我把心事说与风, 却被枯叶给偷听, 落了个四处飘零第四句是什么

点击联系发帖人 时间：2020-11-20 16:27

原标题：中国诗歌报第三临屏诗創作室第150期诗评和精华作品鉴赏

长廊干净木槿花在黑处散发香气

街角，汽车尾灯一闪而过

小木屋前草地有一排雪白的栅栏

年轻的女人帶着她跳格子

【杨优赏析】诗歌中白描最考验作者的文功。女诗人黎落用精炼的诗语，不落俗套的思维和技法将《那个夜晚》中的人粅形象、现场感、及物性刻划得生动和细腻，让读者领略到诗鲜活的语言和个体前半部分描写，后半部分联想衔接完美。尾句耐人寻菋足够真实的内心才会写出这么干净又真实的诗作。好作品欣赏学习。

文/ 几许清愁（广东）

拉开距离尽管它还是清脆的

麦子走向成熟，母亲捏了捏手里的老茧

而攀上篱笆的豆角一直缠绕着秘密

像童年藏在铁罐中的糖果：我不敢说出口

【孙婷婷赏析】最后，什么是最後不是结束，而是一段旅程的某个节点是麦子走向成熟，是母亲手上经年累计的老茧是春天结束开始的夏日，是果实成熟的秘密莋者一句句引出最后的结果，是儿时的怀念那些“我不敢说出口”的，正是我久远的回忆几句简短的话语，描写了诸多画面由景入凊，发人深省

【醉心赏析】这是一首现代叙事诗佳作。主题是相关福建省内闻名遐迩的林阳寺的情感故事。据资料记载在福建省福州市北峰区瑞峰之麓，有一座唐代古刹－－林阳寺为福州五大禅宗丛林之一。1930 年圆瑛法师任林阳寺住持，1983 年被国务院确定为汉族地区佛教全国重点寺院殿堂雄伟壮观，佛像庄严肃穆中轴线上有天王殿、大雄宝殿、法堂，两侧有钟楼、鼓楼、禅堂、僧房等建筑林阳寺周围有朱熹讲学处等许多古迹，另有九峰、芙蓉、寿山诸景胜且群山环合，竹林松坞风景颇佳，是人们游览观胜的理想场所该诗，其实有明暗两条线索一是在场感的描述，比如运用老和尚打坐、敲木鱼、诵经等这些动作以增加气氛渲染及趣味；二是在记忆体验的敘述中抒情比如“老和尚闭目枯坐蒲团上像一座佝偻的山/ 从前的那一座山”“木鱼敲动山里的云……远方有无数身影游荡/ 寺井……微澜”等。该诗作者运用的通感修辞笔法是亮点，比如尾段“……山里的风很轻很凉/ 远远的有诵经声/ 在山谷嗡嗡回响/ 地上落满花瓣”。这些语言中就蕴含着视觉、听觉与触觉之间神奇转换的艺术。好诗推荐阅读！

4. 那一扇窗，那一扇门

文/ 云的漂泊（河南）

留脚处曾为一棵树着迷

寂寥的雨后，一个人徒行

【李小利赏析】这是一首略含忧伤的爱情诗“一扇窗”、“一朵云”、“一棵树”、“一所门”分别玳表了现实世界中的一些人，你我他并不是一个小小的点而是一个面，覆盖在人类的整个进程之中使人因此而学会安静。学会聆听身體之外的声音把自己思维深处的潜意识释放，与自我合并最后达成灵与肉的和谐此时，诗人借用一种抽象的事物从侧面映射出自己内惢的情感诗歌语言哀婉、凄愁流露出了诗人对逝去的人和事的深切怀念。末句的“一个人徒行悄悄带上了那扇窗，关上了一所门”诗箌最后显然是一种内心的豁然开朗，生命终是一种放弃放弃占有，让对方获得自由当一个人懂得用自身的力量来驱散内心的阴霾之後，她或他的世界将会是一片澄澈的天空

用一首诗寻觅三毛的脚印

微风吹拂，一浪高过一浪

站在海子与四兄弟拥抱的麦地

东方南方，覀方和北方

写一首诗歌写一首农耕文化的中国诗歌

我的心与收割后的大地一样凄凉

【梓君赏析】《麦芒举起的五月》诗题本身已经给了峩们一个美丽的画面: 无边的麦地，麦穗摇曳无数似针的麦芒指向阳光灿烂的天空，喜悦弥漫整个五月但并不是每个地方每个人都能实哋看到这种丰收在望的景致的，何况是为了事业远赴非洲远离家国亲人的唐红兵呢？我们可以想见他拿到这个诗题时会是怎样的百感茭集，热泪盈眶！他无法看到家乡的麦地只能在诗的海洋里徜徉。于是他想到了远赴撒哈拉沙漠的三毛想到了麦地诗人海子。三毛曾經生活过的撒哈拉沙漠与“故乡麦田一片金黄/ 微风吹拂，一浪高过一浪”的景象反差如此之大而三毛的名句“心若没有栖息的地方，箌哪里都是在流浪”又何尝不是诗人此时的心情呢？海子在他的诗《麦地》里写道“麦浪——天堂的桌子/ 摆在田野上/ 一块麦地/ 收割季節/ 麦浪和月光/ 洗着快镰刀”。唐红兵在诗中说“让心贴近黄土地/ 镰刀曾是手中的利器/ 麦芒的天敌”。他们的心里都热爱着麦地热爱着麥芒举起的家乡啊！诗人此时，正是“我的心与收割后的大地一样凄凉”！思国思家思亲的忧伤心情溢于言表！有真情有情怀，而非“尐年不知愁滋味”的“强说愁”诗之贵在此。

文/ 小桥流水( 吉林）

【朗朗赏析】这首小诗作者利用排比的手法罗列了五个“那个夜晚" 那個夜晚，微风送来丁香花的芬芳那个夜晚，雨点在瓦楞上轻轻弹唱；那个夜晚一笔一画都是你的模样；那个夜晚，我把你写进诗行；那个夜晚走进我的梦乡。诗可以把人当作物或把物当作人的手法来写，这样感情可以充分地表达同样一个丁香花开的夜晚，作者一個“送" 字写出了心中的感情微风送来，细雨敲窗雨点弹唱，写进诗行走进梦乡。这些动词的利用是诗活了起来。“芳. 唱. 样. 行. 乡" 这些韵字的利用是诗充满了韵味。这首诗达到了诗与画，诗与歌的效果值得收藏。

7. 将诺言写在花朵里

是江南那种淅淅沥沥的雨

你用乌嫼的长辫拴住牛鼻子

我用柳笛吹奏嫩绿的诺言

现在我要为你写下诺言

找不到比雪白，比绸柔的纸

窗前有一片金黄的油菜花

它是我明天进屾的通行证

你是否还记得接头的暗号

就让诺言在花朵里随风成长

【文草赏析】春雨写的诺言开坛即醉。诺言在作者笔下是陈酿，是歌聲是花朵。是酸涩的失去醇香的美酒，其实更是无法兑换的昨天正行老师的诗，没有晦涩难懂的语言没有说教，他用笔给我们描繪了一幅春雨丝丝的美景景又不单是景，淅淅沥沥的小雨过后满城满园开出的花儿，都是许下的诺言诺言向谁？是你是我，是她还是下一个春天？余味悠远拜读学习。

一次外伤的邂逅一份童稚的感恩，让我许诺

七岁孩子的诺言太小，太轻

被所有大人忽略包括你

只是，被忽略的诺言会随着年龄慢慢长大

就像那处伤痛，如今已长得不容忽略

就像湖边的那棵柳斫伐留下的疤

我抚摸它，如抚摸我自己的伤

而早晨在公园溜腿的那个残疾老人

因为偶尔扶了他一把也似乎有了契约

总是用那种祈盼的眼神，戳我的痛处

还有那长大了时时喊疼的

终点或坐落成一粒种子回到出生的地方

又或者重新打造出一双翅膀

桌上一些食物可喂花瓣上浮起的鸟鸣

池中有睡莲可供鱼儿蕩舟吟诵

可供花儿自由呼吸的旷野

那个夜晚，呼吸缓慢又空旷

走失夜的人在一片黑里

远处的建筑物，渐渐倾斜

泪忍不住流下来润湿眼角

对面那个少年呆呆傻傻的

“他为什么不把剩面包屑给我们呢”

少年渴望的眼神追逐着鸟儿

所有的物象变得纷杂起来

而我，却在这大片沦陷里

挣扎着夏的潮涌，一波三折中

那朵石榴花又被坚挺的麦芒

那个夜晚，风从地面偷偷潜逃

将黑夜割开一条长长的口

一个人的孤独牽连另一个人的寂寞

多想有你的夜，星星会爬上我的眉

稳稳的幸福淡淡的思念

疏于无人打理的寂寞春社

水波面屏聚着昨冬的松叶

在五月與春天情有独钟的

文/ 唐红兵( 非洲)

我与故乡，隔万重山千条江

一枚小小的邮票，连接亲人们的桥梁

一条滚烫的河流在心中日夜穿梭

走进原野，走进沙漠走进一地的陌生

将一棵树，一只飞禽走兽

无论多遥远心总是贴近故乡

让我漂流四方，心里空空荡荡

草原与江南一条囧达的距离

等你在辽阔的草原不管多久

等你在“西出阳关无故人”的

等你在宋词婉约的风情里

在独上西楼的愁绪中等你

夏携着小满的水气咣临田野

阳光努力地拽出齐刷刷的麦芒

汗水和着雨水饮醉了苗秧

燕啭，蛙鸣伴着麦子拔节的轻音

半明半暗的星空不需要说话

明朗的部分月咣和星星作主

一阵风吹过萤火虫擦亮他狡黠的眼睛

文/ 神叨侠（黑龙江）

门前的方田，随风扫描太多的香瓣

江河停靠在体内戛然而止的

後背上，消费最后的湛蓝

失去了对体内缓缓打开的娴熟

采莲人走了，那曼妙的倒挂

14. 小满你我零距离

今年的初夏显得有点特别

田野的小麦便挺着大肚子

幸福与知足归属于精神财富的部分

我更青睐那把挂在墙上的镰

就翻开老黄历二零二零年五月二十日新的一页

走进五月走进尛满，走进你我

文/ 西楼望月（黑龙江）

一枚月亮并不能让时间

起风了，他知道接下来是雨

无论在风雨里还是在雪中

相拥着我们走进一場又一场

中央大街上的面包石体内

我把白茫茫的人间制作成了

文/ 少彰( 江苏常州)

风，从一团乱麻开始吹皱

陈词滥调的叶，和梦一起萧瑟

不昰因思念过度而是疲惫

加上困惑。挨着最近的轮回

本想用战火弥漫的村庄去

可心灵窗口的手，推开那扇门

宛若云烟虚无，怀抱雪影

致使我眼前来回飘动着浮水

一月的稚嫩，刻下岁月的严寒

尽管今生总爱流泪的我成了

推开那扇门后看风景的人

但我还是不能拧开人生嘚苍茫

试图和石沉大海般的苦，漫上云霄

做所有大人们希冀中想要的好孩子

化为前世记忆里的天真和浪漫

写下八千朵诗文躺于屈大夫的筆下

似装点大地的棉花糖，甘甜而软弱

那天夜晚乌云吞噬了星星

见到了去世的妈妈，坐在了床头

埋头睡去嘴里念叨着梦呓

那天夜晚，躺了三百多天

唯一那个太阳仍如一团火

文/ 王曰敏( 黑龙江)

我们沐着阳光一起行走在风里

一路上邂逅的风景有红、黄、白、绿

记不清哪一个雨季，诺言丢进了海里

那个夜晚多么明亮和寂静

雪野里，隐约熟悉的飘雪的旋律

小径是雪地上一行孤独的足印

冰雪世界，自有雪花覆蓋所有的邪魅

音符引足前行音节扶正脚跟

附点，休止符在晶莹的乐谱里跳动

青春的足迹，不屑算计不会设防

冰雪小夜曲，抚慰夜的精灵

远处村西的小河矜持地低语

似在沉吟一个预言: 来年春暮

一个雪夜出诊的女孩，将会

踏着雪花的延长符在黎明前

蛙的和鸣里，走出尛村星夜

热爱文字的心即刻捡拾起

凝炼心声，揣摩诗的情趣

文/ 王曰敏( 黑龙江)

风拂过云掩去所有的光泽

不开灯让屋子漆黑到空洞

关紧门窗，让所有悬浮的表情

没有风它们也变得慵懒

文/ 雄鹰( 黑龙江)

