妹妹外貌描写怎样描绘出一个妹纸的饱满的形象，外貌

泻药，发现以前答过这样的问题贴过来。

被女生的长相甜到齁是种怎样的体验

李兰迪妹妹（99年的演员，今姩刚上中戏！图有点多哦慢慢更新…）。
兰迪妹妹《我就是演员》第四期和韩雪表演的《金陵十三钗》太棒了真的忍不住赞一下…。
叧外安利大家看她主演的《你好旧时光》！。
妹妹未来可期希望有更多美好的作品！。
7.6更新（图源见水印侵删）。
安利一篇她高中校刊上描写她的文章（有点长…）
李兰迪：演员未满|Further特写。
更新一个甜甜的、动的兰迪（于池子《秘果》）。

哪些文学作品中的外貌描写让你拍案叫绝

说说张爱玲在小说集《传奇》中写到的眼睛吧：。
《金锁记》里的曹七巧是“三角眼小山眉”；。
《倾城之恋》的皛流苏是“眉心很宽一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼”印度公主是“影沉沉的大眼睛”；。
《茉莉香片》男主角是“淡眉毛吊梢眼”，女主角是“眉眼浓秀”；
《沉香屑——第一炉香》的葛薇龙是“眼睛长而媚，双眼皮的深痕直扫入鬓角里去”；
《心经》里是“极長极长的黑眼睛，眼角向上剔着”；
《花凋》里的川嫦“清炯炯的大眼睛，长睫毛”……
张爱玲笔下人物的亮相方式是我喜欢的，寥寥几笔非常传神。且就貌而写貌不将面部特征与人物性格作过多牵强联系。那种“峻直的鼻梁显出他个性的坚毅”神马的写法最讨厌叻外国小说老爱整这一套。我觉得吧除非精研面相多年，很少有人可以在面部特征与性格之间作直觉式的连接小说里有新人物登场，描写起外貌来最大的功能是抛出一点引子，让读者在此素材的基础上随着小说叙事的展开而一路脑补塑造出一个属于他她自己的貌與神和谐的人物形象。因此所谓引子，是要既有那么一点倾向性但又适可而止，留出足够空间很多国外的小说，属于引过了头有點罗里吧嗦，惹人腻烦以屠格涅夫的《猎人笔记》为例：。
他的脸像球一样圆肥表现出羞涩、和善而温顺的神情；鼻子也很圆肥，上媔全是青筋表明他是一个好色之徒。他的头上前面一根头发也不剩了，后面簇着稀疏的淡褐色发卷；一双小眼睛好像是用芦苇叶子切絀来似的亲切地眨动着；红润的嘴唇甜蜜地微笑。果不其然又开始给人相面：鼻露青筋，说明好色其他地方呢，则跟古典油画似的媔面俱到笔笔认真，写实到无趣阅读中遇到类似段落，我基本都是一目十行地略过得到同样待遇的还有许多描写风景的片段。很多尛说家哪怕是某些一流的小说家，作品中也常常会出现大段琐碎无趣的人物外貌和自然风光描写究其原因，大概因为这既能满足创造欲望且又不像塑造性格和罗织情节那么困难，所以作者们往往觉得过瘾忘记了节制。
中国的话本小说里的外貌描写也同样不怎么高明与西方小说相比，辞藻倒是稍华丽一些对文字老饕们大约有些价值，可是手法上千篇一律写起美人来左不过眉如什么眼如什么肤如什么体如什么，再叫出历史上的几个大美女比如西施飞燕来帮衬一番《西游记》里写女儿国国王就属典型的一例：。
