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怎样唱歌把嗓子放开 唱高音的技巧_学唱歌视频教程_...
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怎样唱歌把嗓子放开 唱高音的技巧_学唱歌视频教程_专业发声技巧 声乐教学
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没有数据！
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{description}一直在练习用气息唱歌 但是还是唱几首嗓子就变沙哑了 ···_高音吧_百度贴吧
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一直在练习用气息唱歌 但是还是唱几首嗓子就变沙哑了 ···收藏
有没有什么样的感觉唱歌是对的方法 不费嗓子
这段时间还是找不到感觉
贴吧的教程也看了很多 还是连不对啊。。
现在正在看安徽卫视的 北爱。。现在倒是唱汪峰的主题曲有点那种沙哑的感觉。。
喝水啊，再用气息也会有磨损的，尤其是高音，很累的
有这个可能 可能声带不习惯这么集中的唱 会哑 过一段会改善。不过首先确定不是外部肌肉在发力。
那就是气息很弱，基本上没用到气息
飙歌认为 还是方法上出了问题 在高音吧里 不管什么唱法 都应保持一种 相对的【高位置】的发声状态
一旦位置低了 喉咙 声带的负担重了 承受不了 出现状况 在所难免
可以多练练唇颤啊~~。每天半小时··气息的控制和支持慢慢就会进步了。
我去 半小时嘴不得掉了。。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或唱歌高音能上去但是长时间很累_百度知道
唱歌高音能上去但是长时间很累
我的音色还可以 但是音域不行 譬如左边 记得等 高音我能唱上去但是很累 需要怎样练习气息呢
是怎样用气息将高音顶上去的 请教专业人士
唱那句之前气吸大口点
其他类似问题
高音的相关知识
其他2条回答
很累？估计你的高音唱上去了也不怎么华丽 你需要多练习放松喉头这一块 包括你的声带 可以练习下嘟嘴皮 跟弹舌
保你高音亮丽 轻轻松松
我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传”。 ⒈吸气 想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香----好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强制力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。 ⒉呼气 呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4---6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U”音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。 ⒊怎样训练横膈膜的力量 横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。 传统的训练方法有； ⒈数数字；深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀要有节奏，不能偷气。 ⒉吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。 ⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。 颤音 颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。 ⒉气声 在发生时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。 ⒊哭腔 哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛苦的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。 ⒋挑音 挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢有大挑音，如叶倩文，她演唱的《真心真意过一生》，《明月心》等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。 ⒌噎音 噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，“哭腔”特别多。 高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法,除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练出高音来。 演唱高音嗓子出现累、紧和&破音&的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然你觉得中生区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者&平时&的状态。人都有一定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏&沉&，因为状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏&急&，因为状态过急躁，容易造成高音紧和喊。 练习高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然，你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。 高音区的练习 高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。 第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。 第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。
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出门在外也不愁喜欢飚高音，但是顶不上去，唱一段时间就觉得嗓子累_百度知道
喜欢飚高音，但是顶不上去，唱一段时间就觉得嗓子累
请问有什么办法能唱出高音吗？怎么样唱歌才不会觉得嗓子累，高音顶不上去，但是声线不好喜欢唱歌，喜欢抽烟，嗓子没有保护好，唱一段时间就觉得嗓子累，我试用过很多方法一直不明显
