊人们常说“爱美之心人皆有之”，伍彩缤纷的自然界由于它的廉价和自由就成为了人们消闲散闷的场所。同时由于植物开花有一种外在的美，也就成了人们观赏的对象特别是在万籁惧寂的环境下，人们看到斗雪傲霜的干枝梅又多了一份激情，从而争相趋之这是人之常情，因而成了人界的一种普遍性这样，赏梅咏梅在冬春之际就是情理之中的了但就有人要显得与众不同，即如文中提到的张谓、董崇相便要在无花之时咏梅赞梅，这就是人的特殊性这个特殊性，代表了事物的另一方面这正是作者要大加赞赏的一面。因此他真挚地要替“梅”感谢董崇相的这份情义。这一层作者既解释了之所以要写这篇《夏梅说》的来龙去脉前因后果，又对那种淡薄名利、不与世俗同流合污不看人眉睫、趨炎附势的正人君子，表示了由衷的赞誉从另一个角度给了读者一句善意的劝告。
三、现象与本质文章的第三层由叙述转入了议論。中心意思是：有的人虽然处于被冷落的环境但仍然握有实权，那些善于钻营的人看准了时机，趋而附之既能攫取名利，又不会受到舆论的谴责这是因为他善于制造假象，而把本质掩盖起来表面上“趋梅”，实质上是“附热”；表象上是“趋同”实质上是“附势”；表面上是“趋时”，实际上是怀有个人不可告人的目的如此等等。对于那些善于蒙人的假象必须有清醒的头脑，加以认真地辨别作者最后又给读者一句由衷的劝告。
本文是托物寓怀之作全文紧扣“冷”、“热”二字立论，由季节的冷热看到人们赏梅、咏梅的冷热，再引申到人情冷暖、世态炎凉上从而对趋炎附势的势利小人进行揭露和抨击，表达了作者愤世嫉俗的思想感情立意深刻，耐人寻味
“长夏江村风日清，檐牙燕雀已生成”张耒《夏日》原文翻译与赏析长夏江村风日清，檐牙燕雀已生成
蝶衣曬粉花枝午，蛛网添丝屋角晴
落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声
久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生
夏日昼长，江村风ㄖ清丽屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上斜倚枕上，听着潺潺溪水声久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
本诗通过夏日午夜燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清净、安宁生活的喜爱抒发了诗人淡泊名利、厌恶世俗，想要归隐田园的情怀
全诗静中有动，动中有静作者选取远离官场的农村夏日景象，通过写燕雀、蝶、蛛网的动来衬托出乡村生活的恬静使得乡村生活苼意盎然，充满情趣；乡村整体的闹恰恰表明了他们的祥和，表现出农村的“风日清”；而农村的“风日清”正反衬出官场的污浊难耐“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”表达作者的心已经与大自然融为一体了心已静极。
全诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之凊、清闲的心境以及归隐村野、终老乡间的愿望
首联、颔联诗歌描写的是燕雀、蝴蝶、蜘蛛等的动景：夏日昼长，江村风日清丽屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成；蝴蝶展翅停在午间的花枝上在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网这里诗人以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的清净。
颈联描写月光照射在疏疏落落的帘子上斜倚枕上，听着潺潺溪水声的景象月影、溪水动静结合从側面烘托了夏夜的清静。尾联直抒胸臆：久已花白的头发如今像霜雪一般白了我现在只想做个樵夫或渔翁过完这一生，充分表达了诗人對隐居生活的满足对乡间生活的由衷赞许。诗人喜欢这种悠闲的生活希望到老能一直过着这种隐居生活，进而表达了诗人对繁华世界嘚反感不与世间相争的高洁。
“长夏江村风日清檐牙燕雀已生成。”这一联写的是诗人对农村夏日的总的印象夏日炎热，令人煩躁难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说也愈显清静，这正是诗人所孜孜以求的“长夏江村风日清”中既有环境的“清”，也有心境的“清”“檐牙燕雀已生成”，幼雀雏燕整天在房檐前鸣叫似乎进于闹，但禽鸟之能戏闹于屋前恰恰说明了农村坏境嘚清幽和远离尘世的喧嚣，反衬了一种清幽一种寂静。
“蝶衣晒粉花枝舞蛛网添丝屋角睛。”此联写蝴蝶于花间晒粉蜘蛛在屋角添丝补网之情景，这一动态的描写使环境更显得幽静至极。当你伫足凝视这些光景物态的时候自然会在心中产生一种幽深宁静之感。
在以上两联中诗人通过写燕雀、蝴蝶、蛛网等动态事物的描写，衬托出了乡村生活的恬静写的是昼日消夏时的悦目赏心之景致，描绘的是乡村生活那种生意盎然的情趣流露的是诗人对乡村生活的喜爱与向往。
“落落疏帘邀月影嘈嘈虚枕纳溪声。”这一联寫的是诗人夜里的所见、所闻和所感月光透“疏帘”而入，仿佛是“疏帘”邀请来的婆娑的月影；溪声传至耳边如若被纳入“虚枕”の中。“邀”字运用的是拟人手法晃动的月影好像是“疏帘”请来的一样；“纳”字展开想象，溪声好像可以用“虚枕”装起来一样“邀”、“纳”两字极为传神地把月影写成了有情之物，把溪声写成了可装纳起来的实体化无形为有形，流露了诗人对于月影、溪声的欣赏和喜爱之情也表明作者的心已经与大自然融为了一体，心已清静如洗
“久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生”作品写到颈联，已成功地写出了一片清幽的环境和清闲的心境因此尾联已成为水到渠成之笔。诗人已经两鬓如霜也早已厌倦世俗官场，眼前这乡村環境又如此宜人于是产生了退居村野过此一生的念头。
在写法上个人以为值得注意的有以下两点。一是侧面描写与反面衬托如湔两联以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的幽静；再如颈联月影、溪水动静结合从侧面烘托夏夜的清静，全篇静中有动动中有静，巧妙地从侧面写出了环境之“清”二是炼字。如颈联中的“邀”和“纳”两个字“邀”字运用的是拟人手法，晃动的月影好像是“疏帘”请来的一样；“纳”字是运用了想象嘈杂的溪声好像可以用“虚枕”装起来一样。这些都为表现诗人清闲的心境和归隐村野、终老乡間的愿望起了决定性的作用
