盘点：金曲奖20年历届最佳专辑_影音娱乐_新浪网
盘点：金曲奖20年历届最佳专辑
《我是不是你最疼爱的人》潘越云
　　在《的前世今生》一文中已经说过，金曲奖的最佳专辑奖是从第2届开始设立的，那时候所有语言种类的专辑都被划分到最佳专辑当中，到了第16届，才更加细分了“国语专辑”“台语专辑”“客语专辑”还有“原住民语专辑”四个方向。历届获奖的最佳专辑未必都是当年最走红、最好卖的专辑，但一定是当年最具代表性且最有音乐造诣的专辑，当然也有《我是不是你最疼爱的人》《范特西》《太平盛世》这样集口碑和卖座潜质于一身的专辑产生，不过这些只是极少数。Lay/文 耳东/策划
　　第2届：《我是不是你最疼爱的人》潘越云(滚石有声出版社有限公司)
　　这张专辑是潘越云演唱生涯中的一个至高点，不得不佩服早年滚石在打造歌手方面的成功，既不失好听的音乐性，又便于传唱而能取得不俗的商业成绩。专辑在当初打出的口号是：唱女人的心事给男人听。于是专辑中《你会爱我很久吗》《我是不是你最疼爱的人》都成了很贴题的主打歌。这张专辑让潘越云的演唱事业继续如日中天的发展了下去，同时也捧红了在当时很年轻却才华横溢的创作人小虫，她写给阿潘的歌不仅旋律优美流畅，而且歌词细致入微，刻画女人的心事丝丝入扣。专辑的成功至少有小虫一半功劳。
　　第3届：《一个人》(飞碟企业有限公司)
　　《一个人》专辑的获奖在很大程度上，姜育恒的个人魅力更加盖过了专辑本身的音乐性。姜育恒虽然被称作“忧郁王子”，但是他的作品中除了忧郁的成分，还有一种独属于姜育恒式的沧桑感。专辑中十首歌经由姜育恒独特的嗓音唱出来，让人格外有种心疼的感觉。90年代初的台湾乐坛已经开始渐渐的由情歌唱起了主角的地位，金曲奖把最佳专辑颁给《一个人》在现在看来还是件颇具前瞻性的行为。
《你来自何方》许景淳
　　第4届：《你来自何方》许景淳(全美有声出版社)
　　许景淳这张获奖专辑的又名是《台北到上海》。专辑由陈扬和张弘毅负责“台北”篇的制作统筹，李泰祥则全权掌握“上海”篇的曲风走向，从专辑的曲目编排结构和两组制作人的明确分工来看，这张专辑可以被称作是“概念专辑”的雏形。许景淳的精彩演唱和每首歌的巧思编排已经很用心，再加上专辑很有创意的概念处理，让这张《你来自何方――台北到上海》一举拿下了当年的最佳专辑。
《酒后的心声》江蕙
　　第5届：《酒后的心声》(点将股份有限公司)
　　在《酒后的心声》这张专辑中，江蕙的形象有了全面性的突破，原本悲情、黯然的气质开始变得明亮开朗了起来；歌词创作方面，原先台语歌中常见的悲哀气氛转型成了更为抒情、轻松的方向上，更加的朗朗上口。以往江蕙在专辑中所塑造的台湾苦命女性形象在《酒后的心声》之后有了明显的转变，可以说，这张专辑让台语歌成功的打入流行市场，确立了台语流行歌曲的象征性地位，意义非凡。
　　第6届：张清芳(点将股份有限公司)
　　张清芳和背后的制作团队一起选择了用“左右”这个主题来表现亲情、友情还有爱情，开篇曲《举棋不定》和结尾曲《被爱左右》前后呼应，中间的部分又穿插着歌唱三种人生中最重要的情感，是一张以“情”为重点的演唱专辑。张清芳是个能唱的女歌手，她的嗓音清丽而嘹亮，对不同情感的理解能力都有她独到的诠释方法，让专辑听起来分外扣合人心。
《晚安曲》
　　第7届：《晚安曲》(飞碟企业股份有限公司)
　　不知道为什么现在的媒体总是会诟病的一成不变，其实小哥他也是一直以来都保持着他谦谦君子的音乐形象，几十年从未改变。小哥费玉清的声音以清甜见长，演绎出来的每首歌听来都引人入胜，《晚安曲》专辑中有原创，也有翻唱，但是小哥精湛的演唱功底把每一首歌都唱出了自己的味道，让专辑有股一气呵成的整体感。
