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对早期青花瓷的鉴赏与探讨
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &对早期青花瓷的鉴赏与探讨&&
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&&&&&& 早期青花瓷的发现和研究是当前陶瓷学术界的热门话题. 2008年初在河南郑州的唐代墓葬里发现了二件完整的青花塔式盖罐,上面用青花绘有花卉纹,曲棍球纹,引起轰动,这是无可争议的事实.其余的在江苏扬州,南京城郊,浙江塔基里,在河南巩县的窑址中挖出了一些碎片和不完整器,被大家视为珍宝,甚至有人称一块碎片就值5万元人民币,由此可见唐-宋青花的稀有和珍贵! && &
&&&&&&& 然而除了国外,国内某些博物馆收藏的及一些藏家手中藏有的早期青花实物外,在国内庞大的收藏大家里,在资深的藏家手中究竟有没有唐宋早期青花?这是一个谜,也许有的人手中有宝也不知它是何物?产于哪个年代?来自哪个窑口?无人研究,无人识货. && &自唐开始,经五代十国到宋,历经600多年,如今唐青花的存在已为事实,宋青花也被有的专家认可.但少有实物,更别说精美的完整器了.
&&&&&&&& 从各方面考古资料显示,唐宋的青花瓷造型有枕,壶,碗,盘,瓶子,罐类,纹饰简单,造型古朴,粗放,以河南巩县窑烧造为主.它的出现是在唐三彩,基础上发展而来的,是三彩陶的一种单独以氧化钴料为发色剂的青花瓷,同时也发现了青花加彩器物,由于唐朝盛世丝绸之路与海外各国互通贸易更频繁,一批精细的出口陶瓷器流向海外.其中就有著名的唐三彩和兰彩瓷,不过历史上少有记载,未见实物而已. &&&& &
&&&&&&& &五代十国战乱频繁,但阻挡不了各窑口陶瓷器的继续烧制,至于五代是否有青花瓷?因没有历史记载也没有窑址发现,至今在学术界仍然是一个谜,但不能说这个时期就没有生产过青花瓷,如今在收藏家手中有一批青花老窑器,可能是唐,也可能是宋,但也不排除五代,从浙江出土的宋代青花瓷碎片,说明宋代有青花瓷,而且不止一个窑口. &&&
&&&&&& &&据我国历代各窑口生产瓷器,品种的分布情况,了解到在宋代,吉州窑,磁州窑系都生产过钴为发色剂的青花瓷,但数量较少,另外福建省的德化窑,崇安窑,安溪窑,云南玉溪窑,曾在元以前就生产过青花瓷,但因资料的缺乏,实物的稀有,至今没有窑址发现,确定不了窑口,也难以断代,唐-宋青花究竟产于何处? && &
&&&&&&& 笔者几十年的专题收藏,投入了大量的精力,财力,在丰富的历代藏品中,高古瓷占据了半壁江山,退休以后时间充裕了,对自己收藏的唐宋元明清各代瓷器进行了系列性的排查,对其中有争议的藏品多次仔细研究,对比,确认.从胎,釉,器型,纹饰,工艺各方面进行论证,推出一批元朝以前的早期青花瓷系列,其品种有碗,盘,壶,罐,瓶一些器型时代特征明显,纹饰等独特一上手便知它们的年代,这批器物的生产时间不是明清,也不是元.而应该更早那就是唐-宋之间,它们是青花瓷的祖先,为我们研究早期青花的生存提供了详实的实物依据,但有幸的是,它们并不是碎片,而是一件件完好精美的典型器. &
