韓國電影：為何展映多公映少？
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原標題：韓國電影：為何展映多公映少？
《摩天樓》
《戀愛的溫度》 　　
韓劇《來自星星的你》的火爆以及女神湯唯嫁給韓國導演金泰勇，讓中韓的影視界似乎又親近了一層。在這種氛圍下，昨日在北京開幕的2014韓國電影展頗受關注。韓國2012年至2014年10部優秀電影作品將於8月27日至9月3日在北京集中展映。對於每年上映僅2至4部韓國電影的中國電影市場，能如此密集地感受韓影魅力，絕對是喜愛韓國電影的中國觀眾的一大樂事。不過，也有觀眾免不了追問：“為何平日難以在中國影院裡尋覓到韓國電影？” 　　
此次展映的10部影片，包括《熱血青春》、《戀愛的溫度》、《摩天樓》、《K先生》、《流感》、《標靶》、《我是殺人犯》、《我的帕瓦羅蒂》、《我妻子的一切》和《當男人戀愛時》。其中開幕影片《標靶》曾入圍第67屆戛納國際電影節“午夜展映單元”﹔耗資130億韓元的3D災難動作電影《摩天樓》是《深海之戰》導演金智勛憑空炮制出的一座108層“摩天樓”，真火拍攝與CG特效的結合，更是制造出驚心動魄的災難場面﹔動作喜劇《K先生》是薛景求和文素麗繼《綠洲》后相隔十年的再次聚首﹔第十六屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳電影《戀愛的溫度》則探討了“戀愛疲勞”的社會問題。 　　
韓國電影展旨在促進兩國電影文化交流，因此受到各主辦方高度重視，馮小剛、湯唯都曾出任過宣傳形象大使。今年的宣傳大使由韓國明星張根碩和中國明星白百何擔當，其中由白百何主演的中韓合拍電影《分手合約》以1.92億的票房成績刷新了中國內地公映中韓合拍電影的票房紀錄。昨日，白百何和張根碩攜手亮相，對於擔任影展宣傳大使，兩人感到榮幸之外，希望多參與中韓合拍影片。 　　
自從“都教授”在內地火得一塌糊涂之后，中國的電影觀眾難免會提出疑問：“為何在中國韓劇‘火’，韓國電影卻遭遇‘冰’？”記者昨日採訪業內人士時了解到，由於引進名額的限制，韓國電影在中國爭取到的亮相機會並不多，從2004年至2014年10年間，中國內地引進的韓國電影隻有20多部。 　　
據悉，目前內地每年放映海外影片的名額主要有34部分賬大片以及30部左右的批片，這些名額大多被強勢的好萊塢大片所佔據。相比之下，韓國影片的票房號召力並不顯著，每年勉強有兩三部上映，但是票房往往低於預期。比如，在韓國曾力挫《蝙蝠俠》的災難片《鐵線虫入侵》，在內地的成績是705萬元人民幣﹔由《來自星星的你》的男女主角——金秀賢和全智賢2012年共同主演的《奪寶聯盟》，曾創造過韓國的票房神話，但去年作為分賬電影在中國內地上映后，票房成績僅為2179萬元人民幣。 　　
在如今追求賺錢快准狠的內地電影市場，英文電影還是引進首選，韓國電影與歐洲電影、日本電影，甚至印度電影、泰國電影一樣，雖然近年來佳作頻頻，但卻隻能是引進商眼中的“小眾群體”，每年亮相的機會寥寥。而且，韓國電影大多風格細膩，敘事上雖能夠引人深思，但並不符合目前中國影院主流觀眾的娛樂化訴求。所以，與免費的韓劇相比，韓國電影的風頭小了很多。 　　
這種遺憾通過韓國電影展將得以適當的彌補。主辦方表示，韓國電影展的主辦目的正是為中國觀眾提供一個新的渠道來了解韓國電影。 　　
此外，韓國影人也在積極尋找平台擴大電影產業的交流與合作。今年7月3日，韓國文化體育觀光部與中國國家新聞出版廣電總局在韓國正式簽署了《中韓電影合拍協議》。根據協議內容，當日起，中韓合作拍攝的影片將在中國市場享受國產片待遇，不再受進口片條件限制。從目前來看，中韓合作已經進入一個新階段，越來越多的韓國導演、演員開始來內地淘金，而中國越來越多的劇組也開始謀求與韓國合作。
