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高三语文教学诗歌鉴赏汇总
古诗词鉴赏1.阅读下面的诗歌，完成下列各题。 早兴 白居易 晨光出照屋梁明，初打开门鼓一声。 犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴。 半销宿酒头仍重，新脱冬衣体乍轻。 睡觉①心空思想尽，近来乡梦不多成。 【注】 ①觉：醒。 （1）白居易，字乐天，号_____________。 答：香山居士 解题：没有任何技巧，全是考察考生的识记能力，这也是最基本的文学常识。 （2）对本诗分析不恰当的一项是（ ） A.首联用“晨光”与“开门鼓”交代时间之早。 B.颔联以犬和鸟的表现描绘清晨兴旺之 景。 C.尾联“乡梦不多成”呼应“心空”，点明主旨。D.本诗语言浅显平实，给读者清新自 然之感。 答案 B【解析】 鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。把握作品内 容，注意传统文化底蕴和表现方法，从历史发展的角度，全面理解， 深刻领悟。颔联告诉我们的是“那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾 巴，懒洋洋地爬起来；而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光， 正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着，似乎是在向人们报告着美好天气? 夜书所见 【宋】叶绍翁 ? 萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。 ? 知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明. ? 【注释】⑴萧萧,风声。梧：梧桐树。⑵客 情：旅客思乡之情。⑶挑：读上声，指以 细枝从缝穴中轻轻挖出蟋蟀。 ⑷ 促织： 俗称蟋蟀，有的地区叫蛐蛐儿.⑸ 篱落： 篱笆.? 【译文】 萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意， 客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。 他忽然看到远处篱笆下的灯火，料想是孩 子们在捉蟋蟀。这幅图景令他倍感亲切， 也许他由此想起了自己的家乡和童年吧。? 【赏析】 ? 这首诗写羁旅乡思之情，但作者不写如何独 栖孤馆、思念家乡，而着重于夜间小景。他深夜 难眠，透过窗户，看到不远处篱笆间有盏灯火。 于是他明白了原来是有孩子在捉促织。挑，读上 声，指以细枝从缝穴中轻轻挖出蟋蟀。“挑”字 用得极为准确。钱钟书《宋诗选注》说：“这种 景象就是姜夔《齐天乐》咏蟋蟀所谓：‘笑篱落 呼烟，世间儿女。’”若补上陈廷焯评姜词所云： “以无知儿女之乐，反衬出有心人之若，最为入 妙”（《白雨斋词话》卷二），便可想见诗人此 时内心深处的悲哀了。? 本诗采用的手法： ? ①借景抒情，情景交融。全诗四句均是写景。一二 两句写自然环境，三四两句写生活场景。落木萧萧， 寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之 感；秉灯夜游，捉弄蟋蟀，儿童欢悦，流露忘乎所 以、得鱼忘筌之意。一悲一喜，相互映衬，均是不 着痕迹地融汇在环境描写之中。 ? ②动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、 秋灯、秋童、秋舟、秋意，均是写动，动得有声有 色、有光有影；漆黑如墨，幽深莫测，黑暗无边， 这是写静，静得凄神寒骨、惆怅满怀。萧萧风声， 顽皮儿童，这些动态情景巧妙地反衬出深秋半夜的 幽深寂静，更引发人们对寒凉静夜中诗人那颗愁绪 难眠的苦况心灵的体味。? ③悲欢对比，以欢衬悲。一二句写景，秋风扫落叶， 长天送寒意，是悲景，传悲情；三四句写人，深夜 挑促织，明灯照篱落，是乐景，传欢情。悲喜交加， 以欢衬悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、惆怅无 眠。 ? ④传情达意，暗用典故。“江上秋风动客情”暗用 张翰典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思 念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。明白了这一点， 自然就容易理解，诗句传达了诗人久居在外、归家 不得、思家念亲的思想感情。 ? ⑤拟人、通感，增辉添彩。“萧萧梧叶送寒声，江 上秋风动客情”，一“送”一“动”，寓情于物， 赋予梧叶、秋风以人的情态意绪。这些物态声情的 诗文，似乎把读者带进了一种风送寒凉、情动秋江 的意境之中，痴迷难返，惆怅满怀。“萧萧梧叶送 寒声”妙用通感，以萧萧之声催发寒秋之感，用听 觉形象沟通触觉感受，意味深长。? ⑥字斟句酌，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双 方，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心 神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。儿童的 专注敏感、精挑细翻，儿童的屏息观察、惊喜兴奋， 全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵！ ? ⑦虚实结合，以实映虚。全诗四句写景写人，所见 所闻，或明或暗，全是写实。满耳秋声，满目秋夜， 一江秋水，一群儿童，犹如场景写真，给人以如闻 其声，如见其人，如临其境之感。这活灵活现的场 景写实巧妙地传达出诗人愁绪满怀、长夜难眠的凄 清孤寂之情。实中有虚（客情），寓虚（情）于实， 以实映虚，言有尽而意无穷！ ?? 阅读下面一首唐诗，然后回答问题。 ? 送韩十四江东觐省① ? 杜甫 ? 兵戈不见老莱衣②，叹息人间万事非。 ? 我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱? ? 黄牛峡③静滩声转，白马江寒树影稀。 ? 此别应须各努力，故乡犹恐未同归。 ? 【注】①这首诗是诗人在成都白马江畔送韩十 四去江东探亲时写的。②老莱衣：相传春秋时隐士 老莱子，七十岁还常常穿上彩衣，模仿儿童，使双 亲欢娱。③黄牛峡：位于宜昌之西。? (1)“万事非”在诗中具体指哪些内容? ? ①战乱连年，山河破碎（1分）；②亲人离散，生死 未卜（1分）；③老友分别，难以重逢（1分）。 ? (2)请简要分析颈联在写景上的主要特色。 ? ①以静衬动（1分），“黄牛峡静滩声转”句以峡岸 的静衬托江水的汹涌，表现了对友人行程艰难的忧 虑（1分）。②寓情于景（1分），“白马江寒树影 稀”句描写江边寒风吹骨、树影稀疏的凄凉之景， 表达诗人因友人离去的孤寂伤感之情（1分）。③虚 实结合（1分），“黄牛峡静滩声转”句属虚写，写 诗人想象韩十四坐船过黄牛峡的情景；“白马江寒 树影稀”句属实写，写诗人在江边送别韩十四的情 景（1分）。④听觉与视觉相结合（1分），“黄牛 峡静滩声转”句作者从听觉角度形象描绘韩十四一 路辗转旅途艰险的情形；“白马江寒树影稀”则从 视觉角度描绘了当时的离别之景（1分）。评分建议： 答对其中两点即可。? (3)请结合诗句，概括诗人抒发了哪些感情. ? ①“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非”表 现了对战乱导致生灵涂炭的忧愤之情；② “我已无家寻弟妹”表现了对家破人散的 孤寂哀痛之情；③“黄牛峡静滩声转，白 马江寒树影稀”表现了对因友人离去的惜 别之情；④“此别应须各努力”表现了作 者对友人的勉励之情；⑤“故乡犹恐未同 归”隐隐露出诗人对未来的担忧之情。评 分建议：答对其中三点即可.? 这首七律，写于唐肃宗上元二年（761）深 秋，其时杜甫在成都。当时安史之乱尚未 平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游） 一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮大饥， 再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起， 饿殍塞途。此诗是诗人在成都附近的蜀州 白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在 深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难 的浩茫心事。? 诗发端即自不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗 人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，在干戈 遍地的今天，已经很难找到。这就从侧面扣住题 意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉 络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老 莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。 安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不 复返了。诗人深感人间万事都已颠倒，到处是动 乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事 非”三字，包容着多么巨大的世上沧桑，概括了 多少辛酸的人间悲剧，表现出诗人何等深厚的忧 国忧民的思想感情。? 三、四两句，紧承“万事非”而来，进一步点明 题意。送友人探亲，不由勾起诗人对自己骨肉同 胞的怀念。在动乱中，诗人与弟妹长期离散，生 死未卜，岂非有家等于“无家”！这也正是“万 事非”中的一例。相形之下，韩十四似乎幸运得 多了。可是韩十四与父母分手年久，现在江东一 带又不太平，“访庭闱”恐怕也还有一番周折。 所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句，表示对韩 十四此行的关切，感情十分真挚。同时透露出际 此乱世，韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一 联是前后相生的流水对，从自己的“无家寻弟 妹”，引出对方的“何处访庭闱”，宾主分明， 寄慨遥深，有一气流贯之妙。?韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人 的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四 登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了， 他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜 昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似 乎响起了峡下黄牛滩的流水声。水声回响不绝，韩 十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被 曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突 出了滩声汩汩，如在目前。所谓以静衬动，写得实 在传神。等到把离思从幻觉中拉回来，才发现自己 依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一 阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映 摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。 