　　第8届：《南歌》蔡振南(飞碟企业股份有限公司)
　　《南歌》仅仅是蔡振南的第2张专辑，其中收录了传统南北管音乐及早期台湾布袋戏歌曲，摘得了当届金曲奖的三项大奖：最佳流行音乐专辑、最佳方言男歌手、最佳唱片制作人。蔡振南的音乐来自各种体验，所以特别的打动人心。他的歌声，给人一种沈稳真实感觉，在蔡振南的歌曲当中，找不到一般流行歌曲中的肥皂爱情，只有一种从生活中沈淀下来的真感情，而蔡振南的演唱所用技巧也很少，都是完全发自心坎的情感抒发，和歌曲达到了一种难得的融合境界。在唱一些偏向悲情的歌曲时，带有一种沈重的感觉，而唱一些比较愉悦的歌曲时，又不失活泼的风格，不过其中还是有些沧桑的味道。
《口是心非》
　　第9届：张雨生(丰华唱片股份有限公司)
　　《口是心非》推出才一周时间，张雨生就离开了人世。张雨生作品中的浪漫主义色彩浓厚，让他在更大程度上像是一位诗人歌手。《口是心非》依旧充满知青色彩，却比以往的专辑更成熟，结构也更庞大和缜密。专辑中十首歌词的表述时而轻快幽默、时而气壮山河，完全可以当做是跌宕有致的情诗来欣赏。《口是心非》的获奖，与其说是张雨生旷世才华的明证，确立他在流行音乐史上不可磨灭的地位，倒不如说专辑是那样的谦虚、真诚、富饶、歌如其人。张雨生的文采斐然，将情歌写得意象丰富、大开大合，思维之纵深和想象力之辽阔着实令人赞叹。
　　第10届：《树枝孤鸟》(魔岩唱片股份有限公司)
　　有人说，《树枝孤鸟》是台语歌曲的复兴和革命之作。伍佰用华美、典雅的辞藻，重拾了昔日复古的台语歌之美，同时他以古老的台语为思考骨干，融入现代的电子音乐，给了台语歌新的面貌呈现。伍佰以《树枝孤鸟》在20世纪末开创了台语歌的未来，但是直到现在21世纪已经过了快要10年，却依然不见有接棒者。
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　　（文/sean）昏昏欲睡的一晚，金曲奖直播让人提不起任何精神，以最短视的方法来看，它连打发一个无聊周末夜晚的功用也没有。Youtube网络直播的数字不过六万多，每个人几乎都抱着“为什么会这样”的心情看完颁奖典礼。就这样，一场台湾的官方奖项最后变成了没人要看的电视节目。陶晶莹在现场间隙说网路上骂得很惨，希望现场观众给点掌声。掌声不难，吆喝不难，甚至噱头都不难，君不见林宥嘉和邓紫棋手牵手走上红毯，可惜换来的只是尴尬的对话而已。
　　陶晶莹其实多虑了，技术层面假如有失误，观众的责骂则是一种爱护，尽管其中大部分可能不够得体，但那些是可以修正的错误，随时都可以被抹掉。可惜，如今观众的责骂恐怕不是对一档电视节目的失望而已，人们对金曲奖的态度就好像对待过气歌手，因为它甚至不是一个话题。
　　流行音乐有很多路，彼此未必有高下之分，只不过是有人做得高明，有人做得不高明。奖项为什么会存在，当然是为了肯定。既然排行榜已经充分表达了市场对音乐的鼓舞，奖项就应该摆脱尴尬，努力跳出市场的窠臼，皆因排行榜才是商品价值和影响力的最佳体现，而颁奖礼不是。金曲奖错就错在总以为自己有了官方的身份，就要一本正经，讨所有人欢心。发言人常常一出现，又夸市场影响力大，又想音乐质素高，有前瞻性，殊不知两者根本是矛盾体，最后落得两边不讨好。
　　因此这样的颁奖礼怎能不让人错愕？偶像和资深音乐人并排角逐，最后输家赢家都不好看。很难说金曲奖这种贪得无厌的做法是否一开始就有，只能说以往的歌手基本功扎实，金曲奖的市井习气不会暴露。但如今则变成笑话，创作好的不少音乐人都被指影响力有限挡在入围名单之外，这几年越演越烈，以往赛果不堪，但表演尚可一看。今年不仅战况毫不激烈，连表演也一塌糊涂沉闷无比。
