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近二十年《三国演义》影视传播及价值实现研究
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近二十年《三国演义》影视传播及价值实现研究
官方公共微信1994年，《阳光灿烂的日子》斩获威尼斯电影节最佳男主角（夏雨）大奖，姜文在导演生涯的一开始就出手不凡。20年过去了，姜文带着除《鬼子来了》以外的4部作品在杭州举办了“导演生涯20周年艺术周”。在与青年学子的对话中，姜文表达了自己对中国、电影以及中国电影的担忧。姜文（左）
杨华夏/摄 姜文谈电影“卖萌”：其实每一次灾难之前都有撒娇耍赖问：（北京大学教授戴锦华）“《一步之遥》的影像仍然吸引着我，它的对白让我由衷的认同，产生真的共鸣，但是我仍然无法进入这个电影”。对此您怎么看？ 姜文：孩子很萌，他的萌引发你的爱。萌会减轻对方对你的敌意，会增加对方的“催产素”，产生一种没有道理的爱。毛驴刚生下来能走路，不需要太萌，孩子生出来要是没人养的话就死了。所以，这种需要吃奶，需要慢慢走路，需要慢慢抚养的这种动物一定很萌。电影也是，你只要让自己萌一点，就能招人喜欢、招人待见，所以很多人也是这么来掌握的。我们在影院感动是可以的，流泪也是可以的，引起我们的催产素也是可以的，但这不是全部。我们都在成长，我们需要思考，需要明白——我们在干什么？时代在干什么？民族在干什么？我和这个民族是什么关系？有些东西大家没有认真的想过，因为认真不好玩，认真不娱乐，认真不“萌”，所以大家就都“萌”一点。可是其他的国家并不这样，苏联有多年的斯坦尼斯拉夫斯基体系，你要进入人物，要演得像。动人的情感，使人进入非理性，这也是戏剧的一种，看摇滚乐经常能产生这样的效果，但戏剧本身不仅仅是这样。也许我是戏曲学院毕业的，我很在乎这个。到了德国布莱希特那儿，他们就不这样认为。他说进戏是好的，但总要让大家有几个时刻出戏，我们要用脑子、用理智来明白发生了什么，怎么用理智来解决这个问题。《鬼子来了》里，他们有人非要让大三哭，他们认为动之以情就等于晓之以理。动之以情是动之以情，晓之以理是晓之以理，两回事。我们的电视节目，我们的集体生活，总有这样的东西在毒害你们！做一个节目为什么要哭？哭就一定动情么？很多滥情的人他们经常有哭的办法，很多无情的人他们经常有勾引你感情的办法！所以，我不认为一个电影非得让你感动，非得让你进入。让你思考是可以的。西方经历过启蒙运动，他们脱离了中世纪，开始明白人在自己制造的陷阱里要出来，要懂得什么是自己，要懂得为什么寻找自己。所以那时候除了一大批哲学家，就是要脱离神学，脱离中世纪那套东西。可惜中国没有机会经历这个，该启蒙的时候没有启蒙，所以才导致了后来清末的惨剧，包括后来被日本人侵略。日本人为什么胆敢动中国？你们看看福泽谕吉所发表的关于亚洲欧洲那些言论，他本来是要“联亚抗欧”，后来他宁可“脱亚入欧”，宁可让自己变得不是亚洲人。可能我比你们老，我老有一些危机的感觉，我看到的情况并不让我乐观，所以我觉得撒娇耍赖还太早。其实每一次灾难之前都有撒娇耍赖，南京大屠杀之前，南京也是很撒娇耍赖的。那地方也有撒娇耍赖的资本，秦淮河边，有吃有喝，还有老传统。那东西不值得追求，那是本能。本能的东西那是追求么？不用学都会。追求是什么？是来大学里学习的，是通过理性来思考的。