&&&&&& &随着研究的进一步深入.国内至今已发现的唐宋青花完整器并不在少数,也不象有的专家那么武断,称国内至今很少发现完整器.出土的仅是碎片和残器.我国历史悠久,又是一个制瓷大国.当年各窑口生产的器物何止亿万.只是没有人专心研究,专心收藏,获宝不识,有的人知道这些器物是老窑,但不知其窑口,年代,特征,无资料可寻,无实物对照,无专家认可,使其流落在民间. &
&&&&&&& &实物就是最好的例证,只要你收藏它,研究它,认识它,是可以弄明白的,不过这不是短时间的问题,你的眼力有了,水平到了,经验多了,这些青花老窑器自然会告诉你,它们属于哪个年代?姓唐还是姓宋!&&& 经过多年来对早期青花瓷的研究,利用手中的实物从胎,釉工艺,器型,纹饰各方面作对比,分析,发现早期青花瓷有以下特点. &
&&&&& &(一) 早期青花的胎比较粗松,内含杂质较多,是属高铝质的粘土(而不是高岭土),制胎,胎质欠致密,色呈灰白,土黄,经1200℃左右高温烧制,胎体坚硬,敲之声音沉闷,应该是瓷胎而不是陶,而且器型古朴,胎体厚重,大器不多,时代特征较明显. &
&&&&& &(二)由于胎体粗松器物表面粗糙,在坯胎制成后必须在外面上层化妆土,罩上透明釉,再在上面绘制图案,因年代久远,绝大多数是出土器,现今保存下来的无论是碎片,还是整器,底釉呈色大部分为乳白,乳黄,有的土沁侵入胎体. &
&&&&&& (三)从实物上分析,早期青花的发色剂也为氧化钴料,属低锰低铁那种,青花发色有浓有淡,有的泛灰泛黑,有的兰中透紫,从一些唐早期的小壶小碗碎片上看呈色不佳.但从一些保存完好的画工精美的瓶,碗,盘上发现,色彩浓艳,兰中泛紫,有的还有少许结晶斑,晕散明显,有的画面上呈现出水墨画的效果从青花用料分析,烧造后呈现的颜色相差很大,这固然与烧造温度,钴料浓淡配比有关,但不排除在唐代通过丝绸之路已经向国外进口钴料了,但没有详细的史料记载.
&&&&&& & 四)从实物碎片和整器发现,唐宋青花基本属于釉中彩,而不在釉下,坯胎制成后上化妆土,经1150℃-1250℃的高温烧制素胎,在烧成的半成品上罩上一层透明釉,待釉干,用钴料绘画二次入窑,用不高于素烧温度的亚高温还原焰中二次烧成,由于早期青花用土为高铝粘土,胎不致密,有微烧生现象,瓷化程度没有景德镇窑高,胎釉结合不很牢固,极易剥釉,有的青花器物剥釉连同青花纹饰一起脱落,可见青料在底层化妆土与透明釉之间,青料的绘画应在釉上进行,在烧造过程中,钴料熔融后沉入釉中,而形成釉中彩,唐代巩县窑烧制的青花瓷基本属于这个范围. &
&&&&&& (五)早期唐宋青花的纹饰不同于元,明,清.结构简单线条粗放流畅,时代特征很强,最早发现的纹饰是点线纹,梅花点纹,点彩纹,水波纹,席草纹,朵云纹,朵花纹,草叶蝶纹,花草纹,缠枝莲,牡丹纹,随着时代发展,龙凤纹,动物纹,仕女孩童纹,飞鸟仙鹤纹,这些纹饰与当时唐代的长沙窑,黄堡窑,宋代的磁州窑,吉州窑,建阳窑,耀州窑在各种器物上的图案十分相似,在白地黑彩,褐彩,绿彩,三彩器物上也都有发现,绘画手法,图案都有时代特征,而不仅仅只有简单的,点,线,梅花那些原始图案,有些精美的图案与器型不排除在那个年代就是外销的一种. &
&&&&&& (六)早期青花器物的施釉有厚有薄,有到底的,也有施半釉的，在手中实物上看,大多数施半釉,但都施透明釉,手感滑爽,玻璃质强,纹饰清楚,釉面上基本都开有冰裂纹,纹片较小,但也有开条状的,釉下气泡稀且小,纹片上翘,内大多含有土沁杂泥,这是出土的特征. &
