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王酩《海霞组曲》的研究
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王酩《海霞组曲》的研究
官方公共微信当气息冲出时只让出小空隙使气息通过并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去笛子-新闻
当气息冲出时只让出小空隙使气息通过并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去
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责任编辑：dizi&&&&
更新日期： 05:00:06&&&&
2．当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。此外，经过几十年来大量演奏家的不断实践，创造出了诸如循环换气、循环吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。他掌握大量的安徽淮北一带的民间音乐曲牌，1949 年后他将一些曲牌整理为笛子曲，如《凡字调》、《百鸟引》等，均为广泛流传的曲目。他所吹奏的乐曲音色清丽、典雅，以纯朴、简练取胜。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），根据测定距今已有8000余年历史。1965 年他创作并演奏笛子独奏曲《故乡的回忆》获得笛坛的好评。曾求教于孔建华，陆春龄等人。这种龙凤对笛，在工艺上颇具特色。曲笛因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有"苏笛"之称。1960 年到山东省歌舞团担任独奏演员，并长期兼演西洋长笛。玉屏箫笛遍布全国，曾远销美国、荷兰、德国、日本、韩国、新加坡、香港等多个国家和地区。代表作品有《列车奔向北京城》、《清泉话喜讯》、《打谷机的笑声》等，曾出版笛子独奏曲集《沂河欢歌》。成对的雌雄笛更为著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"腾龙"；雌的笛管略细，发音明亮，上刻"彩风"。音色高亢、明亮，是吹高音用的一种笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲(秦腔、河北梆子、蒲剧等)的伴奏，也可用来独奏，富有浓郁的乡土气息和地方色彩。
20世纪六十年代，赵松庭发明排笛，将2至4根不同调的笛子扎在一起，音域可扩大三个八度以上，音乐富于变化，易于演奏。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除。在艺校受到刘兴汉、黄尚元教师指导，毕业后又求教于赵松庭、刘森、王铁锤、陆春龄等人。5．笛子吹久了，笛筒内慢慢会有许多灰尘。1957 年曾参加安徽省第一届民间音乐舞蹈会演，获特别表演奖。管身较曲笛细而短，可能是小横吹的遗制。然而，笛子的表现力不仅仅在于优美的旋律，它还能表现大自然的各种声音。
1．新买回的竹笛子或自己新制作的竹笛子，如果发现竹质不太干，可将笛子所有洞孔堵塞住，然后灌进点盐水，泡浸一至二日（根据竹质湿度而定，竹质湿者浸泡时间应长一些），然后打开洞孔将盐水倒出，稍用清水冲洗，待一小时后，再在筒内涂些熟过的植物油（最好是油汤辣椒的纯红油，用此油日久可使竹体变红，永不生虫破裂），便可使用。基本信息
中文名称 笛子
分类 石笛、玉笛，红木笛、骨笛、竹笛
最早出现 可追溯到9000年前
别称 竹笛；横笛；“横吹”
名家 赵松庭、刘森、伍国忠等
定义 中国传统音乐中横吹木管乐器
汉代、北朝
唐代、宋代和元代
西洋管乐器
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笛子是中国广为流传的吹奏乐器，因为是用天然竹材制成，所以也称为"竹笛"。创作多用新疆音乐为基础，善长演奏带有半音的乐曲，较好地运用手指控制演奏半音。广泛流行在我国南方各地，最适于独奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲等戏曲音乐中富有特色的重要乐器之一。是典型的中国民族乐器。除了解决发声频率调节的问题之外，由于带接头的竹笛在接头处可以卸下，使细长的笛子分成2截，保管时无需使用长于笛身的容器，因而携带更为方便。唐朝吕才，制“尺八”，竖吹，并传入日本；在古都奈良的正仓院中，珍藏着我国盛唐时期制作的4支横笛。可用软布或药绵等，捆缠在木棒上（木棒要细不可太粗），浸酒精（最好是医用酒精）擦洗。