此二句一纵一收，堪称大家手笔。别绪随船而去， 道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此 景，简直催人泪下。?尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。出句是说，分手 不宜过多伤感，我们应各自努力，珍重前程。“此 别”，总括前面离别的情景：“各”字，又双绾行 者、留者，也起到收束全诗的作用。对句意为，虽 说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与 杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重 逢。但是，世事茫茫难卜，这年头谁能说得准呢？ 诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐” 二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的耽忧，与 “叹息人间万事非”前后呼应，倍觉意味深长。 这是一首送别诗，但不落专写凄凄戚戚之情的 窠臼。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧， 个人遭际，离情别绪深沉委婉，可谓送别诗中的上 乘之作。?江村 杜甫 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，微躯此外更何求？? 这首诗作于唐肃宗上元元年（760）。此 前 ，诗 人经过四年的流离生活，从同州经 由绵州，来到了尚 未遭到战乱骚扰的成都 郊外浣花溪畔。他依靠亲友故 旧的资助而 辛苦经营的草堂已经建成；饱尝颠沛流离 之苦的诗人，终于获得了一个暂时的栖身 之所。时值 初夏，浣花溪畔，江流曲折， 水木清翠，一派恬静幽 雅的田园景象 。 诗 人因之借《江村》诗题，放笔咏 怀。? 本诗首联第二句“事事幽”三字，统领全篇。中 间四句， 紧紧扣住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子， 时来时去， 自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相亲 相近。从诗人 眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有 一种忘机不疑、 乐群适性的意趣。不仅美好夏景让人 陶醉，家中的恬静 使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局 的痴情憨态，望而可 亲；稚子敲针作钓钩的天真无邪， 弥觉可爱。结句“但 有故人供禄米，微躯此外更何求”， 虽然表面上是喜幸 之词，而骨子里正隐含着不少悲苦 之情。曰“但有”， 就不能保证必有；曰“更何求”， 正说明已有所求。杜 甫确实没有忘记，自己眼前优游 闲适的生活，是建筑在 “故人供禄米”的基础之上的。 一旦分禄赐米不存在了， 一切就都谈不到了 。所以， 这结末两句，与其说是幸词， 倒毋宁说是苦情。 中联四句，从物态人情方面，写足了 江村幽事， 然后，在结句上，以“此外更何求”一句， 承合 “事事幽”，收煞了一篇主题。? &江村》一诗，在艺术处理上，也有独特之处。 一是复字不犯复。首联的两句中，“江”字、 “村” 字都出现过两次。按一般律诗的要求，颔、 颈两联同 一联中忌有复字，首尾两联散行的句子， 要求虽不那 么严格，但也应该尽可能避复字。这 里用一对复字反 有一种轻快俊逸的感觉，并不觉 得是犯复了。这情况， 很象律句中的拗救，拗句 就要用拗句来救正，复字也 要用复字来弥补。况 且，第二句又安下了另外两个叠 字“ 事事 ”， 这样一来，头两句诗在读起来的时候， 就完全没 有支撑之感了。? 二是全诗前后照应紧凑 。“梁上燕” 属“村”， “水中鸥”属“江”；“棋局”正承“长夏”， “钓钩” 又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上 燕，相亲相近 水中鸥 ”，两“ 自 ”字，两“相” 字，当句自对； “去”“来”与“亲 ”“ 近” 又上下句为对。自对而 又互对，读起来轻快流畅。 颈联两句皆以朴直的语气， 最能表达夫妻偕老， 相敬弥笃，稚子痴顽的意境。 三是结句，忽转凄 婉，是杜甫咏怀诗一贯的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极 本凭诗 遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。 这首诗本是写闲 适心境，但他写着写着，最后结 末的地方，也不免吐 露落寞不欢之情，使人有怅 然之感。前人谓杜诗“沉 郁”，就在此处。? ? ? ? ?杜甫 江村 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，微躯此外更何求？? 题解 ? 这首诗写于唐肃宗上元元年（760）夏天。 这时杜甫结束了四年的流亡生活，靠亲友 故旧的资助，在成都的浣花溪畔，建起几 间草房，暂时安居下来。浣花溪幽静美丽 的环境和难得的安定生活，使饱经离乡背 井苦楚、备尝颠沛流离艰虞的杜甫深感愉 快、宽慰和轻松。时值初夏，浣花溪畔， 江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田 园景象。诗人拈来《江村》诗题，纵笔抒 怀，优游愉悦之情实在难得。? 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 ? 浣花溪清澈的江水，弯弯曲曲地绕村而流；在长 长的夏日中，事事都显得恬静安幽。首联以疏淡 的笔调，点染出环境的清幽宁静，诗人心境的恬 淡闲适。“抱”字，看似脱口而出，未尝用力， 却赋江水以情态，将草堂临江、江流曲折的清幽 环境和诗人置身于自然美景的感受，表现得形象 而又生动。“事事幽”提挈一篇旨意；“幽”是 全篇的诗眼。照一般做律诗的规矩，中间两联在 同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求 虽不那么严格，但也应尽可能避免复字。现在用 一对复字，却有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得 有重复之病。“清江”，指浣花溪。? 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 ? 自由飞翔、自来自去的，是那堂上的燕子；不离 左右、相亲相近的，是那水中的群鸥。颔联写物 情之幽静。清代仇兆鳌《杜诗详注》说这一联 “见物我忘机”，（道家语，意为 消除机巧之心。 常用以指甘于淡泊，忘掉世俗，与世无争 ）在诗 人看来，燕子与鸥鸟都有一种乐群适性、忘机不 疑的意趣，衬托出诗人怡然自足的感情。在写法 上，“梁上燕”应“村”，“水中鸥”应“江”。 两句诗两个“自”字，两个“相”字，及“去” 与“来”、“亲”与“近”，都属当句对，读起 来轻快流畅，别具韵致。? 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 ? 闲来无事，老妻展开素纸，画着棋盘；无忧无虑 的幼子敲弯细针，作成钓钩。颈联写人事的闲趣。 老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲 针作钓钩的天真无邪，犹觉可爱。棋局最宜消夏， 清江正好垂钓，愉悦之情，见于嬉戏之间，村居 乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得 家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？ 历代评家一致赞美前四句自然天成，深入浅出， 清真优美，但对颈联则褒贬不一。批评者贬其 “琐屑近俗”，赞美者称其“亲切近情”，“尽 其伦理之和”，“宜与智者道”。? 但有故人供禄米，微躯此外更何求。 ? 只要有老朋友周济一些禄米，我这微贱之人也就别 无所求。尾联表面上是喜幸之词，而骨子里包藏着 一丝悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰 “更何求”，正说明已有所求。杜甫没有忘记，眼 前优游闲适的生活，是建筑在故人供禄米的基础上 的。这是一个十分敏感的痛点。一旦分禄供米发生 了问题，一切就都谈不到了。中间两联，从物态人 情方面，写足江村幽事，结句用“此外更何求”一 句，关合“事事幽”，收足一篇主题，很简净，很 稳当。“故人供禄米”，戏指老朋友们给自己生活 方面的资助。此联上句又作“多病所须唯药物”。 不论需“药物”还是需“禄米”，都不免过于凿实。 “微躯”，类似“贱体”之意，是自谦的说法。? 评解 ? 这是一首平淡自然的七言律诗，作者以清淳质朴 的笔调，质朴无华的语言，点染出浣花溪畔幽美 宁静的自然风光和村居生活清悠闲适的情趣，将 夏日江村最寻常而又最富于特色的景象，描绘得 真切生动，自然可爱，颇具田园诗萧散恬淡、幽 雅浑朴的风韵。宋代蔡梦弼《草堂诗话》评价说： “其所以大过人者，无他，只是平易。虽曰似俗， 其实眼前事尔。” ? 诗的前半写人与自然的和谐，自然令人赏心悦目， 人在自然中感到自由、亲切、融洽。颈联写洋溢 着欢乐、生气勃勃的家庭生活情景，深涵着诗人 对天伦之乐的欣慰和珍惜。末两句写不求仕宦的 平淡心境。这是杜甫诗中难得多见的轻松愉快之 作。清代黄生《杜诗说》谓之“杜律不难于老健， 而难于轻松。此诗见潇洒流逸之致”。? 语言得体专题（3）诗人善于从细微处表现生活情趣，请从这一角度赏析画线句。答案 :“新脱冬衣”以动作暗示季节更替；“体乍轻”写出猛然间的 轻松感受；“乍轻”呼应“新脱”，描写入微，抒发了诗人切身感 受到春天到来的喜悦之情。【鉴赏】这首诗当是长庆三年（823），诗人到杭州第二年的早春所作 。 杭州本是他幼时立志去做官的地方，如今宿愿已偿，心中自然快慰。 这首小诗，反映了诗人在杭州的第一个春天即将来临时内心的喜悦 激动之情。 从诗的结构看，前四句写诗人在早晨的所闻所见，后四句则是抒 发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感，他 一大早就醒来了。此时晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚咚地 敲响；大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧，那在台阶上贪睡 的小狗儿也摆摆尾巴，懒洋洋地爬起来；而一向活泼的小鸟更不会 放过这可爱的时光，正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着，似乎是在向 人们报告着美好天气的到来，催促着人们早早起床。这四句通过晨 光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物――犬、鸟的传神刻画， 在紧扣“早”字主旨的同时，又隐隐透露出春天的气息。诗歌的后半部分表现了诗人在这样春天气息越来越浓郁的环境下， 产生的轻松愉快之感。“半销宿酒头仍重”说明昨日饮酒甚多。春 宵佐以美酒，自是人生一大乐事 ，以致诗人忘了自身的酒量，开 怀畅饮，一醉方休，到次日早晨起来尚有头重脚轻之感。“新脱冬 衣”表明正是早春气候，脱去冬衣会令人焕然一新，轻松爽快，所 以说“体乍轻”。“体乍轻”而“头仍重 ”，值此酒意未竟消之 际，当有头重脚轻、飘飘无定之感 。这既是实写酒意未消时身体 真实的感觉，同时又何尝不是美好的春色令诗人陶醉了呢？正所谓 酒不醉人人自醉。在这样的境界中，他忘记了一切忧愁和烦恼，以 致于“睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成 ”，这两句照应诗题， 写夜间因为没有乡梦撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出诗人的身 心已完全被春天的气息所感染，他又迎来了一个明媚的春天。 