互联网思考录：未来很近，传统快跑 / TMTforum / TMT评论-有深度的互联网科技媒体
互联网思考录：未来很近，传统快跑
互联网思考录：未来很近，传统快跑
互联网产品每天都在革新，新生和灭亡，除了所谓颠覆，为什么不利用好现有的平台，遵循商业原则的前提下，先闯进这个世界看一看？
1769年，法国人N&J&居纽制造了用煤燃烧产生蒸汽驱动的三轮汽车。但是这种车的时速仅4公里，而且每15分钟就要停车向锅炉加煤，非常麻烦。后来车在一次行进中撞到砖墙上，碰得支离破碎，这便是汽车的进化史。
如今，科技让汽车可以进行人工智能，无人驾驶，当我们坐在驾驶室，手握方向盘的那一刻，一定坚信无人驾驶时代终将到来，但在汽车发明之初，有多少人是耻笑着这么一台比马还慢的怪物？
9月3日，一年一度的百度世界大会在北京举行，百度董事长李彦宏、副总裁李明远、首席科学家吴恩达等高层竞相亮相。发布了百度&直达号&移动互联产品，并且展示了Baidu Eye、筷搜等科技产品，除了这些亮点之外，最引人关注的则是耗资47亿建造的云计算中心，并且是&百度大脑&的所在，这个已经具备了一定人类智商的AI人工智能产物，正在自我学习和进化。
这次大会，如果把这些发布的产品，以及百度已经拥有的项目串连起来，则是一幕未来中国人每天生活的写照：早晨，乘坐无人驾驶汽车上班，BaiduEye会用语音告诉你今天的行程，如果有疑问，语音搜索就能知道答案，办公室的空调则早已提前打开。中午吃饭，通过直达号订餐付费，筷搜会告诉你今天饭菜的食材是否搭配合适，下班后逛街，哪怕在室内，也能自动导航，无需问店员，就能知道2014最流行的搭配&&
变革年代 传统行业生死一搏
在1994年，如果有人告诉你这些生活场景，这一切都是真的，你一定会把这个人当做神经病，但今天，这一切都是事实。中国互联网二十年，全新的时代才刚刚开始。这几年互联网的发展，也让传统行业不知所措，很多传统行业老总都已经五十开外，对于互联网根本不了解，而市场格局在科技的快速变化之下，受到颠覆的危机感无所不在。
国人讲究中庸之道，往往认为渐进式变迁，最终达到彼岸，跟风盲从自古有之，而互联网利用技术的革新，堪称新的工业革命，如果我们都做1769年，嘲笑那辆时速仅有4公里的三轮汽车路人，显然不可取。互联网从业者都会发现，20年间，我们用的电脑，从286时代，到现在的移动手机，这样的变化时毫不留情的，芯片的变化比摩尔定律更激烈，哪怕是曾经的巨头诺基亚，也依然没落在长河中。
渐进式改良，不应该是传统行业的变革之路，此次大会上，李彦宏举例了多个传统行业转型的案例，不管是大型的航空公司、餐饮集团，哪怕是按摩休闲企业，快速的进行了业务对接，而不是用路人的视角去质疑的围观，直接变成了主角，获得了极大的进步，临渊羡鱼，不如退而结网。
颠覆与反颠覆 学会互联网进化
当百度大脑都已经开始能模拟人类大脑的思维方式，进行自我进化的年代，传统行业其实已经可以预见未来的众多变迁，这样是生活方式的变化，除了在技术上解决自身的信息化、网络化、移动化之外，关注当代人生活方式的改变，及时调整本身行业的运营体制。
网站、APP、微博、公众号、电商平台、直达号&&陌生的互联网平台下的选择，很多传统企业喜欢另辟蹊径，张口闭口言必称颠覆，在高度互联网化的今天，我们能体验到商业化的进步，但大多还是商业理想的沙漠。互联网产品每天都在革新，新生和灭亡，除了所谓颠覆，为什么不利用好现有的平台，遵循商业原则的前提下，先闯进这个世界看一看？
