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唐宫女性三部曲上官婉儿
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长江文艺出版社
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她是个和武则天一道长留于青史的女人。她于襁褓中满门就被武则天诛杀，却终生与武则天爱恨情仇地纠葛在一起；她与则天皇帝的三个皇子一道青梅竹马、恩恩怨怨地长大，在政治的剿杀下，一个又一个的皇太子却相继弃她而去；她无比真诚地投入与武三思的世俗之爱、与崔缇的精神之爱，却在关键的时候将他们送入了别的女人的帷幄；她历经大唐的衰落、武周的兴盛，李唐的光复及丑恶的武韦之乱。《上官婉儿》，长歌当哭，向我们全方位地展示了一幅集爱情与欲望、爱情与丑恶、智慧与阴谋、血腥与残酷于一体的唐宫全景图！
详细说明：
《新女报》报道：赵玫 又为女人构筑盛唐的宫殿&&&&&&&&&&& 有人曾经问女人，如果给你一个机会穿越时空回到古代，你会选择哪个朝代呢？& 万象更新，包举宇内，恢宏的盛唐意象，女人如花，霓裳羽衣舞翩翩。尤其是，尤其是想看到赵玫笔下华丽却忧伤的唐宫，她曾深情地写“那是我为我的女人们构筑的宫殿，也是我为她们搭建的永恒舞台。”我梦想着春风得意马蹄疾，一日看尽长安花，看尽三个不凡女人的传奇。想去倾听那雕花飞檐上玉石串成的风铃美妙悦耳的亘古之音，它曾日日响在高阳公主的耳畔，响在女皇武则天的耳畔，响在那个绝顶聪慧的上官婉儿耳畔，飞流千古，最终汩汩地从作家赵玫的笔下流出，拨动每个女人的心弦。　　“唐宫女性三部曲”包括《武则天》、《上官婉儿》、《高阳公主》3部长篇，这是赵玫十年前的力作，现在重新修订整理出版，使这三部写作时间不同、出版单位各异，版本的样式也相去甚远的作品，值此唐朝大热之际，终于得以连缀成一个有机的整体，一部盛唐女人不可分割的完整故事。写了唐宫中3个超凡脱俗又具有争议性的女性。赵玫用女性作家细腻的笔调，诗意的语言，娓娓讲述了3个与众不同的女人3段不同的人生。赵玫的历史小说，不重细节考据，不重离奇的情节，历史的诸多可能性都被她淡淡提及，在这有着巨大张力和包容性的历史框架中，她把那3个传奇的女人拉近到我们面前，层层剖析，细致诠释，那么的血肉丰满，楚楚动人。尽管这3个女人形象早已通过电视连续剧普及开来，但是直接触及赵玫对她们心路历程的脉脉描述又是另一种快意。　　不妨找一个月凉如水的夏夜，看她们传奇的一生是怎样缓缓地拉开浓墨重彩的帷幕，耳边似有锣鼓响起，而她们注定跌宕不凡的人生，就这样一点一点铺展开来。& 《武则天》――赵玫并不想从“伟大女人”的角度来描述武则天，也不想屈从于男性写作者对这个女人的曲解或者扭曲。她力图突破“历史的诸多禁忌”，纯粹“从一个女人的角度去诠释她，让她在天命和人性的深渊中苦苦挣扎”。她以女人之心体会到武则天的悲剧，这个从14岁就独自在不见天的后宫里独自生存的女子，除了美貌和智慧别无凭借，她只能服从后宫的生存法则，别无选择，只能一步一步向上爬，最后登上权力的顶峰。她的手上沾满鲜血，包括她至亲的骨肉，可是，她没有退路。& 《上官婉儿》――这个从小被仇人收养然后驯服的女子，有着绝顶的聪明才智，以至于在男性的朝廷中，唯有奴婢出生的她才堪称智慧的主宰，才能够真正地权秉国政，叱咤风云。她与家族的仇人相伴一生，赴汤蹈火，终生伺奉；她在40岁的时候被唐中宗封为昭容娘娘；她最后被唐太宗所杀，可是这个杀她的皇帝次年就后悔不迭为她刻印20卷的诗文集。在赵玫的笔下，婉儿是跟女皇武则天并蒂的花，她们之间的爱和恨，生与死，因了权力争夺血腥杀戮的背景，格外地跌宕诡谲。& 《高阳公主》――千娇百媚的公主高阳，从小被她的皇帝老子当成掌上明珠，养成了她的娇纵和飞扬跋扈，可是她同时又是如此的率性真实，爱得不管不顾，爱得痛快淋漓。由于被嫁给一个无法与她匹配的男子，从此她一生的爱情悲剧徐徐展开：先是与丈夫的长兄，爱而不能得，最终异化成一种咬牙切齿恨不得置之死地的恨；然后是与著名的和尚辩机，爱而不能长相守，最终眼睁睁看着自己的情人被自己的父亲身首异处；接着是自己的异母兄长，爱而不可为，最终将他卷于政治的风波，两人相偕死去。