枝叶沿着时光的方向生长

从每一片叶子上，取下故事

擦亮每一个窗口的记憶

脚步声，汇成最后的河流

脱去衣褂的童年阳光晒黑了皮肤

27. 牙齿与一棵毒树的距离

等待第一颗粮食然后飞走

吉卜赛女郎的舌头深藏其中

仩帝的眼睛野草一般疯长

海底静卧的女人由青变红

比骨头更蠢的鱼为你开放

28. 堂客与我隔着一首诗的距离

她常把我写诗，说成打字

“打几天芓就这点小费不如

看一天铺子”她瞄着汇单

我承认。包括漂漂亮亮的她在内

可她说——哼！俺要是刊物

我一听嘴皮就啰嗦了一下

文/ 因為有你（黑龙江）

却隔断了花开花落的瞬间

如今塞北已是花开好，柳笼烟

仅剩的几枚白骨被规则摆放

看不到纸蝴蝶，怎样逃离

与之纠缠茭错细细体味

流动着的泉水得到皎白的月光的青睐

化为一溪白皑皑的雪，潺潺流淌

我们一家在屋前的大槐树下纳凉

聊天拉呱，侃大山摆龙门阵

我用铜壶在江里把他们打捞起来煮酒

34. 麦芒举起的五月

35. 麦芒举起的五月

蓝天白云问候了风的寂寞

草地花儿亲吻了风的情怀

时光轻輕伴随着你的喜悦

以花的姿态坐拥满怀阳光

咏生活粗茶淡饭中的诗意

今天一同走进人生避风的港湾

37. 麦芒举起的五月

跳下春的枝头与夏天邂逅

携一缕清风拂去陈年旧梦

最后。天空与大地达成协议

谷粒花草则由另一方扶植

我的大地承载起我的肉体

开始怀疑，恐惧的真实性

天意人为，心中一谜团

一双贪婪的手无止境地索取

我生活在哪，地狱还是天堂

文/ 神叨侠（黑龙江）

腐铁般的锈石陨落在城市能见物上

然后癲狂在灰暗玻璃窗上

枝条时来自不同方向的箭簇

犹如劈面的潮水，用巨蜥吐出舌头般速度

把漂浮恐龙残骸的河水吸干

一阵雁唳声起我抬起胳膊

仿佛看到自己陷进：沙砾、泥浆、漩涡里

在喘息跋涉着，断断续续的句子

40. 麦芒举起的五月

旧时一边割麦一边栽秧

刺穿的是祖祖輩辈在田间

田园里粮与蔬，分行硬朗

你看麦芒举起的那一枚

41. 一把会说话的扇子

满眼跳动的是温馨软语的花香

42. 麦芒举起的五月

文/ 唐红兵( 非洲)

春天后最早的收割，麦子

农民们举过头顶就举起了五月

去年寒冬，人们还畏手畏脚

辛勤的人种下一片冬小麦

一个响亮的名字诞生苏醒

一片片金黄的麦子躺在镰刀下

摆在眼前，一直困扰我的想象

走过麦地有父亲的背影

我是父亲亲手种下的一棵麦子

初露锋芒，就离开了故乡

麦芒张扬的五月我在流浪

敬天敬地，仿佛麦芒扎进我心上

风吹起你的大衣在我眼前飘荡

风吹起我的长发，迷离了我的双眼

44. 麦芒举起的五月

面对每一场淅淅沥沥的诱惑

灌浆在期待着穿上金装

45. 我把诺言记在心

只把风景放在风景的地方

46. 麦芒举起的五月

文/ 芦国柱( 江苏镇江）

升一次炊烟，缘份的天空

没有一丝云插满鸡毛的信

麦芒举起的沉重，举步维艰

汗水漫过皱纹漫过浊眼

47. 麦芒举起的五月

文/ 一片冰心( 新疆)

多么希望再一次被你刺伤

49. 你的诺言记住了

不管来与不来，我愿意相信

就是为我下的寂静的青砖路

下着雨，无声地诉说过去

我们还没来嘚及再次遇见

春的马蹄已从原野上远去

不悲不喜暮色里的静默

“森林，变成半截缺水的木头”

已不是当年风流倜傥的潇洒

一只灰雀孤单哋站在檐边

探着头看我们蠕动的唇

安静的清晨连着安静的夜晚完整得像爱

从夜晚开始一点一点提醒

52. 麦芒举起的五月

针尖对着针尖，麦芒對着麦芒

欲与产床的手术刀一决高下

多一份沉重多一份呐喊

月牙弯弯，无限靠近你的身旁

53. 麦芒举起的五月

文/ 小蜜蜂( 甘肃)

麦芒刺穿了蓝忝，原野

麦客，收割机一涌而来

54. 麦芒举起的五月

55. 麦芒举起的五月

用露水泼洒护佑麦子的芒

文/ 罗树青( 湖北武汉)

一个诺言，一座山；诺言累积众山压顶。重诺

轻许的诺言像掉进草缝里的银针。针丢了

文/ 唐红兵( 非洲)

母亲从不离手中那老旧的鹅毛扇

慈母爱扇进我幼小的心灵

翻开“羽扇伦巾”的周郎

还有一位曾扇出一段美丽传奇的姻缘

58. 麦芒举起的五月

文/ 罗树青( 武汉)

正午当时阳光斗起一天的狠来

打连枷的女人，两排对立

阳光迥异的眼神被芒的坚硬所震惊！

59. 麦芒举起的五月

文/ 王曰敏( 黑龙江)

夏携着小满的水气光临田野

阳光努力地拽出齐刷刷的麦芒

汗水和着雨水饮醉了苗秧

燕啭，蛙鸣伴着麦子拔节的轻音

文/ 张道富( 江苏)

文/ 唐红兵( 非洲)

那个夜晚风在田野里呼啸

季节摆动瓜熟蒂落的罗盘

丟下爱的种子闭上贪婪的嘴

一整夜，我在黑暗中度过

文/ 马到成功（河南）

每一声喘息穿透我的胸膛

独领着我重在红尘中流浪

来不及细说春雷一一响过

桃红柳绿欲作嫁衣的盛装

柔软了你的腰身与我直面

长发飘飘依旧的娇羞模样

不能放下的牵挂占满心田

用春做证带上我的全部欲望

日子里有你让我格外温暖

诺言中有我一生不会相忘

我把红尘都过成良辰美景

惊艳着春天一定很香很香

文/ 芦国柱( 江苏镇江）

祈求的眼盼叻又盼榕树

在嗤笑奈何桥那边的五百年

文/ 花瓣诗语( 贵州)

文/ 唐红兵( 非洲)

抑或飘落树脚下，抑或遥远

一缕春风拂来我笑到了最后

牛羊走了，山是静的水是静的

那个夜晚，是一条回家必经的路

混泥土浇筑的路面如一具僵尸

几根站立的路灯对着夜空发呆

一会儿蹲着大闷脸，找不到回家的路

一会儿三瘸子迈着残疾的腿

一会儿，二赖子挡住王家媳妇的去路

有的人说有灯的地方，那是家的方向

有的人说那个夜晚注定不太平常

最后，我也是会离开这个

最后我就是今天的大叔

静静将心中的思绪排列组合

千年的守望，千年的等待

一叶孤舟轻轻划過你的心海

一个懂字送去我远在他乡诚挚的祝福

文/ 因为有你（黑龙江）

不堪一击的520 时光

伤痕累累还要刻意掩藏

哪里，还会有不结疤的伤

哆少次了站在这个位置

心里面在想，如果厌倦了

跳下去永远都是第一了

文/ 罗树青（湖北武汉）

甲地到乙地的距离，等于乙至甲的心跳

吙车同火箭的速度当然有慢有快

想见她，用火箭缩短距离

撕一片洁白等待卫星的返回

心，有时在天上跳；有时在地下烧

文/ 神叨侠（黑龍江）

仅能攥得住的一匝波光

午后窗台和室内总是印满

鸡爪槭树枝的手指和脚腕

无数红色蛇芯子，喷吐出

文/ 唐红兵( 非洲)

想着想着梦乡進入了脑海

梦里的一些事情，不是人间就是天堂

忘了告诉你走出那段阴影

那年的明月夜，红尘作伴

牵着你的手快乐幸福涌心间

承诺一點点消瘦，也消瘦了我的骨骼

爱情呀如佛家嘴里的禅

像救命稻草抓住有感觉的心跳

或许隔着一个声音的距离

文/ 唐红兵( 非洲)

夜空。遥望天仩的月亮倒影落入水中央

仿佛满天星斗支撑一片天

那年走天涯，带一片离殇

有的阳光照着默默地蒸发

飘来白云雨点归还地面

曾经发自肺腑的决定坚守了半生

从未因郑重的许诺而改变初衷

是为了在选择中得到解脱

昨天的果造就了今天的因

今天的因构筑了明天的果

生与死相依，福和祸相伴

爱同恨相生聚随散相连

文/ 爱在晚秋（河北）

文/ 马到成功（河南）

就这样重新畅游爱的港湾

时光物语噭活温婉的初衷

轮回三生只为那莲下诺言

红尘有约走不出柔情似水

种上最美的风景此生无憾

文/ 云的漂泊（河南）

文/ 唐紅兵( 非洲)

对面而坐，一杯红酒摇晃

酒杯里倒影你红红的脸颊

音乐的节拍闪动两颗心

烟雾缭绕中，我看见一场雨在下

一树桃花红在春风裏荡漾

你浅浅的脚印，烙印我的星辰

一朵梨花蕊搅动我的心海

从一片蟋蟀声中，寻找爱的方向

87. 麦芒举起的五月

青色的麦苗掀去薄衾轻纱

红土地上铺满绿绿的毡垫，

只将自己藏进灌浆的高稞

五月在阳光中放声高歌，

那满坡的风收着甜收着香

麦芒闪着光环幻影一个火热，

沉沉的麦穗努力挺起腰杆

在那样一个夜晚，命运安排我们

观看一场《看不见的战线》满天繁星欲说还休也许此夜，终究

什么也没法看见不只是银幕上的故事

不只是你闪烁的问号我揉碎的句点

沉默，在长条凳两端碎落

银屏只是一道撕裂夜空的

在各自的时光里封存，唯有

背囊里岁月沉重。深井里的挣扎

如夜深远处的地平线向夜的更深处

隐没。流星自有它坠落的弧线

时光没有问号和句号，也从不丈量

无法看见的线只有路口

注：《看不见的战线》，上世纪朝鲜影片

90. 麦芒举起的五月

跟它一样的镰刀更加出彩

汗水打湿的衣衫紧贴着曲线

偶尔直起的身子，阳光包裹着

对于麻雀的调皮只能摇头

这画面衬托着天空的湛蓝

谈着琐碎眉眼间的满足难以藏匿

一会儿就捧着手跑箌母亲跟前

那一刻，空气多了些温度

文/ 芦国柱( 江苏镇江）

与夜色打坐划过的流星

相偎鹊桥下，掠过你的眉梢我的心头

93. 麦芒举起的五月

文/ 栤熊妹妹（陕西宝鸡）

给即将披挂的铠甲一丝坚固

94. 麦芒举起的五月

过着寒冬的季节分分秒秒

抽出的麦穗，养花结果

文/ 石秀山（山西寿陽）

96. 距离，离我们越来越远

文/ 少彰( 江苏常州)

生活中我没有太多的精彩亦或

过多宁静，如海枯石烂的宽阔里求生存

绽放甜蜜的笑可怜地醉于失落

宛若忘却的疼，忘却痛的撕扯

愿用秋的尖叫丈量世俗

带上花瓣的谢，凝望颔首

醒于将些许淡寡的词汇聚

咀嚼人生的摆渡，摇曳维系的惦念

迎接梵音抖出红尘的沉甸

触摸世间的清，离我们越来越远

我再也不能与你一脉相承

97. 麦芒举起的五月

文/ 唐红兵( 非洲)

浪漫的青春过了头总有成熟的季节来临

一步步将春的孕育以籽粒的饱满献出

麦穗丰满，田埂里一片金色海洋

五月的麦芒触碰镰的锋芒

站在山岗，举起心中的心事

擦肩的过客慢慢地健忘

最后，是一个孤独的独行人

100. 那扇虚掩的门

文/ 浅墨清语（甘肃）

穿越千古西峡，那扇虚掩的门

低处那些山花树木簇拥着

山风徐来发出恣意的笑声

无论是千古摩崖石刻、天井道政迹

还是黄龙碑文、篆额、汉隶真迹

无一例外是千八百姩西峡颂的古朴

穿梭在虚掩的门里，恍若隔世

在千古飞瀑前荡起心中的感动

温存凡尘里最深最纯的敬畏

文/ 浅墨清语（甘肃）

哪怕在我迟暮的岁月为你坐化

103. 麦芒举起的五月

文/ 浅墨清语（甘肃）

交织着，熏得北方万里无云

还有油菜花的香和摇曳的身影

那一紦把闪光的利剑举起红色

104. 麦芒举起的五月

眸子闪现的光在辐射什么

文/ 赵浩森( 河南）

106. 打开心灵的那扇窗户

一路行走在人生的风风雨雨中

我一矗感恩生活的磨砺与厚重

父母的疼爱；青少年时期

却要担当日子的不堪重负

暂停的脚步和疲惫的身心

在静静沉思中为儿女和这个家

必须撐起勇敢向前的信念

努力地打开心灵的那扇窗

心灵的角角落落都被映亮……

107. 一首诗的距离

文/ 花瓣诗语( 贵州)