没有人能够控制互联网，但是互联网非常的奏效，这是《数字时代》作者，科技预言家尼葛洛庞帝接受笔者采访时所阐述的互联网精髓。没有边界的互联网，线上线下的集合，给传统行业创造了一个面向13亿人口的庞大市场，不要试图去控制和掌控这个网络，与经济学市场原则一样，试图违背互联网规则下的努力，必然是徒劳的。比起1769年的那辆小车，传统行业要跟上的是一架超音速飞机。
百度世界大会，告诉了我们未来的生活场景，各项产品是基于场景的应用，传统行业，有着自己固定的用户和特定的使用场景，从互联网角度而言，这两项都是核心价值。传统行业应该强化自己的场景营造和客户维系，最重要的是学会利用互联网技术去承载生活方式变化后的产品变化和应用场景进化，比如说蜡烛与灯泡！
人类文明的发展，是让人们生活的更加美好，科技是基础。中国的互联网发展，由于与西方文化的巨大差异，不太可能完全复制类似美国的互联网方式，而对于未来，我们都是一无所知的，但好在我们可以去探索和创造。
摆在传统行业面前的路，很多条，在盲从前，应该多想想互联网技术的进化史，科技文明发展历程给我们带来的思考，一切都在往好的方面转变，惶恐之下，前进可活，退无可退。
分享到微信电影《罗拉快跑》—关于爱情与游戏
摘要：在反思社会现象和探索新的时空观念的一些影片中，彰显了导演对社会现象的一种执着的关注；不管是表现手法上还是蒙太奇技巧上，都是体现了在本民族文化基础上的思考。
关键词：爱情；游戏者；人性思考
在反思社会现象和探索新的时空观念的一些影片中，彰显了导演对社会现象的一种执着的关注；不管是表现手法上还是蒙太奇技巧上，都是体现了在本民族文化基础上的思考。人类的爱情观念和“游戏人间”的生存方式是一个永远值得探讨的话题，
“爱是永恒的精神模式，游戏是将生命力转换成精神体验，电影是爱的游戏机”。[1](38)
电影《罗拉快跑》，导演以游戏者的身份开始了对爱情与游戏的探讨。
爱情与游戏
罗拉的男朋友曼尼帮毒贩老大卖毒品并收账，罗拉则出门购物，倒霉的是她的机动车在超市外被盗，所以无法按时去接曼尼，曼尼坐地铁时为了躲避警察，把卖毒品的钱让一个流浪汉捡去了，12点前拿不到钱他就要被黑帮打死，罗拉开始了对男朋友的拯救，她开始疯狂奔跑。罗拉有三次狂奔，就有三种不同的结果，而这三次的狂奔显示世事纷繁，各种机缘巧合，命运交错，让人感叹，每一次的擦肩而过，每一次的对视都隐藏着无限可能性。而这三次狂奔的遭遇，也处处拷问着人性。
罗拉要在20分钟内筹集到10万马克才能救曼尼，曼尼说如果12点前罗拉不能筹集10万马克，他就要打劫附近的超市，故事的精彩就发生在这20分钟内。她想到开银行的父亲能帮助她筹集到10万马克，于是罗拉开始了第一次的狂奔，当她慌忙的跑出门时，母亲正漫不经心地和情人煲电话粥，对女儿的状态漠不关心。画面转入flash动画版的罗拉，遇到不怀好意的邻居和他凶恶的狗，罗拉一跃而过，也许这是她奔跑当中的第一个障碍。画面从动画切入实景奔跑的罗拉，而后在一堵墙的拐角处差点和一个推孩子的妇女相撞，遭到这个女人的辱骂；罗拉继续奔跑，而后又遇到了一个向她卖自行车的男青年，罗拉并不信任他。罗拉继续跑着，碰巧她父亲的朋友麦尔在开车，看到她在狂奔以至于分神撞上了别人的车；继续再跑，巧的是撞上了捡走曼尼钱袋的流浪汉，可惜的是迎面而过她也不知道钱就在眼前。这就是一路奔跑的各种奇遇。