正在热播的《贞观长歌》里，那个光芒四射的安康公主，其原型就是高阳，她的很多故事可以在本书中看到。&访谈>>& 记者：高阳，武则天，上官婉儿，这3个人物你最喜欢哪个？& 赵玫：都喜欢，因为她们是全然不同的3个女人，都有非凡的地方，共同组成盛唐女性奇异而壮丽的景观。写她们3个的时候我抱有同样的激情。&& 记者：你认为历史上女性最扬眉吐气的朝代是唐朝吗？& 赵玫：对，之前也有女性从政，比如汉代的吕雉，但是从来没有一个朝代像唐朝这样，让这个性别在政治中占有如此之高的地位，女性从政蔚然成风，开了女性多问政治的先河，给了女性施展才华的无限可能和巨大空间。&& 记者：如果给你一个机会穿越时空回到古代，你会选择哪个朝代？& 赵玫：唐朝，当然是唐朝。当年写武则天的时候，我带着10岁的女儿走遍了女皇驻足过的所有地方，倾听着宫殿屋檐上玉石串成的风铃声音，身临其境，仿佛重回到了她的唐宫
先睹为快：
又 见 唐 宫（代序）赵玫从开始写作《武则天》，到《高阳公主》，又到《上官婉儿》，至今已过去整整15个年头。而昔日写作的感觉依旧，仿佛激情仍流淌在力透纸背的笔尖。在这三部关于盛唐历史的漫长写作之后，我曾长长地舒了一口气。以为终于可以放下了，那沉重的关于唐朝女人的历史，以为从此就可以轻松了，于是转身写下了那篇《告别唐宫》。以为的“告别”而事实上从未真正的实现。其间不断有影人前来商谈关于影像的改编，亦有出版者希望能加入出版的行列。这是我向唐朝历史“告别”之时所未曾料到的。何以我的历史的小说会让人如此眷顾？自创作以来我曾出版过数十种文本，为什么独独这三部历史小说成为了其中重要的部分。我想或者是因为它们不仅仅是武则天，不仅仅是高阳公主和上官婉儿，而是紧密相连的一个时代的变迁。是这段厚重灿烂的历史以及其中女人们的非凡沉浮，让小说变得尤为醒目了，以至于那些大凡了解我的人，说到我便会自然而然地联想到我所创造的这三位久远的唐宫女人。然而多年以来我一直心存遗憾。三部历史小说不仅写作时间不同，出版单位有异，而且版本的样式也相去甚远（其间还有着诸多版本中的失误）。尽管许多读者在观念上已将这三部小说视作一页历史的整体，但却总是不能将它们整齐划一地同时拥有。常常是寻到了这一本就想获得另一本，而另一本却往往难觅踪迹了。这或者也是我的某种愿望，所以要特别感谢如今已气势浩荡的长江文艺出版社，计划将我的这三部历史小说连缀起来，让它们从此成为一个有机的整体，一部盛唐女人的不可分割的完整故事。还要感谢出版社的是，动议之初，他们就寄来了非常详细的、令我们无比激动的出版筹划。其中包括他们的整体思路，以及装帧设计、版式开本，乃至纸张的选用等等。能获得这样的允诺对一个写作者来说非常重要，尤其是在这个日趋物质的环境中，编辑者所带给我们的全然是精神的蓝图。特别要说的，是原先那些非我所愿被添加上去的“引号”，这一次在编辑的劳作中已得到了修正。如此还原了我创作时的初衷，这不啻让我最感快慰。因为那不仅仅是标点的技术问题，而是我对小说写作的一种自始至终的观念。&&如此15年后的“旧事重提”，让我依稀又回到了那个激情抒写的年代。1993年的夏季很炎热。漫长的唐宫故事就是从那个时刻开始的。那时我鼓足勇气踏上了漫漫长安道。向着西部的古老和苍凉。当时我并不知道从此竟会有三位唐宫的女性走进我日后的生活，融入我的血脉，并陪伴我穿越很多的年月，很多的白天和夜晚。我用了八年的时间来献身唐朝故事。八年中我的生命有了很多的变化。那是三部书106万字所留下的印痕。为此，岁月如逝水般怅然流去。但那长安辉煌的殿宇依旧。尽管日月江河风流云散它们却永不褪色。那是我为我的女人们构筑的宫殿，也是我为她们搭建的永恒舞台。依然的女人的故事。依然的女人的悲哀。可感可触的。仿佛置身其中。那是我不曾真的亲历却可以真的想象和感受的一个空间。这空间的形成是因为我读的那些读不尽的史书。浩繁的故纸堆。我穿越其间。被古人的惊心动魄所迷惑所震撼。然后去看那些至今矗立在古老大地上的殿宇和塔寺。那斑驳中的雄伟壮丽和锈蚀中的坚忍不拔。那经久不息的美丽线条所带给我和我的唐朝女人们的，是那种神秘的生存的感觉。