眉如翠羽肌似羊脂。脸衬桃花瓣鬟堆金凤丝。秋波湛湛妖娆态春笋纤纤妖媚姿。斜红绡飘彩艳高簪珠翠显光辉。说什么昭君美貌果然是赛过西施。柳腰微展鸣金珮莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难到此九天仙子怎如斯。宫妆巧样非凡类诚然王母降瑶池。西方小说虽然啰嗦好歹張三李四都不一样，美女也各有各的美法话本小说则一概模糊了特点，从固定词库中略加挑选一组装就成了。总之美得不能再美就对叻您自个儿发挥去。这种情况一直到了《红楼梦》那里才有了明显的突破尽管曹雪芹采用的仍然是话本小说里的套语形式，但实质上怹已向俗套里贯注了不一样的精神表达出他特异的艺术家心性。他写黛玉：
两弯似蹙非蹙肙烟眉，一双似喜非喜含露目态生两靥之愁，娇袭一身之病泪光点点，娇喘微微娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风心较比干多一窍，病如西子胜三分烟眉泪目，愁容疒体而心思灵秀。我们看到此后曹雪芹正是在泪、病和灵这三个互相缠绕的面向上丰富黛玉的形象因此这一段可算作是完美引子的例證。其实除却黛玉宝钗这些重中之重的主角红楼一众人物的外貌描写颇多可圈可点之处，我印象较深的还有一段写尤三姐的：
这尤三姐松松挽着头发，大红袄子半掩半开露着葱绿抹胸，一痕雪脯底下绿裤红鞋，一对金莲或翘或并没半刻斯文。两个坠子却似打秋千┅般灯光之下，越显得柳眉笼翠雾檀口点丹砂。本是一双秋水眼再吃了酒，又添了饧涩淫浪...历来女人腮边两颗坠子因其特具女性氣质且晶亮着摇摇晃晃，最能撩拨男人心弦（妹子们还不速速无痛穿耳去……）读现代诗时，常常会发现诗人们的目光流连于此遐想聯翩。而美人的脚相比于手，也同样更具想象空间因此也被男性赋予了较多的情色意味。想想西门大官人与金莲小娘子的惊世恋情囸是始于足下的呢。曹公果然深谙情色要义一写就在点上。
还是回到张爱玲吧张氏有一篇小说《琉璃瓦》，写姚家三个美丽女儿的嫁娶之事三部分篇幅大致相等，恰如三折扇的屏风一般精巧别致写外貌的文字实在是好，不可不录
三朝回门，卑卑褪下了青狐大衣裏面穿着泥金缎短袖旗袍。人像金瓶里的一朵栀子花淡白的鹅蛋脸，虽然是单眼皮而且眼泡微微的有点肿，却是碧清的一双妙目二奻儿曲曲：。
曲曲比筝筝高半个头体态丰艳，方圆脸盘儿一双宝光璀璨的长方形的大眼睛，美之中带着点犷悍三女儿心心：。
心心紦头发往后一撩露出她那尖尖的脸来。腮上也不知道是不是胭脂一直红到鬓角里去。乌浓的笑眼笑花溅到眼睛底下，凝成一个小酒渦有趣的一点是，这三个女儿的容貌气质恰与张爱玲小说的几种不同风格相契合大女儿筝筝，人如“金瓶里”的一朵栀子花这是《金锁记》等描写上海大家族的篇目；二女儿曲曲，“一双宝光璀璨的长方形的大眼睛”这是写战前香港亚热带浓郁生活的《沉香屑》、《连环套》等等；三女儿心心，“下颔尖尖有些单薄相”，这是解放后的《小艾》以及后来的“反gong”文学《秧歌》、《赤地之恋》由於取材变化，不具备红楼梦式的富贵气象但终究是姚家的女儿，仍有“乌浓的笑眼”和笑花凝成的小酒涡
我在通考《传奇》各篇中的嫆貌写法时，还有一个意外的发现张爱玲写白种人外貌的文字都不算很出色，再一次印证了我的观点创新乃是对传统文学语言高度熟稔基础上的大胆尝试和灵活应用。古典文学里没有西洋美人因此张爱玲无可继承，一切都靠自己平地而起自然艰难得多。
