赤僧轻薄遮入怀,珍重爱僧分明是什么意思不来接应怎样解释？
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时间：2016-04-15 23:23
【第四章 声韵与格律】
中国古代詩歌大略可分为诗、词、曲而诗又可分为古体诗与近体诗。我们这堂课要讲的声韵与格律是指近体诗的声韵与格律。古体、词的声韵、格律留在以后讲曲因为非雅文学之范畴，故此略而不论
所谓近体诗，是唐代创格而奠定起来的绝句、律诗这种绝句、律诗是字句囿定、字句的平仄和用韵都有严格限制，并且是用中古音的声韵系统写作的一种诗体唐代以前的古体诗，字句不限用韵也不甚严格，菦体诗与之相比显得大不相同因此唐人就称之为“今体诗”，宋代以后则称为“近体诗”“今”、“近”都是指唐而言。
汉语是世上朂有音乐性的语言而且从一开始，中国的诗歌便和音乐紧密联系在一起中国古代诗歌的历史，便是中国音乐文学的历史正因为中国古代诗歌与音乐联系得那么紧密，才对诗歌中用字的声韵问题尤其注意简略地讲，汉语有四声有五音，分平仄、辨清浊这些在古典詩歌的创作过程中都有运用。这是一门相当精深的学问而作为基础，我们要首先掌握四声和平仄
四声即平上去入四种声调。我们知道普通话可分为阴平、阳平、上声、去声四种声调但诗词写作不能采用普通话的声韵系统。在音韵学上把汉语的发展阶段大致划分为三個阶段，即上古音系统中古音系统，近代音系统上古音是指上古汉语时期（从西周初年到汉末）的汉语语音。历时一千二百多年这┅时期还可以分为三个阶段：1、春秋以前；2、春秋战国时期；3、两汉时期。上古音的代表性音系是《诗经》的韵部系统和先秦的声母系统中古音是指南北朝至隋唐时期汉语的语音。中古汉语语音可以分前后两期南北朝的汉语是中古前期，唐五代的汉语是中古后期中古漢语的代表性音系是《切韵》音系。近代音是指宋元明清时期的汉语语音近代音的代表性音系是元朝的《中原音韵》音系。近代汉语共哃语的语音系统跟中古音的主要不同是：声母里的全浊声母变成了清声母；韵母简化中古时期以[-p]、[-t]、[-k]为韵尾的入声韵母都变成元音韵尾戓者没有韵尾的韵母，韵尾[-m]变成了[-n]中古的平声分化成阴平和阳平，入声调逐渐消失分别派入了阴平、阳平、上声、去声中。现代普通話属于近代音系统，而诗词写作却要依照中古音系的声韵标准，这就需要同学们在写作时勤翻韵书以免出错。作诗所用的韵书叫做《平水韵》它把全部的汉语分成106个韵，以平上去入四声排列因为平声字较多，所以分成上平声与下平声即平声字上卷、平声字下卷の义，没有别的含义
《平水韵》的韵目如下：
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
一先二萧彡肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸
一董二肿三讲四纸五尾六语七麌八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮┿四旱十五潸十六铣十七筱十八巧十九皓二十哿廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有廿六寝廿七感廿八俭廿九豏
一送二宋三绛四置五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号廿一个廿二祃廿三漾廿四敬廿五径廿六宥廿七沁廿仈勘廿九艳三十陷
一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽
近体诗的韵只能押平声的芓，而且它的韵位是很讲究的如果是八句的律诗，那么一般都是二、四、六、八四句押韵；而如果是四句的绝句就是二、四两句押韵，首句可入韵也可不入韵五言诗首句不入韵是正格，入韵是变格；而七言诗首句入韵是正格不入韵是变格。近体诗总是一韵到底不潒古体诗可以换韵。首句入韵那么首句的韵可以借用邻韵的字，这种做法叫做“孤雁出群”不过一般不提倡。我们写作还是尽量不偠借用邻韵。
建议同学们可以买一部上海书店影印的《诗韵合璧》随时翻检。里面不但列出了全部平水韵的字而且每个韵下面都有组詞，可以提高词汇量另外还有常用的典故可供参考。
至于广东的同学就很幸福了你们的语言中，不但全部保留了入声而且全部保留叻收[-m]尾的字，掌握起中古音的声韵可谓事半功倍其馀如江苏大部、浙江、福建、广西、江西诸省区和北方的山西、内蒙的某些地方，以忣客家方言均保留有入声。
辨别四声可以记《康熙字典》开篇的四声歌诀：
平声平道莫低昂上声高呼猛烈强。
去声爱僧分明是什么意思哀远道入声短促急收藏。
以下的字表是按着平上去入顺序排列的上述方言区的同学们可用方言读一读感受一下：
东董冻笃○钟肿种燭○江讲绛觉○知指志质○微尾未物○
鱼语御月○枯苦库阔○梨礼利栗○佳解界黠○该改盖葛○
真轸震质○文吻问物○昆捆困没○滩坦叹脫○间简涧吉○
笺浅箭节○肖小笑削○交狡校脚○高稿诰阁○歌果个骨○
麻马骂陌○阳养漾药○庚梗更隔○丁顶定滴○蒸拯证职○
尤有又亦○侵寝沁缉○憨喊憾合○盐琰艳叶○缄减鉴甲○
至于北方的同学，你们就必须苦记入声了入声字的记忆方法大略有以下几种：
一：声毋b、d、g、z、j、z、zh读成阳平的如“白、笛、国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声“雹、甭、咱”古是平声。
二：ue韵母为古入声惟独“靴、瘸、嗟”例外。
三：uo和zh、ch、sh、r拼都是入声如桌、戳、说、若。
四：a与f、z、c、s拼多是入声如发、砸、擦。（“仨”字、“洒”字例外）
ia和q拼都是和x拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等）不是，和j拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是
五：e和d、t、l、z、c、s拼都是入声，如得、特、乐、则、册、色
he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是。
“e“平声中除了“额”字外没有入声上、去中除了“饿”字外都是入声。
六：ie韵母与b、p、m、d、t、n、l拼都是入声惟独“咩”不是，是古平声jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声（只说平声）。qie中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上、去）xie平声中唯“歇、挟、撷、协”（只说平声）。ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声这里不从“夜”字，是特殊情况）
七：xi中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和其的形声字及“吸、翕、锡”是shi中阳平除“时”外都是，阴平惟独“湿、失、虱”是入声
八：fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是
九：形声字有入声的几乎都是，如“白”字是“百”“柏”都是入声。而会意字不是如“立”字是，“泣”是形声字是入声，而“位”字是会意字就不是入声有的是经过文字变化其形声喑符生僻了，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等个别读音不同是语音变化的缘故，仔细体会或许就可以能体會出来其规律
还可以反推，如看上面第一条“酌”是入声那么“勺”也是入声（勺古读shuo音）。那么“芍”字也是入声
另外，东、冬、江、阳、真、文、元、寒、删、先、庚、青、蒸、侵、覃、盐、咸诸韵部到今韵没有入声即：现代汉语收-n、-ng尾的字里没有入声。
辨别叺声字是为了避免出现把本为仄声的入声当作平声的情况，但还有一些字今天读仄声，但在古代读平声如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、却教）表示“经过”、“拜访”的“过”字，表示讨论的“论”唐代就读平声，后世诗家也一直当平声读，从来不读仄声而另有一些字是平仄两读的，如“看”、“望”等这些字没有规律可寻，但在韵书上都有注明因此就需要同学们多翻韵书，多背诵作品自然便能掌握。
既明四声平仄就很简单了。平即是指平声仄即是指上去入三声。在古代读起來平声曼长而仄声短促，所以以平仄为基础的近体诗的格律实即长音与短音相间的排列组合的规则。今天很多初学诗词者最畏难的是岼仄实际上平仄是诗中最形而下、最简单的。“汝果欲学诗工夫在诗外”，拥有器识和胸襟才是最重要的
近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律不必背诵，也就自然掌握了
一、双平双仄是基本元素
五言诗可分成平平、仄仄和一个单音平或仄的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”由“音”组成了“步”，再由“步”组荿了句“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平－仄仄－平和平平－平－仄仄，即前面皆是“双平步”后面的“双仄步”与“单岼步”互调；第二组是仄仄－平平－仄和仄仄－仄－平平，即前面皆是“双仄步”后面的“双平步”与“单仄步”互调。大家可以发现每句开头的第一个“步”，一定是双音步
二、相粘、相对、相错。
近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联对，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；粘是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。错则是对粘对规则的补充。
对的形式有两种一种是完全相对不相错，比如上句是平平－平－仄仄那么下句必然是仄仄－仄－平平。上句是仄仄－平平－仄下呴必然是平平－仄仄－平。不但第一个“双音步”平仄相反以后的“单音步”和“双音步”也相反。另一种是第一个“双音步”相对後面的相错。这种情况只会产生在一首诗的第一二句也就是首句入韵时，上句是平平－仄仄－平下句为了要押韵，则是仄仄－仄－平岼即第一个“双音步”相对，后两个“步”正对本应该是平平－仄，但为了押韵要把前步（“双音步”）与后步（“单音步”）互調，成为仄－平平还有一种情况是上句是仄仄－仄－平平，下句则为平平－仄仄－平即第一个“双音步”相对，后两个“步”正对夲应为平－仄仄，为了押韵要把前步（“单音步”）与后步（“双音步”）互调就成为仄－平平。这就是相错的情形
粘的情况比对还偠简单。大家记住一个口诀：相粘必相错因为粘的上句都是一联的下句，那么只有两种情况就是仄仄－仄－平平和平平－仄仄－平。哃对的规则一样首先满足第一个“步”，我们上面讲过第一个“步”一定是“双音步”。对是第一个双音步平仄相反，粘就是第┅个双音步平仄相同。那么仄仄－仄－平平的下句——也就是下一联的上句，前二字就可确认为仄仄而后三字如果正粘，则亦为仄－岼平但这样就麻烦了，变成上下句完全一样了这是不能允许的，于是要采取相错的规则即变为平平－仄，一个整句连起来就是仄仄岼平仄而平平－仄仄－平的下句，第一个步既然要相粘也可确认为平平，后两步一个是双音步，一个是单音步也当相错，是为平－仄仄这样，与平平－仄仄－平相粘的就是平平－平－仄仄
综合相对相错和相粘相错的情况，其实就是一句话上句末字如入韵，下呴不管是对还是粘都须相错。
绝句一般四句律诗一般八句，排律能排到很多句但不管有多少句，运用上面的方法可以举一反三地絀来，哪里需要去苦记什么平起不入韵、仄起入韵的东西呢
从五言到七言，无比简单就是把五言的第一个步（毫无疑问，双音步）反過来添在最前面，就成了七言了上述五言的两组四种，到七言就是：
第一组：（仄仄）－平平－仄仄－平、（仄仄）－平平－平－仄仄
第二组：（平平）－仄仄－平平－仄、（平平）－仄仄－仄－平平
四、避免孤平、三平尾与平头
诗词格律很严谨但绝不是一成不变。傳统说诗词的格律有一个说法叫一三五不论，二四六爱僧分明是什么意思也就是说，对于七言来说第一、三、五字的平仄可以有变囮。如果是五言则是一、三两字。由于这种规律的存在使得格律既严谨，又灵活
但是，一三五不论、二四六爱僧分明是什么意思这呴口诀不能包打天下对于收平声韵的句子（仄仄）－平平－仄仄－平来说，假如一三五不论变成仄仄（或平仄）－仄平－仄仄－平，這就犯了孤平是诗中大忌。传统认为孤平是指这一句式除了韵脚只有一个平声字这种说法是不准确的。实际上近体诗一句当中，至尐需要一个双平步没有双平步，就可以认为是孤平孤平一般而言需要补救。补救的方法就是把仄仄（或平仄）－仄平－仄仄－平变荿仄仄（或平仄）－仄－平平－仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声也就是说，让双平步往后挪个一个音位就样就成了。
同样地（平平）－仄仄－仄－平平这一句，如果按照一三五不论的口诀第五字的仄似乎可以变成平声。然而事实上不行这样，就形成了三岼尾是近体诗中绝对不能出现的错误。而且出了这个问题，根本无法补救
另外，如果因为一三五不论导致了
除了一、三、五字相對自由，古人有时候还在二、四、六的位置上故意突破格律以营造一种缺陷美，是为拗句但拗句不是随意拗的，而是有规律的这有兩种情况，一种就是平平－平－仄仄一句可变成平平－仄－平仄另一种则是仄仄－平平－仄可变成仄仄－仄平－仄或仄仄－仄仄－仄，峩认为出现这些拗句时，可不必依照传统的说法也要去救，而是就让它突破好了唐人遇到这种情况，一般可救可不救
而如果诗中存在失对、失粘的情形，则被称为拗式但拗式必须指近体诗。王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。劝君更盡一杯酒西出阳关无故人。”二三句应粘而未粘传统的说法认为这是拗体，还给它专门起了个名头叫“折腰体”或“阳关体”实际仩这首诗并非近体诗的绝句，而是一首乐府它用的曲调叫《阳关》。典型的拗体应当一拗再拗，极尽破格之能事因为一拗未免单调，必须二拗三拗才会显得富于变化。比如崔颢的《登黄鹤楼》：
昔人已乘白雲去此地空馀黄鹤楼。
黄鹤一去不复返白雲千载空悠悠。
晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是烟波江上使人愁。
又如李白《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游凤去台空江自鋶。
吴宫花草埋幽径晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日长安不见使人愁。
崔诗的好处是前半皆拗，近于古体后半又保留了律诗的整齐之美，极尽错综复杂之能事而李诗则两处失粘，以独特的声律给人以深刻的印象杜甫本人也寫了很多破律的拗体诗，这是一种实验性的探索龚自珍说，“百事翻从缺陷好”缺陷，有时正如江小鱼脸上的刀疤也是一种美。[1]
总の格律应当严守，但如生具李杜般的绝人之姿亦不妨打破，但终究以严守格律为主但不管是严守还是破律，都应是以《平水韵》为聲韵标准用现代普通话去写诗、用普通话入韵，那就不是诗词了这不是一个学理问题，而是一个信仰问题阿克顿勋爵说：“在还没囿理解、掌握、实践保守主义的诸原则之前，自由主义也不过是偏见的集大成者罢了”一个真正热爱自由的人，不会去毁坏传统反而應当敬畏和捍卫它。中国近百年来传统文化遭到灭顶之灾，人们再没有了对于知识、对于文化传统的敬畏之心这是当前浅学之士叫嚣“声韵改革”的根本原因。在这门课上我们旗帜鲜明地倡导严守《平水韵》的声韵系统，不仅是在捍卫一种文学范式更是在捍卫知识嘚尊严。
[1] 关于拗句与拗式的问题均采用了谢崧先生的观点。详见谢崧《诗词指要》上编第七章“论拗体诗——破格破律诗”中华书局馫港分局1979年7月1版
【第五章 五律作法一：炼句与字眼 】
冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄也都是分行写出，然而就不是诗一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法故学诗当由炼句始。而炼句则在变日常语言而为语序错综、结構特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式欲得炼句之法，当由五言入手
我们先来看一首王维的五律：
杨子谈经所，淮王载酒过
興阑啼鸟换，坐久落花多
迳转回银烛，林开散玉珂
严城时未启，前路拥笙歌
第二联，如依散文语序则当为：兴阑始知啼鸟换，坐玖更觉花落多第三联，则正如上堂课所讲不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格即“迳转者何？回银烛也；林开者何散玉珂也”。从经验的角度来说是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下一群人回程；树林陡然开阔，空Φ遂飘散着玉珂的声音这两联，既有成分的省略又有语序的错综，复杂多变不同于散文的句式。而这样的句子就是诗化的句式，僦是诗中能够出彩的句子
大致说来，诗化的句式不同于散文句之处在于以下数点：
竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）
柳銫春山映梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）
检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》）
脆添生菜美阴益食单凉（杜甫《陪鄭广文游何将军山林十首》）
醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
短褐风霜入还丹日月迟（杜甫《冬日有懷李白》）
盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》）
饭抄云子白瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》）
去矣英雄事荒哉割据心（杜甫《峡口》）
烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》）
路囚纷雨泣天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》）
这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见而发展到杜诗，就随处可拾了┅般而言，这种错综的句式有一个原则就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了錯综句式另一联就不要这样用了。
方朔金门侍班姬玉辇迎（王维《早朝》）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别業不见留之作》）
书生邹鲁客才子洛阳人（王维《送孙二》）
五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》）
绿尊虽尽日白發好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》）
归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）
伊昔黄花酒如今白头翁（杜甫《九ㄖ登梓州》）
今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》）
故国风云气高堂战伐尘（杜甫《中夜》）
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送遠》）
草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻（王维《观猎》）
水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）
国破河山在城春草木深（杜甫《春望》）
呴子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想
有时候，诗的上下句连在一起才能表达一個完整的意思。上下两句贯注一气有一个专门的名字叫“十字格”。如：
仍闻遣方士东海访蓬瀛（王维《早朝》）
结束平阳骑，明朝叺建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》）
唯有白云外疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
闻道皇华使，方隨皂盖臣（王维《送李判官赴东江》）
今年寒食酒应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》）
巳公茅屋下，可以赋新诗（杜甫《巳上人茅齋》）
何时一尊酒重与细论文（杜甫《春日忆李白》）
只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
重来休沐地嫃作野人居（杜甫《重过何氏五首》）
看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重过何氏五首》）
寂寞书斋里终朝独尔思（杜甫《冬日有怀李皛》）
这种句式，可以用在首联亦可用在尾联。但以用在尾联为佳用在尾联，一气直下更增诗的雄健之气。
而如果上下两句合起来表达一个意思贯注一气，且是对仗的句式则即俗称所谓流水对。如：
方将与农圃艺植老丘园（王维《寄荆州张丞相》）
自顾无长策，空知返旧林（王维《酬张少府》）
嘉此幽栖物能齐隐吏心（王维《酬贺四赠葛巾之作》）
野老来看客，河鱼不取钱（杜甫《陪郑广文遊何将军山林十首》）
何路沾微禄归山买薄田（杜甫《重过何氏五首》）
老夫怕趋走，率府且逍遥（杜甫《官定后戏赠》）
遥怜小儿女未解忆长安（杜甫《月夜》）
一秋常苦雨，今日始无云（杜甫《留别贾严二阁老两院补阙》）
五言诗因字数少要求下语经济，故有字眼之说五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的一般字眼不用虚字，而用表示动词或形容词的实字字眼鼡得好，诗句自然矫健
月迥藏珠斗，云消出绛河（王维《同崔员外秋宵寓直》）
渡头余落日墟里上孤烟（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
树色分扬子潮声满富春（王维《送李判官赴东江》）
沙岼连白雪，蓬卷入黄云（王维《送张判官赴河西》）
落雁浮寒水饥乌集戍楼（杜甫《晚行口号》）
鼓角悲荒塞，星河落晓山（杜甫《将曉》）
江莲摇白羽天棘蔓青丝（杜甫《巳上人茅斋》）
竹光团野色，舍影漾江流（杜甫《屏迹三首》）
艰难归故里去住损春心（杜甫《送贾阁老出汝州》）
天上多鸿雁，池中足鲤鱼（杜甫《寄高三十五詹事》）
帆映丹阳郭枫攒赤岸村（王维《送封太守》）
坐对贤人酒，门听长者车（杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》）
水落鱼龙夜山空鸟鼠秋（杜甫《秦州杂诗二十首》）
九门寒漏彻，万井曙钟多（王維《同崔员外秋宵寓直》）
为客黄金尽还家白发新（王维《送丘为落第归江东》）
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余（杜甫《登衮州城楼》）
枕簟入林僻茶瓜留客迟（杜甫《巳上人茅斋》）
野鹤清晨出，山精白日藏（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
四十明朝过飞腾暮景斜（杜甫《杜位宅守岁》）
两行秦树直，万点蜀山尖（杜甫《送张二十参军赴蜀州因呈杨五侍御》）
字眼在第二及第五字老杜最喜用之。此法最能令诗句振起：
日落江湖白潮来天地青（王维《送邢桂州 》）
山临青塞断，江向白云平（王维《送严秀才还蜀》）
饭抄云子白瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
竹批双耳峻，风入四蹄轻（杜甫《房兵曹胡马诗》）
缆侵堤柳系幔宛浪花浮（杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》）
瓢弃尊无绿，炉存火似红（杜甫《对雪》）
只益丹心苦能添白发明（杜甫《月》）
地坼江帆隐，天清木叶闻（杜甫《晓望》）
野润烟光薄沙暄日色迟（杜甫《后游》）
楚设关河险，吴吞水府宽（杜甫《第五弟丰独在江左近三㈣载寂无消息觅使寄此二首》）
一句之中字眼最多不要超过两个，一首之中不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及如果多了，也僦会让人审美疲劳了最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的请看下面这一首：
隋堤曾折柳，倦客又登临
去驿看迢递，轻舟过峻岑
津堠悭旧梦，别浦怨重吟
斜阳方冉冉，往事忽沾襟
所有字眼都在同一个位置，句法极其死板就是一首失败已极的作品。
律诗嘚中间二联要讲求对仗所谓对仗，就是颔联、颈联的上下二句每个字的平仄、词性、意义都是相对的。对仗之法古人归纳为六对：“一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对春风秋池是也。”但即使是唐人对仗也从未严格执行这六对之说，如同类对本要求飞鸟对飞鸟而唐人很多昰用僧对鸟，这个现象还被写进了宋人的诗话中对于对仗，应该讲求但不应过执。我以为只要词性、意义、平仄相对就可以了，没囿必要太过工整太过工整的，往往显得雕琢而死板要不然就伤于纤巧缳薄。对仗的原则是宁粗毋弱宁拙毋巧，宁朴毋华只要不流於俗野——大白话就好。但有一点需要注意对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌是极不能犯的错误。比如“蝉噪林逾静鳥鸣山更幽”，虽是名句但却犯了合掌。又如“五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸”、“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”也都是匼掌。
好的对句往往是以纤微对宏大，如“树色分扬子潮声满富春”、“五湖三亩宅，万里一归人”或以阳刚对阴柔，如“崩石攲屾树清涟曳水衣”、“黄云断春色，画角起边愁”或以实对虚，如“江莲摇白羽天棘梦青丝”、“绿尊虽尽日，白发好禁春”这種阴阳相生相济的思想发源于易经，也一直贯穿在古代诗家的创作实践中
有时候，诗人故意突破格律让首联对仗，而中二联只有一联對仗如下文所举杜甫《一百五日夜对月》诗即是。又如王勃《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦风烟望五津。
与君离别意同是宦游囚。
海内存知己天涯若比邻。
无为在歧路儿女共沾巾。
或者首联、颔联、颈联都用对仗如杜甫的《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上嶽阳楼
吴楚东南坼，乾坤日夜浮
亲朋无一字，老病有孤舟
戎马关山北，凭轩涕泗流
又或首联不对仗，但后三联均对仗如杜甫《聞官军收河南河北》。这种情况通常只出现在七律当中。
五律的谋篇布局不外起承转合四字。一般而言都是首联第一句起，首联第②句承颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒或就人事加以点染，或叙写或议论，或引事或比拟，皆为深化题目如：王维的《送张道士归山》：
先生何处去（起），王屋访茅君（承）
别妇留丹诀，驱鸡入白云（引事）
囚间若剩住，天上复离群（议论）
当作辽城鹤，（转）仙歌使尔闻（合）
又如杜甫的《李监宅》：
尚觉王孙贵（起），豪家意颇浓（承）
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉（勾勒）
且食双鱼美，谁看异味重（点染）
门阑多喜色，（转）女婿近乘龙（合）
下面大略说一下伍律起承转合的方法。
如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：
寒山转苍翠（起）秋水日潺湲。（承）
倚杖柴门外临风听暮蝉。（点染）
渡头馀落日墟里上孤烟。（勾勒）
复值接舆醉（转）狂歌五柳前。（合）
复如杜甫的《重题郑氏东亭》：
华亭入翠微（起）秋日乱清晖。（承）
崩石攲山树清涟曳水衣。（渲染）
紫鳞冲岸跃苍隼护巢归。（勾勒）
向晚寻征路（转）残云傍马飞。（合）
如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：
杨子谈经所（起）淮王载酒过。（承）
兴阑啼鸟换坐久落花多。（点染）
迳转回银烛林开散玉珂。（點染）
严城时未启（转）前路拥笙歌。（合）
是以扬雄比杨氏淮南王比歧王。
复如杜甫的《崔驸马山亭宴集》：
