天色灰黑,象有一块花布和一块黑布褪色的黑布,除了对面高耸的大楼的浓影外,他什么也看不见

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现当代小说
内容简介《寒夜》是巴金创作的最后一部长篇小说。1944年秋冬的一个晚上,在重庆防空警报解除后的一两个小时,巴金开始了《寒夜》的写作。小说的情节与作者的生活几乎是同步展开的:都是在抗战时期的重庆;写完这部小说是1946年的最后一天,上海一个寒冷的冬夜,小说结尾也正是在一个寒冷的夜晚。巴金先生曾经说过,写《寒夜》是在作品中生活,他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。在那几年中,散文家缪崇群、小说家王鲁彦,还有他的老朋友陈范予,都是害着肺病痛苦地死去的;抗战胜利后回到上海,他又亲手埋葬了因病得不到很好医治的三哥李尧林。所以,当小说中写到汪文宣为生计而无着、为疾病而痛苦的时候,这些亲友的面孔一一浮现在巴金的脑海中,使他的写作十分投入。《寒夜》是巴金步入中年又一创作高峰期完成的长篇小说,是二十世纪中国现代文学创作成熟的标志。小说《寒夜》发表于上世纪40年代,是巴老在自己众多作品中最满意的一部。故事讲述了抗战时期的国统区重庆,一个小职员的人生悲剧。这部小说与众不同之处在于,它的情节穿插着作者现实的生活,因此作者对这部小说投入的感情更为真挚。显示全部
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精彩内容一紧急警报发出后快半点钟了,天空里隐隐约约地响着飞机的声音,街上很静,没有一点亮光。他从银行铁门前石级上站起来,走到人行道上,举起头看天空。天色灰黑,像一块褪色的黑布,除了对面高耸的大楼的浓影外,他什么也看不见。他呆呆地把头抬了好一会儿,他并没有专心听什么,也没有专心看什么,他这样做,好像只是为了消磨时间。时间仿佛故意跟他作对,走得特别慢,不仅慢,他甚至觉得它已经停止进行了。夜的寒气却渐渐地透过他那件单薄的夹袍,他的身子忽然微微抖了一下。这时他才埋下他的头。他痛苦地吐了一口气。他低声对自己说:“我不能再这样做!”“那么你要怎样呢?你有胆量么?你这个老好人!”马上就有一个声音在他的耳边反问道。他吃了一惊,掉头往左右一看,他立刻就知道这是他自己在讲话。他气恼地再说:“为什么没有胆量呢?难道我就永远是个老好人吗?”他不由自主地向四周看了看,并没有人在他的身边,不会有谁反驳他。远远地闪起一道手电的白光,像一个熟朋友眼睛的一瞬,他忽然感到一点暖意。但是亮光马上灭了。在他的周围仍然是那并不十分浓的黑暗。寒气不住地刺他的背脊。他打了一个冷噤。他搓着手在人行道上走了两步,又走了几步。一个黑影从他的身边溜过去了。他忽然警觉地回头去看,仍旧只看到那不很浓密的黑暗。他也不知道他的眼光在找寻什么。手电光又亮了,这次离他比较近,而且接连亮了几次。拿手电的人愈来愈近,终于走过他的身边不见了。……显示全部书摘
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基本信息书名:寒夜&&&&&&作者:&&&&巴金出版社:&人民文学出版社ISBN:6&页码:242版次:1装帧:平装开本:32开出版日期:语种:中文纸张:原价:18.00元商品标识:360_内容简介&  《寒夜》是巴金创作的最后一部长篇小说。1944年秋冬的一个晚上,在重庆防空警报解除后的一两个小时,巴金开始了《寒夜》的写作。小说的情节与作者的生活几乎是同步展开的:都是在抗战时期的重庆;写完这部小说是1946年的最后一天,上海一个寒冷的冬夜,小说结尾也正是在一个寒冷的夜晚。巴金先生曾经说过,写《寒夜》是在作品中生活,他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。在那几年中,散文家缪崇群、小说家王鲁彦,还有他的老朋友陈范予,都是害着肺病痛苦地死去的;抗战胜利后回到上海,他又亲手埋葬了因病得不到很好医治的三哥李尧林。所以,当小说中写到汪文宣为生计而无着、为疾病而痛苦的时候,这些亲友的面孔一一浮现在巴金的脑海中,使他的写作十分投入。作者简介编辑推荐&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&  《寒夜》是巴金步入中年又一创作高峰期完成的长篇小说,是二十世纪中国现代文学创作成熟的标志。小说《寒夜》发表于上世纪40年代,是巴老在自己众多作品中最满意的一部。