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在喧嚣与疯狂中寻找一片宁静
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历史上的今天
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春天来了，大地上的每一个角落者充满了春天的气息。
校园里，到处都是春光明媚的鲁象。柳树抽出了细细的柳丝，上面缀洁了淡黄色的嫩叶；小草带着泥土的芳香钻了出来，一丛丛，一簇簇，又嫩又绿花儿也伸了伸懒腰，打了个哈欠，探出了小脑袋；小朋友们都脱掉了笨重的冬衣，换上了既轻便又鲜艳的春装；小鸟们从家里飞了出来，唱着动听的歌，告诉我们：春天来了!&
春天真的来了，在池塘里，在田野上，在天空中，到处都焕发着勃勃生机。大自然的景色也变得丰富多彩起来。晴天里，暖洋洋的阳光照在身上，软绵绵的春风拂在脸上，既温暖又舒服：在下雨天，时不时炸响一阵阵春雷，既惊险又刺激。',
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第一章、时序节令
&&&&时序节令的描写是作品中环境描写的一部分。下面选录的是有关春夏秋冬和晨昏午夜的景色描写。从中可以看到大自然景物在不同作家笔下的千变万化，可以领略到跟中具有独特色彩的地方、风土人情……。在写法上，有的精细描画，文笔优美，有的粗旷勾勒，有白描，有比拟，有的用抒情笔调抒写，文笔优美，有的娓娓道来，质朴自然。有的景色表现环境，有的衬托人物，有点映衬主题，有的渲染气氛，有的和人物的行动结合起来描写等。总之，这里选录的数十例，各有特色，千姿百态，琳琅满目，美不胜收，我们从中可以学到一些写作技巧，也可以从中获得优美的艺术享受。&&
第一节、春夏秋冬
例文（1）春天的脚步&&&&&&&&&&&&选自（朱自清《春》）
&&&&盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
&&&&一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。
&&&&桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。
　　傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
　　春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
&&&&这是一首春的赞歌。作者用感情丰富、色彩艳丽的语言，抒情的笔调细致地描绘了世间万物在春天里竟相生长的情景。写得有声音、有色彩、有诗情、有画意，并富有哲理。开头呼唤春天的到来，结尾对春天热情赞颂，寄予希望，前后呼应，具有深刻的象征意义。
例文（2）春游&&&&&&
（选自欧阳山《三家巷》） &&&&……大家沉默下来，在风和日暖的田野里慢步走着，菜田里是绿油油的一片，稻田里还漫着水，最初来到岭南的春光紧紧跟随着这一群出色的女孩子。……
&&&&……姑娘们继续拔开山光和云彩往前走，路旁的柳树摇摆着要肢，紫荆花抬起明亮的笑脸，欢迎她们。……
&&&&……区桃和周密紧挨着走，看样子真令人羡慕。她脱去金鱼黄的薄棉袄，搭在手上，露出里面那件和长袄一样颜色的粉红布短褂子来，在温暖的阳光底下，简直就像一朵那种叫做“朱砂垒”的牡丹花一样。……
&&&&在这里，写景是为写人，写人交织着写景。写岭南田野上的美丽春光，是为了衬托出青年人的健美和蓬勃向上的精神。
例文（3）春天使大地复活了&&&&&&（选自托尔斯泰《复活》）
&&&&阳光照暖大地，空气清新，没有除尽的青草在各处复活了，不但在林荫路两旁的狭长草地上生出来，而且只要有可能，甚至从石头跟石头中间的夹缝里钻出来。桦树啦、扬树啦、野撄树啦，生出清香的、粘粘的树叶；快要绽裂的花蕾，在菩提树上膨胀起来；乌鸦啊、麻雀啊、鸽子啊，怀着春天的欢喜，忙着修理它们的巢儿；在那给阳光晒暖的墙壁上，苍蝇快活地嗡嗡飞着。植物、鸟雀、昆虫，全部高高兴兴。可是人呢，那些成年的男男女女却仍旧在欺骗自己而欺骗别人，折磨自己而折磨别人。人们认为神圣的、值得注意的，不是这个春天的早晨，不是上帝的时间的美丽（这种美丽原是赐给一切生活享受，让人们的心倾向和平、亲睦、热爱的），却是他们为了逞自己的威风，奴役自己的同胞，而想出来的种种花样。