西洋管乐器
西洋管乐器中，笛分为短笛、长笛、风笛、直笛、陶笛。到了北周和隋代，开始有了“横笛”之名。隋朝后期，出现了能演奏半音阶的十孔笛。使得玉屏箫笛在亚马逊、聚购商城、京东商城等国内知名平台销售，解决了以往购买箫笛的尴尬局面。师从赵松庭、曾永清、蓝玉嵩、王铁锤。笛头塞的位置是决定笛子音调的因素之一。湖南长沙马王堆三号汉墓出土的两支竹笛，都属横吹类的笛乐器。到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记载。
笛子是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。1950 年在香港正风申曲社任琴师兼志刚国乐社教授笛子、二胡、扬琴，成为当时知名的青年乐师。
因伴奏梆子戏曲而得名。代表作品有《帕米尔的春天》、《庆丰收》、《鹰》、《牧区风光》等。曲笛的管身较长较粗，音色浑厚柔和，清亮圆润、悠扬委婉，主要流行于中国江南地区。标签：
玉屏笛。单插型：接口铜管只有一层，内壁于竹子内壁相接并作为笛子的一部分，外壁与笛头端的铜管相插。笛子别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”。“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应，粗了塞不进去，细了挨不上竹壁，起不到润笛作用。黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始选竹为材料制笛，《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音清脆；二者竹便于加工。王次恒的演奏融合了南北两派，醇厚圆润、典雅华丽，又高亢明亮、粗旷豪放，南北并重，刚柔相济，极富有个性。特别是没有笛盒和笛套的同志，应在一定的时期内洗涤一次笛子。它在汉代的鼓吹乐中占有相当重要的地位。《春山采茶》是作者根据恩施地区鹤峰民歌《绣香袋》为基础，乐曲主要表现了茶山姑娘欢乐地劳动的情形，音乐表情清秀，富有女性色彩，旋律比较流畅、优美。刘系作七星管笛，蒙膜助声，是为笛加膜的第一人。1942 年进入上海申曲（沪剧）界从事戏曲音乐的演奏，同时学习其它剧种音乐。南派笛子的风格典雅清丽，他们所使用的笛子主要是曲笛。近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派则常用颤音、打音、叠音、振音等技巧。这样就免得口水在笛筒内发霉发臭，以至笛筒腐烂。推荐观看赵松庭老师的竹笛十讲、俞逊发笛子教程、曾明老师的笛子入门、张维良老师的笛子教程等视频教程。
浙江杭州人，1984 年毕业于中央音乐学院民乐系。笛在汉代前多指竖吹笛，秦汉以来，笛已成为竖吹的箫和横吹的笛的共同名称，并延续了很长时期。
中国笛子历史悠久，可以追溯到新石器时代。作者在创作上大胆地运用2/4 、3/8 等节奏的对比变化丰富，在乐曲的中段又运用了变调手段，力求表现茶山山间的小道宛径，乐曲在创作上打破了传统笛曲常用的手法，富有新意。双插型：通过两层插口解决了单插型的漏气问题。应用谱号：高音谱号，不移调记谱。中国笛子具有强烈的民族特色，发音动人、婉回。由于他长年以卖艺为生，所以他具有即兴演奏、变调等等一些民间演奏 的能力。梆笛的管身较短较 细，音色高亢明亮，它主要流行于中国北方地区。秦汉时期已有了七孔竹笛，并发明了两头笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。
上海人。他的演奏是处南北之间，带有中原地区的特点，受楚剧、曲剧影响较多，富有中州音韵。1952 年返上海长江沪剧团，1956 年调到北京新影乐团至今。
很简单，只要能吹响“笔套”这个简单的小玩意儿，您就已有足够的天份来学笛子了！现在，请先相信自己， 再配合以下说明及方法要领，吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪； 无论演奏舒缓、平和的旋律，还是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之处都可从中领略。音色浑厚而柔和，清新而圆润。