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3秒自动关闭窗口泰国电影正在亚洲快速崛起 成另一股影视新势力_影音娱乐_新浪网
泰国电影正在亚洲快速崛起 成另一股影视新势力
<font color=#7b年04月13日12:02 信息时报
　　死了，老了，倦了，托尼-贾红了！
　　泰势逼人
不光有泰拳和人妖，现在还有电影！
　　提到泰国，首先会想到什么？无论是普吉岛的海滩，旅游的天堂；还是快速凌厉的泰拳和神秘的人妖，甚少有人想到泰国的电影，或许很少有人注意到，泰国电影正在亚洲快
速崛起，继韩国电影之后成为亚洲影坛另一股不可忽视的新势力。仅仅三五年的时光，尽管有好莱坞大片的轮番轰炸，我们还是记住了不少泰国电影：绝对正宗的泰品《人妖打排球》、浸染丛林野性的《鬼妻》、拳拳到肉的、反转黑帮风格的《无声火》、泰式史诗《帝国骄兰》和蛊惑妖媚的……

　　1997年，泰国政府曾发行纪念庆祝泰国电影诞生100周年，比中国电影还早8年。其实，早在1890年卢米埃尔兄弟发明电影后的5年之内，泰国公主就将摄影机引进到当时还叫做“暹罗”的国家，为父亲拉玛五世拍摄皇家庆典。直到1922年，泰国才出现第一部真正意义上的故事片《苏婉小姐》，该片由好莱坞导演亨利?麦克雷执导，商业电影开始在泰国萌芽。直至1927年，Bangkok Film公司才真正拉开了泰国本土电影工业的帷幕，第一部国产默片《Chok Sorng Chan》上映，直到20世纪60年代，默片一直在泰国比有声影片更受欢迎，1969年当世界各国电影早就进入有声年代的时候，泰国仍坚持推出默片。
　　60年代末，泰国局势动荡，社会弥漫着不满情绪，1973年10月，甚至发生了激烈的冲突，从而促使泰国社会发生变革，泰国电影也由此迎来重大转变，影坛涌现出一大批受过高等教育、创作意识敏感的精英电影人。他们推出一系列有着浓厚批判现实主义的电影作品，对社会底层的贫苦大众寄予了极大的关注和同情。70年代，随着战乱的平息，社会经济的稳定发展，受印度宝莱坞歌舞片的影响，泰国影片的题材也更多地转向爱情、喜剧、侦探等范畴。Mit-Petchara的执导、描绘泰国人田园生活理想的音乐歌舞剧《Mon Rak Luk Thung》，在院线放映了长达半年之久，其电影原声唱片也成为了那个年代的标志。
　　过去篇：曾跌入最低谷
　　80年代，泰国电影保持着旺盛的创作势头，年出品量达到100多部，看电影成为当时人们最便宜最普遍的娱乐方式。泰国电影依然沉浸在低成本的动作片和爱情剧浪潮中，1983年拍摄的现实主义题材影片《东北之子》，因为真实刻划了干旱的东北部人的艰苦生活，打破了影院里莺歌燕舞、才子佳人的俗套格局，而成为了泰国电影艺术史上的标志，开创了泰国电影的现实主义流派。1985年的《蝴蝶与花》，讲述了一个南部的少年为穷困所迫，不得不在泰国和马来西亚边界走私大米的故事。这一影片继承了现实主义的风格，引起巨大的轰动，获得当年在夏威夷举行的“东西方电影节”的最佳影片奖。
　　此后，在西方影片的冲击下，泰国影片开始走下坡路，1997年的经济危机后跌入谷底，从以前最多每年上映100多部国产片，1997年爆发的亚洲金融风暴对泰国经济造成重创，电影产业更是一蹶不振，影视公司纷纷倒闭，影院数量锐减，电影出品量直线下降，至2000年竟然只有屈指可数的7部电影问世，泰国电影面临着严峻的生存考验。
　　崛起篇：新生代导演成关键