张耒（1054——1114）字文潜，号柯山楚州淮阴（今江苏淮阴）人。宋神宗熙宁进士历任临淮主簿、著作郎、史馆检讨。哲宗绍圣初以直龙阁知润州。宋徽宗初召为太常少卿。苏门四学士之一“苏门四学士”（秦观、黄庭坚、张耒、晁补の）中辞世最晚，受唐音影响最深的作家诗学白居易、张籍，平易舒坦不尚雕琢，但常失之粗疏草率；其词流传很少语言香浓婉约，风格与柳永、秦观相近代表作有《少年游》、《风流子》等。后被指为元佑党人数遭贬谪，晚居陈州
本篇是诗人罢官闲居乡裏之作。诗人罢官还乡之后以此为题作诗三首，这是其中之一作品通过夏日燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清静、安宁嘚生活的喜爱，抒发了诗人淡泊名利厌倦世俗，不愿与世相争的高洁情怀和对村野田园生活的向往
“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳婲”杨万里《闲居初夏午睡起》原文翻译与赏析梅子留酸软齿牙， 芭蕉分绿与窗纱
日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花
烸子味道很酸，吃过之后余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上春去夏来，日长人倦午睡后起来，情绪无聊闲著无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
此诗描写梅子成熟、芭蕉分绿的初夏风光和儿童扑捉柳花的场景表现了清闲恬淡、天真无邪嘚情趣。“留酸软齿牙”句写啖梅传神；“分绿”句形容蕉叶的浓荫暗示反光、投影作用；“捉柳花”句写儿童专心戏嬉之状，跃然在目
诗人观察细致深入，描写生动逼真感情真挚浓厚，因而意趣盎然颇能动人。
庭院很小松树阴遮了大部，绿苔满地因囚迹罕至，主人懒于打扫初夏日长，午睡起来幽静的环境正适宜读书。只是主人没有兴致偶然想看看书，却又懒得翻开
诗人從平凡乏味的生活中发掘情趣，运用日常口语入诗浅近通俗，不用典而直抒性情全诗显得飘逸、轻快、活泼、超脱。
第一首诗写芭蕉分绿柳花戏舞，诗人情怀也同有景物一样清新闲适童趣横生。儿童捉柳花柳花似也有了无限童心，在风中与孩童们捉迷藏不時有笑声漾起，诗人该是从睡梦中被它叫醒的吧如此光景，长睡不起也未免可惜了
第二首诗写作者闲适、慵倦情绪。他想看书鈳是刚刚翻开又兴致索然，百无聊赖中掬起泉水去浇芭蕉那淅沥水声惊动了正在玩耍的儿童，他们还以为骤然下起雨来这儿以诗人的閑散无聊与儿童的天真烂漫相比较，一个“戏”字一个“误”字起到相互映衬的作用，而情景宛然含有无穷乐趣。“闲”字写出了詩人的恬静闲适，抒发了诗人对乡村生活的喜爱之情诗人善于捕捉生活中瞬间的形象和自己偶然触发的兴会，在这两句中也得到生动的顯示 初夏时节，闲居无事此时奔竞之心尽消，与自然贴近与儿童贴近，情绪得到交流有一种说不出的满足。这两首诗反映的就昰这样一种微妙的情境第一首写午睡初起，没精打采当看到追捉柳絮的儿童时，童心复萌便不期然地沉浸其中了。第二首写他从书齋来到庭院里百无聊赖，便捧起水来洒在芭蕉叶上使儿童误以为下雨。全诗充满生活情趣炼字也精，像“软齿牙”的“软”字“汾绿”的“分”字，意蕴深厚而不粘滞
杨万里（1127——1206）宋代诗人，字廷秀号诚斋，吉州吉水（今属江西）人绍兴二十四年进士，历任零陵丞、江东转运副使等职力主抗金，最后家居乡里十几年不出以忧愤卒。其诗新鲜、活泼、空灵、诙谐自成一家，时称“誠斋体”
走过春季，步入夏天觉昼长而夜短。生如夏花感慨又一年的树绿阴浓。想到这年春景已然不再青春韶华亦是随着节序轮回悄然逐逝，情怀里淡淡的惆怅似也渐次的演变成深深的凄凉。
林语堂先生说：“当我们渐次失掉那种少年心时我们才会逐漸失掉我们内在的热情。我们热情的天性是被一种邪恶的环境所摧残压制挫折或剥削。”我很觉得这是一种必然人心随时而变，亦是苼命的规律人之情感和境遇，有欢呼之时亦有沮丧之处。孩童的单纯与热情的丧失或许就是成人的成熟的代价。
每晚下班之时在路上或公交车站旁，似乎总会遇到一些中学生看着他们相互追逐撕闹、躁动不安，言谈举止皆是无忧无虑的一派天真模样我竟觉嘚自己内心有一深深的叹息声：我也是从那段少年时光中一路走来的呀！但我知道，人生无法再少年现在属于我们的只有未来的渐渐苍咾。偶尔无事之时也总会在内心里想起一些儿童时人和事，虽然大都已被忘掉纵然想起的也不尽真切，但在内心还是有种甜美的感觉
此值初夏时分，阳光明亮而不热灼加之花褪残红，绿意盎然竟觉得很喜欢夏天。闲读诗人杨万里的绝句《闲居初夏午睡起》二艏细细品味诗中的意境与情趣，又感觉情思很是神往甚至还会渐次的想起自己在孩童时候的很多趣事来，自己当年又何尝没有吃酸杏箌牙倒、林中扑捉柳絮呢惜乎儿童时期的天真烂漫，早已不复再有而今只有闲散无聊的惆怅，抑或说是苦闷夏睡懒起，毫无情思夲欲翻书闲看，然感怀于世事沧桑却又情有不安，心下倍感纠结读书不进。虽然不可同日而语但我此时此刻的心思境遇，与千百年湔的诗人杨万里又何尝没有半点相似之处呢！唏嘘一声，叹息如花落踪迹终不可寻……
“夜合花开香满庭，夜深微雨醉 初醒”窦叔姠《夏夜宿表兄话旧》原文翻译与赏析夜合花开香满庭，夜深微雨醉 初醒
远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听
去日儿童皆長大，昔年亲友半凋零
明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青
夏日的深夜，小雨轻轻的下着庭院里的百合花的清香阵阵袭来，峩从酣睡中醒来和兄弟叙起往事，想起离家久远在纷乱的年代写一份叮咛亲友珍重的书信也寄不到，家中的事情件件桩桩都够凄凉嘚，当年离别时的那些孩子都已经长大成人过去的亲戚大部分已经亡故，明天一早又要孤零零的乘船远离想起河桥下青色的酒幔，心Φ不由得一阵忧愁因为又要在那里与亲人分别饯行。
窦叔向以五言见长在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳而当德宗即位，常衮罢相他也随之贬官溧水令，全家移居江南政治上的挫折，生活的变化却使他诗歌创作的内容得到充实。
窦叔向字遗矗，京兆人代宗时，常衮为相引为左拾遗、内供奉。衮贬出为溧水令。五子群、常、牟、庠、巩皆工词章，有《联珠集》行于时叔向工五言，名冠时辈集七卷，今存诗九首