全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态，都笔致轻灵素淡， 充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的，字里行间，融注着诗人对春 天、对生活的热爱。? 2.读下面这首词，完成①～③题。(10分) ? 西江月 黄陵庙(又题阻风三峰下) ? 张孝祥① ? 满载一船秋色，平铺十里湖光。波神②留我看斜阳，唤起鳞 鳞细浪。 ? 明日风回更好，今宵露宿何妨？水晶宫里奏《霓裳》，准拟 ③岳阳楼上。 ? 注：①张孝祥：南宋初词人。这首词，因船行洞庭湖畔黄陵 庙下为风浪所阻而作。作者与友人信中提到：“某离长沙且十日， 尚在黄陵庙下，波臣风伯亦善戏矣。” ? ②波神：水神。③准拟：准定。 ? ①下列对词中语句的理解，不正确的一项是（ D ）（2 分） ? A.一、二句点明行船的季节，描写洞庭湖上风浪未起时的景色。 ? B.三、四句有主观想象色彩，“鳞鳞细浪”实际指滚滚波涛。 ? C.五、六句写明日风向一转便可顺风行船，今晚露宿又有什么关 系呢？ ? D.七、八句写作者期盼到岳阳楼上听水下传来的《霓裳》曲。?? ?? ? ??②这首词的风格与宋代哪两位词人比较接近？这种风格的词人属于哪一流派？(3 分) 苏轼 辛弃疾 豪放派 ③在这首词中，作者是以怎样的胸怀对待风波险阻的？举出两处具体描写， 略作分析。 (5分) 第一问：达观、豪迈的胸怀 第二问：⑴“波神留我看斜阳”一句，作者把遇到的大风大浪，道路受阻的情况 想象成水神有意留我观看夕阳西下的美丽景色，足以体现他乐观的心态。⑵“唤 起鳞鳞细浪”，作者把滚滚波涛比喻成鳞鳞细浪，以幽默的手法写航船遇风受阻 被迫停泊的情景，充分表达了他的豪迈胸怀。⑶“明日风回更好，今宵露宿何妨” 期待明天风向回转，天气变好，今晚露宿又有什么关系呢？表现了他迫不得已的 情况下露宿时的旷达胸襟。⑷“水晶宫里奏《霓裳》”作者听到阵阵波涛声，奇 特的想象油然而生，把水声比喻成龙宫的欢庆音乐，表现了他开朗达观的胸怀。 ⑸“准拟岳阳楼上”尾句设想，对明天准能在岳阳楼上欣赏洞庭湖的美景胜状信 心满怀，体现了作者的豁达乐观的情怀。 【考点】①考查对诗句内容的理解 ②考查诗歌的风格和流派 ③考查诗歌的思 想感情的分析。 【思路分析】①七八句“准拟”，据注释是“准定”的意思，因此可排除“期盼” 之说。②宋词的风格和流派大致为两类，一类以苏辛为代表的“豪放派”，一类 以柳永、李清照为代表的“婉约派”，从词的内容和情感倾向可判断。③“波神 留我”、“露宿何妨”、“准拟岳阳楼”均表现了词人的乐观、豁达的面对风雨 的情怀。考生只要调动联想和想象，在头脑中形成画面，使词人的形象跃然心头， 不难归纳出来。?【赏析】张孝祥在宋孝宗乾道三年（1167）知潭州（今湖南长沙市）。后改 官离开湖南，乘舟北上，途经洞庭湖畔的黄陵山，遇风受阻，写 了这首词。 上片写行船遇风受阻，泊舟山下的所见与感受。 “满载一船秋色，平铺十里湖光。”开头两句，写风尚未起 时的风光。“一船秋色”由作者的感受着笔，勾勒出时令特征， 引人遐想，可以想见，此时周围的山色浓郁苍翠，万物生机勃勃， 开花的花朵艳丽，结果的果实累累；“十里湖光”写出湖面宽广 坦荡。这两个对偶句用“满载”和“平铺”相对，将湖光和山色 一并画出，前句说美丽的秋景尽收眼底；后句说无风时湖水平稳， 远远望去，就象“平铺”在那儿。水光山色，交相辉映，船上人 心旷神怡，其乐无穷。此二句纯属写景，而作者欣悦之情尽在其 中，即所谓景中有情。 “波神”二句说，水神有意留住我观看夕阳西下的美丽景色， 放起鱼鳞般的波纹。这是写的天气乍变，微风初起时的湖上景色， 也是变天的前兆。有经验的船工势必要抛锚停舟，采取应急措施， 因为这霞光辉映，“鳞鳞细浪”过后，将是范仲淹在《岳阳楼记》 中描写的“浊浪排空”、“樯倾楫摧”的恶劣天气。这两句以幽 默的手法写航船遇风受阻被迫停泊的情景，反衬出作者此时的心 境十分安闲自在。用“斜阳”点明时间是傍晚，以“细浪”说明 天气变化，要起风，皆是妙笔。? 下片写停船后作者的心里活动。“明日风回更好”，写他 期待风向回转，天气变好，及时登程的心情。“今宵露宿 何妨？”“何妨”，犹言“有什么关系呢”，实际上是无 可奈何的话，但也表现了他在迫不得已的情况下“露宿” 时的旷达胸襟。“水晶宫里奏霓裳”，“水晶宫”，俗谓 “龙宫”；“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞 曲的名字。作者听到阵阵波涛声，奇特的想象油然而生， 把水声比喻作龙宫的音乐。龙宫既然奏欢庆之乐，明日准 是好天气，航船正常前进，“准拟岳阳楼上”，尾句设想， 明天准能在岳阳楼上欣赏洞庭湖的美景胜状。 本词写航船遇风受阻的情景，写景、抒情，乃至对 “明日”的设想，着笔轻松，无半点沮丧之处。全词语言 浅易而意境幽雅，读来只觉作者对山水无限热爱，却不见 船遇逆风受阻的懊恼，这是此词的特色，作者构思独到之 处。? 3.阅读下面这首宋词，完成1-2题 ? 鹧鸪天 代人赋① 辛弃疾 ? 陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。 ? 平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 ? 山远近，路横斜，青旗②沽酒有人家。 ? 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 【注】①这首词作于作者遭弹劾解官归居时。 ? ②青旗：酒旗，酒店门外用青布做的幌子。? 1.词的上阕描绘了什么样的景象？请简要叙述。 （5分） ? ? 【答案】（5分）词的上阕描绘了初春时乡村一派 春意盎然的景象。田间桑树萌发出新芽，东邻家 蚕卵已孵出幼蚕；平缓的山坡上长着细嫩青草， 黄色的牛犊在那儿鸣叫；夕阳斜照着初春傍晚的 树林，晚归的乌鸦散落在那儿栖息。 ? 【考点】考查对诗歌形象的分析。 ? 【解析】解题格式：形象：身份+性格 + （形象 意义）意象含义：表层含义+深层含义(即解释诗 句) 答题步骤： 诗中形象（意象）倾注了诗人的 思想，包孕着诗人的情感，分析诗歌形象要根据 诗歌描写的具体物象和画面识别其性质，在读懂 诗歌的基础上概括出诗歌的象征意义和社会意义。? 2.词的最后两句作者用了哪种写作手法？表达了 什么样的感情？词题为“代人赋”，作者为什么 要以此为题？请简要说明。（6分） ? ? 【答案】(6分)运用了对照（或对比）的写作手法。 作者将城里愁风畏雨的桃李，与乡间溪头迎春开 放的荠菜花相对照，借景抒情，表达了他解官归 居后鄙弃城市官场，热爱田园生活的感情，题为 “代人赋”，实则为己赋，采用代人填词的形式， 以荠菜花自况，效果独特。 ? 【考点】考查诗歌的表达技巧和思想感情及构思 的分析与评价。? 【解析】 解题格式： ①手法+表达作用②赏析修辞方 法：揭示手法+分析表达作用(句意+文意+主旨情感) ③ 赏析表达方式：怎样叙(描写)+叙(描写)什么+抒什么情 ④赏析表现手法：手法+表达作用(句意+文意+主旨情感) ? 所抒感情：通过什么内容+抒发(寄寓/揭露/表达)什么感 情 ? 【思路分析】题目类型：（1）这首诗用了怎样的表现 手法？请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法，或手法)。 诗人是怎样抒发自己的情感的？有何效果？ ? （2）“表达了怎样的思想感情”，“反映了怎样的社 会现实”，“表现了怎样的情趣”，“主旨是什么”或 结合意境提问，或就某句某联发问。答题步骤：表达技 巧有三个层面的内容：修辞方法、表现手法、表达方式。 回答时应包括三个要点：(1)准确指出用了何种手法。(2) 结合诗句阐释为什么是用了这种手法。(3)此手法有效 传达出诗人怎样的感情。? 【鉴赏】: ? 这首写农村风光的词，看上去好象是随意下笔，但细 细体会，便感觉情味盎然，意蕴深厚。上阕头二句在描 写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”字非常 传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀， 终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不仅 有动态，而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量和速度。 第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和“黄犊”是 相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上 时被乍见春草，欢快无比。“鸣”虽写声音，但可以让 人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第四句中的“斜日”、 “寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于 用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化。“点” 状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早 春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见， 故曰“点”这不得不使人想到马致远《天净沙》的警句 “枯藤老树昏鸦”。两相比较，给人的感受很不相同， 马致远是在低沉地哀吟，而作者却是在欣赏一幅天然的 图画。? 词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则将镜 头拉远，进而涉及人事。“山远近，路横斜”， 一笔就将视线拉开了，在山区这种路成为村落与 村落之间联系的纽带，也成为与外面世界联系的 桥梁，生活在山间的人们，时常觉得那路会给他 们带来新的东西，所以词人对眼前蜿蜒于山间的 路有一种特殊的感情。“青旗沽酒有人家”，横 斜的路，去向不止一处，但词人的注意力却集中 在有青旗标志的酒家上。山村酒店，这是很有特 色的一处地方风景。词人在一首《丑奴儿近》中 就写过：“青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山 水光中，无事过这一夏。”只写出酒家青旗，意 思便不言而喻了，一个“有”字透露出词人欣喜 的心情。眼前的农村美景使他悟出了一种道理，在结尾两句中翻出了新意：“城中桃李 愁风雨，春在溪头荠菜花。”那散见在田野溪边的荠莱花，繁密而又显眼， 像天上的群星，一朵接一朵地迎着风雨开放，生命力是那样顽强，好像春天 是属于它们的；相反城中的桃李则忧风愁雨，春意阑珊。这两句，上句宕开， 借”城中桃李“憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以使人自然联 想到城中的人事；末句则收归眼前现境，”在“字稳重而有力，显然带有强 调的意味。 这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢官乡居期间对农村生活的欣赏流连 和对城市上层社会的鄙弃，并由此把词的思想意义向纵深方向拓展。荠菜花 的花瓣碎小，颜色也不鲜艳，只有浓郁的香味，在城市人眼里，一般是算不 上什么花的，作者却偏偏热情地赞美，除此之外，引起作者注意并捕捉到的， 还有桑芽、幼蚕、细草、黄犊等等，多半是新鲜的、富有生命力的事物。这 些，连同那出现在画面上的山村茅店的酒旗，都体现了一种健康的审美观。 词中关于“城中桃李”和“溪头荠菜花”的对比，还含有对生活的哲理性的 思考，荠菜花不怕风雨，占有春光，在它身上仿佛体现了一种人格精神。联 系作者篇首的目注“代人赋”，当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生 活担忧，因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答对方，一方面借荠菜花 的形象自我写照，一方面又隐隐流露出自己不做愁风雨的城中桃李，而做坚 强的荠菜花，以此与友人共勉。这首词把深刻的思想乃至哲理，与新鲜生动 的艺术形象有机地结合起来，给人多方面的启迪。? 四、点降唇 李清照 ? 