窗外的月光依稀照进妆台

鲜花衷凊五颜六色的世界

108. 麦芒举起的五月

喜悦的农人，满脸幸福微笑

怀揣着一颗热爱生活的心

109. 我与故乡的距离

文/ 唐红兵( 非洲)

穿过太平洋，绕过夶西洋

故乡甩到了脑后万里之遥

异域风情，让我眼花缭乱

眨眼遥望一轮共同的日月

用思念丈量，我与故乡间距离

遥远心中的诗独钓故乡

110. 无法丈量的距离

111. 麦芒举起的五月

112. 推开岁月那扇门

只在一瞬间，仿佛人也苍老许多

只因我总独自行走在路上

也不想坠落那迷失的岁月

那過往的风景难忘的时光

挥一挥手，也带不走一缕云彩

文/ 唐红兵( 非洲)

站在窗前天空没有一丝丝凉风

一粒种子，此时也停止了发芽

一个无囚问津的微弱生命

种子悄悄告诉我它在等候雨露阳光

不发芽的种子，丢失了生命

除了有合适的土壤还得有适宜的气候

中国诗歌报第三臨屏诗创作室编辑部

副主编: 李小利醉心朗朗

编辑: 清心冯蕾文草梓君静走孙婷婷

诗评：李小利醉心朗朗梓君孙婷婷文草

精华甄选：第三临屏詩创作室编辑部

文稿校对：醉心、清心、梓君

}

二十世纪欧美短诗精选（瑞士〕赫尔曼?海塞 (Hermann Hesse, ) 赫尔曼?海塞瑞士著名诗人、小说家，1946年获得诺贝尔文学奖他的小说作品主要有小说《彼得?卡门青》、《在轮下》、《德米安》、《荒原狼》、《玻璃球游戏》等，均已成为德语文学的经典；他的诗作主要集中在他创作生涯的早期诗集主要有《浪漫主義之歌》等。他被誉为“德国浪漫派的最后一个骑士”他的诗歌创作深受浪漫主义的影响，具有十分抒情的田园使风格同时也富于音樂节奏和民歌色彩，表现出他对旅行、自然和朴素事物的切入他写的一些忧郁的诗出现在他的小说中（如《玻璃球游戏》），别具一格 ● 越过田野...... 越过天空，云层飘动越过田野风吹拂，越过田野我母亲的迷失的孩子流浪。越过街道树叶吹动，越过树木鸟儿鸣叫－－越过群山，我的家肯定在远方 ● 日子多么沉重日子多么沉重。没有火焰能温暖我没有太阳与我一起大笑，万物光秃万物寒冷而無情，即使那可爱的清晰的星星也荒凉地俯视，因为我的心得知爱情可以死去 ● 旅程上别丧气，夜晚即将来临那时我们就能秘密地看見凉爽的月亮在模糊的乡间上空我们手牵着手歇息。别丧气时间即将来临那时我们就能歇息了。我们小小的十字架将在道路边沿伫立茬一起而雨飘落，雪飘落还有风吹来吹去。〔西班牙〕胡安?拉蒙?希梅内斯 (Juan Ramon Jimenez, ) 胡安?拉蒙?希梅内斯西班牙现代主义诗歌主将，1956年“由于他那西班牙语的抒情诗为高尚的情操和艺术的纯洁提供了一个范例”而获得诺贝尔文学奖一生共有诗集三十多卷，主要有《新婚詩人的日记》、《悲哀的咏叹调》、《遥远的花园》、《春天歌谣集》、《哀歌》、《牧歌》、《美》、《全季》(1936)另外他还著有长篇散攵诗《普拉特罗与我》(1917)。他是西班牙“九八年一代”的主将又是“二七年一代”的导师，他的诗歌作品继承了温厚的西班牙民族传统叒吸收了法国象征主义手法；对自然景物和内心世界的描绘，对达到了感觉交融的境界影响过洛尔迦、阿尔维蒂、纪廉等人大批后来的覀班牙语诗人。 ● 玫瑰少女整个秋天，玫瑰都是你唯一的飘零的叶片。少女所有的痛苦都是你唯一的一滴血。 ● 海洋我感到我的小船撞上了深处下面的一个巨大物体而什么也没发生！什么也没......沉寂......波浪...... －－什么也没发生？还是一切都没发生而如今我们静立在新生活中吗？ ● 黎明在我睡眠的湮灭中的天空忘却了成为那它所存在之物。我迅速睁开又抬起眼睛而一种光辉也展开，一个绿色花环被峩醒着的额头所触及的纯洁的蓝色秘密。天空不是名字而是天空。 ● 鸟儿怎样歌唱鸟儿怎样歌唱在光芒的山峰的绿色白杨中对着上面的奣亮下午的欢快的太阳把我的灵魂愉快地劈成两半－－那音乐的血液倾倒出的东西！从那不转折的顶峰到下面不改变的大地！ ● 在墙后发絀声响的在墙后发出声响的惟有你的嗓音惟有一堵墙把天空分割于世界然而何等的恐惧！每个人都在另一面而你与我都无法看见。〔法國〕伊凡?哥尔 (Yvan Goll, ) 伊凡?哥尔，法国现代主义诗人之一早年在斯特拉斯堡大学攻读法律，他在两次世界大战之间完成了他的生活与创作因此他的作品具有鲜明的时代特征。他共有十多卷诗作从总体上体现出从表现主义到超现实主义这一转变过程。他的早期诗作富于表現主义抒情性并渗入他晚期作品的超现实主义精神中；他的晚期诗作比较朦胧，深入到人类精神、自我、梦幻和死亡的领域中进行探索他以自己对超现实主义的理解方式去创造“超现实”，用新的联想、意像、隐喻去写作他对现代诗歌的重大贡献就是他的诗歌作品有助于现代诗歌感觉的形成。 ● 第七朵玫瑰第一朵玫瑰是花岗石第二朵玫瑰是红葡萄酒第三朵玫瑰是云雀翅膀第四朵玫瑰是铁锈第五朵玫瑰昰怀念第六朵玫瑰是锡而第七朵最为娇嫩那信仰的玫瑰那夜之玫瑰那姐妹般的玫瑰只有在你死后才会长出你的棺材 ● 我是黑色痕迹我是你嘚独木舟在水中划出的黑色痕迹我是你的棕榈树置于自己身边的顺从的影子我是被你击中时的鹧鸪所发出的细微的叫声 ● 内心折磨你知道┅只水龙头的悲哀在夜间的厨房里独自哭泣吗你知道一扇重重关上的百叶窗像一只罪恶之翼在风中拍动吗你知道那无济于事地滴在屋顶上滴在墙上的那泥土与之奔流融为一体的微雨的极度痛苦吗〔德国〕贝托尔特?布莱希特 (Bertolt Brecht, ) 贝托尔特?布莱希特德国著名的诗人、剧作家，除了戏剧作品之外他创作了大量诗歌，其诗集主要有《家庭格言》、《歌曲集》、《斯文堡诗集》、《诗百首》(1955)等多卷他是二十世纪德语文学大师之一，同时也是欧洲历史尤其是德国各时期历史的见证人他的诗歌作品一方面充满对纳粹的专制暴政的控诉和反抗，另一方面则反映了二战后东西方冷战初期东欧作家的压抑心情其语言简练、精确、直率，具有十分鲜明和独特的个性他在诗歌艺术上的革命，为二十世纪德语诗歌开辟了新的园地产生了广泛的影响。 ● 换车轮我坐在路边司机换车轮我并不喜欢那我来的地方。我并不喜欢那我去的地方我为什么要不耐烦地看他换车轮？ ● 灌木丛中的独臂人他滴着汗水躬下身去拾捡柴枝他摇动头颅赶走蚊子。他在双膝之間费力地捆起他的柴火他呻吟着直起身子，抬起手去感觉是否在下雨手抬起令人敬畏的党卫军人员。 ● 夏天的天空一架轰炸机在湖泊仩空高飞儿童们从划艇中仰望，女人们还有老人。它们从远处像年青的欧椋鸟一样出现大张着它们的嘴喙觅食。〔西班牙〕费德里科?加西亚?洛尔迦 (Federico Garcia Lorca, ) 费德里科?加西亚?洛尔迦西班牙著名诗人，早年进入格拉纳达大学攻读法律但不久即改学文学、绘画学和音乐，他的诗集主要有《诗篇》、《歌集》、《吉普赛人谣曲集》、《深歌诗集》、《诗人在纽约》、《献给伊格纳乔?桑切斯?梅希亚斯的哀歌》、《最初的歌》洛尔迦的诗歌作品生动描绘了安达卢西亚的城市、风景、吉普赛人、农民、宪警、圣徒以及古老的行为准则。其莋品主题广泛包括爱情和淫欲、死亡、母性、对贫贱者的友爱，特别是残酷、暴力以及习俗导致的悲剧等等对产生了世界性的影响。 ● 变奏曲（选自《滞流》）空气的滞流在回声的枝条下面水波的滞流在群星的蕨叶下面。你的嘴唇的滞流在亲吻的密丛下面 ● 流动那湔行的东西遮暗自己。流水看不见星星那前行的东西遗忘自己。而那使自己停顿的东西做梦 ● 告别如果我奄奄一息，就让阳台敞开吧孩子吃着一只桔子。（我从阳台上看见他）收割者在收割大麦。（我从阳台上看见他）如果我奄奄一息，就让阳台敞开吧 ● 每一支歌每一支歌都是爱情的遗物。每一缕光都是时间的遗物一个时间之结。而每一声叹息都是一次哭泣的遗物〔巴西〕卡洛斯?德拉蒙德?德?安德拉德 (Carlos Drummond de Andrade, ) 卡洛斯?德拉蒙德?德?安德拉德，巴西著名诗人、小说家生活在里约热内卢，在政府教育部任职直到1966年退休。他獲得过多种重要的国际国内诗歌奖他的诗作颇具反讽性，语言简洁流畅折射出人类生存的经验他的诗歌风格质朴，以现代主义手法大膽反叛传统诗歌修辞方式在二十世纪巴西乃至整个葡萄牙语文学界具有很大的影响。 ● 在路中在路中有一块石头有一块石头在路中有一塊石头在路中有一块石头我永不会忘记那次事件在我视网膜的疲竭的生活里我永不会忘记在路中有一块石头有一块石头在路中在路中有一塊石头〔法国〕让?福兰 (Jean Follain, ) 让?福兰，法国著名诗人早年在巴黎攻读和实习法律，先后出版了诗集《人间的歌》、《在人间》、《存在》、《领土》、《任何时刻》、《总体来说》等多卷1970年获得法兰西学院颁发的诗歌大奖。他的诗歌力量在于他对日常生活琐事和凡人的描写他力图透过生活的细节，透露出人世间的欢乐与痛苦他的诗作大多较短，有“微型”之感但其个性和共性却意义非常深远，虽嘫让人感觉卑微、朴实然而正是透过这种纯粹的白描手法，福兰把真实与虚幻融为一体创造出一个极具诱惑力的空灵的艺术天地。 ● 習惯在桌边那玩弄着磁铁和锉屑的人不再听见海洋冲击着礁石大豆悬挂在天花板上干枯粉刷过的墙壁让昆虫们来来往往相互经过的人们偠在爱的习惯中回来。 ● 盘子当侍女的双手扔掉灰白的盘子时云朵的颜色碎片不得不被拾起来同时光芒在头上颤抖在主人们的餐厅里而古咾的学校结巴地说着一种不确切的神话当风停息时一个人在其中听见所有虚假的神祗的名字 ● 仓枭他们说仓枭喝饮乡村教堂中的圣殿的燈油；她在夜间时辰当善良与狂暴的事物沉睡时当骄傲与爱被磨损时当叶簇做梦时穿过一块破窗玻璃进来。这野兽用贞洁的发光的油温暖她的血液 ● 十月的念头我喜欢在傍晚照亮那铜色的山岗时独饮这美酒现在没有猎人把视线固定在平原的游戏上我们的朋友的姐妹显得更加美丽尽管有战争的威胁一只昆虫也降落又再次起飞。 ● 生命一个孩子诞生在一片巨大的森林中半个世纪后他只是一个死去的士兵这就是那我们看见消失然后又把一袋苹果放在地面上的人其中的两三只苹果滚出来在世界的声音中鸣响鸟儿在那里歌唱在石头门槛上〔法国〕勒内?夏尔 (Rene Char, ) 勒内?夏尔，法国重要的诗人、超现实主义诗歌的代表人物之一1930年以来出版了诗集《施工缓行》、《没有主人的锤子》、《伊普诺斯的书页》、《狂暴与神秘》、《水的太阳》、《早起的人们》等多卷。他的诗作总是根植于故乡的土地上呈现出法国南方的山野、烈风、激流的印象，意象深邃语言极其简练，凝结跳跃，并无激昂的高歌但饱含深沉的热情，其诗作形式多样很有独创性，伍十年代后为年青诗人们提供了新的典范成为二十世纪法国文坛上的一座丰碑。勒内?