村田队喜代子的 八口小锅 中 “热爱”这篇看不懂,求解

关于《八口小锅》这本书的解读?
看完村田喜代子的《八口小锅》,不是很明白里面的每一篇小说要表达什么主旨?希望能有人发表一下对这本书的看法。您的浏览器不支持javascript,不能使用此页面的全部功能。
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作家:村田喜代子
新经典文化于近日首次引进村田喜代子作品,鉴于国内网站关于作家的介绍相对寥寥,在此特别为有兴趣了解作家的读者做一些更深入的介绍。村田喜代子,日本著名女作家,旧姓贵田,生于福冈县八幡市(现北九州市八幡西区)。出版作品囊括日本众多重量级文学奖项,现为川端康成文学奖、紫式部文学奖、泉镜花文学奖评审委员会成员。2007年获由日本政府颁发、专门授予学术贡献卓越者的紫绶褒章。梅光学院大学文学部客座教授。村田喜代子的代表作品有小说集(国内首次引进的中文简体版作品)等,小说内容贴近现实生活,写人生、人性、亲情、爱情。有论者认为,村田喜代子的作品,“着眼于人类生存的根本,流露出压抑的、眷恋的情愫,而这一切总被一种奇怪的滑稽的东西所笼罩。”作家生平日,出生于福冈县八幡市(现北九州市八幡西区)。在父母离婚后出生,所以户籍上的父母一栏填写的是祖父母的名字。1951年升入小学。八幡市立花尾中学毕业后,在铁工所就业,继续练习脚本写作,1967年结婚,育有两个女儿。1977年,出道作品《水中的声音》获九州艺术节文学奖后,专门从事写作。在懂事之前有些口吃,直到现在也没有恢复。据说小时候经常为此苦恼,长大后进入社会,反而不怎么在乎了。1991年,《锅中》被黑泽明导演翻拍成电影《八月狂想曲》,村田喜代子去电影院看后,感到不满,为此专门写了《ラストで许そう黒泽明(因为最后一个镜头原谅你了黑泽明)》向《文艺春秋》投稿。获奖作品1977年出道作品《水中的声音》获第7届九州艺术节文学奖1986年《热爱》《盟友》分别为第95、96届芥川奖候补1987年《锅中》获第97届芥川奖(黑泽明电影《八月狂想曲》原著)1990年《白色山峦》获第29届女流文学奖1992年《午夜自行车》获第20届平林泰子文学奖(小说类别)1997年《蟹女》获第7届紫式部文学奖1998年《望潮》获第25届川端康成文学奖1999年《龙秘御天歌》获第49届艺术选奖文部大臣奖2010年《故乡的我的家》获第63届野间文艺奖2014年《游女考》获第65届读卖文学奖人物荣誉现为川端康成文学奖、紫式部文学奖、泉镜花文学奖评审委员会成员。2007年获由日本政府颁发、专门授予学术贡献卓越者的紫绶褒章。梅光学院大学文学部客座教授人物评价1. 她的作品经常着眼于人类生存的根本,流露出压抑和眷恋的情愫,而这一切总笼罩着一层滑稽之感。2. 如果说小说就是描述某些事物的话,那么村田的小说是超越“小说”概念的。3. 《锅中》获奖后,村田喜代子说:要问从何处获得灵感,是从“物”开始的,所谓的物里映射了自己的影子。自己也不太清楚马桶和鸡蛋等用来描述什么,自己想要探寻什么,它们只是进入了自己的构想而已。4. 如果有人说村田喜代子的小说难懂,那是因为没有给“不可理解”这个中心赋予含义。将“不可理解”作为空白,让语言渲染出的场景留下令人悚然的感觉,而且在场景的每个角落里都有积水一般的幽默在闪光。这与其说是作者创作手法的产物,倒不如说体现了村田喜代子的生活态度。5. 一动不动地牢固存在的“物”,既是从现实生活隔绝开来的异形空间,也是读者感觉到的令人压抑的眷恋之感。6. 村田喜代子说,自己的眼睛能看见东西,却什么也没有看。她一边如实地描写着眼前的事物,一边将昏暗中泛着白泡的画面与远方的风景衔接,让日常的平凡生活散发出光辉。7. 她的作品世界里不存在“事先设计好的故事”。8. 正因为将“超越日常”的东西作为题材,所以才在整篇小说中虚构“地方生活的日常性”。
