主演：张晗/ 工藤俊作/ 品川裕贵
导演：孙铁
我的母亲赵一曼(在线观看)简介：1931年，“9·18”事件爆发时，赵一曼的孩子刚刚两岁。当时，在蒋介石奉行的不抵抗政策下，六百五十名日本兵一夜之间将国民党一万两千名官兵赶出沈阳北大营，长驱直入。第二天，大批的日本兵就从朝鲜境内涌入中国，长春、锦州、四平、哈尔
我的母亲赵一曼(在线观看)简介：1931年，“9·18”事件爆发时，赵一曼的孩子刚刚两岁。当时，在蒋介石奉行的不抵抗政策下，六百五十名日本兵一夜之间将国民党一万两千名官兵赶出沈阳北大营，长驱直入。第二天，大批的日本兵就从朝鲜境内涌入中国，长春、锦州、四平、哈尔滨等城市相继失守。六个月后，“满洲国”成立，整个东北凌辱在日本人的铁蹄之下。在东北的白山黑水深深地打上耻辱...
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-我的母亲赵一曼
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《我的母亲赵一曼下载
-我的母亲赵一曼》剧情介绍
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抗日战争时期的故事.
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扫一扫发现精彩激情燃烧的纯洁岁月：十七年电影
&十七年电影&，特指新中国成立后的前17年（即1949年至1966年）的中国电影，&中华人民共和国建国后，中国共产党成为享有极高威望的执政党，直接领导者包括电影在内的各项文艺事业。解放后的历次政治运动，直接影响了电影事业的发展。中国电影有过建国初期光彩的起步，但到1951年5月就开始了对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，电影创作一度转入低谷，步履维艰。
电影 红旗谱
中华人民共和国建国后，中国共产党成为享有极高威望的执政党，直接领导者包括电影在内的各项文艺事业。解放后的历次政治运动，直接影响了电影事业的发展。中国电影有过建国初期光彩的起步，但到1951年5月就开始了对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，电影创作一度转入低谷，步履维艰。
1951年下半年到1952年，除影片《南征北战》外，再没有一部影片投入生产。但经过长期大量的工作，中国电影又开始在艰难中前行，到1956年又出现了第二次的发展。无论从现实主义深化或影片风格样式的探索方面，都显示出大胆突破和活跃的气氛。尽管1957年的反右运动和1958年的&拔白旗&又一次使电影运动受挫，但这支队伍毕竟在风雨中逐渐成熟起来。解放区来的文艺工作者，经过了近10年的电影创作实践，逐渐掌握了电影艺术的特性；而从原国统区来的电影工作者也逐渐熟悉了新的时代、新的人物和新的生活。
他们在党的号召下，在1959年又一次将电影创作推向高潮，拿出了一大批有相当思想、艺术质量的好作品，作为国庆10周年的献礼。这批献礼片有彩色宽银幕影片《风从东风来》、《老兵新传》、《万水千山》；彩色片《林则徐》、《林家铺子》、《青春之歌》等17部。它们无论从政治上、艺术上、技术上，都达到了50年代的最高水平。但此后又出现了反右倾运动，加之1960年后，中苏两国关系破裂，国内高举反帝返修的大旗，在电影创作队伍中也不断批判修正主义思想，在电影创作队伍中也不断批判修正主义思想，创作人员精神负担较重。直到1961年6月周恩来总理在&文艺工作座谈会和故事片创作会议&上的讲话发表，调整文艺政策，提倡落实知识分子政策，发扬民主，活跃思想，繁荣创作，创作队伍才重新活跃起来。这一阶段，电影艺术家们更更多地把注意力集中在继承我国民族文化传统，发展我国具有民族特色的电影创作上来，并且取得了相当的成就，从而在电影艺术创作中掀起了一个创新的浪潮，出现了《早春二月》、《小兵张嘎》、《舞台姐妹》等一批优秀影片。如果60年代初中国电影的这次创新浪潮不受到突然地打击，中国电影与世界电影的距离会明显地缩小，中国电影进入世界电影的先进之林亦是大有希望的。可惜这一天的到来，由于&文化大革命&的出现，而被远远地推迟了。