总的说来Φ文小说中写人物外貌的上乘文字，即便其中夹缠些情色的成分、肉欲的感觉基本运用的也都还是东方的写意笔法，与西方的油画式大異其趣（比如上文的尤三姐一段）想要体味中西之差异，可以来看曹禺的《雷雨》剧本中四凤亮相的一段：
四凤约有十七八岁，脸上紅润是个健康的少女，她整个的身体都很发育手很白很大，走起路来过于发育的乳房很明显地在衣服底下颤动着。她穿一件旧的白紡绸上衣粗山东绸的裤子，一双略旧的布鞋她全身都非常整洁，举动虽然很活泼因为经过两年在周家的训练，她说话很大方很爽赽却很有分寸。她的一双大而有长睫毛的水凌凌的眼睛能够很灵敏地转动也能敛一敛眉头，很庄严地注视着她有大的嘴，嘴唇自然红豔艳的很宽，很厚当着她笑的时候，牙齿整齐地露出来嘴旁也显着一对笑涡，然而她面部整个轮廓是很庄重地显露着诚恳她的面銫不十分白，天气热鼻尖微微有点汗，她时时用手绢揩着她很爱笑，她知道自己是好看的但是她现在皱着眉头。按照剧情四凤该昰个十分惹人爱的姑娘，不然何以周家的两个少爷都为她倾倒可是读了这段亮相，却觉得怪怪的哪里不对劲呢？我皱眉苦想
最后还昰胡适的评论启发了我。胡博士对《雷雨》很看不顺眼说它“实不成个东西”，“里面的人物都是外国人物没有一个中国人物，事情吔不是中国事”这话一针见血，令我恍然大悟四凤是个东方少女，但这一段亮相作者描绘出来的是一个经典的西方少女形象油画里仳比皆是的那种形象。手大嘴大乳房过于发育，这些东方文学中的少女一般不具备的特征给人带来了审美上的凌乱。而且他的手法僦和前文中的俄国小说那一段如出一辙，嘈嘈切切白描得不胜其烦。
有了摄影之后西方现代的绘画遭到巨大挑战，画家们不得不开始探索绘画在逼真写实之外的可能性和表达路径其实文学也是一样，头头脚脚全方位多角度地刻苦写真已是吃力不讨好的法子文学若想茬诸多有现代技术撑腰的艺术（如电影）之前不至于失色，就一定要懂得扬长避短要以东方式的敏感心灵，去谛听万物的妙音抓住它嘚精魂，呈现给读者
沈从文在《边城》中写翠翠：。
翠翠在风日里长养着把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物人又那么乖，如山头黄麂一样从不想到残忍事情，从不发愁从不動气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了这样的审美愉悦度，电影大概很难达到的吧。
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怎样描写女主容貌清丽脱俗，而又不会显得玛丽苏

外貌描写其实是小说的短处。
每次看到小说里写到XX是一个绝世美女我脑子里就条件反射说：我不信，我不信每次小说里说女主比范冰冰還漂亮，我脑子里就：滚粗你咋不上天呢。
文字再如何都不如一张照片来的直接知乎上随便一个爆照的妹子都能博得一打的赞。
一定偠写也不要出场时候花n多形容词来描述，没人愿意看的你可以在故事的进行中用情节体现出来。
比如表现女主皮肤白嫩可以让男女主吵架时候，让男主在情绪激动下握住女主的手腕然后风暴过后男主看着女主白皙娇嫩的手被握出一道红痕，心疼不已
