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朱泥 尹琴款紫砂壶[共1112人次浏览]
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壶高7.5公分，通长13.5公分，容量220CC
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描述：壶高7.5公分，通长13.5公分，容量220CC，以上佳原矿朱泥全手工精制而成，壶形灵巧简练，出水顺畅， [尹琴]，国家级工艺美术员。此壶已泡养一年，壶身愈加温润。
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古人的诚信
我重点讲一个字：&瑞&，祥瑞的&瑞&。&瑞&的本意是玉制的信物，这一点非常重要。《说文》这样解释&瑞&字：&以玉为信也。&就是用玉来表示诚信。从秦朝起，一直到清朝，国家的信誉是用玉来表示的，叫玉玺，就源于这个&瑞&字。国家的最高权力一定用玉玺来体现，而不用黄金或其他材质的玺，表明中华民族在他看来，藏家姑且可以把当代水墨理解成是中国传统水墨艺术与西方现代艺术观念融会贯通后衔生出来的一个新的画种。十年前，还有很多学院里的教授看不起这种&两不像&的东西，但到了今天，仍然不能理解当代水墨的画家可能就会感觉自己跟时代有点落伍了。
　　相对学术来说，市场对新水墨艺术家群体的关注显得相对滞后。据一些业内人士透露，2012年以前，新水墨艺术一直被拍卖市场拒之门外。此后，中国传统书画板块因为受外部环境影响进入调整期，当代水墨才趁势而入，在中国嘉德、北京保利和香港佳士得、纽约苏富比等拍卖巨头的推动下，成为各地区艺术市场追逐的热点，而当年北京保利在内地推出的四场当代水墨拍卖专场，一口气斩获了3.54亿元的总成交额。由此，也把一大批国内艺术家的作品大量推向了市场前沿，有的甚至已经成为资本眼中的&猎物&。
　信守承诺。&瑞&这个字，就作为信用体制的一个确切的实物、证据，我们用它来说话。
国家最高权力用玉玺表现，我们个人的信誉则用盖章体现。西方人是认签名不认章，中国人过去是认章不认签名，这就是玉文化带给我们的。我记得小时候领什么东西都得带个章，人家根本不认签名。现在允许你签名领东西；过去签名领东西，根本领不走，必须要盖一个章。
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清&陈鸿寿、杨彭年制朱石220-300万万 369万 41625 西泠拍卖
清陈鸣远制松段紫砂壶 250-300万万 330万 40907 西泠拍卖
周尊严谢曼伦谈跃伟 25-30万万 28.75万 41042 中国嘉德
清道光瞿子冶制兰花图石 4-5万万 28万 40139 北京诚轩
清早期海螺形双色紫砂壶 20-25万万 28万 40356 古天一
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质地:清水泥。...更多藏品名称宜兴紫砂壶清水泥260cc孙立强制《常乐》藏品货号BZ120244藏品价格￥2800.00藏品类别紫砂壶藏品尺寸尺寸:260cc上价时间宝珍功能藏品
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邵宝琴的紫砂壶有啥方法可以简单鉴定真假
紫砂壶专业鉴定、私下交易、展览展销、拍卖出手、联系人：王总 187-
　　近年来，随着艺术品投资收藏的逐渐盛行，紫砂壶也不再是拍场上的“小配角”，其身价上涨之快，着实演绎了紫砂壶版的“速度与激情”。近年来，随着紫砂壶市场行情不断走俏，拍卖价格不断走高，紫砂壶已成为继书画、瓷器之后又一个收藏品新秀。据草堂西市古玩城“壶聚缘”的紫砂专家拜月凤介绍，民间资本的强势介入已令紫砂壶价格涨势惊人，像一些大师级的作品价格动辄几万、几十万，甚至上百万元。“2010年至2012年，高级工艺师制作的紫砂壶价格普遍以每年30%至50%的幅度攀升，个别名家名壶的价格更是成倍飙升。”