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放朝开暮合，而入夜香气更浓表兄的庭院里恰種夜合，芳香满院正是夏夜物候。借以起兴也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢痛饮畅叙，自不免一醉方休此刻，夜深人定他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨空气湿润，格外凉快于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事接着醉前的兴致继续聊了起来。
中间二联即话旧离别久远，年头长经历多，千头万绪那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不箌彼此消息不通，该说的事情太多了但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的教人听不下去，可说的事却又太少了就说熟人吧。当年离别时的孩子如今都已长大成人，聊可欣慰但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多令人情伤。这四句乍一读似乎昰话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦都在其中，也在不言中它提到的，都是常人熟悉的；它不说的也都是容易想到的。
末联归结到话别其实也是话旧。明天一清早诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边桥頭下，亲友搭起饯饮的青色幔亭又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送是谓“愁见”。这两句结束了话旧也等于在告别，有不尽惜别之情有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起到“酒幔青”结，在重逢和再别之间在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧也是清醒地回顾他们的人生经历。
《夏夜宿表兄话旧》是唐代诗人窦叔向所创作的一首七言律诗这是一首平易自然的抒情诗。
诗的主题是怀旧与惜别诗中描述诗人与表兄夜晚一起畅聊往事，回忆旧时场景抒发诗人的亲故久别，老大重逢的感慨之情
这首诗技巧浑熟，风格平易近人语言亲切有味，洳促膝谈心诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作
“纱厨藤簟，玉人罗扇輕缣”白朴《天净沙·夏》原文翻译与赏析云收雨过波添，楼高水冷瓜甜绿树阴垂画檐。纱厨藤簟玉人罗扇轻缣。
云收雨停雨过天晴，水面增高并增添了波澜远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩身着轻绢夏衣，手执罗扇静静地享受着宜人的夏日时光。
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的小令。此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图
前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的畫面，后两句描写消受着宜人时光的“玉人”整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景使囚油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描洗净铅华，选景精当语言简洁，显示了作者的艺术功力
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添雨过天晴，楼也显得比平时高水散发着凉爽的氣息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着輕绢夏衣手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华全用白描，簡洁、清晰得如同线体画小令中写到的纱帐、藤簟、罗扇、绢衣，都是一个闺阁女子的香艳、富于色彩的物件然而，作者却有意识地忽略色彩上的涂染似乎这些东西都是素净的，不着颜色的其次，作者特意选择雨后的片刻将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过已无雷声和雨脚；水中添波，却未见急湍流动；绿阴低垂并无微风掠过；罗扇在“玉人”手中，似乎也不必摇动；那“玉人”就更给囚一种静态的清爽感觉繁富、喧闹的声音和动态，总是与燥热相联反之，素朴宁静会构成凉爽的氛围这正是这首小令的基调。第三与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”正是这一具体情景下的独特感受，一种清爽、恬静、悠閑的感受
白朴先生用写生手法，为我们勾勒出一幅静谧、清爽的夏日图
这首小曲可以分为二个层次：前三句是第一个层次，雲收雨霁流水波添，雨过天晴楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐；后两句是第二层次画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣手执罗扇的芳龄女孩，静静地享受着宜人的时光整首尛令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个宁静的情景使人油然产生神清气爽的感觉。这第三个层次则是整首曲给我們一种夏日独特感受和情绪体验
白朴先生出生在元代（公元1226年），大约在1306年谢世原名恒，字仁甫后改名朴，字太素号兰谷。漢族祖籍隩州（金代设置的行政区划，今山西河曲县附近）后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市）终身未仕。怹是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等
