京剧吧
关注：114,112贴子：1,798,394
7回复贴，共1页
和宝堂 一提“雷刚”，不用说，就是《杜鹃山》里的那个大花脸马永安。想当年，这出“样板戏”天天唱，电影是天天放，谁能不知道呢。可是就不一定有多少人知道，他那么胖的身材跑起圆场来为何能不扭不晃?来个身段，怎么五大三粗的体型做出来没一点笨拙感?这就得从他学戏说起。当初的马永安确实不属于聪明伶俐的学生，考“艺培”时他只有小学二年级，考试的卷子却是四年级的，所以还交了白卷。但是老师都喜欢他那两只虎虎有神的大眼睛，说他天生是大花脸的坯子。一开始，他跟马盛雄先生学《二进宫》，因为年幼贪玩，家里是外行，艺术细胞也少，学习成绩很不理想。马老师不想教他了，可郝寿臣校长不甘心，就把他收留了。一个《盗御马》中拉马缓手的动作，郝校长示范了三遍，他还是不会。校长的脸一沉，吓得他眼泪都掉下来了。就因为贪玩，他一连三天上课都忘了带剧本，校长一瞪眼，看了看他低声说：“永安，可不许再有下次，这剧本就像瞎子放驴，不能松手呀!”这句话声音很小，快50年了，至今天他也忘不了。真是点石成金，由于郝校长的循循善诱，从此他可知道用功了。课余时，他跟贺永祥同学一起在学校的大操场跑圆场，一跑就是一百多圈；一把大刀，他们轮流练耍大刀下场；然后他又钻到有大镜子的教室，反复比划着一个个动作。星期日，他请来了郝鸣起与沈杰林先生义务给他练武功。那时他家生活不富裕，无以酬谢老师，他的妈妈就跟他一起到老师家，给老师家洗洗涮涮，聊表心意。经过这么一段发奋图强，他就从一个“笨学生”慢慢地变成了郝校长的心尖子，陆续演出了《黄一刀》、《捉放曹》等戏。眼看面临毕业，他又犯愁了。一天，他禁不住地问：“郝校长，我们毕业以后怎么办呢?”“傻小子，还接着跟我学戏呀。“校长回答得非常痛快。“可您有小班学生的课，身体不好，不能太累了。“这没关系，你尽管来找我。将来我要死了，你们就去找世海，他不能不教。你们放心吧。”郝校长的答复，使永安等同学都很受感动。然而他们万万想不到，不到两年，郝校长猝然长逝，他当年说的话也就成了遗嘱。一天，已经是北京实验京剧团主要演员的马永安来到了南池子大街的袁府。“噢，原来是小师弟，欢迎，欢迎!”袁世海热情地接待了他。马永安一听，真是诚惶诚恐，忙说：“袁先生，您可别这么称呼，我们是您的小学生，我是专门来求教的。”
袁先生一听很高兴，爽快地说：“行呀，只要我会的，你想学什么，只管说。”从此，马永安就成了袁先生家中的常客。最使他感动的，就是袁先生每教一出戏，都是根据永安的嗓音、身材重新设计、修改的。例如《霸王别姬》的马趟子，《群英会》的“横樂赋诗”都是尽可能地使永安能藏拙露巧。用袁先生当年的话说，就是“把我袁世海的铁，放到你的炉中，炼出马永安号的钢来。我演的是曹操，你演的也是曹操，而不能演袁世海”。永安就是在袁先生的亲自指导下成功地塑造了《雏风凌空》的王钦若，《于谦》中的也先，《箭杆河边》的佟善田等一个个崭新的艺术形象。虽说是指导，可不但要给他设计唱腔，就是念白的语气都要帮他反复斟酌。如果他因为演出太忙，有几天不到南池子去，袁先生就会打来电话，严肃地说：“永安，这几天怎么不来用功了?也不打个电话来，学戏可要抓紧呀!”这样的责备，使永安很受感动。其实，马永安也一直关心着袁先生，一直到80年代，袁先生只要有演出，哪怕是在郊区县城，他都争取去观摩。有一次，他听说袁先生与杨荣环在天津演出《霸王别姬》，他就给天津打了个长途电话，请人帮助买好戏票，再赶到天津去看戏。花多少钱不说，看完戏赶到火车站，到北京的列车都过去了，他就只好在火车站等上三四个小时，到凌晨三点半才坐上一辆途经天津的列车。当今花脸，一是裘派，一是袁派，马永安能在袁府登堂入室，虽然非常高兴，但是不能进入西河沿123号的裘门，却又是他的一大心病。那么迷人的裘派艺术，他却不能亲聆教诲，总觉遗憾。