山东烟台市人。在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团和现代音乐中运用，一般分为南方的曲笛和北方的梆笛。如果买回来的笛子本来竹质很干而又坚固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围，以达消毒之目的。从出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，闭口，能奏五声加一变化音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，开口，能奏七声加两个变化音，不髹漆。
河北定县人。1988 年他和作曲家张小夫合作完成的大型笛子协奏曲《咏春三章》演奏技法有很大的突破，首创了「卡腔」、「滚奏」等新的笛子技巧。但因为中国笛子使用的材质大多是以竹子为载体，而竹子因为是自然生长，存在生长环境的阳坡阴坡，生长周期的时间长短，采伐后阴干时间的不确定，本身材质竹管两端的疏密度导致非常注重制笛师的多次调整指孔，所以就音质本身来说是有所差异及制作水平的高低导致，近年来出现的雅集清音铜笛铜箫这个品牌将金属的标准型完全融入了中国笛箫艺术，避免了因为口水沾染和天气变化导致的竹笛发霉发臭开裂现象，更因为材质的标准统一性使得音律音阶的定音更加的规范一致了，这也是中国笛子一大进步。比如模仿各种鸟叫等。3．为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。带有接口的竹笛称为“插口竹笛”。（4）天气过热或过于干燥时，最好做一个“笛胆”（用相当笛筒长度的小棍，缠上几层干净的布，抹上些油），不吹的时候可将它塞入笛筒内，以防止笛身破裂。4．吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。
不论中国乐器或西洋乐器，在吹孔与笛头之间，有木片塞住，成为笛头塞(Crown)。
产于贵州玉屏侗族自治县。该技术在全国乐器厂竹笛的制作中已被广泛采用，并成为中国竹笛的常规配置而普及全国。代表作品有《赶路》、《庆丰收》、《摘棉花》、《晚归》、《油田的早晨》等，出版有《笛子独奏曲选》专集。
武汉市人。近年来他创作的笛子协奏《走西口》引起笛坛的注目。三十多年来参加了三百多部影片音乐的录音工作。乐器特色：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。其中有牙和雕石横笛各一支，竹质的两支，它们长短不同，但都开有7个椭圆形音孔。这时就需要洗涤。北派笛子的风格刚劲粗犷，他们使用的笛子主要是梆笛。此曲采用了传统民歌曲调为素材，以开阔、舒缓、宽广豪迈的曲调，较好地发挥了笛子表现的特点。1987年河南省舞阳县贾湖遗址出土了7孔贾湖骨笛（距今约9000年），是世界最早的可吹奏乐器，美国华侨收藏的战国时期七竹笛个按孔横吹的铜笛，同时也开创了不裂不霉材质的中国笛子材质演变，近年来出现了雅集清音铜笛铜箫这个品牌的笛子，更是传承了古典之美。在晋时已有竖笛，吹头加一木头，使气从缝隙中通过，射向两哨孔边陵发音。在演奏上受到刘森演奏风格的影响较深，偏重于北派的演奏风格，他的演奏音色明亮、悠长，富有内蒙长歌拖腔的特点。代表作品有《春山采茶》、《清河颂》、《扬子江音画》、《飞翔吧，美丽的百灵》等。汉武帝时，张骞通西域后传入横笛，亦称“横吹”。使用材质：中国乐器中的笛身一般为竹制。他的创作主要是根据河北民歌梆子、老调丝弦的曲调素材，后期也广泛学习少数民族音乐，并创作了一些笛子曲。他在民族乐器方面是位多面手，专业竹笛，并学习江南丝竹音乐的吹奏风格，六十年代他曾采用了江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行》和《脚踏水车唱丰收》，而初露笛坛。其原理就如同吹响 笔套一样。用当地的小水竹制成。或将头尾用铜（或铝）圈箍住。宋笛制多样，有叉手笛、龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、七孔玉笛等等。膜孔是笛子的第二个孔，专用来贴笛膜，笛膜多用芦苇膜或竹膜做成，笛膜经气流振动，便发出清脆而圆润的乐音。常见的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔（1个）、膜孔（1个）、音孔（6个），笛子背面的后出音孔（2个）、 前出音孔（2个，又名筒音），以及笛管的笛头、和笛尾组成。音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具有与现在我们所熟悉的中国传统大致相同的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与今天的中国音调完全一致，仍可用其吹奏现在的民间乐曲《小白菜》。