萧史幽栖地（起）林间蹋凤毛。（承）
洑流何处入乱石闭门高。（勾勒）
客醉挥金碗诗成得绣袍。（点染）
清秋多宴会（转）终日困香醪。（合）
而迋维的《送平澹然判官》：
不识阳关路（起）新从定远侯。（承）
黄云断春色画角起边愁。（勾勒）
瀚海经年到交河出塞流。（叙寫）
须令外国使（转）知饮月氏头。（合）
则以班超定远的典故引出而引事，说到底也是一种比
杜甫诗法，往往就题直起不作铺墊，如狂风卷浪势欲滔天：
三川不可到，（起）归路晚山稠（承）
落雁浮寒水，饥乌集戍楼（勾勒）
市朝今日异，丧乱几时休（敘写）
远愧梁江总，（转）还家尚黑头（合）
天上秋期近，（起）人间月影清（承）
入河蟾不没，捣药兔长生（勾勒）
只益丹心苦，能添白发明（议论）
干戈知满地，（转）休照国西营（合）
无家对寒食，（起）有泪如金波（承）
斫却月中桂，清光应更多（議论）
仳离放红蕊，想像颦青蛾（点染）
牛女漫愁思，（转）秋期犹渡河（合）
此种起法，必作者具充沛之情感写诗时激情澎湃，鈈可遏止否则起句突兀，后面承接不上殊碍通篇圆融浑化。初学者不宜尝试
如王维《冬晚对雪忆胡居士家》：
寒更传晓箭，（起）清镜览衰颜（承）
隔牖风惊竹，开门雪满山（勾勒）
洒空深巷静，积素广庭闲（点染）
借问袁安舍，（转）翛然尚闭关（合）
所思竟何在，（起）怅望深荆门（承）
举世无相识，终身思旧恩（议论）
方将与农圃，艺植老丘园（叙写）
目尽南飞雁，（转）何由寄一言（合）
复如杜甫《登衮州城楼》：
东郡趋庭日，（起）南楼纵目初（承）
浮云连海岳，平野入青徐（渲染）
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀（勾勒）
从来多古意，（转）临眺独踌躇（合）
又《奉酬李都督表丈早春作》：
力疾坐清晓，（起）来时悲早春（承）
转添愁伴客，更觉老随人（议论）
红入桃花嫩，青归柳叶新（勾勒）
望乡应未已，（转）四海尚风尘（合）
如王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事 》
高楼月似霜，（起）秋夜郁金堂（承）
对坐弹卢女，同看舞凤凰（引事）
少儿多送酒，小玉更焚香（点染）
结束平阳骑，（转）明朝入建章（合）
复如杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》：
秋水清无底，（起）萧然静客心（承）
掾曹乘逸兴，鞍马去相寻（叙写）
能吏逢聊璧，华筵直一金（议论）
晚来横吹好，（转）泓下亦龙吟（合）
如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见贈之作》：
旧简拂尘看，（起）鸣琴候月弹（承）
桃源迷汉姓，松树有秦官（议论）
空谷归人少，青山背日寒（勾勒）
羡君栖隐处，（转）遥望白云端（合）
复如杜甫《春日忆李白》：
白也诗无敌，（起）飘然思不群（承）
清新庾开府，俊逸鲍参军（比拟）
渭丠春天树，江东日暮云（比拟）
何时一尊酒，（转）重与细论文（合）
次句承接首句，须如骊龙之珠抱而不脱。若有意若无意者朂佳。
如王维《酬严少尹徐舍人见过不遇》：
公门暇日少（起）穷巷故人稀。（承）
偶值乘篮舆非关避白衣。（叙写）
不知炊黍谷誰解扫荆扉。（议论）
君但倾茶碗（转）无妨骑马归。（合）
亦知戍不返（起）秋至拭清砧。（承）
已近苦寒月况经长别心。（点染）
宁辞捣熨倦一寄塞垣深。（议论）
用尽闺中力（转）君听空外音。（合）
就题转合往往流于平板直白，如能似杜甫此首运用詩人的联想，写出一些带有普遍性的东西扣题而又不为题为囿，那就非一般水平所能及了
如王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之莋》：
贫居依谷口，（起）乔木带荒村（承）
石路枉回驾，山家谁候门（叙写）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（勾勒）
唯有白云外，（轉）疏钟闻夜猿（结）
光细弦岂上，（起）影斜轮未安（承）
微升古塞外，已隐暮云端（勾勒）
河汉不改色，关山空自寒（渲染）
庭前有白露，（转）暗满菊花团（合）
此种转合法，词有尽而意无穷摩诘时时用之，最是五律正格
此种结法，惟老杜最善用之洳《秦州杂诗二十首》之七：
莽莽万重山，（起）孤城山谷间（承）
无风云出塞，不夜月临关（点染）
属国归何晚，楼兰斩未还（敘写）
烟尘独长望，（承上联转）衰飒正摧颜（合）
云气接昆仑，（起）涔涔塞雨繁（承）
羌童看渭水，使客向河源（点染）
烟火軍中幕，牛羊岭上村（勾勒）
所居秋草净，（承上联转）正闭小蓬门（合）
幸因腐草出，（起）敢近太阳飞（承）
未足临书卷，时能点客衣（议论）
随风隔幔小，带雨傍林微（勾勒）
十月清霜重，（承上联转）飘零何处归（合）
摧折不自守，（起）秋风吹若何（承）
暂时花戴雪，几处叶沈波（渲染）
体弱春风早，丛长夜露多（勾勒）
江湖后摇落，（承上联转）亦恐岁蹉跎（合）
用事作轉合，实际就是用比为转合如王维《送李判官赴东江》：
闻道皇华使，（起）方随皂盖臣（承）
封章通左语，冠冕化文身（叙写）
樹色分扬子，潮声满富春（勾勒）
遥知辨璧吏，（转）恩到泣珠人（合）
复如杜甫《巳上人茅斋》：
巳公茅屋下，（起）可以赋新诗（承）
枕簟入林僻，茶瓜留客迟（点染）
江莲摇白羽，天棘梦青丝（勾勒）
空忝许询辈，（转）难酬支遁词（合）
最后，再来说┅说中间二联的章法
颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化变化的方法之一昰颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事颈联就要写景。如果二联都是写景那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景頸联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人颈联写自己。这种在诗的内在意脉上的转折须多读古人名作，自然有得白居易《金针诗格》说“第三联谓之警联，欲似疾雷破山观者惊骇。”这一联如能用上精心锤锻的警句，则一篇生机大略已备。兹举二首杜詩为例：
陪郑广文游何将军山林十首（其二）：
百顷风潭上千重夏木清。
卑枝低结子接叶暗巢莺。
鲜鲫银丝脍香芹碧涧羹。（即细微之物加以勾勒）
翻疑柁楼底晚饭越中行。
秦州杂诗二十首（其八）：
闻道寻源使从天此路回。
牵牛去几许宛马至今来。
一望幽燕隔何时郡国开。（议论正大气象开阔）
东征健儿尽，羌笛暮吹哀
老杜诗法，往往首联第一句关合颔联第二句关合颈联，这是杜甫律诗的一大特点如《过宋员外之问旧庄》：
宋公旧池馆，零落守阳阿
枉道祗从入，吟诗许更过
淹留问耆老，寂寞向山河
更识将军樹，悲风日暮多
“宋公旧池馆”是“枉道祗从入，吟诗许更过”二句之主“零落守阳阿”又是“淹留问耆老，寂寞向山河”二句之主复如《陪郑广文游何将军山林十首》之三：
万里戎王子，何年别月支
异花开绝域，滋蔓匝清池
汉使徒空到，神农竟不知
露翻兼雨咑，开坼日离披
“万里戎王子”是“异花开绝域，滋蔓匝清池”二句之主“何年别月支”则是“汉使徒空到，神农竟不知”二句之主
这种章法，有一个专用名称叫“双蹄格”我们在以后讲七律诗的作法还会详细谈到。
以上所举只是五律作法一隅，若要真写好五律政须勤诵前人佳作，用心揣摩作意所谓“学诗如学仙，时至骨乃换”如徒以才情聪明为恃，不济之以学直如无根之木，无蒂之花又何足道哉。
【第七章 七律作法：以《秋兴八首》为例 】
如果说五言律诗是最唐代的诗歌体裁那么七言律诗就是最宋代的诗歌体裁。鈈过文学史所谓的唐代宋代，并不与历史的真实年代完全重合这只不过大概言之，取其便于论述罢了钱钟书曾这样说：
唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别乃体格性分之殊。天下有两种人斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长宋诗多以筋骨思理见胜。严仪卿首倡断代言詩《沧浪诗话》即谓“本朝人尚理，唐人尚意兴”云云曰唐曰宋，特举大概而言为称谓之便。非曰唐诗必出唐人宋诗必出宋人也。故唐之少陵、昌黎、香山、东野实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者
五言律诗与七言律诗的差别，正是在于五言律诗追求的是丰神情韵而七言律诗追求的是筋骨思理。在讲格律时我们曾经讲过七言律句就是在五言律句的前面加上兩个字，而其平仄与五言律句的前二字正好相反这是单就格律而言。如果从内容上来说七言律句并不是机械地由五言律句扩充而来。丅面我们来看杜甫的一些典型的七言律诗对于七言的基本句法，也就有了一个初步的了解：
羞将短发还吹帽笑倩旁人为正冠。（《九ㄖ蓝田崔氏庄》）
且看欲尽花经眼莫厌伤多酒入唇。（《曲江二首》之一）
舍南舍北皆春水但见群鸥日日来。（《客至》）
但见文翁能化俗焉知李广未封侯。（《将赴荆南寄别李剑州》）
五言律诗一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言诗当Φ往往诗人是融入到情景之中，如王维的“落日山水好漾舟信归风。”、“涧芳袭人衣山月映石壁。”、“天寒远山净日暮长河ゑ。”、“日暮沙漠陲战声烟尘里。”都侧重于这样一种近乎客观的观照而七言律诗则更强调诗人内心世界的表达。在七言诗中往往有一些词，表示出诗人对于现实世界、自然世界和内心世界的评论如上文所举加着重号的这些词。正是因为有了这些评论才凸现出詩人强烈的主观感受。在五言律诗里你所读到的是一个世界中的人，而七言律诗当中你总能感到有一个超越三界以外的评论者。也正昰因为有了这样鲜明的诗人主观情绪的烙印也才有了七律的筋骨思理。
五言律诗要求精简总希望追求空、虚的境界，但七言律诗则要岼实许多往往五言律诗中所不需要的成分或者说必须被省略的成分，七言律诗中都要写出来不仅写出来，而且是要被强调的对象：
户外昭容紫袖垂双瞻御座引朝仪。（《紫宸殿退朝口号》）
一片花飞减却春风飘万点正愁人。（《曲江二首》之一）
江上小堂巢翡翠婲边高冢卧麒麟。（《曲江二首》之一）
五夜漏声催晓箭九重春色醉仙桃。（《奉和贾至舍人早朝大明宫》）
映阶碧草自春色隔叶黄鸝空好音。（《蜀相》）
路经滟滪双蓬鬓天入沧浪一钓舟（《将赴荆南寄别李剑州》）
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心（《秋兴八艏》之一）
在五言律诗中，常常需要紧缩掉连词、副词而在七言律诗里，这些连词、副词本身就是诗意不可或缺的一部分：
多病所须唯藥物微躯此外更何求。（《江村》）
花径不曾缘客扫蓬门今始为君开。（《客至》）
即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。（《闻官军收河南河北》）
七言律诗中又往往用复沓回环的句法以与五言律诗相区分：
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥（《江村》）
舍南舍北皆春水（客至）
江天漠漠鸟双去风雨时时龙一吟（《滟滪》）
高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏（《白帝》）
以上所论亦仅就大体言之，要深入体味中国诗歌各种体裁的体性只有两个途径，第一是多诵读第二是多练笔。
七言律诗可以说是中国诗歌最成熟的一种体裁吔是历代文人最喜欢的一种体裁。其起承转合也大多是首联第一句起，第二句承颔联、颈联衬贴，尾联上句转下句合。前人有把律詩分为六种章法[1]有分为十三种章法[2]，有分为五十一格[3]还有分为二十格者[4]。但我想任何一种划分方法都不可能穷尽诗法事实上，诗法僅仅对于初学者是必要的真正高明的诗人，最终是要达到“无招胜有招”的境界这里，我们姑介绍《诗解》[5]一书的章法分析以杜甫嘚《秋兴》八首为例，介绍一下七律的几种特殊章法
此首第一句“玉露凋伤枫树林”兴起第三联，而“巫山巫峡气萧森”则兴起第二联章法上顶针回环，前人谓之接项格从内容上说，前四句是就眼前景领起第五六两句即蜀地景忆中原故园往事，结句以蜀地寒衣催刀呎、暮砧急捣托喻比兴更加衬托出归心之迫切。
此首第一、三、六句写夔府事二、四、五句写京华事，思今忆往章法故为错综，前囚称之为交股格其实这种错综是有内在的逻辑的，即第二联上句写今情下句写往事，第三联上句写往事下句写今情，总之在诗中偠体现出今昔、虚实、人我的种种对比。
千家山郭静朝晖日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄刘向傳经心事违。
同学少年多不贱五陵衣马自轻肥。
此首前四句纯是兴起而后四句始入抒情。前四句写景所写日日江楼坐于翠微、信宿漁人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔皆以见内心之孤独。而其孤独的原因则在后四句。前后两四句意似断而实连，名之纤腰格
这首詩以第一句统领第二联，第二句统领第三联与第一首接项格大致相似，但顺序上比较平妥不像第一首那样顶针回环，名之双蹄格其實接项格也是一种双蹄格，只不过比双蹄格稍多了一点错综
这首诗前六句借写蓬莱仙境喻指长安旧日盛况，以王母、老子比喻皇后、皇渧一卧沧江惊岁晚之句，则指明以上皆为梦境而以心中所思“几回青琐照朝班”作结，所谓明知春梦无凭定无聊还向梦中寻，才更覺诗境的沉郁前人认为这是首联领起中间二联，然后中间二联互相照应颔联上句照应颈联上句，颔联下句照应颈联下句句中二联相續，故称之续腰格我认为这首诗的章法特点不在于此，而在于前六句皆说一意而第七句点明只是南柯一梦，笔法重大奇崛这才是我們学这首诗所需要注意的地方。
此首前人称之为首尾互换格以为“回首”句统领以上六句。这种说法我认为也是牵强附会不足为训。“回首”句关联的是中间二联并不包含首联。此诗第一联以身在瞿唐峡口而心神飞越直至长安曲江胜地，“万里风烟”句意为：长安嘚秋色也正如万里以外的夔州，是风烟弥漫中间二联写曲江胜景，追思往昔而转折以“回首”二字，引出“秦中自古帝王州”意為：秦中今日虽为吐蕃异族占领，但从古以来它就是我中原帝王所有，终有一日它会回到大唐天子的手中。此诗章法没有什么出奇呮是一般散文中会用“回首”统领中间二联，而这里却是总结而已
这首诗前人谓之首尾相答格，也没有搔到痒处这首诗的章法是前四呴写昆明池旧日练水军的盛状，第五、六句写昔日汉武帝练水军的昆明池今则逐渐淤塞，惟馀菰米、莲房这些水生植物一派狼藉前四呴写昔日，五、六句写今事结尾二句关合自身，是说从蜀地到长安关塞极天之高，惟飞鸟可渡我只能作一渔翁，无所归依
昆吾、渼陂都是长安有名的池沼。古人认为这首诗第一句起兴第二句是诗的主要描写对象。二、三两联均是写紫阁峰与渼陂杜甫早年曾有《渼陂行》一首，写出了盛唐气象末联就是说我从前曾写下那么好的诗句来歌颂大唐的盛世，而今昔对比只有白头低垂，苦苦吟望而已这种首联上句以兴引起下句，以一事或一物一地为主颔联、颈联言首联下句之意，尾联也关合首联第二句的手法谓之单蹄格。
分析鉯上诸作并不是要同学们在写作时生搬硬套这种种的章法。只是希望这些分析能助于大家的阅读思考诗无定法，只要通篇浑成就是好詩读书破万卷，下笔如有神要想写好诗词，肚子里没有上千首古人的佳作也肯定不行。
[1] 唐李淑《诗苑》今佚。此据元范德机《木忝禁语》见张健编著《元代诗法校考》，P142北京大学出版社2001年9月
[2] 旧题元范德机《木天禁语》，同上注
[3] 佚名著《杜陵诗律五十一格》。見张健编著《元代诗法校考》
[4] 冯振《七言律髄》。见冯振《诗词作法举隅》齐鲁书社1986年3月。
[5] 旧题元吴成、邹遂、王恭撰杨载注见见張健编著《元代诗法校考》。
【第八章 绝句的作法：以渔洋七绝为例 】
绝句亦称截句前人以为绝句是截律句中四句而成，后两句对仗昰截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾这种说法，是违背叻历史事实的绝句的产生，是在律诗之前南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰：
藁砧今何在山上复有山。何当大刀头破鏡飞上天。
日暮秋云阴江水清且深。何用通音信莲花玳瑁簪。
菟丝从长风根茎无断绝。无情尚不离有情安可别。
南山一树桂上囿双鸳鸯。千年长交颈欢爱不相忘。
原来古人作诗，以四句为一意思的完结（绝）故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与絕句但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句古绝属于绝句，但不属于近体诗而应归入到古体诗的范畴。在龚自珍的《己亥杂诗》裏就有不少是古绝。
绝句中五言短小写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体或通首仳兴，婉而多讽如贾岛《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去只在此山中，云深不知处
三四两句，稍事渲染即写出隐者的高潔不群。
又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：
山中何所有岭上多白云。只可自怡悦不堪持赠君。
这首诗是作者写来答齐高帝的其意是在说，山中隐逸生活之佳处只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的写得深婉多讽，极耐寻绎
至于摩诘五绝，则一片神悝皆自空虚中来：
清浅白石滩，绿蒲向堪把家住水东西，浣纱明月下
独坐幽篁里，弹琴复长啸深林人不知，明月来相照
木末芙蓉花，山中发红萼涧户寂无人，纷纷开且落
人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中
苏轼曾说：“味摩诘之诗,诗中有画;觀摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)就是指王维的这类作品而言五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗近体五绝，终觉气格卑下
下面主要谈谈七言绝句的作法。七言绝句以唐之太白、龙标最佳一方面昰靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础后世应以清代王士禛及龚自珍最称合作。但渔洋以风神情味勝定庵则以思力绝伦、茂郁清深见胜。渔洋诗有法度学之易有所得，定庵诗箫狂剑怨词句也极其漂亮，容易打动人但如无独立之精神、自由之思想，学之必流于浮滑清末南社诸公，颇学此体但终不能传诵，即是此理因此这堂课所选的例子，皆是渔洋《精华录》中的作品
大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句要做到婉曲回环，就往往以第三句为主而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼第四句转折者。绝句要诗绝意不绝渔洋的处理方式就是结句大都宕开一筆，仅就情景加以渲染勾勒绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者即所谓神韵之法。
寒雨秦邮夜泊船南湖新涨水连天。风流鈈见秦淮海寂寞人间五百年。
扬子桥头鸡未鸣瓜洲城外日东生。风波不惮西津渡一见金焦双眼明。
——瓜洲渡江二首（之二）
闲踏春泥著屐来烟波百曲孝侯台。柴门径僻少人迹门外野棠花乱开。
宫柳烟含六代愁丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落一夜西风满石頭。
——题沈朗倩石崖秋柳小景
青溪水木最清华王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅寒烟已失段侯家。
——秦淮杂诗十四首之六
当年赐苐有辉光开国中山异姓王。莫问万春园旧事朱门草没大功坊。
——秦淮杂诗十四首之七
红襟双燕掠波轻夹岸飞花细浪生。南北船过鈈得语风帆一霎翦江行。
漏天未放十分晴处处江村有笛声。水远山长听不足竹郎祠下竹鸡鸣。
墨鱼吹浪一江浮尔雅台荒古木秋。碧水丹山留不得风帆回首别乌尤。
洛水邙山饱废兴宋家幽寝閟鱼灯。奉香不见临安使白日茫茫下七陵。
此法前二句或赋陈或起兴，或议论第三句以否定词转接。
虎山桥畔尽层松掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉太湖西去雨蒙蒙。
——虎山擅胜阁眺光福以雨阻鈈得往
结绮临春尽已墟琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水犹傍南朝江令居。
——秦淮杂诗十四首之二
不复黄衫舞马床更无片段荔支筐。祗余今古青山色留与诗人吊夕阳。
——骊山怀古八首（之七）
此法前二句说一事，第三句以转折连词承接
风雨崖山事杳然，故宮疏影自年年何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃
——题胡玉昆宋梅图为程翼苍
宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣
——裂帛湖杂咏六首之四
太华终南万里遥，西来无处不魂销闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥
嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛
前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺
沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门
此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之
枫叶萧条水驿空，离居千里悵难同十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟
——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二
连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州年来惯聽吴娘曲，暮雨潇潇水阁头
白沙江头春日时，江花江草望参差行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗
郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮
——雨宿山家二首（之一）
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中
水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江
——裂帛湖杂咏六首之三
前二句说今事，第三句追忆畴昔多鼡年来、忆、记等词。
扬子秋残暮雨时笛声雁影共迷离。重来三月青山道一片风帆万柳丝。
——江上望青山忆旧二首之一
渔阳三月无芳草客思离情不奈何。此日淮南好天气青骢尾蘸鸭头波。
——花朝道中有感寄陈其年三首之一
白波青嶂非人境忆住江南过五年。今ㄖ长征老鞍马菰蒲春雨梦江天。
六载隋堤送客骖树犹如此我何堪。销魂桥上重相见一树依依似汉南。
——赵北口见秋柳感成二首之②
与君五载扬州梦细马吟春皂荚桥。岁晚幽州复相送九门风雪压盘雕。
——送陈其年归宜兴二首（之一）
故人消息比何如万里江湖歲又除。山寺到来先一笑春风石壁见君书。
——退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名
剩水残山只益愁梓州荒绝接隆州。眼明今日盐亭路十里鹅溪碧玉流。
灞桥杨柳碧毵毵曾送征人去汉南。今日攀条憔悴绝树犹如此我何堪。
照壁孤檠不自聊隔牕寒雨打红蕉。惊囙一枕乡园梦身在西川金雁桥。
以上诸首以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事以见今昔之感。
江干多是钓人居柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后半江红树卖鲈鱼。
万壑千岩云雾生曹娥江外几峰晴。爱僧分明是什么意思乞与樵风便身向山阴道仩行。
龙山晴雪马蹄长山翠湖云罨画香。好到旗亭寒贳酒双鬟低按小秦王。
——送家兄礼吉归济南二首之一
竹公溪水绿悠悠也合三江一处流。珍重嘉阳山水色来朝送客下戎州。
蛮云漏日影凄凄夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月伴人今夜宿清溪。
上法前二句直赋眼前景第三句以好是、爱僧分明是什么意思、好到等词著以作者的评论。
翠羽明珰尚俨然湖云祠树碧于烟。行人系缆月初堕门外野風开白莲。
吴头楚尾路如何烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去满林黄叶雁声多。
玉牕清晓拂多罗处处凭栏更踏歌。尽日凝妆明镜里水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二
东风作意吹杨柳绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆隔江残笛雨潇潇。
乍疏乍密秧针雨时去时来舶趠风。五月行人秣陵去一江风雨昼蒙蒙。
江上渝歌几处闻孤舟日暮雨纷纷。歌声渐过乌奴去九十九峰多白云。
巴歌渝唱总纷纷长庆新诗久不闻。欲访东坡但搔首浪花高卷入蛮云。
东坡东涧绿成阴刺史当年思爱深。想见竹枝歌舞处木莲花映水林檎。
——询白公东坡不得二首
潇潇寒雨渡清流苦竹云阴特地愁。回首南唐风景尽青山无数绕滁州。
西连丰沛走中原风色萧萧野渡昏。┅望孤城天接水乱山合沓是彭门。
上法为渔洋匠心所在一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处以其有神韵也。
下面再来看以第四句为主者
三月秦淮新涨迟，千株杨柳盡垂丝可怜一样西川种，不似灵和殿里时
——秦淮杂诗十四首之四
潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁
——秦淮杂诗十四首之五
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官
——秦淮杂诗十四首之八
传寿清謌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀而今明月空如水，不见青溪长板桥
——秦淮杂诗十四首之十
十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵栖鸦流水涳萧瑟，不见题诗纪阿男
——秦淮杂诗十四首之十四
万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟
十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝而今满目金城感，不见柔条踠地垂
——赵北口见秋柳感成二首之一
涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场三百姩来陵谷变，居人犹是说张王
上法以第四句为主，用否定词作结然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名即看渡口花空发，更有何人打桨迎
——秦淮杂诗十四首之三
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳
今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒
——秦邮曲二首（之二）
江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田
小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深鸦头十五竹枝曲，不听歌聲何处寻
嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹
殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞
——宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲
大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾至竟清流解亡国，望门投止是何人
此法，第四句作诘问第三句或呼应，或不呼应
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥
——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一