&&&&&&& (七)唐宋早期青花器型较多,有枕,碗,盘,盏,小执壶,渣斗,梅瓶,洗口瓶,盘口瓶,玉壶春瓶,但器型都不大,为日常用品,造型古朴,胎体厚重,多数工艺较粗,各种器型时代感较强,有的一眼便知是宋代以前的,与元,明,清无法相比,仿造也不容易. &
&&&&&& &(八)早期青花无论是瓶,罐,还是碗盘,底足均露胎,圈足较大,有的直立,有的微外撇,较高的似玉壁状称"玉壁式圈足",修足随意,有的底部有旋痕,有乳钉状,这是拉坯而形成的,从露胎处可以看出胎质粗松,呈土灰,土白,土黄色,属于北方窑口的器物特征. &&&&&
&&&&&&& &从手中保存的早期青花实物上研究发现,大部分器物为民间日常用品,画法随意,有的仅用点,线,装饰,但也有画工精美的,如仕女扑蝶图,船头仕女图,孩童戏耍图,这些精美的画面,不排除当时就是供上层社会和外销所用,从各种器物的形状,画工,施釉方法看,也不是一个窑口的产物,只因少有资料,很少发现精美之器,无法对比,只能根据手中保存的这些实物分析研究,相对而言. &&&
&&&&&&& & 唐-宋青花是青花瓷的先祖,研究首先要有实物,通过对比,了解,反复论证,才能得出比较正确的答案.有些人认为,唐宋早期青花都很破碎,画法也特简单,哪有这么多精美之器?肯定是假的!但笔者要反问一句,真在哪里?又假在何处?你仔细研究了吗?虽然我们没有参加过考古,并在实地参与挖掘.但在中国千年文明史,陶瓷史上,留给后人的遗物何止亿万!你所发现的只是沧海一粟,真正的收藏,不是在博物馆而是在民间,在民间千万收藏大军中间. &&&
&&&&&& &目前唐宋青花瓷的研究处于初级阶段,相信今后随着考古的深入,新窑址的发现,将会看到民间有更多更精美的早期青花瓷面世,它们并不都是碎片而是完好精美的瓷器,供世人研究欣赏,收藏!&& 宋代青花，虽在考古发掘中也有发现，但是目前却存在较多的争议。因为实物材料太少，许多著作和论文对宋青花的表述都比较简略，也有的学者对宋青花的存在持否定意见。比如有学者认为，浙江金沙塔和绍兴环翠塔宋代塔基内出土的青花瓷片的年代被提早了，“不能简单地说，有唐青花，必然有宋青花，有元青花”，“因为历史发展有很大的偶然性，由于各种因素的影响，作为一种技艺，完全可能中断失传，完全可能在沉寂几个世纪之后，重新被发明。”?此外，目前绝大多数民间收藏者也对宋青花的存在持否定态度，一提宋青花，多数人即条件反射式地称“臆造品”。那么，宋代是否存在青花呢？ & & &&&&
&& &一、考古发掘出土的宋青花及其他年代可靠的宋青花
&&&&&& 研究宋青花必须以可靠的实物材料为依据。虽然目前有许多民间收藏者都声称自己发现了宋青花，但这些所谓的“宋青花”大多数并不可靠，有的把明清时期的偏窑青花当作宋青花，更有甚者把一些新仿、臆造的器物当成所谓的宋青花，并撰文引经据典地加以考证，这类文章在近年的网络与相关收藏杂志屡见不鲜。解放以来考古发掘出土的宋青花材料，以及目前发现的年代可靠的宋青花，主要有以下一些：
&&&&& １、1957年2月在浙江龙泉县城南金沙塔基下层夯土中出土13块青花的残片，经拼凑，属于3件碗的口、腹部残片。青花绘于器物内、外两壁，题材有盛开的菊花和复线圆圈纹等，青花呈蓝黑色或灰蓝色。在拆塔时，发现部分塔砖上模印有“太平兴国二年”1977年　的文字。青花瓷碗的碎片出在夯土层中，说明它们的制作年代不会晚于北宋初的太平兴国二年。