父亲的办公室里更有趣的事情正在上演，父亲在和情人讨论腹中的孩子要还是不要的问题，而此时能正烦恼的父亲没有答应忽然闯进的罗拉的要求，父亲也在抱怨女儿不关心他，不为他着想，只会问他要钱，言语之间毫无父女之情，并把她轰出了大门。罗拉无奈地走了，狂跑去找她的男朋友曼尼，她知道12点犹如一颗定时炸弹，当她赶到时，想阻止男朋友已经来不及了，无奈地看着男朋友的背影走进了超市，而罗拉的选择是帮男朋友打劫了这家超市，而结果就是在警察的围追堵截中，罗拉意外中弹倒下了。
于是罗拉开始了第二次奔跑，“游戏的秩序结构好像让游戏者专注于自身，也表现在游戏者自身想重复的本能冲动中，这种本能冲动在游戏的不断自我更新上表现出来，而游戏的这种不断的自我更新则铸造了游戏的形式”。[1](40)
游戏的形式是多样的，可以重复可以让主角死而复活，其实主角就是游戏玩家，一次不成功可以再来。第二次奔跑中，母亲依旧和情人电话聊着，狗主人很狡诈地伸出腿绊倒了罗拉，罗拉滚下了楼梯继续奔跑；墙角处撞上了推车的妇人遭到辱骂，而后碰到麦尔，可是麦尔的车又撞上了别人的车子，男青年向她推销自行车，罗拉很不高兴，直接说他的车是偷来的。罗拉和捡曼尼钱袋子的流浪汉撞满怀，让观众唏嘘不已的是机会再次错过。办公室里父亲依旧和情人谈论孩子的问题，罗拉的闯入惹恼了父亲和他的情人，罗拉大闹了父亲的办公室，并用手枪配枪逼着他父亲去拿钱，迫使玩变S-M态游戏的男财务人员拿出了10万马克。当女儿拿枪顶住自己的脑袋是为了男朋友时，这位父亲显得心痛和悲哀，爱情真能让人疯狂吗！
在曼尼拿枪进入超市的一瞬间，罗拉赶到了，制止了曼尼的抢劫行为，然而刚才疾驰的救护车却没早一步也没晚一步撞倒了曼尼，救护车是救护还是肇事呢！曼尼倒下了
游戏者开始让主角第三次奔跑，母亲和情人电话聊天、越过大凶狗、推车的妇女、与麦尔的聊天使他没发生撞车事故，这次卖自行车的男青年这次没有向罗拉推销自行车，而是进了一家小吃店，巧的是碰到了那个流浪汉，流浪汉很大方的请他吃东西，而他却把自行车以70马克的价格卖给了流浪汉，这次似乎和上次的情况变化较大，罗拉和麦尔的交谈，也许是对麦尔的一次拯救，而对于罗拉不知道是不是一个遗憾，罗拉赶到时却看到他父亲坐上麦尔的车走了。
就在曼尼焦急等待罗拉的时候，突然看到捡他钱袋的流浪汉骑着自行车从他面前经过，也许就是这么巧，也许这就是游戏的规则，他疯狂的追了上去，最后曼尼用枪迫使流浪汉停了下来拿走了钱。而在追流浪汉的过程中，两辆车为了躲避曼尼而相撞，其中一辆车中就有麦尔和罗拉的父亲，他俩陷入昏迷。这位银行家无意间避开了罗拉，却又碰到了曼尼，始终逃不过这一劫。
罗拉没有找到父亲，她绝望的走进了赌场，对她来说这是没办法的办法，如果说这是另外一场游戏，倒不如说是赌命游戏，因为罗拉知道这赌局关乎着男朋友的生命，只能赌赢。幸运的是财运不错，连赌连赢，尤其她的最后一声嚎叫，犹如是对男朋友生命最后的呐喊，这嚎叫划过长空，划破人的耳膜。她拿着赢来的钱去营救男朋友，还是那俩救护车，罗拉顺势上了救护车，没想到车里正在抢救伤者，当这个生命快要逝去的时候，罗拉又充当了一次拯救者，受伤者恢复了意识。当罗拉兴奋地到达超市的时候，看到的是曼尼从毒贩老大的车上下来，并面带微笑地向罗拉走来，他看到了罗拉狼狈的样子，并问罗拉手里拿的什么，他其实是明知故问，知道罗拉筹到了钱，他开心的拉着罗拉往前走，以后有钱的日子在等着他，不用再为黑社会卖命了。
爱情与人性
两千多年前古希腊的“斯芬克斯之谜”，最终由俄狄浦斯揭开了谜底的传说也许大家还记得，谜底就是“人”。正如片子的开头：“人类，可能是世界上最神秘的物种，一种找不到答案的谜团，我们是谁？打哪儿来？又该如何处去？如何确定所知皆真？又为什么相信这一切？数不尽的没答案的疑问，即使有答案又将带来新的问题，下个答案又带来更新的问题，周而复始，到最后还不是相同的问题，同样的答案...。