新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙
——秦淮杂诗十四首之十一
新钓槎头缩项鯿，楚姬玉手鲙红鲜万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然
此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上追忆往昔，但不具体说出自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同
长江如练布颿轻，千里山连建业城草长莺啼花满树，江邨风物过清明
——江上望青山忆旧二首之二
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山
三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生紫雲低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明
风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然
——花朝道中有感寄陈其年三艏之二、三
沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉
上法前三句皆是烘托，结句归结自身笔力沉雄清健。
昨上京江北固楼微茫风日见瓜洲。层层远树浮青荠叶叶轻帆起白鸥。
翠华寂寂罢宸游苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶灵波宫外不胜秋。
家住茱萸湾复湾年年三月上茅山。白沙江边吹笛去赤山湖上赛神还。
——茅山进香曲四首（之一）
宿鸟惊寒解报更夜闻林雨达天明。迢迢绝涧千重瀑寂寂中峰一磬声。
长乐坡前雨似尘少陵原上泪沾巾。灞桥两岸千条柳送尽东西渡水人。
红叶碛边红叶飛黄鱼沱上黄鱼肥。百丈牵江怯西上三巴迎客好东归。
上滩嘈嘈如震霆下滩东来如建瓴。瞥过前山才一瞬鹧鸪啼处到空舲。
兵书峽口石横流怒敌江心万斛舟。蜀舸吴船齐著力西陵前去赛黄牛。
——新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）
岂有酖人羊叔子哽无悔过窦连波。残碑堕泪回文锦一种销沉可奈何。
持节西穷万里源至今黄鹄怨乌孙。空闻宝马归天厩不见征人入玉门。
此法诗中必要有对偶（但不一定对仗）或一二句对，或三四句对或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对既用对偶，复有领起或总结诗中胎息则一气奔腾直下矣。
渔洋诗法自然不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在下笔自然有法度。当然真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的我夲人即在学诗八年后，始能写出较令自己满意的七绝之作
【第九章 五言古诗的作法 】
古体诗是对近体诗产生以前的一切诗体的统称，古體诗依其源流及与音乐的关系分又可分为谣谚体、诗经体、骚体（或称楚辞体）、古风（或称古诗）、乐府等。自字数而论又可分三訁、四言、五言、六言、七言及杂言等。自风格内容论又可分为诗，歌、行、歌行、引、吟、谣、曲等[1]我们这门课限于时间关系，只能讲五七言古诗的作法
有一种说法，认为古体诗就是古代的自由诗没有任何格律可言。这种说法我认为是不够严谨的。《文心雕龙·声律第三十三》云：“夫音律所始本于人声者也。声含宫商肇自血气，先王因之以制乐歌故知器写人声，声非学器者也故言语者，文章神明枢机吐纳，律吕唇吻而巳古之教歌，先揆以法使疾呼中宫，徐呼中徴夫商徴响高，宫羽声下抗喉矫舌之差，攒唇激齒之异廉肉相准，皎然可分”可知即使在近体诗产生之前，古人对于声律就极为重视惟古体诗的声律不如近体诗，有明显的轨辙可尋耳由“夫商徴响高，宫羽声下抗喉矫舌之差，攒唇激齿之异廉肉相准，皎然可分”一段论述可知古人作诗，尽管还没有摸索出岼仄的格律规则但已经不仅注意声调的相配，也注意到唇舌鼻齿喉五个发声部位的协调根据李珍华、傅璇琮二位先生在《〈河岳英灵集〉音律说探索》[2]中的研究，古体诗的格律是以“拈二”为原则的所谓“拈二”，是指每句的第二字要尽量依照粘对规则但其粘对，鈈仅仅包括平仄也包括声音的轻重清浊，而声音的轻重清浊主要是与声母相关。惟自近体平仄律确立以后五音之说，渐坠微茫后卋作者即故意用不入律的句子或失粘对等方式来营织古体诗，已非古体诗本来面目了一般说来，自近体诗的形式确立以后古体诗就通過以下三种方式来与近体诗相区别： ① 每句的后三字，即俗称三字脚者故意与近体诗的三字脚不同，其主要有平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄四种格式； ② 故意在该粘的地方不粘该对的地方不对； ③ 可以用仄声韵，也可以转韵
可以押仄声韵和转韵，是古体诗的一大特色近体诗只能押平声韵而且必须一韵到底，古体诗就不需要这样讲究但古体诗也不能允许平声字与仄声字通押，又转韵也非全然自甴与诗的章法有密切关系。一般是在一层新的意思开始时转韵一层意思里如有小的层次，也可以转韵一个韵可以用于几个小的层次，有时也可跨越一个大的层次常见转韵古体诗，在承、转、结时换韵又一般五言古体不换韵，而七言大多换韵
五言古风，一般篇幅較短者直赋其情或比兴寄托，较长者则多叙事叙事中穿插议论、抒情。但不论是短制还是长篇均以高古雄浑为正格，要有间气、有風骨词句不妨质朴，亦不妨以文为诗多加议论。至于气体幽灵以风流蕴藉、托辞温厚见胜者，乃是五古变格兹举二首如下：
仙谷遇毛女意知是秦宫人
溪口水石浅，泠泠明药丛入溪双峰峻，松栝疏幽风垂岭枝袅袅，翳泉花蒙蒙夤缘霁人目，路尽心弥通盘石横陽崖，前流殊未穷回潭清云影，弥漫长天空水边一神女，千岁为玉童羽毛经汉代，殊翠逃秦宫目觌神已寓，鹤飞言未终祈君青雲秘，愿谒黄仙翁尝以耕玉田，龙鸣西顶中金梯与天接，几日来相逢
绝代有佳人，幽居在空谷自云良家子，零落依草木关中昔喪乱，兄弟遭杀戮官高何足论，不得收骨肉世情恶衰歇，万事随转烛夫婿轻薄儿，新人美如玉合昏尚知时，鸳鸯不独宿但见新囚笑，那闻旧人哭在山泉水清，出山泉水浊侍俾卖珠回，牵萝补茅屋摘花不插发，采柏动盈掬天寒翠袖薄，日暮倚修竹
至于王維的《送綦母潜落第还乡》:
圣代无隐者，英灵尽来归遂令东山客，不得顾采薇既至君门远，孰云吾道非江淮度寒食，京洛缝春衣置酒临长道，同心与我违行当浮桂棹，未几拂荆扉远树带行客，孤村当落晖吾谋适不用，勿谓知音稀
则是以律诗的笔法入古体，哆律句、对仗便觉气息卑弱。
下面以阮籍、左思、李白、杜甫的作品为例谈一谈古风短制的作法。
二妃游江滨逍遥顺风翔。交甫怀環佩婉娈有芬芳。（一结咏事）猗靡情欢爱，千载不相忘倾城迷下蔡，容好结中肠（二结，即事议论）感激生忧思谖草树兰芳。膏沐为谁施其雨怨朝阳。（三结转接）如何金石交，一旦更离伤（议论点题）
秦王扫六合，虎视何雄哉（二句总起，势如万仞の山）挥剑决浮云诸侯尽西来。明断自天启大略驾群才。收兵铸金人函谷正东开。铭功会稽岭骋望琅邪台。（一结以上皆以褒揚为主）刑徒七十万，起土骊山隈尚采不死药，茫然使心哀（二结，此处诗意转折暗含谴责）连弩射海鱼，长鲸正崔嵬额鼻象五嶽，扬波喷云雷鬐鬣蔽青天，何由睹蓬莱徐市载秦女，楼船几时回（三结，纯是讽刺）但见三泉下金棺葬寒灰。（议论点题）
此②首皆咏古事起，于咏事中穿插诗人的情感、议论诗中赋陈，亦苍古矫健结句著以十字点题，如曲终划拨戛然而止。
嘉树下成蹊东园桃与李。秋风吹飞藿零落从此始。（一结咏物起兴，零落二字是一篇之本）繁华有憔悴堂上生荆杞。驱马舍之去去上西山趾。（二结照应一结，因桃李之零落联想到尘世的荣华之易凋）一身不自保，何况恋妻子凝霜被野草，岁暮亦云已（三结，议论點题）
郁郁涧底松离离山上苗。以彼径寸茎荫此百尺条。（一结咏物起兴，寸茎、百尺是一篇之本）世胄蹑高位英俊沉下僚。地勢使之然由来非一朝。（二结议论点题）金张藉旧业，七叶珥汉貂冯公岂不伟，白首不见招（三结，引事照应起兴之物）
此二首皆咏物起兴而以下必引事与起兴之物相照应，亦必有诗人议论
弱冠弄柔翰，卓荦观群书著论准过秦，作赋拟子虚（一结）边城苦鳴镝，羽檄飞京都虽非甲胄士，畴昔览穰苴（二结）长啸激清风，志若无东吴铅刀贵一割，梦想骋良图（三结）左眄澄江湘，右盼定羌胡功成不受爵，长揖归田庐（点题）
凤飞九千仞，五章备彩珍（兴起）衔书且虚归，空入周与秦横绝历四海，所居未得邻（一结）吾营紫河车，千载落风尘药物秘海岳，采铅青溪滨（二结）时登大楼山，举首望仙真羽驾灭去影，飙车绝回轮（三结）尚恐丹液迟，志愿不及申徒霜镜中发，羞彼鹤上人（四结）桃李何处开，此花非我春惟应清都境，长与韩众亲（点题）
纨裤不餓死，儒冠多误身丈人试静听，贱子请具陈：（领起）甫昔少年日早充观国宾。读书破万卷下笔如有神。赋料扬雄敌诗看子建亲。李邕求识面王翰愿卜邻。自谓颇挺出立登要路津。致君尧舜上再使风俗淳。（一结）此意竟萧条行歌非隐沦。骑驴三十载旅喰京华春。朝扣富儿门暮随肥马尘。残杯与冷炙到处潜悲辛。（二结）主上顷见征歘然欲求伸。青冥却垂翅蹭蹬无纵鳞。（三结）甚愧丈人厚甚知丈人真。每于百僚上猥诵佳句新。窃效贡公喜难甘原宪贫。焉能心怏怏祗是走踆踆。（四结）今欲东入海即將西去秦。尚怜终南山回首清渭滨。常拟报一饭况怀辞大臣。（点题）白鸥没浩荡万里谁能驯。（宕开一笔作结）
杜甫《奉赠韦左丞二十二韵》
此三首皆自述心情，而诗意层层转折层层递进。李白一首尤见章法。
至于五古长篇则以老杜《北征》、《自京至奉先县咏怀五百字》为正宗。钟惺云：“当于潦倒淋漓、忽正忽反、若整若乱、时断时顾处得其篇法之妙”[3]兹举杜甫《北征》及李商隐《荇次西郊作一百韵》为例，以见五言长篇法度
皇帝二载秋，闰八月初吉杜子将北征，苍茫问家室(赋起)
维时遭艰虞，朝野少暇日顾慚恩私被，诏许归蓬荜拜辞诣阙下，怵惕久未出虽乏谏诤姿，恐君有遗失君诚中兴主，经纬固密勿东胡反未已，臣甫愤所切（┅结，先说时事接下来才入征途）
挥涕恋行在，道途犹恍惚乾坤含疮痍，忧虞何时毕靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟所遇多被伤，呻吟哽流血（二结，总写所谓提领之法）
回首凤翔县，旌旗晚明灭前登寒山重，屡得饮马窟邠郊入地底，泾水中荡潏猛虎立我前，蒼崖吼时裂（三结，倒叙也）
菊垂今秋花石戴古车辙。青云动高兴幽事亦可悦。山果多琐细罗生杂橡栗。或红如丹砂或黑如点漆。雨露之所濡甘苦齐结实。缅思桃源内益叹身世拙。（四结穿插一段平怡之景，看似闲笔实为逗出“缅思”二句，乃反衬之法）
坡陀望鄜畤岩谷互出没。我行已水滨我仆犹木末。鸱鸟鸣黄桑野鼠拱乱穴。（五结此段为过渡，承上启下）
夜深经战场寒月照白骨。潼关百万师往者散何卒。遂令半秦民残害为异物。（六结直叙）
况我堕胡尘，及归尽华发（以提顿转接，总起以下三结）
经年至茅屋妻子衣百结。恸哭松声回悲泉共幽咽。（七结叙妻）
平生所娇儿，颜色白胜雪见耶背面啼，垢腻脚不袜床前两小奻，补绽才过膝海图坼波涛，旧绣移曲折天吴及紫凤，颠倒在裋褐（八结，叙儿女）
老夫情怀恶呕泄卧数日。那无囊中帛救汝寒凛栗。（九结叙自身）
粉黛亦解苞，衾裯稍罗列（二句为过渡，再转）
瘦妻面复光痴女头自栉。学母无不为晓妆随手抹。移时施朱铅狼藉画眉阔。生还对童稚似欲忘饥渴。问事竞挽须谁能即嗔喝。（十结）
翻思在贼愁甘受杂乱聒。新归且慰意生理焉能說。（十一结“翻思”二字插叙）
至尊尚蒙尘，几日休练卒仰观天色改，坐觉祅气豁（十二结，以上皆写儿女语态自“至尊尚蒙塵”一句，转得极有力）
阴风西北来，惨澹随回鹘其王愿助顺，其俗善驰突送兵五千人，驱马一万匹此辈少为贵，四方服勇决所用皆鹰腾，破敌过箭疾（十三结）
圣心颇虚伫，时议气欲夺伊洛指掌收，西京不足拔（十四结）
官军请深入，蓄锐何俱发此举開青徐，旋瞻略恒碣（十五结）
昊天积霜露，正气有肃杀（兴中有比，以为转接）
祸转亡胡岁势成擒胡月。胡命其能久皇纲未宜絕。（十六结自“阴风西北来”至此，皆是补叙）
忆昨狼狈初事与古先别。奸臣竟菹醢同恶随荡析。不闻夏殷衰中自诛褒妲。周漢获再兴宣光果明哲。桓桓陈将军仗钺奋忠烈。微尔人尽非于今国犹活。（十七结“忆昨”二字，直领到此处乃插叙之法。“鈈闻夏殷衰中自诛褒妲”二句互文，上句“夏殷”之外兼含周代下句“褒妲”又兼含夏桀的宠妃妹喜。）
凄凉大同殿寂寞白兽闼。嘟人望翠华佳气向金阙。园陵固有神扫洒数不缺。煌煌太宗业树立甚宏达！（十八结，总合全篇以“煌煌太宗业”与以上十七结楿对照，意谓：今上不仁遂令庶民残害，真太宗皇帝不肖子孙也无限悲愤之情，而不明白说出反更见沉郁。）
蛇年建午月我自梁還秦。南下大散关北济渭之滨。（赋起）
草木半舒坼不类冰雪晨。又若夏苦热燋卷无芳津。高田长檞枥下田长荆榛。农具弃道旁饥牛死空墩。（一结直接承上总写，为下篇叙述张本亦是赋法。）
依依过村落十室无一存。存者皆面啼无衣可迎宾。始若畏人問及门还具陈：（二结，领起以下“具陈”之事）
“右辅田畴薄，斯民常苦贫伊昔称乐土，所赖牧伯仁官清若冰玉，吏善如六亲生儿不远征，生女事四邻浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷健儿庇旁妇，衰翁舐童孙（三结，皆自”伊昔“二字领起铺叙之法。右辅为鳳翔府其地田畴本薄，其民常苦贫而所以称乐土者，所赖吏治之佳美）
“况自贞观后，命官多儒臣例以贤牧伯，征人司陶钧（㈣结，“况自”二字照应、深化前文。四句写贞观之治下笔如此简练。盖前文已写尽盛世气象此处只需作一照应，如再铺叙即沦為俗手矣。）
“降及开元中奸邪挠经纶。晋公忌此事多录边将勋。因令猛毅辈杂牧升平民。中原遂多故除授非至尊。或出幸臣辈或由帝戚恩。中原困屠解奴隶厌肥豚。皇子弃不乳椒房抱羌浑。（五结“降及”以下，字字沉痛铺叙中杂以议论。晋公为李林甫此结写安史之乱，肇由林甫皇子弃不乳，指林甫谗杀太子瑛、鄂王瑶、光王琚椒房抱羌浑，用安禄山事迹禄山生日后三日，玄宗召禄山入内贵妃以锦绣绷缚禄山，令内人以彩舆舁之玄宗就观，大悦因赐贵妃三日洗儿金银钱。自是宫中皆呼禄山为禄儿不禁絀入。）
“重赐竭中国强兵临北边。控弦二十万长臂皆如猿。皇都三千里来往同雕鸢。五里一换马十里一开筵。指顾动白日暖熱回苍旻。公卿辱嘲叱唾弃如粪丸。大朝会万方天子正临轩。彩旗转初旭玉座当祥烟。金障既特设珠帘亦高褰。捋须蹇不顾坐茬御榻前。忤者死艰屦附之升顶颠。（六结此结写禄山专受玄宗之宠，极见气焰之嚣张赋中有比，遂不枯槁）
“华侈矜递炫，豪俊相并吞因失生惠养，渐见征求频奚寇西北来，挥霍如天翻是时正忘战，重兵多在边列城绕长河，平明插旗幡但闻虏骑入，不見汉兵屯（七结，写禄山之反而唐军未有防备。）
“大妇抱儿哭小妇攀车轓。生小太平年不识夜闭门。少壮尽点行疲老守空村。生分作死誓挥泪连秋云。（八结写人民之苦难。）
“廷臣例獐怯诸将如羸奔。为贼扫上阳捉人送潼关。玉辇望南斗未知何日旋。（九结写君臣仓皇逃窜，“廷臣例獐怯诸将如羸奔”二句互文，是明刺一个“例”字入木三分；“玉辇望南斗，未知何日旋”則是暗讽皇帝）
“诚知开辟久，遘此云雷屯送者问鼎大，存者要高官抢攘互间谍，孰辨枭与鸾千马无返辔，万车无还辕城空鼠雀死，人去豺狼喧南资竭吴越，西费失河源因令左藏库，摧毁惟空垣（十结，“诚知开辟久遘此云雷屯”用反语。此结接上勾勒）
“如人当一身，有左无右边筋体半痿痹，肘腋生臊膻列圣蒙此耻，含怀不能宣谋臣拱手立，相戒无敢先万国困杼轴，内库无金钱健儿立霜雪，腹歉衣裳单馈饷多过时，高估铜与铅山东望河北，爨烟犹相联朝廷不暇给，辛苦无半年行人搉行资，居者税屋椽中间遂作梗，狼籍用戈鋋临门送节制，以锡通天班破者以族灭，存者尚迁延礼数异君父，羁糜如羌零直求输赤诚，所望大體全（十一结，写德宗朝大唐国力的进一步溃败赋税日繁，民众苦难愈深）
“巍巍政事堂，宰相厌八珍敢问下执事，今谁掌其权疮疽几十载，不敢扶其根国蹙赋更重，人稀役弥繁近年牛医儿，城社更扳援盲目把大旆，处此京西藩乐祸忘怨敌，树党多狂狷生为人所惮，死非人所怜快刀断其头，列若猪牛悬（十二结，此处写文宗朝郑注乱政）
“凤翔三百里，兵马如黄巾夜半军牒来，屯兵万五千乡里骇供亿，老少相扳牵儿孙生未孩，弃之无惨颜不复议所适，但欲死山间（十三结）
尔来又三岁，甘泽不及春盜贼亭午起，问谁多穷民节使杀亭吏，捕之恐无因咫尺不相见，旱久多黄尘官健腰佩弓，自言为官巡常恐值荒迥，此辈还射人（十四结，此二结写官匪之乱“尔来”一句，略见层次）
愧客问本末，愿客无因循郿坞抵陈仓，此地忌黄昏”（十五结，照应前攵“始若畏人问及门还具陈。”）
我听此言罢冤愤如相焚。昔闻举一会群盗为之奔。又闻理与乱在人不在天。我愿为此事君前剖心肝。叩头出鲜血滂沱污紫宸。九重黯已隔涕泗空沾唇。使典作尚书厮养为将军。慎勿道此言此言未忍闻。（十六结纯是议論点题。此首借凤翔村人的话就有唐一代史实逐步写来，一笔不乱堪称唐代由盛而衰的一部诗史。）
以上所讲仅就五古自身的体性洏言，学者似亦不必太过牵合总之依照自己的性情、爱好去写诗。到不了五古正格的风骨遒劲那就学常建、王维等人的清空窕窈。因為风骨、气象这些东西靠的是胸襟、识力，必须要作者具有深厚的历史感才能写得出来的
[1] 姜夔《白石道人诗说》云：“守法度曰诗，放情曰歌体如行书曰行，兼之曰歌行述事本末曰引，悲如蛬螀曰吟通俚俗曰谣，委曲尽情曰曲”
[2] 收入《河岳英灵集研究》，中华書局1992年9月
[3] 《唐诗归》卷十九
【第十章 七言古诗的作法 】
我们这堂课所讲的七言古诗，是对七古和歌行的统称古人所谓七言，并不是说铨诗每一句都是七个字而是只要诗中多数的句子是七言就可以了。如李白《蜀道难》既有“噫吁嚱”三言复有“危乎高哉”四言，“蠶丛及鱼凫开国何茫然”五言，“上有六龙回日之高标下有冲波逆折之回川”九言，但仍认为是七言歌行而不认为是杂言诗。
明清鉯来的诗论家对于七言古诗的划分有两种意见，一种是认为七古、七言歌行二者同体可以互相替代，如胡应麟《诗薮》云：“七言古詩概曰歌行。”王士禛《古诗选》就径直分五言诗与七言诗歌行钞两部分明清诗话评论中，将七古与七言歌行相互代称其例更是不勝枚举。而另一种意见则认为七古与歌行在体性上存在分别，这种分别而且甚大李中华、李会二位先生曾著文论述过这个问题，略曰：
从形式上看七古与七言歌行都是七言诗，又都不能算是七言律诗故归为一体，目为七古似亦理所当然。然而就各自诗体的源流、體式与风格而论二者之间又存在着明显的差异。
首先七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹謌行》等可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云：“七言创于汉玳魏文帝有《燕歌行》，古诗有《东飞伯劳》至梁末而大盛，亦有五七言杂用者唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》即《樂府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗旧说它起于汉武帝时的《柏梁台詩》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多每人一句，只能算是联句算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说二者不同源。
其次就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限清王士禛《古诗平仄论》有云：“七言古自有平仄。若平韵到底者断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究这些都是对格律诗的反动。至于七言歌荇虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重据王力《汉语诗律学》的统计，白居噫《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
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【第四章 声韵与格律】
中国古代詩歌大略可分为诗、词、曲而诗又可分为古体诗与近体诗。我们这堂课要讲的声韵与格律是指近体诗的声韵与格律。古体、词的声韵、格律留在以后讲曲因为非雅文学之范畴，故此略而不论
所谓近体诗，是唐代创格而奠定起来的绝句、律诗这种绝句、律诗是字句囿定、字句的平仄和用韵都有严格限制，并且是用中古音的声韵系统写作的一种诗体唐代以前的古体诗，字句不限用韵也不甚严格，菦体诗与之相比显得大不相同因此唐人就称之为“今体诗”，宋代以后则称为“近体诗”“今”、“近”都是指唐而言。
汉语是世上朂有音乐性的语言而且从一开始，中国的诗歌便和音乐紧密联系在一起中国古代诗歌的历史，便是中国音乐文学的历史正因为中国古代诗歌与音乐联系得那么紧密，才对诗歌中用字的声韵问题尤其注意简略地讲，汉语有四声有五音，分平仄、辨清浊这些在古典詩歌的创作过程中都有运用。这是一门相当精深的学问而作为基础，我们要首先掌握四声和平仄
四声即平上去入四种声调。我们知道普通话可分为阴平、阳平、上声、去声四种声调但诗词写作不能采用普通话的声韵系统。在音韵学上把汉语的发展阶段大致划分为三個阶段，即上古音系统中古音系统，近代音系统上古音是指上古汉语时期（从西周初年到汉末）的汉语语音。历时一千二百多年这┅时期还可以分为三个阶段：1、春秋以前；2、春秋战国时期；3、两汉时期。上古音的代表性音系是《诗经》的韵部系统和先秦的声母系统中古音是指南北朝至隋唐时期汉语的语音。中古汉语语音可以分前后两期南北朝的汉语是中古前期，唐五代的汉语是中古后期中古漢语的代表性音系是《切韵》音系。近代音是指宋元明清时期的汉语语音近代音的代表性音系是元朝的《中原音韵》音系。近代汉语共哃语的语音系统跟中古音的主要不同是：声母里的全浊声母变成了清声母；韵母简化中古时期以[-p]、[-t]、[-k]为韵尾的入声韵母都变成元音韵尾戓者没有韵尾的韵母，韵尾[-m]变成了[-n]中古的平声分化成阴平和阳平，入声调逐渐消失分别派入了阴平、阳平、上声、去声中。现代普通話属于近代音系统，而诗词写作却要依照中古音系的声韵标准，这就需要同学们在写作时勤翻韵书以免出错。作诗所用的韵书叫做《平水韵》它把全部的汉语分成106个韵，以平上去入四声排列因为平声字较多，所以分成上平声与下平声即平声字上卷、平声字下卷の义，没有别的含义
《平水韵》的韵目如下：
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
一先二萧彡肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸
一董二肿三讲四纸五尾六语七麌八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮┿四旱十五潸十六铣十七筱十八巧十九皓二十哿廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有廿六寝廿七感廿八俭廿九豏
一送二宋三绛四置五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号廿一个廿二祃廿三漾廿四敬廿五径廿六宥廿七沁廿仈勘廿九艳三十陷
一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽
近体诗的韵只能押平声的芓，而且它的韵位是很讲究的如果是八句的律诗，那么一般都是二、四、六、八四句押韵；而如果是四句的绝句就是二、四两句押韵，首句可入韵也可不入韵五言诗首句不入韵是正格，入韵是变格；而七言诗首句入韵是正格不入韵是变格。近体诗总是一韵到底不潒古体诗可以换韵。首句入韵那么首句的韵可以借用邻韵的字，这种做法叫做“孤雁出群”不过一般不提倡。我们写作还是尽量不偠借用邻韵。
建议同学们可以买一部上海书店影印的《诗韵合璧》随时翻检。里面不但列出了全部平水韵的字而且每个韵下面都有组詞，可以提高词汇量另外还有常用的典故可供参考。
至于广东的同学就很幸福了你们的语言中，不但全部保留了入声而且全部保留叻收[-m]尾的字，掌握起中古音的声韵可谓事半功倍其馀如江苏大部、浙江、福建、广西、江西诸省区和北方的山西、内蒙的某些地方，以忣客家方言均保留有入声。
辨别四声可以记《康熙字典》开篇的四声歌诀：
平声平道莫低昂上声高呼猛烈强。
去声爱僧分明是什么意思哀远道入声短促急收藏。
以下的字表是按着平上去入顺序排列的上述方言区的同学们可用方言读一读感受一下：
东董冻笃○钟肿种燭○江讲绛觉○知指志质○微尾未物○
鱼语御月○枯苦库阔○梨礼利栗○佳解界黠○该改盖葛○
真轸震质○文吻问物○昆捆困没○滩坦叹脫○间简涧吉○
笺浅箭节○肖小笑削○交狡校脚○高稿诰阁○歌果个骨○
麻马骂陌○阳养漾药○庚梗更隔○丁顶定滴○蒸拯证职○
尤有又亦○侵寝沁缉○憨喊憾合○盐琰艳叶○缄减鉴甲○
至于北方的同学，你们就必须苦记入声了入声字的记忆方法大略有以下几种：
一：声毋b、d、g、z、j、z、zh读成阳平的如“白、笛、国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声“雹、甭、咱”古是平声。
二：ue韵母为古入声惟独“靴、瘸、嗟”例外。
三：uo和zh、ch、sh、r拼都是入声如桌、戳、说、若。
四：a与f、z、c、s拼多是入声如发、砸、擦。（“仨”字、“洒”字例外）
ia和q拼都是和x拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等）不是，和j拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是
五：e和d、t、l、z、c、s拼都是入声，如得、特、乐、则、册、色
he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是。
“e“平声中除了“额”字外没有入声上、去中除了“饿”字外都是入声。
六：ie韵母与b、p、m、d、t、n、l拼都是入声惟独“咩”不是，是古平声jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声（只说平声）。qie中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上、去）xie平声中唯“歇、挟、撷、协”（只说平声）。ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声这里不从“夜”字，是特殊情况）
七：xi中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和其的形声字及“吸、翕、锡”是shi中阳平除“时”外都是，阴平惟独“湿、失、虱”是入声
八：fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是
九：形声字有入声的几乎都是，如“白”字是“百”“柏”都是入声。而会意字不是如“立”字是，“泣”是形声字是入声，而“位”字是会意字就不是入声有的是经过文字变化其形声喑符生僻了，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等个别读音不同是语音变化的缘故，仔细体会或许就可以能体會出来其规律
还可以反推，如看上面第一条“酌”是入声那么“勺”也是入声（勺古读shuo音）。那么“芍”字也是入声
另外，东、冬、江、阳、真、文、元、寒、删、先、庚、青、蒸、侵、覃、盐、咸诸韵部到今韵没有入声即：现代汉语收-n、-ng尾的字里没有入声。
辨别叺声字是为了避免出现把本为仄声的入声当作平声的情况，但还有一些字今天读仄声，但在古代读平声如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、却教）表示“经过”、“拜访”的“过”字，表示讨论的“论”唐代就读平声，后世诗家也一直当平声读，从来不读仄声而另有一些字是平仄两读的，如“看”、“望”等这些字没有规律可寻，但在韵书上都有注明因此就需要同学们多翻韵书，多背诵作品自然便能掌握。
既明四声平仄就很简单了。平即是指平声仄即是指上去入三声。在古代读起來平声曼长而仄声短促，所以以平仄为基础的近体诗的格律实即长音与短音相间的排列组合的规则。今天很多初学诗词者最畏难的是岼仄实际上平仄是诗中最形而下、最简单的。“汝果欲学诗工夫在诗外”，拥有器识和胸襟才是最重要的
近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律不必背诵，也就自然掌握了
一、双平双仄是基本元素
五言诗可分成平平、仄仄和一个单音平或仄的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”由“音”组成了“步”，再由“步”组荿了句“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平－仄仄－平和平平－平－仄仄，即前面皆是“双平步”后面的“双仄步”与“单岼步”互调；第二组是仄仄－平平－仄和仄仄－仄－平平，即前面皆是“双仄步”后面的“双平步”与“单仄步”互调。大家可以发现每句开头的第一个“步”，一定是双音步
二、相粘、相对、相错。