　　欧开合唱团是今年评审团重点肯定的本土符号，是台湾最近在地意识高涨的一则补充资料。正好Accapella是少有艺人主力在做的方向，少了对比，观众最多只是漠然。曾主力创作过不少流行歌曲的谢铭佑在台语部分的丰收则让人兴奋得多，加上获得台语歌后的上海姑娘李娅莎，低调现身表演的吴宗宪，让冷若冰霜的台语颁奖多了一些温情。
　　创作和制作部分皆有女性音乐人主导，大概还要感谢金曲评审将韦礼安这样的创作强手挡在入围名单之外。李子恒的创作火候老到又真挚，可是也并不获评审青睐。这也让男歌手的部分分外没有看点，方大同和萧敬腾辛辛苦苦上台晒冷搞气氛，却和后来的奖项归属一样让人哑然。 按照其他元素观感分类的，因为本身的格局，最后也几乎不值一提。
　　近几年华语音乐的迅速凋零，台湾也并不例外。原本应该更突出的台语，客家音乐等类别，入围作品虽然持续叫人眼前一亮，但和国语部分总有格格不入的衔接硬伤。台湾数不胜数的团体和乐队作品，入围名单的多样性也不容乐观。
　　大牌艺人与金曲奖关系疏离，更是雪上加霜。究其原因，也是因为持续多年的摇摆不定令金曲奖失了民心。又要商业又要音乐性，最后几乎把两种路线的艺人都得罪了七七八八。谁也不希望辛苦做音乐之后去到现场再被金曲奖羞辱。虽说奖项的输赢不是赤裸的比赛，让人愕然的结果一再出现，林忆莲今年的大胜或许是金曲奖为成熟音乐人开出的讯息，至于能否收复失地，也是好几年之后才可以见成效的事了。林的音乐和她的实力在所属单项中远远抛离对手，金曲奖制造这样的选手格局，本身也是不智的表现，让输赢都不见得漂亮。同时，男歌手奖的归属，又好像左手给右脸的一记耳光，让人不明所以。
　　可笑的是，一贯以正统华语文明自居的台湾，在颁奖典礼的举办上却依然沿袭劣习。让入围者上台颁发自己角逐的奖项，至今有关方面未觉得有任何不妥，依然不停制造出各种尴尬画面。其中哪怕只要小小调度就可以避免，但主办方也无动于衷，真是让人哭笑不得。今年仅有的感动点，大概也就来自凤飞飞的特殊贡献奖。金曲奖让观众看到歌迷对她的想念，也让大家看到她的儿子多么知书达理，谈吐得宜。剩下的，还不如李宗盛在典礼前发布的那首新歌让人兴奋。
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第12届：《Jay》周杰伦(BMG股份有限公司)
这张专辑绝对上是21世纪华语乐坛的重磅炸弹。周杰伦本身有着深厚的古典音乐涵养，他对待器乐声响又有着他独特的思考。专辑曲风以R&B和Hip-Hop为本，在编曲形式上则运用各种乐器和各色曲风做复杂形变，再加上白话直述的歌词，很是贴合当下青少年的生活态度，词曲的密合度极高。专辑中最具特色的作品非《娘子》莫属，周杰伦和方文山联手以中国风歌词配以嘻哈饶舌与节奏蓝调，对比东方西方，宜古宜今，不仅是史无前例的尝试，也成为之后创作者们争相模仿的“中国风歌曲”样本。
《范特西》
第13届：《范特西》周杰伦(阿尔法音乐股份有限公司)
《范特西》在沿着周杰伦处女作所奠定的基础上，音乐功力继续大踏步前进。周杰伦最厉害的地方，是他为华语乐坛找到了一种合适的RAP方式，虽然也有人诟病他口齿不清，却避免了说唱像数来宝的尴尬。周杰伦对语言的敏感，常会巧妙的融进歌曲中，《爸我回来了》中的山东话，《忍者》歌词里的日语，《双截棍》中客家话的出现，都为周杰伦的创作添加了幽默和神采，也是他编曲中的魅力所在。《范特西》在当届金曲奖大放光彩，不仅拿下最佳专辑，周杰伦还同时摘得最佳制作人、最佳作曲人(《爱在西元前》)，方文山获最佳作词人(《威廉古堡》)，钟兴民得最佳编曲人(《双截棍》)，以至于后来周杰伦都还会推出《依然范特西》专辑来证明这张《范特西》的伟大。
《Special Thanks to…》