导演用很细腻的手法表现了罗拉三次奔跑的奇遇，设置了很多的“巧合”与“偶然”，这么多的“巧合”与“偶然”是导演在反思人性，对于有“复杂经历”的人物与罗拉的遭遇，似乎有特别的含义。第一次在墙角的拐弯处碰到了（有肢体接触）那位推车妇女，通过一组静帧画面的快速切换让观众明白，原来这位爱骂人的妇女原来是个家庭暴力者，虐待儿童，后来又偷盗婴儿。第二次碰到她的时候（有肢体接触），同样遭到了辱骂，而后导演给我们提供的静帧画面是这名妇女买彩票中了大奖，从此过上了开着高档车住着花园洋房的生活；而第三次时（无身体接触），静帧画面迅速快切显示的是这名妇女加入了基督教，每天祈祷看似从善了，也做起了公益事情。再看第一次遇到骑车的男青年，导演同样又用一组静帧画面的快速切换告诉观众，原来这名男子偷自行车被人暴打一顿后，满脸伤痕地去和他的女朋友约会，并且后来举行了婚礼；第二次对于卖自行车男青年的一组静帧画面显示的他以前也是个流浪汉，并且偷盗和吸毒；而第三次男子直接进入了小吃店。当罗拉跑进父亲的银行，遇到了一名女职员，导演继续用静帧照片快切的镜头告诉观众，这名女职员以前出车祸后，造成瘫痪生活不能自理，她失去了活下去的勇气而割腕自杀；第二次是罗拉用枪劫持父亲的时候，对这位女职员显示静帧画面是她和一那位男财务人员的约会、喝酒、玩S-M变态游戏。这一路上罗拉遇到的每一个人，背后都有自己的“故事”。人的确是个很难捉摸的物种，那么男女之间的爱情更是难以琢磨。
罗拉与曼尼的爱情是值得深思的，爱情的本质到底是什么，柏拉图认为，“爱欲经历的不是自动实现某种理想目标的过程，而是通过与人性的反复无常做斗争，最终以理性战胜欲望和意志的过程”。[1](38)
可是我们看到的罗拉和曼尼的爱情是不理智的，是欲望战胜了理性，而这些所谓的爱情当中，包括罗拉父母各自的婚外情。
红色代表着欲望、激情、爱情，但同时也代表了焦灼和危险。片中罗拉满头红发在飘逸，红色的救护车在疾驰，也就寓意着欲望、爱情和危险同在。当罗拉中枪倒下去的时候，在红色的色调中，她回忆起了和男朋友在床上激情过后的一段情感对话，质问着男朋友对她的爱是不是真心的，是不是换了任何一个女人都会说爱她。爱情考验着相爱的男男女女，说着甜言蜜语，如果一方不存在了，他们的爱情游戏也就结束了，下一个情侣就会出现，会把这样的话讲给另外一个人去听，这犹如有一首歌唱到：“可是有一天，说着同样的话，把别人拥入怀抱…”。
当曼尼被车轧过后，他同样回忆起那次床上的对话，他也在质问罗拉对他的爱，假如自己死了，罗拉开始会比较难过，如果有一天遇到一个靓仔，罗拉会重新开始恋爱。从对话中我们可以看到，男女之间的爱情就是这么的互相猜疑，如果对方消失了，另一方就会有下一断感情，其实爱情不是为另一个人去活，而是为自己！
电影是时空的艺术，导演在这部电影里充分展示了时间的概念，时间无形、无声、无色，但你又能感受到它就在你身边。“无论是一首史诗、一出戏或者一部影片里，时间也象情节、性格刻画或心理描写一样，乃是一部艺术作品的主要东西”。[2](106)
&90分钟的电影实际上就发生在20分钟内，“虚幻的时间和实际的时间的根本差别，在于它的结构，它的逻辑模式”。
这里虚幻的时间就是电影的长度，而实际的时间则是这短短20分钟。电影大部分伴随着强烈的音乐节奏，刺激每个游戏玩家和电影观众的神经，这里的音乐表达的是一种虚幻的时间。最后不得不说的是罗拉三次奔跑，导演的越轴剪辑让我们感到空间错乱，而且许多剪接点衔接的不是非常完美。