&&&&&& ２、1970年秋?在浙江绍兴翠环塔基下１米深处的夯土中?出土一块青花翻口碗的腹部残片?青花发色呈淡淡的蓝青色?口沿饰弦纹?外腹部为放射性斜线纹?里外施影青釉?胎质细腻洁白?塔基中所出塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
&&&&&&& ３、1973年，北京市文物局赵光林在日本东京达仁堂古玩店见到一件南宋青花瓶，高33厘米，长颈、鼓腹、砂底，有火石红斑，两侧塑有鱼形耳，正面腹部直书“隆兴”二字，背面画一小树，下饰花草纹，釉色泛青，表明是一件含钴量低而含铁量高的青花器。
&&&&&&&& ４、月，武汉市文物考古研究所对重庆市巫山县胡家包墓地进行了抢救性发掘。在一座北宋墓（M4）中出土１件青花瓷碗，同时出土的还有谷仓罐，骨簪及铜钱等遗物１０余件。钱文有“五铢”、“货泉”、“开元通宝”、“熙宁重宝”、“咸丰元宝”、“元丰通宝”、“皇宋通宝”等。最晚的铜钱年号均不晚于北宋。青花瓷碗，高5.2、口径13.2、底径5.5厘米。敞口外撇，圆唇弧腹，平底加矮圈足。内壁绘３圈青花圆圈，内底有一字符，外壁饰花草，用笔随意，青花蓝中略泛灰黑。从随葬品判断，该墓是一座北宋晚期墓葬。
&&&&&&& ５、2004年6月，在浙江余杭区仓前镇八字坟宋代墓葬群的４号墓腰坑发掘出土１件带盖青花小罐，出土时里面藏着两枚北宋“嘉佑元宝”小平钱。同时出土的还有两只青瓷碗、一个硬陶罐。宋代带盖青花小罐高5.3厘米，直径6.5厘米，口径4厘米，小罐上四朵盛开的菊花古朴优美，冰裂纹自然舒展。从图片上看，这件青花罐发色纯正，釉面光洁，已经属于成熟的青花瓷器。
&&&&&&& ６、月，河北省文物研究所在对故城县李家庄村宋金遗址进行考古发掘时，在宋代地层中发现了１片青花枕面残片。白釉泛黄，釉下施化妆土，瓷胎颜色偏红，瓷质疏松，表面以线条勾勒出珍珠地衬云彩轮廓的蓝彩图案。
&&&&&&& ７、据《中国青花瓷》一书介绍：近年在江西景德镇郊区发现大批宋代的瓷器碎片，其中有一些瓷碗的底部带有草书海字形的图案，碗外边缘有波浪纹。纹饰呈色晦暗，为带一点青味的灰黑色。在距景德镇三十里的南市、宁村一带，这类青花瓷片更多。
&&&&&&& ８、据李辉柄先生介绍，英国大英博物馆藏有一件宋哥窑大碗，碗底中心用青花钻料在釉下书“宝用”二字。另据王荣增介绍，20世纪30年代国家古物陈列所展出的两件“宋哥窑葵瓣口盘”，两器底足内部都写有“宝用”二字，字体仿铜器铭文，当时的陶瓷研究者一致认为字迹呈色属青花。该二器后已被运往台湾。此外，据某收藏家提供的信息，他收藏的一件宋代官窑瓷器的底部用青料书写一“官”字，青花发色呈蓝黑色，青花有晕散。
&&&&&&& 考古发掘和传世文物都证明宋青花确实是存在的。根据这些宋青花实物材料，我们发现宋青花具有以下一些特点：
&&&&&& １、宋青花的胎质一般较粗，多数为灰白色胎，也有少数胎色洁白，胎质细腻。底釉有影青、白色泛黄、淡青色釉等，真正纯正的白釉很少。器物烧成质量普遍不高，除杭州宋墓出土的宋青花罐较精美外，其余均较粗糙
&&&&&& ２、青花发色多数都为蓝黑色或蓝灰色，有的甚至带一些黑色，青花呈色不够鲜艳。浙江宋代塔基出土的宋青花，经化学元素分析，使用的青花色料为含氧化锰很高的国产钴料。其他地方发现的宋青花，从它们的呈色特点来看，应该也是包含较多杂质的国产钴料。宋青花既有釉下彩，也有釉上彩，釉上青花大多有晕散现象。。