&&&&作者写春天的阳光普照大地，自然界到处洋溢着一片和谐、喜悦的气氛，是为了更好地反衬人类社会中尔虞我诈的丑恶现实，自然而然地流露出他对黑暗社会的批评。
例文（3）苦恼人眼里之春&&&&&&
（选自老舍《月牙儿》）
&&&&这是个春天。我只看见花儿开了，叶儿绿了，而觉的到一点儿暖气。红的花只是红的花，绿的叶只是绿的叶，我看见些不同的颜色，只是一点颜色；这些颜色没有任何意义，春在我心中是个冻得死的东西。我不肯哭，可是泪自己往下流。
&&&&这里是写景，更是写人，它通过一个被蹂躏被踩在底层的苦恼人的眼睛去看春，虽然也有绿叶红花，但不过是个冻得死东西。这是一种反对的写法。
例文（4）早春的日子&&&&&&&&（选自屠涅格夫《猎人日记》）
&&&&在早春的日子里，当四周一切都发出闪光而逐渐崩裂的时候，通过溶解的雪的浓重的水汽，已经闻得出温暖的土地的气息；在雪融化了的地方，在斜射的太阳光底下，云雀天真烂漫的歌唱着，急流发出愉快的喧哗声和咆哮声，从一个溪谷奔向另一个溪谷。……
这一段春景，着重在“早”字，具有鲜明的特色。
例文（5）初夏的光辉&&&&&&&&
（屠格涅夫《猎人笔记》）
……天气晴朗，五月的天空显出柔和的蔚蓝色;爆竹柳的平滑的嫩叶闪闪发光，仿佛洗刷过似的；宽阔而平坦的大路上长满着绵羊最爱啃食的红茎小草；左右两边，在平坦的小丘的斜坡上，青葱的黑麦轻轻地荡漾着；小块的浓云投射下淡淡的影子来，在它上面移动。远处是一片灰蒙蒙的村庄；无数的云雀飞升起来，唱着歌，俯冲下来，伸长的脖子，矗立在土堆上；白嘴鸦停在路上，向您望着，身子紧贴在地面上，等您的车子开过去了，就跳了两下，笨重地飞向一旁；溪谷那边的山上，有一个农人在那里耕地；一匹短尾巴的鬃毛蓬松的花斑小马鼓着不稳健的脚，跟在母亲后面走，可以听见它的尖细的嘶声。……
&&&&通过田野上几种不同生物的情态的描写，显现出初夏的景致，因为是初夏，所以还留着青春的气息，它是温和的而不是炙热的。
例文（6）天热得发了狂&&&&&&&&&&&&&&&&
（选自老舍《骆驼祥子》
&&&&六月的十五那天，天热得发狂。天阳刚一出来，地上已经像下了火。一些似云非云似雾非雾的灰气低低地浮在空中，使人觉得憋气。一点风也没有。祥子在院中看了看那灰红的天，打算去拉晚儿……喝了瓢凉水，走了出去。
&&&&街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窑，使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。……
……天上那层灰气已散，不甚憋闷了，可是阳光也更厉害了许多：没人敢抬头看太阳在哪里，只觉得到处都闪眼，空中，屋顶上，墙壁上，地上，都白亮亮的，白里透着点红；由上至下整个的象一面极大的火镜，每一条光都象火镜的焦点，晒得东西要发火。在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都混含着由地上蒸发出来的腥臭。街上仿佛已没了人，道路好象忽然加宽了许多，空旷而没有一点凉气，白花花的令人害怕。
&&&&写夏天的酷热，先总写热的程度-----热得发了狂，太阳刚一出来大地已像点了火。再细写酷热的种种情景，如热得使柳枝像病了似的低垂，马路上发出白光，便道上沙尘飞起烫着行人的脸，整座城像烧透的砖窑，人透不出气来，狗也爬在地上吐出红舌头……甚至铺户门前的铜牌也要晒化了等等，从而把夏天的酷热写到了极度。
例文（7）&&&&&&
可爱的秋色&&&&&&
(选自峻青《秋色赋》）
&&&&时序刚刚过了秋分，就觉得突然增加了一些凉意。早晨到海边去散步，仿佛觉得那蔚蓝的大海，比前更加蓝了一些；天，也比前更加高远了一些。
&&&&回头向古陌岭上望去，哦，秋色更浓了。多么可爱的秋色啊!