第14届：《Special Thanks to…》陈奕迅(艾回股份有限公司)
陈奕迅一击即中，第一次入围最佳专辑就能夺冠，胜在《Special Thanks to…》完整丰富的制作概念：全碟由林夕作词、刘志远编曲、Jim Lee制作。中间插播三段《特别感谢》的小插曲，巧妙地衔接起了整张专辑的气氛，又可作为心情的过场，可见安排的精心程度。专辑曲风多样，却在Jim Lee的调理下显得异常和谐。陈奕迅层次丰富且多变的唱腔让他更像是一个声音演员，依照不同曲风改变演唱戏路，为专辑加分不少。华语乐坛不缺曲风花哨的专辑，但是能像《Special Thanks to…》这样一张层次分明、概念完整、歌手演绎完美的专辑，却是不多见的。
　　文章来源: 新浪音乐
                  5        台湾金曲奖十大历史时刻
来源：腾讯视频
腾讯娱乐专稿（文/爱地人）第二十六届台湾金曲奖，已经在今年5月18日公布了所有的入围名单。和往年一样，今年的入围名单同样引来了许多歌迷和媒体的争议。的确，在这个实体唱片和数字音乐处于过渡时期的年代，作为传统唱片时代衍生物的台湾金曲奖，也必须面临着时代转折期的许多音乐以内，甚至音乐以外的问题。创作的乏力、专辑的弱势、佳作的缺少、新人的匮乏，再加上歌迷音乐审美的分流，都让台湾金曲奖在这个缺少巨星和金曲的时代，需要面临太多的问题。但不论如何，你都无法否定台湾金曲奖在台湾流行音乐、乃至整个华语流行音乐历史上的地位。抛开一些审美的偏差，以及歌迷私心的纷争，转回头看过去二十五年的台湾金曲奖历史，你依然可以看到台湾金曲奖对于华语流行乐的见证意义，甚至在李荣浩、陈建年、阿弟仔，甚至周杰伦等歌手的奖项授予上，还可以看到它对于华语流行乐局部的推动作用。回顾台湾金曲奖十大历史时刻，也许只是管中窥豹，但从这些独特的视角里，却能够看到台湾金曲奖和华语流行音乐一起走过的日子……伍思凯伍思凯——史上第一位金曲新人奖项：第一届台湾金曲奖“最佳新人奖”紧张、拘谨、严肃和木讷，这就是伍思凯从崔苔青手中，接过第一届台湾金曲奖“最佳新人奖”奖杯时的表现。而之后伍思凯所发表的获奖感言，也更像是小学生被逼上台走过场，在超快的语速中，草草感谢了朋友的帮助，以及很好的运气，并且“希望将来歌坛能有更多新人出头，大家一起来争取这份荣誉”。转眼之间，从伍思凯为到李荣浩，台湾金曲奖也已经拥有了25个新人，而首届的新人王伍思凯，更已经成为今年第二十六届台湾金曲奖的总召。而在这25个新人中，既有像孙燕姿、黄小琥这样后来成为天后的，也有像眭澔平、霍正奇这样高开低走的，但同样还有像周杰伦、戴佩妮、蔡健雅这样在新人奖中失利，却照样获得金曲天王天后的例子。但作为一个一生只有一次机会的奖项，错过“最佳新人奖”，对所有报名台湾金曲奖的歌手来讲，肯定会是毕生的遗憾。张学友张学友——“外地人”首度抢滩金曲奖奖项：第九届台湾金曲奖“最佳国语男演唱人奖”不包括今年，张学友在历史上共提名过六次“最佳国语男演唱人奖”，但也仅仅只是在1998年的第九届台湾金曲奖上，才拿到了唯一的一次“最佳国语男演唱人奖”。要知道，这可是张学友最为巅峰的时期，也是“四大天王”覆盖整个华语乐坛的时代，但当年的台湾金曲奖就是这么任性，即使在张学友拥有《吻别》这样神曲的年度，甚至都没给张学友“最佳国语男演唱人奖”的提名，之后更有两次在这个奖项上，“安排”张学友败在了阿弟仔和陈建年手上。而1998年张学友的获奖，也是台湾金曲奖历史上，首次将个人类奖项授予台湾本土以外的歌手，这也开启了之后王菲、()()、蔡健雅、那英等等“外地人”，抢滩台湾金曲奖的序幕。