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粉彩瓷器市场价格
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粉彩瓷器鉴定拍卖 & 粉彩瓷器价格 &粉彩瓷器市场价 &粉彩瓷器最近成交记录 2016粉彩瓷器成交记录& & 粉彩瓷出现在康熙晚期，是在五彩瓷的基础上，受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种，它以艳丽耀眼的颜色、温文尔雅的韵味、卓尔不群的个性，融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。粉彩瓷有以下这些特点：第一，在含铅的玻璃质中引进了砷元素，发明晰“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各种彩料有深浅浓淡甚至乳浊柔软的改变；第二，使用进口的彩料，色泽淡雅柔软，清逸艳丽；第三，使用芸香油调色，所以颜色柔软清丽，有柔软之感；第四，通常在700℃-750℃左右的窑炉中烧成，因为烧造温度比较低，故又有“软彩”之称。& &粉彩瓷在雍正、乾隆朝到达鼎盛，《陶雅》中称誉“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色丰厚多变，色泽亮堂柔丽，彩料浓淡天然，粉质感强，新鲜灿烂，清雅秀美。在一件器物上用色达二十多种，同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分，并且以油料调色，考究彩料的层次改变，画面粉润柔软，杰出画面的阴阳浓淡，赋有立体感。以传统题材为主，盛行缠枝花卉纹、花鸟纹、人物纹、山水纹等图画，规划不满密，显得意境悠远。画面高雅宜人，并且谐音“蝠”（福）、“鹿”（禄）的图画亦多见，在花卉之间经常配以草虫等。装饰手法多样，盛行“过枝”的画法，即盘、碗的图画从器身到器盖，或从器里到器外连续彩绘而成，常见有桃果、菊花、牡丹等过枝图画。&增值空间大&&雍正粉彩瓷的胎体加工细密，质地细腻轻盈，皎白精致，轻重适度。釉面滋润匀净，平滑莹白，光亮无瑕。商品以轻巧俊秀的小件器物为主，如盘、碗、杯、盒、笔筒等，大件器物则以高达50厘米的天球瓶、直径在50厘米以上的大盘最为精美，常见有胆瓶、六角瓶、灯笼瓶、花觚、盘、碗、杯、笔筒、提梁壶、罐等。器物无论大小，形体改变宛转柔软，考究线条的美感。在注重漂亮的一起还注重实用性，有正经慎重之感。制作一丝不苟，考究规矩方圆，注重细部处理。&&　　粉彩瓷成交纪录：&成交才是王道&&　　1、古玩艺术品鉴定、交易、展览、拍卖，&&　　2、不定期举行全国鉴宝活动，&&　　你是否有藏品需要鉴定&&　　你是否有藏品需要拍卖&&　　　拍卖 、鉴定、咨询电话: 135 &&　　咨询qq:&&　　以“雍正粉彩”收藏价值&据了解，粉彩瓷与青花瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷并称“清代四大名瓷”，粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。粉彩瓷始创于清康熙时期，当时经济繁荣，景德镇制瓷手工业得以发展，工艺不断创新，人们对制瓷工艺越来越讲究文化底蕴和艺术情趣，清代康熙五十二年(1713年)，官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，引进了铜(资讯 论坛)胎珐琅不透明的白色彩料(俗称：玻璃白)作釉色，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。&&　　据广州市文物总店有关负责人介绍，粉彩瓷鼎盛于清雍正时期，至清乾隆开始衰落。雍正对瓷器制作的要求甚高，且对粉彩情有独钟，因此，当时的工匠对粉彩的造形、色彩、线条的制作都非常讲究，从而成就了“雍正粉彩”的辉煌。的科学基地。巴林杰陨石坑的曲折故事，折射了全球陨石冲击构造研究发展成熟的历史。粉彩瓷器历届拍卖价格一览表& 随着国内收藏市场的逐步繁荣，近几年来我国内古玩市场也是一片繁荣，很多人开始将目光投向了古玩以及艺术品收藏。古玩因为更具有历史参考价值和文化内涵总是备受人们欢迎。粉彩瓷器作为古玩的一种，一直以来都是收藏家关注的热点。& &粉彩是在五彩的基础上发展起来的釉上彩。