&十七年电影&的特征
&十七年电影&与其说&文革电影&的前声，不如说更是一种社会主义现实主义的电影实践逐渐确立的过程。作为刚刚成立的新中国，急需在文化领域确立自己的领导权地位。正如美国马克思主义文艺理论家杰姆逊所说：&发动一场经济、政治的革命必须有一场文化革命来完成这场社会革命&，这种理论可以在列宁的《国家与革命》一书中找到，也可以从作为西方马克思主义早期代表人物的葛兰西对&文化领导权&的叙述中看到。具体地说，就是每一次社会变革，生产方式的改变，都有相应的文化革命，也许各不相同，时间上长短不一，但一次社会生产方式的改变必须要重新训练、培养人的意识。在这个意义上，作为最重要的文化实践之一的电影，在十七年的具体实践也当然属于这种&文化革命&的一部分。也就是说，如果说&文革电影&是文化领导权已经确立的结果，那么，显然&十七年电影&这种 &文化革命&具体展开的过程，其中必然有协商、有斗争，而这些都可以从电影批评中具体地呈现出来。&
现实性与时代感
现实性与时代感，不仅是&十七年&中国电影的特点，而且也是中国30年代左翼电影和40年代进步电影共同具有的特点。&十七年&的电影艺术家们以马克思主义文艺理论为指导，力求用自己的电影作品反映现实生活，反映革命斗争，反映出典型环境来。这个典型环境，包括大环境和小环境两个方面，也就是时代环境和人物生活的具体环境。
&十七年&的影片，都十分注重表现政治气氛和时代脉搏以及人物生活得具体环境的地方色彩。通过&十七年&的中国电影，我们可以看到中国历史上涌现出来的形形色色的风云人物和普通平凡的劳动者，以及他们成长、战斗、生活的环境。
可以说，&十七年&的中国电影像一面镜子，通过这面镜子，我们可以了解中国的历史，了解中国文化，了解中国人民，了解中国的人情，了解那个时代的真实生活。
从作品来看，&十七年&的电影创作中革命战争和革命历史题材的影片拍得最为成功。因为，中国人民近百年来的革命斗争是，是伟大、光荣的历史。
电影长江号起义
&十七年&的艺术家们力图体现塑造&典型环境中的典型人物&的现实主义创作原则，在自己的作品中塑造了一系列栩栩如生、有血有肉的人物形象，不少人物性格塑造得相当成功，具有久远的艺术魅力。
&十七年&的每一步优秀电影作品，至少都有一个站得住脚的人物形象，他们都是通过鲜明生动的个性，来表现共性的。董存瑞有一股掘劲，张嘎有一股嘎劲，高山有一股细劲，他们再革命大熔炉中锻炼、成长，既是真正的英雄，又各具独特鲜明的个性。
十七年电影各个阶段特征和作品
革命历史、英雄主义影片（军事题材影片）：20世纪五十六年代是英雄模范辈出的时代，也是英雄电影创作的大好时机，宣扬革命英雄主义的&十七年电影&不胜枚举，尤以军事题材居多。其中较有代表性的有《南征北战》、《中华女儿》、《钢铁战士》、《翠岗红旗》、《风暴》、《老兵新传》（中国第一部宽银幕影片）、《红色娘子军》、《红日》、《燎原》、《霓虹灯下的哨兵》、《上甘甘岭》、《战火中的青春》、《英雄虎胆》、《永不消逝的电波》、《英雄儿女》、《回民支队》、《海鹰》、《战上海》、《东进序曲》、《苦菜花》、《南海潮》等，英雄人物传记则有《雷锋》、《赵一曼〉、《刘胡兰》、《董存瑞〉、《狼牙山五壮士》、《白求恩大夫》，表现历史人物事迹或历史事件的有《聂耳》、《林则徐》、《甲午风云》等。在战争叙事中融入健康的抒情场景，是&十七年电影&不少军事题材影片至今魅力不衰的&奥秘&。如由新中国第一位女电影导演王苹执导的《柳堡的故事》，以女性的视听语言，述说了一段兵民之间的经历，从而使人们对战争历史的追忆平添出一份浪温和温馨。&