王菲王菲——第一位肯定金曲奖给予自己肯定的歌手奖项：第十届台湾金曲奖“最佳国语女演唱人奖”作为曾经主导过一个华语音乐时代的歌后，王菲虽然有《唱游》、和《寓言》这些口碑极佳的作品，但她却仅仅只是在第十届台湾金曲奖颁奖礼上，才凭借《将爱》获得“最佳国语女演唱人奖”。《将爱》也是王菲迄今为止发行的最后一张个人专辑，仅差一步，台湾金曲奖就将错失对这位天后的封后典礼。而作为第一个踏上台湾金曲奖舞台的北京妞，王菲直率的性格，也确实和当时香港及台湾明星程式化的感谢词，有着完全不同的气场。以一句“我会唱歌这个我知道”开场已经足够惊艳，接下来一句“所以对于金曲奖评委对我的肯定，我也给予充分的肯定”更是霸气十足，并兼有冷幽默的效果。但仔细想想，王菲的这句话可真没说错。王力宏王力宏——最年轻的金曲歌王奖项：第十届台湾金曲奖“最佳国语男演唱人奖”在报名1999年第十届台湾金曲奖之前，王力宏虽然已经发行过四张个人专辑，却从来没有在台湾金曲奖的任何奖项上获奖，甚至提名。但1999年，他第一次站在台湾金曲奖的领奖台就给了人惊喜。除了和李振权一起获得“最佳唱片制作人奖”之外，更在从无任何提名经验的情况下一步登天，直接获得了“最佳国语男演唱人奖”，而这一天，王力宏甚至还不满23岁。直至今日，他都是台湾金曲奖历史上最为年轻的金曲歌王。台湾金曲奖，当年也是年轻过、疯狂过的。陈建年陈建年——既是最大冷门，也被称颂至今奖项：第十一届“最佳国语男演唱人奖”要说台湾金曲奖历史上最大的冷门，非得说是第十一届的“最佳国语男演唱人奖”。就在当年人们纷纷猜测这个奖项，究竟应该归老而弥坚的庾澄庆和张学友所得，还是更应该鼓励王力宏或陶喆这样的年轻后晋时，谁也没想到，恰恰正是被看成在这个奖项提名中打酱油的陈建年，最终拿到了金曲歌王。陈建年是谁？至今仍然有很多人不知道。作为一位原住民的警察歌手，陈建年当年的专辑，以大量的即兴演唱、对白，以及氛围乐的铺展，营造出一种自然、绿色的效果。尽管是超级冷门，但除了死忠粉丝之外，陈建年在当年的获奖，却并没有引来任何争议。因为他就是实实在在的好声音()、好音乐，尤其对于主流音乐来讲，这样的原住民音乐更因为原生态的本质，有了一种纯粹之美。而台湾金曲奖评委这一次的反其道而行之的选择，再加上次年又将阿弟仔捧到同样的位置，直至今日都是这个奖项史上最高光的时刻。因为那时候的台湾金曲奖，有足够的好音乐的资本，让它尽情地这么玩。孙燕姿孙燕姿——最遭“忌恨”的金曲新人奖项：第十二届“最佳新人奖”周杰伦、戴佩妮、林凡和范玮琪，前两位是后来的金曲歌王和歌后，后两位虽然没能拿到金曲歌后的荣誉，却也已经成了华语乐坛公认的天后。而孙燕姿恰恰就是从这四位竞争者手中，抢到了第十二届“最佳新人奖”的奖杯，在人生只此一次的奖项中得到了圆满，却让周杰伦永远错失了获得这个奖的机会。不得不承认，乐坛有时候确实会有大年小年的情况发生，低迷时就一起低迷，活跃时新人、佳作就扎堆出现。也因此，像第十二届“最佳新人奖”这一年，任何一个歌手获得“最佳新人奖”，就一定会遭到其他歌手粉丝的“忌恨”。这里没有什么谁最该拿的问题，只能说是“既生瑜，何生亮”。周杰伦周杰伦——“谁叫我是周杰伦”奖项：第十三届“最佳专辑制作人奖”台湾金曲奖的时间差错位，也常常是被人诟病的一个重要原因。即在一个歌手最好的年代，往往不会受到台湾金曲奖的肯定，反而在其已经非巅峰状态时，能够得到意外的加冕。但实际上早期的台湾金曲奖并不是这样的，至少在周杰伦出道第一年，就获得了台湾金曲奖的三项提名，并成功获得“最佳流行音乐演唱专辑奖”，要知道当年的他，还是争议很多的歌手，尤其不被比较传统的音乐媒体和乐评人认可。而出道第二年的周杰伦所推出的《范特西》专辑，至今都被认为是他最好的作品，台湾金曲奖也在第一时间，以十项提名肯定了这张专辑。