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜i金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 ? 【赏析】 此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。 ? 上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐， 而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部 动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景， 罗衣轻r，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。 “起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋 千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出 少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红 粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也 点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻 衣”，也就是罗裳初试，由于荡秋千时用力，出了一身薄 汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在 娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦” 一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园，也烘托 了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动 形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。? 下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹， 突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧， 来不及整理衣装，急忙回避。“袜i”，指来不及穿鞋子，仅 仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地， 写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人 是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。 “和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精 确的描绘。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更 妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描 绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她 只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几 眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一 个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如 生地刻划出来。唐人韩陡娃萍分行垂嗨频氖洌骸凹 客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走” 见轻薄，“和羞走”现深挚；“手搓梅子”只能表现不安， “却把青梅嗅”则可描画矫饰；“映中门”似旁若无人，而 “倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然 眼前。 ? 全词风格明快，节奏轻松，仅用四十一字，就刻画了一个? 五、阅读下面这首明诗，然后回答问题。（8分） ? 上太行 于谦 ? 西风落日草斑斑，云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客， 马蹄又上太行山。 ? 注：此诗作于作者巡抚山西，视察太行山时。 ? （1）试分析“云薄秋空鸟独还”一句景物描写的特点。 ? 动静结合，鸟的飞动点活了天高云淡的静态画面，使整 幅画面有了生气；（2分）衬托，用鸟的渺小衬托秋空 的辽阔，使诗歌意境更为开阔。（2分） ? （2）结合全诗，分析“千里客”的形象。 ? 西风劲草，落日暮云，高天归鸟，何等苍茫、牙〈 自然的壮阔正衬托出诗人的胸襟。（2分）塑造了一位 虽年事渐高，仍不倦为国事四处奔忙，矢志报国的志士 形象，一位忧国忘家的政治家形象。（2分）? 【赏析】这是一首行旅诗，此诗当作于作者巡抚山西、 视察太行山时。 ? 前两句描绘出一幅太行山中暮色苍茫的秋景图。最先 曝露读者眼帘的是“西风”两字，既点明上太行的季 节，又突出身凌高山得到的第一感受。劲扫落叶的秋 风拂面吹来，最易使人想起天地的肃杀而惆怅思归。 使人登临眺望，之间夕阳西坠，或枯黄或残绿的杂草 在落晖中阴暗参差，显得色彩错杂斑驳。平视惟有满 山遍野的衰草，夹着残光惨淡的落日，一片萧索；仰 望呢，暮云逐渐密布了高远的秋空，笼罩了连绵的群 山，朦朦胧胧、寂寂寥寥，只有一只回山归巢的鸟儿 在孤飞，够凄清的。萧索凄清构成了诗人即景抒情的 环境氛围。在这里，归鸟的描写颇有画龙点晴的妙用， 它不仅仅以其飞动点活了静态的画面，也不仅仅以其 渺小衬托出秋空的寥廓，而更在于以其独还故巢寄寓 了作者浓厚的思乡之情，与前面令人思归的戏份正相 呼应。这两句寓情于景，为后两句的抒情作了铺垫。? “两鬓霜华千里客”，是诗人自谓。诗人自二十五岁入宦 途起，先后出使湖广，招抚川贵，巡按江西，三十三水始 巡抚河南、山西至半百之年，如云自己已经鬓发花白；长 年累月地远旅他乡、奔波道路，写此诗时再山西巡抚任上， 与家乡钱塘遥隔千里，故云自己是千里为客。这一句准确 而生动地写照了诗人的自身形象。客居他乡岁月之久，距 离之远，卒使人想起元人马致远的一首著名散曲《天净沙? 秋思》：“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”前 三句从语言到意境，与这首曲子的后三句是何等的相似。 然而，“忧国忘家。计安宗社”的政治家于谦毕竟不同于 消极遁世的文人马致远，最后一句陡然振起“马蹄又上太 行山”。闻马蹄之声，如见骑马之人，他策马奔行、风尘 仆仆地巡视太行，虽年事渐高，仍不倦地为国事到场奔忙。 “又上”两字颇写出诗人的壮心，老骥伏枥，自强不息， 一洗断肠的哀怨，为全诗增添了一种爽朗豪健的情调。作 者崇高的品格形象也随结句而完整地跃然于纸上。 ? 全诗意境如太行秋空辽远开阔，笔调如上山马蹄矫健有力。 《四库全书总目》评于谦诗歌“风格遒上，兴象深远”， 此诗很能体现出这一特点。它在写法上也颇具一格，看似 景与情分写，其实一体连贯，承转自然，形成先抑后扬的 感情波澜，读来别有一番顿挫之致。? 六、阅读下面的一首元曲，然后回答问题。（6分） ? [双调] 沉醉东风 ? 白朴 ? 黄芦岸白O渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘 机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓 叟。 ? 补注：忘机友：古人称毫无机巧之心的朋友。傲杀：傲视 ? （1）诗中刻画的烟波钓叟是一个怎样的艺术形象。（3分） ? 刻画了一个宁静、淡泊、傲视官府，追求“桃花源”式生 活的理想知识分子的形象。(答“宁静、淡泊、傲视官 府”1分；答“追求桃花源式生活的理想知识分子’’1分， 两点全3分，意思相近即可) ? （2）开头两句和“点秋江白鹭沙鸥”句，皆为景物描写， 试析其对刻画烟波钓叟这个艺术形象有何作用。（3分） ? 黄、白、绿、红，着色明丽(1分)，烘托主人公对生活环境 的满足心情(1分)，用“白鹭沙鸥’’作景，暗示作者宁静 淡泊的情怀(1分)。? 白朴的这首《沉醉东风? 渔夫》通过一个理想的渔民形象，通过对他的 自由自在的垂钓生活的描写，表现了作者不与达官贵人为伍，甘心淡 泊宁静的生活的情怀。小令意象艳丽、境界阔大，给人以美的享受。 ? 一二两句，对仗工丽，写景如画。然而仅仅看出这一层，未免辜 负了作者的苦心。作画的颜料是精心选择的，所画的景物是精心选择 的，整个环境也是精心选择的。选取“黄”、“白”、“绿”、“红” 四种颜料渲染他精心选择的那四种景物，不仅获得了色彩明艳的效果， 而且展现了特定的地域和节令。看到“黄芦”、“白苹”、“绿杨”、 “红蓼”相映成趣，就会想到江南水乡的大好秋光。而秋天，正是垂 钓的黄金季节。让“黄芦”、“白苹”、“绿杨”、“红蓼”摇曳于 “岸边”、“渡口”、“堤上”、“滩头”，这又不仅活画出“渔夫” 活动的场所，同时“渔夫”在那些场所里怎样活动，以及以一种什么 样的心态在活动，也不难想象了。 ? 在那么优雅的环境里打鱼为生，固然很不错，但如果只是一个人， 就未免孤寂，所以还该有朋友。三四两句，便给那位“渔夫”找来了 情投意合的朋友。“虽无刎颈交，却有忘机友”也是对偶句，却先让 步，后转进，有回环流走之妙。为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友叫 “刎颈交”。‘渔夫”与人无争，没有这样的朋友也并不得事。淡泊 宁静，毫无机巧之心的朋友叫“忘机友”。对于“渔夫”来说，他最 需要这样的朋友，也正好有这样的朋友，令人羡慕。 ? 一二两句写了“岸”、“堤”、“渡口”和“滩头”，意味着那 里有江，但毕竟没有正面写江，因而也无法描绘江上景。写“渔夫” 应该写出江上景，对此，作者不仅是懂得的，而且懂得什么时候写最 适宜。写了“却有忘机友”之后，他便写江上景了。“点秋江白鹭沙 鸥”，写景美妙生动。用“秋”字修饰 “江”，点明了季节。一个 “点”字，尤其用得好。如果平平淡淡地说，? 有点点鸥鹭。如今变形容词为动词，并且给鸥鹭着色，便出现了白鹭沙鸥点 秋江的生动情景。仅就写景而言，这已经够高明了。但更高明之处还在于借 景写人。前面写渔夫有“忘机友”，那“忘机友”正是指 “点秋江”的“白 鹭沙鸥”。以鸥鹭为友，既表现“渔夫”的高洁，又说明真正的“忘机友”， 在人间无法找到。古代诗人往往赞扬鸥鹭“忘机”。正由于他们认为只有鸥 鹭才没有“机心”，所以愿与鸥鹭为友。李白就说：“明朝拂衣去，永与白 鸥盟。”黄庚的《渔隐》诗，则用“不羡鱼虾利，惟寻鸥鹭盟”表现渔夫的 高尚品德，正可作为这只曲子的注脚。 ? 结尾点题，点出前面写的并非退隐文人，而是“傲杀人间万户侯’”的 “不识字烟波钓叟”。元代社会中的渔夫不可能那样悠闲自在，也未必敢于 傲视统治他的“万户侯”。不难看出，这只曲子所写的“渔夫”是理想化了 的。白朴幼年经历了蒙古灭金的变故，家人失散，跟随他父亲的朋友元好问 逃出汴京，受到元好问的教养。他对元朝的统治异常反感，终生不仕，却仍 然找不到一片避世的干净土。因此，他把他的理想投射到“渔夫”身上，赞 赏那样的“渔夫”，羡慕那样的“渔夫”。说“渔夫”“傲杀人间万户侯”。 正表明他鄙视那些“万户侯”。说“渔夫”“不识字”，正是后悔他做了读 书识字的文人。古话说：“人生忧患识字始。”在任何黑暗社会里，正直的 知识分子比‘不识字”的渔夫会遭受更多的精神磨难，更何况在“九儒”仅 居“十丐”之上的元代。 ? 这首小令语言清丽、风格俊逸，又表达了备受压抑的知识分子所追求的 理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱。著名散曲家卢挚的【双调】《蟾宫 曲》，就是摹拟这首小令的：“碧波中范蠡乘舟。启⒒ǎ忠酝恰５ 荡悠悠，点秋江白鹭沙鸥。急棹不过黄芦岸白苹渡口，且湾在绿杨堤红蓼滩 头。