平遥推光漆器髹饰技艺_百度百科
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推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具是山西平遥的汉族传统手工技艺之一以手掌推出光泽而得名山西著名工艺品平遥推光漆器外观古朴雅致闪光发亮绘饰金碧辉煌手感细腻滑润耐热防潮经久耐用诚为漆器中之精品日该技艺经国务院批准列入第一批
文化遗产名称平遥推光漆器髹饰技艺
时间2006年
类别传统手工技艺Ⅷ-51山西省平遥县平遥古城是一座具有2700多年历史的文化名城早在新石器时期这里就有一种叫漆树的树种分布很广先民们便利用其浆汁涂抹食器以图光亮美观耐用此后漆器的髹饰技艺经历代的发展并传承至今平遥推光漆髹饰品分为实用品如漆柜漆箱条案茶几和陈设品如屏风漆画两大类具有很高的实用价值和工艺价值为广大群众所欢迎推光漆技艺还普遍用于宫廷厅堂文房的陈设装饰取得了良好的艺术效果 平遥推光漆器髹饰技艺发源于山西中部的平遥县传布至北方广大地区以此种技艺制作的漆器远在唐代开元年间已遐迩闻名明清两代由于晋商的崛起推光漆器有了长足的进步中华人民共和国成立后平遥推光漆器厂建立老艺人乔泉玉任茂林等献艺授徒使推光漆器的生产进入了黄金时期平遥推光漆器自此成为我国著名的漆艺品种之一产品销往三十多个国家有些精品为人民大会堂和中国美术馆所珍藏1989年平遥推光漆器获得国家金杯奖
平遥推光漆器是用炼制过的大漆髹饰木器家具和精致器皿经过漆后细磨磨后再漆反复数遍然后用手掌推擦出光泽再经多种工艺绘饰出山水花鸟亭台楼阁或人物故事工序细致复杂外观古朴雅致构造精细漆面光洁绘饰金碧辉煌手感细腻滑润耐热防潮经久耐用为漆器中之精品在晋中有一俗语可谓家喻户晓平遥古城三件宝漆器牛肉长山药在古城三件宝中漆器列为首
平遥推光漆器髹饰技艺在春秋战国时期已初具雏形汉代达到鼎盛明清两代随着晋商的崛起遐迩闻名我国四大名漆器之一的推光漆器尤以手掌推光和描金彩绘技艺著称首先用料考究材料用炼制过的天然大漆髹饰器具木材则常选用造型好质料优不易变形的椴木其次工序繁琐复杂分木胎灰胎漆工画工和镶嵌等五道工序在精致的木胎上挂灰后刷涂阴干磨推多至八九道程序然后手掌蘸取麻油反复推擦直到手感光滑用老艺人的话说就是凭眼力凭心细凭感觉凭次数推得漆面生辉光洁照人最后是美术画工等技艺他们凭着所掌握的绘画技巧描金彩绘刀刻雕垫在漆面上勾画出花鸟山水人物戏剧神话传说中的故事人物等各具特色的图案这些推光漆髹饰品外观古朴雅致绘饰金碧辉煌手感细腻滑润经久耐用不仅具有使用价值而且具有审美价值
平遥古城地处黄土高原公元前2000年前这里覆盖有大量树木有一种叫漆树的树种分布甚广先民们便用漆树的浆汁涂抹食器以图光亮好看耐用另外由于漆器具有自动变黑的特征它也被用来作为文字记号3700年前禹造祭器髹以漆液墨染其外先染其内证明当时已使用矿物质颜料调制朱色漆饰
春秋战国时期平遥漆器已初具雏形在汉代漆器已达到了一个鼎盛时期随着晋商实力的增强平遥漆器远销蒙俄东南亚一带
到魏晋南北朝时期平遥推光漆器髹饰工艺已达到很高的水平以此种技艺制作的漆器在唐代开元年间已遐迩闻名明清两代由于晋商的崛起推光漆器有了长足的进步
中华人民共和国成立后平遥推光漆器厂建立老艺人乔泉玉任茂林等献艺授徒使推光漆器的生产进入了黄金时期平遥推光漆器自此成为中国著名的漆艺品种之一产品销往三十多个国家有些精品为和中国美术馆所珍藏平遥推光漆器素以制作工序繁琐复杂著称光是刮灰就需要五到六次而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透才能进行下一次刮灰平遥推光漆器的魅力不仅仅在于精雕细琢用料也颇有讲究平遥推光漆器使用的是在广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料－－大漆