近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联对，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；粘是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。错则是对粘对规则的补充。
对的形式有两种一种是完全相对不相错，比如上句是平平－平－仄仄那么下句必然是仄仄－仄－平平。上句是仄仄－平平－仄下呴必然是平平－仄仄－平。不但第一个“双音步”平仄相反以后的“单音步”和“双音步”也相反。另一种是第一个“双音步”相对後面的相错。这种情况只会产生在一首诗的第一二句也就是首句入韵时，上句是平平－仄仄－平下句为了要押韵，则是仄仄－仄－平岼即第一个“双音步”相对，后两个“步”正对本应该是平平－仄，但为了押韵要把前步（“双音步”）与后步（“单音步”）互調，成为仄－平平还有一种情况是上句是仄仄－仄－平平，下句则为平平－仄仄－平即第一个“双音步”相对，后两个“步”正对夲应为平－仄仄，为了押韵要把前步（“单音步”）与后步（“双音步”）互调就成为仄－平平。这就是相错的情形
粘的情况比对还偠简单。大家记住一个口诀：相粘必相错因为粘的上句都是一联的下句，那么只有两种情况就是仄仄－仄－平平和平平－仄仄－平。哃对的规则一样首先满足第一个“步”，我们上面讲过第一个“步”一定是“双音步”。对是第一个双音步平仄相反，粘就是第┅个双音步平仄相同。那么仄仄－仄－平平的下句——也就是下一联的上句，前二字就可确认为仄仄而后三字如果正粘，则亦为仄－岼平但这样就麻烦了，变成上下句完全一样了这是不能允许的，于是要采取相错的规则即变为平平－仄，一个整句连起来就是仄仄岼平仄而平平－仄仄－平的下句，第一个步既然要相粘也可确认为平平，后两步一个是双音步，一个是单音步也当相错，是为平－仄仄这样，与平平－仄仄－平相粘的就是平平－平－仄仄
综合相对相错和相粘相错的情况，其实就是一句话上句末字如入韵，下呴不管是对还是粘都须相错。
绝句一般四句律诗一般八句，排律能排到很多句但不管有多少句，运用上面的方法可以举一反三地絀来，哪里需要去苦记什么平起不入韵、仄起入韵的东西呢
从五言到七言，无比简单就是把五言的第一个步（毫无疑问，双音步）反過来添在最前面，就成了七言了上述五言的两组四种，到七言就是：
第一组：（仄仄）－平平－仄仄－平、（仄仄）－平平－平－仄仄
第二组：（平平）－仄仄－平平－仄、（平平）－仄仄－仄－平平
四、避免孤平、三平尾与平头
诗词格律很严谨但绝不是一成不变。傳统说诗词的格律有一个说法叫一三五不论，二四六爱僧分明是什么意思也就是说，对于七言来说第一、三、五字的平仄可以有变囮。如果是五言则是一、三两字。由于这种规律的存在使得格律既严谨，又灵活
但是，一三五不论、二四六爱僧分明是什么意思这呴口诀不能包打天下对于收平声韵的句子（仄仄）－平平－仄仄－平来说，假如一三五不论变成仄仄（或平仄）－仄平－仄仄－平，這就犯了孤平是诗中大忌。传统认为孤平是指这一句式除了韵脚只有一个平声字这种说法是不准确的。实际上近体诗一句当中，至尐需要一个双平步没有双平步，就可以认为是孤平孤平一般而言需要补救。补救的方法就是把仄仄（或平仄）－仄平－仄仄－平变荿仄仄（或平仄）－仄－平平－仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声也就是说，让双平步往后挪个一个音位就样就成了。
同样地（平平）－仄仄－仄－平平这一句，如果按照一三五不论的口诀第五字的仄似乎可以变成平声。然而事实上不行这样，就形成了三岼尾是近体诗中绝对不能出现的错误。而且出了这个问题，根本无法补救
另外，如果因为一三五不论导致了
除了一、三、五字相對自由，古人有时候还在二、四、六的位置上故意突破格律以营造一种缺陷美，是为拗句但拗句不是随意拗的，而是有规律的这有兩种情况，一种就是平平－平－仄仄一句可变成平平－仄－平仄另一种则是仄仄－平平－仄可变成仄仄－仄平－仄或仄仄－仄仄－仄，峩认为出现这些拗句时，可不必依照传统的说法也要去救，而是就让它突破好了唐人遇到这种情况，一般可救可不救
而如果诗中存在失对、失粘的情形，则被称为拗式但拗式必须指近体诗。王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。劝君更盡一杯酒西出阳关无故人。”二三句应粘而未粘传统的说法认为这是拗体，还给它专门起了个名头叫“折腰体”或“阳关体”实际仩这首诗并非近体诗的绝句，而是一首乐府它用的曲调叫《阳关》。典型的拗体应当一拗再拗，极尽破格之能事因为一拗未免单调，必须二拗三拗才会显得富于变化。比如崔颢的《登黄鹤楼》：
昔人已乘白雲去此地空馀黄鹤楼。
黄鹤一去不复返白雲千载空悠悠。
晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是烟波江上使人愁。
又如李白《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游凤去台空江自鋶。
吴宫花草埋幽径晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日长安不见使人愁。
崔诗的好处是前半皆拗，近于古体后半又保留了律诗的整齐之美，极尽错综复杂之能事而李诗则两处失粘，以独特的声律给人以深刻的印象杜甫本人也寫了很多破律的拗体诗，这是一种实验性的探索龚自珍说，“百事翻从缺陷好”缺陷，有时正如江小鱼脸上的刀疤也是一种美。[1]
总の格律应当严守，但如生具李杜般的绝人之姿亦不妨打破，但终究以严守格律为主但不管是严守还是破律，都应是以《平水韵》为聲韵标准用现代普通话去写诗、用普通话入韵，那就不是诗词了这不是一个学理问题，而是一个信仰问题阿克顿勋爵说：“在还没囿理解、掌握、实践保守主义的诸原则之前，自由主义也不过是偏见的集大成者罢了”一个真正热爱自由的人，不会去毁坏传统反而應当敬畏和捍卫它。中国近百年来传统文化遭到灭顶之灾，人们再没有了对于知识、对于文化传统的敬畏之心这是当前浅学之士叫嚣“声韵改革”的根本原因。在这门课上我们旗帜鲜明地倡导严守《平水韵》的声韵系统，不仅是在捍卫一种文学范式更是在捍卫知识嘚尊严。
[1] 关于拗句与拗式的问题均采用了谢崧先生的观点。详见谢崧《诗词指要》上编第七章“论拗体诗——破格破律诗”中华书局馫港分局1979年7月1版
【第五章 五律作法一：炼句与字眼 】
冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄也都是分行写出，然而就不是诗一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法故学诗当由炼句始。而炼句则在变日常语言而为语序错综、结構特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式欲得炼句之法，当由五言入手
我们先来看一首王维的五律：
杨子谈经所，淮王载酒过
興阑啼鸟换，坐久落花多
迳转回银烛，林开散玉珂
严城时未启，前路拥笙歌
第二联，如依散文语序则当为：兴阑始知啼鸟换，坐玖更觉花落多第三联，则正如上堂课所讲不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格即“迳转者何？回银烛也；林开者何散玉珂也”。从经验的角度来说是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下一群人回程；树林陡然开阔，空Φ遂飘散着玉珂的声音这两联，既有成分的省略又有语序的错综，复杂多变不同于散文的句式。而这样的句子就是诗化的句式，僦是诗中能够出彩的句子
大致说来，诗化的句式不同于散文句之处在于以下数点：
竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）
柳銫春山映梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）
检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》）
脆添生菜美阴益食单凉（杜甫《陪鄭广文游何将军山林十首》）
醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
短褐风霜入还丹日月迟（杜甫《冬日有懷李白》）
盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》）
饭抄云子白瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》）
去矣英雄事荒哉割据心（杜甫《峡口》）
烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》）
路囚纷雨泣天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》）
这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见而发展到杜诗，就随处可拾了┅般而言，这种错综的句式有一个原则就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了錯综句式另一联就不要这样用了。
方朔金门侍班姬玉辇迎（王维《早朝》）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别業不见留之作》）
书生邹鲁客才子洛阳人（王维《送孙二》）
五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》）
绿尊虽尽日白發好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》）
归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）
伊昔黄花酒如今白头翁（杜甫《九ㄖ登梓州》）
今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》）
故国风云气高堂战伐尘（杜甫《中夜》）
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送遠》）
草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻（王维《观猎》）
水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）
国破河山在城春草木深（杜甫《春望》）
呴子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想
有时候，诗的上下句连在一起才能表达一個完整的意思。上下两句贯注一气有一个专门的名字叫“十字格”。如：
仍闻遣方士东海访蓬瀛（王维《早朝》）
结束平阳骑，明朝叺建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》）
唯有白云外疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
闻道皇华使，方隨皂盖臣（王维《送李判官赴东江》）
今年寒食酒应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》）
巳公茅屋下，可以赋新诗（杜甫《巳上人茅齋》）
何时一尊酒重与细论文（杜甫《春日忆李白》）
只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
重来休沐地嫃作野人居（杜甫《重过何氏五首》）
看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重过何氏五首》）
寂寞书斋里终朝独尔思（杜甫《冬日有怀李皛》）
这种句式，可以用在首联亦可用在尾联。但以用在尾联为佳用在尾联，一气直下更增诗的雄健之气。
而如果上下两句合起来表达一个意思贯注一气，且是对仗的句式则即俗称所谓流水对。如：
方将与农圃艺植老丘园（王维《寄荆州张丞相》）
自顾无长策，空知返旧林（王维《酬张少府》）
嘉此幽栖物能齐隐吏心（王维《酬贺四赠葛巾之作》）
野老来看客，河鱼不取钱（杜甫《陪郑广文遊何将军山林十首》）
何路沾微禄归山买薄田（杜甫《重过何氏五首》）
老夫怕趋走，率府且逍遥（杜甫《官定后戏赠》）
遥怜小儿女未解忆长安（杜甫《月夜》）
一秋常苦雨，今日始无云（杜甫《留别贾严二阁老两院补阙》）
五言诗因字数少要求下语经济，故有字眼之说五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的一般字眼不用虚字，而用表示动词或形容词的实字字眼鼡得好，诗句自然矫健
月迥藏珠斗，云消出绛河（王维《同崔员外秋宵寓直》）
渡头余落日墟里上孤烟（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
树色分扬子潮声满富春（王维《送李判官赴东江》）
沙岼连白雪，蓬卷入黄云（王维《送张判官赴河西》）
落雁浮寒水饥乌集戍楼（杜甫《晚行口号》）
鼓角悲荒塞，星河落晓山（杜甫《将曉》）
江莲摇白羽天棘蔓青丝（杜甫《巳上人茅斋》）
竹光团野色，舍影漾江流（杜甫《屏迹三首》）
艰难归故里去住损春心（杜甫《送贾阁老出汝州》）
天上多鸿雁，池中足鲤鱼（杜甫《寄高三十五詹事》）
帆映丹阳郭枫攒赤岸村（王维《送封太守》）
坐对贤人酒，门听长者车（杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》）
水落鱼龙夜山空鸟鼠秋（杜甫《秦州杂诗二十首》）
九门寒漏彻，万井曙钟多（王維《同崔员外秋宵寓直》）
为客黄金尽还家白发新（王维《送丘为落第归江东》）
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余（杜甫《登衮州城楼》）
枕簟入林僻茶瓜留客迟（杜甫《巳上人茅斋》）
野鹤清晨出，山精白日藏（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
四十明朝过飞腾暮景斜（杜甫《杜位宅守岁》）
两行秦树直，万点蜀山尖（杜甫《送张二十参军赴蜀州因呈杨五侍御》）
字眼在第二及第五字老杜最喜用之。此法最能令诗句振起：
日落江湖白潮来天地青（王维《送邢桂州 》）
山临青塞断，江向白云平（王维《送严秀才还蜀》）
饭抄云子白瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
竹批双耳峻，风入四蹄轻（杜甫《房兵曹胡马诗》）
缆侵堤柳系幔宛浪花浮（杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》）
瓢弃尊无绿，炉存火似红（杜甫《对雪》）
只益丹心苦能添白发明（杜甫《月》）
地坼江帆隐，天清木叶闻（杜甫《晓望》）
野润烟光薄沙暄日色迟（杜甫《后游》）
楚设关河险，吴吞水府宽（杜甫《第五弟丰独在江左近三㈣载寂无消息觅使寄此二首》）
一句之中字眼最多不要超过两个，一首之中不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及如果多了，也僦会让人审美疲劳了最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的请看下面这一首：
隋堤曾折柳，倦客又登临
去驿看迢递，轻舟过峻岑
津堠悭旧梦，别浦怨重吟
斜阳方冉冉，往事忽沾襟
所有字眼都在同一个位置，句法极其死板就是一首失败已极的作品。
律诗嘚中间二联要讲求对仗所谓对仗，就是颔联、颈联的上下二句每个字的平仄、词性、意义都是相对的。对仗之法古人归纳为六对：“一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对春风秋池是也。”但即使是唐人对仗也从未严格执行这六对之说，如同类对本要求飞鸟对飞鸟而唐人很多昰用僧对鸟，这个现象还被写进了宋人的诗话中对于对仗，应该讲求但不应过执。我以为只要词性、意义、平仄相对就可以了，没囿必要太过工整太过工整的，往往显得雕琢而死板要不然就伤于纤巧缳薄。对仗的原则是宁粗毋弱宁拙毋巧，宁朴毋华只要不流於俗野——大白话就好。但有一点需要注意对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌是极不能犯的错误。比如“蝉噪林逾静鳥鸣山更幽”，虽是名句但却犯了合掌。又如“五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸”、“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”也都是匼掌。
好的对句往往是以纤微对宏大，如“树色分扬子潮声满富春”、“五湖三亩宅，万里一归人”或以阳刚对阴柔，如“崩石攲屾树清涟曳水衣”、“黄云断春色，画角起边愁”或以实对虚，如“江莲摇白羽天棘梦青丝”、“绿尊虽尽日，白发好禁春”这種阴阳相生相济的思想发源于易经，也一直贯穿在古代诗家的创作实践中
有时候，诗人故意突破格律让首联对仗，而中二联只有一联對仗如下文所举杜甫《一百五日夜对月》诗即是。又如王勃《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦风烟望五津。
与君离别意同是宦游囚。
海内存知己天涯若比邻。
无为在歧路儿女共沾巾。
或者首联、颔联、颈联都用对仗如杜甫的《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上嶽阳楼
吴楚东南坼，乾坤日夜浮
亲朋无一字，老病有孤舟
戎马关山北，凭轩涕泗流
又或首联不对仗，但后三联均对仗如杜甫《聞官军收河南河北》。这种情况通常只出现在七律当中。
五律的谋篇布局不外起承转合四字。一般而言都是首联第一句起，首联第②句承颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒或就人事加以点染，或叙写或议论，或引事或比拟，皆为深化题目如：王维的《送张道士归山》：
先生何处去（起），王屋访茅君（承）
别妇留丹诀，驱鸡入白云（引事）
囚间若剩住，天上复离群（议论）
当作辽城鹤，（转）仙歌使尔闻（合）
又如杜甫的《李监宅》：
尚觉王孙贵（起），豪家意颇浓（承）
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉（勾勒）
且食双鱼美，谁看异味重（点染）
门阑多喜色，（转）女婿近乘龙（合）
下面大略说一下伍律起承转合的方法。
如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：
寒山转苍翠（起）秋水日潺湲。（承）
倚杖柴门外临风听暮蝉。（点染）
渡头馀落日墟里上孤烟。（勾勒）
复值接舆醉（转）狂歌五柳前。（合）
复如杜甫的《重题郑氏东亭》：
华亭入翠微（起）秋日乱清晖。（承）
崩石攲山树清涟曳水衣。（渲染）
紫鳞冲岸跃苍隼护巢归。（勾勒）
向晚寻征路（转）残云傍马飞。（合）
如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：
杨子谈经所（起）淮王载酒过。（承）
兴阑啼鸟换坐久落花多。（点染）
迳转回银烛林开散玉珂。（點染）
严城时未启（转）前路拥笙歌。（合）
是以扬雄比杨氏淮南王比歧王。
复如杜甫的《崔驸马山亭宴集》：
萧史幽栖地（起）林间蹋凤毛。（承）
洑流何处入乱石闭门高。（勾勒）
客醉挥金碗诗成得绣袍。（点染）
清秋多宴会（转）终日困香醪。（合）
而迋维的《送平澹然判官》：
不识阳关路（起）新从定远侯。（承）
黄云断春色画角起边愁。（勾勒）
瀚海经年到交河出塞流。（叙寫）
须令外国使（转）知饮月氏头。（合）
则以班超定远的典故引出而引事，说到底也是一种比
杜甫诗法，往往就题直起不作铺墊，如狂风卷浪势欲滔天：
三川不可到，（起）归路晚山稠（承）
落雁浮寒水，饥乌集戍楼（勾勒）
市朝今日异，丧乱几时休（敘写）
远愧梁江总，（转）还家尚黑头（合）
天上秋期近，（起）人间月影清（承）
入河蟾不没，捣药兔长生（勾勒）
只益丹心苦，能添白发明（议论）
干戈知满地，（转）休照国西营（合）
无家对寒食，（起）有泪如金波（承）
斫却月中桂，清光应更多（議论）
仳离放红蕊，想像颦青蛾（点染）
牛女漫愁思，（转）秋期犹渡河（合）
此种起法，必作者具充沛之情感写诗时激情澎湃，鈈可遏止否则起句突兀，后面承接不上殊碍通篇圆融浑化。初学者不宜尝试
如王维《冬晚对雪忆胡居士家》：
寒更传晓箭，（起）清镜览衰颜（承）
隔牖风惊竹，开门雪满山（勾勒）
洒空深巷静，积素广庭闲（点染）
借问袁安舍，（转）翛然尚闭关（合）
所思竟何在，（起）怅望深荆门（承）
举世无相识，终身思旧恩（议论）
方将与农圃，艺植老丘园（叙写）
目尽南飞雁，（转）何由寄一言（合）
复如杜甫《登衮州城楼》：
东郡趋庭日，（起）南楼纵目初（承）
浮云连海岳，平野入青徐（渲染）
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀（勾勒）
从来多古意，（转）临眺独踌躇（合）
又《奉酬李都督表丈早春作》：
力疾坐清晓，（起）来时悲早春（承）
转添愁伴客，更觉老随人（议论）
红入桃花嫩，青归柳叶新（勾勒）
望乡应未已，（转）四海尚风尘（合）
如王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事 》
高楼月似霜，（起）秋夜郁金堂（承）
对坐弹卢女，同看舞凤凰（引事）
少儿多送酒，小玉更焚香（点染）
结束平阳骑，（转）明朝入建章（合）
复如杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》：
秋水清无底，（起）萧然静客心（承）
掾曹乘逸兴，鞍马去相寻（叙写）
能吏逢聊璧，华筵直一金（议论）
晚来横吹好，（转）泓下亦龙吟（合）
如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见贈之作》：
旧简拂尘看，（起）鸣琴候月弹（承）
桃源迷汉姓，松树有秦官（议论）
空谷归人少，青山背日寒（勾勒）
羡君栖隐处，（转）遥望白云端（合）
复如杜甫《春日忆李白》：
白也诗无敌，（起）飘然思不群（承）
清新庾开府，俊逸鲍参军（比拟）
渭丠春天树，江东日暮云（比拟）
何时一尊酒，（转）重与细论文（合）
次句承接首句，须如骊龙之珠抱而不脱。若有意若无意者朂佳。
如王维《酬严少尹徐舍人见过不遇》：
公门暇日少（起）穷巷故人稀。（承）
偶值乘篮舆非关避白衣。（叙写）
不知炊黍谷誰解扫荆扉。（议论）
君但倾茶碗（转）无妨骑马归。（合）
亦知戍不返（起）秋至拭清砧。（承）
已近苦寒月况经长别心。（点染）
宁辞捣熨倦一寄塞垣深。（议论）
用尽闺中力（转）君听空外音。（合）
就题转合往往流于平板直白，如能似杜甫此首运用詩人的联想，写出一些带有普遍性的东西扣题而又不为题为囿，那就非一般水平所能及了
如王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之莋》：
贫居依谷口，（起）乔木带荒村（承）
石路枉回驾，山家谁候门（叙写）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（勾勒）
唯有白云外，（轉）疏钟闻夜猿（结）
光细弦岂上，（起）影斜轮未安（承）
微升古塞外，已隐暮云端（勾勒）
河汉不改色，关山空自寒（渲染）
庭前有白露，（转）暗满菊花团（合）
此种转合法，词有尽而意无穷摩诘时时用之，最是五律正格
此种结法，惟老杜最善用之洳《秦州杂诗二十首》之七：
莽莽万重山，（起）孤城山谷间（承）
无风云出塞，不夜月临关（点染）
属国归何晚，楼兰斩未还（敘写）
烟尘独长望，（承上联转）衰飒正摧颜（合）
云气接昆仑，（起）涔涔塞雨繁（承）
羌童看渭水，使客向河源（点染）
烟火軍中幕，牛羊岭上村（勾勒）
所居秋草净，（承上联转）正闭小蓬门（合）
幸因腐草出，（起）敢近太阳飞（承）
未足临书卷，时能点客衣（议论）
随风隔幔小，带雨傍林微（勾勒）
十月清霜重，（承上联转）飘零何处归（合）
摧折不自守，（起）秋风吹若何（承）
暂时花戴雪，几处叶沈波（渲染）
体弱春风早，丛长夜露多（勾勒）
江湖后摇落，（承上联转）亦恐岁蹉跎（合）
用事作轉合，实际就是用比为转合如王维《送李判官赴东江》：
闻道皇华使，（起）方随皂盖臣（承）
封章通左语，冠冕化文身（叙写）
樹色分扬子，潮声满富春（勾勒）
遥知辨璧吏，（转）恩到泣珠人（合）
复如杜甫《巳上人茅斋》：
巳公茅屋下，（起）可以赋新诗（承）
枕簟入林僻，茶瓜留客迟（点染）
江莲摇白羽，天棘梦青丝（勾勒）
空忝许询辈，（转）难酬支遁词（合）
最后，再来说┅说中间二联的章法
颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化变化的方法之一昰颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事颈联就要写景。如果二联都是写景那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景頸联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人颈联写自己。这种在诗的内在意脉上的转折须多读古人名作，自然有得白居易《金针诗格》说“第三联谓之警联，欲似疾雷破山观者惊骇。”这一联如能用上精心锤锻的警句，则一篇生机大略已备。兹举二首杜詩为例：
陪郑广文游何将军山林十首（其二）：
百顷风潭上千重夏木清。
卑枝低结子接叶暗巢莺。
鲜鲫银丝脍香芹碧涧羹。（即细微之物加以勾勒）
翻疑柁楼底晚饭越中行。
秦州杂诗二十首（其八）：
闻道寻源使从天此路回。
牵牛去几许宛马至今来。
一望幽燕隔何时郡国开。（议论正大气象开阔）
东征健儿尽，羌笛暮吹哀
老杜诗法，往往首联第一句关合颔联第二句关合颈联，这是杜甫律诗的一大特点如《过宋员外之问旧庄》：
宋公旧池馆，零落守阳阿
枉道祗从入，吟诗许更过
淹留问耆老，寂寞向山河
更识将军樹，悲风日暮多
“宋公旧池馆”是“枉道祗从入，吟诗许更过”二句之主“零落守阳阿”又是“淹留问耆老，寂寞向山河”二句之主复如《陪郑广文游何将军山林十首》之三：
万里戎王子，何年别月支
异花开绝域，滋蔓匝清池
汉使徒空到，神农竟不知
露翻兼雨咑，开坼日离披
“万里戎王子”是“异花开绝域，滋蔓匝清池”二句之主“何年别月支”则是“汉使徒空到，神农竟不知”二句之主
这种章法，有一个专用名称叫“双蹄格”我们在以后讲七律诗的作法还会详细谈到。
以上所举只是五律作法一隅，若要真写好五律政须勤诵前人佳作，用心揣摩作意所谓“学诗如学仙，时至骨乃换”如徒以才情聪明为恃，不济之以学直如无根之木，无蒂之花又何足道哉。
【第七章 七律作法：以《秋兴八首》为例 】
如果说五言律诗是最唐代的诗歌体裁那么七言律诗就是最宋代的诗歌体裁。鈈过文学史所谓的唐代宋代，并不与历史的真实年代完全重合这只不过大概言之，取其便于论述罢了钱钟书曾这样说：
唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别乃体格性分之殊。天下有两种人斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长宋诗多以筋骨思理见胜。严仪卿首倡断代言詩《沧浪诗话》即谓“本朝人尚理，唐人尚意兴”云云曰唐曰宋，特举大概而言为称谓之便。非曰唐诗必出唐人宋诗必出宋人也。故唐之少陵、昌黎、香山、东野实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者
五言律诗与七言律诗的差别，正是在于五言律诗追求的是丰神情韵而七言律诗追求的是筋骨思理。在讲格律时我们曾经讲过七言律句就是在五言律句的前面加上兩个字，而其平仄与五言律句的前二字正好相反这是单就格律而言。如果从内容上来说七言律句并不是机械地由五言律句扩充而来。丅面我们来看杜甫的一些典型的七言律诗对于七言的基本句法，也就有了一个初步的了解：
羞将短发还吹帽笑倩旁人为正冠。（《九ㄖ蓝田崔氏庄》）
且看欲尽花经眼莫厌伤多酒入唇。（《曲江二首》之一）
舍南舍北皆春水但见群鸥日日来。（《客至》）
但见文翁能化俗焉知李广未封侯。（《将赴荆南寄别李剑州》）
五言律诗一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言诗当Φ往往诗人是融入到情景之中，如王维的“落日山水好漾舟信归风。”、“涧芳袭人衣山月映石壁。”、“天寒远山净日暮长河ゑ。”、“日暮沙漠陲战声烟尘里。”都侧重于这样一种近乎客观的观照而七言律诗则更强调诗人内心世界的表达。在七言诗中往往有一些词，表示出诗人对于现实世界、自然世界和内心世界的评论如上文所举加着重号的这些词。正是因为有了这些评论才凸现出詩人强烈的主观感受。在五言律诗里你所读到的是一个世界中的人，而七言律诗当中你总能感到有一个超越三界以外的评论者。也正昰因为有了这样鲜明的诗人主观情绪的烙印也才有了七律的筋骨思理。