醉时方休，醒时扶头。傲煞人间，伯子公侯。”其中的好几个句子都来 自白曲，思想倾向也完全一致。不过所写不是渔夫。而是退隐江湖的官员。 卢挚是做了元朝的官的。[1]? 七、阅读下面这首宋诗，然后回答问题。 ? 马戴《出塞》 ? 金带连环束战袍， 马头冲雪过临洮。 卷旗夜劫单于帐， 乱斫胡兵缺宝刀。 ? ? （1）第二句“马头冲雪过临洮”中“冲”字如果换成“冒”字 好不好？为什么？请作简要分析。（3分） 【答案】不好。“冲”字描绘出战士们在雪夜冲锋前行的生动画 面，更表现出将士们一往无前、无所畏惧的英雄气概，使诗歌充 满了一种高昂激扬的情绪。“冒”字也能表现冒雪前进的情形， 但在力度上没有“冲”字强烈。 （2）请结合诗歌内容，简要赏析本诗人物形象。（5分） 【答案】全诗通过外貌、环境和行动描写，为我们塑造了英姿勃 发、不畏艰险、奋勇杀敌的戍边将士的形象。诗歌通过衣着来进 行人物的外貌描写，用“金带连环”束“战袍”，刻画出了戍边 将士那种全副武装、神采奕奕的风姿；“马头冲雪过临洮”，以 天气恶劣，行军艰难来突出戍边将士勇往直前的精神；“卷旗夜 劫单于帐”，以“卷旗”的细节，写出勇士们夜赴战场的决心与 行动，“乱斫胡兵”和“缺宝刀”既表现了战斗场面的激烈，更 表现了将士们奋力杀敌、拼死搏杀的无畏精神。? ? ?????【赏析】 这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外，还很 注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象， 因而能够神完气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格。 “金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。”“金带连环”四字，极精美。“金” 字虽是“带”字的装饰词，但又不仅限于装饰“带”字。看似写战袍，目的却在 传达将士的那种风神俊逸的丰姿。“马头冲雪”的“冲”字，也不只是一个单纯 的动词。作者不用带雪、披雪，而用冲雪，是要用这个动词传出人物一往无前的 气概和内心的壮烈感情。“金”字和“冲”字，都极简炼而又很含蓄，都为激扬 的诗情涂上了一层庄严壮丽的色彩。在着重外形描写时用一两字透露人物内心的 美，使人读后感到诗情的既激扬又精致，没有那种简单粗犷，一览无余的缺点。 “卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。”“卷旗”，避免惊动敌人，的是夜 间劫营景象。因风疾所以卷旗，一以见战事之紧急，再以见边塞战场之滚滚风尘。 这岂只为景物描写，作者正以战旗之卷，写出勇士夜赴战场的决心与行动。 卷旗夜战，正是短兵相接了，但实际上只是雷声前的闪电，为下句作铺垫。 “乱斫胡兵缺宝刀”，才是全诗中最壮烈最动人的一幕。这场“乱斫胡兵”的血 战，场面是很激烈的。“缺宝刀”的“缺”用得好。言宝刀砍到缺了刃口，其肉 搏拼杀之烈，战斗时间之长，最后胜利之夺得，都在此一字中传出。作者在全诗 二十八字中，极为精彩地处理了选材、顺序与如何运用并积聚力量等重要问题。 前三句，只是引臂抡锤，到第二十六字“缺”时，奋力一击，流火纷飞。 读岳飞《满江红》“驾长车，踏破贺兰山缺”，深感“缺”字韵押得险而有， 得高山危卵之势。而马戴在这首诗中的这个“缺”字，虽不当韵脚处，却同样使 人惊赏不置。“乱斫”两字虽很真切而且精辟，但，如无“缺”字，则不见作者 扛鼎之力。这一个字所传达的这一真实细节，使诗情达到了“传神”境界，使全 诗神采飞扬。 全诗结构紧密，首句以英俊传人物风姿，次句以艰难传人物苦心，第三句以 惊险见人物之威烈，结句最有力，以壮举传神。至此，人物之丰神壮烈，诗情之 飞越激扬均无以复加了。总之，此诗在艺术上处处见匠心，在古代战歌中，不失 为内容和形式完美结合的上乘之作。? 八、阅读下面的一首清诗，完成各题． ? 塞外杂咏 林则徐 ? 天山万笏耸琼瑶，导我西行伴寂寥。 ? 我与山灵相对笑，满头晴雪共难消。 ? 注：此诗作于作者被革职后，西行伊犁途中。 ? (1)诗歌第一、二句运用了哪些修辞手法，结合诗句具体赏析。 (3分) ? 运用了比喻、拟人，第一句用“万笏”比喻群峰写出天山高耸挺 拔，用“琼瑶”比喻终年不融的积雪，晶莹洁净，写出天山的圣 洁美丽：第二句，诗人又把天人格化，作为自己寂寥西行的伴侣 和向导，把天山写得有情有意。 ? (2)第三句“我与山灵相对笑”，笑中既有无奈又有洒脱，结合 全诗具体赏析。(3分) ? 诗人笑自己满头银发与山上皑皑白雪一样，都难以消融。诗人一 腔报国热情，却被贬伊犁，满腹的怨愤如同天山积雪积郁难消， 这是内心无奈的笑。但是诗人在被贬途中还能联想到天山的积雪 如同美玉一般，又联想到自己满头银发如同天山积雪一样难消， 于是与天山相对而笑，又表现出诗人乐观旷达的胸襟：这又是一 种洒脱的笑。? 【鉴赏】 ? 林则徐 （），字元抚，清代政治家，鸦片战争时期主战派的代表。 他在广东主持查禁鸦片，领导军民击退英国侵略军的进攻，却被卖国政府撤 职，发配新疆伊犁。《塞外杂咏》写在他赴伊犁途中。 ? ①天山DD我国最大的山脉之一，在新疆维吾尔自治区中部，东西走向。② 笏DD封建时代大臣上朝拿的手板，用象牙、玉石或竹片制成，可以在上面 记事。③琼瑶DD美玉。④寂寥DD内心感到凄凉、冷落。⑤山灵DD山神。 ? 新疆位于祖国的大西北，伊犁又处在新疆的西北方。诗人，这位保卫东南海 防、声震中外的反侵略英雄，却因功获罪，被发配到西北更西北的伊犁去， 迢迢万里，戴罪而行，途中心境用“寂寥”来形容，实在是很节制的。 ? 多亏进入新疆不久，便遇到殷勤好客的主人DD天山群峰。那一座座峰峦拔 地擎天，满头积雪，好似千万笏板，全由晶莹的美玉雕成。或许出于对英雄 的崇敬吧，前峰 刚刚送过，后峰 马上迎来，它们一路充当旅伴和向导，给了 诗人极大的安慰。天山的盛情，触发了诗人的幻想和幽默，眼前显现出一位 白发白顺的老者，搔搔自己头上白发，也以笑相答：您和我的满头白雪，都 是很难消解的啊！ ? 同是满头白雪，来历却不相同。在山神是因为天山太高，山头太冷°诗人则 是忧国忧民之心太重的缘故。“白发三千丈，缘悉似个长”，大诗人李白不 是早就这样感叹过吗？ ? 请注意欣赏诗的首句DD“天山万笏耸琼瑶”，这个比喻，不仅生动地刻画了 天山群峰的雄姿，而且微妙地传达了诗人的心事：看到雪峰，想起玉笏，说 明诗人身在天山，心在朝廷，他时时盼望着有一天重新持笏上朝，参与关系 国家民族命运的决策。九、春蚕 明? 刘基 ? 可笑春蚕独苦辛， ? 为谁成茧却焚身。 ? 不如无用蜘蛛网， ? 网尽蜚虫不畏人。 ? 蚕之形象本为人所称颂，本诗立意与之相反， 把春蚕和蜘蛛分别塑造成了什么形象？ ? 春蚕是一个没有目标，盲目献身愚者的形象。 而蜘蛛则一个不畏人言，敢于诛除险恶的勇者 形象。? ? ? ? ? ? ? ? ?十、阅读下面一首唐诗，然后回答问题。 江汉 杜甫 江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。 ( l )这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗。诗中二三联用 了“片云” “孤月”、“落日”、“秋风”几个意象，请 分析其情景交融的意境。 “片云”“孤月”意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音的 烦闷； “落日”“秋风”意境雄壮、开阔，又体现了作者“烈士暮 年，壮心不已”的乐观旷达。 ( 2 )有人认为这首诗洋溢着诗人自强不息的精神，也有人认 为这首诗表达 了诗人的怨愤之情，你同意哪种看法？请说明理由。亦可另 抒己见。? 开放题，言之成理即可。答“自强不息”的要联系“落日心 犹壮”，答 ? “怨愤”的要联系“不必取长途”? 赏析：大历三年（768）正月，杜甫自夔州出峡，流落湖北江陵、 公安等地。此时他已五十六岁，北归无望，生计窘艰。此诗以首 句头两字“江汉”为题，正暗示流离漂泊。尽管如此，诗人匡世 济国之心未已，忠君爱国之心不改。 “江汉”句，叙写诗人客滞江汉的窘境。“思归客”三字饱 含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾 坤”代指天地。“乾坤句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思， 妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷， 乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）。 “片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物 的描写，诗人将他“思归”之情表现得很沉郁。他由远浮天边的 片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与 云、月一样孤远。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。 诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外， 他的一片忠心却象孤月一样的皎洁。“落日”二句直承次句，表 现出诗人积极用世的精神。次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的 鄙薄。上联写了永夜、孤月，本联的落日，就决不止是写实景， 而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”， 是咏怀而非 写景。落日相当于“日薄西山”的意思。“ 落日”句的? 本意，就是“暮年心犹壮”。就律诗格式说，此联用的是 借对法。“落日”与“秋风”相对， 但“落日”实际上是 比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗 人流落江汉，面对飒飒秋风，不但没有悲秋之感，反而觉 得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的 思想境界，颇为相似，表现了诗人身处逆境而壮心不已的 精神状态。胡应麟《诗薮? 内篇》卷四赞扬此诗的二、三联” 含阔大于沉深”，是十分精当的。这两联诗的意境，苏轼 曾深得其妙，他贬谪岭外、晚年归来时，曾有诗曰：“浮 云世事改，孤月此心明”（《次韵江晦叔二首》），表明 他不因政治上遭到打击迫害，而改变自己匡国利民的态度。 “孤月此心明”就是从杜诗“永夜月同孤”和“落日心犹 壮”两句化用而成的。“古来”二句，再一次表现了诗人 老当益壮的精神。“老马”用了《韩非子? 说林上》“老马识 途”的故事：齐桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲 “老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然“得道”。 “ 老马”是诗人自比，“长途”代指驱驰之力。诗人写道， 古人存养老马，并非取它的力，而是用他的智。我虽是一 个“腐儒”，但心犹壮，同老马一样，并不是没有一点用 处的。其中的言外之意是：莫非我真是一个毫无可取的腐 儒，连一匹老马都不如么？此诗用凝炼的笔触，抒发了诗 人怀才不遇的不平之气和报国思用的慷慨情思。诗的中间? 十一、 阅读下面这首宋诗 ，然后回答问题。（8分） ? 江间作四首 （其三） 潘大临 ① ? 西山通虎穴②，赤壁隐龙宫。形胜三分国，波流万世功 。 ? 沙明拳宿鹭③，天阔退飞鸿。最羡渔竿客，归船雨打篷。? [注]①潘大临(约):字老,黄州(今湖北黄冈)人,善诗文.曾随苏轼 同游赤壁。②西山：在湖北鄂州西，山幽僻深邃。③拳宿鹭：指白鹭睡眠 时一腿蜷缩的样子。 ? （1）第三联两句中各有一个字用得十分传神，请找出来，并说说这样写 的好处。 ? “拳”和“退”用“拳”字形象地表现出鹭鸟在沙滩上栖息时的神态。用 “退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空中飞行的状态。这样写构成了作 者江边所见的一幅静动结合的画面。? （2）从全诗看，作者向往一种什么样的生活？