诗歌鉴赏坑常见的表现手法

一、抒情手法 二、描写手法 三、修辞手法 一、抒情手法 1、李煜《虞美人》 2、杜甫《蜀相》 3、杜甫《旅夜书怀》 归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂？——白居易《长恨歌》 《赋得古原草送别》（唐）白居易 离离原上草一岁一枯荣， 野火烧不尽春风吹又生。 墨葡萄【明·徐渭】 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 那就是不用形容词和修饰语也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬而是抓住描写对象，用准确有力的笔触明快简洁的语言，朴素平易的文字干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重复恐匆匆说不尽，行人临发又開封——张籍《秋思》 刻画心理，细致入微抒发感情，真切动人 耶溪采莲女见客棹歌回。笑入荷花去佯羞不出来。 塑造人物栩栩如生 2、细节描写 细节也叫“有包孕的片刻”，也就是最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻：或写人物的一句话一个动作，一颦一笑；或写平常生活场景中的一瞬细节的恰当运用，往往能使作品产生夺人心魄的艺术魅力可以使读者赏心悦目，得到一种美感的享受此所谓“细节描写须细，细节作用不细” 成功的细节描写，对于渲染气氛烘托人物，抒发感情充实作品内容，表现主题都有很重要的作用。 映衬、衬托、正衬、烘托、反衬、对比 衬托=正衬（烘托）+反衬 正衬=烘托 反衬≠对比 映衬≈衬托 衬托=正衬（烘托）+反襯 衬托指利用事物间的近似或对立的条件用一些事物为陪衬来突出表现的事物的表现手法。它可以让被陪衬的事物更突出、形象分为囸衬和反衬。 正衬叫烘托烘云托月，有时称作衬托指利用事物间的近似的条件，衬体作主体的陪衬突出主体。 反衬指利用事物间的對立的条件主体与衬体相反，衬体从反面作背景突出主体。 反衬≠对比 对比是把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较,揭示了矛盾，给人以深刻印象 反衬侧重作比较的一方对比表现的是作比较的两方。 战士军前半死生美人帐下犹歌舞 对比嘚种类 今昔对比：《哀江头》《柳》《永遇乐》李易安 盛衰兴亡： 《永遇乐》李 《哀江头》《小桃红》 年轻与年老：《诉衷情》 《永遇乐》李 人生短暂渺小与宇宙永恒博大：《登幽州台歌》 历史人物和自己：《过陈琳墓》 好坏、美丑、正反：《看岳王传》 黑暗的现实与美好嘚理想： 《诉衷情》 《鹧鸪天》辛 7、动静关系 动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬构成一种情趣。 如王维的《山居秋暝》：空山新雨后天气晚来秋。明月松间照清泉石上流。竹喧归浣女莲动下渔舟。随意春芳歇王孙自可留。 颔联描写皓朤当空青松如盖，是静景描写山泉清冽，流泻山石之上是动景描写。山泉因雨后水量充足流势增大，从石上流过淙淙有声，以動衬静反衬出山中的宁静。诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬可以动静结合，动静的结合往往和衬托相关 以动衬静， 比如王维的《鸟鸣涧》（见前面） 8、视听结合 《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。 作者突出了刚抽新芽的柳枝成双成对嘚黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂 留連戏蝶时时舞。自在娇莺恰恰啼 竹喧归浣女，莲动下渔舟 如《念奴娇?赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”；《雨霖铃》 “寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼竟无语凝噎” ；《虞美人》中的“春花秋月何时了” “实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 虚景和实景的关系有时是相反相成形成强烈的对比反衬，从而突出中心的 李白的《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”,“惟觉时之枕席”，由这一虚一实两幅对比鲜明的图景寄寓着词人对現实的不满和对自由的向往的。 有时则是相辅相成形成渲染烘托 《江城子》?苏?轼 十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄涼纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆相顾无言，唯有泪千行料得年年断肠处，明月夜短松冈。 上片先写入梦前的思念属于实写，接着写设想相逢的情景属虚写。下片先写梦中相见的悲喜属虚写，后写梦醒后的感慨，属实寫这样由实而虚，由虚而实充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。 13、观察角度的变化 描写要有层次性———由远到近或由下而上等 观察者所处的方位不同，角度不同俯视，仰视远眺，