才知道有时候人的命运居然就是由这些建筑的线条规定的，你将在劫难逃。那阔大的无限向外伸展着的而又缓缓扬起的房檐。那么恢弘的一种盛唐的气象，流动而又飞扬。而房檐上不断被风吹响的，是一串串悬挂着的玉制的风铃。当四野的风旋起，撞击着玉石，你就能听到那来自远古的清脆而又悲怆的声音。那是种至今令我无比迷恋的声响。贯穿在我沉迷于唐朝的日日夜夜。记得93年从酷夏到深秋。当满街的落叶卷起，我便在疲惫中完成了由我来解释的女皇武则天。我不知道那部激情中的《武则天》是不是一部好的作品，但是我知道尽管我在竭力挣脱历史的禁锢，但历史的诸多禁忌还是束缚了我对这个伟大女人的描述。我只是尽力从一个女人的角度去诠释她，让她在天命和人性的深渊中苦苦挣扎。后来我又续写了《女皇之死》。那是她登基后的波澜壮阔。然而当生命垂危，大权便也无可避免地旁落。女皇终于失去了她一生的最爱。写作《武则天》有如带着镣铐的舞蹈。很累。很艰辛。仿佛一直被一种无形而又无法摆脱的疾病缠绕着。那是一种很深刻的疼痛。一种力不从心。于是，我便也仿佛随那女人一道，在疼痛中向生命的谷底坠落。然后动笔的是《高阳公主》。在唐宫的这三位非凡的女性中，唯有高阳公主是我自己想写要写的。一个为了爱而最终被自己的皇帝兄长赐死的大唐公主。爱的故事发生在巍峨壮美的宫殿和那本应清冷幽远的佛家寺院中。在那里，人性之爱冲决重重禁忌而上演了一幕凄美的悲剧。于是爱才惊心动魄才被涂抹上宿命的色彩。为了这爱的故事不忘夏季黄昏中的法门寺。从此知道世间竟还有如此宁静的处所。想不到那就是我的《高阳公主》的精魂的所在。宁静的佛家空门中竟有着不宁静的心性。那便是美丽的大唐公主与禁中浮屠欲望的故事。在人性与信仰的冲突中，被撕裂的灵魂。然后便是死亡。死亡使一切终止。死亡的不可阻遏的力量。在这部小说中死亡是同爱联系在一起的。于是男人和女人，于是爱与死亡，就都成为了永恒。接下来又被出版社的朋友诱迫，继续陷入那重重的唐朝深宫，为上官婉儿的命运忙碌。也许就是为了“上官婉儿”这四个字，我就决定了要为她写这本书。于是我重读历史。把已经收起的新旧《唐书》重新从书架上取下，在浩繁的史书中搜寻着与婉儿相关的那些人和事。怎样的婉儿。她的故事始终让我心驰神往，但为了这个超凡脱俗的女人我竟迟迟不敢动笔。与上官婉儿女诗人的成就相比，倒是她在政治漩涡中周旋的能力更让人钦佩。那可能才是婉儿真正的价值。在复杂而残酷的朝廷中权倾天下。痴迷于婉儿独有的生存方式。宫廷中充满了戏剧性的人物关系。生命的哲学以及与各种男人恩恩怨怨的纠葛。还有她对政治的病态的迷恋以及她对身体的智慧的运用……所有的这一切都令我激动。于是有了一种不可遏制的创作欲望。如此，上官婉儿、武则天、高阳公主这三位美丽非凡而又成就非凡的女性组合起来，便成为盛唐女性的一道奇异的景观。在幽远的皇宫里，各自演绎着她们自己长歌以当哭的动人故事。然后风流云散。我的心潜入了距今已一千三百多年的大唐的宫殿中，尽情尽兴地生活在那里，无形追随着在那辉煌殿宇中活动着的每一个人，尤其是每一个女人。我观望着啼听着他们。感受着他们的相爱或相残。我会为他们的行为寻找出无数的心理背景，也会顺乎逻辑地牵引并支配他们，用他们的行为来验证我今天想说的话。这就是唐宫三位女性为我打开的通往历史的门。我走进去。又走出来。在来来去去之间营造我的故事并蚀掉我的生命。我们相遇相知。女人与女人之间的沟通。今人与古人之间的理解。如此浩繁，又是如此的惊心动魄。我在这样的写作中仿佛经受洗礼。一次次在他人的痛苦磨难和灿烂辉煌中经历着我的人生。如此，当有一天，当那扇恢弘而沉重的盛唐的宫门在我身后缓缓关闭，心中便难免生出几许眷恋与惆怅。毕竟那里是我已经熟悉的舞台。毕竟，我曾与那舞台上的人物息息相关。还毕竟，我的一些人生的经验与知识是在那里积累的，而我生命中的好几年光景也是在那里悄悄流逝的。但，既然历史的大门已经关闭，便不再去瞩目那恢弘的殿宇，也不再去遥想那灿烂的人生。不再聆听那风铃的绝响，也不再凭吊古人的枯荣……15年后的今天，将那所有的往事从容掀过，能再次对我的读者们说“告别唐宫”吗？
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