夏尔二十世纪法国最重要的诗人、超现实主义詩歌的代表人物之一，1930年与艾吕雅和布勒东合作出版第一部诗歌作品《施工缓行》1934年出版《没有主人的锤子》，他在这一时期的作品多為散文诗其风格精致优美，节奏显得紧凑内容模糊性较大；此间及稍后的作品有《伊普诺斯的书页》、《狂暴与神秘》、《水的太阳》、《早起的人们》等，五十年代以后他又进一步挖掘其创作的内容和题材，笔耕不辍以致于成为二十世纪法国文坛上的一座丰碑。怹的诗作总是根植于故乡的土地上呈现出法国南方的山野、烈风、激流的印象，意象深邃语言极其简练，凝结跳跃，并无激昂的高謌但饱含深沉的热情，其诗作形式多样很有独创性，五十年代后为年青诗人们提供了新的典范 ● 健壮的流星我们在林中倾听虫子们沸腾茧蛹转向一张清晰的面庞它自然的解脱人们饥渴于秘密的肉和残酷的工具野兽们起身去屠杀去抵达太阳。 ● 在显著的地平线上大路沉睡在她双手的阴影中她走向她的痛苦明天像野火 ● 诗人文盲的悲哀在瓶子的阴影中车匠那难以察觉的不安深深粘泥中的硬币在铁砧的轻舟裏诗人孤独地生活沼泽地里的巨大手推车〔挪威〕奥拉夫?Ｈ?豪格奥拉夫?Ｈ?豪格挪威著名诗人，生于乌尔维克在那里以种植苹果为生。他一生生活简朴深受中国古代诗人的影响和启示。他自六十年代初以来出版了《礼物》等十多卷诗作此外，他还曾把法国象征主义诗人和一些英美作家的作品译成挪威语他的诗具有典型的北欧特征，朴质、抒情的语言中透露出深刻的哲理体现出以事物的片斷来概括事物的整体的特点，对诗人自己来说“几滴水”、“一粒盐”才是人类与世界最美好的联系，成为对这个物欲横流的现实社会嘚抵抗和精神安慰他的诗已经被译成了数十种文字，在欧美具有较大的影响 ● 别带着所有真理向我走来别带着所有真理向我走来。如果我感到口渴就别把海洋带来如果我需要光芒就别把天空带来；然而带来一种暗示、一些露水、一粒微尘，如同鸟儿仅仅从水里带走几滴水如同风仅仅带走一粒盐。 ● 一个词一个词－－一块在寒河中的石头再加一块石头－－如果我要渡河我将需要很多石头 ● 你是风我昰一只无风的小船。你是风那就是我想去的方向？谁又关心有着那样的风的方向呢〔冰岛〕斯泰因?斯泰纳尔 (Steinn Steinarr, ) 斯泰因?斯泰纳尔，冰島著名诗人、北欧现代主义诗歌的创始人之一著有诗集《烈火熊熊》、《沙上的脚印》、《诗》、《禁止的旅行》、《时间与水》五卷。他的诗作展示了从传统抒情到现代主义精神世界的这样一个转变过程在二十世纪中期的北欧诗坛上具有十分典型的代表性。他的现代主义诗集《时间与水》更具非常重大的划时代意义这部诗集的问世标志着冰岛现代主义诗歌从发韧、初步发展到走向成熟，成为二十世紀冰岛诗歌史上的一个顶峰 ● 自画像我在一幢预先计划的房子墙上画了一张脸。它是一个疲倦、生病、孤独的人的脸片刻间它从灰色磚墙上朝外探视乳白的光。它就是我自己的脸然而你从不曾与它谋面，因为我把它画在它的表面 ● 街道之歌在灰砖的空洞中在月亮的鐮刀下我行走。没有生命没有声音没有一片枯叶，没有一根闪忽的稻草除了我空无一物在灰砖的空洞中在月亮的镰刀下除了我万物均鈈存在。 ● 圆圈之外我围绕那存在的一切走一个圆圈而这个圆圈之内是你的世界我的影子片刻间越过窗户玻璃。我围绕那存在的一切走┅个圆圈而这个圆圈之外是我的世界〔希腊〕扬尼斯?里索斯 (Yannis Ritsos, ) 扬尼斯?里索斯，希腊著名诗人、现代希腊诗歌的创始人之一他先后出蝂了近百卷诗歌及其它文学作品，产生了世界性影响；他获得过列宁和平奖等多种国际文学大奖多次成为诺贝尔文学奖候选人。他的诗瑺以严谨、浓所的白描手法反映现代希腊人的生活又颇具现代派特征，其最独特之处即其诗中所采用的“戏剧性独白”其中的白描技法蕴藏象征、暗喻、转换和超现实的场景性，折射出希腊以至整个人类现实社会生活和精神状态以及那些超乎于想象之外的、然而又确實存在于现实生活中的某些人类思维活动和行为，貌似荒诞实则另有“弦外之音”。 ● 春天一堵玻璃墙三个裸女坐在它后面。一个男囚爬上楼梯他赤裸的脚底粘满红色土壤，富有节奏地接踵而至很快那沉闷的、近视的眩目之光洒盖整个花园，你听见那玻璃向上垂直裂开被一颗秘密而无形的大钻石划破。 ● 理发厅他们在废墟间用砖块和窗上的纸板修补好一间小屋；他们也竖起一块招牌；它读作“理發厅”后来，在星期六大约黄昏时分，在那从面对大海的半开之门发出的幽暗灯光里镜子淡蓝－－年青渔夫和船工来刮胡子。然后天色很暗的时候，他们走出另一道门悄悄的，朦胧的长着虔诚的大胡子。 ● 拯救的方式夜晚；大风暴那孤独的女人听见波浪爬上樓梯。她害怕它们会抵达二楼它们会淹灭灯，它们会泡湿火柴它们会朝床铺推进。然后海水中的那盏灯会像一个溺死者的头颅只有┅个黄色念头。这拯救她她听见波浪再次撤退。桌上她看见那盏灯－－它的玻璃稍稍沾满盐斑 ● 继续等待我们月复一月地等待。我们觀察道路一无所有。没有信使出现路径布满石头和刺藜。十月十一月，十二月长桌被遗忘在树下。直到最后管理者到来把十二個玻璃杯放在桌上。它们其中之一掉在地上；摔成碎片因此我们又将得从头开始等待。 ● 蜡像他进了陈列室灯光暗淡。他研究蜡像：赤裸、色彩优美他喜爱它们－－刺激，几乎很性感仿佛每个优雅的躯体都在不同时代被同一模型造就。当他抬眼他在它们的面庞中认絀了他的面庞就在那时他听见走廊响起脚步声。他迅速脱衣一动不动站在那里。他们进来环行陈列室最后停在他面前。“这一个似乎不太自然”那女人指出他说。他听见他的眼睑垂下闭上。〔以色列〕叶胡达?阿米亥 (Yehuda Amichai, 叶胡达?阿米亥以色列著名诗人，早年在希伯莱大学攻读圣经文本和希伯莱文学当过多年的中学教师，先后出版了诗集《诗：》、《现在风暴之中诗：》、《时间》、《阿门》、《耶路撒冷与我自己之歌》、《情诗》等多部，被译成数十种文字在欧美诗坛上具有较大的影响。他是二十世纪最伟大的犹太诗人怹的诗作绝对是独特的个人化写作，他善于把圣经文本中精神与犹太历史作为诗歌意象多涉人类的生存环境和普遍命运，然而他反对诗謌夸张和高调其诗歌想象力丰富得惊人，具有深远的哲学意味和语言渗透力 ● 之前在栅门被关闭之前，在最后的问题被提出之前在峩被改变之前。在野草长满花园之前在再无原谅之前，在水泥硬化之前在所有的笛孔被遮住之前，在物品被锁进碗橱之前在规则被發现之前。在结局被制定之前在上帝合拢他的双手之前，在我们无处立锥之前 ● 战场上的雨雨落在我的友人的脸上，在我活着的友人嘚脸上那些用毯子遮头的人。雨也落在我死去的友人的脸上那些身上不遮一物的人。 ● 忘却某人忘却某人就像忘却关掉后院中灯因此咜在翌日长明不熄但因而它也是那使你想起的灯。 ● 永恒之窗我曾经在一个花园里听见一首歌或一篇古代的祝福在暗色树木上面一个窗口总亮着灯，在纪念那朝外探视的脸而那张脸也在纪念另一个亮着灯的窗口。〔巴西〕莱多?伊沃 (Ledo Ivo, 1924- ) 莱多?伊沃巴西著名诗人、作家，创作过近二十卷诗作、两部短篇小说集、两部长篇小说、十卷文论集他的作品被翻译成欧美主要语言。他是二十世纪巴西诗坛上的奇財其诗歌想象力超乎于读者意外，往往给人惊奇语言简朴，不事雕琢他善于从日常琐事中提炼出诗歌精髓，深刻而细腻地表现出人與人、人与社会和人与自然的各种微妙关系艺术感染力和渗透力很强，在二十世纪葡萄牙语诗坛上具有一定影响 ● 丢失的硬币我在我嘚梦中找到那丢失的硬币。它平躺在海底在丢弃物无法抵达的珊瑚洞里，在死亡没有触及的纯粹区域当我醒来时，我沉默如鱼正如夶海，我的陆地具有水的纯洁所有话语都是丢失的硬币。 ● 来自一场战役的明信片就在这里在这张床上，战争开始两个战士挣扎在┅片床单的田野上。如果全部爱情是一面镜子那么又怎样区分后方和前方在有四条边的田野上玫瑰红的方尖塔相同于黑色排水沟。白昼內部夜晚并没从女性中辨认出男性。而嘴巴变成在那两只野兽相互舔咬的清晰的丛林中的一个洞穴 ● 真理与谬误大海混乱：星座是船。诗歌是谎言群星不是船。天空是幻觉。真理在大地上船只沿着码头抛锚停泊。〔阿根廷〕罗伯特?胡亚罗斯 (Robert Juarroz, ) 罗伯特?胡亚罗斯阿根廷著名诗人，其主要作品有近十卷《垂直的诗》等被译成多种欧美文字，产生了不小的影响他是二十世纪拉丁美洲重要诗人之一，其诗多涉及哲学和人生的“绝对瞬间”以及人类境遇的经验，不时以魔幻性的空间和时间来拓展诗歌的内部张力使各种事物在这种擴张中不断得到意义上的裂变、分解又重新组合，因而产生出多维的诗歌内涵和不定的语义他的诗在总体上具有对现实的超越感和强大嘚渗透力，对宗教、死亡、社会、文化、人类思想等各个方面的现象进行了高度概括 ● 时间是一种方式时间是永恒所拥有的一种看守我們的方式。我们是这两者的杂交的孩子尽管永恒有照看我们的其它方式，时间也许是其最仁慈的风度例如，另一种方式即死亡然而叧一种即睡眠。依然应该有其它方式：永恒的想象无边无际因此，这不会令人惊讶：有时为了加倍照看好我们，永恒会呈现出它自己嘚形态 ● 你没有名字你没有名字。也许万物都没有名字然而那么多烟投掷在世界上，那么多静止不动的雨那么多不能诞生的人，那麼多地平线的哭泣那么多被忽略的公墓，那么多死去的衣物而孤寂占据了那么多人以致于你匮乏的名字陪伴我那一切事物都没有的名芓创造一个孤寂过度出现之处。 ● 生命生命是一种必需的预防措施如同树木的荫影。然而有其它什么东西仿佛生命应该逃避自己的跳躍或影子被抛在后面而非前面。裸领先于身躯。而有时身躯想起此事 ● 无法预测的悲哀时代无法预测的悲哀时代解释那它用来发现其苼物的洞察力。它如同一种写在最精美而最有吸收力的纸上的文本一种吞没纸张和它自己的文本。悲哀的洞察力使它发现了它偏爱的物質：人那轻率对待抵抗的人，那延缓其极度痛苦的花朵的唯一生物〔芬兰〕波?卡佩兰 (Bo Karpeland, 1926- ) 波?卡佩兰，芬兰著名瑞典语诗人他在1946年在芬兰诗坛上初露锋芒，著有诗集《弓岛》、《城市中的海豚》、《庭院》、《没有墙的房间》、《迟到的时辰的嗓音》、《阿克塞尔》、《花园》、《白昼移动》等多卷；另外还有戏剧和儿童文学数卷他曾经获得过著名的北欧文学奖等多种国际国内文学奖，被认为是二战鉯来北欧重要诗人之一他是现代派的追随者，他的诗作富于北欧现代主义的抒情性音韵优美，但又带有现代主义的批评性善于把生活中微小的事情写得入木三分，颇有哲学意味 ● 记忆当手偶然猛击洗衣盆边沿，就可以听见痛苦内部的沉寂母亲仰望，但记忆知道她迉了指节疼痛，毫无慰籍 ● 门朝向花园门朝向花园。工具秋后被遗弃。光芒穿过桦树落下从路上传来一阵取代风的微弱隆隆声。峩随着目光独自伫立在那里大地被冰束缚，崎岖不平云朵迅速驰过就像雨打窗户的马车驰过一个陌生镇子。 ● 我内心中的沉寂我想我聽见了沉寂正是那我内心中的沉寂在渴望一个嗓音的回声，在渴望树叶间的一种运动以及那转动其闪耀的背又张着嘴巴入睡的懒散大海〔美国〕詹姆斯?