平遥推光漆艺有精湛的成套技艺其制作过程主要包括以下步骤1用特殊配方技艺及设施炼制大漆2以大漆和天然桐油炼制罩漆3木胎披麻挂灰生漆灰须褙布猪血灰须披麻黄土胶则需褙纸4以人发牛尾制作漆栓髹饰工具5在特设的阴房内阴干漆器6描金彩绘包括平金开黑堆鼓罩漆勾金罩金和蛋壳镶嵌等传统技法7用砂纸木炭头发砖灰麻油等逐次推光使漆器光亮如镜8采用镶嵌镂刻罩金刻灰等技艺进行装饰
平遥推光漆器的生产分木胎灰胎漆工和镶嵌等五道工序木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后灰胎车间就用白麻缠裹木胎抹上一层用猪血调成的砖灰泥这叫做&披麻挂灰&底漆多以墨黑霞红杏黄绿紫为主上面绘以具有民族风格的图案如古典小说中的故事人物古代神话传说中的故事人物等等或描金彩绘或刀刻雕垫或堆鼓镶嵌线条流畅色调和谐富丽堂皇
漆工车间的工序是非常细致和复杂的每一件漆艺品&髹漆&是最关键的工序在灰胎上每刷一道漆都要先用水砂纸蘸水擦拭擦拭毕再用手反复推擦直到手感光滑再进行刷漆每件产品一般上五道到八道漆每上完一道漆干后需打磨--再上漆--再打磨……最后出光出好光是每件产品质量优劣的关键推光漆工艺从底漆到面漆每髹饰一道大漆都有不同的工艺要求平遥推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨抛光的通常的做法是先用细砂纸把漆面打磨光滑接下来要用优质椴木烧制的木炭块细细蘸水打磨增加漆面的黑度再用头发蘸油打磨最后用手掌蘸上特制的细砖灰用水将砖灰反复过滤和麻油推光漆面要达到光亮如镜的效果推磨次数愈多出的光愈亮以后会越擦越亮适于长期摆放推的平整与否决于磨的技法
画工和镶嵌车间对技术的要求更高画工必须学习绘画四年以上掌握了绘画的基本技巧才允许在漆面上勾红点翠独立操作刻绘工人的刀锋要求像笔锋一样粗细相间深浅适度起落自如镶嵌原件的制作台上团团烟光紫气叮叮有声工人们把河蚌壳螺钿象牙以及彩色石头加工成各种原件由镶嵌工人根据图案的要求巧妙地镶妥粘牢平遥推光漆器流传至今已有数千年历史现在仍健在的平遥推光漆艺人有中国工艺美术大师和他的传人耿保国贾兴林等由于受现代化学漆和腰果漆的冲击以天然漆为原料的推光漆艺日益萎缩导致艺人改行和流失漆艺产品质量有所下降处于濒危状态现平遥县已建立薛生金工作室和漆艺苑将整理该项技艺的资料和建档建立平遥漆器艺术馆举办漆艺培训班以确保这一珍贵技艺的传承和发展2006年山西平遥的推光漆器髹饰技艺入选首批国家级非物质文化遗产名录对于它的传承保护是非遗工作后续之重点清末老艺人王春是推光漆器行业技艺盖众的行家里手他能漆善画开创了全面擦色勾金分色套版等技艺到了民国年间推光漆艺人乔泉玉吸取南方玻璃画的特点和唐宋工笔重彩之精华发展了推光漆器绘画技艺建国后乔老的徒弟们又在总结继承传统漆艺的基础上兼取诸地之长融汇变通形成自己的流派如工艺美术大师薛生金不仅创新了堆鼓罩漆还创造出青绿山水三金三彩等新技艺新一代传承人接续着前辈的火炬踏着前辈的足迹走上不同的道路将各自擅长的本领都融于漆器技艺中如薛派传人梁中秀不拘于泥古敢于创新大胆地将油画水粉水彩画的表现手法和个人风格有机地融入漆器艺术
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看&“漆艺”是一门古老的艺术种类，是以天然大漆为主要材料的绘画，被称为“中国的油画”，它与陶瓷和丝绸并称为中国古代传统艺术之三件瑰宝。材质除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。这种艺术形式远播于日本、韩国、越南等东南亚国家。非常辛苦的画法和种类，效果完全取决于画家的头脑和笔头功夫。