因为彩料中加有铅粉成分，故称之为粉彩。粉彩可分:青花粉彩、祭红釉地粉彩、天兰釉地粉彩、豆青釉地粉彩、珊珊釉地粉彩、抹红彩地粉彩、绿釉地粉彩、窑变釉地粉彩等。&& 虽然新粉彩与浅绛彩都属于釉上彩，但不同的是粉彩填色之前需用玻璃白打底，而浅绛彩则是将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎。因此，新粉彩有渲染，而浅绛彩一般没有。& 粉彩的特点是用&玻璃白',打底,而五彩并不使用“玻璃白”。有些盘、碗类小件器物玲珑剔透,在施彩的纹饰周围,侧视往往可见一圈五光十色的“彩晕”。清康熙外胭脂红釉内粉彩果实--成交价：RMB6,695,125---成交日期：清康熙胭脂红釉内粉彩花卉卧--成交价：RMB3,105,000---成交日期：康熙粉彩龙纹印泥盒（两件一--成交价：RMB1.349,980---成交日期：清康熙御制珊瑚红地外五彩九--成交价：RMB3,105,000---成交日期：清康熙粉彩加金寿桃纹大盘---成交价：RMB1,375,000---成交日期：清康熙蓝釉粉彩福寿大盘----成交价：RMB1,199,000---成交日期：清康熙粉彩人物纹罐---------成交价：RMB1,341,000---成交日期：清康熙粉彩加金寿桃纹大盘---成交价：RMB4,375,000---成交日期：& 相比较而言，乾隆粉彩瓷器在市场上投放的数量就要多一些，但质量和档次也存在参差不齐的情况，如果说雍正粉彩瓷器价格比较均衡稳定，那么乾隆粉彩瓷器就基本呈现梭型分布：精品极品至少起步价格也在500万元，高者可达到数千万元，中档瓷器百万左右浮动，稍差一些的入门级的趴件或者小件也可以有十几万至三五十万元之间。& 对于收藏市场来说，这段时间出现了难得的“热闹”，如果说之前爆热的艺术品股票已经被注入“冷静剂”，那么，最近几周瓷器市场的异动也许会让你再次“心动不已”。3月23日，在世界著名拍卖行苏富比纽约拍卖会上，一件估价仅为800至1000美元的民国仿乾隆粉彩瓶最终以1800.25万美元的天价落槌，粉彩正成为今年瓷器市场的“新宠”。粉彩和五彩在制作工艺上的不同，大致分为几个部分：&1.粉彩较大的特点是用玻璃白打底，而五彩就不用。（主要是砷这个化学元素起了乳浊作用，一般在花朵和衣服上使用）2.在彩绘的技法上，五彩用单线平涂法，粉彩用的渲染法。3.绘彩时，五彩用胶水着色，粉彩以油料着色。4.五彩的红色是氧化铁作为呈色剂的矾红，而粉彩则被广泛应用以黄金作为呈色剂的胭脂红。5.五彩炉火温度在800℃左右，粉彩一般在700℃左右，由于它比五彩温度低，烧出来的瓷器的颜色也现对柔软，所以又叫软彩。粉彩瓷器历届拍卖价格一览表& 瓷器釉色名。传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成，色黄润光滑，釉面晶莹透澈。黄釉器制作方法有二：一是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再低温烧成；二是在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。& 粉彩始创于清康熙中晚期，初创时，仍以五彩做映衬，是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。。清代瓷器中，又以康、雍、乾三朝瓷器为最精，因三朝帝王对瓷器的热爱，不惜耗费人力、物力、财力精心制作，所以烧制出的瓷器达到了中国瓷器的巅峰水平。清三代的御用瓷器，必须经过督窑官的精心挑选，如有瑕疵立即销毁，民间极少流传，所以市场价格十分惊人。&& & 粉彩瓷又称“软彩瓷”，景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受搪瓷彩瓷制造技术的影响而发明的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，雍正期间发展老练，乾隆期间到达鼎盛，后历朝盛行不衰。粉彩瓷器尽管不像御制瓷搪瓷彩瓷相同工序繁杂和用料考究、昂贵，但同作为主要的瓷器品类，仍备受藏家喜爱。有藏品需要鉴定、出手、交易，或送拍：咨询↓胥总监：135 ←(长按住可复制 )火热征集中---查看成交价成交记录视频跟打款数据。┃鉴定——国家博物院(香港)发改委认证中心鉴定部文物鉴定专家┃交易——国内外每月固定精品专场交易会┃拍卖——国内/海外 外专业化运作拍卖平台 &&┃展览——国内/海外 外媒体宣传专业收藏网专业收藏杂志粉彩瓷器历届拍卖价格一览表注：本公司主打拍卖，私下、现金交易的请勿打扰。谢谢！ 深圳太古艺术品拍卖有限公司为你提供的“粉彩瓷器市场价格”详细介绍，包括瓷器价格、型号、图片、厂家等信息。联系时请一定说明在黄页88网看到的, 谢谢！