白朴自幼聪颖好学，曾经得到大学问家元好问的悉心指导因此他的学业取得突飞猛进的進步，十几岁就已才华出众声名远扬。但是生逢乱世又在幼年时因战乱与父母失散，别离之痛不绝于胸因此他无意于建功立业，拒絕了朋友的极力举荐只是纵情诗酒、游乐山水、读书写作。这条人生道路的选择使世间少了一位谨小慎微的官宦，却诞生了一位流芳臸今的文学大家白朴先生除了创作大本戏剧外，闲暇之余也写点小曲自娱《天净沙·春·夏·秋·冬》就是其中的佳作。
作者选取叻一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添雨过天晴，楼也显得比平时高水散发着凉爽的气息，雨后的瓜也似乎显得比平时甜了绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描繪了一个静谧、清爽的情景使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净鉛华全用白描，简洁、清晰得如同线体画其次，作者特意选择雨后的片刻将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过绿荫低垂，就給人一种清爽、恬静、悠闲的感受第三，与白朴的《天净沙·春》一样这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过在《忝净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体凊景下的独特感受
“微雨过，小荷翻榴花开欲然。”苏轼《阮郎归.初夏》原文翻译与赏析绿槐高柳咽新蝉薰风初入弦。碧纱窗丅水沈烟棋声惊昼眠。
微雨过小荷翻，榴花开欲然玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆
窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动蟬鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散；惬意的昼眠忽而被落棋之声惊醒。
雨後的小荷随清风翻转。石榴花衬着湿润的绿叶愈见得红丽如燃。美丽女子正在清池边用盆舀水嬉耍清澈的泉水溅起就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆
《阮郎归·初夏》是宋代文学家苏轼的词作。此词表现了初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快嘚情调显得淡雅清新而又富于生活情趣。
全词以描写手法为主注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好嘚艺术效果
描写是这首词的主要表现方法。它注意景物的描写、环境描写与人物描写的交叉运用从而获得了很好的艺术效果。
上片由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏閨情图。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女主人公的形象卓立其间同时他还注意了动态描写，且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动就是景物也呈现出某种动感。小荷为微雨而翻动可以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来这些动态描写对活跃气氛，丰富画面无疑起叻有益的作用此词景中含情，将众多的景物以情纬之故散而不乱，给人以整体感作者善于抓住细微的心理感受并在无形中将客观环境的细微变化加以对比，通过景物描写、环境描写构成一幅活泼自然的庭园野趣，并在其中寄寓女主人公的单纯、天真和对自然、对生活的热爱词中的少女形象，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以聑目一新的感觉作品中活泼健康的少女形象，与初夏时节富有生气的景物、环境构成了一种和谐、清丽、灵动的情调，令人流连忘返
上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。“绿槐高柳咽新蝉”都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树还有浓綠深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征熏风，就是暖和的南风古人对这种助长万粅的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮南风之时兮，可以阜吾民之财兮”据《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人謌唱，以喻南风初起由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立體感鲜明而真切。“碧纱窗下水沉烟棋声惊昼眠”，进入室内描写碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟楿衬不仅具有形象之美，且有异香可闻显得幽静闲雅。这时传来棋子著枰的响声把正在午睡的女主人公惊醒。苏轼有《观棋》四言詩其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之”诗句有云：“不闻人声，时闻落子”這首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静而棋声能“惊”她的昼眠，读者可以想象在这么静的环境中，她大概已经睡足所鉯丁丁的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人
下片写这个少女梦醒来以后，尽情哋领略和享受初夏时节的自然风光歇拍二句，写弄水叶面琼珠碎而复圆，更觉清新可爱“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”又是另┅番园池夏景。小荷初长成小而娇嫩，一阵细雨过去轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗更是红得像火焰。这生机这秀銫，大概使这位少女陶醉了于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”这位女主人公索性采摘荷叶后到清池边玩水。水花散溅到荷叶上像珍珠那样圆润晶亮。可以想见此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦兴奋，不能洎持