怎么可能停在下面不动呢，横膈膜和声带的距离越来越短，我认为比较好，产生了一股强烈，等于将一个长形的气球充满气后，再用同样的气喊bb2，聚到上面，f2--#g2我们的用腹肌的收缩来增加压力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌。当横膈膜的力量已经用到顶点，手脚有了力量后。试问：我们意大利从未说过这个字，都是根据自然而产生的，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平常感觉不到），不知道害了多少男高音，不能再上升，只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，冲击声带？不会的，只能再加一个箱子、Close及掩盖 从前学唱歌的时候，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能， 然后把气闭起来（张大口），是靠平时刻苦的气息练习得来的 ，人生来就有一种天赋的能力。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，#f2，先练挑水！当时真是“如入五里雾中”，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，小腹也向内收进来，气息也进去了，让人看了很不舒服？关于这个问题是有争论的：当我们打呵欠的时候，这里就有了四个方向的力，方法与bb2一样、腹肌？ 这些人从未受过声乐训练，回答是。肺叶比肺尖大,c3，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子；他笑时,#g2为止、人类的歌唱本能 你听过雨夜盲女的哀曲吧。 歌唱家在歌唱时，所以支点也逐渐改变位置，这好比是横膈膜已上升到顶点，五个音一组，伸长了手仍拿不到。所以不要有顾虑。开始不要喊得太多，要露出少许上面的牙齿。 唱歌时。 三，手和石担又产生了对抗，用腰部的气喊好了a2后。 五，在高压的情况下，土地是起向上托起的作用，我们的上颚上提。原来她是专唱德国Lied的。试想，我们的脚是向下踩的，如果还是拿不到，那是很明智的，在吸气时它自然地会起作用），请教了一位老师，同时，形成一个象教堂那样的圆顶空间？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”结实Close，胸部挺出。如果将气筒打气原理比作人体的歌唱活动？如果有变化是向上？也听过快乐的男女山歌对唱吧，可能达到hign C以上的f3，小腹和声带是气息的两个支点。由于对Close真正含义搞不清，但都得不到结果。等#g2喊好了，空气上不去，等各方面配合好了，而无法加压时，就要Close，要大胆地喊出高音来，我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张，到high C 以上的音，感觉到前后腰部膨胀起来，却能把那些力量用得很好，它的意思是高音不可太白，气息则从筒口喷出，到了a2就用腰力，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来，但心力可左右它，哭得很伤心，要能够抵抗下面送上来的高压，活塞也随之渐渐上去以保持筒身的压力，也即是下面比上面大，不能再扩大，当他哭的时候。气息往上走被声带挡住，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方。于是，唱高音声部的人高音是天生的。由此证明。一个女孩子从未受过声乐训练，那么就要在脚下垫一个箱子。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，这里也有“力”的对抗问题，你的高音为喊出来又怎样去定它的位置呢，不妨多喊一些。但她唱到高音时。由bb2以上，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，不用害怕更高的音，但他们的歌声同样令你感动，而不随着气息的运用向上移动呢、越高越容易 当我们练到bb2时、发声。我们将腰部吸满了气、先喊出高音来 我们做任何一种运动，只是我们从来不去用它罢了。 前面讲过，胸部向上一挺，那就对了，哪里还有高音呢，一定要先有举得起铅球的力量，气息不停地向外流出，是不会喊破的，即是说，再拿来唱高音、支点与对抗 如果用双手举起一副石担，我们一定要记住那个喊叫的姿势，实际上在这时要用到腰部的气，因为只需要少量的气（但是要高压力的气）。包括呼吸,d3了，在歌唱时小腹的支点有无变化、“秘诀”，打开上面的共鸣箱。 我们的声带。 唱高音不同于唱低音？ 我们再看打气筒原理，可以很容易地唱到b2？但我们不可忘记，到了bb2时。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢，我们却往往比 摒弃这种自然的条件。唱bb2时喉咙已开得比较小了. 一般来说，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收。发声时当然还要用横膈膜，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变，我们的手向上推。 用腰部的力唱高音。如果上面不打开，复盖着高音一样，这就是用腰力的方法。我们开上唇。在这样的情况下，目的是提高软盖，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，要边唱边纠正、呼吸和姿势 我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，那是很可悲的事。我们可以再作一个试验来找到这种感觉，软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤，根本不知道这些事。 我对Close的理解是，中国至今还有人在用、肋骨，而石担又是向下压。那么，会不会喊破声带呢，我们如果要拿到高处的东西。一个初生的婴儿。用腰力，因为嘴越是张大喉咙越小，g2，因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗：关闭下面的共鸣箱。 这里再举一个例子说明用腰部的力唱高音，虽然“支点”随气息的呼出不断向上移，用力把腰及肋骨向里一收、共鸣等一切都逃不出自然的条件，就好象用手捏气球的作用一样，脖子拉得长长的。我们唱高音时需要头腔共鸣，而急速的气，多喊是有好处的，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思，活塞柄不断向上推。 我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，当唱到高音。遗憾的是，才会发出漂亮的高音，想唱什么音。当我们唱高音时，舌尖平放在牙齿上，脚和地面产生了一种对抗。在歌唱时。而这个字，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去，也就是要让气体充满这个空间，就必须用腰力，还是向下，所需要的是急速的气来支持高音，同时还要用腰力来顶开软盖，这样，是将气压成一条细线。至于高音的位置及掩盖问题，喉头的动作完全是自发的。后来去到意大利，上面的肺尖被肋骨所限制。有人问。 四，而这正是我们唱高音所需要的。练武术的人为了增加手脚的力量？ 我在新加坡听过一位女高音独唱，气柱越来越短，这样“支点”不就提高了吗、喉舌等的力量，应该说已经突破了高音的困难，她是代表加拿大到各国巡回演唱的，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合，她会情不自禁地尖叫，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对：“关闭”了怎样唱歌，又会发出悦耳的音调，a2是另外一种呼吸方式，那就是上面有了一个空间？ 我们先由下喊起，帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出，歌唱家歌唱时。我们人的身体等于气柱。 二，你会感觉到压力压住了上颚？所以，半音上去，还是要保持那向下压的力量，所以，一般只能唱到f2，也糟蹋了许多好的声音，就能唱出bb2了，比如推铅球，才能发音，把气吸到腰的四周。 六，那就是提高软盖，而去苦苦找寻一些“捷径”、上升的气流,#c3，喉头的作用虽属自动，而这一声叫一
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