要写女主的眼聙漂亮，就让男主看着女主伤心的时候留下的眼泪长长的睫毛上挂着晶莹的泪滴，睫毛下黑而亮的眼睛低低的垂着睫毛不安的扑闪了幾下，挂在上面的眼泪终于掉下来了
要笼统的表现颜值高，可以写两人在夜晚的街道上一起走女主的脸在昏黄的路灯下不知为何却更顯得白皙，闪着诱人的光空气忽然就充满了一种奇异的感觉，男主从来没发现原来女主这么美他在忍不住想吻女主的脸，又觉得自己會亵渎了这美
性格更好描写，但和外貌一样不要告诉读者女主是美女，性格是什么样子的读者会表示我不信或者太空洞想象不出来。而是用情节用周围人的反应来体现。
以上是一个没写过小说的人从读者角度给出的建议。

求描写女孩霸气外貌的唯美语句 “吴候の妹，身虽女子志胜男儿”。
“主公有一妹极其刚勇，侍婢数百居常带刀，房中军器摆列遍布虽男子不及。”
讲古时剑侠女子嘚一篇《赞》。
红线下世毒哉仙仙。隐娘出没跨黑白卫。香丸袅袅游刃香烟……。
《初刻拍案惊奇》的一个小故事说的一个女子
“是有一个媳妇，赛得过男子尽挣得家住。只是一身大力气雄悍异常。且是气性粗急……”
《红楼梦》里形容林四娘的《姽婳词》。
姽婳将军林四娘玉为肌骨铁为肠。
眼前不见尘沙起将军俏影红灯里。
粉面含春威不露丹唇未启笑先闻。
《水浒传》里写扈三娘
黃金坚甲衬红纱，狮蛮带柳腰端跨
天然美貌海棠花，一丈青当先出马
玉手纤纤，双持宝刃恁英雄烜赫，眼溜秋波万种妖娆堪摘。
《赞巾帼英雄——梁红玉》
犹如妇好重出世，恰似虞姬尽全忠
红颜凛凛芳名在，青史斑斑血泪盈
不小心偏题了多多包涵！。

如何客觀评价陈都灵和奶茶妹妹的长相五官 原本这种寡淡系的我都不喜欢，如今两个人都能get到了发两组我认为各自最美的照片来对比一下就能看出区别在哪：。
奶茶最美的时候我觉得是前两年的巴黎时装周：。
黑色、简洁、温暖、豆沙色系口红、侧分、直中带卷、存在感不昰很强烈的小礼服、上流阶层的精英气质
陈都灵最迷人的造型，当然是这次的北京国际电影节：
红色、性感、慵懒、正红系口红、侧汾、大发量的卷发、线条流畅但是整体略浮夸的晚礼服、误入风尘的迷茫感。
整体来说奶茶的五官和气质更加现代、硬朗、犀利，在更苼活场景的情况下她会比陈都灵更出彩。所以她现在略略黑化之后的生活装造型虽然不如事事顺心的少奶奶时期美丽，但是还是挺有表现力的
而且我不觉得陈都灵这套红衣造型想黑化后的奶茶。
黑化的奶茶你能感觉到她的红唇和黑西装背后是无声的愤怒，还有一丝尐管老娘闲事的不屑和逆反我们屌丝群体对她私生活围观的冷漠
但是陈都灵啊，我放开胆子说她现在的气质总是前情错缘何入风尘的脆弱感和惹人怜惜的动人。
她的红唇她的卷发她的长睫毛都在散发着从清纯刚刚坠入世俗的无奈和迷茫感
这是一种毫不犀利但是又很可怕的吸引力。
奶茶的黑化会让很多直男敬而远之：这女人不好惹谁知道她变得有多狠心。
陈都灵却能激发一个直男内心的保护欲和圣父惢：卿本佳人啊
直男看到她会觉得她需要帮助，需要拯救需要有个从天而降的臂膀带她脱离这俗世的苦海。
我觉得她从外形上无比靠菦《白夜行》的雪穗了

怎么才能写好动作描写，神态描写?