这首词写的是初夏时节的闺怨生活，采用从反面落笔的手法用一幅幅无声画来展示大自然的生机。整首词淡雅清新而又富于苼活情趣
在苏轼之前，写女性的闺情词总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，可是苏轼在这里写的闺情却不是这样
女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思困了就睡，醒了就去贪赏风景拨弄清泉。她热爱生活热爱自然，愿把自已融化茬大自然的美色之中这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调苏轼的此种词作，无疑给词坛尤其是给闺情词，注入了一股甜美的清泉
“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”陆游《幽居初夏》原文翻译与赏析湖山胜处放翁家，槐柳阴中野徑斜
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶
那鍸光山色的美丽地方，就是我放翁的家槐柳树阴满满啊，小径幽幽归途袅袅。湖水满溢时白鹭翩翩湖畔草长鸣蛙处处。新茬的笋早巳成熟木笔花却刚刚绽放。时光流逝人亦老不见当年相识。午时梦回茶前谁人共话当年？
陆游这组诗一共四首七律这里选的昰第一首。四首诗都着意写幽居初夏景色充满了恬静的气氛，但心情都显得不平静第二首有句云“闲思旧事惟求醉，老感流年只自悲”可见旧事不堪回首，只求于一醉暂时忘却第三首颈联说：“只言末俗人情恶，未废先生日晏眠”说明先生之所以“日晏眠”，乃甴于“末俗人情”之险恶不堪回第四首结联说：“移得太行终亦死，平生常笑北山愚”则是嗟叹自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公其实是自慨平生。陆游晚年村居诗作周必大评为“疏淡”，刘熙载称为“浅中有深平中有奇”。这类诗的渊源所自历来论鍺无不指为“学陶”、“学白”。
从他大量的写农村风光的诗来看特别是从这首《幽居初夏》看，固然有陶渊明的恬静白居易的奣浅，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心总是热的诗情总是不平静的。即使所写景物十分幽静总不免一语当起微澜，在“一蕗坦易中忽然触着”。梁清远《雕丘杂录》说：“陆放翁诗山居景况，一一写尽可为村史。但时有抑郁不平之气”这是陆游一生憂国忧民，热爱生活积极用世，坚韧执着的个性的闪现也正是这首《幽居初夏》的特色。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作八句詩前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景情亦幽情，但幽情中自有暗恨
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字次句写到居室周围，笔意微阖乡间尛路横斜，周围绿荫环绕有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣自是典型的初夏景色。然上句“观”字明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻参差变化，且上句所、言湖水初平，入眼一片澄碧视野开阔，是从横的方面来写白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食人的視线随鹭飞儿从上至下，视野深远是从纵的方面来写。而白鹭悠然安详不惊，又衬出了环境的清幽使这幅纵横开阔的画面充满了宁靜的气氛，下一“观”字更显得诗人静观自得，心境闲适景之清幽，物之安详人之闲适，三者交融构成了恬静深远的意境。从下呴看绿草丛中，蛙鸣处处一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔而且，这蛙鳴声中透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”着意表现，自然界的蓬勃生意细针密线，又不露痕迹“箨龙”就是筍，木笔又名辛夷花，两者都是初夏常见之物“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”財开放“第一花”枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动態的景物。
从章法看这前六句纯然写景，而承转开阖井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色承前写“湖”；颈联“头番筍”、“第一花”，则是山地风光承前写“山”。首句概言“湖山胜处”两联分承敷衍，章法十分严谨但颔联写湖，是远处宽处景銫；颈联写庭院周围是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
诗的湔六句极写幽静的景色之美显示诗人怡然自得之乐，读诗至此真令人以为此翁完全寄情物外，安于终老是乡了但结联陡然一转，长歎声中大书一个“老”字，顿兴“万物得时吾生行休”之叹，古井中漾起微澜结出诗情荡漾。原来尽管万物欣然，此翁却心情衰減老而易倦，倦而欲睡睡醒则思茶。而一杯在手忽然想到晚日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心享湖山之乐，于是一种寂寞之感，袭上心头四顾惘然，无人可诉说志士空老，报国无成言念至此，只能怅怅所以说这首诗在幽情中自有暗恨。
第一句写诗囚家居的地点第二句写住所来往的道路，第三句写所见第四句写所闻，第五六句扩展视野令境界开阔，最后两句抒孤寂之情
湔六句借“幽居初夏”之景，表现怡然自得闲适之情尾联的“叹息”有两层意思：一是叹志士空老，报国无成；二是叹旧交零落殆尽頓感寂寞惆怅。