故事讲述了抗战时期的国统区重庆,一个小职员的人生悲剧。这部小说与众不同之处在于,它的情节穿插着作者现实的生活,因此作者对这部小说投入的感情更为真挚。目录  寒夜  后记  附录  谈《寒夜》  关于《寒夜》前言精彩书摘  一  紧急警报发出后快半点钟了,天空里隐隐约约地响着飞机的声音,街上很静,没有一点亮光。他从银行铁门前石级上站起来,走到人行道上,举起头看天空。天色灰黑,像一块褪色的黑布,除了对面高耸的大楼的浓影外,他什么也看不见。他呆呆地把头抬了好一会儿,他并没有专心听什么,也没有专心看什么,他这样做,好像只是为了消磨时间。时间仿佛故意跟他作对,走得特别慢,不仅慢,他甚至觉得它已经停止进行了。夜的寒气却渐渐地透过他那件单薄的夹袍,他的身子忽然微微抖了一下。这时他才埋下他的头。他痛苦地吐了一口气。他低声对自己说:“我不能再这样做!”  “那么你要怎样呢?你有胆量么?你这个老好人!”马上就有一个声音在他的耳边反问道。他吃了一惊,掉头往左右一看,他立刻就知道这是他自己在讲话。他气恼地再说:  “为什么没有胆量呢?难道我就永远是个老好人吗?”  他不由自主地向四周看了看,并没有人在他的身边,不会有谁反驳他。远远地闪起一道手电的白光,像一个熟朋友眼睛的一瞬,他忽然感到一点暖意。但是亮光马上灭了。在他的周围仍然是那并不十分浓的黑暗。寒气不住地刺他的背脊。他打了一个冷噤。他搓着手在人行道上走了两步,又走了几步。一个黑影从他的身边溜过去了。他忽然警觉地回头去看,仍旧只看到那不很浓密的黑暗。他也不知道他的眼光在找寻什么。手电光又亮了,这次离他比较近,而且接连亮了几次。拿手电的人愈来愈近,终于走过他的身边不见了。……插图
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《寒夜》是巴金创作的最后一部长篇小说。1944年秋冬的一个晚上,在重庆防空警报解除后的一两个小时,巴金开始了《寒夜》的写作。&&&&小说的情节与作者的生活几乎是同步展开的:都是在抗战时期的重庆;写完这部小说是1946年的最后一天,上海一个寒冷的冬夜,小说结尾也正是在一个寒冷的夜晚。巴金先生曾经说过,写《寒夜》是在作品中生活,他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。在那几年中,散文家缪崇群、小说家王鲁彦,还有他的老朋友陈范予,都是害着肺病痛苦地死去的;抗战胜利后回到上海,他又亲手埋葬了因病得不到很好医治的三哥李尧林。所以,当小说中写到汪文宣为生计而无着、为疾病而痛苦的时候,这些亲友的面孔一一浮现在巴金的脑海中,使他的写作十分投入。&&&&《寒夜》是巴金步入中年又一创作高峰期完成的长篇小说,是二十世纪中国现代文学创作成熟的标志。&小说《寒夜》发表于上世纪40年代,是巴老在自己众多作品中最满意的一部。故事讲述了抗战时期的国统区重庆,一个小职员的人生悲剧。这部小说与众不同之处在于,它的情节穿插着作者现实的生活,因此作者对这部小说投入的感情更为真挚。
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巴金笔下的女性形象
——高淑英与曾树生的命运比较
巴金在他的小说中成功地塑造了一系列典型的具有反抗意识的女性形象。《春》中的高淑英和《寒夜》中的曾树生就是这一系列中两个典型的女性形象。高淑英的反抗最终走向了成功,而曾树生的挣扎虽然在追求个人自由与幸福方面也取得了成功,但并没有彻底改变自身的命运。在高淑英身上,我们看到了希望的春天;对曾树生,我们只能哀其不幸。
在《春》中,作家向读者展示了两种不同性格青年的不同命运:敢于反抗者必然走向胜利,惯于妥协者必然被扼杀。高淑英面对着封建大家庭的包办婚姻,经历了一个从悲观绝望到离家出走争得自由的过程。
高淑英出生在显赫的封建大家族高公馆里。在高公馆里,高老太爷是至高无上的独裁者与封建卫道士,他的一言一行,不容许别人有丝毫的反抗。可是,在高淑英的长辈中,有的只是争斗、倾轧;在同辈中,有被默默吞噬的鸣凤、淑贞等年轻女子,也有被扭曲的觉英、觉群之流,但更有敢于背叛、敢于挑战的觉慧一族。
高淑英的成长,经历了不同的阶段。她从原来的悲观失落、不敢反抗,到一步步觉醒,毅然出走。最后,她终于寻求到了鸟鸣花香般的春天。