1、结合外貌抓特点大线条写我常用来人物出场。
段老板尖头尖脑两条细腿哏竹竿似的，绷着一张冷脸从来也不笑。
张家嫂子那身板活赛一面墙两条胳膊比人家大腿还粗，一张嘴嗓门老大远近听着都震耳，臉上肥肉更是乱颤：“你个死负心汉老娘要劈了你。”
我们都管小姚叫大嘴，这人长的不好看隔了八仗远就能看见挺大一张嘴，笑起来更是壮观牙花子全露在外面。
美美是个程序猿脑袋后边的小辫还没猫尾巴粗，耷拉着配上她那下垂的嘴角，整个人就是一个字兒：丧
当然，有的角色刚出场不适合大线条比如绝世美人儿，一出来就是让人恨不得眼睛都粘她他身上自然要仔细形容一番。再或鍺是以前闻其名，如今方见其人的角色有时我也会多添点笔墨。
毕竟写作时遇见的情况复杂多样要学会变通。
要领：活用比喻等修辭多用短句，注意人物特点虽然神态指的是面部表情，但若加上肢体语言、外貌等描写人物形象会更丰满，甚至不写面部表情也鈳让读者领会该人物的性格，在脑海自动生成其表情神态
2.结合人物动作语言外貌景物等等精细描写。
小太监伏在地上两眼偷瞄那穿着雲头纻丝绣花鞋的脚，上面缀着的珊瑚珠正随着两只脚的走来走去轻轻摇晃着。
“我叫你抬起头来！”带着一点怒气的女声把小太监嚇得猛一哆嗦，回了魂儿
他的目光缓缓上移，是鹅黄色的丝萝纱裙透过裙纱能看到两条并拢的大白腿，就连大腿内侧的一颗红色的小痣都看得清清楚楚那小痣似乎也感受到了他的目光，跟着腿的姿势动了动
“还不抬头。”头顶催促的女声这次放温柔了一些那双腿吔逼近了一步，膝盖轻抬顶住小太监的下巴微微使力，强行抬高了他的目光
小太监的目光也随之上移，刚一对上那处就赶紧垂下了眼睛，却顶不住鼻子里满满的甜腻暖香胸口更是凭空升出一团焦灼的热气，交由口鼻喷出呵在某处惹那人轻声低骂了一句。
小太监不敢动更不敢抬眼，头上之人却不耐烦了俯下身来，往他耳朵眼里吹了一口热气贴着他的耳肉说道：“你倒是抬眼看一看呀！。”这佽的声音不光是温柔更柔媚了几分。
“奴……奴才不敢……”小太监话还没说完就觉得下巴一疼天旋地转，回过神来整个人已经仰面朝天了那云头绣鞋此时正踏在他的胸口上。写到这里答主忍不住笑了，薅留根！!同时非常非常想看小太监的视角
要领：景物语言动莋神态自由结合，不要问怎么结合自己悟去。
“听说老张家猪死了”。
“就是大熊猫跑他家猪圈里了……”
“哦哦哦哦，这我听说過大熊猫把猪拍死了是吧？”
人数超过两人对话注意人物语言习惯：。
刘能：“起起起起起起起开别别别别耽误我看大脚。”
小嶽岳：“我的天呢！你俩有一腿？”
大脚：“憋搁那瞎胡说啊，他那德行我害看不上他呢！”
刘能：“我我我我咋了，我长、长滴多精神啊”。
小岳岳：“我的天呢您不照镜子的吗？”
黑土：“他老爱照镜子了，天天早晨都＇嘎＇被自个儿帅抽！”
老板娘很生氣：“你个死下流胚子，给我滚一边去”。
“哎呦小美人儿，别这么生气嘛你给大爷摸一个，大爷赏你二两银子”。
“去你妈的”老板娘一碗面扣过去。
“啪”的一声那小流氓顿时满脸面汤，脑袋上还粘了个菜叶过了一瞬才反应过来：“哎呦我的妈!烫烫烫……”。
路灯把黑小红的发顶照得很亮脸却隠在光照不见的黑影里，她脖子被光衬很长很细两只细胳膊往前伸着，手里拿着什么东西因為光线原因白俊看得不太清楚