用竹笛模仿三孔鹰笛的音色，吹出明亮欢快的塔吉克舞曲的旋律，犹如塔吉克牧人在蓝天白云、冰山雪峰下歌唱春天的到来。2．专业吹笛的人，都有一个笛盒，没有盒的人，可做一个布套（最好是夹层或棉的），最好做一个宽的，一个窄的，宽的夏天用，窄的冬天用平日。最好做一个布刷，口水倒出后，捅进去轻轻一擦，然后装入盒或袋内。同时，竖吹的篪才被称为箫，横吹则称之为笛。但由于产品制艺大师人数有限，使得产品并未得到大规模的生产，无疑是给箫笛爱好者一个沉重的打击。代表作品有《鄂尔多斯的春天》、《大青山下》、《牧歌》等。笛子的表现力非常丰富，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。3．每次吹完之后，一定要将笛筒内的口水倒出来。这种笛子多 为D调或C调乃至降B调，管身粗而长，可能是大横吹的遗制。生动地表现人民悲欢离合的感情。他擅长吸收民间音乐表演特点，演奏时常常根据自己的积累，随意加花，润色旋律。 笛子
笛子，又称竹笛，中国传统乐器。英语：中国乐器的笛子英语为其拼音dizi，西洋乐器的笛的英语为flute。
河南中牟县人。10
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欢迎各位 ，额外获取10个积分。1982 年，他创作的笛子曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖，1987 年，在首届全国广东音乐邀请赛上获演奏一等奖，1989 年在首届全国民族器乐电视大奖赛中获二等奖，同年7 月在朝鲜第十三届世界青年联欢节上荣获笛子独奏最高金奖。笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。
山东威海人。1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记载的汉篪，除长度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除与记载相同外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，历来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实际是有区别的。5．要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
安徽锡山县人。此曲采用了新疆塔吉克的典型节奏7 ／8 拍子，乐曲描绘了帕米尔高原壮丽的风光，表达了塔吉克族人民纯朴豪放的性格。他的《姑苏行》是一首比较流行的乐曲，乐曲以宁静的引子，抒情的行板，热情的小快板，表现了姑苏城晨雾依稀，楼台亭阁的诱人画面，以及游人嬉戏，情溢于外沉醉于美丽景色的感情。笛子多为竹制，也有以木、玉等材料制笛。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。优点是设计简单方便修理，缺点是长时间使用可能会漏气。早年师承小提琴手兼职竹笛演奏者谭玉泉，主要学习赵松庭、陆春龄、刘管乐的作品。
笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。他的演奏指法灵活、吐音干净。笛子的表现力非常丰富，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。为防止这种破裂，或者在已破裂之后，可在两端和吹孔至膜孔之间，膜孔至第六孔之间，这两处各用丝线捆缠（有伸缩性的塑料最好不用）。笛膜：演奏时贴于膜孔处的一个小薄片，一般用嫩 芦苇杆中的内膜制成。他的演奏具有浓厚的民间音乐基础，具有河北吹歌那种清新刚健和富有戏曲唱腔的艺术风格。
为了解决笛子因吹奏发热后发声频率升高的问题，在孔建华等老一辈艺术家的推动下，竹笛金属调音套管接口技术应运而生。六十年代末，开始创作，以创作具有新疆风格的笛子独奏曲《帕米尔的春天》而在笛坛初露头角。