&&&&&& ３、宋青花的纹饰主要有菊花、牡丹、花草纹、树木、圆圈纹、波浪纹和文字等，纹饰简单，仅在少数器物上有比较复杂的纹饰。纹饰题材内容单一，远不及元明清时期的青花丰富，尚未发现有人物、动物、山水等题材的宋青花。
&&&&&&& ４、宋青花基本都是实用器物，目前发现的造型有瓶、罐、碗、盘、枕等，其中既有碗、罐类小型器物，也有高达30多厘米的瓶等大件器物。 & & &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&二、宋青花相关问题探讨
&&&&&& 有的学者以宋青花发现的数量少，烧成的质量不高，而对宋青花提出质疑。故宫博物院李辉柄先生在《青花瓷器的起始年代》一文中，将“青花”定义为：“白地蓝花瓷器的专用名称。具体说，就是以钴料在白瓷素坯上描绘纹饰，再罩以透明釉，于高温下一次烧成的釉下彩瓷器。”并提出青花瓷应具备五个要素，即高温烧成的素肌玉骨的白瓷胎；高温透明的白釉；青花原料为氧化钴；用毛笔以氧化钴在素瓷胎上描绘纹饰；在绘好纹饰的胎体上施釉，高温一次烧成的釉下彩。
&&&&&&& 李先生认为，“唐青花的胎质、胎色、釉色及青花的流散现象等等，与青花瓷器所要具备的条件还相差甚远。尽管青花的呈色剂是氧化钴，……虽然使用笔描绘出花纹图案，然而，青花均出现流散现象，这无疑证明它是釉上彩，而不是釉下彩。因此‘唐青花’的命名是不妥的。”浙江两处塔基出土的宋青花瓷，“审视青花的呈色，明显地具有晕散的特点，可见是釉上彩。”李先生进一步得出结论，“据青花瓷器的科学概念而论，唐宋时代均无青花。
&&&&&& 任何事物都有一个起源与发展的问题，青花瓷器也不例外。宋青花属于青花瓷器发展的早期阶段，在胎、釉、青花用料、纹饰内容、烧成质量等方面都具有一定的原始性。正如商周时期的原始瓷，虽然在胎、釉、制作工艺和烧成温度等方面与成熟的瓷器还存在一定的差距，但它已经属于瓷器的范畴，与陶器有着本质的区别。对于唐宋时期的青花，我们不能以成熟青花的标准来进行评判，更不能以其发展不成熟，烧成质量不高，发现数量少而否认它们的存在。其实，即使是明清时期的青花，其中有的产品质量也不高，青花发色灰暗不纯正的情况较常见。元明清时期的青花瓷，一般来说是釉下彩，但也有部分是釉上青花，即先在器物上施透明釉，再用钴料在釉上绘画，然后在高温中一次性烧成。釉上青花在景德镇窑址和一些地方民窑中都有发现。因此，以部分宋青花是釉上彩而将其否定，同样缺乏充分的理由。
&&&&&& 虽然烧制宋青花的窑址目前尚未找到，但是出土和传世的宋青花仍然为我们提供一些探索其产地的信息。浙江宋代塔基出土的宋青花，经化学元素分析，证明其钴料来源于浙江省江山县。浙江龙泉金沙塔基出土的北宋青花瓷胎与北宋龙泉金村碗残器和南宋龙泉窑黄釉洗残器瓷胎很接近，并且与龙泉县石层、毛家山、源底、木岱口地区的瓷土组成很接近。从北宋青花胎质与龙泉地区瓷胎和原料相近及青花色料与当地所产钴土矿相近两点，可以断定该处发掘的北宋青花瓷样品应属浙江产品，而且制瓷原料很可能是用龙泉当地的瓷石原料。杭州宋墓出土的青花盖罐，其产地可能也是在浙江地区