我觉得，中国在很多方面没有真正地离开本能，没有真正地进入理性思考，总是用感动和眼泪。图：焦雄屏（左） 姜文（右） 杨华夏/摄姜文谈个人光环：导演是一种行为 不是一个职业问：作为一名导演，您现在可以说是备受肯定，并且有一层光环。很多人将目光聚焦到您个人身上，您认为这对于您的创作有影响吗？您认为这是一件好事吗？姜文：你要知道，如果没人信任的话，你根本就创作不了，你只能写出一剧本。《阳光灿烂的日子》就是我自己写的剧本，一年以后才开始拍的。写完之后我去演了两个电影、才有机会找到钱。为什么那么长时间，因为人家不信任你。所以，当然是有了信任好一点，你甚至可以没剧本就把事组织起来，然后慢慢写剧本，那多好，还舒服。在不被信任的时候有点不舒服，当然也会有更强的干劲。当时我和焦雄屏老师说我行，她也觉得不行。但是你把剧本写出来，你能在纸上“拍”出一部电影离你在胶片上拍出一部电影已经不是太远了。至于光环，有些事是被人夸大了。关于导演、演员这职业，太阳不会永远在中午，花无百日好。黑泽明也会有时候找不着钱拍戏，拍《教父》的科波拉现在更多的时间也是放在种葡萄、卖葡萄酒上。我一直觉得，导演是一种行为，不是一个职业，演员当然更不是了。有一天没有可说的话，没有创造力你就可以去干别的，不是非得在那呆着。当然这个也不用我着急，也不用你着急。有一天事情就会那么发生，所以我不操心光环让我累不累，会不会影响我创作。总之，我觉得不被信任的时候是最不好的。图：苏牧（左一）焦雄屏（左二）姜文（中）肖凡（右一） 杨华夏/摄姜文谈致敬：“致敬=致歉” 致敬的人拍不了好电影问：网上说，您的《一步之遥》里有很多致敬的地方，是这样么？姜文：《阳光灿烂的日子》出来后，很多人说我是学这个是学那个。他们说的那些电影，第一，我没看过；第二，有些片子是在我那电影之后拍的，这说明我们国家这几百年的传统和思想方式太不自信了。《一步之遥》，我们还不叫致敬，我们原来叫“致歉”，意思是说“对不起您”，致敬的人拍不了好电影。《一步之遥》里第一个镜头《教父》那段儿，我原原本本按照那个拍的，但并不是要致敬，致敬是你跟他的故事是一脉相承，我那故事是和他完全相反的。《一步之遥》求他那人是求他怎么把钱帮我花了，他不是一个真正苦难的人，那里面纯粹是在胡扯，是《教父》相反的一个方向。我向谁致敬了，一个车飞月亮上去非得是致敬，中国有多少故事讲人和月亮的关系；黑白电影就算致敬？我小时候看的电影都是黑白的。黑白就是向黑白片致敬吗？那彩色还都是向彩色片致敬呢！现在有个现象非常有意思，有一个人朝那个方向说，会有一堆人朝那个方向看。其实第一个说这话的人就没太说对，当然我也不阻止人家这么说，因为这么说便于表述。对于表述的人，他这么表述没有错，对于学习电影和想拍电影的人，你跟着他走就错了。我举个例子，大家都认为拍电影必须有分镜头，其实很多时候也是可以没有分镜头的，而很多电影所谓的分镜头剧本是从完成片里面扒下来的。你再跟这个分镜头脚本去学习拍电影，你学不会，因为这是本末倒置。“致敬”表述方便，但是离本质不是很近。图：姜文（右） 焦雄屏（左）