在高公馆,高淑英目睹了许许多多的惨状:鸣凤被逼投湖自尽,淑贞无法忍受父母的虐待跳井自杀,惠表姐婚后走向灭亡,瑞珏含恨离去……这一幕幕的悲剧强烈地撞击着高淑英柔弱的心灵,她开始思索,开始反省。但在初期阶段,高淑英还相当脆弱。“我还有什么办法可想,我们都很懦弱,我们的命本来就是这样。”这种悲观的宿命论意识形态,正体现了她因寻求不到出路而痛苦的的心理。她对封建家族的认识还很肤浅,她也看不到光明与希望,因而也就不可能勇敢地站出来同封建家族抗争。另一方面,“五四”的浪潮激荡了她,她不断接触新的思想,了解社会新的动向。而家中觉民与琴为自己的恋爱自由斗争的成功,觉慧往上海呼吁更多的青年起来斗争的行动,都深深地冲击着她的心灵,感染着她的思想。渐渐地,她走向了反抗的道路。从芸表姐家里回来后,她公然地训斥自己刻薄的父亲。后来,她在琴、觉民、觉慧等人的协同帮助下,离家去上海,更是火山爆发式的反抗。“春天是属于我们的。”只有敢于同不公平的命运作斗争,同吃人的封建腐朽制度发出决裂的挑战,才会有生机勃勃的春的展现。
巴金成功地塑造了高淑英的典型形象。通过高淑英绝望、痛苦挣扎到寻求春天的心路历程,表现出青年一代在“五四”浪潮冲击下反对封建斗争的历史趋势。即便是像高淑英这样脆弱的女子,尚且可以取得斗争的胜利,那么,比她更坚强的青年,通过斗争与反抗,不就更有希望吗?高淑英斗争与反抗的成功,召唤着更多的后来者以更大的信心和勇气去寻求自由与光明。
曾树生是作家在《寒夜》中塑造的另一典型的女性形象。小说一开始就以沉闷压抑的环境来渲染:“天色灰黑,像一块褪色的黑布,除了对面高耸的大楼的浓影外,他什么也看不到……”汪母、汪文宣、曾树生三个人物的感情纠葛和凄凉命运,就这样拉开帷幕了。
曾树生是“新文化运动的产物”,她追求爱情与理想的统一,对生活充满勇气和信心。但是,她毕竟是当时社会夹缝的一个“小人物”,她压抑、痛苦、彷徨、挣扎,她三次离家出走,她有所追求却无所附丽。曾树生的性格是一个多面体:一方面,她温文尔雅、善良软弱、体贴丈夫;另一方面,她为了改变自身的命运,敢于斗争,敢于追求。
曾树生对汪文宣呈现出一种有怜有爱有怨的复杂心理。她三次离家出走,但又总是缠绵回头。第一次写她同汪文宣吵架,她受不了这种压抑而出走。可是当她看到酩酊大醉的汪文宣倒在人行道上痛苦地大吐时,又不禁生了怜悯之心。“你怎么去喝酒?你本来不会喝的。快回家去睡觉,看真的闹出病来。”于是,她又把丈夫扶回了家中。第二次是因为与婆婆纠纷,婆婆骂曾树生让汪文宣拖着重病去上班。她面对丈夫,既无奈又愤怒,心理防线再一次崩溃了。“‘我要和你离婚’,她睁圆眼睛,噘起了嘴,没头没脑地说了一句。”当汪文宣劝她原谅时,她勃然大怒,“忽然变了脸色,并从手提包里掏出三百元钞票丢在桌面上,也不再说什么,就站起来,气匆匆地走出去了。”可是,当曾树生得知汪文宣是为给自己买生日礼物而熬病上班时,她吃了一惊。“她脸上的表情在渐渐起变化:怜悯被感情和柔爱代替了。”“你还记得我的生日,我自己倒忘记了,我真应该感谢你。”此时,羞愧占据了她的心头,改口说:“我本来就没有离开你的意思。”曾树生第三次离家出走同陈主任奔往兰州,也是三番五次犹豫不决。一方面是陈主任的金钱诱惑和个人的自由与幸福,另一方面是对汪文宣深挚的恋情。她不忍心独自抛下汪文宣,因为这样会加速汪文宣的灭亡,但她更不甘心自己在黑暗中被默默地吞噬。当陈主任要曾树生一起调往兰州时,作家成功地刻画了她矛盾细腻的心理。“她才三十四岁,还有着旺盛的活力,她为什么不应该过得更好呢?她有权利追求幸福。她应该反抗。”但就在曾树生要离开汪家的那天凌晨,她是多么地依恋汪文宣。她紧紧地捏住汪文宣瘦硬的手,紧紧地抱住他,吻着他干枯的嘴唇。即使到了兰州,还按时给汪文宣写信,按月寄钱供小宣上学。在抗战胜利后,曾树生还请假回来看望汪文宣他们。在个人自由与幸福斗争的道路上,曾树生并没有抛弃家庭与亲人,她有着中国普通妇女善良的美好心灵。她在银行当“花瓶”,不守妇道,但这是生活所逼。即使她不当“花瓶”,汪文宣也会走向灭亡,小宣也会因供不起学费而弃学,自己也会在沉闷的家庭中被摧残被扼杀。虽然曾树生走的是个人反抗的道路,但我们应该更深刻地解读她选择这条道路的内在原因。
曾树生形象的典型意义在于揭示出抗战的胜利并没有给千家万户都带来希望与光明。“胜利是他们胜利,不是我们胜利。我们没有发过国难财,却倒了胜利霉。”这是曾树生发自肺腑的倾诉,也是当时相当一部分青年的心理写照。
高淑英和曾树生由于时代环境的不同,家庭氛围的不同,个人奋斗道路的不同,因而结局也不同。高淑英最终取得了抗争的胜利,给读者带来了希望与力量;曾树生却以牺牲家庭和爱情为代价,给读者留下的是空虚与寒冷。
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