我真不明白，为什么欧阳修作《秋声赋》时，把秋天描写得那么肃杀可怕，凄凉阴沉？在我看来，花木灿烂的春天固然可爱，然而，瓜果遍地的秋色却更加使人欣喜。
&&&&秋天，比春天更富有欣欣向荣的景象。
&&&&秋天，比春天更富有灿烂绚丽的色彩。
&&&&你瞧，西面山洼里那一片柿树，红得是多么好看。简直像一片火似的，红得耀眼。古今多少诗人画家都称道枫叶的颜色，然而，比起柿树来，那枫叶却不知要逊色多少呢。
还有苹果，那驰名中外的红香蕉苹果，也是那么红，那么鲜艳，那么逗人喜爱；大金帅苹果则金光闪闪，闪烁着一片黄橙橙的颜色；山楂树上缀满了一颗颗红玛瑙似的红果；葡萄呢，就更加绚丽多彩，那种叫“水晶”的，长得长长的，绿绿的，晶莹透明，真象是用水晶和玉石雕刻出来似的；而那种叫做红玫瑰的，则紫中带亮，圆润可爱，活象一串串紫色的珍珠。……
哦!好一派迷人的秋色啊!
&&&&我喜欢这绚丽灿烂的秋色，因为它表示着成熟、昌盛和繁荣，也意味着愉快、欢乐和富强。
&&&&啊，多么使人心醉的绚丽灿烂的秋色，多么令人兴奋的欣欣向荣的景象啊!
在这里，我们根本看不到欧阳修所描写的那种“其色惨淡，烟霏云敛……其意萧条，山川寂寥”的凄凉景色，更看不到那种“渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星”的悲秋情绪。
&&&&看到的只是万紫千红的丰收景色和奋发蓬勃的繁荣气象。因为在这里，秋天不是人生易老的象征，而是繁荣昌盛的标志。写到这里，我忽然明白了为什么欧阳修把秋天描写得那么肃杀悲伤，因为他写的不只是时令上的秋天，而且是那个时代，那个社会在作者思想上的反映。我可以大胆地说，如果欧阳修生活在今天的话，那他的《秋声赋》一定会是另外一种内容，另外一种色泽。
&&&&我爱秋天。
&&&&我爱我们这个时代的秋天。
&&&&我愿这大好秋色永驻人间。
&&&&此段写景极有特色，作者由抒情议论入手，用浓墨重彩巧绘迷人秋色之后，复以议论。抒情作结，诗情画意，充溢其间，时代特色鲜明。
例文（8）&&&&&&
春天般的冬天&&&&&&&&&&（陈残云《珠江岸边》）
&&&&冬天，珠江岸边的田野，还像春天一样，常绿的香蕉林、甘蔗林、荔枝园，和各色各样的数不清的果树，都有着欣欣向荣的景象。
&&&&我走进一个盛产香蕉的村庄，就像走进一个美丽的公园似的。珠江江上吹来的暖风，清新的香蕉气息，天阳蒸发着菜花味儿，都使人深深地感到亲切可爱。
写景要注意特色。本文抓住珠江岸边冬天气候温暖的特色，所写的冬天像春天般和芬芳。
例文（9）&&&&&&&&&&&&
死样的冬天&&&&&&&&&&&&（选自矛盾《残冬》）
连刮了几阵西北风，村里的树枝都变成光胳膊。小河边的衰草也由金黄转成灰黄，有几处焦黑的一大块，那是顽童放的野火。
&&&&太阳好的日子，偶然也有一只瘦狗躺在稻场上；偶然也有一二个村里人。还穿着破夹袄，拱起了肩头，蹬在太阳底下捉虱子。要是阴天，西北风着那些树枝沙沙地响，彤云像快马似的跑过天空，稻场上就没有活东西的踪影了，整个村庄就同死了的一样。整个村庄，一望只有死样的灰白。
&&&&在这里，景物描写帮助了表现主题。这段写的是在西北风的淫威之下村庄死样的寂静的破败景象，映衬出旧中国农村的破败荒凉。
例文（10）&&&&&&&&庭院里的冬景&&&&&&
（选自巴金《家》）
&&&&风完全止了，空气还是跟先前一样地冷。夜来了，它却没有带来黑暗。上面是灰色的天空，下面是堆着雪的石板地。一个大天井里铺满了雪。中间是一段垫高的方形石板的过道，过道两旁各放了几盆梅花，枝上积了雪，变成白色，像玉树一样美丽。
&&&&这个庭院里的冬景，突出写了梅花，使人感到阴暗中透露着一丝光亮和美丽。
第二节、晨昏午夜
例文（1）&&&&&&&&&&海上日出&&&&&&&&（选自巴金《海上日出》）
&&&&天空还是一片浅蓝，颜色很浅。转眼间天边出现了一道红霞，慢慢地在扩大它的范围，加强它的亮光。我知道太阳要从天边升起来了，便不转眼地望着那里。
　　果然过了一会儿，在那个地方出现了太阳的小半边脸，红是真红，却没有亮光。这个太阳好像负着重荷似地一步一步，慢慢地努力上升，到了最后，终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色红得非常可爱。一刹那间，这个深红的圆东西，忽然发出了夺目的亮光，射得人眼睛发痛，它旁边的云片也突然有了光彩。