大师级紫砂壶价格扶摇直上
　　今天的紫砂壶已不仅仅是一种喝茶的工具，就像瓷器一样，做工精良的紫砂壶，已经上升为一种具有收藏价值的艺术品。
　　　　据参展商反映，他们这次参展主要以实用性紫砂壶为主，目前的销售情况看，有艺术价值的中高档紫砂壶价格维持在20%左右的增幅(一些大师级高端紫砂壶除外)。而就近两年的市场表现来看，具有高级工艺美术师以上专业职称作者的作品价格走势最好，普遍以每年30%左右的幅度攀升。
藏友在收藏紫砂壶时，该如何对紫砂壶进行优劣判断？
　　业内人士支招，选一把好的紫砂壶要从实用性、工艺性和艺术性三方面着手。而紫砂壶优劣的标准可用六个字来概括泥、形、工、火、用、纹。泥是指紫砂壶的胎质。形是指紫砂壶的器形。工是指紫砂壶做工的好坏，该圆时要圆，该方时要方，不能有半点马虎。火是指紫砂壶的烧成质量。过火则老，老不美观，欠火则稚，稚沙土气。用是指紫砂壶沏茶的功用。比如壶的容量大小，壶嘴出水、止水是否利索等。纹是指紫砂壶上的装饰，主要指题铭，刻画，印款等。另悉，在紫砂壶选择、购买方面，市场除了变得越来越理性，还显现出两大趋势。其一是偏好集诗书画印于一身的“文人壶”，其二是对“创新壶”变得更加包容和乐于接受。
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随着全国民间收藏的升温和炒作资本的强势介入，名家制作的紫砂壶和清代、民国紫砂壶的价格快速回升，并屡创新高，成为艺术市场一个新亮点。据收藏界专家预计，中国紫砂壶因为独特的实用功能和矿藏的稀缺性，加上丰富的艺术内涵和历史文化价值，数百年来一直成为收藏家和收藏爱好者追捧的对象。近年来，民间收藏与研究活动进一步深入，它的价值快速上涨，特别是积淀了百年以上历史的老壶，其文化和经济价值还有很大的提升空间。
宋代陶瓷中，常见一类仿古器，这些器物在器形或纹饰上模仿青铜器(对于宋代仿古陶瓷所模仿的青铜器对象，通常认为是商周时期的青铜器，而在实际情况中，有些仿古并非来自商周时期，如樽式炉明显是模仿流行于汉代的樽。而又有一些形制则不是来自于青铜器，而是玉器，如琮式瓶，对于其形制来源学界未有定论，参见谢明良《琮瓶的变迁》，《故宫学术季刊》第二十三卷第一期，2005)，呈现出独特的面貌，是研究宋代陶瓷不可回避的重要环节。
　　笔者通过整理宋代各窑系所生产的仿古的陶瓷器物，结合学界对宋代金石学、古器物学和复古潮流的研究，试图对该类宋代仿古陶瓷的性质、功能进行讨论，并对若干问题进行探讨。
　　这里先根据不同器形和纹饰进行分类，寻找出其形制来源，其次对宋代不同窑系进行考察，对各窑系仿古陶瓷的生产情况做一介绍(各窑系的典型器物，尽量采用科学的考古发掘品，个别于科学考古发掘中未见的则采用各公立博物馆有明确断代的藏品。为避免理解上的误解以及行文的流畅，本文中论及相关窑系时，传世品以其所藏公立博物馆的断代断窑系为准，如传世汝窑；考古发掘品以其遗址名称为准，如清凉寺窑、张公巷窑、郊坛下窑以及老虎洞窑)。
第二种是灯架。所谓灯架，严格讲应该是烛台架。过去没有电灯，灯架上面都搁蜡烛，一左一右摆放。过去在架类家具中，灯架非常名贵。
当我对钧瓷有所了解的时候，我就不满足于残片了，想买整器。20世纪80年代，有一回我在香港逛古玩店，碰到一个店主。那个店主也是一时性起开的店，并不是祖传的手艺。一时性起开店呢，东西就会来源纷杂，他自己判断力有限，所以买家很容易在他那里捡到便宜。我当时一进去，那个人就认出我，说：&您又来了？我这儿有一个新淘的东西，怎么样？&我一看，是一个钧瓷花盆，底下有很多支烧的痕迹。因为怕瓷器在烧造过程中塌底，就要把它支起来烧，烧好后会留下痕迹。这花盆下面的痕迹都被打磨过，店主看到打磨的痕迹，有点儿二乎，觉得这个东西比较新。他拿这个东西的时候，我心里也嘀咕，我嘀咕什么？我知道这花盆是真的，就想怎么说服他便宜地卖给我。我说：&你看，这打磨的痕迹多新，这东西可能不怎么老。&那人也说：&我也拿不准，我买的也不贵，你加点儿钱就可以拿走。&后来我就买到那件东西了。
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