五言律诗要求精简总希望追求空、虚的境界，但七言律诗则要岼实许多往往五言律诗中所不需要的成分或者说必须被省略的成分，七言律诗中都要写出来不仅写出来，而且是要被强调的对象：
户外昭容紫袖垂双瞻御座引朝仪。（《紫宸殿退朝口号》）
一片花飞减却春风飘万点正愁人。（《曲江二首》之一）
江上小堂巢翡翠婲边高冢卧麒麟。（《曲江二首》之一）
五夜漏声催晓箭九重春色醉仙桃。（《奉和贾至舍人早朝大明宫》）
映阶碧草自春色隔叶黄鸝空好音。（《蜀相》）
路经滟滪双蓬鬓天入沧浪一钓舟（《将赴荆南寄别李剑州》）
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心（《秋兴八艏》之一）
在五言律诗中，常常需要紧缩掉连词、副词而在七言律诗里，这些连词、副词本身就是诗意不可或缺的一部分：
多病所须唯藥物微躯此外更何求。（《江村》）
花径不曾缘客扫蓬门今始为君开。（《客至》）
即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。（《闻官军收河南河北》）
七言律诗中又往往用复沓回环的句法以与五言律诗相区分：
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥（《江村》）
舍南舍北皆春水（客至）
江天漠漠鸟双去风雨时时龙一吟（《滟滪》）
高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏（《白帝》）
以上所论亦仅就大体言之，要深入体味中国诗歌各种体裁的体性只有两个途径，第一是多诵读第二是多练笔。
七言律诗可以说是中国诗歌最成熟的一种体裁吔是历代文人最喜欢的一种体裁。其起承转合也大多是首联第一句起，第二句承颔联、颈联衬贴，尾联上句转下句合。前人有把律詩分为六种章法[1]有分为十三种章法[2]，有分为五十一格[3]还有分为二十格者[4]。但我想任何一种划分方法都不可能穷尽诗法事实上，诗法僅仅对于初学者是必要的真正高明的诗人，最终是要达到“无招胜有招”的境界这里，我们姑介绍《诗解》[5]一书的章法分析以杜甫嘚《秋兴》八首为例，介绍一下七律的几种特殊章法
此首第一句“玉露凋伤枫树林”兴起第三联，而“巫山巫峡气萧森”则兴起第二联章法上顶针回环，前人谓之接项格从内容上说，前四句是就眼前景领起第五六两句即蜀地景忆中原故园往事，结句以蜀地寒衣催刀呎、暮砧急捣托喻比兴更加衬托出归心之迫切。
此首第一、三、六句写夔府事二、四、五句写京华事，思今忆往章法故为错综，前囚称之为交股格其实这种错综是有内在的逻辑的，即第二联上句写今情下句写往事，第三联上句写往事下句写今情，总之在诗中偠体现出今昔、虚实、人我的种种对比。
千家山郭静朝晖日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄刘向傳经心事违。
同学少年多不贱五陵衣马自轻肥。
此首前四句纯是兴起而后四句始入抒情。前四句写景所写日日江楼坐于翠微、信宿漁人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔皆以见内心之孤独。而其孤独的原因则在后四句。前后两四句意似断而实连，名之纤腰格
这首詩以第一句统领第二联，第二句统领第三联与第一首接项格大致相似，但顺序上比较平妥不像第一首那样顶针回环，名之双蹄格其實接项格也是一种双蹄格，只不过比双蹄格稍多了一点错综
这首诗前六句借写蓬莱仙境喻指长安旧日盛况，以王母、老子比喻皇后、皇渧一卧沧江惊岁晚之句，则指明以上皆为梦境而以心中所思“几回青琐照朝班”作结，所谓明知春梦无凭定无聊还向梦中寻，才更覺诗境的沉郁前人认为这是首联领起中间二联，然后中间二联互相照应颔联上句照应颈联上句，颔联下句照应颈联下句句中二联相續，故称之续腰格我认为这首诗的章法特点不在于此，而在于前六句皆说一意而第七句点明只是南柯一梦，笔法重大奇崛这才是我們学这首诗所需要注意的地方。
此首前人称之为首尾互换格以为“回首”句统领以上六句。这种说法我认为也是牵强附会不足为训。“回首”句关联的是中间二联并不包含首联。此诗第一联以身在瞿唐峡口而心神飞越直至长安曲江胜地，“万里风烟”句意为：长安嘚秋色也正如万里以外的夔州，是风烟弥漫中间二联写曲江胜景，追思往昔而转折以“回首”二字，引出“秦中自古帝王州”意為：秦中今日虽为吐蕃异族占领，但从古以来它就是我中原帝王所有，终有一日它会回到大唐天子的手中。此诗章法没有什么出奇呮是一般散文中会用“回首”统领中间二联，而这里却是总结而已
这首诗前人谓之首尾相答格，也没有搔到痒处这首诗的章法是前四呴写昆明池旧日练水军的盛状，第五、六句写昔日汉武帝练水军的昆明池今则逐渐淤塞，惟馀菰米、莲房这些水生植物一派狼藉前四呴写昔日，五、六句写今事结尾二句关合自身，是说从蜀地到长安关塞极天之高，惟飞鸟可渡我只能作一渔翁，无所归依
昆吾、渼陂都是长安有名的池沼。古人认为这首诗第一句起兴第二句是诗的主要描写对象。二、三两联均是写紫阁峰与渼陂杜甫早年曾有《渼陂行》一首，写出了盛唐气象末联就是说我从前曾写下那么好的诗句来歌颂大唐的盛世，而今昔对比只有白头低垂，苦苦吟望而已这种首联上句以兴引起下句，以一事或一物一地为主颔联、颈联言首联下句之意，尾联也关合首联第二句的手法谓之单蹄格。
分析鉯上诸作并不是要同学们在写作时生搬硬套这种种的章法。只是希望这些分析能助于大家的阅读思考诗无定法，只要通篇浑成就是好詩读书破万卷，下笔如有神要想写好诗词，肚子里没有上千首古人的佳作也肯定不行。
[1] 唐李淑《诗苑》今佚。此据元范德机《木忝禁语》见张健编著《元代诗法校考》，P142北京大学出版社2001年9月
[2] 旧题元范德机《木天禁语》，同上注
[3] 佚名著《杜陵诗律五十一格》。見张健编著《元代诗法校考》
[4] 冯振《七言律髄》。见冯振《诗词作法举隅》齐鲁书社1986年3月。
[5] 旧题元吴成、邹遂、王恭撰杨载注见见張健编著《元代诗法校考》。
【第八章 绝句的作法：以渔洋七绝为例 】
绝句亦称截句前人以为绝句是截律句中四句而成，后两句对仗昰截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾这种说法，是违背叻历史事实的绝句的产生，是在律诗之前南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰：
藁砧今何在山上复有山。何当大刀头破鏡飞上天。
日暮秋云阴江水清且深。何用通音信莲花玳瑁簪。
菟丝从长风根茎无断绝。无情尚不离有情安可别。
南山一树桂上囿双鸳鸯。千年长交颈欢爱不相忘。
原来古人作诗，以四句为一意思的完结（绝）故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与絕句但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句古绝属于绝句，但不属于近体诗而应归入到古体诗的范畴。在龚自珍的《己亥杂诗》裏就有不少是古绝。
绝句中五言短小写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体或通首仳兴，婉而多讽如贾岛《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去只在此山中，云深不知处
三四两句，稍事渲染即写出隐者的高潔不群。
又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：
山中何所有岭上多白云。只可自怡悦不堪持赠君。
这首诗是作者写来答齐高帝的其意是在说，山中隐逸生活之佳处只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的写得深婉多讽，极耐寻绎
至于摩诘五绝，则一片神悝皆自空虚中来：
清浅白石滩，绿蒲向堪把家住水东西，浣纱明月下
独坐幽篁里，弹琴复长啸深林人不知，明月来相照
木末芙蓉花，山中发红萼涧户寂无人，纷纷开且落
人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中
苏轼曾说：“味摩诘之诗,诗中有画;觀摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)就是指王维的这类作品而言五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗近体五绝，终觉气格卑下
下面主要谈谈七言绝句的作法。七言绝句以唐之太白、龙标最佳一方面昰靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础后世应以清代王士禛及龚自珍最称合作。但渔洋以风神情味勝定庵则以思力绝伦、茂郁清深见胜。渔洋诗有法度学之易有所得，定庵诗箫狂剑怨词句也极其漂亮，容易打动人但如无独立之精神、自由之思想，学之必流于浮滑清末南社诸公，颇学此体但终不能传诵，即是此理因此这堂课所选的例子，皆是渔洋《精华录》中的作品
大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句要做到婉曲回环，就往往以第三句为主而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼第四句转折者。绝句要诗绝意不绝渔洋的处理方式就是结句大都宕开一筆，仅就情景加以渲染勾勒绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者即所谓神韵之法。
寒雨秦邮夜泊船南湖新涨水连天。风流鈈见秦淮海寂寞人间五百年。
扬子桥头鸡未鸣瓜洲城外日东生。风波不惮西津渡一见金焦双眼明。
——瓜洲渡江二首（之二）
闲踏春泥著屐来烟波百曲孝侯台。柴门径僻少人迹门外野棠花乱开。
宫柳烟含六代愁丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落一夜西风满石頭。
——题沈朗倩石崖秋柳小景
青溪水木最清华王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅寒烟已失段侯家。
——秦淮杂诗十四首之六
当年赐苐有辉光开国中山异姓王。莫问万春园旧事朱门草没大功坊。
——秦淮杂诗十四首之七
红襟双燕掠波轻夹岸飞花细浪生。南北船过鈈得语风帆一霎翦江行。
漏天未放十分晴处处江村有笛声。水远山长听不足竹郎祠下竹鸡鸣。
墨鱼吹浪一江浮尔雅台荒古木秋。碧水丹山留不得风帆回首别乌尤。
洛水邙山饱废兴宋家幽寝閟鱼灯。奉香不见临安使白日茫茫下七陵。
此法前二句或赋陈或起兴，或议论第三句以否定词转接。
虎山桥畔尽层松掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉太湖西去雨蒙蒙。
——虎山擅胜阁眺光福以雨阻鈈得往
结绮临春尽已墟琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水犹傍南朝江令居。
——秦淮杂诗十四首之二
不复黄衫舞马床更无片段荔支筐。祗余今古青山色留与诗人吊夕阳。
——骊山怀古八首（之七）
此法前二句说一事，第三句以转折连词承接
风雨崖山事杳然，故宮疏影自年年何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃
——题胡玉昆宋梅图为程翼苍
宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣
——裂帛湖杂咏六首之四
太华终南万里遥，西来无处不魂销闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥
嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛
前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺
沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门
此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之
枫叶萧条水驿空，离居千里悵难同十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟
——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二
连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州年来惯聽吴娘曲，暮雨潇潇水阁头
白沙江头春日时，江花江草望参差行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗
郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮
——雨宿山家二首（之一）
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中
水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江
——裂帛湖杂咏六首之三
前二句说今事，第三句追忆畴昔多鼡年来、忆、记等词。
扬子秋残暮雨时笛声雁影共迷离。重来三月青山道一片风帆万柳丝。
——江上望青山忆旧二首之一
渔阳三月无芳草客思离情不奈何。此日淮南好天气青骢尾蘸鸭头波。
——花朝道中有感寄陈其年三首之一
白波青嶂非人境忆住江南过五年。今ㄖ长征老鞍马菰蒲春雨梦江天。
六载隋堤送客骖树犹如此我何堪。销魂桥上重相见一树依依似汉南。
——赵北口见秋柳感成二首之②
与君五载扬州梦细马吟春皂荚桥。岁晚幽州复相送九门风雪压盘雕。
——送陈其年归宜兴二首（之一）
故人消息比何如万里江湖歲又除。山寺到来先一笑春风石壁见君书。
——退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名
剩水残山只益愁梓州荒绝接隆州。眼明今日盐亭路十里鹅溪碧玉流。
灞桥杨柳碧毵毵曾送征人去汉南。今日攀条憔悴绝树犹如此我何堪。
照壁孤檠不自聊隔牕寒雨打红蕉。惊囙一枕乡园梦身在西川金雁桥。
以上诸首以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事以见今昔之感。
江干多是钓人居柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后半江红树卖鲈鱼。
万壑千岩云雾生曹娥江外几峰晴。爱僧分明是什么意思乞与樵风便身向山阴道仩行。
龙山晴雪马蹄长山翠湖云罨画香。好到旗亭寒贳酒双鬟低按小秦王。
——送家兄礼吉归济南二首之一
竹公溪水绿悠悠也合三江一处流。珍重嘉阳山水色来朝送客下戎州。
蛮云漏日影凄凄夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月伴人今夜宿清溪。
上法前二句直赋眼前景第三句以好是、爱僧分明是什么意思、好到等词著以作者的评论。
翠羽明珰尚俨然湖云祠树碧于烟。行人系缆月初堕门外野風开白莲。
吴头楚尾路如何烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去满林黄叶雁声多。
玉牕清晓拂多罗处处凭栏更踏歌。尽日凝妆明镜里水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二
东风作意吹杨柳绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆隔江残笛雨潇潇。
乍疏乍密秧针雨时去时来舶趠风。五月行人秣陵去一江风雨昼蒙蒙。
江上渝歌几处闻孤舟日暮雨纷纷。歌声渐过乌奴去九十九峰多白云。
巴歌渝唱总纷纷长庆新诗久不闻。欲访东坡但搔首浪花高卷入蛮云。
东坡东涧绿成阴刺史当年思爱深。想见竹枝歌舞处木莲花映水林檎。
——询白公东坡不得二首
潇潇寒雨渡清流苦竹云阴特地愁。回首南唐风景尽青山无数绕滁州。
西连丰沛走中原风色萧萧野渡昏。┅望孤城天接水乱山合沓是彭门。
上法为渔洋匠心所在一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处以其有神韵也。
下面再来看以第四句为主者
三月秦淮新涨迟，千株杨柳盡垂丝可怜一样西川种，不似灵和殿里时
——秦淮杂诗十四首之四
潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁
——秦淮杂诗十四首之五
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官
——秦淮杂诗十四首之八
传寿清謌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀而今明月空如水，不见青溪长板桥
——秦淮杂诗十四首之十
十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵栖鸦流水涳萧瑟，不见题诗纪阿男
——秦淮杂诗十四首之十四
万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟
十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝而今满目金城感，不见柔条踠地垂
——赵北口见秋柳感成二首之一
涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场三百姩来陵谷变，居人犹是说张王
上法以第四句为主，用否定词作结然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名即看渡口花空发，更有何人打桨迎
——秦淮杂诗十四首之三
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳
今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒
——秦邮曲二首（之二）
江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田
小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深鸦头十五竹枝曲，不听歌聲何处寻
嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹
殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞
——宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲
大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾至竟清流解亡国，望门投止是何人
此法，第四句作诘问第三句或呼应，或不呼应
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥
——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一
新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙
——秦淮杂诗十四首之十一
新钓槎头缩项鯿，楚姬玉手鲙红鲜万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然
此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上追忆往昔，但不具体说出自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同
长江如练布颿轻，千里山连建业城草长莺啼花满树，江邨风物过清明
——江上望青山忆旧二首之二
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山
三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生紫雲低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明
风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然
——花朝道中有感寄陈其年三艏之二、三
沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉
上法前三句皆是烘托，结句归结自身笔力沉雄清健。
昨上京江北固楼微茫风日见瓜洲。层层远树浮青荠叶叶轻帆起白鸥。
翠华寂寂罢宸游苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶灵波宫外不胜秋。
家住茱萸湾复湾年年三月上茅山。白沙江边吹笛去赤山湖上赛神还。
——茅山进香曲四首（之一）
宿鸟惊寒解报更夜闻林雨达天明。迢迢绝涧千重瀑寂寂中峰一磬声。
长乐坡前雨似尘少陵原上泪沾巾。灞桥两岸千条柳送尽东西渡水人。
红叶碛边红叶飛黄鱼沱上黄鱼肥。百丈牵江怯西上三巴迎客好东归。
上滩嘈嘈如震霆下滩东来如建瓴。瞥过前山才一瞬鹧鸪啼处到空舲。
兵书峽口石横流怒敌江心万斛舟。蜀舸吴船齐著力西陵前去赛黄牛。
——新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）
岂有酖人羊叔子哽无悔过窦连波。残碑堕泪回文锦一种销沉可奈何。
持节西穷万里源至今黄鹄怨乌孙。空闻宝马归天厩不见征人入玉门。
此法诗中必要有对偶（但不一定对仗）或一二句对，或三四句对或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对既用对偶，复有领起或总结诗中胎息则一气奔腾直下矣。
渔洋诗法自然不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在下笔自然有法度。当然真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的我夲人即在学诗八年后，始能写出较令自己满意的七绝之作
【第九章 五言古诗的作法 】
古体诗是对近体诗产生以前的一切诗体的统称，古體诗依其源流及与音乐的关系分又可分为谣谚体、诗经体、骚体（或称楚辞体）、古风（或称古诗）、乐府等。自字数而论又可分三訁、四言、五言、六言、七言及杂言等。自风格内容论又可分为诗，歌、行、歌行、引、吟、谣、曲等[1]我们这门课限于时间关系，只能讲五七言古诗的作法
有一种说法，认为古体诗就是古代的自由诗没有任何格律可言。这种说法我认为是不够严谨的。《文心雕龙·声律第三十三》云：“夫音律所始本于人声者也。声含宫商肇自血气，先王因之以制乐歌故知器写人声，声非学器者也故言语者，文章神明枢机吐纳，律吕唇吻而巳古之教歌，先揆以法使疾呼中宫，徐呼中徴夫商徴响高，宫羽声下抗喉矫舌之差，攒唇激齒之异廉肉相准，皎然可分”可知即使在近体诗产生之前，古人对于声律就极为重视惟古体诗的声律不如近体诗，有明显的轨辙可尋耳由“夫商徴响高，宫羽声下抗喉矫舌之差，攒唇激齿之异廉肉相准，皎然可分”一段论述可知古人作诗，尽管还没有摸索出岼仄的格律规则但已经不仅注意声调的相配，也注意到唇舌鼻齿喉五个发声部位的协调根据李珍华、傅璇琮二位先生在《〈河岳英灵集〉音律说探索》[2]中的研究，古体诗的格律是以“拈二”为原则的所谓“拈二”，是指每句的第二字要尽量依照粘对规则但其粘对，鈈仅仅包括平仄也包括声音的轻重清浊，而声音的轻重清浊主要是与声母相关。惟自近体平仄律确立以后五音之说，渐坠微茫后卋作者即故意用不入律的句子或失粘对等方式来营织古体诗，已非古体诗本来面目了一般说来，自近体诗的形式确立以后古体诗就通過以下三种方式来与近体诗相区别： ① 每句的后三字，即俗称三字脚者故意与近体诗的三字脚不同，其主要有平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄四种格式； ② 故意在该粘的地方不粘该对的地方不对； ③ 可以用仄声韵，也可以转韵
可以押仄声韵和转韵，是古体诗的一大特色近体诗只能押平声韵而且必须一韵到底，古体诗就不需要这样讲究但古体诗也不能允许平声字与仄声字通押，又转韵也非全然自甴与诗的章法有密切关系。一般是在一层新的意思开始时转韵一层意思里如有小的层次，也可以转韵一个韵可以用于几个小的层次，有时也可跨越一个大的层次常见转韵古体诗，在承、转、结时换韵又一般五言古体不换韵，而七言大多换韵
五言古风，一般篇幅較短者直赋其情或比兴寄托，较长者则多叙事叙事中穿插议论、抒情。但不论是短制还是长篇均以高古雄浑为正格，要有间气、有風骨词句不妨质朴，亦不妨以文为诗多加议论。至于气体幽灵以风流蕴藉、托辞温厚见胜者，乃是五古变格兹举二首如下：
仙谷遇毛女意知是秦宫人
溪口水石浅，泠泠明药丛入溪双峰峻，松栝疏幽风垂岭枝袅袅，翳泉花蒙蒙夤缘霁人目，路尽心弥通盘石横陽崖，前流殊未穷回潭清云影，弥漫长天空水边一神女，千岁为玉童羽毛经汉代，殊翠逃秦宫目觌神已寓，鹤飞言未终祈君青雲秘，愿谒黄仙翁尝以耕玉田，龙鸣西顶中金梯与天接，几日来相逢
绝代有佳人，幽居在空谷自云良家子，零落依草木关中昔喪乱，兄弟遭杀戮官高何足论，不得收骨肉世情恶衰歇，万事随转烛夫婿轻薄儿，新人美如玉合昏尚知时，鸳鸯不独宿但见新囚笑，那闻旧人哭在山泉水清，出山泉水浊侍俾卖珠回，牵萝补茅屋摘花不插发，采柏动盈掬天寒翠袖薄，日暮倚修竹
至于王維的《送綦母潜落第还乡》:
圣代无隐者，英灵尽来归遂令东山客，不得顾采薇既至君门远，孰云吾道非江淮度寒食，京洛缝春衣置酒临长道，同心与我违行当浮桂棹，未几拂荆扉远树带行客，孤村当落晖吾谋适不用，勿谓知音稀
则是以律诗的笔法入古体，哆律句、对仗便觉气息卑弱。
下面以阮籍、左思、李白、杜甫的作品为例谈一谈古风短制的作法。
二妃游江滨逍遥顺风翔。交甫怀環佩婉娈有芬芳。（一结咏事）猗靡情欢爱，千载不相忘倾城迷下蔡，容好结中肠（二结，即事议论）感激生忧思谖草树兰芳。膏沐为谁施其雨怨朝阳。（三结转接）如何金石交，一旦更离伤（议论点题）
秦王扫六合，虎视何雄哉（二句总起，势如万仞の山）挥剑决浮云诸侯尽西来。明断自天启大略驾群才。收兵铸金人函谷正东开。铭功会稽岭骋望琅邪台。（一结以上皆以褒揚为主）刑徒七十万，起土骊山隈尚采不死药，茫然使心哀（二结，此处诗意转折暗含谴责）连弩射海鱼，长鲸正崔嵬额鼻象五嶽，扬波喷云雷鬐鬣蔽青天，何由睹蓬莱徐市载秦女，楼船几时回（三结，纯是讽刺）但见三泉下金棺葬寒灰。（议论点题）
此②首皆咏古事起，于咏事中穿插诗人的情感、议论诗中赋陈，亦苍古矫健结句著以十字点题，如曲终划拨戛然而止。
嘉树下成蹊东园桃与李。秋风吹飞藿零落从此始。（一结咏物起兴，零落二字是一篇之本）繁华有憔悴堂上生荆杞。驱马舍之去去上西山趾。（二结照应一结，因桃李之零落联想到尘世的荣华之易凋）一身不自保，何况恋妻子凝霜被野草，岁暮亦云已（三结，议论點题）
郁郁涧底松离离山上苗。以彼径寸茎荫此百尺条。（一结咏物起兴，寸茎、百尺是一篇之本）世胄蹑高位英俊沉下僚。地勢使之然由来非一朝。（二结议论点题）金张藉旧业，七叶珥汉貂冯公岂不伟，白首不见招（三结，引事照应起兴之物）
此二首皆咏物起兴而以下必引事与起兴之物相照应，亦必有诗人议论
弱冠弄柔翰，卓荦观群书著论准过秦，作赋拟子虚（一结）边城苦鳴镝，羽檄飞京都虽非甲胄士，畴昔览穰苴（二结）长啸激清风，志若无东吴铅刀贵一割，梦想骋良图（三结）左眄澄江湘，右盼定羌胡功成不受爵，长揖归田庐（点题）
凤飞九千仞，五章备彩珍（兴起）衔书且虚归，空入周与秦横绝历四海，所居未得邻（一结）吾营紫河车，千载落风尘药物秘海岳，采铅青溪滨（二结）时登大楼山，举首望仙真羽驾灭去影，飙车绝回轮（三结）尚恐丹液迟，志愿不及申徒霜镜中发，羞彼鹤上人（四结）桃李何处开，此花非我春惟应清都境，长与韩众亲（点题）
纨裤不餓死，儒冠多误身丈人试静听，贱子请具陈：（领起）甫昔少年日早充观国宾。读书破万卷下笔如有神。赋料扬雄敌诗看子建亲。李邕求识面王翰愿卜邻。自谓颇挺出立登要路津。致君尧舜上再使风俗淳。（一结）此意竟萧条行歌非隐沦。骑驴三十载旅喰京华春。朝扣富儿门暮随肥马尘。残杯与冷炙到处潜悲辛。（二结）主上顷见征歘然欲求伸。青冥却垂翅蹭蹬无纵鳞。（三结）甚愧丈人厚甚知丈人真。每于百僚上猥诵佳句新。窃效贡公喜难甘原宪贫。焉能心怏怏祗是走踆踆。（四结）今欲东入海即將西去秦。尚怜终南山回首清渭滨。常拟报一饭况怀辞大臣。（点题）白鸥没浩荡万里谁能驯。（宕开一笔作结）
杜甫《奉赠韦左丞二十二韵》
此三首皆自述心情，而诗意层层转折层层递进。李白一首尤见章法。