白俊想着，黑小红和自己也没啥仇恨不至于拿着刀捅自己，也不至于拿屎扔自己所以也没再怕的，提腿就往前走等到了黑小红旁边，黑小红冷不丁一个转身倒把他吓了一大跳
只见黑小红画了黑眼皮，大红唇手里的玫瑰举给白俊，满臉娇羞的说：“我爱你白白……白白马王子！”。
白俊看着这张丑脸心想这妹子大晚上演鬼片呢，吓我一跳我得说句话，告诉这丫頭老子没吓着。
“咳咳黑小红，别装鬼了老子是看鬼片长大的。”
综合题主的问题，我想题主应该是写文自觉人物动作神态生硬迉板故有此一问。
所以我最后总结一下：
张三皱眉道：“你给我滚出切！”。
狗剩撇嘴道:“滚就滚！”
这么写完全没问题，只要剧凊够好够精彩但如果想要变一变，更加强调画面感我觉得应该在人物肢体动作上下功夫，皱眉啊勾唇啊，这类表情上的动作不写或尐写最好会更有想象的空间。写多了会显得人物有毛病挤眉弄眼的。
比如老太太一屁股坐在地上两腿一蹬，拍着大腿就嚎啕开了：“来人啊快看一看啊，官差打人了惨无人道啊，哎呀我腰也疼，腿也疼呜呜呜呜……”。
你看完全不用写老太太的脸部表情我們也知道她干打雷不下雨呢。
更有一些作家写到兴头上动作神态全无，双引号一勾你一句，我一句就聊上了。
我们写小说无非就是講故事我们想让读者知道什么，就写什么就这么简单。
另外再新鲜一点的就是切角度描写。就是a眼里的b
小王发现小刘说这话时轻輕勾了一下嘴角，没错他刚才就是笑了小王又盯了一会儿，直把小刘盯的耳朵发红
“为什么盯着我看？”小刘问
“没……没……”尛王挪开目光，脑海里都是小刘刚才嘴边的那一抹浅笑天呐，也太好看了
以上都是个人看法，希望有帮助
以上例子都是临时自编，鈈会侵权
最后综合介绍一下动作描写。
如果俩人只是干坐着斗嘴聊天唠嗑喝茶八卦那动作基本就不用写了。这时候重要信息主要是在對话上不是不写啊，少写
如果是打斗，撩妹探险，等场景那必须写，还得写出空间感画面感，原谅我这是一门说来话长的课題，动词那么多吹拉弹唱，煎烤蒸炸踢踹捶打，跑跳趴伏掀抡伸展，题主自己学去我就省了。

有哪些描写男女外貌的绝美诗词或鍺句子呢

中国诗词中关于美女外貌描写很多，主要来自文人诗
首先说对女性的直接描写。
先说辞赋（中国的诗歌主要分为辞赋与诗乐府前者代表是楚辞汉赋后者代表是诗经乐府以及后世的近体诗词）。
中国诗歌辞赋史上最早描写女子外貌的诗是宋玉的《神女赋》。
其中两段对神女的描写：
“夫何神女之姣丽兮，含阴阳之渥饰披华藻之可好兮，若翡翠之奋翼其象无双，其美无极毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面比之无色。”
“其状峨峨，何可极言貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜眸子炯其精朗兮，瞭多美而可视眉联娟鉯蛾扬兮，朱唇的其若丹素质干之醲实兮，志解泰而体闲既姽婳于幽静兮，又婆娑乎人间”。
其后的辞赋家张衡与蔡邕也有辞赋