杨华夏/摄姜文谈《太阳照常升起》：其实不是我在创造它 而是在寻找它问：您之前说《太阳照常升起》是上帝送你的礼物，这句话应该怎么理解？姜文：我就是觉得那是上帝送给我的礼物，我觉得我是拍不出《太阳照常升起》那样的电影的，我都不知道怎么拍了。我讲一个故事，我把自己关在一个黑屋子里，拿录音机录下来，我就把我闭着眼睛能看到的东西，听到的声音讲出来。当然是王朔的一篇小说给了我灵感的刺激，其中一个故事用了他的小说。我既然讲了一个小时四十分钟的故事，我就想办法把它拍出来。其实写剧本的时候，一直有一种感觉，在跟着一个东西走的——那个东西已经存在了，跟着他走。其实不是我在创造它，而是在寻找它。这种时候，我就觉得是上帝给我的礼物。姜文谈电影审查：审查这事千变万化 根本没办法摸清楚 问：您有没有故意设计一些容易被删减掉的情节，以达到留下的就是最完整的？国外完整版与国内删减版哪一个才是您想给我们的？姜文：第一，我肯定没有那么聪明，能设计好他们剪哪，你肯定是阴谋论看多了。因为审查这个事是千变万化，你根本没有办法摸清楚他要怎么审。第二，作为导演，我当然不愿意有一个被删减的作品拿出来给人家看，但这事儿有时候身不由己，我也没有办法。就像上菜，过了这个热气，我就觉得就随它去吧，爱看啥看啥吧。现在长版本短版本也就那样了，我没有太多地去想什么时候弄一个导演版拿出来给大家看看。现在就算了吧，先往前走吧。等我老了我再回过头来，也许那个时候可以弄一个。苏牧谈姜文：中国最好的导演是姜文和侯孝贤
苏牧：现在有的电影一放，观众对它了如指掌，知道这导演怎么出牌，那些烂牌比你们想象得差得太远了，他（姜文）拍的电影你能想象出他的下一张牌吗？所有的牌你见都没见过，因为54张牌里就没有这张牌。我认为中国最好的两个导演，一个是姜文，另一个是侯孝贤。最好的华语电影是《阳光灿烂的日子》。图：苏牧
杨华夏/摄文 / 摄：杨华夏
来源： “我在现场”新华社App
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2014年末，这个贺岁档前有狼，后有虎，博纳四部电影，布局周密。“今年，博纳要拿一个整个贺岁档的冠军，我有这个信心，我们的目标是30亿”，于冬向新浪娱乐说道。
前有吴宇森《太平轮》，又有姜文《一步之遥》的夹击，是近几年徐克3D作品在贺岁档上映的少见尝试，加上观众对其“样板戏”的刻板印象，《智取威虎山》原本被视作贺岁档中较为中庸的作品，却漂漂亮亮的凭借质量打了一个翻身仗：12月24日排片量高达28516场次，全国占比35.44% ，位居第一；微博、豆瓣等社交网站口碑爆棚，正面口碑居于压倒性优势；12月23日下午17点率先全国公映，收入票房1840万元(据电影票房贴吧数据)。《智取威虎山3D》上映首日票房、口碑双赢，博纳取得了今年贺岁档第一战的头彩。贺岁档之战从来风云变幻，你看的并非全部。谁曾想“威虎山”故事一度游走于徐克、姜文、成龙等影坛大腕手边，他们都想拍。最终，是徐老怪拍成，想来这也是一段奇缘。
十年之间，博纳从未缺席，成为了贺岁档的一个名正言顺的拔不走的“钉子户”。从2006年《伤城》与《满城尽带黄金甲》正面对决，至今日《智取威虎山》与《一步之遥》话题pk，《投名状》、《十月围城》、《龙门飞甲》、《大上海》、《扫毒》等等影片……博纳的贺岁十年路，有着故事无数。
2014年末，博纳四部电影，布局周密。“今年，博纳要拿一个整个贺岁档的冠军，我有这个信心，我们的目标是30亿”，于冬向新浪娱乐说道。
从姜文手里抢来的《威虎山》
“成龙跟我说，于总，你抢了我的杨子荣！”
于冬接受新浪娱乐独家对话。（摄影BY王远宏）
魏E：您要筹拍《智取威虎山》已经好多年了，而且据说这个小说的版权，姜文曾经也买过。
