许嵩为金莎的新专辑《星月神话》写的歌（转自veacn)
《你的嘴》
词/曲：许嵩
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挂不住眼泪的脸颊
说不出狠话的嘴巴
押不上韵脚的诗家
我功能已退化
你的嘴笑起来像花
这比喻算不算文雅
总在说好听的话
不计较真假
又在哄人开心
看你翻动嘴皮
甜言蜜语被你道尽
可想起别人口中的你
我很负责的说
那让我有一种错乱的感觉
请别再说你确定
看看你争吵后满不在乎的表情
请别再说我美丽
肤浅的话只会让人把你看轻
请别再说i am sorry
每次犯错之前你就该动动脑筋
请别再说你用心
你的嘴已经让人对你死心
《相思垢》
曲：林天爱
试听地址：
元夜琴鼓奏
花街灯如昼
欢歌笑语飘上船头
被你牵过的手
揽不住永久
雨过方知绿肥红瘦
欲除相思垢
船家只道是离人愁
你送我的红豆
原来会腐朽
可惜从没人告诉我
寒江陪烟火
月伴星如昨
可你怎么独留我一个人过
若你想起我
不必抱愧当时承诺太重
附《相思垢》的白话演绎。是vv在录音棚里写给金莎的，以让她更好的理解词意、进入情绪~
好歌手都是要做很多功课的哦..
又是一年元宵夜。
琴鼓，烟花，灯会，夜市……这城，宛如白天一般亮堂，喜庆。
我立在江心的一叶小舟上。
这样的夜市曾是那么熟悉，你我也曾和岸边的恋人们一样，牵着手走过。
但这一刻，快乐与我无关了。年华流转，我最后还是没有留住你。
要除掉“相思”这块污垢，据说非得用泪水去浣洗不可。
摆渡的船家莽夫看看我，摇摇头。他当然不明白我缘何落泪，只道又是个寻常的离家女子或是个弃妇吧。
夜已深沉。寒江依旧陪伴着烟火。抬起头来，星月之间亦是相依相伴，坚定如昨。
可是这一刻的你在哪里呢。
你当时送我的红豆，你当时送我的承诺，它们终归是随着时间推移，腐烂变质了。
你若偶尔想起我，倒也不必抱愧什么。皆因聚散本就无常，也就无所谓对和错了。
总归要有人扮演伤心人的角色的。
当“相思”成为垢，成为多余，成为让自己讨厌自己的理由——我却仍然还记得，它曾经带给过我的所有甜蜜和期待。
关于许嵩和金莎的种种事情的说明和解释（转自贴吧）
总的来说，金莎和许嵩目前只是合作+好友的关系。官方的来说，许嵩为金莎写歌写词，创作了金莎新专辑《新月神话》中的两首歌曲《相思垢》、《你的嘴》。
&1.嵩哥自己唱多好，为什么要给金莎唱。
这类歌迷是属于许嵩唱歌越多越好，也不在乎什么曲风唱腔，只有许嵩唱的才是最好。许嵩之所以和金莎合作，是因为他本来就很欣赏金莎，证据不用说了，大家都知道那句歌词。金莎的演唱也完全符合这两首歌的标准，从而让V对她的唱功大赞有加。请别忘记，许嵩是歌手，也是创作人！
2.为什么许嵩搂着别的女人，我恨啊！&&&&
对这类歌迷我是相当无语，许嵩搂着谁挨得着你什么事情，不搂别人只能搂你？请问你是真正喜欢许嵩的音乐么？照理说许嵩有新的作品出来你们应该高兴欢呼雀跃才对，只关注花边新闻，八卦不八卦，你是歌迷，不是狗仔~
3.许嵩是不是和金莎谈恋爱啊？&&&&&&&&&&
对这类歌迷我是什么也说不出，因为我不能证明他们两个有谈恋爱，也不能证明他们两个没谈恋爱。但是话说回来，即使谈恋爱了怎么着？许嵩也是个正常的人，有感情的寄托。金莎是一个很单纯的歌手，笨笨的，没什么心机，对朋友歌迷都很贴心。她有什么好让你们贬低的？你们又资格去贬低她么？侮辱许嵩选择的合作对象不就等于侮辱许嵩么？
话尽于此，你们可以不喜欢金莎，但是请尊重许嵩的选择，不喜欢金莎没人拦你，但是你犯不着去莎吧吵吧……前段时间莎吧一直有V迷捣乱，以至于莎拉对V迷们的印象都不好。做事情成熟点，别忘记你顶着V迷的名字，你代表了无数VAE的歌迷，你也间接代表了许嵩的形象。
音乐纯粹，爱V绝对！
与金莎合作是V的选择，希望大家能以平常心看待。