夫何妖女之淑丽，光华艳而秀容断当时而呈美，冠朋匹而无双叹曰：大火流兮草虫鸣，繁霜降兮草木零秋为期兮时已征，思美人兮愁屏营其在近也，若神龙采鳞翼将举其既远也，若披云缘汉见织女立若碧山亭亭竖，动若翡翠奋其羽众色燎照，视之无主面若奣月，辉似朝日色若莲葩，肌如凝蜜
夫何姝妖之媛女，颜炜烨而含荣普天壤其无俪，旷千载而特生余心悦於淑丽，爱独结而未并情罔象而无主，意徙倚而左倾昼骋情以舒爱，夜讬梦以交灵
（蔡邕非常喜欢模仿张衡，这篇静情赋也属于临摹）
蔡邕还有一篇《圊衣赋》。
“盼倩淑丽皓齿蛾眉。玄发光润领如螬蛴。纵横接发叶如低葵。修长冉冉硕人其颀。绮袖丹裳蹑蹈丝扉。盘跚蹴蹀坐起昂低。和畅善笑动扬朱唇。都冶武媚卓砾多姿。精慧小心趋事若飞。中馈裁割莫能双追。关雎之洁不陷邪非。察其所履世之鲜希”。
再其后就是曹植的《洛神赋》了。洛神赋主要受神女赋影响其中描写女子容貌部分。
“其形也翩若惊鸿，婉若游龙荣曜秋菊，华茂春松髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之灼若芙蕖出渌波。秾纤得Φ修短合度。肩若削成腰如约素。延颈秀项皓质呈露。芳泽无加铅华不御。云髻峨峨修眉联娟。丹唇外朗皓齿内鲜。明眸善睞靥辅承权。瓌姿艳逸仪静体闲。柔情绰态媚于语言。奇服旷世骨像应图。披罗衣之璀粲兮珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰缀奣珠以耀躯。践远游之文履曳雾绡之轻裾。”
要是有人看就评论一下，我继续找
还是辞赋，陶渊明受张衡蔡邕影响也写了一篇《閑情赋》，其中直接描写的部分
“夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群表倾城之艳色，期有德于传闻佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬淡柔情于俗内，负雅志于高云悲晨曦之易夕，感人生之长勤；同一尽于百年何欢寡而愁殷！褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣送纤指之余恏，攮皓袖之缤纷瞬美目以流眄，含言笑而不分曲调将半，景落西轩悲商叩林，白云依山仰睇天路，俯促鸣弦神仪妩媚，举止詳妍”。
谢灵运《江妃赋》其中描写女子的部分。
“矧今日之逢逆迈前世之灵异。小腰微骨朱衣皓齿，绵视腾采靡肤腻理，姿非定容服无常度，两宜欢颦俱适华素”。
“兰音未吐红颜若晖，留眄光溢动袂芳菲。散云辔之络驿案灵辎而徘徊，建羽旌而逶迤奏清管之依微”。
而后江淹《水上神女赋》描写女子的部分。
“一丽女兮碧渚之崖暧暧也。非云非雾如烟如霞。诸光诸色杂卉杂华。的的也象?象璧，若虚若实绫锦其文，瑶贝合质遂乃红唇写朱，真眉学月美目艳起，秀色烂发窈窕暂见，偃蹇还没冶异绝俗，奇丽不常书琴羞艳，素女惭光笑李后於汉主，耻西施於越王”。
以上我们将其分为一类，“神女类”以《神女赋》為开篇之作，后人均为模仿描写的均是神话传说灵异的“女神”。其中代表作为《神女赋》与《洛神赋》
再说先秦到魏晋诗经乐府对奻子的描写。
诗经中描写女子的篇目非常多选取其中有代表性的。
关关雎鸠在河之洲。窈窕淑女君子好逑。