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8000000元 中国
200000元 中国
700000元 中国
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800000元 中国
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同治年民窑粉彩瓷器，价格如何？
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同治粉彩瓷器市场价格为什么这么高怎样鉴定
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浓淡过渡不明显，釉色浓重，独具特色，波浪釉现象普遍。彩绘：色地粉彩品种较多。器型：常见日用瓷和陈设瓷，官窑多为传统器型。官窑器中出现了用料彩堆绘的品种，但施彩不均：多为寓意吉祥的纹饰：胎体厚重，釉面光润，就是过冷而僵。雅致的陶瓷较少。纹饰，“喜”字是常见的题材。民窑纹饰绘工不如官窑细致。民窑瓷中多见一种厚重的粉彩绘图纹，古玩行里称之为“同治彩”。釉色粉白或泛青灰，釉质不如前朝紧密，所以它的价格很高，其中最常见的瓷器品种。民窑器中以盘碗等餐具为多。胎釉。民窑质量粗糙，少有佳作，规整有余，灵巧不足，缺乏层次感，以黄地粉彩为多鉴定统治时期的粉彩要根据它的特点做出判断，线条不清，呆板生硬。传统涂地法已不再广泛使用，色彩不是过艳而俗，同冶时期彩瓷是清晚期的粉彩佳作
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浅谈嘉庆粉彩瓷器
口陈潇 粉彩瓷器，是景德镇陶瓷工匠在五彩瓷器的基础上及珐琅彩工艺的影响下，于清代康熙中期创烧而成。由于粉彩瓷器工艺精美细腻、色彩浓淡相宜，因此深受人们的喜爱。 随着中国艺术品在海内外艺术品市场上的升温，粉彩瓷器也表现得稳中有升，而越来越多的研究者、投资者和收藏家也一改以往“言必称清三代”的论调，将目光投入到晚清、民国瓷器这一领域中来，此中受益者自当大有人在。与此同时，大量的仿品也相应地充斥于其间，而首当其冲的，便是距清三代不远嘉庆粉彩瓷器。因此，对于如何鉴别它的真伪优劣，就显得愈加重要。本文拟就这一主题论述如下，望学者方家不吝赐教。 一．历史概况 1795年，在位60年的乾隆皇帝宣布退位，由皇太子颐琰即位，是为嘉庆皇帝。有清一代，景德镇制瓷业在经历了康熙、雍正、乾隆三朝的黄金时代后，于乾隆中后期开始走向衰落。正如《饮流斋说瓷》一书所云： “（瓷器）至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几乎鬼斧神工；而古朴浑厚之致，荡然无存。故乾隆一朝，为有清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽也”。 嘉庆早期，乾隆皇帝尚健在，此时景德镇的制瓷水平基本上保持着乾隆朝的遗风，无论其形制、纹饰、釉色，皆以前朝作品为蓝本，不敢有所僭越。更有学者认为，大多数嘉庆朝早期的官窑器物皆落“大清乾隆年制款”，直至嘉庆四年太上皇帝“驾崩”。此后，嘉庆皇帝似无其祖辈那种热衷艺术品的雅兴，对烧造事宜无过高要求，加之自乾隆五十二年起景德镇御窑厂也已不设督陶官之职，改由地方官员兼任，故嘉庆时期的官窑瓷器传世品数量相对较少。嘉庆以降，制瓷工艺水准下降，无论官窑民窑，产品渐露粗率风貌，种类逐渐减少，质量渐趋低下。 二．器物造型 嘉庆时期粉彩瓷器的造型，主要有梅瓶、蒜头瓶、包袱瓶、灯笼尊、石榴尊、贲巴壶、多穆壶、盖盒、烟壶及餐具、茶具等，前朝所盛行的双耳瓶、各式壁瓶以及法器、佛像、佛堂贡器等仍在烧制（图1）。其前期延续乾隆朝的风格，小件器物如文具、茶具等，线条优美流畅，尚可细致如前；但民窑中某些大件器物的口、颈、身等部位多有歪斜，造型与乾隆时代相比欠规整，而部分器物的造形也逐渐有所改变，如梅瓶显得较矮胖、印盒变得高挑、天球瓶颈部变粗、腹部变大等特点。