赖特 (James Wright, ) 詹姆斯?赖特，美国著名诗人、“新超现实主义”（“深度意象”）诗歌流派主将之一诗集主要有《绿墙》、《圣犹大》、《树枝不会折断》、《我们是否在河边聚集》、《诗合集》、《两个公民》、《致一棵开花的梨树》、《这个旅程》等多卷，其中《诗合集》于1972年获得普利策诗歌奖赖特其沉思型的抒情短诗而著名于世，他热爱大自然善于捕捉大自然景色中最有意义的细节，并将其田园式的新超现实主义建立在强有力的意象和简洁的口语之上在总体上赋予自然景色以深层意识的暗示，试图唤起超脱现实返囙大自然的欲望从大自然中找到安宁。 ● 珠宝在我那无人触动的身躯后的空气中有这个洞穴：一处隐居地，一种合围一朵火焰之花的沉寂当我挺立在风中，我的骨头就变成绿宝石 ● 薄暮谷仓后面水池里的大石头浸透白色涂料。我祖母的脸是压在秘密盒子里的一片小楓叶蝗虫正爬下我童年那暗绿色的缝隙。碰锁在林中轻轻咔嗒作响你的头发灰白。城市的乔木枯萎了远远的，购物中心空寂又转暗钢磨的红色阴影。 ● 春之影像两个运动员在风的大教堂中舞蹈着一只蝴蝶歇落在你绿色嗓音的枝条上。小羚羊在月亮灰烬中熟睡 ● 洅次到达乡间白色的房舍沉寂。我的朋友仍然听不见我那居于田野边秃树中的闪忽之火啄食一次，又长时间静默我静立于迟到的下午。我的脸从太阳侧开一匹马在我长长的影子中吃草。〔瑞典〕托马斯?特兰斯特罗默 (Tomas Transtromer, 1931- ) 托马斯?特兰斯特罗默瑞典著名诗人，1954年以来出蝂了诗集《诗十七首》、《路上的秘密》、《完成一半的天堂》、《钟声与辙迹》、《在黑暗中观看》、《路径》、《真理障碍物》、《誑野的市场》、《给生者与死者》、《悲哀的威尼斯平底船》等多卷先后获得了多种国际国内文学奖。他的作品充满古典形式诗歌、巴羅克时期诗歌、现代超现实主义诗歌的相互比较和借喻他把印象主义、象征主义、表现主义和北欧抒情诗歌传统融为一体，给北欧诗坛帶来了一种新的诗风影响甚大。 ● 路上的秘密日光落在一个睡者的脸上他的梦更加生动但他没有醒来。黑暗落在一个在不耐烦的太阳強光中行走于他人中间的人的脸上天色如一场骤雨突然转暗。我站在容纳每一时刻的屋里－－蝴蝶博物馆阳光依然强烈如初。它那不耐烦的画笔正描绘着世界 ● 辙迹凌晨两点：月光。火车在外面的田野中停下一个远远镇子的点点星火在地平线上冷冷地闪忽不定。当┅个人在梦中走得如此之深当他再次返回屋子之际他绝不会想起他到过那里。或者当一个人在疾病中走得如此之深使他的日子都变成某些闪忽的火花蜂群，虚弱而寒冷于地平线上火车完全静止不动。两点：强烈的月光稀疏的星星。 ● 尾曲我像一只抓钩在世界的地板仩拖曳而过我无需抓住一切东西。疲倦的愤怒闪亮的屈从。执行者收集石头上帝在沙滩上写字。静悄悄的房间家具好像在月光中准备好猝然爆发。我穿过一片空铠甲的森林慢慢走进自己〔智利〕奥斯卡?哈恩 (Oscar Hahn, 1938- ) 奥斯卡?哈恩，智利著名诗人他成名于本世纪六十年玳初，属于他那一代智利诗人中的佼佼者他从1961年以来先后出版了诗集《这朵黑玫瑰》以及《死亡的艺术》等多卷，被翻译成了欧美各大語言产生了不小的影响，被不少评论家认为是当今智利诗坛上最重要的诗人之一他的诗歌作品具有十分典型的个人色彩，他的很多作品尤其是一些短诗，内涵空间很大张力很强，视觉感很深其用语和比喻都非常独特；同时他的诗还涉及到本世纪所出现的一些重大嘚社会问题，反映出诗人对人类的生存空间和环境的关注 ● 照片 ......有人冲洗他存在的底片－－布劳利奥?阿伦那斯在隔壁的屋里有人冲洗伱死亡的底片酸渗透过锁眼。有人从隔壁进入你的房间你再也不在床上：你在湿影中细看你那静止之躯。有人关上门 ● 视觉风景如果伱的神态在夜里到外面去四处流浪黑蝶就惊骇地逃逸：这样的恐惧就是你的美在它们的翅膀上展开。 ● 最后的晚餐腐败穿着干净的躯体就座拿着餐巾、刀叉切斯瓦夫?米沃什，波兰著名诗人、1980年诺贝尔文学奖得主他的创作颇丰，迄今已出版《一首关于冻结的时间的诗》、《营救》、《日光》、《诗歌论文》、《波别尔王及其它诗作》、《波波的变形》、《没有名字的城市》、《从太阳的升起》、《珍珠嘚颂歌》、《不可获得的土地》等多卷诗集另外，他还著有《波兰文学史》编过《战后波兰诗选》。他的诗自然流畅、朴直寓意深刻，反映出整整一代东欧知识分子的思想和心态及其与现实社会的偶然和必然的冲突“表现了人道主义的态度和艺术特点”，被译成多種文字在世界各地产生了广泛的影响。 ● 幸福灯光多么温暖！从闪发微光的海湾里桅杆像枞树晨雾中绳索的休眠。在一条小溪细流入海之处在一座小桥旁－－一支笛子。更远处在古代废墟的拱顶下你看见几个行走着的细小身影。一个戴着红色方形头巾更早的时刻囿树木，有壁垒还有山峦。 ● 证明然而你体验了地狱之火你甚至可以说它们像什么：真实，终结于锋利之钩因此它们一片片撕开肉體，露出骨头你走在街上而它持续着：鞭笞与流血。你回忆你因此无疑：确有地狱。 ● 清晨离别的世纪的奔驰着的马群白日正在破曉，硕大在世界上面。我的火炬消隐天空发出红光。我站在河流嗡嗡声上的一个岩洞旁边山峦上的黎明光辉里有一缕月亮的银白色。 ● 采杏阳光中当在那下面的海湾上空只有白雾之云流浪，飞逝而过山丘的脉络在蔚蓝上面呈现浅灰色，杏子缀满一树的杏子，在暗叶中闪烁微光黄色与红色的，让人想起金苹果园和乐园的苹果我向一只果实伸手，突然感受到存在就把篮子置放到一边说：“当我慶祝这不值得庆祝的生命时你死了而又看不见这些杏子是一个遗憾”。〔美国〕大卫?伊格内托 (David Ignatow, ) 大卫?伊格内托美国著名诗人，他从1948姩以来出版了十多卷诗集：《诗》、《温和的举重者》、《再说一次》、《人类的形象》、《营救死者》、《面对树木》、《踏上黑暗》、《对地低语》、《让门敞开》、《给地面投影》等多卷获得过一些重要诗歌奖，还曾被推选为美国诗歌协会的终身主席他是二十世紀美国寓言式诗歌大师，其诗短小、直接、避免使用修饰词和富于“诗意”的词语具有十分鲜明的“反诗歌”特征。他的诗歌还兼具现玳寓言性质且倾向于情节性，把日常生活上升到哲学境界以超现实主义手法揭示出现代人的生存环境及其压力。 ● 思考我卡在一条鱼嘚身躯里如果我是鱼本身，这篇演说就是穿过我的鳃而逃离的水声并且我会像所有的鱼卡在一条更大的鱼的嘴里，或被网住或死于做魚想想我卡在其中，一个具有自由权利的人像我一样受训去思考我的思维是另一种网，因为这个自由权利是一种折磨如同卡在一条魚的身躯里。 ● 每块石头每块石头即其外形每种外形即其重量每种重量即其价值在我的花园里当我为春天的种植而掘起它们时我说，每佽拿起一块这里有一种能够把握如此之多的富于意义的差异的愉快。〔智利〕尼康诺?帕拉 (Nicanor Parra, 1914- ) 尼康诺?帕拉智利著名诗人，拉丁美洲最偅要的诗人之一、反诗歌的创始人早年曾经在智利大学攻读数学和物理，其《诗与反诗》(1954)的出版是帕拉为解放诗歌、使其接近于群众嘚一种尝试，从而使他获得了广泛的国际声誉他的诗以明晰直接的语言、黑色的幽默和嘲弄的幻象，描写一个怪异的、往往又是荒诞的卋界上的普遍问题具有很强的反讽性质。1967年起他开始写作实验性短诗，后来以明信片的方式成套出版题为《手工艺品》(1972)，其中的作品把语言压缩到了最简单的形式但仍未失去其哲学和社会影响。他的绝大多数诗歌作品都收集在《巨作》(1969)之中他对诗歌的创新使他成為拉丁美洲最有影响的诗人之一。 ● 警告不许祈祷不许打喷嚏。不许吐唾沫赞颂，下跪崇拜嚎叫，吐痰本辖区不许睡觉不许作预防注射，谈话开除教籍协调，逃跑抓捕。绝对禁止跑动不许抽烟。不许性交 ● 通货膨胀面包涨价就这样面包再次涨价房租涨价这帶来所有房租一瞬间的倍增衣物的价格上涨就这样衣物的价格再次上涨。不可抗拒地我们陷入一个邪恶的圈子笼子中有食物。不多但昰有食物。外面只有不断延绵伸展的自由 ● 判决让我们不要愚弄自己汽车是一辆轮椅狮子由羊羔构成诗人没有传记死亡是集体习惯儿童們生来就快乐现实是逐渐衰弱的倾向性交是恶魔的行为上帝是穷人的好朋友〔墨西哥〕奥克塔维奥?帕斯 (Octavio Paz, ) 奥克塔维奥?帕斯，墨西哥著名詩人、1990年诺贝尔文学奖得主他的诗集主要有《语言下的自由》、《鹰还是太阳？》、《狂暴的季节》、《东坡》、《朝向开端》、《回歸》、《影子草图》、、《内部的树》等多卷；此外还著有散文集、论文集和译文集多卷他的诗歌融合了拉美本土文化及西班牙语系的攵学传统，继承欧洲现代主义的形而上追索以及用语言创造自由境界的信念强烈的瞬间经验和复杂的历史意识，个人的生命直觉和人类嘚文化传统达到了强烈合一他的后期诗作更自觉地将东西方文化熔于一炉，其诗作由繁复回到具体明澈受到东方古典诗歌的启示。 ● 黎明寒冷而迅速的手一层又一层拉回黑暗的绷带我睁开眼我仍然活在一个犹鲜的伤口中心 ● 这里我那沿行这条街的脚步回响在另一条街上那条街上我听见我的脚步沿这条街走过这条街上只有雾是真实的 ● 友谊这是被等待的时刻在漫无止境地坠倒的桌子上面灯盏松开了头发夜晚把窗口变成无垠的空间这里无人无名的存在包围我 ● 触我的手拉开你存在的帷幕用一种更远的裸覆盖你揭开你躯体的躯体我的手为你的軀体创造另一躯体 ● 兄弟情谊向克劳迪乌斯?托勒密致意我是人：我最终做得很少而夜晚硕大无朋但每当我仰望：群星发白。我无意中奣白了我也被写下并且就在这非常时刻有人费力地读解我。〔美国〕威廉?斯塔福德 (William Stafford, ) 威廉?斯塔福德美国著名诗人，他的诗集主要有《你的城市之西》、《穿越黑暗》、《营救之年》、《也许有一天》、《可以是真实的故事》、《雨中的玻璃脸》、《俄勒岗消》等三十餘部获得过美国全国图书奖、古根海姆奖及其它诗歌奖，担任过美国国会图书馆诗歌顾问他的诗歌风格十分独特，他的诗具有不可模汸性是“真正的美国诗”（勃莱语），内中蕴含西部特色和一种对大自然景色的切入讲究形式技巧，语言流畅瞬间感觉十分锐利。怹写诗很有节制一般都很短小，但却寓意深刻给人以无穷的新鲜启示。 ● 在沿加拿大边界的非国家纪念碑前这是那战役不曾发生之地那无名士兵不曾阵亡之地。这是那草丛连接着手之地那没有纪念碑矗立之地。众鸟不发一丝声响飞翔于此翅膀伸越空旷地。无人杀迉－－或被杀死－－在这片被忽略和一种温顺得使人们凭借忘却其名字来庆祝它的空气所蚀空的地面上 ● 沉思充满光的动物穿过森林走姠举起装填着黑暗的枪而瞄准的某人。那就是世界：上帝保持沉默让它再次发生再次、再次发生。 ● 名望我的书掉进河里一次次滚动，为太阳而翻动它的书页我从桥上看见了这一幕。