　　俗话说：“塞翁失马，焉知非福”，虽然1997年的亚洲金融风暴几乎完全摧毁了泰国电影；正所谓“有破必有立”，正是从这个时候开始，泰国凭借低廉的成本成为国际影坛重要的电影外景基地之一。泰国优美的自然景观和具有浓郁地方特色的建筑，吸引了大批来自欧美、印度以及中国等亚洲国家的摄制组，使得泰国电影业的各类硬件、从业人员水平得到了显著提高，包括《早安越南》、《天与地》、《007系列之明日帝国》、《2》以及奥利弗?斯通的《亚历山大帝》等好莱坞影片都在此拍摄完成。与此同时，泰国政府针对电影业面临的困境，加大扶持力度，相继出台了数条促进电影发展的优惠政策，同时从民族电影发展较好的法国和韩国等国的电影发展中借鉴经验，利用本国优良的地理优势吸引海外资金的投入。
　　当然泰国电影的崛起最关键的因素还在于一批新生代导演的出现，他们经历过好莱坞的影技洗礼，在拍摄手法上强调利用先进的技术，实现美术设计和摄影的唯美感与创新性，在内容上则以商业化的外壳包装展现泰国民族文化的本土认同。这些风格融合在一起，其鲜明的泰国民族艺术的特点，逐渐成为新的亚洲电影的代表，受到世界影坛的关注。
　　1997年由青年导演朗斯?尼美毕达执导的《埃血青春》成为可谓泰国新电影浪潮的开山之作。本片上映后大受欢迎，除夺得当年票房冠军外，还获得当年泰国电影学院最佳影片、最佳导演及最佳男主角奖以及布鲁塞尔国际电影节最佳影片奖。尼美毕达成为泰国电影的栋梁之一，继而执导了同样备受瞩目的影片《鬼妻》和《晚娘》。《鬼妻》以完全现代的手法和理解，演绎了在泰国电影史上被翻拍过无数遍的老故事，票房让《泰坦尼克号》都相形见绌，同时，该片赢得了当年亚太电影节最佳导演、最佳艺术执导、最佳音效三项大奖。泰国电影从此声名鹊起。同年惊悚动作片《无声火》拍摄完成，影片讲述了一名聋哑杀手的生涯故事，反映泰国曼谷不为人所知的黑暗一面。影片导演是从香港转到泰国发展的彭顺、彭发两兄弟，加上白朗斯?尼美毕达出任监制，这部影片融汇了不同的风格元素，非常的国际化获得国际影评人联盟奖，并参展温哥华电影节、鹿特丹电影节。之后彭氏兄弟又合拍过鬼片《见鬼》、《见鬼2》、《十月惊情》)票房大卖，成为近年泰国新电影潮流中的一对主将。
　　2000年，导演韦西?沙赞那庭初执导的作品《黑虎的眼泪》也显出不凡的艺术功力，本片成为第一部正式参展的泰国影片，在2000年的加拿大温哥华电影节上获得了专为亚洲导演的处女作而设立的“龙虎奖”。而在2001年圣丹斯电影节上同样获得参展资格并受到舆论的一致好评。同年，导演永裕松孔敦执导了根据真人真事改编的处女作《人妖打排球》，将视角投向泰国独有的“人妖”群体，运用新鲜的喜剧元素来表现体育运动所倡导的平等与拼搏精神，在结尾导演还安排了一些真实的电视纪录片段，更令影片真真假假，增添无数趣味，为后来许多泰国影片在题材和手法上提供了样本。影片在上映后取得的可喜成果，使原班人马乘胜出击，于2003年推出《人妖打排球2》，在东南亚地区再掀观影热潮。
　　2001年，彭力云?旦拿域安拍摄的《走佬唱情歌》不仅获得了2002年西雅图电影节最佳亚洲影片奖和2002维也纳电影节最佳影片，而且得到了戛纳电影节导演之夜放映的荣耀。2002年，泰国导演阿彼察邦的处女作《无边诱惑》终于获得了戛纳电影节的特别奖，该片讲述了一个泰国女工和一个缅甸非法劳工之间的爱情，其拍摄手法融合了Demo95的移动和当年《蝴蝶与花》的冷静，不仅是泰国而且是亚洲新电影的典范。
　　进入2003年，泰国电影展现出更大的活力，影片的艺术能力开始与商业化有效地结合起来，风格日趋多元，拍摄了不少雅俗共赏的佳作。其中较为出色的是动作片《拳霸》和儿童片《小情人》。2006年，彭力云?旦拿域安的《无形的海浪》成为48年来第一部参加的泰国影片。