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海淀分局备案编号最近,很多人在朋友圈讨论此前很难遇到过的阅读体验:明明表面平静柔和的文字,却有着毛骨悚然让你吃惊到倒吸一口凉气的内里;尽管奇妙恐惧,但细想,恰恰正是发生在身边却被自己忽视的真实感受……他们讨论的是日本女作家村田喜代子刚刚引进出版的《八口小锅》。▼村田喜代子&《八口小锅》今年70岁的日本女作家村田喜代子,在日本文坛已经活跃了近半个世纪。来看看她的成绩,《锅中》获芥川奖,《望潮》获川端康成文学奖,《白色山峦》获女流文学奖,《午夜自行车》获平林泰子文学奖,《蟹女》获紫式部文学奖,《龙秘御天歌》获艺术选奖文部大臣奖,《故乡的我的家》获野间文艺奖,《游女考》获读卖文学奖……包揽了日本文学界绝大多数重量级文学奖项,说她拿奖拿到手软,真是一点都不过分。可吊诡的是,村田喜代子,这个名字在中国知道的人却寥寥无几。村田喜代子日文版作品《八つの小鍋》《望潮》《人が見たら蛙に化れ》直到上个月,新经典终于引进了村田喜代子的短篇小说集《八口小锅》,她的作品才第一次进入中国读者的视野。“我们现在引进日本作家,一般集中关注大师级名家或者流行的推理小说家,的确有很多日本本土优秀的作家未必会都注意到。更何况村田喜代子得芥川奖年份太早了,那时候国内还没有关注芥川奖得主的习惯和氛围。不像现在,得主名单一出来都是疯抢的。我们也是去年她那本《游女考》获得读卖文学奖,才注意到这位有趣的日本实力派女作家,结果一查日本方面的资料,吓一大跳,非常厉害。”《八口小锅》中文版责编贺静说。这次引进的《八口小锅》,一共包含了村田喜代子八篇经典小说代表作。其中,让村田喜代子摘得芥川奖的《锅中》也收录在内。黑泽明生前拍的倒数第二部电影《八月狂想曲》,就是据此改编。被丢给祖父母抚养,她写了……诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗被认为是“家庭主妇逆袭”的典范,37岁才完成第一部作品,所有文字在孩子的呼噜声旁、在等待烤炉的间歇中完成。实际上,村田喜代子也是个典型的“家庭主妇”型作家,1945年出生的她,22岁结婚,生有两个女儿,直到32岁才捧出处女作《水中的声音》。那一年,她获得九州艺术节文学奖,从此开始走上职业写作道路。在村田喜代子笔下,总是有着各式各样勤劳善良,有着东方传统优秀品质的“老妇人们”。守在乡下老家务农的奶奶,小区里种波斯菊的“撒种婆婆”,游走兜售鱼干的“海婆婆”……这可能和她从小的经历有关。她是在父母离婚后出生的,被丢给了祖父母抚养,懂事后的她,在学校户籍卡上父母一栏,填写的始终是祖父母的名字。她有些口吃,直到现在也没有恢复,小时候常因被人耻笑而感到苦恼,但是活到今天这个年纪,村田奶奶可是丝毫不在乎了,与漫长复杂的人生相比,口吃又算得了什么呢?生了子宫癌,她写了……村田喜代子写的总是最平常的现实生活,写人性、亲情、爱情,写人的生老病死,很多都是自己个人的经历。比如几年前她被检查出患有子宫癌,又恰逢日本大地震。她经放射性治疗痊愈后,就以此经历写了两个关于癌症治疗的短篇《光线》和《原子海岸》。