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漆画既可以是艺术品，又可以制作成实用装饰品，作为壁饰、屏风和壁画等表现形式，应用于星级酒店、高级会所、别墅、家居、个性酒楼、茶馆、高档楼盘及大型知名企事业单位，成为室内甚至是室外的装饰品。漆画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺，漆画的技法丰富多彩。依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。它是最古老的，也是最现代的艺术。它立足于传统文化，又充满现代的质感。
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中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆画具有悠久的历史。浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，已有7000年的历史。河南信阳长台关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。
漆画是美的，以审美为目的的漆器，主要集中在宫廷。古代帝王不计工本精心制作出宫廷的漆器，其作品无论是艺术水平还是技术含量，都是上乘之作。历史上留下了不少宫廷漆器或具有宫廷风格的漆器精品，藏于博物馆并载入史册。
这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，整体的装饰情味，成为当代画坛上一个新生的种类，这标志着中国传统漆艺的新发展，同时也是中国民族绘画的新创造。漆画之所以能够立足于画坛，关键在于它有独特的美学品格，这个独特的美学品格来自大漆的特性，大漆是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，首先要理解漆的语言，才能创作好漆画。运用堆漆来造成画面的雕刻效果及明暗效果，打磨出五彩斑斓，闪闪发光的画面。髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗，打磨推光能发出美丽的光泽。奇异的效果，漆的这些特有属性，决定了漆画工艺比其他画种更要有提前预知效果的能力。
中国漆画的地方流派基本划分
　　我国四大名漆器（北京－金漆；福建－脱胎；扬州－点锣；平遥－彩绘） 　　
1.扬州漆器：在全国有很大的影响力，这种创新的模式将对其他省市产生深远的影响。雕漆砌玉非常闻名。 　　
2.北京漆画：以原中央工艺美术学院（现为清华美院）为中心。由老一辈艺术家庞薰琹、雷圭元、张光宇、张仃诸先生的倡导和扶植。为做壁画材料的研究，安排了李鸿印、乔十光于1962年到福州拜师学艺。尔后，漆画便纳入壁画和装饰绘画的课程，“文革”之后建立了漆画工作室。于1989年设立漆艺专业。30多年来，中央工艺美院培养了不少专业学生。中央民族大学、中央美术学院、北京服装学院也有人从事漆画创作。北京漆器中最著名的就是漆雕了。　　
3.福建漆画：福州是中国主要的漆器产地，以脱胎漆器著称。代表画家有：王和举，郑力为，黄时中、郑修钤。吴川，唐明修和陈立德。福建的漆画最早在全国美展上亮相（1964年），最早入选北京人民大会堂陈列（《武夷之春》），
