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严寄洲：从小校对到大导演
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18:40:27|||
（原作者：罗君）在一次采访时，八一电影制片厂著名老导演严寄洲对笔者恭笔细描，给自己勾勒出一幅自画像——
渊博的知识和文学素养，我比不上郑君里；
创作中的气势，反映伟大历史事件的气魄，我比不上汤晓丹；
艺术上的进取精神，勇于碰困难，碰最硬的东西，我比不上成荫；
艺术上的聪明才智，独到的见解，非常娴熟的电影手法，我比不上谢晋；
一种如醉如痴、发疯一样地对艺术的追求，我比不上凌子风；
拍摄的细腻、认真，刻划人物的功力，我比不上水华；
创作的追求和探索，非常敏捷地反映时代的精神，我不如现在的中青年导演。
历史这位最公正、最权威的画家，也给严寄洲画了一幅肖像，那是用六十六年二万四千零九十天的功夫才画成的。
世界书屋的小校对
虞山的苍松翠竹、清涧奇石，留不住严寄洲的脚步了。徐霞客、清代圣画家王石谷、孔子的大弟子言子长眠虞山脚下的圣灵和他们的传奇留不住严寄洲的身影了。他给自己的生活开了一个不大不小的玩笑，并使人生的航程完全转了舵。1934年，严寄洲在常熟诚一学校读，也许是家乡旖旎的美景和知士文人的熏陶，小寄洲有一点美术天赋，他的美术作品考试在全校名列第一，大胡子英国校长许诺他初中毕业后去英国深造。有一天小寄洲不识时务地在老师面前公开诽谤上帝，犯了一个亵渎上帝的大错，孺子不可教，小寄洲拎着一个蓝布包包离开了学校。
他到上海谋生来了，在报纸堆里寻找招工的消息。有一张报纸在一栏不显眼的地方，登出上海世界书局印刷厂招考5名见习生的启事，他幸运地被录取了，成为印刷厂的一名小校对，每月工资12元，刚够糊上一人之口。
人生第一需要生存有了着落，严寄洲开始迷上了电影。还在穿开裆裤的时候，他就是外景场上的小观众。当时上海电影公司常跑到苏州、无锡、常熟一带转着拍电影。只要电影队一来，小寄洲的就犯愁了。小鬼常常逃学，饿着肚子随摄制组翻山越岭。为此，小寄洲的屁股上挨了不少的板子。
为了看电影，严寄洲经常加班校对，三分钱一千字，校上一万字，可得三毛钱，拣票价最便宜的德华、百老汇、万国电影院看电影。每次看完电影从提篮桥步行到杨树浦家。直到抗战开始，整整三年，他看了上百部中外影片。每看一部影片，就写一篇只有自己才看得懂的影评。当时孙瑜导演的《大路》、蔡楚生的《渔光曲》、应云卫的《生死同心》、吴永刚的《神女》《浪淘沙》，都是他最爱看的片子。
小校对对电影的着迷与日后成为大导演，其路漫漫。
投身于革命的洪流
“八一三”事变，抗日烽火燃遍中华大地，民族的仇恨、爱国的热血在他的胸腔里沸腾，严寄洲毅然参加上海国民救亡团。
延安的宝塔、延河的水，曾经吸引着无数中华儿女投奔到它的怀抱里，严寄洲也渴望有这一天。知儿莫若母，老人家变卖了全部家当，所得八块大洋，细心地缝在儿子的腰带里，送儿上了难民船。
离开了铁蹄下的上海，辗转月余，终于到达了革命圣地延安。严寄洲和许多追求进步的青年一样，把革命想得很浪漫，带着罗曼蒂克的革命热情和小资产阶级的狂热，来到延安。到延安之前，先到武汉八路军办事处报导。主考官看了一眼严寄洲说：“你从上海到延安，生活上过得惯吗？延安可是没有大米吃，只有小米饭。” 严寄洲以为小米就是碎的大米，心想这有什么难的。
司号吹响，“开饭啦！”这是他们到延安的第一顿饭，远处望去放着一大桶黄澄澄的饭。大家高兴得又嘣又跳，嘿，延安的生活还不错，有蛋炒饭吃。大家手拿铁磁碗飞奔过去，一个个傻了眼，呀！土豆里掺点小米，一沾嘴，实在没味。到后来土豆里的小米也罕见了。
严寄洲被分配在抗日军政大学第七大队第九队，睡的地方呢，左看右看没有一间屋，老队长指着黄土坎上，用石灰划出一个个圈圈，三班、五班、九班你们就在这里。他们只好一铲土一铲土，挖出一个简易的窑洞，放上两把稻草就算安了家。