请简要分析。 ? 向往一种隐逸的生活。①诗的前两联，作者从眼前之景，转入怀古，遥想 当年赤壁之战时的人事，而今安在？从而发出了“波流万世功”的感叹。 ②诗的后两联，作者赞叹宿鹭、飞鸿的闲适，接着又仿佛看到了渔翁的扁 舟，联系到“波流万世功”的感叹，于是提出“最羡渔竿客”，想驾一叶 小舟在烟雨朦胧中归去！? 【解析】本题第（1）题重点考查考生鉴赏诗歌语言的能力，考查考生对 诗眼的把握，第（2）题重点考查考生鉴赏诗歌思想内容的能力。解答时， 除把握全诗内容外，还要结合作者及注释内容理解。诗句中的动词往往是 最富表现力的。诗歌从怀古开始，如今随苏轼同游古代英雄争霸的赤壁， 不禁浮想联翩。再回到现实，眼前实景，着实可爱。而今只羡慕垂钓者 （隐者）。 ? 黄州濒临大江，赤鼻矶的石壁直插入江，地势险要，人们传说这儿就是三 国时瑜打败曹操大军的赤壁古战场（真正的赤壁位于湖北蒲圻），苏轼于 此处曾有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴 随苏轼在此浏览，说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。 ? 如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方，不禁浮想联翩。西山重岭叠 嶂，连绵不绝，定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊，那直插江中的嶙 峋巨石，正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所，是三国鼎立时兵 家必争之地，历史上的英雄叱咤风云，建立了盖世功业，就象这滚滚东去 的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来，把目光重新投 向眼前的实景：俯视沙滩，觉得一片明亮，那是因为许多白鹭本栖息在那 里。仰望天空，天空是如此的开阔，以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前 移动。俱往矣，群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江 上的垂钓者，钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去，悠闲地听着雨打船篷的声 音。? 十二、阅读下面一首唐诗，然后回答问题（6分） ? 过香积寺 王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙[注]。 安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念 古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一 句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的 “诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。 ? 诗眼分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦， 发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山森幽 暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色、精练传神 地显示出山中孤静幽寂的景象（意境）。? 附：诗歌鉴赏 1．香积寺：唐佛寺名，在今陕西长安县南神禾原上。香积：佛教传说众香国 的佛名。 王维的诗，不只是“诗中有画 ”，而且往往“诗中有道 ”。特别是在他晚年， 沉缅在佛家的空寂心境之中，诗中的“道 ”，即禅理、禅趣尤浓。这首诗描 写深山古寺环境景色：古木、云峰，渺无人迹的山径，被危石阻遏的幽咽泉 声，照在深苍松林上的凄冷日色，还有空寂曲折的潭岸，都是那么萧瑟暗淡、 幽冷阒寂，给人以远离世间尘嚣之感。这既是诗人赴寺途中实见实闻的景物 ， 也是他那消极出世的禅寂心境的写照。诗人正是要一步一步地引领读者进入 他所企求的无烦扰的寂静禅境。历代的一些诗评家，从唐代的司空图到清代 的王士G，称王维为“诗佛 ”，竭力推崇王维的这一类诗，认为“字字入 禅 ”，最有神韵。 ? 这首诗构思精妙，写景技巧高超。从构思说，前四句写赴寺道中山景。首联 写他在云雾弥漫的高山中行走了数里，还不知道香积寺在哪里。落笔就以 “不知”二字，表现出一种迷惘的心境。次联写只见古木夹道，寂无人迹， 忽闻钟声自林霭传来，却仍不知寺在何处。这两笔生动地表现出山的深幽 。 “何处”既与“无人”对偶 ，又遥应开篇的“不知”，将一种幽远深奥、缥 渺莫测、令人迷惘讶异的意境氛围渲染得越来越浓。五六句，再进一步借泉 声的幽咽和日色的凄冷，渲染山寺远离世间烟火、俗人难以接近的氛围。结 尾两句才写到寺，但仍然不写寺中景物，而写寺外清漂的空旷幽寂 ，潭岸的 曲折深僻，僧人的安禅入定。安禅：佛家语，指佛徒安静地打坐，身心安然 入于静思凝虑万念俱寂之境，制毒龙，佛家故事，说西方的一个水潭中，曾 有一条毒龙害人，被佛教高僧以无边佛法制服，这里比喻佛法可以克制人心 中的一切世俗杂念和妄想。由此可见，全诗写寺，不从正面直接描绘，而只 是由低处到高处、由远处到近处地从各个侧面烘托山寺的深幽。? 这首诗最精彩的一联是 ：“泉声咽危石，日色冷青松 。”上句写所闻 ， 下句写所见。山中危石耸立，流泉受到阻挡，只能缓慢地、时断时续地 流淌。它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了，低沉了， 暗哑了，仿佛是在痛苦地幽咽 。“咽”字下得极准确、生动、传神。深 山青松树密荫浓，日光照射在松林间，因为受到阴暗的环境影响，而现 出寒冷的色调。诗人以“冷”字形容日色，更新奇绝妙。这十个字，把 泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起，使日色之凄冷与 泉声的幽咽相互衬托，深僻冷寂之境界全出。赵殿成评论说：“下一 ‘咽'字，则幽静之状恍然 ；著一‘冷'字，则深僻之景若见。昔人所谓诗 眼是也。”（《诗境浅说》）“日色冷青松”一句，还巧妙地运用了 “通感”的手法 。“日色”是视觉意象，诗人却用触觉感受的“冷”来 形容它，使视觉向触觉转移，从而相互交通，这就更深刻更奇妙地表现 出幽僻的感受。在唐代诗人中，王维是比较早地并且成功地将通感运用 于诗歌创作的。 2．早闻香积寺盛名，却不知在此山中；入山数里，登上了高入云天的山 峰。这儿古木参天，根本没有行人路径；深山中，何处传来隐隐约约的 寺钟。俯听危石的流泉，轻轻地抽泣哽咽；山高林密不透日影，松荫寒 气犹浓。日已将暮，我伫立在空寂的清潭边，有如禅定身心安然，一切 邪念皆空。 这是一首写游览的诗，主要在于描写景物。题意在写山寺，但并不正面 描摹，而用侧写环境，来表现山寺之幽胜。“云峰”、 “古木”、“深 山”、 “危石”、“青松”、 “空潭”，字字扣合寺院身分。最后看到 深潭已空，想到《涅?经》中所说的其性暴烈的毒龙已经制服，喻指僧 人之机心妄想已被制服，不觉又悟到禅理的高深。全诗不写寺院，而寺 院已在其中。构思奇妙、炼字精巧。“泉声咽危石，日色冷青松，”历 代被誉为炼字典范。? ? ? ? ? ? ?十三、阅读下面这首诗，然后回答问题。（6分） 三江小渡 杨万里 溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。 交情得似山溪渡，不管风波去又来。 【注】将：行，流过。 （1）本诗的“诗眼”是什么？ （2）诗人采用什么手法表达作品的主旨？试结合全诗作 简要分析。 ? ①答案：这是一首送别诗，整首诗写友情恒久不变，经 得起风浪，因此可以推知诗眼是“交情” （交情得似山 溪渡） ②全诗围绕“交情”展开描写，诗人采用对比、 比喻以及象征等手法，用“溪水将桥不复回”与“不管风 波去又来”进行对比，以“山溪渡”比喻“交情”，赋予 “山溪渡”、“风波”象征意义，从而表达了友情恒久不 变，能经得起风浪考验的主旨。? ????? ? ??作者： 杨万里（），字廷秀，自号诚斋野客，吉水南溪（今吉水县黄桥乡 塘村）人。历任太常丞兼礼部右侍郎、广东提点刑狱，吏部左司郎兼太子侍读， 官至宝谟阁学士。他是南宋杰出的诗人，与陆游、范成大、尤袤齐名，被后人推 为“南宋四大家”。 绍兴二十四年（1154）春，杨万里进士及第，授赣州司户参军。二十九年 （1159），调任永州零陵县丞。乾道三年（1167）春，杨万里至临安，上政论 《千虑策》30篇，深刻总结了靖康之难以来的历史教训，直率批评了朝廷的腐败 无有，提出了一整套振兴国家的方针策略，充分显示了杨万里的政治才能。 杨万里是一位热忱的爱国者、清醒的政治家。他一生力主抗战，始终反对屈 膝议和。在进奏皇帝的许多“书”、“策”、“札子”中，他一再痛陈国家利病， 力排投降之误。他立朝刚正，遇事敢言，指谪时弊，无所顾忌，因而始终不得大 用。 杨万里是我国古代著名诗人。自成一家，形成了独具特色的诗风。创造了他 新、奇、活、快、风趣、幽默的“诚斋体”，在中国诗歌史上独树一帜，建立了 自己的诗派。 杨万里晚年忤宰相韩麟校揖蛹迥辏欠叨溃砟80 岁，赐谥文节，追赠光禄大夫。平生著作甚丰，相传有诗2万余首，现存诗4200 余首。今存《诚斋集》有诗文133卷，有《杨文节诗集》、《杨文节易传》、 《杨文节文集》等著作传世。 赏析： 这是一首送别诗。诗的大意是：溪水流过桥后就不再回来，小船还得靠短篙撑开。 交情就是要像山溪渡那样恒久不变，不管风吹浪打永远还在。 一二两句写景，营造了一种依依惜别的氛围。三四两句直抒胸臆，表达了友 情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。 这首诗主要采用对比手法，用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对 比，突出友情的恒久不变。此外，运用比喻，直接把“交情”比做“山溪渡”， 借自然界的“风波”象征社会风浪，从而突出了诗的主旨。? 十四、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。（8分） 夜 归 周密 夜深归客依筇行， 冷 依萤聚土塍。 村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。 [注]筇：此代指竹杖。 （1）本诗是怎样以“夜归”统摄全篇的？结合全诗简要赏 析。 本诗写景扣住“夜”字，写情扣住“归”字。首句直接点明 “夜深”，刻画出“归客”拄杖而行的疲惫之态。随后，诗人 以“冷 ?”、“萤”、“月”等意象渲染夜色的凄凉，以夜深仍 在田塍、泥径中孤身前行的艰难表现出归家的心切。而最末一 句以深夜犹见“补衣灯”的感人画面收束全诗，与先前的艰难 和凄清形成反差，更烘托出游子深夜归家的复杂心情，意味深 长。?（2）“竹窗斜漏补衣灯”这一耐人寻味的画面中蕴含了哪 些感情？请简要赏析。 ? 这幅画面描绘的是诗人想象（见到）的情景：竹篱茅舍中，一 缕昏黄的灯光从竹窗里斜漏出来。青灯之下，诗人日思夜盼的 妻子（母亲）正在一针一线地缝补着衣服。诗人那怀乡思归的 急切心情，家中亲人对游子的关切和思念之情，正从这幅画面 中流溢出来。? 【赏析】 这首七言绝句诗描写深夜归家的情景。 一开篇“夜 深归客”四字，点明了诗题“夜归”。为什么要连夜赶回去 呢？诗中没有交代，但是联系以下几句,读者可以想象，大约 是一位出门已久的游子,思家心切，到了归途的最后一段路程, 便不愿再投宿多耽搁一夜,而宁愿日夜兼程,摸黑赶路,以致深 夜到家。诗中撷取的正是将到未到的情景。“倚筇行”三字 勾画出归客的形象。透过归客倚杖蹒跚而行的身影，可以想 见深夜行路的艰难,也可以推知游子劳累的旅况和近乡情切的 心理。 第二句看来是写走过村外野地的情景：田野里的土埂 子上,影影绰绰的鬼火、星星点点的流萤。通过深夜荒径冷气 森森、幽光闪烁的环境,烘托出归客孤身夜行的凄凉,也反衬出 归客不顾一切、急切回家的心境。途中越是阴冷,就越是令人 急于早点回到温暖的家中。 