而最终，除了“最佳作词人奖”和“最佳编曲人奖”之外，周杰伦本人还拿到了“最佳作曲人奖”、“最佳流行音乐演唱专辑奖”和“最佳专辑制作人奖”三个大奖，尤其是在领取“最佳专辑制作人奖”时，周董以“这样的音乐很粗糙，录音的设备可能不齐全，但是我就是要这样的音乐，谁叫我是周杰伦”作为发言，更是彰显了自己鲜明的个性，台湾金曲奖也由此开始了和周杰伦恩恩怨怨的纠结时代。张惠妹张惠妹——自己给自己颁奖奖项：第二十一届“最佳国语专辑奖”截止今年为止，张惠妹总共在台湾金曲奖的“最佳国语女歌手奖”上提名十二次，几乎有一半的台湾金曲奖颁奖礼，都能够看到张惠妹入围的身影，而她也成为这个奖项历史上提名最多的歌手。尽管如此，张惠妹的得奖比例却并不高，只是在第十三届和第二十一届上两次获得“最佳国语女歌手奖”，成绩和陈淑桦持平，却没能超过蔡健雅。但张惠妹除了在第二十一届台湾金曲奖获得“最佳国语女歌手奖”外，还以总共六项大奖的成绩，成为台湾金曲奖历史上，在一届颁奖上获奖最多的歌手。除此之外，张惠妹还是台湾金曲奖历史上第一个以概念身份，获得个人类奖项的歌手。因为她当年的获奖专辑《阿密特》，其主角“阿密特”也是张惠妹为自己创造的另一个身份。也正是因为如此，最终竟然是由周杰伦和张惠妹本人，为《阿密特》颁发出“最佳国语专辑奖”，如果不是因为分身，这种自己给自己颁奖的状况，在台湾金曲奖上也是不可能出现的。李宗盛李宗盛——教父获奖未到现场奖项：第二十二届“年度歌曲奖”已过了这么多年，说起来有些伤感，在华语乐坛鼎鼎有名教父级的唱作人李宗盛，竟然在其最鼎盛的年代，仅仅只是凭借莫文蔚的《十二楼的莫文蔚》专辑，才拿到一次“最佳专辑制作人奖”。而他为陈淑桦制作的百万销量专辑《跟你说听你说》，为赵传创作的《我是一只小小鸟》、为辛晓琪创作的《领悟》、为莫文蔚创作的《阴天》等等经典作品，竟然都在台湾金曲奖的历史上，先被提名后被淘汰。时光到了2011年第22届台湾金曲奖，李宗盛才因为当时收录在“纵贯线”专辑里的作品《给自己的歌》，斩获“最佳作词”、“最佳作曲”和“年度歌曲”三项大奖。在华语乐坛已经进入国际化曲风的时代，老而弥坚的李宗盛，也以这样一首扎得自己流血的走心式作品，让这一年的台湾金曲奖，又重回了巅峰时期的人文味道。即使李宗盛因为有事没能亲临现场领奖，但Who Care？ 李荣浩李荣浩——来自大陆的黑马奖项：第二十五届“最佳新人奖”在第二十五届台湾金曲奖颁奖礼上，虽然戴佩妮因为夺得“最佳专辑制作人奖”和“最佳国语女歌手奖”，可以算是最后的大赢家，不过说到这届的金曲奖，人们还是更多会将焦点对在李荣浩身上。李荣浩在第二十五届台湾金曲奖上共获得五项提名（有一项“最佳作词人奖”的提名人是周耀辉），最后虽然只获得一个奖项，但“最佳新人奖”却是相当重要的一个大奖。对于两岸乐坛来讲，李荣浩在参加台湾金曲奖之前，都不算是一个很有知名度的歌手。不仅台湾歌迷对他知之甚少，甚至就连中国大陆地区的歌迷，也仅仅只是局限在一部分歌迷圈内，这就难怪李荣浩最终被称为本届台湾金曲奖的最大黑马。李荣浩在获得台湾金曲奖的新人王之后，很快就和国际厂牌“华纳唱片”签约，之后的巡演、“倩碧”代言、参加“我是歌手”等商业活动也一个紧接着一个。尽管有人说台湾金曲奖的影响力已经今不如昔，但从李荣浩这个个案上，却还是可以看到台湾金曲奖的影响力。当然，不管黑与不黑，或者得奖的原因是什么，能够推广好音乐，就是好奖项。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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