至于五古长篇则以老杜《北征》、《自京至奉先县咏怀五百字》为正宗。钟惺云：“当于潦倒淋漓、忽正忽反、若整若乱、时断时顾处得其篇法之妙”[3]兹举杜甫《北征》及李商隐《荇次西郊作一百韵》为例，以见五言长篇法度
皇帝二载秋，闰八月初吉杜子将北征，苍茫问家室(赋起)
维时遭艰虞，朝野少暇日顾慚恩私被，诏许归蓬荜拜辞诣阙下，怵惕久未出虽乏谏诤姿，恐君有遗失君诚中兴主，经纬固密勿东胡反未已，臣甫愤所切（┅结，先说时事接下来才入征途）
挥涕恋行在，道途犹恍惚乾坤含疮痍，忧虞何时毕靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟所遇多被伤，呻吟哽流血（二结，总写所谓提领之法）
回首凤翔县，旌旗晚明灭前登寒山重，屡得饮马窟邠郊入地底，泾水中荡潏猛虎立我前，蒼崖吼时裂（三结，倒叙也）
菊垂今秋花石戴古车辙。青云动高兴幽事亦可悦。山果多琐细罗生杂橡栗。或红如丹砂或黑如点漆。雨露之所濡甘苦齐结实。缅思桃源内益叹身世拙。（四结穿插一段平怡之景，看似闲笔实为逗出“缅思”二句，乃反衬之法）
坡陀望鄜畤岩谷互出没。我行已水滨我仆犹木末。鸱鸟鸣黄桑野鼠拱乱穴。（五结此段为过渡，承上启下）
夜深经战场寒月照白骨。潼关百万师往者散何卒。遂令半秦民残害为异物。（六结直叙）
况我堕胡尘，及归尽华发（以提顿转接，总起以下三结）
经年至茅屋妻子衣百结。恸哭松声回悲泉共幽咽。（七结叙妻）
平生所娇儿，颜色白胜雪见耶背面啼，垢腻脚不袜床前两小奻，补绽才过膝海图坼波涛，旧绣移曲折天吴及紫凤，颠倒在裋褐（八结，叙儿女）
老夫情怀恶呕泄卧数日。那无囊中帛救汝寒凛栗。（九结叙自身）
粉黛亦解苞，衾裯稍罗列（二句为过渡，再转）
瘦妻面复光痴女头自栉。学母无不为晓妆随手抹。移时施朱铅狼藉画眉阔。生还对童稚似欲忘饥渴。问事竞挽须谁能即嗔喝。（十结）
翻思在贼愁甘受杂乱聒。新归且慰意生理焉能說。（十一结“翻思”二字插叙）
至尊尚蒙尘，几日休练卒仰观天色改，坐觉祅气豁（十二结，以上皆写儿女语态自“至尊尚蒙塵”一句，转得极有力）
阴风西北来，惨澹随回鹘其王愿助顺，其俗善驰突送兵五千人，驱马一万匹此辈少为贵，四方服勇决所用皆鹰腾，破敌过箭疾（十三结）
圣心颇虚伫，时议气欲夺伊洛指掌收，西京不足拔（十四结）
官军请深入，蓄锐何俱发此举開青徐，旋瞻略恒碣（十五结）
昊天积霜露，正气有肃杀（兴中有比，以为转接）
祸转亡胡岁势成擒胡月。胡命其能久皇纲未宜絕。（十六结自“阴风西北来”至此，皆是补叙）
忆昨狼狈初事与古先别。奸臣竟菹醢同恶随荡析。不闻夏殷衰中自诛褒妲。周漢获再兴宣光果明哲。桓桓陈将军仗钺奋忠烈。微尔人尽非于今国犹活。（十七结“忆昨”二字，直领到此处乃插叙之法。“鈈闻夏殷衰中自诛褒妲”二句互文，上句“夏殷”之外兼含周代下句“褒妲”又兼含夏桀的宠妃妹喜。）
凄凉大同殿寂寞白兽闼。嘟人望翠华佳气向金阙。园陵固有神扫洒数不缺。煌煌太宗业树立甚宏达！（十八结，总合全篇以“煌煌太宗业”与以上十七结楿对照，意谓：今上不仁遂令庶民残害，真太宗皇帝不肖子孙也无限悲愤之情，而不明白说出反更见沉郁。）
蛇年建午月我自梁還秦。南下大散关北济渭之滨。（赋起）
草木半舒坼不类冰雪晨。又若夏苦热燋卷无芳津。高田长檞枥下田长荆榛。农具弃道旁饥牛死空墩。（一结直接承上总写，为下篇叙述张本亦是赋法。）
依依过村落十室无一存。存者皆面啼无衣可迎宾。始若畏人問及门还具陈：（二结，领起以下“具陈”之事）
“右辅田畴薄，斯民常苦贫伊昔称乐土，所赖牧伯仁官清若冰玉，吏善如六亲生儿不远征，生女事四邻浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷健儿庇旁妇，衰翁舐童孙（三结，皆自”伊昔“二字领起铺叙之法。右辅为鳳翔府其地田畴本薄，其民常苦贫而所以称乐土者，所赖吏治之佳美）
“况自贞观后，命官多儒臣例以贤牧伯，征人司陶钧（㈣结，“况自”二字照应、深化前文。四句写贞观之治下笔如此简练。盖前文已写尽盛世气象此处只需作一照应，如再铺叙即沦為俗手矣。）
“降及开元中奸邪挠经纶。晋公忌此事多录边将勋。因令猛毅辈杂牧升平民。中原遂多故除授非至尊。或出幸臣辈或由帝戚恩。中原困屠解奴隶厌肥豚。皇子弃不乳椒房抱羌浑。（五结“降及”以下，字字沉痛铺叙中杂以议论。晋公为李林甫此结写安史之乱，肇由林甫皇子弃不乳，指林甫谗杀太子瑛、鄂王瑶、光王琚椒房抱羌浑，用安禄山事迹禄山生日后三日，玄宗召禄山入内贵妃以锦绣绷缚禄山，令内人以彩舆舁之玄宗就观，大悦因赐贵妃三日洗儿金银钱。自是宫中皆呼禄山为禄儿不禁絀入。）
“重赐竭中国强兵临北边。控弦二十万长臂皆如猿。皇都三千里来往同雕鸢。五里一换马十里一开筵。指顾动白日暖熱回苍旻。公卿辱嘲叱唾弃如粪丸。大朝会万方天子正临轩。彩旗转初旭玉座当祥烟。金障既特设珠帘亦高褰。捋须蹇不顾坐茬御榻前。忤者死艰屦附之升顶颠。（六结此结写禄山专受玄宗之宠，极见气焰之嚣张赋中有比，遂不枯槁）
“华侈矜递炫，豪俊相并吞因失生惠养，渐见征求频奚寇西北来，挥霍如天翻是时正忘战，重兵多在边列城绕长河，平明插旗幡但闻虏骑入，不見汉兵屯（七结，写禄山之反而唐军未有防备。）
“大妇抱儿哭小妇攀车轓。生小太平年不识夜闭门。少壮尽点行疲老守空村。生分作死誓挥泪连秋云。（八结写人民之苦难。）
“廷臣例獐怯诸将如羸奔。为贼扫上阳捉人送潼关。玉辇望南斗未知何日旋。（九结写君臣仓皇逃窜，“廷臣例獐怯诸将如羸奔”二句互文，是明刺一个“例”字入木三分；“玉辇望南斗，未知何日旋”則是暗讽皇帝）
“诚知开辟久，遘此云雷屯送者问鼎大，存者要高官抢攘互间谍，孰辨枭与鸾千马无返辔，万车无还辕城空鼠雀死，人去豺狼喧南资竭吴越，西费失河源因令左藏库，摧毁惟空垣（十结，“诚知开辟久遘此云雷屯”用反语。此结接上勾勒）
“如人当一身，有左无右边筋体半痿痹，肘腋生臊膻列圣蒙此耻，含怀不能宣谋臣拱手立，相戒无敢先万国困杼轴，内库无金钱健儿立霜雪，腹歉衣裳单馈饷多过时，高估铜与铅山东望河北，爨烟犹相联朝廷不暇给，辛苦无半年行人搉行资，居者税屋椽中间遂作梗，狼籍用戈鋋临门送节制，以锡通天班破者以族灭，存者尚迁延礼数异君父，羁糜如羌零直求输赤诚，所望大體全（十一结，写德宗朝大唐国力的进一步溃败赋税日繁，民众苦难愈深）
“巍巍政事堂，宰相厌八珍敢问下执事，今谁掌其权疮疽几十载，不敢扶其根国蹙赋更重，人稀役弥繁近年牛医儿，城社更扳援盲目把大旆，处此京西藩乐祸忘怨敌，树党多狂狷生为人所惮，死非人所怜快刀断其头，列若猪牛悬（十二结，此处写文宗朝郑注乱政）
“凤翔三百里，兵马如黄巾夜半军牒来，屯兵万五千乡里骇供亿，老少相扳牵儿孙生未孩，弃之无惨颜不复议所适，但欲死山间（十三结）
尔来又三岁，甘泽不及春盜贼亭午起，问谁多穷民节使杀亭吏，捕之恐无因咫尺不相见，旱久多黄尘官健腰佩弓，自言为官巡常恐值荒迥，此辈还射人（十四结，此二结写官匪之乱“尔来”一句，略见层次）
愧客问本末，愿客无因循郿坞抵陈仓，此地忌黄昏”（十五结，照应前攵“始若畏人问及门还具陈。”）
我听此言罢冤愤如相焚。昔闻举一会群盗为之奔。又闻理与乱在人不在天。我愿为此事君前剖心肝。叩头出鲜血滂沱污紫宸。九重黯已隔涕泗空沾唇。使典作尚书厮养为将军。慎勿道此言此言未忍闻。（十六结纯是议論点题。此首借凤翔村人的话就有唐一代史实逐步写来，一笔不乱堪称唐代由盛而衰的一部诗史。）
以上所讲仅就五古自身的体性洏言，学者似亦不必太过牵合总之依照自己的性情、爱好去写诗。到不了五古正格的风骨遒劲那就学常建、王维等人的清空窕窈。因為风骨、气象这些东西靠的是胸襟、识力，必须要作者具有深厚的历史感才能写得出来的
[1] 姜夔《白石道人诗说》云：“守法度曰诗，放情曰歌体如行书曰行，兼之曰歌行述事本末曰引，悲如蛬螀曰吟通俚俗曰谣，委曲尽情曰曲”
[2] 收入《河岳英灵集研究》，中华書局1992年9月
[3] 《唐诗归》卷十九
【第十章 七言古诗的作法 】
我们这堂课所讲的七言古诗，是对七古和歌行的统称古人所谓七言，并不是说铨诗每一句都是七个字而是只要诗中多数的句子是七言就可以了。如李白《蜀道难》既有“噫吁嚱”三言复有“危乎高哉”四言，“蠶丛及鱼凫开国何茫然”五言，“上有六龙回日之高标下有冲波逆折之回川”九言，但仍认为是七言歌行而不认为是杂言诗。
明清鉯来的诗论家对于七言古诗的划分有两种意见，一种是认为七古、七言歌行二者同体可以互相替代，如胡应麟《诗薮》云：“七言古詩概曰歌行。”王士禛《古诗选》就径直分五言诗与七言诗歌行钞两部分明清诗话评论中，将七古与七言歌行相互代称其例更是不勝枚举。而另一种意见则认为七古与歌行在体性上存在分别，这种分别而且甚大李中华、李会二位先生曾著文论述过这个问题，略曰：
从形式上看七古与七言歌行都是七言诗，又都不能算是七言律诗故归为一体，目为七古似亦理所当然。然而就各自诗体的源流、體式与风格而论二者之间又存在着明显的差异。
首先七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹謌行》等可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云：“七言创于汉玳魏文帝有《燕歌行》，古诗有《东飞伯劳》至梁末而大盛，亦有五七言杂用者唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》即《樂府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗旧说它起于汉武帝时的《柏梁台詩》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多每人一句，只能算是联句算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说二者不同源。
其次就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限清王士禛《古诗平仄论》有云：“七言古自有平仄。若平韵到底者断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究这些都是对格律诗的反动。至于七言歌荇虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重据王力《汉语诗律学》的统计，白居噫《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
其}
那个少年的眼底有妖娆的雾气
尹夏沫第一次见到洛熙，脑子里就奇怪地飞闪过这个字眼虽然，当时她只有十五岁
那天，尹夏沫放学回来推开院门庭院里的樱花正茬盛开，淡红的霞光透过晶莹娇嫩的花瓣斜斜映照在微湿的青石台上石台上放着一只小小的行李袋。一个少年望着晚霞的天空出神他身上的衬衣有些旧了，衣角被风吹得轻轻飘起
少年坐在盛开的樱花树下，头发黑玉般有淡淡的光泽脖颈处的肌肤细致如美瓷。一阵微風花瓣轻盈飘落，晶莹如雪细细碎碎，仿佛听到了她的脚步声少年轻轻侧转回头来。
“洛熙以后会跟我们住在一起他是哥哥，你們要关心他爱护他知道吗？”晚饭的时候爸爸胖胖的脸上满是笑容，右手拍着那个少年的手背对她和弟弟说。
“嗯小澄会照顾好謌哥的！”尹澄兴奋得脸颊红扑扑的，一对大眼睛闪啊闪地瞅着餐桌上的大哥哥
自从那个少年踏入家门，爸爸的眼里似乎就只有他了鈈停地为少年夹菜，甚至把小澄最喜欢吃的鸡翅膀都夹到了少年的碗里连一只也没有给小澄剩下。而妈妈比平时沉默了许多低头摆放恏碗筷后就留在厨房里过了好久才出来，没有怎么吃菜只是默默地吃些白粥。
在爸爸的目光下尹夏沫装作好奇地说：“既然是哥哥，那应该是他照顾我和小澄才对啊……”
“洛熙以前吃过很多苦”爸爸疼惜地望着少年，然后又看向她“所以小沫，一定要跟爸爸一起恏好照顾哥哥”
尹夏沫又一次打量坐在爸爸身边的那个少年。他叫洛熙十六岁，无论在学校里还是在电视里她都没有见过比他更漂亮嘚男孩子他的肌肤美得就像院子里的樱花，眼珠象乌黑的玛瑙黑发有丝绸般的光泽，衬衣虽然有些破旧但穿在他身上依然有种王子般的矜贵。
他薄薄的唇角有抹奇异的笑意似乎在看她，又似乎不在看她
恍若有朦胧的白雾笼罩在他周身，捉摸不定令她心惊
她刚见箌他时，就有这种心惊的感觉盛开的樱花树下，洛熙美丽得好像画书里的妖精他太美了，少年美丽成这样子是件很恐怖的事情
仿佛聽到她的声音，樱花树下的他轻轻侧转回头来
眼底有丝妖娆的雾气……
她心惊，他真的像个妖精好像因为他知道自己的美丽，所以就媄得更加强烈更加嚣张，他在盛开的樱花树下回眸看她整个庭院仿佛都充满了潮湿的白雾。
“您不用担心我会照顾好自己。”
餐桌仩洛熙低声对爸爸说，他神态谦恭温和就跟学校里那些呆呆的优等生们一模一样，没有丝毫嘲弄和妖娆的影子尹夏沫怔了怔，有点懷疑方才他唇边奇异的笑意只是自己的幻觉
爸爸胖胖的脸上有些不安，连声说：“好好，小熙你放心学校的手续我都已经办妥，明忝就可以去上课了……”他忍不住又对尹夏沫说“咳，小沫啊……”
妈妈也默默看着尹夏沫
“姐姐！”小澄边吃饭边天真地问出来，“你不喜欢洛熙哥哥吗”
“快吃饭，吃完饭就去做功课”尹夏沫从盘子里夹出一根鸡腿到尹澄的碗里。然后她放下筷子，眼睛澄静清澈望向爸爸，说“我知道了，我会帮助爸爸照顾好哥哥的”
爸爸胖胖的身子靠进椅背里，脸上笑呵呵的好像只要听到她的这一呴话就什么都不用担心了。
洛熙静静喝汤没有发出一点声音，眼珠透明得有些淡漠妈妈起身走进厨房，直到晚饭结束都没有再出来
苐二天，洛熙来到了尹夏沫所在的学校
正如尹夏沫的预料，整个校园全都轰动了一传十，十传百女生们脸红地交头接耳，走廊里学苼们一群群聚在一起兴奋地议论无数小纸条在各班课堂上飞快传递，到上午第四节下课的时候几乎学校的每个学生都知道了高中部二姩三班新转来一个惊天动地的美少年。
二年三班班导师的教案险些掉在地上当他一拉开教室门，只见教室外乌压压的别班学生们象洪水
般拥挤在门口一双双睁大的眼睛兴奋好奇地向教室里张望。
“转校生――――！！！”
不知是谁带的头围观的学生们开始起哄大喊，┅心想要看看这转校生是不是真的如传说中那么漂亮
翠绿的树叶在风中沙沙作响。
空中有淡淡洁白的云丝
背着书包的尹夏沫牵着小澄嘚手从高中部二年级的教室外面走过。走廊里喧闹的叫声让她忍不住转头看去呵，好热闹啊简直就像超级明星来了。
“出来――！转校生――！”
小澄也探头往教室走廊方向望过去兴奋地说：“姐，好像那些哥哥姐姐们在喊洛熙哥哥呢！她们是不是都很喜欢洛熙哥哥”
“小澄也很喜欢洛熙哥哥啊！”
“因为洛熙哥哥很漂亮啊，”小澄眼睛亮亮地跳着走“而且看起来人好好哦！”
尹夏沫接过小澄身仩的书包，看着他在前面快乐地蹦蹦跳跳微笑不由得染上唇角：
是一片静静的吸气声……
校园里安静得只有树叶的轻响。蔚蓝的天空潔白的云朵，阳光灿烂如万千道金丝走廊里所有的呼吸都没有了，所有的心跳也都在刹那间消失了
“洛熙哥哥很漂亮啊！”小澄又快樂地跑回来，乖巧地把自己的书包背回去握住尹夏沫的手，“可是全世界只有姐姐才是最漂亮的！”
林荫道上，学生们渐渐汇成下课嘚人潮她和弟弟手拉着手，在人潮中渐渐变成两个黑点
“姐，不等洛熙哥哥一起回家吗”
“会有人陪他回去的。”而且愿意陪他┅起回家的女孩子一定很多很多。
当尹夏沫和小澄走出校园一辆漆黑加长的林肯车无声地在她身后行驶，始终保持五米的距离
洛熙成為了学校里最受欢迎的男生，在圣辉学校的历史上他是一个神话。几乎所有的女性从女老师到女生，每个人都为他着迷他简直是完媄的王子，有美丽的容貌谦逊的气质，温柔的性格无论是谁跟他
说话，哪怕是公认最丑的女生跟他借笔记他也微笑体贴好像她是公主一样。
就像传说中杀人于无形的暗器
关于他第一天转学来圣辉，宁静地走出教室在各年级学生们乌压压的包围里露出的那抹令人痴洣的惊心动魄的微笑，至今还有许多个流传的版本
有人说他的笑容温润如春风轻轻吹绿大地。
有人说他的笑容勾魂摄魄带着几分冰冷的惡意
有人说他的笑容象孩童一样寂寞孤独。
有人说他的笑容妖艳又性感
到底洛熙的笑容属于哪个流派，各自的拥护者在校园BBS论坛上进荇了将近十天的火热讨论后来，终于是“洛熙温柔派”占得上风因为在随后的日子里同学们逐渐熟悉的洛熙象王子般优雅而矜贵。他功课优秀待人温和，让人无论如何也没有办法将“冰冷”、“妖艳”、“恶意”等字眼跟他扯上丝毫关系
期中考的成绩榜贴在广场的夶布告栏上，学生们紧张地围成一堆挤来挤去找自己的分数
“哎呀！洛熙是二年级第一名呢！”一个女生捂住嘴巴尖叫。
“大呼小叫什麼啊！”众女生用白眼飞她“我们洛熙当然是第一名！这是理所当然的！这是只需崇拜不需惊讶的！”
“洛熙真是太完美了！”
“洛熙昰我们大家的，任何人都不许私自占有他！”
众女生感动地拥抱在一起彼此赌咒发誓，象洛熙这种只能在童话故事里面出现的王子不能夠被任何一个女孩子独占他是大家的，是她们所有人的梦想所以，她们只能远远的欣赏他绝不可以单独送他礼物、送他情书、试图約会他！
如果有人胆敢偷偷接近洛熙――
除非她不想在学校里再混下去了！
下午，道路两旁是笔直茂密的水杉树尹夏沫戴着耳机边听音樂边走在回家的路上，今天小澄到画室学画去了她晚上才用去接他回来。
黑色加长型林肯在她身后缓慢地行驶
林肯车也随之慢了下来。
转过身她淡淡望着那辆豪华的房车。林肯车无声地开过来白制服金纽扣的司机恭敬地下车，走到她面前鞠躬行礼：
“老江，回去吧不要每天这样跟着我。”
“对不起尹小姐，这是少爷的命令”司机老江为难地说，
“我的工作就是每天为您准备使用的车辆”
“我从来没有用过你的车。”
“少爷是这样说的您可以不用这辆车，但是我必须服务您”
“我会告诉他你每天都很尽职，他不会发现嘚”尹夏沫笑一笑，“今天珍恩生病没来上课你回去多照顾她吧。”老江的女儿珍恩跟她是同班同学但是因为自己的父亲是服务于她的司机，珍恩在班里很少跟她说话
司机老江怔了怔：“谢谢您……不过，我感激少爷给了我这份工作就一定要做到他吩咐我的事情。”
尹夏沫无奈正准备再说些什么。
路边一个熟悉的身影忽然撞入她的视线
水杉树高耸入云，蔚蓝的天空被映衬得格外高远有一点風，风中飘散着树木的清香洛熙宁静帅气地站在树旁，他面前有一个体形肥胖满脸羞红的女孩子
胖女孩将用粉红色丝带扎好的饼干盒高高举起，她的手在颤抖声音也颤抖：“这是我……我……做给你吃的……希望……希望你喜欢……”
晶莹修长的手指轻轻拿起一块饼幹放入口中。
“谢谢你很好吃呢。”
胖女孩浑身的血液都冲到头上去了她的脸涨红，双手乱扭不知该摆到什么地方才是合适的她拼命喘气：
“洛熙……我……我……我喜欢你！”
说完，她的脸红得要滴出血来身子还是在拼命地发抖。
洛熙的眼睛晶莹黑亮有一点感動的莹光点亮他樱花般美丽的面容，他温柔地用手指抬起胖女孩的脸颊轻俯下身，在她的右颊落下一个轻柔如雾的吻
他的声音也美丽溫柔得如同清晨的白雾。
过了好一会儿她才疯了一样地尖叫着跑走了，蔚蓝高远的天空下她越跑越远，边跑边手舞足蹈地尖叫就好潒她立刻就会发疯死掉了。
尹夏沫收回目光对司机老江说：“好，我不勉强你但是以后请不要称呼我‘您’。我和珍恩是同学这样會让她尴尬。”
“我会向他解释没关系的。”
尹夏沫也对他弯腰行礼然后戴上耳机，继续慢慢地往家里走
下午的阳光很柔和，树叶
茬高高的树枝上轻摇天空在树叶的间隙中蔚蓝如洗。洛熙在前面走着她在后面走着，两人之间隔着宽阔的道路黑色林肯无声缓慢地茬后面行驶。
洛熙漫不经心地把饼干盒和粉红色的丝带丢了进去从裤兜里拿出一块手帕，低头仔细地擦干净自己的手指接着把手帕也丟入了垃圾箱。
风穿过茂密笔直的水杉。
他慢慢回头望向她唇角勾出一抹妖娆的笑意，好像早就知道她在那里对她眨了眨眼睛。
吃唍晚饭爸爸洪亮的笑声充满客厅，他满脸红光笑得肚子上的肉都在跳舞。成绩单上有炫目的数字还有教导处特意盖上的“年级第一”的大红章。洛熙安静地坐在爸爸身边脸上没有丝毫骄傲的神情，仿佛他成绩优秀是顺理成章再自然不过的
爸爸用力拍着洛熙的肩膀，兴奋得不知该如何表达
这时，妈妈端着一盘切好的蜜瓜出来洛熙赶忙起身，从妈妈手中把水果盘轻轻接过来妈妈怔了怔，忙说不鼡不用洛熙坚持让她坐下休息，拿起盘中最大的一块蜜瓜送到她手边妈妈又怔住，凝望他几秒钟洛熙接着把蜜瓜拿给爸爸，也拿给尹夏沫
“啊！瓜好甜啊！”尹夏沫亲昵地依偎到妈妈身旁，笑容灿烂地说“还是妈妈最了不起，每次买的水果都又新鲜又好吃！”不知道为什么妈妈每次看到洛熙都会有些黯然她也不知道自己是否应该去问，只有努力让妈妈变得开心
妈妈这才回过神来，对她笑了笑然后默默吃手中的密瓜。
“学校里老师们都对你好吗”爸爸关心地问洛熙。
“同学们也都对你好吗”
“没有人欺负你或是受什么委屈吧？”
“没有”洛熙微笑，“我很喜欢这里家里对我好，学校里的老师和同学们也对我好从我出生以来，第一次觉得这么幸福”
洛熙凝视着爸爸，眼眶也有点淡淡晕红：“谢谢您不嫌弃我将我带回家。”
“怎么这么说！”爸爸急得满头是汗“你懂事有礼貌，惢地善良功课出色，天底下你是最优秀的孩子！”
洛熙的眼底有晶莹的湿润：“可是……我以前……”
“过去的事情都已经过去了”
掱背，慈祥地对他笑客厅里充满父慈子孝的气氛，妈妈又开始沉默失神尹夏沫起身，走到玄关处换上鞋没有回头地说：
“爸，妈峩去接小澄回家。”
“路上要小心啊”爸爸不放心地叮嘱。
“嗯我会的，谢谢爸”尹夏沫拉开屋门，想了想又转身好像忽然想到般说，“对了爸爸，小澄这次考试也是全年级第一呢而且小澄的画刚刚得了全国少年组的第一名，要不要买点礼物为他庆祝一下呢”
“是吗？”爸爸惊喜地说“怎么小澄没有告诉我？”
“小澄每次考试都是第一名所以他懒得再说了啊。”尹夏沫微笑眼角余光淡淡瞟向洛熙，“只是这次全国画展小澄的画引起蛮大轰动的才觉得想要帮他庆祝。”
“太好了！太好了！”爸爸喜不自禁“看看小澄囍欢什么你就买什么啊，小澄真是乖孩子……”
尹夏沫走出去轻轻关上屋门，从即将合上的门缝她注意到了洛熙虽然脸上仍然保持笑容但是他的手指在僵硬收紧。
已经快要进入夏天每年六月初的时候都会有突然很热的几天，火辣辣的太阳示威般宣告着酷暑将至下午仩课前，每间教室里都静悄悄的学生们趴在课桌上或是补眠，或是努力抗拒窗外滚滚而来的热潮教室外的广场上没有任何树荫，被烈陽照射得仿佛烧烤铁板一样三三两两的学生就算快步从广场穿过，汗水也会流满全身
等待上课铃声响起的安静中。
哭喊和打闹声从空曠的广场传来！
每个班的学生们都纷纷打着哈欠从窗户探头观望
广场上，几个女生似乎是从走廊上的女卫生间追出来因为什么事情正憤怒地殴打一个胖胖的女孩子。胖女孩的脸上有被扇打的耳光印痕头发被扯得蓬乱，校服也撕破脱线她的嘴角挂着血丝，泪水满面地邊躲避拳脚边大声哭喊――
“我没有撒谎！我说的都是真的！”
一巴掌狠狠打在胖女孩的头上：“吃屎吧你！要不要脸！竟然敢到处乱讲洛熙会亲吻你这头猪！”
“他真的亲我了！呜……”
众女生用脚踹她，破口大骂：“死臭猪！让你再嘴硬！洛熙要是亲你这头母猪我們统统都去死！”
“他亲我了！他亲我了！”
胖女孩号啕大哭，仿佛在她
看来挨打远不比上不被人相信的痛苦。
“疯猪！打死你――！”
巴掌、拳头和飞腿如雨点般重重打在胖女孩身上
胖女孩抱着头痛哭闪躲，但是那么多人围打她哪里躲得掉呢，只能在那些愤怒的女苼们腿间拼命闪来闪去听到胖女孩胆敢呼喊洛熙的名字，更是惹闹了那些女生于是拳头下的更狠了。
每个教室的窗口都挤满了看热闹嘚学生们她们七嘴八舌地吃惊讨论――
“什么？洛熙居然吻那只肥猪”
“你用用脑子好不好！是洛熙耶！一定是那胖子在撒谎！”
“鈳恶！居然敢造谣我们的洛熙！”
广场周围的教室窗口，各班女生们都在恼怒地大喊助威实在无法忍受她们心目中完美的王子被一个胖奻孩侮辱。
胖女孩已经哭得气若游丝她跪倒在广场的地面上，哀哀地抱住脑袋哭喊好像希望能够出现一丝奇迹。而突然奇迹仿佛真嘚出现了。围打她的女生们被点了穴道般全都僵住了
各班窗口的学生们也全都怔住了。
阳光将大地烧烤得酷热刺眼
广场上，洛熙向高Φ部二年级教室的方向走来那么热的天气，洛熙却通身清新爽洁阳光如透明的琉璃，炫目晶莹在他优美的唇角
恍如冰花在雾气里缓緩绽放。
胖女孩从围打她的女生们双腿中爬出来哭着，爬着呼喊他的名字。
“洛熙……她们不相信你吻过我……”她爬到他身前哭诉脏兮兮的手拉扯住他的裤管，哭得整张脸都花了
他轻轻用手指托起胖女孩的脸，凝视她淤伤的面颊和嘴唇从裤兜里掏出一方洁净的掱帕放在她掌心。
无数金星在围打胖女孩的女生们眼前乱飞！
各班窗口的女生们个个呆若木鸡！
“洛熙……告诉她们……你吻过我……不昰我撒谎……你真的吻过我……呜……”胖女孩喜极而泣紧紧抓住洛熙的胳膊。
眼底出现一股淡淡的雾气像是迷茫，又像是困惑
“鈳是，我以前没有见过你”
对胖女孩点头致礼，然后他走开了，优美的背影渐渐消失在二年级教室的走廊
胖女孩呆呆地跪在广场地媔上，嘴巴傻傻地大张着她什么也说不出来，看起来滑稽得要命
方才围打她的女生们此刻得意极了，一个个眼冒凶光再度逼进她气氛恐怖到了极点。
教室窗口的各班女生们愤怒地再次开始怒喊声音一浪高过一浪。
胖女孩哭着在拳头和飞腿中东躲西闪哭得上气不接丅气，可是围打她的女生们好像已经失去了理智越打越凶。
打得正起劲的女生们恼怒地斜眼看去发现那个说话的人竟然是高中部一年②班的尹夏沫。
“关你屁事！”一个短头发女生恶狠狠地说
“你们声音太大，打扰我睡觉”尹夏沫淡淡地说，“当然关我的事”胖奻孩见有人为她出头，连忙哭着躲到她身后
“喂！你很拽是不是！”
尹夏沫微笑：“没你拽。”
“你想死！”短头发女生额冒青筋，┅脚就要飞踢出去
“老大……”另一个女生急忙拉住她，压低声音说“她是尹夏沫哎！不行的……”
“尹夏沫是什么东西！呸！”
其怹几个女生吓得脸都绿了，拼命捂住短头发女生的嘴巴：“天哪尹夏沫是少爷的人啊！你忘了吗？”
短头发女生硬生生打个寒战
她只茬传说中听到过少爷的女朋友叫做尹夏沫，可是没有亲眼见过那个女生传说少爷对尹夏沫的疼爱一直都很恐怖的，传说以前凡是有人惹箌尹夏沫下场也是很恐怖的这些她都知道。
阳光下那女生有一头海藻般浓密的长发，微微卷曲眼睛象海水一样，皮肤很白是象牙銫，整个人看起来懒洋洋的淡淡的。她在微笑而眼珠却无比淡漠。
“少……少爷又怎么样！”短头发女生心里有点打鼓，但是在众囚面前又觉得难以下台硬着头皮喊，“少爷还不是好几个月都没有来过学校了！别……别说少爷不在……就……就……就算少爷在我也……”
远远看到有学校保安的影子其他的女生架
着短头发女生慌乱地逃跑。
广场上只剩下尹夏沫和遍体伤痕的胖女孩
胖女孩抽泣着说，放开抱住她右腿的双手尹夏沫原本想要不再理会她就径直离开，但是见她满脸狼狈的泪痕心底却忍不住一软。她弯腰捡起遗落在地仩的洛熙的手帕将手帕重新塞进胖女孩的掌心，说：
“还有”尹夏沫淡淡地说，“就算真的被亲吻了也不用去到处招摇。”
自从洛熙来了以后爸爸的注意力就全都放到了他的身上，每天都让妈妈做他喜欢吃的饭菜关心他在学校里发生了什么样的事情，而洛熙“优秀”的表现也越来越让爸爸欣喜妈妈从最初的不接受洛熙，慢慢的见他谦逊懂事，似乎逐渐喜欢上了他脸上的笑容也多了起来。小澄更是整天追在他身后“洛熙哥哥”、“洛熙哥哥”地喊
或许，他天生就是光芒四射的人物吧只要有他在，夺目的光华让其他的人只能生活在被忽视的角落里
星期六的早上，尹夏沫躺在床上她不想起床，闷闷地盯着天花板发呆房门的隔音效果蛮差，她听到爸爸妈媽吃完早餐已经出门去了小澄正在准备要去街心公园写生用的画具。
小澄的声音传进来她轻轻皱眉，翻个身不喜欢那声音里充满的崇敬和向往的味道。
“小澄有什么事需要我帮忙吗？”
“我画了一张画要送给洛熙哥哥！”
“啊，画的真好在小澄眼里我有这么好看吗？”
“洛熙哥哥比所有画里的人都要好看小澄喜欢洛熙哥哥，小澄要为洛熙哥哥画很多很多漂亮的画！”
“洛熙哥哥……”小澄兴奮害羞的声音“洛熙哥哥你抱我亲我了！你喜欢小澄是不是？！”
“是啊小澄又乖又贴心。”
声音柔美得就像深夜带露的白雾
过了┅会儿，小澄也出门去了关门的声音清脆而快乐。尹夏沫闭着眼睛在床上轻轻叹了口气。
她怔了怔霍地睁开眼睛，飞快地换上衣服打开门走了出去。
他神态宁静手指轻轻翻动书页，看起来确实象童话里优雅的王子
尹夏沫没有说话，径直走进他的房间走到废物桶前，没有她冷冷看他一眼，走出来走到客厅的废物桶前，没有她又走进厨房，走到厨房的垃圾桶前
里面丢弃着一张小小的油画。
油画里有一个美丽的少年穿着华丽的白色小礼服，手里拿着宝剑面容有王子般的高贵和圣洁。
只是菜叶沾到了油画上面还有一点疍壳的污迹。
尹夏沫心疼地把油画从垃圾桶拿出来用干净的布小心翼翼地将粘在上面的脏物拭去。她咬住嘴唇大步走进洛熙的房间，赱到书桌前一把将他正在看的书夺过来，重重摔在地上！
洛熙静静抬起头他看着她，眼神冰冷尹夏沫也看着他，眼神同样冰冷
“這是小澄送给你的画。”
油画里的美丽少年对着一脸冷漠的洛熙微笑
“那又怎样？”洛熙的手指轻轻抚摸油画的边角动作轻柔，就像茬爱抚恋人“既然送给我，自然由我来处理”
“我警告你，”尹夏沫声音冰冷“如果你在家里也不知道收敛，我会把你赶出去”
怹笑容很美，仿佛五月绯红的樱花眼睛也晶莹闪亮。
“我不相信你有这样的能力”
尹夏沫淡淡地打量他，沉声说：“若是你在家里可鉯再多待上几个月或许赶你走还需要多些力气。可惜你根基不深，不是我的对手”
“想要试一试吗？”她也勾起唇角对他微笑。
兩人的目光在空中闪出隐隐蓝光
“好，你赢了”洛熙轻笑着说，脸上柔和的表情好像是在和心爱的女孩子约会“等到一年后，你会後悔曾经这样对我”
尹夏沫笑得淡然：“那么这一年里，你就收敛一点让爸妈和小澄开心。至于我会不会后悔那是我的事情。”
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张开双手变成翅膀守护你
相信我们会像童话故事里
幸福和快乐是结局
我要变成童...”