第三句写终于进村了,首先看到的 村店。在昏暗的月色衬托下, 村店显得寂静而冷漠,但在归客 的眼中,家乡的村店却给深夜的荒野带来了生机,一种家在咫尺 的亲切感油然而生。转过村店,不就快到家了？“泥径滑”三 字,正是写归客脚下加快步伐,因而更感觉到路滑难行。他就在 这一步一滑中,匆匆转过村店,越走越近盼望已久的家门。? 随着画面的延伸,一幅充满亲情的图景展现在归客眼 前――“竹窗斜漏补衣灯”。这是多么的出人意外！ 夜那么深了四周黑黝黝的,全村都人睡了,可是唯独自 家竹窗还透出灯火,隐约可见灯下补衣的身影。啊,那 不是他所思念、温暖的家吗？此刻那熟悉的身影强列 叩击着归客的心扉。 全诗至此,戛然停笔,然而曲终情 在,透过有尽的语言,诗人表现的是一种百感交集、难 以诉诸言表的复杂感情：有经过长途奔劳终于顺利抵 家的兴奋,有对辛勤操劳的妻子的爱怜,也隐含因自己 久出以致家境清寒的歉疚…… 这首诗除了第一句点 题并交代主人公外,后三句移步换形,写主人公越走离 家越近,环境景物不断变化,人物心情也不断变化发展, 通过具有典型特征的形象描绘：倚筇的归客、凄冷的 磷萤、昏月下的村店、竹窗斜漏的灯光,写景句句扣 住“夜”字,写情句句不离“归”字,从而景真情切地 写出了远出的归客在深夜赶路和即将回到温暖的家的 感受,读来亲切动人 。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??十五、读下面这首诗，完成①―③题。（10分） 酬王处士九日见怀之作顾炎武 是日惊秋老，相望各一涯。 离怀消浊酒，愁眼见黄花。 天地存肝胆，江山阅鬓华。 多蒙千里讯，逐客已无家。 注释：顾炎武，明清之际著名学者、诗人。明末投身反宦官、权贵斗争。清兵南下，参加人民抗 清起义。入清后，多次拒绝清廷征召，流亡北方，考察山川形势，志存恢复。 ① 下列对诗句的理解，不正确的一项是（2分）（A） A．是日惊秋老：是无情的日月送来秋天，催人衰老，令人震惊。 B．相望各一涯：天各一方，遥相瞩望。 C．离怀销浊酒：离别的情怀只能借浊酒排遣。 D．逐客已无家：亡国之人，已无家可言。 ② 天地存肝胆，江山阅鬓华”中的“肝胆”和“阅”在这里各是什么意思？这两句诗表达了作 者怎样的思想情感？（4分） 答案：肝胆：指自己的爱国之志，或对于故国的赤胆忠心。阅：见证。表出了作者虽已衰老，且 明知复国无望，仍然矢志不渝、坚持到底的决心。 意思接近即可。 ③ 一般认为顾炎武的诗风接近杜甫。请指出顾炎武这首诗的风格特征，并作简要分析。（4分） 答案：（1）风格特征：沉郁悲怆或深沉凝重。（2）简要分析：这首诗是把深沉的爱国情怀与 自己的人生遭际、眼前的具体情境紧密结合在一起，融铸为凝练精纯的诗句，形成了沉郁、凝重 的风格。 【赏析】顾炎武（１６１３－１６８２），字宁人，初名绛，曾自署蒋山庸。昆山（今属江苏省） 亭林镇人。早年参加过&复社&反宦官权贵的斗争，清兵南下时，又参加昆山、嘉定一带人民抗清 起义，失败后曾游历山东、河北、山西诸省关塞，考察山川形势，以为恢复故国的准备，晚年定 居华阳，卒于曲沃。 这是一首酬答诗，但与一般应酬之作不同。它在抒写离情别愫之中，又交织着对国家兴亡的 深沉感慨，而这两种情感却是如此有机地熔铸在一起，整首诗苍凉沉郁，情切意深，表达了作者 对清朝统治者的不满，颇能打动读者的心弦。?? ??? ? ? ? ? ?顾炎武（年），明末清初的杰出思想家、爱国学者。初名绛，字宁人，号 亭林，曾自署蒋山佣。昆山千灯人。少年参加“复社”反宦官权贵斗争。清兵南下后 参加抗清起义。失败后十谒明陵，终身不仕清廷。他遍游华北，登山涉水，行程万里， 访问风俗，搜集材料，研究边防和地理，垦荒种地，纠合同道，不忘复兴。晚年卜居 华阴，卒于曲沃。顾炎武不仅是有气节、坚强的爱国主义思想家，而且是一位有伟大 成就的学者。他倡导经学研究，反对唯心空谈。学问渊博，于国家典制、郡邑掌故、 天文仪象、河漕、兵农，以及经史百家、音韵训诂之学都有研究，作出了卓越的贡献。 晚年治经，侧重考证，开清代朴学风气，对后来考据学中的吴派、皖派都有影响，为 后人留下宝贵的文化遗产。他在《日知录》中提出“天下兴亡，匹夫有责”的著名观 点。这句名言充分体现了爱国主义精神，鼓舞了人民的爱国热情。顾炎武著作有《日 知录》、《天下郡国利病书》、《肇域志》、《音学五书》、《左传杜解补正》、 《九经误字》、《石经考》、《二十一史年表》、《历代帝王宅京记》、《昌平山水 记》、《山东考古录》、《金石文字记》、《谲觚十事》、《求古录》、《菰中随 笔》、《救文格论》等。 注释 ①酬：以诗文相赠答。王处士：王炜暨。处士，旧时指有才德而不出来做官的人。 九日：指阴历九月九日，即重阳节。 ②秋老：指暮秋时节。③相望：互相怀念。一涯：一个角落。这句说：两人各在 一方，彼此殷切想念。 ④浊酒：新酿的酒。 ⑤愁眼：忧愁的眼光。黄花：菊花。 ⑥这句说：天地间还存在有肝胆相照的人。 ⑦阅：经历。鬓华：鬓发花白。华，同&花&，这句说：经历江山（指国家）的兴 衰变化，不觉两鬓已经花白。 ⑧讯：问讯。 ⑨逐客：这里指作者已流落在外，就象被放逐一样。? 译文 ? 重阳节这一天突然发现已经到了晚秋 时节，不免心惊，你我天各一方，只能遥 相瞩望。 ? 离别思念的情怀唯有靠浊酒排遣，忧 愁中满目都是丛生的菊花。 ? 我且把自己这一腔报国的忠肝义胆留 存给苍天大地，让故国的江山见证我斑白 的鬓角吧。 ? 多多承蒙你千里之外的关怀询问，我 是一个亡国之人，如同被放逐一样，已经 无家可归。? 这是一首赠诗。王处士，名炜是作者的好友。此诗写出了他 们虽天涯沦落，却肝胆相照的的友情，写得沉着深挚。这是 一首酬答诗，但与一般应酬之作不同。它在抒写离情别愫之 中，又交织着对国家兴亡的深沉感慨，而这两种情感却是如 此有机地熔铸在一起，整首诗苍凉沉郁，情切意深，表达了 作者对清朝统治者的不满，颇能打动读者的心弦。 ? 是日惊秋老。惊，感到震惊。震惊什么呢？两个原因，一是 突然意识到现在又是秋季了，二是突然意识到自己已然老去。 一说秋老，指暮秋时节。相望各一涯，既是酬和之作，当然 要提到对方；你我各在天之一边，遥想望怀而不得见。 ? 离怀销浊酒，愁眼见黄花。黄花，菊花。 ? 天地存肝胆。肝胆，指对国家、民族的热爱，更明确地讲， 就是「驱除鞑虏，恢复中华」之志。江山阅。阅，可释为见 证。 ? 多蒙千里讯，逐客已无家。逐客，作者自称。其实非为朝廷 所逐，乃不堪天下衰亡，无家可归，自放逐耳。言下亦有一 种明知复国无望，仍然矢志不渝的决心。? 十六、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。（10分）? 日 暮① ? 杜 甫 ? 牛羊下来久，各已闭柴门。 ? 风月自清夜，江山非故园。? 石泉流暗壁，草露滴秋根。 ? 头白灯明里，何须花烬②繁。? [注] ①大历二年（767）秋，晚年杜甫流寓夔州（重庆奉节），写下了这首诗。 ? ②花烬：灯芯结花，民俗中有“预报喜兆”之意。 ? （1）诗中首联描绘了一幅怎样的图景？与颔联有什么内在联系？（4分）? 描绘了一幅牛羊归来、柴门深闭，寂静清冷的山村日暮图景。（点出景物1分， 说明特点1分。）牛羊归来、柴门深闭则使人从寂静而冷清的村落想象到户内 人们享受天伦之乐的景况。这就隐隐透出一种思乡念亲的情绪。为颔联发出 “江山非故园”打下铺垫。（2分）? 杜甫在诗中表达了自己怀念故园、思乡念 亲之情，以及人至迟暮，济世渺茫的悲凉 之感。（点出“思乡”3分，点出“迟 暮”3分。意合即可。）?大历二年（767）秋 ，杜甫在流寓夔州鞫推诩洌 作此诗。 ? “牛羊下来久，各已闭柴门 。”意思是说一群群牛 羊早已从田野归来，家家户户深闭柴扉。首联化用《诗经》 “日之夕矣，羊牛下来”句。“牛羊下来久”句中仅著一 “久”字，使人自然联想起山村傍晚时的闲静 ；而“各 已闭柴门”，则使人从静寂的村落想象到户内的欢乐 。 这就隐隐透出一种思乡恋亲的情绪。皓月悄悄升起，诗人 凝望着这宁静的山村，禁不住触动思念故乡的愁怀。 ? “风月自清夜，江山非故园。”秋夜，晚风清凉，明 月皎洁，鞯纳酱ㄔ谠鹿飧舱障旅骼鋈缁跄尾⒎亲 己的故乡！淡淡二句，有着多少悲郁之感。杜甫在这一联 中采用拗句 。“自”字本当用平声，却用了去声，“非” 字应用仄声而用了平声。“自”与“非”是句中关键的字 眼，一拗一救，显得起伏有致，曲折委婉地表达了思念故 园的深情。江山美丽，却非故园。这一“自”一“非”流 露出无可奈何的情绪和浓重的思乡愁怀。夜愈深，人更静， 诗人带着乡愁观看山村秋景。?“ 石泉流暗壁，草露滴秋根”，意思是，清冷的月色洒满 山川,幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠在草根 上，晶莹欲滴。意境是多么凄清而洁净！给人以悲凉、抑 郁之感。 诗人默默走回屋里，挑灯独坐，却更觉悲凉凄怆： “头白灯明里，何须花烬繁 。”杜甫居蜀近十年，晚年 老弱多病，如今，花白的头发和明亮的灯光交相辉映，济 世既渺茫，归乡又遥遥无期，眼前灯烬结花斑斓繁茂，诗 人不但不觉欢欣，反而倍感烦恼，“何须”一句，说得幽 默而又凄惋，饱含辛酸的眼泪和痛苦的叹息。??“情语能以转折为含蓄者，唯杜陵居胜 。”王夫之 在《姜斋诗话》中评论说诗人的衰老感，怀念故园的愁绪， 诗中都没有正面表达，结句只委婉地说“何须花烬繁”， 婉转曲折，含蓄蕴藉，耐人寻味。? 十七、【双调】折桂令 九日① ? 对青山强整乌纱②。归雁横秋③，倦 客思家。翠袖殷勤④，金杯错落⑤，玉手 琵琶⑥。人老去西风白发，蝶愁来明日黄 花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。张可久,元曲作家,号小山。庆元（今浙江宁波）人。多年 任下级官吏，时官时隐，一生坎坷不得志。他是元代散曲 清丽派的代表作家，与乔吉并称为元散曲两大家。其散曲 多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品 讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美； 融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗词 名句，藉以入于典雅。明清以来颇为文人推重，《太和正 音谱》誉之为“词林之宗匠”。有《小山乐府》。? ?????①九日：农历九月初九，为重阳节。 ②对青山强整乌纱：化用孟嘉落帽故事：晋桓 温于九月九日在龙山宴客，风吹孟嘉帽落，他泰 然自若，不以为意。 ③归雁横秋：南归的大雁在秋天的空中横排飞 行。 ④翠袖殷勤：指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几道 《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。翠袖： 此处借指女子或妓女。 ⑤金杯错落：各自举起酒杯。金杯：黄金酒杯。 错落：参差相杂，一说酒器名。 ⑥玉手琵琶：谓歌女弹奏琵琶助兴。? ［译文］ ? 面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横 越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒， 金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已 衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫 茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。? 这首小令既写“重阳”的美好，更写了游子的愁肠。此时正 值秋高气爽，同时万物也开始萧疏。大雁南归，更易引发游 子思乡。秋野丰美多姿，而秋景却最令游子泪下神伤，给人 一种沧桑的感觉。 ? 前三句：“对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家”， 意思是说，面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空， 困倦的游子思念故家。这是诗人登高时所见之景， “秋”“归雁”之意象传出达出困倦游子对家的思念。这种 感情，正如晋代陶渊明在《归园田居》中所写的“羁鸟恋旧 林，池鱼思故渊”一样。 