4.重庆漆画：以四川美术学院为中心。这是中国漆艺界老前辈沈福文先生经营多年的地方。沈先生早年在日本跟松田权六学习。20世纪40年代在成都艺术专科学校首创漆艺专业，建国后先后改为西南美术专科学校和四川美术学院，漆器专业沿续至今。
5.江西漆画：江西漆画以运用合成漆（聚氨酯）为特色。代表作者为陈圣谋、龚声、尹呈忠等。他们把传统漆艺的技巧嵌、罩、刻、磨……用于合成漆，同时又有许多新的发现和创造。江西的作者大多毕业于艺术院校。有的从事油画、有的从事版画、有的从事装饰艺术，他们大多都有很好的艺术修养，注重作品意境的表达。　　
6.天津漆画：以铝板漆画著称，铅板漆画以硝基漆为涂料，以铝板作胎。首创者为天津画院画家黄维中。铝板漆画工艺简便、色彩明快，适宜平面装饰。天津美术学院的李家旭也多年从事漆画。　　
7.广州漆画：以广州美术学院为中心，代表作者蔡克振，20世纪60年代初留学越南，在河内美术学院专攻磨漆画。他原是一位油画家，长期从事漆画教学，曾为人民大会堂广东厅创作大型漆壁画。　　
8.南京漆画：以南京艺术学院为中心。由于两任院长保彬和冯健亲的倡导，也设立了漆艺专业，因此漆画得到了很好的发展，涌现了一批青年作者：李永清、王琥、李树、张承志等。南京师范大学的吴可人也是富有潜力的青年漆画家。南京漆画一方面来自扬州漆器的影响，南京艺术学院常带学生到扬州、江都漆器厂实习，一方面也来自四川美术学院的影响，如李永清曾到四川美院进修，王琥则毕业于四川美院。
9.山西平遥漆器：平遥推光漆器髹饰技艺发源于山西（简称"晋"）中部的平遥县，是一种工艺性质的高级油漆器具，传布至北方广大地区，以手掌推光和描金彩绘技艺著称。平遥推光漆器流传至今，已有数千年历史。目前仍健在的平遥推光漆艺人有中国工艺美术大师薛生金和他的传人耿保国、贾兴林等。由于受现代化学漆和腰果漆的冲击，以天然漆为原料的推光漆艺日益萎缩，导致艺人改行和流失，漆艺产品质量有所下降，处于濒危状态。
10.东山县黄金漆画　　黄金漆画，俗称“溜金画”，是东山寺庙或祠堂建筑中一种传统手工技艺。它在被装饰的木板或竹器上多次上漆，（漆料为“大漆”或称“福建漆”、“建漆”）再上“退光漆”，反复磨光之后，再用“退光漆”在其表面描绘出人物、动物、花卉、山水等各种图画，最后用金薄施行贴金。它多用于寺庙宫观木构件、古式木质家具的装饰，具有金碧辉煌、光彩夺人、久不褪色的特点。
&　　黄金漆画不仅应用于寺观宫庙和祠堂的建筑装饰，还广泛应用于眠床、衣柜等古式家具的装饰。这就是为什么古代家具的价格不菲的缘故。　　黄金漆画题材十分丰富，有人物故事、古典戏文、动物、花卉、山水等等。由于漆料优良，漆艺高超，加上贴上黄金，便显得富贵堂皇，光彩照人。　　黄金漆画的历史渊源，一般认为最早源于中原地区的油彩画，唐代随开漳圣王陈元光的南下将士传入闽南地区。后经当地艺人不断改造和创新，逐渐形成一门具闽南地方特色的装饰艺术。东山自宋代便开始修建“初来寺”，而寺庙的建筑少不了对木构件的油彩装饰。因此可见：东山黄金漆画可能在宋代时便已经产生。明清时期，东山大兴寺庙、祖祠建设，装饰有黄金漆画的家具也颇为盛行，黄金漆画便得到迅速的发展。　　东山黄金漆画至今已有数百年历史。形成如下主要特点：其一，对宗教活动中的寺庙与祖祠建筑与仿古家具业发展的依存性；其二，形成与北方或其他地区不同、极具东山地方特色的细腻而华贵且永不褪色的特征。黄金漆画在民间工艺中，特别是在仿古的寺庙、祠堂建筑和古式家具制作中占有重要地位。技艺传入台湾、澎湖地区以后，得到广泛应用，作为祖国传统艺术的瑰宝之一，黄金漆画在今天的闽台地区乃至东南亚有着较大的影响。
简单介绍一些技法：
薄料:用金胶漆在平漆地子上薄涂,待漆在将于未干之际,贴上金箔或银箔,色彩鲜艳而雅致,在漆画中多表现天空,河水等效果. 　　