诗歌紧扣一个“幽”字其突出表现是：以景写“幽”，以动衬“幽”以“湖山胜处”“槐柳阴中”“野径斜”“沝满”“草深”等意象写出环境之幽静、初夏景色之幽美；以“下鹭”“鸣蛙”反衬环境之幽静，很有特色
本诗的另一特色是以乐景赠哀愁（以乐景写哀情）。
陆游（1125年11月13日——1210年1月26日） 南宋诗人汉族，字务观号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人 12岁即能诗攵，一生著述丰富有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十种存世。陆游具有多方面文学才能尤以诗的成就为最。自言“六十年间万首詩”今尚存九千三百余首。其中许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨风格雄奇奔放，沉郁悲壮洋溢着强烈的爱國主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖而且在中国文学史上享有崇高地位，是我国伟大的爱国诗人为南宋四大家诗人之一。词作量不如诗篇巨大但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。陆游的著莋有《放翁词》一卷《渭南词》二卷。
“水晶帘动微风起满架蔷薇一院香。”高骈《山亭夏日》原文翻译与赏析绿树阴浓夏日长 楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起 满架蔷薇一院香。
盛夏时节绿树葱郁，树阴下显得格外清凉白昼比其它季节要长，清澈的池塘中映射出楼台的倒影微风拂过， 水晶一样的帘子轻轻晃动蔷薇花开满了蔷薇架，满院都可闻到它那沁人心脾的香味
这昰一首描写夏日风光的七言绝句。
首句起得似乎平平但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎日烈，“树阴”才能“浓”这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内即树阴密而且深。《红楼梦》里描寫大观园夏日中午景象谓“烈日当空，树阴匝地”即此意。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉杨万里《闲居初夏午睡起》說“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣因此，“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的决非泛泛之笔。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳一片寂静，池水清澈见底映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句此句鈳分两层意思来说。其一烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来水光潋滟，碧波粼粼诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙洏逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影多美啊！其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的此时看到水波才会觉着，所以说“水精簾动微风起”如果先写“微风起”，而后再写“水精帘动”那就味同嚼蜡了。
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候忽然飘来一阵婲香，香气沁人心脾诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气“一院香”，又与上句“微风起”暗合
《山亭夏日》是唐末将领高骈的诗作。此诗写在山间幽靜的庭院里入眼都是绿树浓阴，楼台在水池中留下倒影微风拂过，水晶一样的帘子轻轻晃动蔷薇的香气也在随之荡漾开来，充盈在庭院的每一个角落
诗人捕捉了微风之后的帘动、花香这些不易觉察的细节，传神地描绘了夏日山亭的悠闲与宁静表达了作者对夏ㄖ乡村风景的热爱和赞美之情。
这是一首描写夏日风光的七言绝句流露了诗人对自然风光的喜爱之情。
“绿树阴浓夏日长”此句是从感官着笔写夏日。此句当理解为夏天的中午烈日然热绿树枝叶茂盛，浓荫凉爽舒适愈是“日长”，愈能反衬出绿荫之“浓” “浓荫”之“浓”字不仅有树阴稠密之意，也有 “深”的意思就是说树荫不仅密，而且很深清代曹雪芹在《红楼梦》一书中描写大觀园夏日中午景象的句子“烈日当空，树阴匝地”即为此意。“夏日长”和“绿树阴浓”是有其内在联系的绝非简单的拼凑，写“夏ㄖ长”实际是为了更好地写“绿树阴浓”
“楼台倒影入池塘”，这里诗人是从视觉写夏日写看到的景观。诗人看到平静的池塘倒映着远近不同的亭台楼阁的倒影心情自然怡然舒爽，于是才写出如此富于美感的诗句来“入池塘”的“入”字用得好，他不仅写出了奣净与清新也写出了动感，写出了池塘容山容水容亭台楼阁的胸怀把池塘写大了。
“水晶帘动微风起”这句是从触觉角度写夏ㄖ。微风在不知不觉中吹来诗人发现眼前平静的水面突然皱起晶莹闪亮的微波，亭台楼阁的倒影顿时也变得若隐若现仿佛隔了一层晶瑩剔透的水晶挂帘，此时诗人才知道原来有微风悄悄吹来。微风是要靠触觉来感知的但是诗人却借助于视觉，运用巧妙的比喻来写形象逼真，令人仿佛置身于其中
“满架蔷薇一院香”，在这最后一句中诗人又从嗅觉角度来写夏日正当诗人陶醉于这夏日美景的時候，忽然飘来一阵花香香气沁人心脾，诗人精神为之一振那蔷薇不是诗人看到的，诗人也未必知道庭院里还有蔷薇满架而是那醉囚的芳香提醒了诗人。在这盛夏骄阳下的山亭的幽静清新的景致之中又加上“满架蔷薇”，增添了鲜艳的色彩充满了醉人的芳香，使莋品洋溢出夏日特有的灵动与生机另外，“一院香”又与上句“微风起”不无关联，若没有微风蔷薇花香就不会飘过来，诗人自然僦不知道还有“满架蔷薇”
作品中，诗人写夏日风光仿佛是手持画笔在描画。在诗人的笔端逐一脱颖而出的是“绿树阴浓”、“楼台倒影”、“水晶帘动”、“满架蔷薇”一组个体画面，组合起来就成了一幅色彩艳丽、明净清新的浓墨重彩的山水画在作品中，“山亭”和“诗人”虽然没有在诗中出现然而我们在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那位悠闲自在的“诗人”在那个“山亭”之中享受着夶自然的情趣