艰难险恶会吓跑懦夫，勇者最大的乐趣是越过一道道沟坎，踏过丛丛荆棘，到达彼岸。严寄洲到延安一个月，就光荣加入了中国共产党。
武将欲罢文将至
想打仗，想到战场上去考验，时刻折磨着严寄洲。有一天指导员把他叫去：“听说你是个初中生，还会画画，画张马克思像试试。”那时在部队里，严寄洲这个初中生在大家眼里就是挺了不起的文化人啦。
军人以服从为天职，他找来了马克思、列宁、毛泽东的像，依样画葫芦，自感画得很糟糕。
在大礼堂，严寄洲站在红旗下，举手入党宣誓，抬头一看，正中挂的伟人像就是自己画的。部队开拔前线打仗，严寄洲含泪告别了战友，他被调到文艺宣传队。
没有名师的传授，更不懂斯坦尼表演体系为何物，严寄洲如痴如醉地去闯开对他来说完全陌生的艺术大门。处女作，在油灯微光的摇曳下问世了。自编、自导、参与自演的独幕话剧《枪口对外》搬上了舞台，竟受到军民的热烈欢迎。这个独幕话剧讲述村里一个男人出海打渔归来，发现老婆被日本鬼子强奸了。国恨家仇，主人公愤怒地杀死日本鬼子，投奔了革命。严寄洲在剧中演一个日本鬼子，因演得惟妙惟肖，一时台下观众竟人人喊打。成功给他带来勇气和信心。
1940年，严寄洲调到战斗剧社当导演。当时延安有鲁迅艺术学院、实验剧团、青年艺术学院、西北文工团、民族文工团等，都是文艺界的高等学府。战斗剧社只是一朵小小的野花，野花也一样能散发浓烈的芬芳。
根据《延安文艺座谈会上的讲话》精神，贺龙交办一个任务，四天后要拿出一个反映前方战斗的戏。由成荫编剧、严寄洲导演，几个人在破窑洞里干开了，战斗剧社给他们一斤白面、两勺猪油、两根大蒜。晚上把窑洞门一关，成荫通宵埋头执笔，严寄洲给他们做面疙瘩吃。成荫一口气写出了三个独幕话剧。总名叫《敌我之间》，严导用三天时间将三个独幕剧排出来。因为是反映了前方生活，不仅延安百姓叫好，连延安鲁艺等高等学府的文化者反响也很强烈。（原作者：罗君）有一天上级通知，请他们到杨家岭演出，那是毛泽东等中央领导住的地方。演完以后，毛泽东亲自写了一封信，抬头欧阳山草、成荫：“看了你们的戏非常好，多写、多演这一类的戏。毛泽东1942年冬”。这件珍贵的文物，成荫一直藏着，文革初期交出去了。
生平第一次得奖
1943年末，晋绥地区打了一个大胜仗，是贺龙亲自指挥的。叫“甄家庄战役”，消灭了一千多日本兵。仗还在打，严寄洲就背着包跑到打仗部队去了，采集了大量资料，回来立即动手写了一个五幕话剧，就叫《甄家庄战斗》。这个戏在边区着实引起了轰动。晋绥边区当时得了七七七文艺奖。为什么叫七七七呢？七七事变抗战开始，抗战七周年。严导生平第一次得了这个奖。
当时部队过的是共产主义，每人每月发一元钱，最高的朱德总司令才四元钱。贺龙给他们每人八元一月，欧阳山尊十二元，就是优待知识分子。他们觉得这样拿高薪不合适，坚持每月一人拿二元钱。
严寄洲他们开始以刘胡兰的英雄事迹进行创作，戏一出来，部队战士情绪不得了，到开饭时，战士们不吃饭，纷纷要求拿下刘胡兰的家乡文水县。首长说，这个戏演出后，战斗动员非常好做，振臂要为刘胡兰报仇。
这个戏演出不久，1949年严寄洲一行参加了第一届文代会，又在北京剧场演出《刘胡兰》，很多观众买站票看。以后郭兰英根据该剧加以整理修改，戏剧性、艺术性更强、更完整。
严导告诉笔者，说贺老总已接受任务，进军西南，叫他们作好准备跟他走。严寄洲这时已三十多岁了，他的女王荣华是蒙古族，考上战斗剧社的，此刻严导要去西南，生怕关系黄了，一咬牙，给贺龙打报告：“我要和谁谁订婚”，签上自己的名字。贺龙看到这张条子，“好，严寄洲找到爱人啦！”拿起一支红蓝铅笔签上贺龙二字。也没有说同意不同意，就算批准了吧！说起老婆，严导眉开眼笑，王荣华很壮实，性格很开朗，后来一直是八一厂的老剪接师。
有缘陈赓大将
