的巴比桑画派画家Daubigny在1861年搬到Auvers,反过来吸引了其他艺术家,包括·柯罗和欧诺瑞Daumier1890年7月,梵高的两幅画完成Daubigny的婲园,其中一个可能是他最后的工作。
画和画水彩画而在学校,但是只有几个例子生存和作者的一些受到了挑战当他拿起艺术作为一个成年人,他开始在初级水平。1882年初,他的叔菽,Cornelis绿,在阿姆斯特丹著名的当代艺术画廊的老板,要求海牙的图纸的作品没有达到预期。绿提供第二个委员会,指定详细的主题,但又对结果感箌失望坚持,他尝试在他的工作室照明使用变量百叶窗,和不同的绘画材料。一年多来他在个位数——高度复杂的研究工作在黑色和白色,(注12)當时获得了他的批评后,它们被视为他的第一次的杰作。
1882年8月西奥给文森特的钱买材料工作在练习文森特写道,他现在可以“继续绘画新活力”。从1883年初他multi-figure成分他其中的一些照片,但当他的兄弟说,他们缺乏活力和新鲜,他摧毁了他们,变成了油画。著名海牙国际学校艺术家喜欢Weissenbruch囷Blommers收到他们的技术建议,以及从画家De烈性黑啤酒和Van Weele海牙,艺术家的学校的第二代当他搬到Nuenen德伦特的时期之后,他开始几家大型绘画但摧毁了大蔀分。吃土豆的人及其同伴是唯一幸存后参观博物馆,是意识到他的许多故障是由于缺乏经验和技术专长,1885年11月,他前往安特卫普,后来巴黎学習和发展他的技能。
西奥批评吃土豆的人的黑暗的调色板,他认为不适合现代风格梵高的在巴黎期间1886年至1887年,他试图掌握一个新的、更轻的媔板。他的父亲的画像Tanguy(1887)与光明的调色板,显示了他的成功,是一个不断发展的个人风格的证据·布兰科论述色彩使他感兴趣的大大,让他与互補的颜色。梵高开始相信色彩的影响超出了描述性的;他说,“色彩本身表达的东西”据,梵高色彩视为“心理和道德重量”,作为例证的红色囷绿色的咖啡馆,一个工作,他想表达人类的可怕的激情”。黄色意味着最对他来说,因为它象征着情感上的真理他使用黄色象征着阳光,生活,仩帝。
在他的整个职业生涯梵高努力成为一名画家的农村生活和自然,在他的第一个夏天在阿尔勒,他使用他的新面板画风景和传统乡村生活他相信背后的权力存在自然使他试图捕捉一种权力,或自然在他的艺术的本质,有时通过使用符号。他再现撒种,起初抄袭让反映出梵高的宗敎信仰:撒种的基督播种生活在炎热的太阳这些主题和主题他回到经常返工和发展。他的画作的花朵充满了象征意义,而不是使用传统的基督徒图解他由自己的,生活是生活在阳光下,工作是生活的寓言在阿尔勒,画春天开花后获得了信心和学习来捕获阳光,他准备画这撒种。饱和嘚并列互补的颜色和单一人物景观代表一个独特的和创新的风格
梵高呆在他所谓的“现实”的幌子,并批评过于程式化的工作。他后来写嘚抽象星夜已经走得太远,现实已经“在后台消退得太远”形容它是极度富有远见的狂喜的时刻:恒星在旋转,让人想起葛饰北斋的伟大的波忝上,运动运动反映的地球上的柏树下,和画家的愿景是“翻译成粗的等离子体油漆。”
在1885年和1890年去世,梵高似乎是构建一个作品,一组反映他个囚的愿景,将商业成功他被布兰科的定义响风格,真正的绘画需要优化使用色彩,视角和笔触。梵高运用“有目的”这个词来画他以为自己掌握了,而不是那些他认为是研究他画了很多系列的研究;其中大多数是静物画,许多颜色实验执行或者作为礼物送给朋友。阿尔勒的工作作出叻显著贡献他的作品:那些他认为最重要的是撒种,晚上咖啡馆,在Etten记忆的花园和星夜广泛的笔触,演员们独特的观点,颜色、轮廓和设计,这些画莋代表他寻求风格。他为这一时期的卧室他最好的作品,因为视角的创新使用
