《捉妖记》带出中国特效队伍 导演：与好莱坞无大差距
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　　导演许诚毅曾在梦工厂动画工作多年
　　曾经在梦工厂动画工作过多年，参与执导了《怪物史莱克》的许诚毅看上去根本不像那么有资历的电影人，而更像一个对动画有着极大热情的大男孩。面对《捉妖记》的惊人票房，许诚毅至今兴奋得有些难以置信：&这是真的吗？不会是做梦吧？&许诚毅在接受北京晨报专访时说，如果有谁在一周前告诉他，《捉妖记》到这周二票房会破8亿，他会回敬一句：&你神经病！&&因为那个时候我还在想：&头一个周末能不能有5千万？最后的票房能不能到5亿？可能5亿也没有。&&胡巴虽然博得了喜爱，但观众也始终认为它不像中国妖。对此，许诚毅表现得像一个可爱的老爸，求观众喜欢胡巴就收了它。对于这次拍摄《捉妖记》带出了一支由中国人组成的动画、特效队伍，许诚毅感到很安慰也很骄傲，但也担忧：毕竟中国懂行的电影老板不多，即便有水准不亚于好莱坞的团队也会在不懂行的要求下赶出一些不够水准的作品。　　胡巴&&喜欢就收了它吧　　北京晨报：网友对《捉妖记》也有很多种解读，有人认为妖寓意自然，也有人认为妖指的是异己，人妖之间的战争其实是人类排除异己的自相残杀。这样的解读符合你的原意吗？　　许诚毅：老实说，拍的时候我没想那么远。我主要想说的是爱和包容。不过电影也是艺术品，每个人可以看到不一样的东西。不是特别指哪一种不同，而是说很多看似不同的东西，其实都是平等的。　　北京晨报：当初为什么会选择创造胡巴这样一个外表没有一点中国元素的形象？在普通观众心目中，它其实没有熊猫、猴子那样亲切。　　许诚毅：我真的是为中国观众拍的这部电影，所以特别希望他们可以接受胡巴。中国观众看惯的妖，其实是人。比如狐狸变成一个人，加了个尾巴。如果这样拍《捉妖记》，我觉得不新鲜也不会好看，那就等于拍个电视剧了。我重复做一个大家每天在电视上看到的妖的话，拍《捉妖记》于我而言就没有意义了。我知道对中国观众来说，《捉妖记》里的这些妖不是他们熟悉的妖，是需要一点时间去适应的。　　北京晨报：你希望过段时间，观众就把这些妖当成自家的？　　许诚毅：我希望过了两个月、三个月，大家都会觉得《捉妖记》里的妖是中国的。当初《怪物史莱克》还没有上映的时候，所有的人都说这个电影怎么这么丑！电影上映之后，大家会说：&这么丑才对。&就像一只流浪狗到你家，时间久了，你就觉得它是你家的一员了。观众既然喜欢胡巴，喜欢的话就把它收了吧，让它是中国的吧。　　颠覆&&被江老板逼出来的　　北京晨报：《捉妖记》上映之后受到了很多赞美，但也有批评&登仙楼&吃妖这段有点残忍，不像动画片那么单纯。你在拍的时候考虑过吗？　　许诚毅：我一直是拍动画片的，所以《捉妖记》也是用动画片的尺度来拍的，不会比动画片更残忍的。登仙楼这些情节，我觉得小朋友是可以接受的，有的动画片可能比这个更加暗黑。而且你会发现，凡是胡巴危险一点的地方我们都是用搞笑来处理的。你会担心胡巴，但也就担心一个镜头的时间，很快就会知道胡巴没事。　　北京晨报：《怪物史莱克》颠覆了大家心目中王子与公主的形象，《捉妖记》也颠覆了大家心目中人与妖的关系，从妖吃人到人吃妖，从女人生孩子到男人生孩子，你特别喜欢玩颠覆？　　许诚毅：对很多人来说，新的东西、没有见过的东西，就会觉得是颠覆，但我们的出发点并不是要颠覆。其实，有很多时候我是被江老板逼着要做出新的东西来。　　北京晨报：哪些桥段是被逼出来的？　　许诚毅：比如妖后锯床板偷走天荫那段，是被逼出来的。之前我们设定就是妖后简单地把天荫拖走了，江老板觉得不够新鲜。所以我跟袁锦鳞想了现在那场戏出来，我在路演的时候发现观众很喜欢那场戏，一直笑。