参考文献：
[1] 周月亮& 韩骏伟.《电影现象学》[M].北京：中国传媒大学出版社 2003
[2]（匈）贝拉·巴拉兹.《电影美学》[M].北京：中国电影出版社 1986
[3]（美）苏珊·朗格. 《情感与形式》[M].北京：中国社会科学出版社 1986
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4G热下的冷思考 金立转攻“小步快跑”
&&4G来了，并且带来了一场以千亿为单位计算的产业盛宴。&&无论是运营商、设备厂商、终端厂商还是内容提供商，所有生态链上的企业无不关注，在掂量自己所处位置的同时谋划着下一步的布局。但有意思的是，虽然运营商在不遗余力地推广着“4G更快”的概念，但对于终端手机厂商来说却出现两极化的态势。业内专家指出，4G虽然给中国手机企业带来了弯道超车的发展机会，但弯道超车时更要注意背后的风险。目前仍然处于“后3G”时代，在概念先行，产业尚未成熟的情况下，对于利润较低的国产手机厂商来说，对4G终端布局更需要具备风险意识。&&对此，金立手机采取的是“小步快跑”的方针。抓住4G发展的空缺时段，专注于产品研发工程当中去，稳扎稳打，在细分市场的前提下，针对不同消费者的使用需求，提供相应的4G产品。&&小步快跑&&&&4G汹涌而来，但从目前全球的手机竞争格局来看，市场利润仍然掌握在少数手机厂商的手中。&&“在国内市场日益饱和以及盈利压力下，国产品牌厂商2014年都加大了海外布局，4G时代给了全球手机厂商同场竞技的机会。”IDC分析师表示，国产手机厂商早已开始布局市场，准备“弯道超车”，进军全球手机前十。而和中华酷联布局全产品线不同的是，金立选择了精品战略，并且针对不同消费者需求，着眼于细分市场推出产品。&&无论3G时代还是4G时代，核心还是要回归产品本身，卢伟冰一直坚持这个观点。目前，金立4G产品布局明确：针对喜爱拍照的年轻人，有“最拍照手机”大眼E7，采用后置1600万、前置800万像素的双AF摄像头，安卓手机最大CMOS传感器尺寸1/2.3英寸，像素元尺寸达1.34微米，实现了像素与画质的完美组合；而针对时尚年轻人，有主打“工业设计”的S5.5，整机采用前后双镜面玻璃与金属框架机身设计，总面积占整机面积的98%，机身厚度仅达5.55mm，堪称全球最薄；同时，在刚刚举办的MWC2014大会上，金立也推出了一款性价比颇高的4G产品——风华3，虽然还未正式上市，却已经得到了工信部副部长尚冰以及来自全世界媒体的认同。&&除以上几款精品外，金立表示，其4G产品的正式推出可能会集中在下半年，而行业爆发将会在2015年。金立并不急于覆盖全产品线，而是“小步快跑”，做好结构调整，蓄势待发。&&金立集团总裁卢伟冰先生&&4G未熟&&根据手机调研机构发布的最新移动市场统计报告显示：到2019年底，4G LTE网络将覆盖全球近2/3市场，即65%的人口。未来几年，中国市场将从2G/3G网络转向4G网络，2019年底，国内4G用户数将增加7亿以上。&&尽管4G发展势头高涨，但金立集团总裁卢伟冰对此保持冷静的态度，认为目前从中国移动第一个拿到4G牌照来看，确实对市场产生了很大影响，一方面运营商手里握有近千万的额度，可以加强整个市场的转型，另一方面2G和3G的消费者也会思考是否更换4G的手机。但4G毕竟只覆盖内地大城市的核心区域，不论是使用人群还是4G信号的城市覆盖并不广泛，4G要在内地市场真正普及，除了终端因素外，更需要成熟的网络带来的顺畅体验。