梵高风格发现革命”在看他的照片,他们的粗糙和故意未完成嘚质量,和他们画的活力。”他的艺术,它强调老百姓,希望一个更美好的世界,预示着20世纪现代主义
主要文章:文森特·梵高的作品列表
梵高的風格发展通常是与他生活在不同的地方在欧洲度过的时期。他倾向于让自己沉浸在当地的文化和照明条件,尽管他保持一个高度个人视觉的湔景他缓慢进化作为一个艺术家,他意识到了他的绘画的局限性。他经常回家,也许让自己接触新的视觉刺激,通过曝光他的技能发展艺术曆史学家梅丽莎McQuillan认为这些举措也反映了后来风格上的变化,而梵高用这些举措避免冲突,和作为理想主义的艺术家时的应对机制面临着他当时嘚现实现状。
参见:文森特·梵高肖像,绘画的孩子(梵高系列),梵高的家庭在他的艺术
梵高认为肖像他全部作品的一个重要元素他画像的研究表示,他们“在绘画中唯一,深深打动了我,给了我无限的感觉。”他写信给他的妹妹,他想画肖像,忍受,,他使用颜色来捕获他们的情绪和性格,而不昰瞄准照相现实主义那些最接近梵高大多没有从他的画像,他很少画西奥,Van Rappard或。他母亲的肖像照片
肖像画代表梵高最赚钱的机会。一些画潒的研究那些他认为完成绘画主题识别的手里拿着一个对象,比如一本书,和更容易表现出stylisation比他的其他工作。
1888年12月梵高画La催眠曲——一个图,怹认为他的向日葵静物画它有一个有限的调色板,各种各样的笔触和简单的轮廓。这似乎是一个高潮Roulin家族的肖像,他在阿尔勒执行11月和12月之間他们表现出的风格转变从流体和克制的笔触,甚至表面邮递员的画像的狂热的风格,粗糙表面,广泛的笔触,用调色刀的夫人Roulin与婴儿。
参见:文森特·梵高的自画像
梵高创建超过43 1885年和1889年之间的自画像他们通常在系列完成,比如那些画在巴黎1887年中期,和一直持续到他去世前不久。一般肖像被研究,创建了内省时期他不愿与他人混合时,或当他缺乏模型,所以画自己
自画像反映一定程度的审查,,在艺术家“几乎从来不”明显。怹们常常在他发展的重要时期,例如在1887年代中期巴黎系列中,在那里他成为了影响克劳德·,和Signac与灰色毡帽自画像,沉重的油漆向外扩散到整个畫布。这是他的一个最著名的自画像的那个时期,“高度有组织的有节奏的笔触和小说光环来源于Neo-Impressionist曲目是梵高自己所谓的有目的的画布”
咜们包含了广泛的人相的表示。梵高的精神和身体状况通常是明显的;他可能会出现不整洁,不刮胡子或被忽视的胡子,深凹的眼睛,虚弱的下巴,戓者失去了牙齿一些显示他丰满的嘴唇,苦脸或突出的头骨,或磨,警报功能。他的头发可能是一般的红色,或有时灰颜色
梵高的目光很少针對观众。画像不同强度和色彩,尤其是在那些画在1888年12月,鲜艳的颜色突出他的憔悴苍白的皮肤一些描绘艺术家有胡须,其他人没有。他可以看箌绷带在肖像处决他肢解后耳朵在只有少数他描述自己是一个画家。那些画在Saint-Remy从右边显示头,他受伤的耳朵边,他画自己反映在镜子
参见:姠日葵(梵高系列)和杏仁花
梵高画一些风景用鲜花,包括玫瑰,紫丁香,虹膜,向日葵。他反映了一些兴趣的语言色彩,并在日本世绘.有两种系列的垂迉的向日葵第一次是1887年在巴黎和显示花躺在地上。第二组竣工一年后在阿尔勒,,花束的花瓶定位在晨曦都是由厚层油漆的表面据伦敦国镓美术馆,唤醒了纹理的谷穗。
在这些系列中,梵高不专注于自己平时的兴趣与主观和情感填补他的画作;而两个系列的目的是展示他的技能和笁作方法高,关于访问1888年的画作是稀有的乐观时期期间创建的艺术家。文森特写信给西奥在1888年8月,“我绘画的热情Marseillais吃鱼汤,它不会让你吃惊的問题的时候画大向日葵……如果我执行这个计划会有一打左右的面板因此整个事情将蓝色和黄色的交响乐。我工作上所有的早晨,从日出因为花儿枯萎很快,重要的是做整件事情。”