竹高、胖莹跟姜武在篝火边上唱歌那段也是逼出来的。本来这场戏是说对白的，江老板觉得不够特别，我们就想到很多电影就唱一个歌事情就发生了，那就让他们一边唱歌一边骗姜武放他们走，歌词里有搞笑的台词，或者是他们的心声。　　动画&&中国缺懂行的老板　　北京晨报：《捉妖记》的字幕出来，动画和特效团队特别多中国人的名字。大家都很好奇中国的团队也能做出这样的水准，你指导他们工作吗？　　许诚毅：的确是我指导他们做事，一开始进展得很慢，也比较累。因为他们还不习惯这种工作方式，不知道怎么可以做得更好。举个例子来说，我教他们做胡巴，做出来的胡巴动作很生硬。我花了很长时间培训他们，一直逼他们，逼得很惨。我不光拍了一部电影，还把我在美国学到的、自己领会到的经验分享给他们，他们现在可以成为独当一面的动画师了，我感到很安慰。　　北京晨报：你觉得中国做动画、做特效的团队，和好莱坞团队最大的差别在哪里？　　许诚毅：现在并没有特别大的差别。我花了这么多时间培训他们，相信他们如果有机会去美国工作，应该也不会比别人差。只不过他们这次是跟我合作，我是懂这些东西的，知道有时候只要多给两天时间，这个镜头就会做得很好。我也知道什么样的镜头不可能两天做好，必须要两个礼拜。但是他们不可能那么幸运，每次都遇到懂的人、每次都有足够的时间来做好。　　如果是美国的团队呢，他们算一下在这个时间内不可能做好，那就不做。他们的想法是，要是做出来的东西过不了自己这关，还不如不做。现在中国还没有这个普遍的概念：要给特效公司时间，才能做好。我可以想象，《捉妖记》、《大圣归来》上映之后，会有很多片方去找特效公司说：&我这个片子里有300个特效镜头，要做到像《捉妖记》一样，我给你两周时间。&　　北京晨报记者 杨莲洁／文 柴春霞／摄
编辑：林孔仕
责任编辑：王敬东
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CBox央视影音精彩推荐《捉妖记》超《变形金刚4》 成内地影史票房亚军
电影《捉妖记》主题研讨会8月6日在京举行，现场清华大学新闻与传播学院院长尹鸿认为，互联网对于《捉妖记》的口碑营销起到至关重要的作用。截至8月8日晚，该片累计票房超19.83亿，已超过《变形金刚4》的19.78亿，成为新晋内地电影票房榜亚军。
电影《捉妖记》制片人、安乐影片总裁江志强，导演许诚毅、编剧袁锦麟等亮相《捉妖记》主题研讨会。谈及《捉妖记》的成功，尹鸿称，这是一部互联网受众为主力观众、青少年主导的电影，而非一部典型全家欢电影。在尹鸿看来，互联网时代的国产片很少能像《捉妖记》这样不受到非议，“在《捉妖记》人和妖的世界里，人有好人、坏人，妖有好妖、坏妖，这是现在年轻人最接受的价值观。”此外，尹鸿认为，《捉妖记》的优点还在于“准确的定位”“成熟的执行力”和“有诚意的创作态度”。
制片人江志强透露，《捉妖记》目前有望在海外上映，“接下来它会卖到很多地方，我们不追求卖最好的价钱，也不追求最好的档期，我追求全世界每个人都能看到第一部，因为我们还会有第二部。”8月7日，中影宣布《捉妖记》将延长放映至9月16日，在接下来的一个多月里，《捉妖记》仍有可能向《速度与激情7》的影史冠军宝座发起冲击。截至记者发稿前，《捉妖记》累计票房已超19.83亿，超过《变形金刚4》的19.78亿，成为新晋内地电影票房榜亚军，该片有望成为首部票房过20亿的华语片。另外，电影《西游记之大圣归来》近日也宣布影片下映延期至9月9日。(记者高宇飞)
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捉妖记票房破中国电影记录 台湾导演吃醋只能喝汤?