研磨彩绘:根据画面的需要,先用底漆绘出纹样,然后在上面撒上各种金银粉,铝粉(金属粉)或漆粉,待干后,罩漆将粉状固定,干后打磨推光,这种技法在日本也被称为"莳绘",是葫芦漆画中应用比较广泛的一种表现手法.通过粉屑颗粒的大小,洒播的疏密,质地的不同,罩漆的薄厚,打磨的多与少,呈现出丰富的色彩层次和肌理变化.
填漆:在漆面上造出低陷的图案,然后填上彩漆,或贴上金银箔,干后罩透明漆.将锡片贴在漆板上,焰刻花纹,然后揭去花纹以外的锡片,再全面罩漆,打磨,推光,这种手法在葫芦漆画中应用也是比较多的,适合用于装饰性的葫芦漆画.
变涂:也称为泼彩填漆,在葫芦上泼下稠漆,然后洒或滴稀释剂,漆被驱散,流动,融合,留下凹凸不平,如洒水则留下低凹的水迹样.也可以借助于树叶,稻子,各种豆子或用刷子,蘸子等工具造成漆表面不平,取得自然的纹理,再填漆.也可根据画的需要,局部使用.
　　刻漆:大体上分为三类. 　　
刻灰,进刀较深,露出推光漆层下的灰地,或阳或阴文大片铲除漆面,然后填入色漆.工艺简便,有一种同木刻画一样的锋利尖锐,单刀直入的美感.
浅刻,也被日本称为"沈金",不作深度刻铲,而多用刀具刮刻表皮,以各种不同的线和点来表达画面中物体的结构.它的特点是,细致入微,立体感强,整体感强,装饰性强.在划槽内填入金粉,则被称为"戗金",填入银粉则为"戗银",填入彩漆,则为"戗彩".
　　针刻,在推好光的漆面上,用钢针镌刻图案,刻纹轻而淡,适宜细线纹样,但不宜远距离观赏. 　　
镶嵌,在葫芦漆画中,镶嵌蛋壳的工艺用的多,先将蛋壳内的薄膜去掉,漆做粘合剂,将蛋壳贴在画面上并按碎,就会出现自然裂纹,呈碎瓷哥窑状的自然裂纹,因蛋皮的色泽不同,粘贴的疏密不同,以及打磨的轻重不同,而呈现出丰富的肌理和由深至浅的素描关系.还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿(薄片),切成画面所需要的样子,然后贴在葫芦上,再罩漆打磨.螺钿本身就是五色斑斓,在黑色大漆的衬托下,更显得霞光熠熠。
　　天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白
、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。　　以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为漆彩，方可用。调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50％，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩。
　　金即黄金。金可以看成黄色颜料，有金箔 、金箔粉 、金泥
、金九粉等。　　银是白银，可以看成是白色颜料。也有银箔、银箔粉、银泥，银丸粉等。 　　铝其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有铝箔
、铝箔粉、铝泥之分。
　　镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取，贝壳种类繁多，贵重的有夜光螺、鲍鱼贝（石决明）、珍珠贝
&　　在漆艺中通称为螺钿。我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳，裙边有漂亮的色彩，也可用。加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在砂轮上打磨成片。厚薄根据需要而定。韩国漆艺以螺钿著称。加工技术比较先进，先用机器把贝壳分离剖解为薄片，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充分的利用。螺钿也可加工成颗粒如砂，可以洒粘于画面。
&　　蛋壳通常使用的有鸡蛋壳
、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳。鸡蛋壳的色彩有红白之分，鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。　　金属金银加工成薄片，可嵌于漆面上。
&　　金银以外，尚有锡、铜、铅、铝等。
&　　嵌片以外，尚可嵌线。
&　　角骨 牛角
、牛骨、驼骨等，均可用于镶嵌。兽骨的加工方法是，先将其破成两片，加石灰与石碱放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为薄片，即可使用。龟壳、玳瑁也可用。