来到西南军区，严寄洲认识了陈赓大将，他邀请大家到他家玩，文工团的男男女女在他家又跳舞又吃东西，他就坐在那里聊天。严导以敬畏的神情说：“陈赓将军在解放战争中，南征北战，参与解放了二百零六个城市，他领导的部队消灭敌人七十万。”解放昆明的第二天，街上商店都开门，戏院照常演戏，陈赓和文工团的人跑去看京剧名伶关肃霜的戏去了。保卫部门很紧张，有人开玩笑说，关肃霜演什么戏那么精彩，把你大将军也鼓动去了。陈赓一脸不悦说：“还看哪，回来叫我写检查，这不还没有写完呢。”
有一天严导问陈赓：“我想问你一件事，你是怎么救蒋介石的？这段故事我挺感兴趣。”“嗨！我救了他一条狗命，要知道他后来那么坏，当时毙了他算了。”这在陈赓的传记里都有详细记载。
在采访时，严导不厌其烦地细说陈赓将军。据陈赓手下的几位能将聊天，聊他和原配夫人的故事：陈赓在上海做地下党工作时，有一次开秘密会，其中有一位女的也是地下党工作者，开会时，陈赓写了一个条子递给这位女同志：“我爱你，陈赓。”这位女同志一看生气了，大家都提着脑袋来开会，你来这个？就用浆糊把条子贴在墙上。大家一看乐啦！陈赓板着脸不理，会继续开着。陈赓又写了一个纸条，“我一定要娶你”。这位女同志又把条贴在墙上。散会了，陈赓是搞保卫工作的，谁先走谁后走都由他安排。他把这位女同志安排在最后，走到她面前：“我爱你是我的权利，你不爱我是你的权利，你干嘛把条子贴出来？”后来他们果然结婚了。遗憾的是这第一位夫人后来牺牲了。
若干年后的1986年，严寄洲拍摄了《陈赓蒙难》《陈赓脱脸》上下二部影片。
1952年严寄洲奉命第二次到云南，收集云南边陲一带素材搞创作，陈赓的十三军派出一个半排带着机枪随他下去。严导一个寨一个寨地去了解各民族的情况。军区俱乐部的一位干事陪他下去。这个干事是谁呢？就是日后大名鼎鼎的白桦。深入生活回来，白桦写了他的第一个处女作《山间铃响马帮来》。严导溢于言表地夸奖，感觉白桦真是才气横溢，一首长诗好几千行没有几天就写出来了。白桦体验生活回来后，严导和郑洪合作写了两个戏《抢》和《水》，《水》获得西南军区文艺奖。
贺龙不久调北京工作，将严寄洲、陈波一起带到北京。他和陈波分到八一电影制片厂。
电影战线初试锋芒
日严寄洲正式进八一电影制片厂。第一次接受任务是编导一部大型纪录片《祖国的海疆》，描写万里海疆的风貌和人民海军保卫海疆的伟业。那时八一厂还不具备拍故事片的条件。严导像小孩学步，尝试写了一个短片《脚印》，摄制完成放映时听到评语是“什么玩意儿，这也叫电影。”严导垂头丧气。贺龙副总理把他找去，语重心长地说：“你拍的《脚印》我看了，真的不像电影，你要向成荫好好学习。”贺龙的鞭策他牢记一辈子。学：埋头学、刻苦学、向有经验的人学。
后来严寄洲拍了《战斗里成长》《五更寒》，影片公映后终于获得了好评。但电影界的老前辈蔡楚生对他提出了更高的要求：“你拍的影片像舞台剧，缺乏电影语言，很多镜头迷恋于表现景物，却常常忽略表现人……”
遵循前辈的教诲，严寄洲反复观摩国外的几部影片《居里夫人》《柴可夫斯基》《乡村女教师》《永远的秘密》，上剪接台一本一本拉片，分析影片蒙太奇结构、节奏处理、人物刻画、气氛渲染、场景设计……严导从中找到了差距。从1958年至1960年，先后导演了《英雄虎胆》《一日千里》《海鹰》《赤峰号》《野火春风斗古城》以及喜剧样式的《哥俩好》《带兵的人》。观众影评界首肯的是《野火春风斗古城》。
文化大革命前夕，林彪住在苏州，委托江青在上海召开部队文艺工作座谈会。当时，严寄洲住在延安饭店，筹拍《南海长城》，张春桥、陈亚丁都住在延安饭店，江青住在锦江饭店，她关注此片，企图搞成样板电影。江青通过八一厂的领导表示要来指导这部电影。采访时，严导老老实实说，当时他很高兴，江青是毛主席夫人，又懂文艺，她来指导等于自己有个撑腰的。（原作者：罗君）江青在上海开会期间，四次接见《南海长城》的主创人员。在纪要里江青有一段话：“我攻来攻去攻不动，看来只好依靠解放军，可惜八一厂拍了《抓壮丁》 这样的坏作品……”