&&业内人士指出，从3G的价格发展历程看来，中高端再向大众普及这一过程需要时间。如果一上马4G就不计成本的推出低端4G终端、业务，这违背了市场经济的发展规律，2G/3G都转向了低ARPU值的4G，运营商的终端补贴、建网、运营成本如何收回，都是不得不面对的现实问题，最重要的可能累及终端产业链。&&因此，卢伟冰认为，2014年上半年是网络布局，下半年才可能产生真正产品的销售。实际上2014年对厂家是一个非常大的挑战，在这个过程当中，产品的立项、研发、管理都相当关键，原有的3G的项目和生产计划、过程管理也是相当关键，要么没有赶上机会，要么留下一大堆问题。&&上述业内人士表示，其实4G的普及还是需要靠大众市场。终端厂商会在4G商用逐步进入到一定层面之后推出更多面向大众市场的手机，但这是一个循序渐进的过程，支持3G/4G的多模终端是2G/3G向4G过渡的实用策略，同时培养用户流量消费的习惯，提升用户ARPU值才是关键。
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《我贵姓？》模仿罗拉快跑 方子哥父子加盟荒诞戏剧(图)
　　信报讯（记者王菲）连日以来，由戏剧团体“戏逍堂”创作的戏剧《到现在还没想好》在北京人艺实验剧场火爆异常，本来定于9月3日结束的演出延长到了9月8日。记者昨天又了解到，“戏逍堂”制作的第二部小剧场话剧《我贵姓？》将从9月16日起开始在实验剧场演出。演员们加紧排练《我贵姓？》信报记者 毛千／摄
　　《我贵姓？》是年轻导演饶小志的首部公演作品，改编于曾获诺贝尔文学奖的意大利著名戏剧家路易吉·皮兰德娄的代表作《六个寻找作家的剧中人》，该剧讲述了人们在现实和虚幻之间寻找自我的过程。皮兰德娄是荒诞派戏剧的先驱之一，他认为人生充斥着不确定感，“人有真实的自我和面具的自我，而今天的自我又不同于明天的自我。”饶小志希望用强烈的形式感来表现这种不确定性。记者在排练现场看到，主创者模仿了电影胶片的快进、后退等方式，让演员在机器人般疯狂的动作中，不停念叨着“我贵姓，我是谁，我来自哪里”，这一表现方式有些类似于著名的德国电影《罗拉快跑》，在各种可能性的重复中思考人生。
　　该剧主演方晓鸽毕业于中央戏剧学院表演专业，而他的父亲、著名演员方子哥则是该剧的艺术总监。方晓鸽在剧中扮演了一位剧场中的场工，他的工作便是不停地在剧场中钉道具上的钉子。在整个演出中，他始终拿着锤子疯狂地敲打着钉子，麻木的表情、语气呆滞的台词和不断重复的动作令观众的精神接近承受的极限，而这种荒诞的表现方式就是要让观众在近乎发疯的状态里重新审视自己和自己的人生。
　　此外，该剧的“戏中戏”形式也是既荒诞又充满了戏剧趣味。该剧一开场便是剧中六个“演员”的辉煌谢幕，接着剧中的“导演”上场，将这个剧团残酷的排练过程展现在观众面前；随后，出现在观众面前的是几个“剧中人”，他们是一位剧作家笔下尚未完成的戏剧人物，他们从剧本中走出来，以血肉之躯出现在剧中的“导演”面前，要求他继续完成剧本，给这几个“剧中人”以真实的生命。如此一环套一环的“戏中戏”着实令观众眼花缭乱。不过客观地讲，“戏中戏”结构也用形式感深化了该剧的主题。
　　据悉，《我贵姓？》由北京苍明文化有限公司出品，将于9月16日至10月15日在北京人艺实验剧场连演26场。
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