　　有时太阳走进了云堆中，它的光线却从云里射下来，直射到水面上。这时候要分辨出哪里是水，哪里是天，倒也不容易，因为我就只看见一片灿烂的亮光。
　　有时天边有黑云，而且云片很厚，太阳出来，人眼还看不见。然而太阳在黑云里放射的光芒，透过黑云的重围，替黑云镶了一道发光的金边。后来太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。这时候发亮的不仅是太阳，云和海水，连我自己也成了明亮的了。
　　这不是很伟大的奇观么？
&&&&这段晨景，以日出为中心，直接描写旭日出海、穿云、晒照的情景。画面壮阔，气势磅礴，景色多变，语言晓畅。
例文（2）&&&&早春的清晨&&&&&&&&
（选自柳青《创业史》）
早春的清晨，汤河上的庄稼人还没有睡醒以前，因为终南山里普遍开始解冻，可以听见汤河涨水的鸣鸣声。在河的两岸，在下堡村、黄堡村和北原边上的马家堡、葛家堡，在苍苍茫茫的稻地野滩的草棚院里，雄鸡的蹄声是那么幽静，更加渲染出这黎明前的宁静。
&&&&空气是这样的清香，使人胸脯里感到格外的凉爽、舒畅。
繁星一批接着一批，从浮着云片的蓝天上消失了，独独留下农历正月底残余的下弦月。在太阳从黄堡镇那边的草原上升起来以前，东方首先发出了鱼肚白。接着，霞光辉映着朵朵云片，辉映着终南山还没消雪的奇形怪状的巅峰。现在，已经可以看清楚在刚锄过草麦苗上，在稻地里复种的青稞绿叶上，在河边、路旁和渠岸刚刚发出嫩芽尖的春草上，露珠摇摇欲坠地闪着光了。
这段早春的清晨景色，动静交织，天上地上景色交相辉映，错落有致。
例文（3）&&&&&&&
井冈山晴朗的秋晨&&&&&&&&
（选自徐迟：《井冈山》）
一个晴朗的秋天的早晨，六点钟。
我在井冈山的茨坪宾馆的窗前，眺望对面那些幽暗的环抱的山峰。其中，有一个峰顶，最先为透过山外青山而探照过来的一道朝阳光辉所照红。它先是微红的。然后渐红了，殷红了，然后，像一朵燃烧的火焰似的火红了，深红了，以至赤红了，以致像一朵迎向天空、欲放未放的荷花的紫红了，红得耀眼，红得美丽。
一转眼，太阳已上升。那个红色的峰顶也一变而为翠绿色的峰顶。只见翠绿的群峰环抱着茨坪的黎明。一切被照彻。井冈山上的太阳，比哪儿的都更光亮、明净。
这段文字，生动地描绘了井冈山日出的壮丽景象。先写太阳的微红，然后渐红、殷红、火红、深红、赤红、紫红，透过颜色的变化把冉冉升起的太阳写活了。周围的山峰，先是“幽静”，接着变成“红色”，最后又变成“翠绿色”，通过山色的变化，展现了晨曦中的动人美景。
例文（4）&&&&&&&
湖滨的中午&&&&&&&&&
（选自孙犁：《荷花淀》）
现在已经快到晌午了，万里无云，可是因为在水上，还有些凉风。这风从南面吹来，从稻秧上苇尖上吹过来。水面没有一只船，水像无边的跳荡的水银。
微风吹过水面，荡起涟漪，现出湖滨中午的静美。
例文（5）&&&&&
春天的中午&&&&&
（选自聂绀弩：《姐姐》）
一个春天底正午，我和青儿在城边的田野的路上走着，那田野一望无涯都是菜花，黄的像金子一样，把那些豌豆呀，麦子呀，都欺住了。它们发出一种冲人鼻孔的香气，花香不像花香，酒香不像酒香，随着暖和的风在田野上头飘荡。蜜蜂们成群地在太阳底下飞，嗡嗡嗡地唱着谁也听不懂的歌，痞里痞气地跟菜花们“玩脸”，有时候还朝人头上飞，你不能撞它一下，一撞，它就射你一箭，讨厌得很。
作者以简洁的文字，用拟人化的修辞手法，把春天中午的田野景物写得有色、有香、有声，显得清新、朴素，而且充满了感情色彩。
例文（6）&&&&&&&
夕阳西下&&&&&
（马致远：《天净沙& 秋思》）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯！
上面的《秋思》，选取了萧索的染着悲凉气氛的事物，以凄清的笔调，表现游子思乡念家的情怀。诗篇用墨经济，画面鲜明，充分地体现了我国写景的传统特色。
例文（7）&&&&&&&&
太阳落山了&&&&&&
（选自屠格涅夫：《猎人笔记》）