他永远记得，那年京剧界在中山公园音乐堂演出《叭蜡庙》、《锁五龙》和《四郎探母》等戏庆祝北京京剧工作者联合会成立，郝校长也刮掉冉冉白须，扮演金大力。这对戏校学生来说，是可遇不可求的好机会。可是那么贵的戏票，他们买不起，同学们就让马永安想办法。他灵机一动，就找来曾经为裘盛戎先生配演《白良关》中小黑的王福来同学，弄来两个“工作人员”的条子别在胸前，从后台混入前台，找了几张副卷，再从大门送出来，就这样花脸组的同学都看上了这场好戏，实际上也是郝校长的最后一次演出。当他们看郝校长谢完幕，就都跑到后台去看望校长。郝校长当然很高兴。他们刚要帮校长卸妆，校长却一摆手说：“赶紧到前台去看盛戎的《锁五龙》，快去!”就是这出《锁五龙》给马永安留下了永远磨不灭的印象，裘盛戎也就成了他心中的偶像。毕业以后，他分配在荀慧生京剧团工作，强烈的求知欲，促使他在一天下班后，敲响了前门外西河沿123号裘家的大门。因为那天他没有演出，也知道裘先生没有演出，是个很好的机会。一位中年妇女打开门，问清楚他的姓名和单位，就进去了。不一会儿，那位妇女又打开门，面无表情地说：“裘先生不在家。”便随手关上了大门。这使他愕然了，就在这大门外，就在这飘着雪花的夜色中，他站了很久……这是为什么呢?有同学说，有一次，裘先生到戏校踢足球，要看看花脸组的学生，点名要找马永安。他以为是同学知道他崇拜裘先生在拿他开心，就没有去。事后他听说裘先生真的要见他，他是后悔不已。可是他想，裘先生也不会为这个误会而生气，甚至不见他呀。对当年自己的不礼貌，也应该向老师赔礼道歉。然而他又觉得自己求教的心情不是一两句话能说明白的。从此，只要有裘先生的演出，他是每场必到；谢幕时，他跑到台口边使劲鼓掌，然后到后台帮裘先生卸妆、擦汗，一直到送裘先生乘车离去。就这样，他日复一日，月复一月，他追着裘先生大约有一年多光景。有一天裘先生与李毓芳在广和剧场演完《打銮驾》，他们把裘先生送上汽车，关上了车门。突然，裘先生又把车门打开了，看了看众位弟子，眼睛落在他的身上，温和地说：“永安，有工夫到家去。”他当时愣了一下，马上说：“嗳，嗳。”自从裘先生给他颁发了123号的“通行证'，他一直陪伴着裘先生到“文革”中最艰难的岁月。那时，是以政治条件为标准的，排演现代戏《海港》，他在A组，裘先生却在C组，现在想起来是那么荒唐，当时却是无可非议的现实。他没有因此对裘先生有丝毫的慢待，裘先生也没有忘记自己做师父的职责。像《海港》中那句“流下了斑斑血泪……”的“流”字，他怎么也唱不好，就去请教裘先生。先生想了想说：“这是四声的毛病，我给你改几个音符就成了。”等改完一唱，又好听，又顺口。有一次，他到裘家去请先生给他吊嗓子，一直吊到午夜12点。他看太晚了，刚要走，裘先生又叫住他，把他让到另外一间小屋，关上门说：“我今天得好好给你说说《白良关》的〔散板〕。“接着，裘先生就先给他放唱片，放一段，讲一段，特别强调说：“〔散板〕和〔摇板〕，不是没有板，都有严格的尺寸。”这一节基础课使他明白了许多。当时，裘先生还是在“监督使用”的阶段呢。就在他排演《杜鹃山》的时候，裘先生却因病危体衰，再也不能起床了。他去看望先生时，记得先生气喘吁吁地说：“这次修改的《杜鹃山》剧本我看过了，唱腔我已经有了总的打算和安排，个别地方我还没有想好……”当时他多么希望多听听老师的教诲呀，可是他看到老师虚弱的身体，又不忍心再让老师劳累了。求学若渴的马永安在向裘先生和袁先生学戏的同时，更不忘向侯喜瑞老先生求教。天坛公园的小树林中，不知有多少个清晨，都留下了他们师生的身影。侯派的《战宛城》，他就是在这里学到的。后来，他成功地扮演了雷刚、奥赛罗、“赛太岁”李七。他说，能有今天，全靠了郝寿臣校长当年对他的锤炼敲打。《松柏庵往事》人民音乐出版社大伏天勤吧 辛苦了 下载贴吧APP看高清直播、视频！}