13 岁学习吹奏梆笛，1965 年毕业于内蒙艺术学校，曾先后在内蒙巴盟歌舞团、京剧团等工作，现为内蒙古歌舞团独奏演员。吹响它的要领如下： 1．嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。在民间戏曲以及少数民族剧种的乐队里，笛子也是不可缺少的乐器。兽骨、玉石、铜、不锈钢等金属、有机玻璃等其他材质亦可制成笛子。从1971年新生的"口笛"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 "骨哨"、"骨笛",人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似.而这个相似却走过了七千多年的历程.笛子在这七千多年历程中的沿革和发展不由令世界惊叹：中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿.历代文人曾为它写下了无数美妙的诗篇舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇,促杜工部潸然肠断，使喻成龙鬓发成霜。他的演奏擅长模仿鸟、兽和人声等等，怀有绝技。随着国内电子商务的发展，玉屏箫笛并顺利成为聚购科技的战略合作伙伴。他偏重于北派梆笛演奏，具有山东鼓吹的艺术风格，他的演奏较善于表现轻快、活泼、热烈火炽的情绪，音色结实、高吭，指法灵活、流畅。洗时要注意，不宜要用水清洗，这样笛子的浸吸水分太多，一湿一干，很容易使笛子破裂。
北京市人。自幼眼盲，16 岁跟民间艺人林剑楼学艺，26 岁以卖艺为生，经常演奏《瞎腔调》、《叠断桥》等民间曲牌，用笛子、唢呐给办婚丧喜事。7.
现代出现的铜笛金属笛不再这样的繁琐，标准数据一次定音，保养非常简单，更因为外观的质感华丽而显得与众不同；紫铜笛颜色古典，黄铜笛颜色近金，不锈钢笛颜色近银，既传承了古代艺术的美感，也延续了现代精工的艺术体现。1960 年进入中国戏曲学院作曲进修班学习。那时先辈们点燃篝火，架起猎物，围绕捕获的猎物边进食边欢腾歌舞，并且利用飞禽胫骨钻孔吹之（用其声音诱捕猎物和传递信号），也就诞生了出土于我国最古老的乐器——骨笛。
汉代、北朝
笛在古代称为“篴”。六十年代他所吹奏的《紫竹调》、《喜洋洋》至今蜚声乐坛。乐曲富有叙事性，曲调流畅、舒展，他较好地运用了滑音和腹颤音，来表现回忆旧社会故乡人民受苦难的曲调。代表作品有《故乡的回忆》、《草原牧歌》、《小河淌水》、《农村新貌》等。吹孔是笛子的第一个孔，气流由此吹入，使管内空气振动而发音。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与今日之笛已十分相像。北朝时，笛子不仅极为普遍，而且有所发展，形制、长短、粗细变化较大。他的作品有《紫竹调》、《秋夜》等。笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。同年又参加第二届全国民间音乐舞蹈会演，荣获笛子演奏奖。古人谓"荡涤之声"， 故笛子原名为“涤”，日本至今还保留有"涤笛"，后演变为如今的笛。1977年浙江余姚河姆渡出土了骨哨、骨笛，距今约7000年。
唐代、宋代和元代
从唐代起，笛子还有大横吹和小横吹的区别。6．有时由于天气的变化，太冷或太热或由于竹质过嫩，竹节过少，笛身都易破裂。
笛子不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两派。这种笛子通常分为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。曾以竹笛演奏参加合奏，而获得全国民族器乐会奏一等奖。他吹奏的笛子音色醇厚、朴实，指法技巧的运用华而不俗。笛子实际上是一类乐器的通称，如果从音高上分类，笛子一般分为曲笛 （笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多分布于中国南方）、梆笛（笛身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中国北方各戏种）和中笛（形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间）。竹笛接口可分为“单插”和“双插”。他的笛声柔雅，带有伤感, 是一位具有研究价值的民间艺人。灰尘加之气水的浸透，久而久之结成了污垢，这不但不卫生，常常发出臭味，甚至要影响音色、音准。代表作品有《百鸟引》、《凡字调》、《走兽音》、《小上坟》等。将笛子放在里面，如果套，盒都没有，可找一块干净的布来包住，以免风吹日晒，灰尘进入。从7世纪开始，笛子又有了改进，增加了膜孔，使它的表现力有了很大的发展，并且演奏技术也发展到相当高的水平。并为沪剧《朋友》、《为奴隶的母亲》等作曲，受到国内、外的赞赏。元朝以后笛子与现在类似，随着宋词元曲的崛起，戏曲蓬勃发展，笛子成为很多剧种的伴奏乐器，并按伴奏剧种不同分为两类：梆笛和曲笛。他善长于演奏明快、轻松的作品，他在六十年代初创作并演奏了《春山采茶》、《清河颂》二首乐曲，而获得同行的好评。
笛子，又称竹笛，中国传统乐器。英语：中国乐器的笛子英语为其拼音dizi，西洋乐器的笛的英语为flute。
