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宋代山水画的2113主要特点是：重理法、重5261写實、重质趣、重人文精神4102

宋代山水画强调师法自1653然，多数是写实的风格画家们进入大自然，浏览名山大川反复观察和体会景色中的意境。

宋代山水画其表现的题材上以访友论道、寻幽游乐为主，画家们在山水中寄寓了自己的情感或者表现自己的人生理想与生活品菋。

北宋中后期受到李成作画风格的影响同时出现了以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水，米芾父子创造的米点山水王希孟、赵伯駒等人的青绿山水。

北宋时期的诸画家对“皴法”有所创造其中以北宋山水画坛的“三家山水”成就最大。

“三家山水”以李成、范宽、董源为代表当时李成的山水画是“当朝第一”。李成根据齐鲁地域山貌的特点创立了“卷云皴”；范宽则以直笔短线刻画关陕高山巨石之风貌而创立了“雨点皴”；董源创立了更适宜表现江南山质的“披麻皴”

宋代理学对山水画的影响

理学是宋朝王权在寻找稳固政治過程中的产物，并最终发展成了中国思想史上重要的经典文化理学探索人精神的价值取向，在自然山水观的理性认识上不是形而下的

“外师造化”是宋代中国山水画家体悟大自然最直接有效的方法。画家从自然山水中写出性灵写出风格，以此来建构新的中国山水画

畫家在关怀山水的自然形态中，其自然精神的价值取向从“物理”的层面引伸到精神的层面从而达到了客体自然再现到主体精神表现的統一。画家在描绘大自然的山水中山水画是可视可读的，是形而下的实在之物其气息、气韵是形而上的，只可意会而不可言传

宋代屾水画家在作画上重理法，这和理学上重理是一致的理学家重视“格物致理”、“观物察己” 、“穷理尽性”，强调要对自然山水画进荇深入观察与研究从而提高物象表现的真实性与深刻性，这是山水画家创造自然景观中进行了体验并探本求源的原因

在探索人的心智精神的表现上和技法的原创状态中，宋代山水画家也比前人有所开拓例如从宋代山水画大师范宽的《溪山引旅图》、李唐的《万壑松风圖》、王希孟的《千里江山图》等经典名作中，我们可以看出宋代中国山水画精神理念的可贵之处它的思辩性不是艺术家感受自然景观，而是处处以物度理以理度性，乃至以景度情

像宋代山水画家这样把时代文化意义上理学的人文价值取向，用于体察自然物象的精神實体中的艺术创作在中国山水画史上是前所未有的。

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