日本评论家山本哲也认为,她的作品里永远不存在事先设计好的故事:“着眼于人类生存的根本性,流露出压抑的、眷恋的情愫,而这一切总被一种奇怪的滑稽的东西所笼罩。”村田奶奶对这些评论家的赞誉倒不以为然,她还是习惯把自己定位为一名为人妻为人母的家庭主妇,写作无非就是熬煮一锅好汤之余的另一种人生调剂方式罢了。2008年,她应邀在大阪女性文艺协会创立25周年纪念大会上做了一次演讲,题目叫做《咕嘟咕嘟……小说熬煮着日常生活中诞生的东西》,谈的就是自己写小说的秘诀。原来,无论写什么,村田奶奶提笔时,挥之不去的永远是那个灶台。“上面放着好多口锅,其中有一口‘空锅’,会冒险往里面放入自己没吃过的素材;另外一口是‘自己的锅’,里面烹煮着家里家外所有有趣的事情。”就这样,咕嘟咕嘟、咕嘟咕嘟……日子随着文字被熬煮成了小说。看了黑泽明的电影,她写了……根据小说改编的经典电影不计其数,被拍毁的也有很多。但是,不知道什么时候起,小说家和导演之间,总是存在心照不宣的默契,无论拍得是好是坏,为避免舆论纠纷,几乎所有作家都会选择闭口不谈,想骂也默默地藏在心底吧,不伤和气才是关键。但村田喜代子不一样,因为黑泽明翻拍的电影《八月狂想曲》曲解了她的《锅中》,感到不满的她,丝毫不给这位大导演留情面,公开在杂志上发文炮轰。▼电影《八月狂想曲》海报日下午。九州的博多,刚下过一场雨,天气异常闷热。村田喜代子和朋友约好去看黑泽明《八月狂想曲》的试映。银幕上的开头场面还比较符合她的想法,但随着剧情推进,她有点坐不下去了。电影结束后,那时候还没有社交网络,于是她干脆写下一纸文稿《因为最后的镜头原谅你了,黑泽明》,投到了《文艺春秋》。结果,引起轩然大波。来看看村田奶奶是怎么批评黑泽明的吧:“随着故事情节的展开,有些奇怪的镜头进入影片中,孙辈们的父母出现在画面中,开始了争着去夏威夷的混乱场面。感觉是在一片绿色的山村风景中混入了异物,这打乱了电影的节奏。把孩子的父母过度夸张、漫画化了。在电影中,奶奶的形象忠实地依照原著,是个有个性的角色,但是,孙辈们除了引发故事开端的作用,就只剩可爱了。小说中没有正面出现孩子们的父母,电影在设定上有不太对劲的地方吧?”不过,对于电影最后的画面设定,村田喜代子还是给予了好评,“走出菜地,一场暴雨倾盆而下。奶奶的腿再跑也快不起来,只有身体在动,一定累坏了吧。我看了一会儿那抹跃动的白色,然后把黄瓜篮子放在家门口,甩掉了脚上做饭时穿的木屐。”▼电影《八月狂想曲》剧照《八月狂想曲》被定位成了“反战电影”,讲的是乡下奶奶晚年突然得到旅居美国七十年的兄长邀请,希望她前往夏威夷,然而奶奶的亡夫多年前被原子弹炸死,这事令奶奶耿耿于怀,迟迟未答应。最后,美日混血的侄儿到访,一场缠绕四十多年的仇恨,终于得到解决。典型的众人喜闻乐见的大团圆结局。但《锅中》似乎讲的是另外一个平常到甚至不能算故事的故事,最后非但没有大团圆,就连奶奶自始至终为什么不愿去美国和兄长见面的原因都没有挑明。小说里奶奶给出的理由很荒唐,却真实到极度悲伤:“她有十三个兄弟,却唯独忘了这个兄弟,没有为什么,就是连长什么样都想不起了。”没有仇恨,也没有记忆,也许这就是生活最本真的面目吧。导演黑泽明究竟应不应该向村田喜代子道歉呢?这桩20多年前的悬案,等你读完这本《八口小锅》,相信心中自会有答案。本期内容纸质版可关注每周日《都市快报·文化壹周》点击右上角分享你感兴趣的内容文艺君24小时不定时在线欢迎勾搭?微信号:Cultural_life投稿:
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