&　　木石黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。
　　研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。
&　　水砂纸的粗细有多种型号。国产的有船牌（天津产）、钻石牌（上海产）的水砂纸等，号愈大愈细。
日本、韩国的水砂纸型号更多，更细，也更耐用。现在均有进口。磨石
青理石、红理石，是天然磨石，质坚而细，无砂质，系凿岩石而得。　　研炭松、梧桐、山榉、椿等的木炭较为适用，细度相当于
1200＃水砂纸。日本漆艺用木炭极其讲究，因粗细而有多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹样。
推光、揩清用料
　　灰即细瓦灰，用于推光。钛白粉亦可用。
&　　植物油如花生油、菜籽油、豆油等。推光用。
&　　发团 女人发团，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次细磨。
&　　脱脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。
稀释剂、洗涤剂
　　樟脑油樟脑油从樟树中提取，挥发性慢，入漆可平刷痕，是最理想的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。
&　　松节油从松树中提取。挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。油画也用。
酒精又称乙醇，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作洗涤剂，用来擦手。
汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂纹样）也作稀释剂。煤油挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。
植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘在手上的漆。
桐油是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。自古以来，桐油广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和漆艺。
&　　桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带棕色者为次。一般地说，新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。
&　　香蕉水，也是现在使用比较多的一种工业产品，优点是稀释快，缺点是对人体有害。
　　平滑是需要加水打磨的，不过还可以加肥皂水，更有利于打磨，但是这不能达到平滑如镜，最后还要推光，推光很重要。磨漆画是以漆作颜料，运用漆器的工艺技法特别是福州脱胎漆器的装饰手法，经逐层描绘和研磨而制作出来的画，是福州独有的工艺美术品。　　福州漆画在借鉴传统漆画技法的基础上，溶进本地脱胎漆器的制作手法，将“画”和“磨”有机地结合起来，使制作出来的画具有色调明朗、深沉，立体感强，表面平滑光亮等特点。其制作方法是：先以生漆和瓦灰按脱胎工艺技法在木板上上漆打底、磨制光滑，然后用调配好的色漆在底板上层层描绘出各种纹样。利用上漆的厚薄不匀，使画面产生富于变化的明暗调子，从而具有立体感。在作画过程中，为了更好地表现物体，还可以根据画面内容的需要，采用宝石、螺钢、蛋壳、金、银、锡等材料进行镶嵌，使画面层次更加丰富。最后，经打磨并罩上透明漆，用细瓦灰与生油推光。正因为"磨"体现了福州漆画的独特工艺，故称为“磨漆画”。　　福州磨漆画的创作题材有人物、走兽、山水、花鸟、鱼虫以及仿古图案等。由于画面多用黑漆磨光，所以表面呈现出宝石般的乌亮光泽，古朴浑厚，富丽堂皇，给人一种特殊的美感。福州磨漆画的制作形式有挂框、挂联、屏风、套盘等室内装饰工艺品，还有适合于厅堂馆所悬挂和陈列的大型壁画和小型屏风等，具有质地坚固而久、耐耐热、揩试方便、历久常新等特点。
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