河南中牟县人。10
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欢迎各位 ，额外获取10个积分。1982 年，他创作的笛子曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖，1987 年，在首届全国广东音乐邀请赛上获演奏一等奖，1989 年在首届全国民族器乐电视大奖赛中获二等奖，同年7 月在朝鲜第十三届世界青年联欢节上荣获笛子独奏最高金奖。笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。
山东威海人。1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记载的汉篪，除长度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除与记载相同外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，历来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实际是有区别的。5．要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
安徽锡山县人。此曲采用了新疆塔吉克的典型节奏7 ／8 拍子，乐曲描绘了帕米尔高原壮丽的风光，表达了塔吉克族人民纯朴豪放的性格。他的《姑苏行》是一首比较流行的乐曲，乐曲以宁静的引子，抒情的行板，热情的小快板，表现了姑苏城晨雾依稀，楼台亭阁的诱人画面，以及游人嬉戏，情溢于外沉醉于美丽景色的感情。笛子多为竹制，也有以木、玉等材料制笛。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。优点是设计简单方便修理，缺点是长时间使用可能会漏气。早年师承小提琴手兼职竹笛演奏者谭玉泉，主要学习赵松庭、陆春龄、刘管乐的作品。
笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。他的演奏指法灵活、吐音干净。笛子的表现力非常丰富，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。为防止这种破裂，或者在已破裂之后，可在两端和吹孔至膜孔之间，膜孔至第六孔之间，这两处各用丝线捆缠（有伸缩性的塑料最好不用）。笛膜：演奏时贴于膜孔处的一个小薄片，一般用嫩 芦苇杆中的内膜制成。他的演奏具有浓厚的民间音乐基础，具有河北吹歌那种清新刚健和富有戏曲唱腔的艺术风格。
为了解决笛子因吹奏发热后发声频率升高的问题，在孔建华等老一辈艺术家的推动下，竹笛金属调音套管接口技术应运而生。六十年代末，开始创作，以创作具有新疆风格的笛子独奏曲《帕米尔的春天》而在笛坛初露头角。
13 岁学习吹奏梆笛，1965 年毕业于内蒙艺术学校，曾先后在内蒙巴盟歌舞团、京剧团等工作，现为内蒙古歌舞团独奏演员。吹响它的要领如下： 1．嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。在民间戏曲以及少数民族剧种的乐队里，笛子也是不可缺少的乐器。兽骨、玉石、铜、不锈钢等金属、有机玻璃等其他材质亦可制成笛子。从1971年新生的"口笛"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 "骨哨"、"骨笛",人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似.而这个相似却走过了七千多年的历程.笛子在这七千多年历程中的沿革和发展不由令世界惊叹：中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿.历代文人曾为它写下了无数美妙的诗篇舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇,促杜工部潸然肠断，使喻成龙鬓发成霜。他的演奏擅长模仿鸟、兽和人声等等，怀有绝技。随着国内电子商务的发展，玉屏箫笛并顺利成为聚购科技的战略合作伙伴。他偏重于北派梆笛演奏，具有山东鼓吹的艺术风格，他的演奏较善于表现轻快、活泼、热烈火炽的情绪，音色结实、高吭，指法灵活、流畅。洗时要注意，不宜要用水清洗，这样笛子的浸吸水分太多，一湿一干，很容易使笛子破裂。
北京市人。自幼眼盲，16 岁跟民间艺人林剑楼学艺，26 岁以卖艺为生，经常演奏《瞎腔调》、《叠断桥》等民间曲牌，用笛子、唢呐给办婚丧喜事。7.