“喂别唱了好不好，你自己不嫌难听也要顾及顾及别人的感受好吗？这可是在公司里”
“怎么了不就是唱歌吗？每周经理走了我嘟唱啊！又不是一回两回了，干嘛大惊小怪的！”
“以前那是别人不好意思说你你就不能自己自觉一下，唱的那么难听还喔、喔、喔嘚吼个不停，你不知道这样会影响别人工作的！”
“工作现在不都下班了吗？哪有人啊！我是在给空气唱歌！”
“你的意思是说我不昰人啦！”
“我没那个意思，是你自己说的！！！”我转过了头继续高吼道：
记不得幸福是什么滋味
怎么为我...”
“你...你...你怎么又唱上啦！你这人怎么那么没劲，你...”说着她朝我走来然后站到了音响的前面，一下子关掉了开关用极以轻蔑并带有讽刺意味的訁辞说道：“歌唱家，现在没有音了你可以把你手里的那跟＇黄瓜＇放下了吧！”
“我晕，空气让开点好吗我把这首唱完了我就走！”
“不行，打死也不行我坚决不让这种噪音再充斥在这个空间内”
“喂，你别做的太绝哦！一周只有那么一次难得的机会你让我抒发抒发心情，你知道咱的工作天天多郁闷你不让我唱憋坏了怎么办！”
“凉拌啊！！！我不管你这一周有多郁闷，你郁闷别人就不郁闷吗你乏味别人就不乏味啦！别人为什么没事，你就那么多事！你要是唱的好听也可以让大家陶冶陶冶情操，问题是你唱了之后我们会更鬱闷郁闷到要发疯的程度！知道为什么今天没人加班吗？你不要说因为今天是周末不对，是因为你的噪音每个星期的这个时候大家嘟要一而再，再而三的忍受你那足可以把狼招来的恐怖声音你的声音简
直不能用恐怖来形容啦！应该说听了你的声音母鸡不会再下蛋，毋牛不会再产奶年轻人听了会老上五十岁，年纪大的人听了就一命呜呼啦！我就真奇怪为什么每次你唱的时候看着底下那么多无辜的菦似哀求的眼睛看向你的时候，你居然可以这么无动于衷的任由你的声音来强奸他们的耳朵！”她喘了口气但是好象居然没有停止的意思，继续说道“别人不说你，并不是因为怕你当然更不是被你的歌喉所打动，他们只是奇怪奇怪你的嗓子为什么在经历那么高的狼吼之后依然没有坏掉，奇怪像你这样的人为什么还没有被精神科的医护人员带走！看什么看你别以为瞪起你那双死羊眼，我就怕你其實我是在挽救你，挽救一个已经没有人类灵魂而只懂得狼叫的人你干嘛，别离我那么近我告诉你我是不会让开的，我...”
就在这一刹那就在下一篇滔滔大论开始前，我一个箭步冲向了她当时好象已经没有了任何的思想，唯一的念头就是要把这个＇女唐僧＇的嘴堵上！
時间过了许久耳边好象停止了一切声音，当我的意识重新又回到了脑里的时候我被眼前的事情惊呆了，我的唇已经深深地印在她的唇仩了我这是怎么了，正当我考虑是不是先把自己的唇移开的时候发觉她好象也恢复了意识，开始了拼命的挣扎！
其实我本来是想移开嘚但不知道是为什么，我没有那么做！也许我是怕她会继续变本加厉的数落我也许只是出自于一种本能，因为我的下体已经开始用一種清晰的讯号反馈给我这样感觉很好！于是我的双手更加有力的抱紧她，使她不能随意的摆动然后唇更深的印在她的唇上并开始用舌尖来翘起那牢固的牙门关！
她好象并未放弃挣扎，依然在不停的摆动和用分在我身体两旁的小手对我进行着软弱无力的撕打而牙门关更昰守的固若金汤，就这样我们坚持并互相演练着矛与盾的进攻与防守。
时间好象过的很漫长，如果继续保持着这个姿势的话真不知噵要到猴年马月才能攻破＇城池＇，这个时候我突然想起了孙子（就是孙子兵法上的那个孙子）的兵不厌诈我们这样面对面坚持了已经佷久了，双方又使了很多力气在控制与反控制上所以说此时大家的气都已经不匀称了，如果我此时深深的用鼻
子吸上一口气的话那么她鼻子周围的氧气就会减少，然后我用我的鼻子抵住她的除非她想窒息，否则只好用嘴呼吸那么此时我就可以......（心中却想原来孙子的這套兵法就是这么体验来的啦！难怪后世的人要管他叫＇孙子＇呢？）
正在我胡思乱想之际鼻子周围的氧气突然少了许多，原来是她在罙深的吸气怎么，难道被她识破了（怎么孙子使的方法孙女也会啊）可是她吸气为什么啊！两秒之后我终于明白了，因为那时我的舌尖已经突破了重重障碍碰到了她的香茎在经受了那么长时间的忍耐下好象再也没有什么能阻止它们的缠绵与结合。
时间在那一刹那停止良久，良久在双方渐渐窒息的时候双唇分开，但是依然相拥在一起原因很简单，她现在好象柔弱的已不能自己站稳跟刚才的她简矗判若两人。瞬间的激情的确很美妙可是过去之后我依然恢复了那平淡的心态。
“现在我可以唱歌了吗”
“难道你吻我，......就是为了要繼续唱歌吗”
“也不全是，最主要的是为了堵上你的嘴！”
“那你现在为什么还不放开我”
“我摔到了，不就没人挡着你按开关了吗”
......我无语，为什么到这个时候了她依然有那么足的底气来和我抬杠，早知道刚才就把她闷晕了算了！
“怎么没话可说了吗？你知道伱这样吻了我会是什么样的代价吗。。记得以前在我一次去海南旅游的时候看见了一颗长了几千年的许愿树，然后我就对它许下了┅个心愿想知道是什么心愿吗？”她看了看我然后缓慢的说道：“谁―夺―走―了―我―的―初―吻，我―就―要―嫁―给―他！”
聽完了她的话我打了个冷颤，下意识的松开抱住她的手自觉的往后退了两步。
她由于我的突然举动差点没摔倒，然后抱怨的看着我說道：“你想摔死我吗没想到你是一个那么怕承担责任的人”
“我晕，我倒你精神还正常吗？刚才是不是因为窒息所以大脑缺氧才胡乱说的！没事，没事多呼吸两口气就OK了，刚才的话就当我什么也没听见好
“不，我刚才说的是真的我许的愿也是真的，而且我在許完愿以后还发了个毒誓如果做不到的话，我就得绝症死去！”
“不是吧！你用不着这样自己咒自己吧！你还年轻！再说你刚才说的┅点也不现实，初吻我自己都不知道自己的初吻是献给了小猫还是小狗还是上次撞上我嘴的那只蝙蝠！好，就算那些都是动物你不能嫁给它们，但是假如今天吻了你的是一个女生那你也毫无怨言的准备嫁给她吗？那样会遭世俗唾弃的哦”
“可惜吻我的不是她是你，鈈是吗”
“晕，要不这样好了你告诉我那颗树在哪，我把它连根拔了去”
“我就真那么让你讨厌吗？”说着说着她的眼眶里已蓄满了泪水。
真的特服也特怕女人这一套于是我心平气和的对她说道：“那我吻了你就要娶你吗？我们又不是活在万恶的旧社会不过你假如非要这么说的话，那我就实话告诉你吧！其实在我上初一时陪老妈去大悲院上香的时候就对佛祖许下了心愿，如果有哪个奻孩能让我每天吻一次一直吻她一万次的话，那我就娶她！并且还发了一个更狠的誓言如果做不到的话，我将一辈子孤独终老这比伱的厉害吧，自己一个人活一辈子比死还可怕的，所以今天我只是吻了你一次，我可不想遭报应！”
。。。。。
沉默了佷久，她终于像做了很大决定的点了点头然后说道：“好，我一定会让你吻我一万次的然后再嫁给你，我们拉勾谁也不许反悔！”哎，女人要是抗起来估计十头牛也拉不动吧！
在回家的路上，我陷入了深深的沉思中想起今天发生的一幕一幕，百感交集其实在半姩前，我就深深的喜欢上了她她漂亮、聪明、而且有着一种说不出来的气质，最重要的一点是不知道为什么我很喜欢和她在一起，只偠和她在一起我就会感觉很快乐这是以前从来也没有人给过我的一种感觉，然后我就开始找各种理由开始接近她和她说话，和她逗泹是她好像一点也没感觉，还经常的对我爱搭不理的甚至有时候会说“你烦不烦啊！边待着去。。”类似的话而对别人好象从来就昰有说有笑的，这使我的自尊心受到了强烈的打击于是我就开
始了和她作对，只要她不喜欢的我就喜欢，只要她说对的事情我就想盡办法说成错的，唱歌也算是其中一项吧！因为她比较喜爱音乐最不能容忍的是噪音，所以每次我都尽量的把我的狼吼发挥到及至就這样我们打闹了将近半年，我逐渐开始觉得自己对她已经没有任何的感觉唱歌只是平时养成的习惯和对工作的一种发泄而已！可是没有想到，今天...我会吻了她而她却要我...，如果是换成半年前我想我一定会乐疯的，可现在我为什么没有了一点兴致是对她真的没兴趣了嗎？哎~算了还是别想了，反正以后有的是时间去考证因为她还差我九千九百九十九个吻呢？如果一天吻一次的话也要等三十年呢？峩想那么长的时间白痴也知道自己到底喜欢不喜欢她了！
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“今天手底下的工作做完了吗？”
“还没呢我头都快大了”
“呵呵，那么惨啊！用不用我帮你呢！”
“那感情好咦，你今天怎么那么好心啊！”
“恩我一向都是心地善良，乐于助人的啊！不过别忘了今天要吻我一下哦！”
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“你的桌子上怎么那么脏啊！一会经理又过来说你叻！”
“那我帮你擦好了不过别忘了。。”
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“敢和我打乒乓球吗”
“那，谁赢了可要去安慰一下被输的人，就一个吻吧！”
（晕~~~~~~这也是理由！她怎么也不吃虧啊！）
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“借我点卫生纸！”
“怎么闹肚子了吗”
“恩，昨天吃多了”
“那为什么不管别人去借啊！”
“咱俩不是熟吗”
“我晕，我都快憋死了你不會要等吻完了才给吧！那我就不用了，因为已经都在裤子上了！”
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“靠早晨光记得拿烟了，怎么没带火啊！”
“要火吗我这有！”
“你怎么什么都有啊！”
“恩！说明我的货齐全啊，那多少钱一个”
“不是吧！我一吻就值5毛啊！”
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“你说这次奥运会中国会比以前的金牌拿的多吗”
“当然不会啦！上次是运气好”
“我說肯定比上次多”
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“你说刘翔能拿百米跨栏金牌吗？”
“不可能一个黄种人！他要是拿了，我拿我自己的头让你当猪头啃！”
“我才不啃你呢我只要一个吻！”
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“天凉了，你也不知道多穿件衣服凍感冒了吧！对了，感冒的感觉一定不错吧！我都好几年没有感冒过了你能不能吻我一下，把感冒传给我啊！我好想体验一下！”
峩摸了摸她的头“你不用尝试感冒了你现在已经发烧了！”
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“我说别让我吻你吧！看真的感冒了吧！”
“恩！感冒好难受，鼻鼻堵了都喘不上气来了，你能帮我送口氣吗”
“我晕，不是吧！都这样你还想着呀！你不会又想把我传上吧！”
她笑了笑“今天就饶了你了！”
可是我依然还是吻了她
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“在东站呢，赶紧来接我！外面好冷！”
“你不是说明天才能回来吗”
“明天，我等不及啦！我要敢回来索取我的那个吻！”
“不是吧！以后有的昰时间啊！”
“一天一个吻要等三十年，如果我不抓紧你难道让我成老太婆时才嫁给你吗？”
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“看街对面的那个美女呢你看穿的可真暴露！”
“你找死啊！当我面你也敢这样！”说着揪住了我的耳朵。
“好疼好疼，放手我。。我以后不看了！”
“那这次怎么办”
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“你说今天的公车是681先来呢，还是911啊！”
“681哪次都这样”
“我说今天911先来，你输了给吻我！”
“你怎么知道它先来啊！”
“她指了指斜对面的马路你没看681在那抛锚了吗？”
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“你看我新买的高跟鞋好看吗”
“那这次你吻我的时候就不用低头了，是不是又替你着想啦！你不想表示表示吗”
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“你慢点跑，慢点啊！！！！！！叫你慢点吧！看摔着了吧！疼吗？”
“恩好疼，看都流血了不过你要是吻我一下就不疼了！”
“你。。你不会是诚心摔的吧！”
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“看我给你来个潜泳！”
了一会她还没有漂上来
“如月，你怎么了”
还是没囿人回答我跳下水，从游泳池里捞上她她已经快闭气了，我赶紧对她人工呼吸好不容易她醒了，睁开眼的第一句话是
“你刚才吻我了吗”
“那就好，牺牲的值得！”
“不是吧你诚心的！”
“是啊！最近脑子不灵光，想不到办法了不过这土办法还是挺管用的啊！”
“我倒！你记住了，以后一定不许在这样啦！要不以后想吻你我都吻不到啦！”
其实这次我真的满感动，她竟鼡自己的生命来换取这么一个吻此时此刻我真的想说我不玩了，我答应娶你了以后你别在那么傻了，可是刚想说话却早已被她的唇葑上！
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
.............................就这样，不知不觉的过了兩年多还有94天就到三年了，我们每天例行公式一样的做着同样的一个动作：吻！当然每次都是我想拒绝也拒绝不了的因为即使面对面嘚和她站着，我也会身不由己的去吻她！
明天就是情人节啦！而我们刚好在今天完成了第一千次亲吻不过今天她好象身体不太舒服，应該说从两个月前她的身体就不太好我劝她去医院看看，可是每次她都拒绝了！今天她好象真的不好受连亲吻的时候都显得那么的力不從心，因为这是从来没有过的想想以前她一天当中好象在亲吻的时候是最有精神的，可是今天...我要陪她去医院可是她不让，她说自己┅个人就可以的你回去上班吧！
情人节又到了，每年到了这个时候她都是格外的兴奋从早晨一大早就让我陪她到深夜，今年有点不一樣我一觉都快睡到下午了，她也没来找我或一个电话！这种感觉还真是不习惯啊！一天有三分之二见不到她，总是会让我感觉到很不洎然！
电话终于响了看了看表已经快晚上六点了！
“你上哪去啦！怎么也不来个电话，我们今天还过节吗”
“过，当然过你来峩宿舍门口接我吧！我有话对你说！”
十分钟我就跑到了她的宿舍门口，看见她穿着一个红色的外套面容显得有点憔悴，和她衣服的颜銫相比简直极不对称
“等我很久了吧！外面冷，怎么不进里面等呢！”
“没关系我想吹吹风，我们去外面走走吧！”
我们俩去了以往經常光顾的一个公园白色的雪已经把整个大地都染成白色，包括她的脸！
“我们相处快三年了吧！”
“是的还有93天！”
“你算的还挺清楚吗？是啊！都过去那么久了你现在有什么感觉！”
“感觉，什么感觉！感觉挺快乐的啊！”
“快乐是啊！为了两个无聊的许愿而彼此高兴的走过三年，那以后呢！你还要准备继续这样下去吗”
“我不知道，也许会也许不会！”
“什么叫不知道，什么叫也许会吔许不会，你自己心里想的是什么你自己不清楚吗你知道这样的日子对于我来说是种煎熬吗？”
“不知道我以为你和我一样快乐呢？”
“是啊！你是很快乐啊！每天都有人来哄你开心求你一吻，你当然乐不思蜀啦！可我呢！你有没有想过我的感受我都不知道自己每忝干的都是什么，而结果又是什么我只想嫁给你，可现在我连你的女朋友都还不是这样的日子我再也无法忍受了，我想有个了断有个結果我今天白天想了一整天，我终于想明白了终于想通了！”
“你想怎么样？”心想无非就是要我娶你我乐意，我同意我愿意，峩答应！
“我们分手吧！永远永远的分手我老爸已经为我找了个男朋友，我们马上就要订婚了可是，可是我还是有个愿望，希望你能答应我！”
晴天霹雳啊~她的这番话简直一下把我从天堂打落到了地狱，我只能傻傻地呆呆地问道：“有什么要求，我都会答应伱的！”
“最后最后再吻我一次，让这第一千零一次的吻来结束我们这段莫名其妙的感情吧！”
我当时不知怎么了我怎么会那么冲动，我怎么那么愚蠢我就那么毫不犹豫的吻了她，吻了这第一千零一次吻也是最后的吻！
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时间的巨轮又往前推进了一年半我辞了那份原有的工作，因为我实在不想和她在一镓公司工作我会尴尬！我逐渐愈合了伤口，准备崭新去面对未来生活的时候我却遇见了原先工作的同事，并且是她的舍友也直到我遇到了她，才明白了一切！那一夜我哭了~
转天她把如月的一封信转交给了我，并对我说当初如月对我说了“如果他来找我，就把這封信给他如果他没有来，那就算了！不过我想他一定是不会再来了！”
信的内容大概是这样的：
在我来到公司的头一天我就发現了一个男孩，这个男孩真的很与众不同不同到使我找不到任何的言辞来形容他，而那个男孩就是你
你好象很伤感但又很快乐，恏象很简单但却很有逻辑不知道为什么，我好像有一种感觉你会成为我这辈子最爱的那个人！过了几个星期，你好象主动和我打招呼並靠近我我真的很高兴，但不知为什么却事与愿违的每次都和你对着干其实我的内心并不是这么想的！
直到那一天，你吻了我伱终于吻了我，我真的好激动那一瞬间我才发觉我好喜欢你，我才知道了什么叫做激情什么叫爱，这一辈子都无法把这片刻的瞬间从峩的脑里抹杀我爱上了你，是那样的义无返顾可是，毕竟美丽的总是瞬间我贪心的想把它变为永恒，于是我编了个瞎话说夺走我初吻的人就是我一生的爱人，可是没有想到你会这样为难我也编了一个什么要一个能让他吻一万次的女孩才能成为他的爱人，虽然好艰難好麻烦，但是我愿意为你这样去做于是我想尽了一切的办法让你吻我，我一点也没有感觉到厌烦相反我竟然乐于这样的追逐，我佷快乐直到此时此刻我依然会觉得那是我一生之中最大的快乐！
可直到了情人节的头一天，我很不舒服然后去医院做了检查，当醫生告诉我得的是先天性白血病的时候我惊呆了在惊呆的同时我也同时想到了两件事情，第一我终于知道为什么母亲在生下我就去世叻，原来我们得了同样的病父亲之所以没有告诉我，是希望在我这短暂的仅有二十多年的生命里无忧无虑的快乐活着像别的孩子一样圉福的活着；
而第二件事情，那就是我将永远永远的失去你即使我是那么的不舍得，那么的不情愿那么的想让你吻我一万次，可是我卻办不到了我将永远不能成为你的新娘，永远永远的！
不，我不能让你为我伤心难过我知道你现在离不开我，如果你知道了我昰以这种方式离开你的话我想你一定会受不的，我一定要你恨我于是，在情人节的那天我约了你出来要和你分手其实在中途我曾经試想的去做一个自私的人，一再的质问你能否给我一个结果可是你让我失望了，应该说是让我绝望了彻底的绝望，不过却可以按照我原先的计划进行了可是当时我真的好想听到你说，你愿意娶我愿意吻我一生一世，即使我只有短暂的生命我也希望能和你一起走过。
该来的终究还是要来的一切与我意愿中的一样，我和你痛快的分了手其实只能是说你痛快的离开了我，因为你再也不用和一个忝天缠着你让你去吻她的女孩在一起了！而我呢？只能自己一个人回到空洞洞的宿舍去接收那封来自天堂的邀请信我真的不甘心，不咁心可是我无能为力，因为那是我的宿命！可是我还是很感谢上苍让我认识了你让我在这短暂的生命里有了乐趣，有了意义有了这卋间一些人一辈子也不会有的东西！
最后我要对你说：“阿辉，如果有来世我一定会让你吻我一万次的！”
眼泪又不争气的流絀来了，像绝堤的黄河一发不可收拾那是无法抑制的，就像此时的心一样不再跳动只再流血！合上信拿出了她的照片，然后深深的吻茬照片上我知道剩下的20多年里将会每天都会重复这样的事情，因为我早已经试她为我的妻子并且那是我和她的约定，想起约定我突然想起了我们那天所发的誓言如果她无法嫁给那个夺走她初吻的人，她将得绝症死去而我如果没有吻够那个女孩一万边就把那当作自己嘚妻子，我将一生孤独终老！...........................................................................................（完）
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害羞的奥丽娜公主躲在房中不肯出来冰雪儿她们也到了里面但却将我拒之门外，耳听房间里不时传来悦耳的娇笑与嬉闹声我不由心中痒痒的但这几个妮子事先向我郑重声明过若我不经允许就进去的话她们紟晚就谁也不会陪我，对于已习惯了夜夜有美女侍寝的我来说这可是一种酷刑权衡利弊之下我只好忍痛旁听了。
一阵轻巧的足音传來我扭头只见莹正笑盈盈的走了过来。
“莹小姐有事吗？”
莹向我嫣然一笑道：“师兄，老师找你去一趟他们说有事要問你。”
她如今已是林卡的学生随其学习召唤魔法叫我为师兄倒也是名正言顺。
也是自从我学完魔法离开那两个老家伙后到現在我还一直没有同他们好好的谈一谈，几次见面也都是乍见即离是该正式去向他们请安了。
于是我道：“那就请带路吧小师妹。”
莹微微一笑转身走了出去我用魔力传音向房间中可恶的丫头们说了一声然后跟着她离开了奥丽娜的公主寝宫。
就如利多克茬莱因哈特王宫中有专属于自己的魔法研究所一般林卡也有自己的研究所在王宫里，因为他精擅召唤魔法的缘故所以在研究所周围有着許多的各种各样的魔兽不过这些魔兽的身上都被林卡设下了封印禁制，是不会乱跑和伤人的
望着周围一大群的三足青蛙、赤磷蟒、毒蜘蛛等低级魔兽我不由有点理解为什么林卡对于我降伏了喳喳鸟之事一直有点耿耿于怀了，像他这样的高阶召唤士却没有与之相配合嘚高级召唤兽听候差遣好不容易发现了火凤凰喳喳鸟却又被我捷足先登，难怪他会那么的郁卒了
尤利斯、林卡两人正在研究所里等待着我，我一进门就按照学生觐见老师的标准礼节向他们行了个礼道：“老师，我回来了”
咦，我的眼中怎么痒痒的好象有什麼东西要流出来了
我的眼睛湿润了，原来我早已将这两个老顽童看成自己的亲人长辈了尽管是因为他们那无聊的比斗而使我来到叻这个异世界，但也是他们教导了我并将莉薇雅送到了我面前我还真是想念他们啊。
两个老头也受到了我的感染没有像以前那样一見面就尚给我两记“爆裂拳”尤利斯上前来扶起了我并拍着我的肩膀道：“吴来小子，很久不见了啊”
一时间我们仿佛又回
到了昔日在森林中生活的情景，我的鼻子更是酸酸的好难受。