于冬：对。有一次我跟徐克导演聊天，我说，“听人说那时候姜文想拍《智取威虎山》，你有没有兴趣拍？”因为我觉得徐克拍会不一样。结果没出乎我的意料，就在这个意外的聊天，徐克对《智取威虎山》之熟悉让我很惊讶。
《智取威虎山》
魏E：他竟然在美国看了样板戏！
于冬：40年前，他在美国没事儿帮人家唐人街放电影。放得最多的就是《智取威虎山》样板戏，每放一遍他都在后台看，所以他最熟悉这个故事。他一听要拍电影，说“可以啊，我有兴趣，我能拍”。我才去买版权。姜文一听说我想买，也去找这个版权，想再买回来，但是我已经先下手为强，先买断了。后来，我跟徐克在讨论这个剧本怎么往前推进的时候，遇到了很多困难，在做剧本的过程当中，给他（徐克）约了很多大编剧，和很多编剧谈，接触。
魏E：但是买下来了很多年，都没有投入拍摄？
于冬：期间写了好几稿，约了不同的人，写的都不是他想要、想拍的东西。他说，“你等我，你让我亲自写一稿。”但是中间等待着过了两三个冬天，期间，我问这个冬天能拍吗？他说剧本不行，再等一等。他中间拍了两部《狄仁杰》。2012年的冬天我问他，今年能不能拍？我夏天的时候在横店探他的班，想要拍的话八月份就得筹备了。他说还不行。我说，“明年一定要拍吧，再不拍明年最后一年了，版权五年就过期了。”他说我知道了。其实，我从来没有逼他，我就只是告诉他，今年是最后一年了，再不拍这个电影就可能要还给人家了。过期了我还能不能买回不知道，因为会有别人盯着。最想拍的是谁呢？最积极想拍的是成龙。成龙都宣布了，要跟八一厂合作重拍，结果到电影局立项环节时被打回来，因为没有作者版权。成龙就来找我，“于总，你抢了我的杨子荣！”
魏E：那有没有考虑让成龙来演杨子荣？
于冬：徐克曾经问我，成龙能不能演杨子荣。后来我就跟韩三平商量，韩三平说了一句，于冬，你好好读读《林海雪原》这个小说，杨子荣侦查排长，敌工科侦查员，当年就应该是个30几岁的人，林彪才30几岁，毛主席才52岁。你得找一个年轻点的。成龙不是不好，但杨子荣不是50岁以上的年龄。而且他说，找个香港导演来导，再找个香港演员来拍，这又成了一个港片。这个电影要拍成内地电影，你最好找一帮东北演员来演。韩三平先生的话给了我很深的印象。
魏E：我看2012年的时候还有一条新闻，说您恳求姜文演杨子荣。
于冬：我跟姜文谈过，但是他说他得拍自己的作品，他的剧本都弄好了，马上要开机，所以就婉拒了。另外，徐克也觉得拍这部电影难度非常大，姜文劲儿太大了，徐克弄不动他。徐克的第一人选是张涵予，在看了《集结号》之后就认准他了。事实上这个决定非常正确，张涵予在拍摄现场的时候说，“老爷，这一段话一定要保留”，“这个跟栾平（注：剧中角色）这场戏应该怎么弄”，“我认为这个台词是什么”……张涵予给了很中肯的意见。再加上我真的也怕拍成香港片拍飞起来了，不是我们大家印象中的“智取威虎山”了，毕竟电影不能脱离整个小说的框架。所以我跟建新导演也商量，请他来做这个戏的监制，帮助徐导完成，主要负责台词部分，以及内地化、国内化、本土化这种风格把握。所以建新这次跟徐导也是绝配，给了徐导很大的支持。应该说建新也不容易，这个戏推了三年，年年都说要拍了，年年他把时间留出来，推了别人的活，结果发现拍不了。所以实际上我付了一份建新的片酬，但是建新是做了三年的准备。
博纳贺岁十年，对手亦敌亦友
“ ‘草莽英雄’张伟平，我对他是又恨又爱”
于冬认为徐克选择张涵予出演杨子荣十分正确。