&&&&&& 此外，器物底部用青料书写文字的宋代哥窑和官窑，也是浙江地区的产品。至于新发现的“宋元祐三年”款识的青花瓶，如果瓶上的文字“崇德厂”是指宋代崇德县，那么其产地也属于浙江地区。除浙江地区外，景德镇也是宋青花的产地之一，在景德镇郊区发现有较多的宋青花瓷片。此外，河北故城县李家庄村宋金遗址出土的宋青花残枕瓷片，从珍珠地纹饰、胎釉特征看，应是北方地区磁州窑系产品。
&&&&&&&& 宋青花的产地，除以上比较确定的地区，可能还有其他的地区也生产宋青花。比如重庆巫山县宋墓出土的青花碗，其产地就值得进一步研究。联系到新发现的“宋元祐三年”青花瓶，也是发现于重庆，如果其上的“崇德厂”不是指浙江崇德，而是另有所指，那么重庆地区也可能是宋青花的产地之一。总之，目前发现的宋青花在胎釉、装饰和产品风格等方面的差异，主要原因在于它们的产地不同。宋青花的产地有多个，这是肯定的。
&&&&&& 关于宋青花与唐青花、元青花的关系，是宋青花研究中不可回避的问题。从目前发现的实物来看，宋青花的年代虽然在唐青花之后，但是它们之间在青花用料、烧制工艺、纹饰内容、产品风格等方面，并无直接的渊源关系，唯一的共同之处在于都是用钴料作呈色剂在瓷器上烧制出蓝色花纹。唐青花的生产规模较大，有的甚至远销海外。唐青花产品主要出自是河南巩县窑，属于北方窑系。
&&&&&& 宋青花主要发现于南方，产地主要为浙江和江西。从瓷器质量而言，宋青花中虽然有部分质量较高、纹饰复杂的器物，但其多数的烧制质量较差，纹饰简单，在工艺上并不比唐青花进步。宋青花与元青花之间在胎釉、青料和纹饰等方面，差别明显，看不出继承与发展的关系，它们之间没有实质性的渊源关系。虽然宋青花与唐青花、元青花之间没有直接的渊源关系，但是宋青花却在我国瓷器釉下钴蓝彩的发展中起着承前启后的桥梁与纽带作用。宋青花保存了唐青花烧制钴蓝彩的技术火种，并在两宋三百年间加以发展和创新。元代成熟的青花瓷的出现，就是在宋青花的基础上进行技术革命和创新而发明的。如果没有宋青花，那么成熟的青花瓷出现的年代也许会推迟很多年。
&&&&& 考古发掘和传世文物都证明宋青花确实是存在的。宋青花虽然与唐青花、元青花之间虽然没有窑系关系上的渊源关系，但它们在技术上却有继承与发展的联系。 从以下笔者多年来收集的部分实物，看民间的博大精深与实力
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隋唐时代，发展成青瓷、白瓷等以单色釉为主的两大瓷系，并产生刻花、划花、印花、贴花、剔花、透雕镂孔等瓷器花纹装饰技巧。
五代瓷器制作工艺高超，属北瓷系统的河南柴窑有“片瓦值千金”之誉。柴窑是后周柴世宗官窑，南瓷系统以越窑“秘色瓷器”著名。
唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。
宋代瓷器以各色单彩釉为特长，釉面能作冰裂纹，并能烧制窑变色及两面彩、釉里青、釉里红等。著名“瓷都”景德镇因宋景德（公元）年间为宫廷生产瓷器得名。
元代瓷器盛行印花瓷及五彩戗金。
明代流行“白底青花瓷”，青瓷有“影青”，瓷质极薄，暗雕龙花，表里可以映见，花纹微现青色。又有“霁红瓷”，以瓷色如雨后霁色而得名。
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3、符合上拍要求的拍品由双方签订正式委托合同，拍卖由公司组织。
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