　　当然，泰国新电影能够在亚洲催生，香港导演、彭氏兄弟、摄影居功不小，在曼谷度过童年的陈可辛，担任过多部泰国片监制，他的三段式恐怖片就是港泰韩三地合拍，彭氏兄弟从泰国红回香港，仍大力推动两地合拍。
　　未来篇：还有很长的路要走
　　虽然泰国电影近几年迅速崛起，但其自身的弊病不容忽视，基本上亚洲各国电影的优点和缺点他都吸收了；泰国电影题材多样，异国情调、灵异文化是其重点发挥的地方，但刚开始就有些过火，当过多的同类题材影片出现的时候观众也很容易看腻同类题材。泰国电影中的黑帮片、战争片中加了很多本土元素，颇有娱乐性和观赏性，不过在形式上很明显学自香港电影，却又缺乏成熟的电影制作流程以及成熟的表现手段，基本上是学习阶段，未来的路还很长要走。不过泰国电影从业人士十分善于学习，并具有独特创新精神；泰国电影像一个搏斗的泰国拳手一样，敢打敢拼，招式怪异，凶猛凌厉，短短的时间里拼搏出一片广阔天空。
　　泰国电影代表作：
　　鬼妻(1999年) 导演：朗斯?尼美毕达
　　流传泰国百年的凄美爱情鬼故事搬上银幕，为重现泰国第四王朝的民间生活，历史考据极下功夫，全片从搭景、服装道具、美术、到摄影、音乐、特效等技术，比许多好莱坞电影还精致，成为1999年最卖座的泰国片，打败同期上映的好莱坞片《泰坦尼克号》。
　　拳霸(2003年) 导演：巴查?平桥
　　功夫惊人的托尼?贾，为找回家族遗失的佛像，穿梭曼谷大街小巷与恶霸搏命，凌空翻飞踢腿、拳拳到肉的扎实功夫，刀枪绳棍加飞车爆破，完全不用替身、不吊钢丝的真功夫，动作宛如一阵风，出手有如一把刀，让成龙、李连杰有了传人对手，电影还呈现泰拳与泰国人的佛教信仰与道德。
　　帝国骄兰(2001年)
导演：察席查隆?尤昆
　　16世纪初泰国王朝内忧外患，暹罗开国皇后席苏莉尤泰帮助丈夫开国的史诗，大场面大气势，华丽的演员阵容，节奏紧凑毫无冷场，曾代表泰国角逐外语片。
　　人妖打排球(2000年)导演：杨玉特?索隆孔尚
　　改编自真人真事，描述泰国一支男子排球队于1996年比赛中取得冠军，排球队伍中有人妖、易服癖、同志与异性恋，教练也是女同志，看似乌合之众，但团结力量大，非一般体育励志片，而是打破性取向成见与歧视的言志片，娱乐性同样突出。
　　无声火(2000年) 导演：彭顺，彭发
　　彭氏兄弟一鸣惊人之作，杀手与盲女间的爱情，全片对白奇少但故事层次分明，影像感强烈，节奏急速的配乐，交替剪接灿烂色彩与黑白褪色，杀手激烈枪战场面让人目瞪口呆。
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泰国电影yes or no为什么会是16禁呢
呃呃呃。看到介绍片，并不觉得很腐啊。CJ的一米唉。为什么会说是16禁。。。不能禁啊。。。领导们。。。
我有更好的答案
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哎 其实我也觉得没什么大不了的 居然成了16禁 不小晓得会不会是同性的问题..
因为是同性恋啊。暹罗之恋不也没在中国上映
虽然那么火
特色，懂？
下半年拍出，到中国的时间就不确定了，得看票房如何 2012年暑假在泰国上映 2012年暑假上映…中国就不知道什么时候了！我们一起期待吧！
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影片名称：泰剧日落湄南河18-日落湄南河(全集)
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