官、民窑各型的餐具、茶具等生活用品在此期间大量烧造，成为晚清瓷器中的主流(图2)。外销瓷中的汤罐、温盘等器型的烧制，较前朝有所增多。新出现的器形有帽筒，此时的帽筒，一改前朝的圆球形带座冠架的造型，器身可见有云龙、海棠式镂孔装饰，呈圆柱形高筒状。帽筒的器形自此开始一直延续至民国，只是民国时期的帽筒多成对烧制，器物的作用也由实用改为陈设。 三．装饰纹样 嘉庆时期瓷器的装饰工艺基本因袭乾隆朝，纹饰繁琐、吉祥图案使用较多，但风格却不似前朝那般多样化。常见的图案纹饰有：龙纹（图3）、凤纹（图4）、蝙蝠、花鸟、山水（图5）、人物（图6）、瓜果、团花、勾莲、八宝、博古、诗文等吉祥纹饰，多见于色地粉彩的官窑器物上。 总的来说其特征有以下几点：一是多见以开光方式来表现画面的器物(图7)；二是传承于乾隆时期的轧道工艺常见于此时的圆器上，但不及前朝精致规整，而民窑尤甚；三是所谓“百花不露地”画面的器物十分突出；四是碗、盘之类器物的图案以花卉、瓜果为多，象征多子多福；五是出现了更多绘制风景、人物画面的器物，如“西湖十景”、 《无双谱》人物等，常见于白地粉彩的民窑器物上；六是装饰华丽的广彩瓷器仍为外销瓷的主流。具体技法除绘制外尚有刻、印、划、镂雕、贴塑等。 此时《无双谱》内容的诗句和以“西湖十景”等名称为题材的印章款识出现于粉彩盘、碗、杯、瓶上，以民窑器物为多，而官窑器物上可见有“佳茗”御制诗（图8），从而构成了清代中叶瓷器纹样中用文字作装饰题材的新特点。 嘉庆粉彩的又一装饰特点为“百花不露地”的装饰技法，与前朝相比，这类器物更加趋向于“满”的通体装饰。据清官档案记载，绘此种图案的器物为赏花时所用，象征“百花献瑞”。如粉彩百花纹敞口杯，其外璧满绘各类花卉，画工细腻、施彩富丽。此类几乎无一丝空间可透出地子来的百花纹器物，又名为“百花不露地”。这种装饰手法开始于乾隆年间，皆用粉彩为之。这类器物．虽自乾隆以来官、民窑都有制作，但这般色彩浓重而不妖艳、工艺又极其精致的宫中佳品就不多见了（图9）。 广彩瓷器创烧于康熙晚期，盛于乾隆时期，民国时期仍继续烧造，以餐具和陈设器物为主，多用于海外贸易。广彩瓷是将在景德镇烧好的瓷胎运至广州，根据需要和来样施加彩绘装饰，再入窑烧制而成。料彩中有小部分是景德镇的原料，大部分为本地配制，如水青（似青花）、西红（似胭脂红，浅而鲜）、大红（似矾红）、大绿（翠黄明亮）、麻色、金彩、紫彩等。其纹饰可分传统与外来两种风格。传统图案有花卉、山水、人物、动物题材；外来图案有西洋风景、人物、纹章、徽章、文字、花卉等。为了符合西方的审美要求而大量使用金彩，风格华丽多姿。从绘制技法来说，与其他彩瓷相比较，广彩瓷器借鉴了五彩、粉彩等彩瓷的绘画技法的同时又有所创新，五彩多用单线平涂、粉彩以没骨画法绘制、广彩则似工笔重彩（图10）。这种瓷器目前在欧美等地流传较多，国内以广东省博物馆收藏最为丰富。 四．胎体釉色 嘉庆前期粉彩器物的胎质基本保持乾隆中晚期较为细腻润泽的质感，至后期胎体略显粗糙，厚薄不一。此时粉彩瓷器以色地为主，不甚平整，有波浪感，白地粉彩器物相对较少，釉面细润多白中闪青，釉面较薄匀。大体前期作品釉层较为密致，后期釉面多粗松。此时官窑粉彩器物的口沿处多施以金彩、内里与器底部分常施以松石绿釉(图11)，只是色泽比乾隆时期略显深重且稍欠匀净。 五．款识特点 嘉庆官窑瓷器的款识的书风与乾隆时期相似，所见有青花、红彩、金彩及刻款，多为六字三行，以篆书为主，结体工整严谨，无边框（图12）；楷书则较为少见，所见有单方框四字红彩款，也有六字三行并环以双圈；-行排开的款识，多落款在器物的口沿外部或腰腹间。此时民窑的款识，篆、楷书皆可见到，六字或四字，字体潦草，个别带有边框，六字款识中还可见到由六字的半边字组成的款识，多难以辨认(图13)。除朝代款识外，嘉庆时期的堂名款主要有懋勤殿（见图3）、彩华堂制、庆宜堂制（图14）、玉庆堂制等(图15)；干支纪年款有嘉庆年制、嘉庆己未年、嘉庆廿三年九思堂等。 《陶雅》一书有云： “（清代）中叶以后，深厚故不如康熙，美丽也不及雍正，惟以不惜工本之故，犹足以容与中流。嘉（庆）、道（光）以降，画工、彩料直愈趋愈下，而极精之品，犹自有不可埋没处。”正如该书中所言，尽管嘉庆年间烧造的瓷器大不如前，但仍有许多不可埋没的佳作精品，作为历史遗留给我们的宝贵财富，应受到重视。
馆藏&79403
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