张可久的一生是在时隐时仕、辗转 下僚中度过的。此时，已逾古稀之年的他，早已厌倦官场的 倾轧，望着南归的大雁，内心感到无限惆怅。 ? 接下来，“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”三句，诗 人由写眼前景转为对昔日生活的回忆，其中“翠袖”“金 杯”“玉手”就是诗人忆往昔欢乐生活时浓缩而成的意象。 这里化用了宋代词人晏几道《鹧鸪天》中的“彩袖殷勤捧玉 钟，当年拼却醉颜红”，写尽了宴客场景的繁华热闹。昔日 官场生活，翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶， 是多么热闹，这里用的是以乐景写哀的反衬之法，与前面的 “归雁横秋，倦客思家”形成强烈的对比，更凸见诗人此时 的孤寂心境。?七 八两句：“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”，化用了 苏轼的诗句：“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。”由于添加 了“西风白发”这一意象，因而在意境上更胜一筹；同时，倒装 加对偶的句式，韵律和谐，也可以看出诗人的匠心。这也是这首 曲中的名句，是诗人有感于眼前之景，有思于今非昔比的境况而 发出的深沉感慨：西风吹着满头白发，突然省悟到，人终有衰老 之时，花亦有凋败之日，面对已凋谢的黄花，连蜂蝶都要发愁， 何况人呢。人生易老，好景不常，游子不要留恋他乡。 ? 末三句：“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。”这里又化用 宋词人秦观的《满庭芳》的诗句“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤 村”。诗人在此以景结情，写出眼前的凄凉景象：回首茫茫天涯， 只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。这是景语，又是情语；这既是 实景，又是作者大半生人生路途的写照。苍凉微茫的景色，反映 出诗人漂泊无依的情怀，倦客之心、思乡之情溢于笔端。 ? 综观全曲，一个“思”字贯穿全篇。诗人由眼前实景写起， 触景生情，忆往昔欢乐事，更添此刻思乡之愁，最后，以景结情， 回顾漫漫天涯路，抒迟暮思归之情。语言清丽，对仗工整，特别 是巧妙地引前人诗词入曲，清雅自然，具有典雅蕴藉之美，堪称 元散曲中的精品。十八、 岁暮①[唐]杜甫岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭②，鼓角动江城。 天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死？ 寂寞壮心惊![注]①本诗作于唐代宗广德元年(763)末，时杜甫客居阆州(今四川阆中)。 ②雪岭：又名雪山，在成都(今四川成都)西。雪岭临近松州、维州、保州 (均在今四川成都西北)，杜甫作本诗时，三州已被吐蕃攻占。8．诗人为什么会发出“寂寞壮心惊”的感慨?请结合全诗作 简要分析。(4分) 边境发生战争，时局艰危，朝中无人为国分忧；岁末暮年，漂 泊异乡，政治上被冷落，孤独寂寞；诗人崇高的责任感、强烈 的爱国感情与其艰难的处境，报国愿望难以实现形成巨大反差。9．这首诗使用了多种表达技巧，请举出两种并作赏析。(4分) 借代，如“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角 和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。用典， 如，“请缨”，典出《汉书.终军传》；在诗句中暗示朝中无 人为国分忧，借以表达诗人对国事的深深忧虑。? 赏析： 杜甫（712―770），字子美，诗中尝自称少陵 野老。他生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉及 社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为“诗史”。他 忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，又被奉为“诗圣”。 公元763年为唐代宗广德元年，杜甫五十二岁。这一年， 他先是在梓州，听说官军大胜叛军，便写下了著名的 《闻官军收河南河北》，“白日放歌须纵酒， 青春作 伴好还乡”，喜悦之下便欲还都，不久又想东下吴楚。 其间曾经到阆州（今四川阆中）。在这儿，他听到了吐 蕃进犯的消息，于是心忧国家的杜甫写下了这首《岁暮》 诗。 首联交待诗人客居他乡，在岁暮之际，听到了边 境传来的外族入侵的消息。刚刚经历了安史之乱的诗人， 是多么希望国家安定，人民能够安居乐业呀。可是内忧 尚未完全平息，外患又接踵而至。所以首联看似平淡的 叙述语气中，却包含了忧国忧民的诗人多么沉重的心境！ 颔联以“烟尘”和“鼓角”来借代战争，战争的烽烟笼 罩了雪岭，鼓角声声也震动了江城，一个“犯”字，一 个“动”，写出了诗人听到外敌入侵后内心受到的强烈 冲击，把诗人心系国家百姓的那份真挚情感含蕴其中。? 颈联先写“天地日流血”，天地间日日有人在流血 ， 战争带来的血腥，是多么惨不忍睹啊！接着作者发出 自己的担忧之声：“朝廷谁请缨？”经历安史之乱后， 国家一片乱象，如今面临强敌入侵，还会有人请缨杀 敌吗？ 尾联先来一个反问句：“济时敢爱死？”一个 真正心系国家的人，是不会顾及个人生死荣辱的，为 了拯救国家民族、天下苍生，只会奋不顾身，投身于 保家卫国的血雨腥风之中。最后一句“寂寞壮心惊”， 点出了诗人此时的心境。“寂寞”二字，有两层含义： 一是诗人此时独自客居阆州，确实孤单寂寞；二是诗 人有报国之心，却无从施展，只能独自寂寞。然而诗 人毕竟是一个忧国忧民的诗圣，尽管年过半百，他的 胸中依然跳动一颗不已的“壮心”！一个“惊”字， 把他那颗报国的“壮心”在听到外敌入侵之后，砰然 一动，豪情顿起的心情表露无遗。 唐朝代宗广德元年， 吐蕃攻破松、维、保三州，成都告警。作者那年在梓 州，感于国防空虚，朝中无人，自己虽有壮志，不被 重用，因而写了这首诗，抒发感慨。从这里可以看出 作者既反对非正义的对外战争，也坚决主张抵抗外来? 十九、阅读下面这首宋词，然后回答问题。(8分) ? 鹊桥仙? 七夕 ? 范成大 ? 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。 ? 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去。 【注】争：怎。 ? （1）对于牛郎织女鹊桥相会，此词说“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归 去”，而秦观说“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。请简要分析二者 所表达的感情侧重点有何不同。（4分） ? 范词重点强调别离的旧愁与新愁：旧愁未去，新愁又添，虽有新欢，却不 抵思念愁苦。秦词重点强调感情的坚贞与长久：虽然相逢短暂，但只要感 情真挚，不在乎朝暮厮守。 ? （2）此词多处采用了对比衬托的艺术表现方法，请举出两例并结合作品 赏析。（4分） ? ①通过“群仙相妒”(具体表现为“月姊满眉颦”和“风姨吹雨”)反衬 “双星良夜”的美好。②通过“旧愁多”与“新欢”少(“相逢草草”)的对 比来表达“双星良夜”相逢的短暂。③通过“重搅别离心绪”或“相逢草 草”的“新欢”来反衬“归去”时所增添的“新愁”，以凸显两人感情的 真挚和深沉。 ? 注：举出任意两例，言之成理即可。? 【赏析】: ? 两千多年来，牛郎织女的故事，不知感动过多少中国人的心 灵。在吟咏牛郎织女的佳作中，范成大的这首《鹊桥仙》别 具匠心,是一首有特殊意义的佳作。 ? “双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”起笔三句，点明 七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥” （《岁华纪丽》卷三”七夕“引《风俗通》），与牛郎相会， 故又称双星节、乞巧节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种， 织女亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对 主角与配角心情之描写，烘托出一年一度的七夕氛围，扣人 心弦。下韵三句，承群仙之相妒写出，笔墨从牛女宕开，笔 意隽永。”娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。形貌娟秀 的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然（风姨为青年 女性风神，见《博异》）。这些仙女，都妒忌着织女呢。织 女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天 夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐 寂寞又可知，而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。 有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。 词情营造，匠心独运。? “相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。”下片，将“柔情似 水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归 路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。 七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了又只是重 新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡，但其所写， 是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲 人，才能对牛郎织女心态，作如此同情之理解。“新欢不抵 旧愁多，倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉，再 进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离，相逢仅只七夕 之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有限。 不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年年岁 岁，七夕似乎相同。可谁知道，岁岁年年，其情其实不同。 在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得 语”而已。 ? 然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长 的，牛郎织女之悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘 古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面，这一可怕性 质，终于在词中告诉人们。显然，词中牛郎织女之悲剧，有 其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。? 此词在艺术造诣上很有特色。词中托出牛郎织女爱 情悲剧。以嫦娥、风姨之相妒情节，反衬、凸出、 深化牛郎织女之爱情悲剧，则是独具匠心的。全词 辞无丽藻，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡。范成 大之诗，如其著名的田园诗，颇具泥土气息，从这 里可以印证之。最后，应略说此词在同一题材的宋 词发展中之特殊意义。宋词描写牛郎织}