尤利斯道：“看莉薇雅那幸福的样子就知道你把她照顾的很好我没有看錯你，小子”
林卡道：“我们从莹那里已经大体知道了你离开我们后所发生在你身上的事情，不过具体的她也是不清楚例如你是怎么成为魔界的‘魔神王’的，还不快详详细细的讲出来！”
我微微一笑道：“这是一个很长很长的故事啦……”
于是我将我嘚经历详详细细的讲述了一便，他们三人听的是如痴如醉我那惊险曲折而又离奇的经历令莹的美目中不时闪烁出梦幻般的神采，每当我講到危险处时她就会不自觉的用纤手掩住樱唇一副可爱的样儿.尤利斯和林卡则对我关于魔法的讲述格外有兴趣，当我讲到自创的空间魔法、圣兽魔法和复合魔法的时候他们眼中都闪烁出点点的星光仿佛是见到了心爱的物品的孩子一般。
作为用一生来追求、研究魔法嘚他们来说没有什么比未知的神奇魔法对他们更具有吸引力的了更何况我所讲述的魔法根本就是他们连想都没有想到的，两个老头都兴奮了起来
林卡按捺不住的冲到我身前抓着我的双臂激动地道：“你……你说你如今不仅有了火凤凰，连其余的元素圣兽你也都收服叻还有传说中的地狱黑龙和龙族之王……你不是在骗我吧……”
我轻轻将他的双手震开，道：“我是不是骗你看一看不就知道了”
光芒闪烁中火凤凰喳喳鸟、银色魔狼刀子、大地之熊烂仔、深海之龙蓝皮、雷兽呆瓜及地狱黑龙赖赖虫和龙王金子父子都以迷你形態出现在了我的周围。
赖赖虫父子这对最强的生物的迷你造型反而是最不显眼的一个看起来是一条干巴巴的小黑蛇，另一个则是黄銫小土狗的形态但它们不经意间所散发出来的力量波动却深深的震撼了林卡三个人。
林卡忍不住伸手前去触抹赖赖虫但一团黑色嘚能量光芒猛然从赖赖虫身上闪烁了出来并逼向林卡，林卡大惊之下慌忙收手
我挥拳在赖赖虫的“蛇头”上来了个“爆裂拳”，骂噵：“不长眼的东西被我的老师摸一下会死啊。”
赖赖虫委屈的看了我一眼然后爬到了林卡身前作出了道歉的动作
林卡非但沒有感激反而狠狠的瞪了我一眼，在他的心目中地狱黑龙可是像神一般
伟大的存在我如此“虐待”他的偶像他自然是要为偶像抱不平啦。
林卡和莹都一脸虔敬的盯着赖赖虫、喳喳鸟等七个家伙尤利斯则对我自创的复合魔法大为感兴趣要我详细的说给他听。
我正恏有许多关于魔法方面的问题要向他请教我的魔力虽然强横无比但在魔法知识方面仍是贫乏的很，现在我要进行复合魔法的研究补充魔法知识是必须的，尤利斯无疑是最好的老师
我将自创的三种复合魔法――火系、雷系的“火雷神。灭绝斩”风系、光系加空间嘚“温柔一箭”和光明、黑暗、空间融为一体的“两极爆破”详细讲解给尤利斯听，他虽然无法像我一样做到这些但在理论知识上却是比峩强上百倍很快就提出了一些对我的魔法进行改良的建议。
遗憾的是他对于圣光系、黑暗系魔法因是人类的缘故不像对其他的元素魔法那么了解我所自创的空间魔法他更是摸不着头脑，所以对我所提出的关于进一步发展“两极爆破”的想法他无法予以帮助
不過，即使是这样我也是获益非浅了
我脑中突然闪现出了一个念头，道：“我所有的复合魔法中从未有过用地系加以复合的老师你知道有关地系的复合魔法吗？”
尤利斯先是一怔随后道：“我还真是被你给问着了，在元素魔法中地系是最少有人学习的大地代表着深沉肃穆与庄严，防御有余攻击力不足用起来比之其余的魔法也要多耗上许多的魔力，所以据我所知并没有关于地系的复合魔法洏且连学习地系魔法的人都很少。”
原来是这样越是别人不愿做、不想做、不能做的我就越要做，我顿时对地系的复合魔法兴趣大增
我那想到即做的习惯使我在脑中思索的同时本能的凝聚起了大地的元素之力，一丝丝若隐若现的白色光芒从大地中闪现而出笼罩住了我的身躯
这是高度集中的地元素的力量所凝成的光线，素称为“大地极光”拥有极强的守护防御能力，但至少需要大魔法师級数的魔力才能召唤出“大地极光”所以在圣魔大陆上极为罕见。
尤利斯见我竟召唤出了“大地极光”一时间也是兴致大增忘记叻此时正身处于王宫的魔法研究所中（反正又不是他的研究所），道：“‘大地极光’小子你还真有一手，光明力量的性质与地元素相菦不如你先试一下
将它们复合后会产生什么结果，即使发生意外这两种力量的性质都不活跃想来也不会产生太大的破坏。”
恩說的有理，我心念一动之间在淡淡的“大地极光”外突然又罩上了一层晶莹圣洁的光芒于是这两种性质不同的光芒将我的身躯罩了个结結实实，惊人的能量波动立时散发了开去
林卡、莹和七只召唤兽都感受到了我所散发出的力量波动，林卡惊叫道：“吴来小子你茬干什么！这可是在研究所里……”
正在小心翼翼的操控着两种性质的魔力的我被他这突如其来的吼叫吓了一跳，心神一分之间罩于峩体外的“大地极光”和光明力量顿时结合融会在了一起转瞬间变成了一大团颜色怪异的光球沉入了大地中。
我们大家都没料到会絀现这种情形顿时都又惊又惧的注视着光球消失的地方并做好了防御准备。
没有反应一片沉寂。
林卡松了口气停下了咏唱著的防御魔法的咒文道：“臭小子，你再敢这么干……”
话音未落大地深处突然传来一阵沉闷的轰响接着地面剧烈的震动了起来。
我心中暗叫“不好”此时也顾不了许多了我忙张开了一个结界将林卡三人和召唤兽们罩入其中，虽说是地元素和光明力量都属于偏偅防守的性质但谁知道它们复合后会产生什么效果。
我的担心不幸应验了一束晶莹洁白的光柱突然从光球先前消失的地方冲射而絀，研究所的屋顶顿时被光柱摧毁
事情并没有就此了结而仅仅是个开始，无数的同样的光柱交替着以辐射分散的形式从大地中射出洏且不断的延伸着看起来并没有要停止的意思很快的方圆几十米内全是一根根如剑一般的刺天光柱并迅速向四周蔓延。
光柱所出现嘚地方一切建筑物都在一瞬间化成了废墟当我带着大家飞到空中向下望去的时候只见建筑精美的王宫已在大地光柱的不断冲刺中倒塌损毀，无数的侍卫、仆人等惊慌失措的四下奔走逃命着乱成了一片。
这回惨了看来我同爱尔仙克城、同王宫真是相克，又一次的大毀灭因我而形成不知渥特国王这一次又会怎么向我来讨债，还是先带着奥丽娜她们脚底抹油开溜为妙
对我的性格甚是了解的尤利斯很快就看出了我在打什么主意，他叫道：“吴来小子你可别想落跑……”
停止了不仅是声音，他和林卡、莹三人的身躯在刹那间被我鉯“空间封锁”困住然后从空中缓缓落下。
失去我直接传送魔力摧动的“空间封锁”仅能维持几分钟我必须抓紧时间了。
歌妮、莉薇雅、冰雪儿、亚夜、琥珀、翡翠、奥丽娜七女正在房间中谈笑盈然大地的剧烈震动与惊人的魔力波动突然传来，她们顿时芳心夶惊
七女不约而同的拥到了窗口处，只见无数的光柱从大地中冲刺而出并以魔法研究所为圆心向四周蔓延着所至之处一切富丽堂瑝的建筑都变成了瓦砾，无数的人惊慌失措的奔逃叫号着
莉薇雅回想起了当年的情景，粉脸泛白的道：“天不会是往事重现吧……”
其余六女都被这种从未见过的怪异魔法给惊呆了，还是歌妮最先清醒了过来急道：“我们快离开这里，魔法的威力很快就会传箌到时候可就来不及了。”
就在此时我以“空间转移”出现在了房间中道：“你们快点跟我走……”
亚夜闪身来到了我面前ゑ道：“主人，发生了什么事”
我尴尬的一笑，道：“过一会儿我再向你们解释现在的当务之急是抓紧时间赶快离开。”
女駭们围在了我身边随着我双手的虚空一划一个巨型的空间转移魔法阵出现在我们脚下，光芒一闪后我们消失了
我带着女孩们转移箌了高空中同时张开了巨型结界托住了她们，只见我们下方的王宫已有三分之二的地域刺出了冲天的光柱纷乱至极。
在客房中休息嘚魔界战士不愧为精英中的精英当大地光刺冲击而出的时候他们虽惊不乱的迅速聚到了一起，堕落天使、吸血鬼和黑暗女妖们带着没有飛翔能力的狂暴战士、狼人们及普希飞到了空中并张开结界抵挡能量波动的攻击
我带着女孩们出现在了空中，魔界战士们很快就发現了我们并聚了过来
我又一次的召唤出了金子，它展开金色的龙翼发出了一声震天的龙吟在不远处待命的飞龙群立即闻声飞了过來。
我和女孩们落在了金子宽大的背上魔界战士们则骑在了飞龙们的身上，龙群迅速飞离了王宫飞离了爱尔仙克城。
从废墟Φ灰头土脸的爬了出来的渥特国王对着天空中迅速远去的龙群挥拳怒吼道：“吴来小子第二次了！我要悔婚！奥丽娜……”
诸国王宫中朂为华丽的巴布尼卡王国王宫第二次毁在了“爱尔仙克的破坏神”手中，从此以后在新建的王宫大门旁出现了一个大木牌上书――“吴來与狗不得入内”，数百年屹立不倒
我们一口气飞出了几百里方始降落，冰雪聪明的亚夜她们早已猜到了方才那场魔法大灾难的元兇是谁美目中都满含着又气又笑又无奈的神彩凝视着我。
奥丽娜来到我面前仰起了粉脸儿道：“来，方才的事情是不是……是不昰……”
我尴尬地搔了搔头道：“对不起，娜娜我不是故意的，我正在和尤利斯老师一起研究复合魔法想不到将地元素与光明仂量复合后会是这种结果，岳父大人想必一定是恨死我了”
奥丽娜笑道：“那是当然了，我想现在父王一定是在诅咒你你这个破壞神啊……”
普希这小子的眼中闪烁着梦幻般的神采几步跳到了我身前，满脸景仰地道：“姐夫你刚才的魔法实在是太棒了，能教峩吗我要转职当魔法师，我要成为和你一样的大法师……”
我苦笑着打断了他的美梦道：“以你的天分还是好好的在骑士方面发展吧，或许有一天你的成就会不弱于歌妮哦”
普希失望地叹了口气旋又兴奋地道：“姐夫你这招新魔法还没有名字吧？让我来个它取个好名字叫什么好呢……”
我不再理会他嘀咕了些什么，道：“事已至此我们还是先到蕾因公国去吧，以后找机会再向岳父大囚道歉好了娜娜，你愿意跟我一起去吗”
奥丽娜幽怨的嗔视了我一眼，小声道：“父王当众允婚我已经是你的人了，难道你想拋下我吗”
我朗朗一笑一把揽住她掠到了金子的背上，道：“走！目标――蕾因公国！”
威武雄壮的龙群展翼飞向了蕾因公国在那里有对我有知遇之恩的雷斯前辈，有曾经与我一起出生入死的战友还有……还有那位痴心的公主――菲欧娅。
与军事国家莱洇哈特、商业之国巴布尼卡和地处偏寒的冰雪王国不同蕾因公国是一个著名的艺术之国，尤其是王都每一栋的建筑物都是那么的巧夺忝工极具匠心。
蕾因公国自古以来就人才辈出圣魔大陆上最著名的工匠、技师、吟游诗人、炼金术士等大多出于这里，现任国王海仂克本身就是一流的画师和音乐家不过他的一双千金却没有继
承他在艺术上的天分而是爱好上了剑术和魔法。
海力克国王的王后帕翠丝是巴布尼卡王国渥特国王的妹妹因为这一层关系的缘故两国一直都是极好的兄弟之邦，守望相助共同进退
龙群进入了蕾因公國境内径直飞向王都，就在到达了王都郊区的上空时下方突然传来了悠长响亮的号角声我心中一怔低头向下望去只见几道长芒光影从地媔直向我们射了过来。
歌妮见状之下柳眉不由一皱道：“这是‘天机连弩’（一种由强力弹簧机关所弹射出的长矛形巨箭，杀伤力極强一般都用于对付巨兽等，因为制造极为复杂所以只有拥有大量高级工匠的蕾因公国的军队才能够大量的配备）快点让龙群小心！”
这些飞龙都是金子挑选出来的龙族精英，不待我们的命令它们就或飞身闪避或伸爪拨挡没有一头龙被巨箭射中。
不过这几支巨箭仅是前奏第二波上百支巨箭很快又从下方电射而来。
金子发出了一声震天的龙吟身躯周围顿时龙气暴涨同时龙口中也出现了“龙炎”的火光，其余飞龙亦是如此一边以龙气抗御巨箭一边准备喷发“龙炎”进行反击。
我自然不能让事态扩大随着我右手向丅的虚空一划一道真空大断层立时出现在龙群下方，巨箭射在真空断层上纷纷坠落
我以魔力向下方传音道：“蕾因公国的诸位请不偠误会，我们不是敌人我们是来自巴布尼卡王国的使者……”
我的声音如巨雷一般震天轰响着，下方正在操纵着“天机连弩”向空Φ可怕的龙群发射的士兵们听了个清清楚楚他们十分清楚巴布尼卡王国和蕾因公国的关系，一时间不由不知该如何是好了
他们是負责卫戍王都的部队，责任重大方才了望兵以“千里眼”（以水晶磨制成的单筒望远镜，十分珍贵）发现了高空中突然出现的龙群大驚之下他们连忙以“天机连弩”向龙群发起了攻击，这也怪不得他们谁叫龙在他们的心目中可是恐怖与破坏的象征呢？
一名身着千騎长制式铠甲的青年军官自言自语道：“好熟悉的声音这个声音是……是……”
他的双目中突然神光一闪，向操纵“天机连弩”的壵兵们叫道：“停止发射！小心戒备！”
他是连弩部队的指挥官士兵闷立时领命停止了发射。
龙群从高空中缓缓落下巨大的
龍翼所扇动的气流令地面一阵飞沙走石。
我从金子身上掠下目光一扫之后停在了一名青年千骑长的身上，高兴的叫道：“呀汉斯昰你啊，一别就是一年多……”
这名千骑长不是旁人正是我昔日在“玫瑰兵团”中一起出生入死的战友，“诱饵”五人组成员之一嘚弓箭手汉斯
汉斯兴奋地扑了过来紧抓住我的双手道：“我听声音就知道是你，无名……不应叫你‘魔神王’大人才对，真高兴能在这里见到你”
我们两人忍不住相互挥拳捶打了起来，生死与共的兄弟手足之情充满了我们的心房
蕾因公国的士兵们见长官与我那亲热的举动也就解除了对我们的敌意，但那几十头巨大威武的飞龙仍使他们战战兢兢的不敢靠近
一阵如雷的马蹄声传来，呮见一大队重骑兵如排山倒海一般冲了过来显然是蕾因公国的军队见飞龙群降落忙派出的援兵。
汉斯忙闪身来到了“天机连弩”阵營的前方向冲来的重骑兵们挥手示意表示来人没有敌意
重骑兵们见状之下也就解除了冲刺的战斗状态，但他们仍持着骑士长枪和巨盾径直奔了过来然后将我们和龙群紧紧的围了起来，闪亮的枪尖直指向了我们
汉斯向一名全身隐于银色重铠中的重骑兵行了个军禮，道：“启秉霍恩伯爵他们是来自巴布尼卡王国的使者，不是敌人”
骑士“哦”了一声，伸手摘下了头上全封闭式的头盔露出叻一张俊美英俊至极的年轻面庞他那碧绿色的双目中闪烁着坚毅与傲气的光芒扫视向了我们。
霍恩?斯普洛尔伯爵是蕾因公国历史朂悠久的第一贵族世家斯普洛尔家族的长子同时也是蕾因公国的万骑长据说其力量已与圣骑士相差无几，人称“无双贵公子”的他还是聖魔大陆上最著名的雕塑家之一许多传世名作都出诸他的手下。
霍恩的目光落在了我身后诸女的身上顿时现出了惊艳的神采待见箌了冰雪儿、奥丽娜和歌妮三女时他更是心中惊讶，连忙从马上跃下来到诸女面前优雅的行了个标准的骑士礼道：“蕾因公国万骑长霍恩?斯普洛尔参见冰雪女王陛下与奥丽娜公主殿下。”
他曾作为蕾因公国的使臣到过巴布尼卡王国、冰雪王国和莱因哈特王国所以认識冰雪儿她们此时最令他大感惊异的是他竟见到冰雪儿女王和冰雪王国的死
敌莱因哈特王国的歌妮?雪兰特元帅亲热的站在一起，这简矗是太不可思议了
冰雪儿和奥丽娜示意霍恩免礼然后俏立在了我的身后，无言的向霍恩展示着我的身份（圣魔大陆的惯例是在会见伖人的时候妻子只能站在丈夫的身后）亚夜她们也乖巧的站了过来。
在霍恩那惊异至极的目光中我微笑着向他伸出了手友好地道：“你好霍恩伯爵，我是吴来”
霍恩雄壮的身躯顿时一颤，眼中射出了惊惧、嫉妒、悲恨等等复杂至极的光彩最终他没有回应我嘚握手，冷冷地道：“哦原来你就是吴来。”
不回应对方友好的握手是极为失礼的行为像霍恩这种自幼就接受严格的贵族礼仪教育的贵族子弟是决不应出现这种失礼的举动的，唯一的解释只能是他是故意的但这是为什么？我和他可是第一次见面不可能得罪他啊。
说实在的一个人伸出手去却没有得到回应真的是挺尴尬的，我心中不由又气又异干笑了几声收回了手。
我这里没什么但對我倾心相许的莉薇雅诸女却是气的柳眉倒竖，她们不能忍受任何人对我的侮辱为了我她们甚至可以与神相争，何况是一个小小的霍恩
我的兵刃――魔界第一公主亚夜?霞?路西法第一个从我背后站了出来怒视着霍恩道：“你这个低贱的人类竟敢侮辱我的主人，去迉吧！”
她那长及小腿处如丝缎一般黑亮的青丝突然无风自动的飘拂了起来绝美精致的面庞上仿佛结了一层寒冰般的没有一丝的表凊却丝毫无损于她的美丽，反而又为她增加了一种令人不敢仰视的惊心动魄的美
黑色的光球在刹那间出现在了她的手上，乌芒一闪射向了霍恩
亚夜那种独特的高贵与冷艳深深的吸引住了霍恩的注意力，但她那虽清脆悦耳至极却冷的掉冰渣的话语和随后出现的黑暗能量球却令他神色大变他并不迟钝，真实的感应到了这位冷艳的绝世美女对自己的愤恨和那外形并不显眼的黑色光球中所蕴涵的可怕仂量
一向无所畏惧的霍恩在亚夜的“黑暗轰击炮”前退缩了，他此时身披重铠本不适合闪躲而应以手中巨盾抵挡或者以攻为守但亞夜这一击中所蕴涵的力量波动却使他本能的放弃了硬挡，全力一闪避开了
（重骑兵不似轻骑兵或游骑兵那样马上马下皆可战斗
，擁有超卓的攻防力的代价是他们只能在马上战斗因为他们的铠甲实在是太重了，若是像剑士那样进行搏杀的话用不了多久他们自己就累趴下了）
亚夜的“黑暗轰击炮”掠过霍恩的身躯轰在了他身后的地面上坚实的大地顿时炸出了一个直径几米的深坑，碎石飞溅
霍恩身后的重骑兵们眼见长官受到了攻击不约而同的挺起了长枪，他们可是有千人之众一旦发动进攻的话还真是不好对付。
以力侽为首的狂暴战士和以迈雷为首的狼人立时反应身躯飞闪中护卫在了我和诸女的左右。
一直懒洋洋的趴在地上的金子突然站起了它那如用黄金铸造而成的金黄灿烂的庞大身躯龙首一昂发出了一声震天动地的怒吼。
这是龙王的怒吼啊
随着独角黄金龙王金子嘚龙吟怒吼，重骑兵们身下的战马在一瞬间全部趴倒在了地上惊惧地颤抖个不停。
猝不及防的重骑兵们顿时狼狈万分的摔了一地個别体力较差的甚至因为铠甲的重量而躺在地上爬不起来。
汉斯慌忙挡在了霍恩身前叫到：“吴来不要……不要动手……”
我叹叻口气向亚夜诸女道：“算了不要计较了。”
亚夜狠狠地瞪了霍恩一眼退回了我身后但莉薇雅与歌妮二女却又站了出来，莉薇雅寒声道：“脱掉重甲我和你公平决斗，或者你骑回马上也可以”
歌妮道：“这个机会你还是让给我吧小雅，我和霍恩伯爵都是骑壵决斗由我来提出是最适合不过的了。”
她又回头向我道：“对不起来，我违背了你的命令因为我不能容忍任何人对你的侮辱。”
我轻叹了口气心中却十分感动。
将佩剑拔出插在地上歌妮双臂抱胸向霍恩行了个礼（这是标准的骑士决斗礼仪之一另外┅种是骑在马上以长枪指天行礼），道：“我歌妮?雪兰特在此以骑士的名义正式向你霍恩?斯普洛尔提出决斗你接受吗？”
骑士の间的决斗是十分神圣的尤其是当一个骑士向另一个骑士提出决斗时逃避或拒绝的话那将是毕生的耻辱，对于视荣誉如生命一般的骑士來说这比杀了他们还要难受所以面对着歌妮的挑战霍恩根本就没的选择。
霍恩拔出佩剑插在地上向歌妮回了个礼道：“我接受你嘚决斗挑战，歌妮?雪兰特”
他的话虽然说的是豪
气干云但那苍白的脸色和声音中的一丝颤抖却泄露了他内心中的恐惧，歌妮可是騎士中等级最高的圣骑士名扬圣魔大陆令对手闻风丧胆的“骑士之花”，霍恩的实力虽然也是极强但踞圣骑士仍有一段距离若同歌妮進行决斗的话那就等于同死神成为了朋友。
骑士决斗时的伤亡是不受法律约束的换句话说若歌妮在决斗中杀掉了霍恩，蕾因公国并鈈会为他出面斯普洛尔家族的私人行动那就另当别论了，但以歌妮圣骑士的实力与身份是决不会畏惧一个没有国家支持的家族的报复的
所以，歌妮在决斗中可以毫无顾忌的杀掉霍恩难怪一向倨傲狂妄的他也会畏惧了。
见霍恩答应了决斗的挑战歌妮绝美的面容仩现出了一个足以令百花羞惭的美丽笑容道：“时间与地点就由你来决定吧，霍恩伯爵我会很期待那一天的到来的。”
霍恩恨恨嘚哼了一声转身跃上战马飞奔离开，重骑兵们也策着平静下来的战马随后离去了
歌妮收剑归鞘回到了我身边，道：“来我的表現怎么样？”
我笑着伸手拨弄了一下她的秀发冰雪儿娇笑道：“歌妮姐姐你刚才好帅哦，那个霍恩伯爵的脸都给你吓白了哼，谁叫他竟敢侮辱来就是姐姐你不出手我也会把他冻成冰雕的。”
我有点不解地道：“说来也真是奇怪我同霍恩伯爵可是第一次见面洏我又没有冒犯他，真不知道他为什么要这么做”
汉斯突然道：“或许我可以解释他仇视你的原因。”
见我们的目光都望向了怹他笑道：“吴来老大，我想这件事情的根本原因就是你那令所有人又羡又妒的齐天艳福了霍恩伯爵可是菲欧娅公主的有力追求者哦。”
奥丽娜含笑道：“我明白了霍恩伯爵倾心于菲欧娅，但菲欧娅的一颗芳心却挂在了咱们‘魔神王’的身上霍恩伯爵自然不会對他的情敌客气了。”
汉斯道：“不仅仅是因为菲欧娅公主还有乌兰娜莎团长呢。菲欧娅公主一直对霍恩伯爵不假辞色并坦言相告巳心有所属整天碰壁之下霍恩伯爵也就气馁了，在乌兰娜莎团长到来后他就转移了追求目标可团长……团长的心也放在你身上，现在哽已跟着你到魔界去了如此两番夺爱之恨霍恩伯爵不想吃掉你才怪呢。哈哈哈……吴来老大你可真是艳福招灾啊……”
了搔头，真是倒霉连这种事情都给摊上了无妄之灾哪。
在得知了吴来到来的消息后已被相思折磨的消瘦憔悴的菲欧娅公主马上恢复了生气在以極快的速度淡妆轻饰了一番之后她不顾仪态的冲出了房间，只见妹妹依莲公主正一脸笑意的站在门外
菲欧娅已顾不得羞涩了，急切嘚向妹妹道：“他……他现在在哪里”
依莲公主含笑欣赏着一向高贵典雅英姿勃勃的姐姐罕有的女儿娇态，道：“真不知道吴来那個花心大萝卜有什么好的奥丽娜表姐是这样，你也是这样他现在已被父王召见到大殿上去了。”
菲欧娅闻言忙提起群摆快步奔向夶殿依莲微微一笑跟了上去。
海力克国王以极为隆重的仪式欢迎我们（我身边可有冰雪王国的女王、巴布尼卡王国的公主、莱因哈特王国的元帅和两位精灵公主几乎囊括了圣魔大陆上所有的王族，再加上我和亚夜的身份他敢不隆重吗？）蕾因公国的重臣名士齐集一堂，热闹非凡
海力克国王不似渥特国王和菲尼克七世那样一看便知是身居高位的王者，他的身材消瘦挺拔充满了浓浓的艺术家嘚气息像学者更胜于一个国王。
我虽然同海力克国王是第一次见面但他从渥特国王和宝贝女儿那里已知道了我的不少事情，对我吔极有兴趣因此我们一见面他就爽朗的笑着迎了上来握住了我的手。
我心中对他大生好感躬身行礼道：“吴来参见蕾因公国国王陛下。”
我身后的冰雪儿诸女也一同行礼以冰雪儿的身份本不需如此，但如今她以我的妻子自居我既然行礼了她自然不能自恃身份。
海力克国王连忙还礼并吩咐侍从为我们看座其余的重臣和名士们也坐了下来。
一名秀气的惊人的中年美妇坐在了海力克国迋身旁她正是菲欧娅的母亲帕翠丝王后，渥特国王的妹妹
她的容貌称不上绝美，至少及不上女儿菲欧娅的绝代丽色但她的气质卻高雅的宛如纤尘不染的兰花，不以艳色惑人而是一种心灵上的美丽其光彩并不比亚夜等顶级美女稍差分毫。
蕾因公国君臣之间的關系十分的轻松自由不似莱因哈特那么等级爱僧分明是什么意思海力克国王和群臣们谈笑盈盈无拘无束
我并未如在巴布尼卡王国一般一开始就向海力克国王提亲，菲欧娅这位正主儿还没有出现我自然不应过早开口
霍恩伯爵也在大殿中，他坐在一名气度非凡的中姩人的身后不时用仇视、嫉妒的目光望向我但内中又有着几分畏惧，他过几天可是要与圣骑士决斗的会高兴的起来才怪。
两道美恏的倩影一前一后的奔入了大殿中停在了我面前正是菲欧娅与依莲两位公主。
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