名著改编的影片：这是&十七年电影&的主流之一，如《祝神速》（鲁迅原著）、《林家铺子》（茅盾原著）、《家》（巴金原著）、《龙须沟》（老舍原著），以及《早春二月》、《青春之歌》、《红旗谱》、《革命家庭》、《暴风骤雨》、《小二黑结婚》、《烈火中永生》、《林海雪原》、《野火春风斗古城》等。其中《林家铺子》是&十七年&诸多名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一。影片传达原中国古典美学神韵，始终是研究者们饶有兴趣的。&
惊险片：惊险片历来是中国各时期电影创作最精彩的样式之一，是当代中国形态较完备的&类型片&，&十七年电影&自然也不例外，出现了《渡江侦察记》、《平原游击队》、《秘密图纸》、《跟踪追击》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《51号兵站》、《国庆十点钟》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《冰山上来客》等一批作品，与现在大量的惊险动作片不同，&十七年电影&中的惊险片少有追逐和格斗场面，但也出现了少数武术功夫片，如《飞刀华》、《林冲》等。&
爱情片：这无疑是&十七年电影&中最为优美抒情的一个板块，与当代爱情片相比，更显得细腻、精致、尽管有些&保守&，但十分动人，给人以美好向上的追求。代表作大多以民间传说为题材，以喜剧、悲剧或音乐片的样式出现。比如：集音乐、舞蹈和诗歌于一身的《阿诗码》（杨丽坤主演）当属中国爱情电影的巅峰作品之一；《刘三姐（黄婉秋主演）、《画中人》（李忆兰主演）等也是诗情画意的精品之作。同时，一批现实题材的爱情片大量涌现，如《五朵金花》、《我们村里的年轻人》等。&
儿童片：&十七年电影&中的儿童形象从不&失真&，既坚强勇敢又天真可爱，其影片甚至吸引了许多的成年人，如：《祖国的花朵》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《小铃铛》、《英雄小八路》等。
体育片：竞技体育的魅力被众人倾倒，体育电影则艺术地再现了运动员的风采，如《女蓝五号》、《水上春秋》、《冰上姐妹》、《女跳水队员》等。&
喜剧片：&十七年电影&中的喜剧片以轻喜剧和讽刺喜剧居多，演员表演到位，无矫揉造作，幽默诙谐，如《游园惊梦》（侯宝林主演）、《今天我休息》、《乔老爷上轿》、《李双双》、《魔术师的奇遇》（中国第一部立体故事片》、《女理发师》《锦上添花》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《满意不满意》、《哥俩好》、《抓壮丁》、《七十二家房客》（&十七年电影&中唯一的内地与香港合白的故事片）等。&
戏曲片：属中国独有的影片样式。较具代表性的作品有：《梅兰芳的舞台艺术》（上下集）、《红楼梦》、《孙悟空三打白骨精》、《野猪林》、《群英会》、《梁山泊与祝英台》（新中国第一部彩色影片）、《牛郎织女》、《天仙配》、《杨门女将》、《铡美案》、《花木兰》、《花为媒》、《刘巧儿》等。其中多部与香港合拍。&
艺术性纪录片：这也是中国独有的一种故事影片样式，是纪录片与故事片结合的产物，其大多产生于&大跃进&时期的1958年至1959年，代表作是由真人真事改编，并由本人扮演的《黄宝妹》。&
少数民族题材影片：中国是一个具有56个民族的国家，少数民族题材电影的意义，除了具有影视人类学的意义（即纪录或表现少数民族的真实生活状况）以外，还可以以其奇观性而具有对非少数民族观念的娱乐性意义。代表作品有《阿诗玛》、《刘三姐》、《农奴》、《达吉和她的父亲》等。其中，反映民主进程的《农奴》，以版画式的粗犷、遒劲的光影处理，成为&摄影参与剧作&的一个极佳例证。
其他：舞台艺术片《东方红》、动画片《大闹天宫》（上下集》等。
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