魏E：博纳有四部片子都放到今年贺岁档，您会觉得对这个档期的电影所需要展现什么东西，有一个心理预期了吗？
于冬：贺岁档对我的理解来说，就是把博纳公司一年最大的电影，放在12月。这十年当中，我跟张艺谋、张伟平交手了四年，跟冯小刚交手了两年，跟凯歌交手了一年。当然，有一年滑铁卢，遇到了徐峥的《泰濉贰⒊闪妒ぁ罚洞笊虾！罚且荒晔Ю＝衲辍罢健苯摹Ｊ旯次一乖冢椅沂鞘曜畲蟮亩ぷ踊В凑次叶加衅次叶加芯赫允郑糯蛄苏乓漳彼牟康缬埃盼捌降倍允郑乇鹗俏叶哉盼捌接幸恍┛捶ā
《澳门风云2》将映
魏E：是说有了新的想法？
于冬：不是，老对手了，突然这几年碰不到了，还有点想念。我对他是又恨又爱。恨，其实是因为他的很多做法我是不认同的，包括他那些强势到有点蛮横的做法，我觉得那年《伤城》对阵《满城尽带黄金甲》，在那样一个数字胶片混合发行的时期，他把全国的中影数字院线包了，不给我放，排他一个月，这个也是中影选择支持了他，跟他签了一个月的“排它”怎么可能，12月都是他张伟平开的啊！所以那一年我只能胶片放，《伤城》拿了8000万票房，其实我也不输。所以那一年我在媒体上公开骂他欺行霸市，说这是他不对的地方。
魏E：《龙门飞甲》与《金陵十三钗》，也是正面对决。
于冬：最后一次跟他交手是徐克的《龙门飞甲》对阵《金陵十三钗》，我觉得两个导演都没问题，都是好朋友。但是张伟平和我，我们作为投资人，把两个导演放在一个“角斗场”上，这其实是对中国电影市场的不负责任。我那时候情愿是错开一周放映，他16号，我22号。结果张伟平又出了一个故意恶心你的招儿，他不给博纳的电影院放《金陵十三钗》，博纳当时只有14家电影院，不给博纳的电影院放《金陵十三钗》，就意味着博纳影院这一个星期要开天窗。他还在媒体上公开说，“电影院没有片子放，那叫椅子”。这不是欺人吗？
所以我记得上海的联合院线的副总经理吴鹤沪，回应了张伟平一句话，电影院不放你的电影，你那叫胶片。那一年我们被迫提档同一天开，我就为了我的面子，我不能让我博纳丢人啊，我又没跟你签约，我是跟全国院线签约，院线全部违约，我能告院线吗？所以那一年我同档期跟他开。《金陵十三钗》拿了5.9亿票房，博纳影院同仇敌忾，只放映《龙门飞甲》一部电影，也拿了5亿7，算是打个平手吧。那一年博纳是扬眉吐气。这是恨。
《一代宗师3D》将映
魏E：老对手了，您对他有哪些想念？
于冬：说起张伟平的好，他拍了张艺谋11部电影，从第一部《我的父亲母亲》开始，一直到最后一部《金陵十三钗》。是张伟平把中国电影制片行业的分成比例，从35%拉高到43%，每年拱一个点，每个片子拱一个点。曾经《金陵十三钗》要拱到45%。因为即便是43%分账，现在在全世界中国制片也是最低的，全球都是五五分账。所以这一点上张伟平是对行业有贡献的。
张伟平的第二个贡献，是他用了很多江湖关系来宣传中国电影。他是第一个包飞机拉着张艺谋做首映的；第一个在工体演唱会上办首映礼；他第一个把全国好多房地产的路牌，换成电影的海报；第一个在机场用各种资源换来了商业广告。年年我俩对阵的时候，骂归骂，吵归吵，他有他不对的地方，但是他在做电影生意的时候，是无所不用其极的。
所以，我和他可以说是英雄相惜吧，心心相惜。今天说起张伟平，我还觉得他是草莽英雄。虽然比较粗暴一些，顺我者昌逆我者亡的这种粗暴。
魏E：您跟他从来没有在私下见过面？
于冬：老远见，参加制片人协会，开个大会几百人的那种肯定有过。连招呼都没打过，连话都没说过这么一个人，还是老对手了，彼此还心心相惜，我觉得也很难得。又恨又爱。今年姜文电影16号上，我们24号上映，我觉得大家都有一种心中的默契，不会像张伟平这么蛮横。