现代出现的铜笛金属笛不再这样的繁琐，标准数据一次定音，保养非常简单，更因为外观的质感华丽而显得与众不同；紫铜笛颜色古典，黄铜笛颜色近金，不锈钢笛颜色近银，既传承了古代艺术的美感，也延续了现代精工的艺术体现。1960 年进入中国戏曲学院作曲进修班学习。那时先辈们点燃篝火，架起猎物，围绕捕获的猎物边进食边欢腾歌舞，并且利用飞禽胫骨钻孔吹之（用其声音诱捕猎物和传递信号），也就诞生了出土于我国最古老的乐器——骨笛。
汉代、北朝
笛在古代称为“篴”。六十年代他所吹奏的《紫竹调》、《喜洋洋》至今蜚声乐坛。乐曲富有叙事性，曲调流畅、舒展，他较好地运用了滑音和腹颤音，来表现回忆旧社会故乡人民受苦难的曲调。代表作品有《故乡的回忆》、《草原牧歌》、《小河淌水》、《农村新貌》等。吹孔是笛子的第一个孔，气流由此吹入，使管内空气振动而发音。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与今日之笛已十分相像。北朝时，笛子不仅极为普遍，而且有所发展，形制、长短、粗细变化较大。他的作品有《紫竹调》、《秋夜》等。笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。同年又参加第二届全国民间音乐舞蹈会演，荣获笛子演奏奖。古人谓"荡涤之声"， 故笛子原名为“涤”，日本至今还保留有"涤笛"，后演变为如今的笛。1977年浙江余姚河姆渡出土了骨哨、骨笛，距今约7000年。
唐代、宋代和元代
从唐代起，笛子还有大横吹和小横吹的区别。6．有时由于天气的变化，太冷或太热或由于竹质过嫩，竹节过少，笛身都易破裂。
笛子不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两派。这种笛子通常分为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。曾以竹笛演奏参加合奏，而获得全国民族器乐会奏一等奖。他吹奏的笛子音色醇厚、朴实，指法技巧的运用华而不俗。笛子实际上是一类乐器的通称，如果从音高上分类，笛子一般分为曲笛 （笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多分布于中国南方）、梆笛（笛身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中国北方各戏种）和中笛（形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间）。竹笛接口可分为“单插”和“双插”。他的笛声柔雅，带有伤感, 是一位具有研究价值的民间艺人。灰尘加之气水的浸透，久而久之结成了污垢，这不但不卫生，常常发出臭味，甚至要影响音色、音准。代表作品有《百鸟引》、《凡字调》、《走兽音》、《小上坟》等。将笛子放在里面，如果套，盒都没有，可找一块干净的布来包住，以免风吹日晒，灰尘进入。从7世纪开始，笛子又有了改进，增加了膜孔，使它的表现力有了很大的发展，并且演奏技术也发展到相当高的水平。并为沪剧《朋友》、《为奴隶的母亲》等作曲，受到国内、外的赞赏。元朝以后笛子与现在类似，随着宋词元曲的崛起，戏曲蓬勃发展，笛子成为很多剧种的伴奏乐器，并按伴奏剧种不同分为两类：梆笛和曲笛。他善长于演奏明快、轻松的作品，他在六十年代初创作并演奏了《春山采茶》、《清河颂》二首乐曲，而获得同行的好评。
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