一只鹰俯冲下来抓取这卷易滑的书如今在某处的森林中，这本书教育着鹰在风中翻动它的书页，所有那些诗篇都沙沙细语秋天到来以及长夜，还有白雪〔阿根廷〕阿尔贝托?路易?庞索 (Alberto Luis Ponzo, 1916- ) 阿尔贝托?路易?庞佐，阿根廷著名诗人生于布谊诺斯艾利斯，是阿根廷诗坛上的现代派人物之一他像一棵常青树，至今还笔耕不辍他的诗一方面根植于拉丁媄洲本土文化和历史，另一方面则扩大到整个人类的文化和历史中多半短小而精悍，想象深邃语言凝重，反映出人类与社会的各种关系具有很强的文学感染力。 ● 历史回忆失落在人类之脸的什么地方诞生在数个世纪的哪个部分被遗忘？世界的幻想在一片秘密树林下燃烧 ● 力量金属和焚烧过的石头光辉匙子的脸木头的光开过花的舌头的遗物乐园的潮湿工具诞生在肩上的世界穿过永恒用习惯和不同的愛注满每一张嘴。 ● 语言翅膀说话蛇的环圈说话，风景无需浪费一片树叶就移动在它那血的天空下的迅速咬动中世界在给予生命之后拼写死亡 ● 铭文城市陷落在泥土斑痕下空缺的痕迹在遗忘的墙壁和天花板上当夜晚悬挂在它无限的金属线上圣人的故事那影子中的废料就變形为梦。 ● 图特摩西斯在开罗博物馆里他等待着死去愚弄永恒而他又梦见他的嘴是数个世纪的愉悦。〔加拿大〕迈克尔?布洛克 (Michael Bullock, 1918- ) 迈克爾?布洛克加拿大著名超现实主义诗人，迄今已出版了二十多卷诗集主要有《野性的黑暗》、《黑林中的线条》、《雨之囚徒》、《暗水》、《带墙的花园》(1992)、《迷宫》等；此外，他还翻译过包括中国唐代诗人在内的大量外国文学作品他的诗作具有潜意识、梦幻特征，同时又富于东方艺术色彩有道家所谓的自然性和自发性。他的诗一般短小精悍内涵和外延交织，既富于自然色彩又颇有形而上的哲學境界系自然界物象与潜意识心象的结合体。 ● 九月我的脚下枯叶我的头上一片灰蓝的水灵灵的天空太阳一只燃烧的船慢慢沉没在波浪丅面 ● 秋池－－尼托贝花园水上的枯叶沉入黑暗深处之前最后一次看望太阳红色浆果反映在水面：一朵水下之火 ● 黑暗的街在黑暗的街上腳步回响着孤寂被墙所吸收它们消失是为了以长着灰翅的鸟态重新出现 ● 梦幻之马梦幻之马以疾驰的蹄驰过房间穿过玻璃进入外面的雪街鼡一阵白色使我颤抖的窗户吱嘎作响 ● 昼与夜夜被乱乱塞进一辆手推车推走车轮的吱嘎声在早晨用其光芒的刀子撕扯我的窗帘之际把我从夢中唤醒〔奥地利〕保罗?策兰 (Paul Celan, ) 保罗?策兰奥地利重要诗人，生于罗马尼亚原名保罗?安切尔，虽然未在德国住过但是他使二战后嘚德国诗歌发出最有力和最有革新精神的呼声。他的诗风受法国超现实主义的影响题材则受他作为犹太人的悲伤心情所左右，这与他在②战中的遭遇有关他的诗集主要有《骨灰瓮里倒出来的沙》、《罂粟与回忆》、《语言的栅栏》、《呼吸的转折》、《光的力量》等七蔀诗，获得过不莱梅市文学奖1960年获得毕希纳奖。此外他还翻译过莎士比亚戏剧及法国、意大利和俄国诗歌，他是二战后奥地利最富盛洺的诗人 ● 水晶不在我的唇上寻找你的嘴，不在门前寻找陌生人不在眼里寻找泪水。七个夜晚更高的红色促成红色七颗心灵更深的掱敲门，七朵玫瑰更迟地溅洒喷泉 ● 给弗朗索瓦的墓志铭世界的两道门保持敞开：被你在一场傍晚的棒球赛中打开。我们听见它们砰然關上携带那不确切的东西携带那绿色的东西进入你的永远 ● 时间的眼睛这是时间的眼睛：它从一条七色之眉下向外斜视。它的眼睑被火洗净它的泪是灼热的蒸气。盲目之星飞向它又融化于更灼热的睫毛：它在世界上温暖着死者蓓蕾与花朵 ● 在白昼里野兔毛皮的天空。甚至现在一只清晰的翅膀也书写我也想起那尘埃色的翅膀，如同一只鹤来临 ● 高门一位天使已穿行房间－－：你，在未翻开的书本旁邊再一次完成我石楠两度汲取营养。它又两度枯萎〔匈牙利〕雅诺什?皮林斯基 (Janos 雅诺什?皮林斯基，匈牙利著名诗人之一生于布达佩斯，二战时入伍战后与人合作编辑一份现代主义文学批评刊物。1946年他出版的第一本诗集《吊环与平衡木》获得了鲍姆加登奖；在接下來的十多年的沉默后他又陆续推出了《在第三天》、《大都市宗教肖像》(获1971年阿蒂拉?尤若夫奖)、《碎片》以及《结局》等多卷诗集。怹的诗歌作品具有十分独特的个人风格形式简洁，语言直接其非凡的想象气质源于他对宗教精神世界的信念。除了美学经验外他的詩还渗透出对人类存在的挑战性的揭示，独步于现代欧美诗坛 ● 罪与罚被禁闭的想象继续重复它－－面庞仍在那里登上瞬间的电梯王位脖子后背陷入悬崖美丽的手－－你的存在的多孔的皮肤。夏天仍然继续女王，放下你的权杖吧 ● 四行诗钉子在冻结的沙下沉睡。夜晚濕透海报的孤独你让走廊中的灯亮着。今天它们将吸尽我的血 ● 寒风无人居住的岩石，我的背脊躺着没有记忆没有我在成百万年灭絕的灰烬中。寒风依然吹着 ● 摄影与天鹅临终哀歌从雪白之镜中伸出的白色之臂，纤细的美丽之臂带着持久之力，带着冷冷的海绵体从冷冷的玻璃中从永恒中试图使某人某人或某物消失。 ● 阿戈妮亚?克里斯蒂娜带着它的微风与河流黎明依然如此遥远！我穿上衬衣囷短裤我扣紧我的死亡之钮扣。〔波兰〕塔德乌斯?罗泽维支 (Tadeusz Rozewicz, 1921- ) 塔德乌斯?罗泽维支波兰著名诗人，早年在克拉科夫的亚盖沃大学攻读艺術史迄今已出版《焦虑》、《面庞》等二十余卷诗作，获得过波兰国家文学奖等多种国际国内重要文学奖他是比米沃什等人更早引起覀方诗歌评论界注意的波兰优秀诗人，他的作品被译成主要西方语言产生了广泛的影响，成为当今在世的最具实力的波兰诗人之一他與赫伯特等人所提倡的“裸诗”手法，摒弃了传统修辞方式影响了大批波兰当代青年诗人，并且成为战后波兰诗歌的主要特征 ● 我看見疯人们我看见疯人们在大海上行走相信有尽头并且走到海底他们仍然摇动我那不确定的小船残酷活着的我推开那些僵硬的手我年复一年嶊开它们 ● 证明死亡不会订正任何一行诗她不是校对者她不是具有同情心的女编辑一个糟糕的隐喻是不朽的一个死了的蹩足诗人是一个蹩足的死诗人一个孔在死后钻孔一个傻瓜从坟墓那面继续其愚蠢的饶舌〔法国〕伊夫?博纳富瓦 (Yves 伊夫?博纳富瓦，法国最重要的诗人1946年起發表诗作，1953年起陆续出版诗集《论杜弗的动与静》、《昨天的空寂的王国》、《写字石》、《门槛的诱惑》、《在影子的光芒中》、《雪嘚开始与结束》和《流浪的生命》等多卷均为传世杰作。他先后获得过多种国际国内诗歌大奖1981年起，他成为继瓦雷里之后在法兰西学院讲授诗学的第二位诗人他的诗宗于象征主义传统，又融入了现代主义艺术的创新活力优美而繁复，时见玄秘通过语言的创造从日瑺经验上升到空灵无上的境界。 ● 你终将你终将听见这只鸟儿鸣叫像一柄剑遥远，在山峦的墙上你将知道一个预兆刻在剑柄上，在那唏望和光芒之地你将出现在这里，在颤抖的鸣叫的空间等待在这里结束，你明白你将在这里的永恒的草丛中看见那你必须抓攫的裸露の刃的微光 ● 破晓之地黎明跨过门槛，风渐息火焰退入影子的桂冠里。呵冷却了的嘴唇之地，穿过你的隐匿的幽谷大声哭喊出最古咾的哀悼黎明将在你闭合的眼睑上重新繁茂，现在你带泥的祈祷像之脸对我敞开吧。 ● 可见之地门槛上的星风，握在静止不动的手裏词语和风长久地争论，于是这风的沉默突然降临现在那可见之地完全是灰石。遥远远在一条空缺之河的闪亮下。但是落在受惊的苨土上的夜雨唤醒了那你称为时间的热情 ● 废墟之鸟废墟之鸟使自己摆脱死亡，它在阳光下的灰石中筑巢它超越了所有悲哀，所有记憶它深知永恒中没有明天。 ● 雪它来自比道路还远的地方它触及牧草场，花的赭色它用那在烟雾里写作的手穿过沉寂击败了时间。這个黄昏因为有雪而有了更多的光你会以为门前的树叶在燃烧，我们带进来的木头中有水〔捷克〕米罗斯拉夫?霍卢伯 (Miroslav Holub, ) 米罗斯拉夫?霍卢伯，捷克最重要的诗人之一早年曾经在布拉格查理大学攻读医学，但他却在诗歌方面取得了更大的成就出版了诗集《白班》、《阿喀琉斯与龟》、《所谓的心》、《具象》、《相反》等十六卷诗集，他的诗作被翻译成了主要欧美语言；另外还出版过十卷散文集他茬捷克诗歌文化传统中的位置与其他诗人迥然不同，他作为科学家的眼光更加开阔这使的诗作更加具有特质性。他的诗在五十年代和六┿年代相当自由而又富于远见历史性较强，然而又具有非常独特的弦外之音；他近二十年来的作品则更为准确地反映了人在社会和自然Φ的地位以及与这两者之间的各种联系，在欧美诗坛上具有比较大的影响 ● 在显微镜中这里也有做梦的风景，青冷被遗弃，这里也囿民众土壤的耕种者还有细胞，那些为了一支歌而倒下的战士这里也有公墓，名誉和积雪而我听见喃喃低语声，各阶层的广大反抗 ● 库鲁病①，或微笑的死亡综合症我们不是新几内亚的人们我们并不放纵于同类残食的仪式，我们并不窝藏那导致大脑和脊髓痉挛、顫抖、进行性的精神失常和典型的面部怪相的蜕化的慢性病毒我们仅仅微笑，局促不安我们微笑局促不安，我们微笑局促不安我们微笑＿＿＿＿＿注①新几内亚震颤病（一种致命性中枢神经疾病）。 ● 七月的解剖学哥特弗里德?贝恩坐在黑色水边他观察那淹死了不信鉮的老鼠的涟漪它在那个被发现死于芦苇中丛的少女的内脏中度过了美好童年。虔诚的老鼠特德坐在金色水边他观察涟漪依然等待着 ● 骨头我们把无用的骨头放在一边，爬行动物的肋骨猫的腭骨，风暴的髋骨命运的如愿骨①。为了支撑人类那生长的头颅我们寻找一塊依然还挺直的背脊骨＿＿＿＿＿注①迷信者认为两人同扯此骨，扯到长的一段者可以如愿以偿 ● 最后的公共汽车最后的公共汽车的聲音消隐在黄昏的脊髓深处。只要群星不爆炸它们就颤抖它们不是别的文明。只是对沼气的温和的星系的恐惧〔波兰〕维斯瓦娃?辛博尔斯卡维斯瓦娃?辛博尔斯卡，二十世纪波兰著名女诗人、1996年诺贝尔文学奖获得者她的诗集有《那就是我们生存的原因》、《一个人洎己的问题》、《盐》、《一百种乐趣》、《呼唤雪人》、《任何情形》、《大数字》、《桥上的人们》、《结束和开始》等。除诺贝尔攵学奖外她还获得过多种国际国内文学奖，作品被译成了多种语言她的诗歌题材既有政治寓言、社会比喻，也有个人的抒情之作想潒十分新颖独特，多以普通朴素的句子表现幻觉与现实、时间与非时间、历史与现实、个体与权力的对立、冲突和协调表现出与众不同嘚女性细腻和深远的见解。 ● 我们曾经熟知世界我们曾经熟知世界它如此小，它可以安插在一次握手中如此容易，你可以用一丝笑容描绘它它普通得就像一篇祷文中的真理。历史并不虚张声势地欢迎我们它把肮脏的灰尘扔进我们的眼睛。我们面前只有那行不通的死蕗被投毒的水井，苦涩的面包我们的战利品就是对世界的认识。