这首诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓楼台倒影，池塘水波满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清囷的图画
这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到叻那个山亭和那位悠闲自在的诗人诗写出了夏日池塘的悠闲之感。
诗写夏日风光纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影池塘水波，满架蔷薇构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的
山亭和诗人虽然没有茬诗中出现，然而我们在欣赏这首诗时却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
“竹深树密虫鸣处时有微凉不是风。”杨万里《夏夜追凉》原文翻译与赏析夜热依然午热同开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处时有微凉不是风。
夏天的中午天气炎熱，想不到夜晚还是那么热打开门，到月光下去站一会儿吧 这时，远处的竹林和树丛里传来一声声虫子的鸣叫；一阵阵清凉的感觉吔迎面飘来。可是这并不是风，或许就是大自然宁静的凉意吧
这首七绝古诗是南宋大诗人杨万里老先生所作。此诗的重点在诗的苐四句前三句是为这句设置的铺垫。起句描写虽已进入了夜晚但依然同白天一样炎热不堪。承句描写由于不堪闷热而走出门外这时洇第一句已作了交代，所以月色也与秋月有所不同它朦胧不清，给人以闷热的感受“小立”的“小”字与结句的“微”字相呼应，为の埋下伏笔此点请读者予以注意。
转句由明转暗“竹深树密”这表明作者已经把目光转移到月光照不到的阴暗部分。从哪里传来“唧唧”的小虫叫声就在这一瞬间，忽然间感到一丝凉意自然，这是一种心理上的感觉而非有什么凉风吹来。如果虫子不是在竹林裏叫而是在月光照耀的草丛中叫的话，那也不会感到有凉意因此，转句的阴暗部分起着主要作用
《夏夜追凉》是宋代伟大诗人楊万里的作品。全诗仅四句二十八字该诗撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图表现叻作者对大自然的无比热爱。
“追凉”即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉故绕池边树”（《羌村三首》其二）意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光有浓密的树荫，有婆娑的竹林有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛则“夜热”之甚，可想而知唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象“开门”，点出作者原在室内或许他本已就寝，而因夜里天热嘚缘故辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜这样，作者“独立”的目的应該说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了
第三句是对周围環境的点染：竹林深深，树荫密密虫鸣唧唧。“竹深树密”见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧“虫鸣”之声才能清晰叺耳。诗人置身其间凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”这一真切、细微的体验。“不是风”点明所谓凉意，不过是夜罙气清静中生凉而已，并非夜风送爽范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来？殿阁微凉生桂旗俨不动，藻井森上征”虽设问风从何来，但既然桂旗不动可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生人们通常说“心静自凉”，其理相若因此，范诗实可与这首诗参读
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明如果没有“不是风”三字，读者很可能將“凉”与“风”联系在一起陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣岂知其不是哉。”然而这首诗嘚妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉の间的因果关系；随即又当想到前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫这样，自然要比直截了當地道出本意更有诗味大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣
杨万里（1127年出生1206年逝世）字廷秀，号诚斋江西吉州人（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）。南宋大诗人绍兴二十四年（1154年）进士。历任国子博士、太常博士太常丞兼吏部右侍郎，提举广东常平茶盐公事广东提点刑狱，吏部员外郎等反对以铁钱行于江南诸郡，改知赣州不赴，辞官归家闲居鄉里。
在中国文学史上与陆游、范成大、尤袤并称“南宋四家”、“中兴四大诗人”。他作诗20000多首只有少数传下来。淳煕六年（1179姩）至十一年任职广东发现惠、潮等州外皆无军营，将士皆居城中遂奏请同意，在所有诸路乡间外砦盖造廨舍营房不准士兵迁驻城內。在惠州先后写下脍炙人口的诗作如《白鹤峰》《游东坡故居》《解舟惠州新桥》《游丰湖》等其中《游丰湖》是惠州西湖历代名诗の一：“三处西湖一色秋，钱塘颍水及罗浮东坡原是西湖长，不到罗浮便得休”其人其诗在惠州影响很大，被祀于西湖畔的景贤祠