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上篇&写作技法篇第一讲&音乐的基因——动机的生成与主题乐句的写作第一节&动机的生成一、认识动机二、动机的音程与节奏特性三、动机生成常用方法第二节&主题乐句的写作一、认识主题乐句二、主题乐句的类型及表现特征第二讲&音乐的流线——旋律线条的类型特征及运用第一节&旋律线条的类型一、认识旋律线二、旋律线条的类型及表现特征第二节&各类旋律线条的运用一、直线型旋律线条的运用二、曲线型旋律线条的运用三、斜线型旋律线条的运用四、线条对比交织的运用第三讲&音乐的脉搏——节奏的类型及节奏节拍的运用第一节&节奏的类型一、认识节奏二、常用的节奏类型与节拍重音的形式第二节&节奏、节拍的运用一、均等链条型节奏二、分节链条型节奏三、切分节奏四、弱拍、弱起、休止拍五、变节奏与变节拍第四讲&音乐的结构——乐句、乐段的构成及曲式运用第一节&音乐结构与曲式基本概念一、认识音乐结构二、曲式的基本概念三、流行歌曲常见曲式类型第二节&曲式结构的运用一、对称结构的运用二、不对称结构的运用三、特殊性结构的运用第五讲&音乐的关节——前奏、间奏、尾声的功能第一节&前奏、间奏、尾声的作用及设计思路一、前奏、间奏、尾声的作用二、前奏、间奏、尾声的设计思路第二节&前奏、间奏、尾声设计类型一、前奏的类型二、间奏的类型三、尾声的类型第六讲&音乐的色彩——调式、调性的运用第一节&调式的基本知识一、什么是调式二、调式的功能与色彩第二节&各类调式的运用与转调的手段一、调式的运用二、调式转换三、转调的类型与方法第七讲&音乐的表现——旋律重复与对比的表现手段第一节&音乐表现的手法及原则一、旋律发展的手法及原则二、重复手法的运用第二节&对比手法及模进的运用一、各类对比手法的运用二、模进的运用第八讲&音乐的激情——高潮的设置第一节&高潮形成的手法一、高潮的意义及构成因素二、高潮的形成第二节&高潮设置的部位一、高潮形成在引子、前奏二、高潮形成在主题乐句、乐段三、高潮形成在间奏、尾声第九讲&音乐的记忆点——记忆点的设计第一节&何为音乐记忆点一、音乐记忆点的特征二、音乐记忆点的类型第二节&记忆点常用设计手段一、强调记忆点二、寻找记忆点二、巧妙设置记忆点第十讲&音乐的风格——歌手唱法与创作风格第一节&流行声乐与歌手及创作风格的认识一、流行声乐的认识二、歌手声线、声波、声态、声区的认识三、演唱方法与创作风格的认识第二节&欧美风格及中国风格概览一、爵士乐风格二、摇滚乐风格三、乡村音乐风格四、中国流行歌曲创作风格下篇&写作理念篇第十一讲&音乐的感觉——感觉的生成与调动第一节&感觉的生成与创作的关系一、心动的感觉与创作感觉二、感觉的评价传递及多重合力的关系第二节&感觉的调动与唤起一、全方位调动感觉二、唤起真心感觉第十二讲&音乐的冲动——冲动、灵感与激情的表现第一节&冲动、灵感与激情一、冲动与灵感的特性二、冲动与激情的效应第二节&冲动的表现手段与情绪的表达一、冲动的表现手段二、冲动情绪的表达第十三讲&音乐的理性与境界——感性、理性与造境写境第一节&音乐的理性一、音乐人的理性二、音乐感性与理性的关系三、理性思维整合手段的运用第二节&音乐的境界一、境界的俗与雅二、有我之境与无我之境三、造境与写境第十四讲&音乐的源流——民歌与地域特征第一节&音乐源流的融汇一、民族民间音乐的种类二、民歌的运用三、第二节&音乐源流的拓深一、地域风格与体裁形式二、民族风情与民歌个性第十五讲&音乐的嫁接——嫁接优选理念与技术手段第一节&音乐嫁接的理念与优选一、音乐嫁接的理念二、嫁接优选法第二节&嫁接的形式与技术手段一、本土嫁接与异域嫁接二、嫁接形式与欧美风格流派的形成三、嫁接的技术手段第十六讲&音乐的文学——有关歌词的三言两语第一节&歌词的题材及类型一、歌词的题材二、题材的类型第二节&歌名的设计及词曲先后方式一、歌名的设计二、词曲创作的先后方式第三节&流行句与闪光点的设计一、设置在主歌部位二、设置在副歌部位第十七讲&音乐的流程——歌词、歌手的选择与录音制作第一节&“一条龙”的创作流程一、创作、制作流程的环节二、歌词的选择三、歌手的选择第二节&“一条龙”的制作流程一、“唱样”的作用二、唱片录制流程三、MIDI的形式与空间第十八讲&音乐的接口——唱片舞台与影视媒体网络第一节&唱片、影视的多种接口一、唱片单曲的市场接口二、影视媒体、晚会的综艺接口三、广告、企业歌曲的实用接口第二节&链接网络媒体的自由接口一、网络接口的快捷性与前沿性二、网络接口的开放性与大众性后记&
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