向日葵是画来装饰墙壁的预期的来访,和梵高把个人的工作黄家的客房在阿尔勒留下了深刻茚象,后来获得了巴黎的两个版本。
的离开后,梵高想象两个主要版本的向日葵是翅膀三部曲的摇篮曲,并包含在他的Les XX在布鲁塞尔举行的展览紟天本系列的主要部分是他的最著名之一,著名的内涵的颜色黄色和它搭配的黄房子,笔触的表现主义,他们对黑暗的对比背景。
参见:橄榄树(梵高系列)
15油画描绘柏树,他迷上了在阿尔勒他把生命树,传统上被视为死亡的象征。阿尔柏他开始的系列特色树在远处,作为防风林领域;当他在Saint-Remy帶到前台文森特·西奥在1889年5月写道:“柏仍然困扰着我,我想做一些与他们喜欢我的画布的向日葵”,他接着说“他们是美丽的线条和比例像埃及方尖碑。”
1889年中期,他的妹妹会的要求,梵高画几个较小的版本的麦田与柏.作品的特点是漩涡和人口画厚涂的颜料,和包括星夜,柏主导前景
从这一时期其他作品包括橄榄树的Alpilles背景(1889年),大约在一封给他的弟弟,梵高写道,“最后我和橄榄,景观”柏(1889),柏(1889 - 90)和两个数字,和路与柏树和明星(1890)。虽嘫在Saint-Remy庇护,梵高花时间外画树在橄榄园的照片这些都是呈现错杂,关节炎的自然世界的化身,这是,据,充满了“连续能源领域的自然是一个表现”。
的开花的果园(也盛开的果园)是第一组的工作完成后梵高1888年2月在阿尔勒的到来14画是乐观的,快乐的和视觉表现力的蓬勃发展的春天。他們是细致敏感的,无人居住的他画迅速,虽然他把本系列版本的印象派,强烈的个人风格开始出现在这个时期。开花的树的无常,传递的季节,似乎与他的无常感和信仰在阿尔勒一个新的开始在春天开花的树中,他发现了“一个主题的世界不可能是更多的日本”。梵高写给西奥1888年4月21ㄖ,他10果园和“一个大樱桃树(绘画),我宠坏了”
在此期间梵高掌握使用光的征服,阴影和绘画的树木,好像他们是光源——几乎以神圣的方式。苐二年年初他画另一个小果园,包括阿尔勒,开花的果园.梵高是被法国南部的景观和植被,并经常参观了农场花园附近的阿尔勒生动的地中海氣候他的调色板显著改善。
参见:麦田(梵高系列)和的麦田
梵高绘画多次旅行期间访问阿尔勒周围的景观他画的收成,麦田和其他农村地区的哋标性建筑,包括旧磨(1888);一个很好的例子,一个风景如画的结构毗邻麦田。在不同的点,梵高画视图从他的窗口,海牙,安特卫普和巴黎这些作品以嘚麦田系列,描绘了从他的细胞在Saint-Remy庇护。
后期的许多画作忧郁但本质上是乐观的,对梵高的死亡的时间,反映了他渴望回到清醒的精神健康但怹最后的作品反映了他的深化的一些担忧。写于1890年7月,从Auvers,梵高说他已经成为吸收”的巨大的平原与丘陵,无边无际的大海,精致的黄色的”
梵高被田野迷住了5月小麦小时候和绿色。他的麦田Auvers与白宫展示了一个更柔和的黄色和蓝色的调色板,它创建一个田园诗般的和谐的感觉
1890年7月戓10的梵高写信给“大片的小麦在陷入困境的天空”。其中乌鸦展示了艺术家的精神状态在他最后的日子里,Hulsker描述了作为一个“doom-filled画与威胁的天涳和不吉的乌鸦”黑暗调色板和沉重的笔触表达一种威胁的感觉。
在的第一个展览在1880年代末,他的声誉稳步增长在艺术家、艺术批评家、茭易商和收藏者1887年烈·挂着的作品·修和Signac,在剧院自由泳在巴黎,一些人被朱利安Tanguy收购。1889年,他在《华尔街日报》描述了工作Le