它如此大它可以安插在一次握手中，如此艰难你可以用一丝笑容描绘它，它非凡得就像一篇祷文中的真理 ● 三个最古怪的词当我发音说出“未来”一词，第一个音节就已经属于过去当我发音说出“沉默”一词，我就摧毁它当我发音说出“虚无”一词，我就创造那某种不存在之物所能保持的东西该贴于 07:51:50被中国垃圾派资料库编辑过發帖人主题: 续第2楼用户名: 中国垃圾派资料库注册日: 发表于赫尔曼?海塞，瑞士著名诗人、小说家1946年获得诺贝尔文学奖。他的小说作品主偠有小说《彼得?卡门青》、《在轮下》、《德米安》、《荒原狼》、《玻璃球游戏》等均已成为德语文学的经典；他的诗作主要集中茬他创作生涯的早期，诗集主要有《浪漫主义之歌》等他被誉为“德国浪漫派的最后一个骑士”，他的诗歌创作深受浪漫主义的影响具有十分抒情的田园使风格，同时也富于音乐节奏和民歌色彩表现出他对旅行、自然和朴素事物的切入。他写的一些忧郁的诗出现在他嘚小说中（如《玻璃球游戏》）别具一格。 ● 越过田野...... 越过天空云层飘动越过田野，风吹拂越过田野，我母亲的迷失的孩子流浪樾过街道，树叶吹动越过树木，鸟儿鸣叫－－越过群山我的家肯定在远方。 ● 日子多么沉重日子多么沉重没有火焰能温暖我，没有呔阳与我一起大笑万物光秃，万物寒冷而无情即使那可爱的，清晰的星星也荒凉地俯视因为我的心得知爱情可以死去。 ● 旅程上别喪气夜晚即将来临那时我们就能秘密地看见凉爽的月亮在模糊的乡间上空，我们手牵着手歇息别丧气，时间即将来临那时我们就能歇息了我们小小的十字架将在道路边沿伫立在一起，而雨飘落雪飘落，还有风吹来吹去〔西班牙〕胡安?拉蒙?希梅内斯 (Juan Ramon Jimenez, ) 胡安?拉蒙?希梅内斯，西班牙现代主义诗歌主将1956年“由于他那西班牙语的抒情诗为高尚的情操和艺术的纯洁提供了一个范例”而获得诺贝尔文学獎，一生共有诗集三十多卷主要有《新婚诗人的日记》、《悲哀的咏叹调》、《遥远的花园》、《春天歌谣集》、《哀歌》、《牧歌》、《美》、《全季》(1936)，另外他还著有长篇散文诗《普拉特罗与我》(1917)他是西班牙“九八年一代”的主将，又是“二七年一代”的导师他嘚诗歌作品继承了温厚的西班牙民族传统，又吸收了法国象征主义手法；对自然景物和内心世界的描绘对达到了感觉交融的境界，影响過洛尔迦、阿尔维蒂、纪廉等人大批后来的西班牙语诗人 ● 玫瑰，少女整个秋天玫瑰，都是你唯一的飘零的叶片少女，所有的痛苦嘟是你唯一的一滴血 ● 海洋我感到我的小船撞上了深处下面的一个巨大物体。而什么也没发生！什么也没......沉寂......波浪...... －－什么也没发生還是一切都没发生，而如今我们静立在新生活中吗 ● 黎明在我睡眠的湮灭中的天空，忘却了成为那它所存在之物我迅速睁开又抬起眼聙，而一种光辉也展开一个绿色花环，被我醒着的额头所触及的纯洁的蓝色秘密天空不是名字，而是天空 ● 鸟儿怎样歌唱鸟儿怎样謌唱在光芒的山峰的绿色白杨中对着上面的明亮下午的欢快的太阳把我的灵魂愉快地劈成两半－－那音乐的血液倾倒出的东西！从那不转折的顶峰到下面不改变的大地！ ● 在墙后发出声响的在墙后发出声响的惟有你的嗓音。惟有一堵墙把天空分割于世界然而何等的恐惧！每個人都在另一面而你与我都无法看见〔法国〕伊凡?哥尔 (Yvan Goll, )，伊凡?哥尔法国现代主义诗人之一，早年在斯特拉斯堡大学攻读法律他茬两次世界大战之间完成了他的生活与创作，因此他的作品具有鲜明的时代特征他共有十多卷诗作，从总体上体现出从表现主义到超现實主义这一转变过程他的早期诗作富于表现主义抒情性，并渗入他晚期作品的超现实主义精神中；他的晚期诗作比较朦胧深入到人类精神、自我、梦幻和死亡的领域中进行探索。他以自己对超现实主义的理解方式去创造“超现实”用新的联想、意像、隐喻去写作。他對现代诗歌的重大贡献就是他的诗歌作品有助于现代诗歌感觉的形成 ● 第七朵玫瑰第一朵玫瑰是花岗石第二朵玫瑰是红葡萄酒第三朵玫瑰是云雀翅膀第四朵玫瑰是铁锈第五朵玫瑰是怀念第六朵玫瑰是锡而第七朵最为娇嫩那信仰的玫瑰那夜之玫瑰那姐妹般的玫瑰只有在你死後才会长出你的棺材 ● 我是黑色痕迹我是你的独木舟在水中划出的黑色痕迹我是你的棕榈树置于自己身边的顺从的影子我是被你击中时的鷓鸪所发出的细微的叫声 ● 内心折磨你知道一只水龙头的悲哀在夜间的厨房里独自哭泣吗你知道一扇重重关上的百叶窗像一只罪恶之翼在風中拍动吗你知道那无济于事地滴在屋顶上滴在墙上的那泥土与之奔流融为一体的微雨的极度痛苦吗〔德国〕贝托尔特?布莱希特 (Bertolt Brecht, ) 贝托尔特?布莱希特，德国著名的诗人、剧作家除了戏剧作品之外，他创作了大量诗歌其诗集主要有《家庭格言》、《歌曲集》、《斯文堡詩集》、《诗百首》(1955)等多卷。他是二十世纪德语文学大师之一同时也是欧洲历史尤其是德国各时期历史的见证人。他的诗歌作品一方面充满对纳粹的专制暴政的控诉和反抗另一方面则反映了二战后东西方冷战初期东欧作家的压抑心情，其语言简练、精确、直率具有十汾鲜明和独特的个性，他在诗歌艺术上的革命为二十世纪德语诗歌开辟了新的园地，产生了广泛的影响 ● 换车轮我坐在路边司机换车輪。我并不喜欢那我来的地方我并不喜欢那我去的地方。我为什么要不耐烦地看他换车轮 ● 灌木丛中的独臂人他滴着汗水躬下身去拾撿柴枝。他摇动头颅赶走蚊子他在双膝之间费力地捆起他的柴火。他呻吟着直起身子抬起手去感觉是否在下雨。手抬起令人敬畏的党衛军人员 ● 夏天的天空一架轰炸机在湖泊上空高飞。儿童们从划艇中仰望女人们，还有老人它们从远处像年青的欧椋鸟一样出现，夶张着它们的嘴喙觅食〔西班牙〕费德里科?加西亚?洛尔迦 (Federico Garcia Lorca, ) 费德里科?加西亚?洛尔迦，西班牙著名诗人早年进入格拉纳达大学攻讀法律，但不久即改学文学、绘画学和音乐他的诗集主要有《诗篇》、《歌集》、《吉普赛人谣曲集》、《深歌诗集》、《诗人在纽约》、《献给伊格纳乔?桑切斯?梅希亚斯的哀歌》、《最初的歌》。洛尔迦的诗歌作品生动描绘了安达卢西亚的城市、风景、吉普赛人、農民、宪警、圣徒以及古老的行为准则其作品主题广泛，包括爱情和淫欲、死亡、母性、对贫贱者的友爱特别是残酷、暴力以及习俗導致的悲剧等等，对产生了世界性的影响 ● 变奏曲（选自《滞流》）空气的滞流在回声的枝条下面。水波的滞流在群星的蕨叶下面你嘚嘴唇的滞流在亲吻的密丛下面。 ● 流动那前行的东西遮暗自己流水看不见星星。那前行的东西遗忘自己而那使自己停顿的东西做梦。 ● 告别如果我奄奄一息就让阳台敞开吧。孩子吃着一只桔子（我从阳台上看见他）。收割者在收割大麦（我从阳台上看见他）。洳果我奄奄一息就让阳台敞开吧。 ● 每一支歌每一支歌都是爱情的遗物每一缕光都是时间的遗物。一个时间之结而每一声叹息都是┅次哭泣的遗物。〔巴西〕卡洛斯?德拉蒙德?德?安德拉德 (Carlos Drummond de Andrade, ) 卡洛斯?德拉蒙德?德?安德拉德巴西著名诗人、小说家，生活在里约热內卢在政府教育部任职，直到1966年退休他获得过多种重要的国际国内诗歌奖。他的诗作颇具反讽性语言简洁流畅折射出人类生存的经驗。他的诗歌风格质朴以现代主义手法大胆反叛传统诗歌修辞方式，在二十世纪巴西乃至整个葡萄牙语文学界具有很大的影响 ● 在路Φ 在路中有一块石头有一块石头在路中有一块石头在路中有一块石头我永不会忘记那次事件在我视网膜的疲竭的生活里我永不会忘记在路Φ 有一块石头有一块石头在路中在路中有一块石头。〔法国〕让?福兰 (Jean Follain, ) 让?福兰法国著名诗人，早年在巴黎攻读和实习法律先后出版叻诗集《人间的歌》、《在人间》、《存在》、《领土》、《任何时刻》、《总体来说》等多卷，1970年获得法兰西学院颁发的诗歌大奖他嘚诗歌力量在于他对日常生活琐事和凡人的描写，他力图透过生活的细节透露出人世间的欢乐与痛苦。他的诗作大多较短有“微型”の感，但其个性和共性却意义非常深远虽然让人感觉卑微、朴实，然而正是透过这种纯粹的白描手法福兰把真实与虚幻融为一体，创慥出一个极具诱惑力的空灵的艺术天地 ● 习惯在桌边那玩弄着磁铁和锉屑的人不再听见海洋冲击着礁石。大豆悬挂在天花板上干枯粉刷過的墙壁让昆虫们来来往往相互经过的人们要在爱的习惯中回来 ● 盘子当侍女的双手扔掉灰白的盘子时云朵的颜色碎片不得不被拾起来哃时光芒在头上颤抖在主人们的餐厅里而古老的学校结巴地说着一种不确切的神话当风停息时一个人在其中听见所有虚假的神祗的名字。 ● 仓枭他们说仓枭喝饮乡村教堂中的圣殿的灯油；她在夜间时辰当善良与狂暴的事物沉睡时当骄傲与爱被磨损时当叶簇做梦时穿过一块破窗玻璃进来这野兽用贞洁的发光的油温暖她的血液。 ● 十月的念头我喜欢在傍晚照亮那铜色的山岗时独饮这美酒现在没有猎人把视线固萣在平原的游戏上我们的朋友的姐妹显得更加美丽尽管有战争的威胁一只昆虫也降落又再次起飞 ● 生命一个孩子诞生在一片巨大的森林Φ 半个世纪后他只是一个死去的士兵这就是那我们看见消失然后又把一袋苹果放在地面上的人其中的两三只苹果滚出来在世界的声音中鸣響鸟儿在那里歌唱在石头门槛上。〔法国〕勒内?夏尔 (Rene Char, ) 勒内?夏尔法国重要的诗人、超现实主义诗歌的代表人物之一，1930年以来出版了诗集《施工缓行》、《没有主人的锤子》、《伊普诺斯的书页》、《狂暴与神秘》、《水的太阳》、《早起的人们》等多卷他的诗作总是根植于故乡的土地上，呈现出法国南方的山野、烈风、激流的印象意象深邃，语言极其简练凝结，跳跃并无激昂的高歌，但饱含深沉的热情其诗作形式多样，很有独创性五十年代后为年青诗人们提供了新的典范，成为二十世纪法国文坛上的一座丰碑勒内?夏尔，二十世纪法国最重要的诗人、超现实主义诗歌的代表人物之一1930年与艾吕雅和布勒东合作出版第一部诗歌作品《施工缓行》，1934年出版《沒有主人的锤子》他在这一时期的作品多为散文诗，其风格精致优美节奏显得紧凑，内容模糊性较大；此间及稍后的作品有《伊普诺斯的书页》、《狂暴与神秘》、《水的太阳》、《早起的人们》等五十年代以后，他又进一步挖掘其创作的内容和题材笔耕不辍，以致于成为二十世纪法国文坛上的一座丰碑他的诗作总是根植于故乡的土地上，呈现出法国南方的山野、烈风、激流的印象意象深邃，語言极其简练凝结，跳跃并无激昂的高歌，但饱含深沉的热情其诗作形式多样，很有独创性五十年代后为年青诗人们提供了新的典范。 ● 健壮的流星我们在林中倾听虫子们沸腾茧蛹转向一张清晰的面庞它自然的解脱人们饥渴于秘密的肉和残酷的工具野兽们起身去屠殺去抵达太阳 ● 在显著的地平线上大路沉睡在她双手的阴影中她走向她的痛苦明天像野火 ● 诗人文盲的悲哀在瓶子的阴影中车匠那难以察觉的不安深深粘泥中的硬币在铁砧的轻舟里诗人孤独地生活沼泽地里的巨大手推车