春天，……太阳落山了，但是树林里还很明亮；空气清爽而澄澈；鸟儿叽叽喳喳地叫着；嫩草像绿宝石一般发出悦目的光彩，……你就等待着。树林内部渐渐黑暗起来了；晚霞的红光慢慢地沿着树根和树干移动，越升越高，从几乎还未生叶的低枝移到一动不动的、睡着的树梢。……一会儿树梢也暗起来了；红色的天空开始发蓝。树林的气息浓烈起来；微微地发散出温暖的湿气；吹进来的风在你身边静息了。鸟儿睡着了-----不是一下子全部入睡，因为种类不同，迟早也不同：最初静下来的燕雀，过一会儿便是知更鸟，接着是鵊白鸟。树林里越来越暗。树木融合成黑压压的大团体；蓝色的天空中羞怯的出现了最初的星星。鸟儿们全都睡着了。只有红尾鸟和小啄木鸟还懒洋洋地发出口哨似的叫声。……一会儿它们也寂静了。又一次在你头上发出柳莺的响亮的叫声；黄鹂在某处凄惨地叫了一阵，夜莺开始歌唱了。你等得心焦了，忽然，-----但是只有猎人才能了解我的话，-----忽然从深沉的寂静中传出一种特殊的咯咯声和丝丝声，听见匆促而均匀的鼓翼声，-----就有山鹬优雅地斜着它们长长的嘴，从阴暗的白桦树后面轻快地飞出来迎接你的射击了。
这段具体描写太阳落山后，晚霞红光的变幻流动，林中鸟类渐次入睡的情景，衬托出森林晚景之美和入夜以后的寂静安宁。
例文（8）&&&&
闷热的黄昏&&&&&&&&&
（选自巴金：《秋》）
太阳早已被堆积起来的灰黑色云片埋葬了。光线不停地淡下去。好像谁用墨汁在天幕上涂了一层黑色。墨汁一定抹得太多了，似乎就有一滴一滴的水要从天幕上落下来一样。空气闷热，虽然开着窗，房里也没有凉气。
淡淡几笔，就写出了雨前闷热的黄昏景色。
例文（9）&&&&
荷塘月色&&&&&
（朱自清：《荷塘月色》）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nu&)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(m&)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。&
&&&&荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
用了多种比喻写荷塘月色。写得意境清幽；画面静中有动，景中寓情，在淡雅清幽的月色中，可以体味到作者薄薄的欢愉和淡淡的哀愁。&
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洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参差不齐。 唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。 唐 李山甫《寒食二首》
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。 唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐 戴叔伦《苏溪亭》
江汉春风起，冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”
朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。 唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。 唐 杜甫《腊日》
道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已， 唐 杜甫《春运》
燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒 汀:水岸平地。 唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀 唐 杨巨源《城东早春》 半;多数。未匀:整齐不齐。 唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》描写江南春天的诗句偶然三点两点雨,随处十枝五枝花 此是清明时节的景致描写。 唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。 唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”描写江南春天的句子_描写江南美景的语句
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