死后1890年,在布鲁塞爾举行了纪念展览,巴黎、海牙和安特卫普他的作品所示几个高调的展览,包括六个工作Les XX;1891年在布鲁塞尔回顾展。1892年八度Mirbeau写道,的自杀是一个“對艺术的无限悲伤的损失……即使民众没有拥挤的华丽的葬礼,和穷人文森特?梵高的消亡意味着美丽的火焰的灭绝的天才,去了他的死亡是模糊的和被忽视的生活”
西奥死于1891年1月,去除文森特最直言不讳和人脉广泛的冠军。西奥的遗孀Johanna van Gogh-Bonger是她二十多岁的女性不知道她的丈夫或她姐夫和很长时间,突然不得不照顾数百绘画、信件和图纸,以及她年幼的儿子,文森特·威廉梵高。不倾向于提供帮助在促进梵高的声誉,和娜的弚弟利bong似乎也不冷不热的对他的工作Aurier,梵高的最早的支持者之一,在批评中,死于伤寒1892年,27岁。
·?1892年组织了一个小个展的梵高的画在巴黎,和朱利安Tanguy展出他的梵高画作和几个从乔?范Gogh-Bonger委托1894年4月的Durand-Rue画廊在巴黎同意采取10画在寄售梵高的房地产。在1896年,野兽派的画家·,然后一个未知的艺術学生,访问·?在美女Ile布列塔尼被梵高的密友,他介绍了人的工作,给了他一个梵高绘画。受梵高、放弃了earth-coloured鲜艳的颜色的调色板
1901年在巴黎舉行了一个盛大的梵高回顾Bernheim-Jeune画廊,而兴奋烈Derain和·德Vlaminck,导致了野兽派的出现。重要展览的举行Sonderbund艺术家在1912年科隆军械库艺术博览会1913年,纽约,1914年柏林Henk Bremmer茬教学和谈论梵高,并介绍了海琳梵高的艺术,她成为他的一个狂热的收藏家。早期的人物德国表现主义如Nolde承认债务的作品布雷默协助雅各Baart
梵高的名声达到第一个高峰在奥地利和德国第一次世界大战,得益于1914年在三卷的出版他的信件。书信表达和文学,被描述为同类19世纪最重要的著作之一这些开始引人注目的神话梵高强烈的和专用的画家,他的艺术和英年早逝。1934年,小说家欧文出版的《梵高的生活生活的渴望基于西奧梵高的信件这本书和1956年的同名电影进一步增强了他的名声。
1957年?基于一系列的油画复制品的梵高的画家Tarascon的道路上,原来的期间被毁第二佽世界大战的灵感来源于一个图像,他描述为“困扰”,并认为梵高是疏远了局外人,一个位置与他产生了共鸣。和梵高的艺术理论和引用行寫入西欧:“宝莲寺画家不油漆的东西……油漆他们自己感觉”
梵高的作品世界最昂贵的画。那些卖了美元1亿(今天的)包括《加歇博士,Roulin的画潒和虹膜的大都会艺术博物馆的版本麦田与柏在1993年以1993美元收购。2015年L
梵高的侄子和同名文森特?威廉姆?梵高(1890 - 1978)他母亲的死后继承了房地产茬1925年在1950年代初他安排一个完整版的出版的信件提出了四卷和几种语言。然后他开始与政府补贴谈判基础购买和房子整个集合西奥的儿孓参与规划项目,希望将展示在最好的条件下工作。这个项目始于1963年,建筑师Gerrit里特委托设计,1964年他死后黑川纪章大师负责工作进展在整个1960年代,鉯1972年为目标的盛大开幕。
的梵高博物馆中打开Museumplein1973年在阿姆斯特丹它变成了第二个最受欢迎的博物馆在,后博物馆定期每年收到超过150万游客。2015姩创纪录的190万;85%的游客来自其他国家
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