据台湾媒体报道，有鉴于大陆电影《捉妖记》在当地创下24亿人民币(约台币120亿)票房，台湾5家3D动画龙头公司今(12日)在参加完数位新媒体3D研讨会后，决定组成台湾3D特效大联盟，一起打响台湾3D动画特效进军国际的品牌。而导演王童、朱延平、柯一正也对台湾动画水淮相当惊艳，表示未来一定会合作，强化电影内容。
陆片《捉妖记》、3D动画《西游记大圣归来》相继创下惊人票房，激励华语片及动画业者同时，也突显人才外流造成的缺工现象。导演王童语重心长地说，《捉妖记》赚到上百亿票房，但参与特效制作的兔将公司并无法分享利润，所以大陆市场虽大，却是别人吃肉我喝汤，不必太迷信大陆市场，只有原创内容才是王道，应该大家合作结盟，不要让台湾人才沦为廉价代工，打开市场，把优秀的人才留在台湾，才能壮大台湾的动画产业。
朱延平更肯定台湾特效水淮，表示因电影圈彼此缺乏交流，来研讨会才发现台湾有很多优秀人才，期许数位新媒体3D协会应多办交流活动，将各动画特效公司的专长介绍制作成DVD，广发给电影导演製片，让电影圈多采用国内自製动画及特效，提升电影的整体制作水淮。
砌禾数位动画总经理王俊雄、兔将创意影业副总经理黄俊杰、肯特动画创办人张永昌、冉色斯创意影像执行长姚孟超，以及梦想动画总经理林家齐，更在研讨会后组成大联盟，除了互相支援之外，并且能够让台湾动画在外面临国际市场的激烈竞争，在内则缺乏政府保护政策的辅助的逆境下仍能成长。
数位新媒体3D协会理事长胡幼凤表示，国内动画圈在四十年前已由宏广动画领军打入好莱坞市场，积数十年优秀的代工基础，拥有精良技术，但苦无国内市场支撑，又缺乏国际舞台的磨练，且规模太小，争取国际市场时遇阻碍，为突破困境，国内3D特效产业大联盟实属当务之急，希望藉3D特效大联盟、促进电影界与3D特效人才的交流，把饼做大，提升竞争力，去争取国际市场。
为解决动画特效人才荒的问题，协会将于28日举办3D动画特效入门工作坊，将有3D动画作品欣赏、动画与视觉特效流程介绍、动画实务操作与制作练习等入门课程，欢迎对3D特效有兴趣的学生与民众上数位新媒体3D协会网上报名参加。(晨星)
责任编辑：张辉
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　　继《捉妖记》之后，徐峥导演的《港囧》被人们寄予打破新国产电影票房记录的期望。
　　在国产大片势如破竹的今夏暑期房，彼时上映才11天的《捉妖记》累计票房收入便达到了13.17亿元，超越《人在囧途之泰囧》12.68亿元的票房纪录，登顶国产电影票房排行榜。作为《人再囧途之泰囧》的续集，明日上映的《港囧》是否能达到光线传媒300251.SZ)董事长王长田[微博]预言的20亿票房？
　　撇开票房，在未上映前，21控股(01003.HK)就已经出资1.5亿元购买了《港囧》47.5%的票房收入。
　　9月21日晚间，21控股披露公告称，与徐峥全资拥有的北京真乐道文化传播有限公司(下称“真乐道”)签订协议，将以1.5亿元的价格向真乐道购买即将上映的《港囧》47.5%的票房净收入(扣除发行成本)，为期6年。这也就意味着徐铮在《港囧》上映前已获得1.5亿元的收入。
　　值得注意的是，除了参与《港囧》，21控股实则为名副其实的“徐峥概念股”。今年5月，徐峥和导演宁浩、阿里影业(01060.HK)前主席董平宣布入主21控股，并将其更名为“欢喜传媒集团有限公司”。当时21控股便表示，认购完成后公司将得到6.77亿港元资金，其中5.2亿港元将用于制作6部电影，当中3部由宁浩或徐峥完成。
　　目前徐峥拥有21控股19%股份，与宁浩并列其第二大股东。9月2日，徐峥和宁浩正式成为21控股董事，董平则为执行董事。
　　在徐峥等人正式进入21控股后，21控股股价从2.70元/股最高涨至4.50元/股，并伴随着《港囧》上映日期的临近，在9月18日和9月21日，分别上涨9.23%和8.72%。但购买《港囧》收益权利好放出后，21控股并未立现股票大涨，9月22日与23日，21控股分别下跌0.25%与1.76%。
　　光线传媒作为《港囧》制作方，则自8月27日开始股价一路高歌，从当天收盘20.37元/股上涨至9月24日午间收盘的29.75元/股，涨幅接近50%。
　　王长田更是在今年6月公开预测，“今年光线传媒超过10亿票房的影片将有三个，其中年度大片《港囧》票房在20亿元。”
　　王长田的自信来自上部热映电影《泰囧》的成功，这部上映前鲜少关注的小成本电影，为光线传媒带来了超过4亿元的分账收益，而《泰囧》上映后的10个交易日里，光线传媒股价涨幅则达到32.37%。
　　除此之外，《第一财经日报》记者发现，浦发银行(600000.SH)或许也参与到《港囧》之中，去年12月，浦发银行官方宣布，该行信用卡中心将确认参与出品徐峥《港囧》，以信用卡中心的虚拟资产(信用卡积分)参与电影众筹。
　　对此，易界网文化行业分析师李佳超对本报记者表示，参与的上市公司是否能借由影片迎来股价上涨需要看最后影片上映后的市场反应。从此前《泰囧》、《大圣归来》等热门影片来看，参与的上市公司都因此而股价大涨。但长期来看，公司最终股价还是由公司基本面决定的。
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