博纳的雄心：“胁迫”韩寒提前上片
“今年要拿整个贺岁档的冠军，目标是30亿！”
于冬和徐克（摄影by王远宏）
魏E：您在拿韩寒的片子的时候，您是把他所有成本都先付了，之后再谈分成比例吗？
于冬：我给了一个比较高的保底，目的是想告诉投资人和我的资本市场，博纳不是某些公司去年攻击我们的那种情况，他们说博纳是1.0版，他们才是2.0或3.0。博纳照样可以做具有互联网基因的电影。张伟平那个年代还没有人这么恶意把国产片分账比例直接让点，而且不是两个点三个点的让，是十个点，十五个点的在让。这就是我为什么今年特别怀念张伟平的原因。
魏E：那博纳怎么办？
于冬：如果博纳、华谊、中影这几家公司也一样让点，整个中国电影的分成比例就会是一种坍塌式的倒退。人家张伟平用了十年时间把分成比例拱到了43%。而我们可能一个贺岁档就把它让回到35%以下，这是我们整个制片行业的一个悲哀。
魏E：后来《后会无期》盈利怎么样？
于冬：我赚得他们有点眼红，尤其是方励，愿赌服输嘛。
《后会无期》海报
魏E：您那时候看片（指《后会无期》）了吗？
于冬：不需要看片，我是3亿5千万保底，做不到3亿5我都按3亿5票房给你结，《后会无期》的投资成本也就是5000万。3亿5就意味着我要给他1.2亿。。当时我宣布3亿5保底，我股价能跌了。
魏E：他没跟你商量推一推之类的？
于冬：推可以啊，推一礼拜减一个亿。我跟你赌，你也得跟我赌。你告诉我说，对不起，于冬，交不了片，晚一礼拜上行吗？我当时就回方励了，我说你晚一个礼拜可以，8月8号都可以，晚俩礼拜错过《白发魔女》的档期都可以，但是晚一个星期减一个亿，晚俩星期就剩一个保底了。我没压力，没问题，但路金波一听不行，路金波是商人，他说那得听于老板的，那必须得7月24号上。这个游戏就是这样定的。
魏E：今年的贺岁档，对于博纳来说又是一场硬仗。
于冬：今年贺岁档其实横跨圣诞、新年、春节、情人节这么一个大档期，史上最长的圣诞档，因为今年春节晚。博纳一共有四部电影上映，《智取威虎山》、《一代宗师3D》、《澳门风云2》、《爸爸的假期》类型不同，彼此错开时间段，我觉得今年贺岁档，博纳要拿一个整个贺岁档的冠军，我有这个信心。
说起《一代宗师3D》版本的重新上映，主要是因为王家卫导演对当年的票房成绩不是很甘心，而且当年的《一代宗师》一定不是最好的版本。所以，导演用最新的技术从新剪编了一部全新的电影。《一代宗师3D》定于日上映，正好是《一代宗师》上映两周年的纪念日，意义很特别。
《澳门风云2》我希望这部戏能够比《澳门风云1》再上一个台阶，这样的话我就可以拍《澳门风云3》。我希望发哥、王晶、伟强，我们这个团队能够创造一个系列片，拿够20个亿。三部拿够20个亿！
去年，一部电视栏目《爸爸去哪儿》火了，同名电影用了4天半的时间拍出来，豪取了七亿票房。透过这个现象，我们看到了中国春节档期“合家欢”电影的缺失。所以，今年我们又邀请了这五位爸爸和子女，用60天的时间，重新拍了一部有诚意的大电影《爸爸的假期》。这部电影不是投机取巧，投机只能有一次，观众的眼睛是雪亮的。
最后，今年贺岁档博纳的四部影片，我们的目标是30亿！
采访、主笔：魏E
策划、编辑：梵一
编导：孙雨晨
电影编辑：唐忻
摄影：王远宏
摄像：张大伟
监制主编：陈弋弋
副主编：艾辉}