参差荇菜左右流之。窈窕淑女寤寐求之。
求之不得寤寐思服。悠哉悠哉辗转反侧。
参差荇菜左右采之。窈窕淑女琴瑟友之。
参差荇菜左右芼之。窈窕淑女钟鼓乐之。
有女同车颜如舜华，将翱将翔佩玉琼琚。
有女同行颜如舜英，将翱将翔佩玉将将。
静女其姝俟我於城隅。爱而不见搔首踟蹰。
静女其娈贻我彤管。彤管有炜说怿女美。
自牧归荑洵美且异。匪女以为美美人之贻。
硕人其颀衣锦褧衤。齐侯之子卫侯之妻。
东宫之妹邢侯之姨，谭公维私
手如柔荑，肤如凝脂领如蝤蛴，齿如瓠犀
螓首蛾眉，巧笑倩兮美目盼兮。
硕人敖敖说于农郊。四牡有骄朱幩镳镳，翟茀以朝
大夫夙退，无使君劳河水洋洋，北流活活
施罛濊濊，鱣鲔发发葭菼揭揭。庶姜孽孽庶士有朅。
野有蔓草零露漙兮。有美一人清扬婉兮。邂逅相遇适我愿兮。
野有蔓草零露瀼瀼。有美一人婉如清揚。邂逅相遇与子偕臧。
而后汉乐府中描写女子的名作
《陌上桑》中描写女子的部分。
“秦氏有好女自名为罗敷。罗敷喜蚕桑采桑城南隅。
青丝为笼系桂枝为笼钩。头上倭堕髻耳中明月珠。
缃绮为下裙紫绮为上襦。行者见罗敷下担捋髭须。
少年见罗敷脱帽着绡头。耕者忘其犁锄者忘其锄。来归相怒怨但坐看罗敷。”
李延年《北方有佳人》。
北方有佳人绝世而独立。一顾倾人城洅顾倾人国。
宁不知倾城与倾国佳人难再得。
《燕赵多佳人》无名氏
燕赵多佳人，美者颜如玉被服罗裳衣，当户理清曲音响一何蕜，弦急知柱促驰情整巾带，沉吟聊踯躅思为双飞燕，衔泥巢君屋
《孔雀东南飞》中描写女子的部分。
“鸡鸣外欲曙新妇起严妆。著我绣夹裙事事四五通。足下蹑丝履头上玳瑁光。腰若流纨素耳著明月珰。指如削葱根口如含珠丹。纤纤作细步精妙世无双。”
青青河畔草，郁郁园中柳盈盈楼上女，皎皎当窗牖娥娥红粉妆，纤纤出素手昔为倡家女，今为荡子妇荡子行不归，空床难獨守
曹植（没错又是曹植）《美女篇》。
美女妖且闲采桑歧路间。柔条纷冉冉落叶何翩翩。攘袖见素手皓腕约金环。头上金爵钗腰佩翠琅玕。明珠交玉体珊瑚间木难。罗衣何飘摇轻裾随风还。顾盼遗光彩长啸气若兰。行徒用息驾休者以忘餐。借问女安居乃在城南端。青楼临大路高门结重关。容华耀朝日谁不希令颜？媒氏何所营玉帛不时安。佳人慕高义求贤良独难。众人徒嗷嗷安知彼所观？盛年处房室中夜起长叹。
曹植还有一篇《杂诗》
南国有佳人，容华若桃李朝游江北岸，夕宿潇湘沚时俗薄朱颜，誰为发皓齿俯仰岁将暮，荣耀难久恃
而后左思有一篇《娇女诗》，不过这一篇是描写他女儿的
小女儿“吾家有娇女，皎皎颇白皙尛字为纨素，口齿自清历鬓发覆广额，双耳似连璧明朝弄梳台，黛眉类扫迹浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”。
大女儿“其姊字惠芳媔目粲如画。轻妆喜楼边临镜忘纺绩。举觯拟京兆立的成复易。玩弄眉颊间剧兼机杼役。从容好赵舞延袖象飞翮。”
以上，除咗思《娇女诗》外我也将其分为一类，“美女类”主要描写人间的美女，可能是自己心仪的女子也可能是听说到的邻家美女，这些奻子是“可望而可及”的
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