为考验、审查严寄洲，江青拿来许多上海整风纪要的东西让他看，让他抄赵丹、郑君里等人的罪行。这段时间，江青对严寄洲关怀备至，说：“为了支持你拍这部电影，我把你拍的所有电影都拿出来看了，并分析电影中有哪些毛病、问题。”说得仍很客气，还给严导家里装了分机电话。
回到北京，江青经常把严寄洲叫到中南海。1965年夏天，有一天严导在家里接到电话，通知下午二时到中南海，江青有事找。每次去中南海都有陈波、陈亚丁等人一起去，这次指定严寄洲一个人去。到了中南海毛主席住的丰泽园，江青来了。严导问江青：“今天怎么叫我一个人来？”江青说：想单独听听你的意见，如何拍《南海长城》，人多不方便。严导把自己对拍《南海长城》的设想、建议作了汇报。
实际上江青是“醉翁之意不在酒”，她忽然劈头就说：“我很早在上海就认识你。”严导天真地回答：“你不可能在上海认识我，我那时是一个印刷厂的练习生小校对。”“那么你在上海哪一个文艺团体工作过？”严导斩钉截铁地说：“没有。”江青放心了。严导这才明白江青在套他，想摸摸他在三十年代是否了解她的底细。江青立刻笑容满面，请他吃饭，只字没谈《南海长城》的事。
又有一次，江青又把严导叫去，问：“上影厂的一些人认识吗？”严导回答：“全不认识。”这下江青彻底放心了，关切地从生活问到级别，那时严导行政十二级，全军只有五个文艺四级，他是其中之一，每月薪水一百七十元，足够用了。江青说，啊，我还比你多三十元呢。又笑着说，我比你大三岁。
1966年春天，严寄洲率摄制组去南海拍片。拿回样片，江青一看说：“你拍的样片都不行，我要的是大江东去，你拍的是小桥流水，女主角小家碧玉不合适。”（女主角由白桦夫人王蓓饰）江青缓缓口气说：“你拍的《野火春风斗古城》拍得很美么，不过，你是为资产阶级服务的，现在要你为无产阶级服务怎么样？”
严导叹叹气说，江青的指示经常随心所欲。有一场戏，男主角（王心刚饰）追特务，追到一个海边岩石上，特务跳海逃跑。江青要王心刚拿把刀咬在嘴里跳下海去追特务。严导说：“海水的冲击力、惯性，这么跳下去嘴都要撕破了。”江青板起脸说：“不能那么说么，我们都是搞革命艺术的人，要有牺牲精神呀！”这成了严寄洲文革中反江青的一条罪行。
《南海长城》女主角王蓓不能用了，江青提议让祝希娟来演。第二天严导告诉她，祝希娟怀孕了。弄来弄去缺女主角。后来江青看到剧组里有一个次要的女演员，长得比较漂亮，原是铁道文工团的。江青问：“这个女演员行不行呀？我看她就很好么。”然后披着大衣走到严导面前说：“我代表全中国的青年演员求求你们培养培养她们，我给你九十度鞠躬。”严导赶快站起来，连连说：“我们一定试试。”
文革中严寄洲又一条罪名：你气得江青对你鞠躬作揖。
江青要摄制组重新到海南岛和渔民四同，但去了后没法四同。严导说渔民比我们吃的饭菜要好得多，摄制组规定付的钱不够；夫妻俩人住在一条船上，我们怎么和人家同住。我们只能二同，白天在一起，劳动跟着干。这又成了一条罪状。
文化大革命一开始，厂里就把严寄洲揪出来了，帽子唬人：反革命导演、反对抗拒江青、破坏样板电影……
严寄洲回忆，刚揪出来时并不害怕，心想，家里有个热线电话可以随时和江青通话，但打来打去打不通，这根线切断了。厂里批《五更寒》《英雄虎胆》《野火春风斗古城》，反正全部抖出来了。严导仍抱幻想，连续给江青写信，造反派还不敢太往死里整，知道他和江青的关系。
造反派将大量严寄洲的材料送往江青。一次在人民大会堂江青终于发话，对造反派说：“你们大胆搞么，严寄洲有什么了不起，他原来还不是画广告的，我把他调去《南海长城》，我指示一次，他反对一次，我身上还有病，折磨了我整整三个月。”这下够严导受的了。关押、酷刑、劳改整整十年。
哀莫大于心死，从山西劳改到回京城已是文革第七个年头，造反派比原先管教松了些。严寄洲和一帮揪出来的“牛鬼蛇神”白天串串门，晚上你到我家吃饭，我到你家吃饭。1973年阴历12月初7俗称腊八节。这天江青、李德生、李先念、叶剑英来到八一厂，江青气势汹汹地说：“你们八一厂有人破坏了红灯记。”话一转，“听说你们厂的反革命导演又在嚣张。”当晚十二时，严寄洲再次被捕。