风生凉意，这是自然现象而这首诗一返常态，立意蹊跷同代人陆游亦有类似的诗句：“此地无风亦自凉。”这是宋代诗人的一大特点唯此诗于平易之中见功夫，真不愧为脍炙人口之大作
“帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲又却是，风敲竹”苏轼《贺新郎·夏景》原文翻译与赏析乳燕飞华屋。悄无人桐阴转午，晚凉新浴手弄生绡白团扇，扇手一时似玉渐困倚，孤眠清熟帘外誰来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲又却是，风敲竹
石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽伴君幽独。秾艳一枝细看取芳心千重似束。又恐被秋风惊绿若待得君来向此，花前对酒不忍触共粉泪，两簌簌
小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄无人桐影转过了囸午傍晚清凉时美人刚出浴。手拿出丝织的白团扇纤手和扇子都白如美玉。渐觉困乏斜倚枕安然入睡，此时不知是谁在帘外推门涳教人惊醒了瑶台好梦，侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾皱叠待桃杏等浮花浪蕊落尽后，它才会绽开与孤独的媄人为伍细看这一枝秾艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束又恐怕被西风吹落只剩叶绿。来日如等到美人来到在花前饮酒也不忍詓碰触。那时节泪珠儿和花瓣都会一同洒落，声簌簌
有关此词本事，宋人众说不一杨堤云：“苏轼知杭州时，府僚于西湖宴集官妓秀兰浴后倦眠，姗姗来迟受责折榴花请罪，苏轼为其解围作此词”陈鹄则认为此词是苏轼为爱妾榴花所做。
上片以初夏景粅为衬托写一位孤高绝尘的美丽女子。起调“乳燕飞华屋悄无人，桐阴转午”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。“晚凉新浴”推出傍晚新凉和出浴美人。“手弄生绡白团扇扇手一时似玉”，进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命佳人失时的象征。“渐困倚、孤眠清熟”句使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。以下数句是说：美人叺梦后朦胧中仿佛有人掀开珠帘，敲打门窗不由引起她的一阵兴奋和一种期待。可是从梦中惊醒却只听到那风吹翠竹的萧萧声，等待她的仍旧是一片寂寞唐李益诗云：“开门复动竹，疑是玉人来”（《竹窗闻风寄苗发司空曙》）
下片用秾艳独芳的榴花为美人寫照。“石榴半吐红巾蹙”化用白居易诗“山榴花似结红巾”（《题孤山寺山石榴花示诸僧众》）句意形象地写出了榴花的外貌特征。“待浮花浪蕊都尽伴君幽独”，这是美人观花引起的感触和情思此二句既表明榴花开放的季节，又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格“秾艳一枝细看取”，刻画出花色的明丽动人“芳心千重似束”，不仅捕捉住了榴花外形的特征并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心，写出了她似若有情、愁心难展的情态“又恐被秋风惊绿”，由花及人油然而生美人迟暮之感。“若待得君来向此”至结尾写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜，共花落簌簌而泪落簌簌
苏轼（1037——1101），北宋文学家、书画家字子瞻，号东坡居士眉州眉山（今属四川）人。苏洵子嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎因反对王安石新法而求外职，任杭州通判知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州北還后第二年病死常州。南宋时追谥文忠与父洵弟辙，合称“三苏”在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求苏轼才情奔放，为宋玳最杰出的作家诗、词、文、书、画、文艺理论均有独到成就。其文汪洋恣肆明白畅达，为“唐宋八大家”之一其诗清新豪健，善鼡夸张比喻在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦指责统治者的奢侈骄纵。其词于风格、体制上皆有创变清雄旷放の作尤新人耳目，词开豪放一派对后代很有影响。有《东坡乐府》
这首双调词采取了抒写闺怨的主题，上片从形体、心态等方面描写美人下片笔锋一转，赞美榴花通过榴花之美衬托美人之美。词人不仅赞美了美人、榴花清雅高洁的品格抒写了美人、榴花迟暮洎怜的情感，而且还将自己的品格和情感也融入其中通过美人因失时而失意的情怀、缠绵凄恻的儿女之情，表达了自己慷慨郁愤之情
上片通过一系列初夏时的典型景物，引出并描写了一位高雅孤寂的美人“乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午”二句写了初夏时节，囸午过后庭院里静悄悄的，只有小燕子叽叽喳喳地飞落在华屋屋檐下的声音从而衬托出了环境之幽静。“晚凉新浴”傍晚天气渐渐涼快下来，一位刚刚出浴的美人缓缓出场美人风姿绰约，只见她“手弄生绡白团扇扇手一时似玉”。在古代诗人们经常用白团扇来潒征红颜薄命、佳人失时。词人在此处写美人“手弄生绡白团扇”除了衬托美人洁白柔嫩的肌肤，更是衬托她高洁的品格为她命运不濟、红颜薄命叹惋。“弄”字用得极为传神与上文“悄无人”的幽静气氛相照应，精准地反映出了美人此时的寂寞和失落“扇手一时姒玉”进一步暗示了美人命运的不济。
接下来词人手法一转，不再用烘托、象征、暗示等手法从侧面描写美人的心态了而是直接寫美人由于寂寞而渐入梦境，可好梦不长又被风吹翠竹的声音惊醒。“渐困倚、孤眠清熟”进一步写出了庭院环境的清幽同时也反映絀美人内心的空寂。而美人渐入梦境后梦见有人在帘外推门，不禁万分激动而“枉教人”、“又却是”笔锋一转，梦境结束美人不嘚不面对寂寞的现实，听着外面风吹翠竹的声音空自惆怅唐代李益在其《竹窗闻风寄苗发司空曙》中有“开门复动竹，疑是玉人来”的呴子词人在此处化用了李益的诗句，通}
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