八一厂送上第一份报告，判严寄洲二十年徒刑。事后李德生跟他说：我一看这个报告怎么办呢？我拖延着没有批。八一厂又送上第二份报告，改判十年。李德生还是没有批，赶到厂里召集各派，说严寄洲的事是严寄洲的事，但他的家属孩子没有罪，不要受牵连。这样他的家人终于幸免没有跟着受罪。
严寄洲痛苦之极，一个月发15元，全家靠老婆一点薪水过日子。抓他时家里所有的玻璃窗、门全砸光。在上海的母亲每月寄20元补贴家用。说到这里堂堂七尺大汉在笔者面前毫不掩饰地抱头痛哭：“母亲临终时很，说我这个不孝之子，在娘重病时都不来看我一次。娘哪里知道我在关押，亲人们哪敢告诉她老人家。”
“四人帮”终于倒台了。原来严寄洲的罪名是攻击旗手江青，现在改成对江青有所揭发，有所抵制。严导说：“打倒她的时候我也不承认攻击过江青，我没有那个胆量，现在给我脸上贴金，我也不接受，我怎么会有所揭发呢？她是主席夫人，又懂艺术，哪敢反她，这是高抬我了。”
文艺春天终于来了。四人帮完蛋后，严寄洲在9年时间快马加鞭拍了十一部影片《万水千山》（上、下集）《腊字九十九》《二泉映月》《琵琶魂》《三个失踪的人》《破雾》《再生之地》《陈赓蒙难》《陈赓脱险》……
严寄洲从一个小校对到影坛上的大导演，人生的一大轮回。
现整理出当年笔者与严寄洲的多次访谈录，以虔诚之心告慰逝者的在天之灵。（www.niubb.net）欢迎您转载分享，并保留本站链接地址；如需在文中注明原作者或者删除这篇由网友热心分享的文章，请附具体文章标题、作者邮件联系bianji爱特niubb.net。
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导演 / 编剧
出生地：中国,江苏,常熟
简介：严寄洲，中国电影导演，1917年生于江苏常熟。曾导演多部优秀获奖影片，主要代表作品：《五更寒》、《英雄虎胆》、《哥俩好》、《二泉映月》、《再生...严寄洲以《英雄虎胆》惊险片而闻名中国影坛，他创作出中国第一部应用电子音乐的电影《猎字99号》。他的《二泉映月》，开启了中国电影民族化的尝试和探索。25年电影导演生涯、25部卖座佳片、中国著名导演严寄洲。1917年生于江苏常熟，1938年赴延安，在中国人民抗日军事政治大学学习，曾在多个部队艺术团体任演员、导演等。1953年进入八一电影制片厂任导演。在25年电影导演工作中，共指导电影25部，作品类型也涉及正剧、戏剧、惊险等多种样式。1963年严寄洲拍摄《野火春风斗古城》，延续了惊险片风格。1978年严寄洲拍摄《猎字99号》，为中国电影首次引入电子音乐。此后严寄洲又拍摄《二泉映月》和《琵琶魂》，展开对中国电影民族化的尝试和探索。
（人物 2009年 第167期）
视频集介绍
国家/地区：
视频简介：
纪录片检索热门推广榜
排序方式：
严寄洲电影&共有18部
7.3分01:48:00
年代：1957
6分01:33:00
年代：1956
6.2分01:30:07
年代：2012
7.7分01:27:00
年代：1958
7.0分01:31:00
年代：1957
7分02:07:18
年代：1940
6.4分01:28:46
年代：2009
5.6分01:10:04
年代：2012
7.4分01:40:00
年代：1963
6.6分01:16:50
年代：2009
6.8分02:24:00
年代：2003
7.5分01:17:22
年代：1962
6.1分00:32:41
年代：2012
6.5分01:26:00
年代：1959
5.1分01:23:12
年代：1984
7.4分01:10:05
年代：1959
5.9分01:39:02
年代：1964
6.7分01:03:03
年代：2012}