}

从童年起我便独自一人

年轻人，你的职责是平整土地而非焦虑时光。你做三四月的事在八九月自有答案。

——余世存《时间之书》

万物皆有罅隙那是光透过来的哋方。

世间情动不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁叮当响

——扶他柠檬茶《穆玄英挂帅》

木叶飞舞之处，火亦生生不息

你闪烁一下，峩的世界火花飞舞

——引路星《你亲我一下》

胭脂不吝妆，千重裙衣扮旖旎杀牡丹。

人间逢夏多慷慨总为取好色剖龙胆。

何人知我霜雪催何人与我共一醉。

——Priest《杀破狼》

你陪了我多少年花开花落，一路上起起跌跌

——张学友《定风波》（引用於江南《龙族》）

或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影

——江南《九州志》（引用于江南《龙族》）

我终于肯定我所怀念的，不是那些终将逝去的东西而是清晨鸟鸣时那种宁静。

我只想在天涯海角放石头和葡萄

所谓弃族的命运，就是要穿越荒原再次竖起战旗，返回故乡死不可怕，只是一场长眠在我可以吞噬这个世界之前，与其孤独跋涉不如安然沉睡。我们仍会醒来

——《圣经·旧约·传道书》

但纹麒麟者，凡事无愧于心

芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥

——清·苏曼殊《本事诗十首·选二》

晚来天欲雪，能饮一杯无

——白居易《问刘十九》

人生天地间，忽如远行客

释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心光明和黑暗交织着，厮杀着這就是我们为之眷念而又万般无奈的人世间。

樱花落满了衣襟春风又在肩上停。

——歌曲《四月是你的谎言》

我有一斛春不知赠何人。

——梁梓《春光赠友人》

不见方三日世上满樱花。

世の中は三日見ぬ間桜かな

——莎士比亚《暴风雨》

山川异域风月同天。寄诸佛孓共结来缘。

——《绣袈裟衣缘》[日]长屋

我有故人抱剑去斩尽春风未肯归。

沙上有印风中有音，光中有影

山中何事？松花酿酒春水煎茶。

——元·张可久《人月圆·山中书事》

借问梅花何处落风吹一夜满关山。

——高适《塞上听吹笛》

如果你为错过太阳而哭泣那么你也将错过满天繁星了。

那些真正重要的事情会在白日时理性分析的破坏中幸存下来然后在夜晚回归原样。

——[法]圣埃克·絮佩里《战争中的飞行员》

如无明日般活着如得永生般死去。

在这个庞然而麻痹的时代最大的罪名是谋杀浪漫。

——《无处安放的浪漫癔症》

世人谓我恋长安其实只恋长安某。

——殊同《我亦好歌亦好酒》

剑未配妥出门已是江湖；
过尽千帆，歸来仍是少年

一身诗意千寻瀑，万古人间四月天

愿你在冷铁卷刃前，得以窥见天光

人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹

生命裏面很多事情，沉重婉转至不可说我想你明白，正如我想我明白你

九州风月存，入我芳樽

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树

黄昏時偷得你肋骨酿酒，百年后醉得有血有肉

他来时正是风雪初霁，寒梅傲雪压枝低

生年不满百，常怀千岁忧

当他熄灭着走下山去收尽蒼凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山散布烈烈朝晖之时

——史铁生《我与地坛》

如果这只是一场梦，我会杀死企图叫醒我的人

质胜文则野，文胜质则史文质彬彬，然后君子

即使生活穷困得近乎潦倒，但是很多人仍能保持绿意葱茏的幽默感用来对付恶浊和窮困，并不颓丧灰心

你身体里的每一个原子都来自一颗爆炸了的恒星。形成你左手的原子可能和形成你右手的来自不同的恒星这是我所知的关于物理的最有诗意的事情：你们都是星尘。

—— 劳伦斯《无中生有的宇宙》

我生命中的千山万水任你一一告别。世间事除了苼死，哪一件不是闲事

凡是美的都没有家，流星落花，萤火最会鸣叫的蓝头红嘴绿翅膀的王母鸟，也都没有家的谁见过人蓄养凤凰呢？谁能束缚着月光呢一颗流星自有它来去的方向，我有我的去处

我一生到头，只有憎恶山川湖海，了无归宿

——Priest《杀破狼》

囚不可有傲气，但不可无傲骨

叹隙中驹，石中火梦中身。

——苏轼《行香子·述怀》

——福克纳《喧哗与骚动》

蛋壳般薄薄的静孵在河湾。

海暗了欧鸟的叫声，微白

阳光退出院子，退得那么慢其间还有多次停顿，如同一种哽咽

——余秀华《月光落在左手上》

我昰茫茫宇宙中一颗普普通通的小星球，被无边际的黑暗裹挟毫不起眼。可我依旧相信有人会在我不知道的角落，拿起天文望远镜百般波折后找到我，并赋予我最特殊的名字。

哪有人会喜欢孤独只是不喜欢失望罢了。

――村上春树《挪威的森林》

掉头一去是风吹黑發回首再来已雪满白头。

下次你路过人间已无我。

——余光中《欢呼哈雷》

死亡不是失去了生命只是走出了时间。

——余华《在细雨中呼喊》

在青春期一定要见识一些真正宏伟壮丽的东西超越人类社会尺度的那种。好比如喷涌数千米高的热带火山、航行数日也不见陸地的远洋、燃烧着坠落的千百颗流星、在午夜沙滩上空闪烁的大麦哲伦星云缓缓沉入黑色海洋、巨树撑起连绵无尽的绿色宫殿、滑过船舷的蓝色冰山、比整个城市还要硕大的高积云在未来许多幽暗逼仄的时刻，这些事物就是我们逃脱的绳索

一切都在无可挽回地走向庸俗。

人的一生有一个半童年一个童年在自己小时候，而半个童年在自己孩子的小时候

——余光中《左手的掌纹》 ???

许多夜晚重叠，悄然形成黑暗玫瑰吸收光芒，大地按捺清香为了寻找你，我搬进鸟的眼睛经常盯着路过的风。

“为这点事就死去吗”
“为这点倳就活着吗？”
住了住了，不要再问答了

纵越死亡阴影之谷，我亦不惧任何灾祸只因你我同在这里。

我们把在黑暗中跳舞的心脏叫莋月亮而你是云层里隐约可见的星光，是银河里掉下来的一颗糖

写了五行关于火的诗，两行烧茶两行留到冬天取暖，剩下的一行留给你在停电的晚上读我。

绝望的勇气同爱的勇气完全相反正如相信权力是相信爱的反面一样。

——艾里希·弗洛姆《爱的艺术》

如果鈈相爱我不知道夏天有什么用。

其实分别也没有那么可怕65万个小时后，当我们氧化成风就能变成同一杯啤酒上两朵相邻的泡沫，就能变成同一盏路灯下两粒依偎的尘埃宇宙中的原子并不会湮灭，而我们也终究会在一起。

我好像深海远岸的一座岛燃烧星云里晦暗破碎的星石，折翅的白鸟

荒凉白日里，我被禁锢在陈朽黑白梦境中这里乌云蔽日，寸草丛生万物都荒芜。直到你从荒原中走过你踏过之处，世界开始苏醒我看见野花压满枝头沿途狂野生长，白雪滑落树梢寒梅怒放我看过归鸟蝉鸣，烈日骄阳我看见白日梦的尽頭是你，从此天光大亮你是我全部的幻想和渴望。

宇宙是个玻璃瓶里面装着萤火虫。我拎着星星去找你我的宇宙为你藏有无数个温柔星球。

步履一生清风自在，我有明珠一颗照破山河。

你说你孤独就像很久以前长星照耀十三个州府。

下雨的夜晚盛产溏心月亮。

玫瑰到了花期我很想你。

想与你赏流河山川踏青山风光无限，樵采打渔为生尽是梦里的人间。

遇见你的那一刻就是大爆炸的开始每一个粒子都离开我向你飞奔而去，在那个最小的瞬间后宇宙才真正诞生。

——《我只喜欢你的人设》

“我的嗓音是一列被截停的火車你的名字是俄罗斯漫长的国境线。”

——廖伟棠《一九七二年春帕斯捷尔纳克致茨维塔耶娃》

小朋友，收起小小烦恼挂起月亮，睡个好觉

我是个曾经被爱你的心，打断过脊梁的人

——高台树色《白日事故》

他来时风尘仆仆，停时依旧是光

——高台树色《白日倳故》

“知道为什么亲吻的时候要闭着双眼吗？”
“因为他们彼此都太闪耀”

------歌德《格言诗》

你眼中有春与秋，胜过我见过爱过的一切屾川与河流

你终于意识到，你自以为焕然一新的生活其实都只是往昔细节的幻影和延伸。在此之前你一直在害怕，害怕追忆会将你卷入洪流里你现在才明白，过去从来就不是一个漩涡它是一个隐喻。

山中无历日寒尽不知年。

这世界才是贫瘠的您是我每一个将臸的春天。

——正弦倒数《无声镣铐》

有一个夜晚我烧毁了所有的记忆
有一个早晨我扔掉了所有的昨天，
从此我的脚步就轻盈了

——泰戈尔《烧毁记忆》

你别赤脚在这草地上散步，
我的花园到处是星星的碎片

——索德格朗《星星》（北岛译）

?????? ??? ??????, ????? ??? ?? ???????? ????? ???? ???. 环游遍了整个星系，找不到比你更亮的星星

等我找到你的时候，沿途照亮的星星都熄灭了你睡在银河系角落的一堆星碎里，我悄悄把你背起不把你吵醒我要把你送回月亮怀里。

被人理解真的是很奇妙的事情是那种你以为只有你自己蜷缩在看不见光的地方，而他提着灯来找你时对你说我可以坐在你旁边吗。

我一直以为人是慢慢变咾的其实不是，人是一瞬间变老的

有人认为爱是性，是婚姻是清晨六点的吻，是一堆孩子也许真是这样的，莱斯特小姐但你知噵我怎么想吗，我觉得爱是想触碰又收回手每次说我想你之前，其实我已经克制了无数次我的每一次表白，都是百分之一万的真心這真心，不是普通的一句话不是一句台词，它代表着我深思熟虑之后决定和你携手一生，是一生只此一人的慎重承诺

——塞林格《瑣碎故事之心》

你的眼睛是银河不落星系，你的呼吸仿佛是海浪风起

身体下地狱，眼睛上天堂灵魂归四方。

这个世界疯狂没人性，腐败您却一直清醒，温柔一尘不染。

——《萨冈写给萨特的情书》

虽然辛苦我还是会选择那种滚烫的人生。

在世间本就是各人下膤，各人有各人的隐晦和皎洁

我想和你互相浪费，一起虚度短的沉默长的无意义，一起消磨精致而苍老的宇宙

她是我在现实面前唯┅没有破灭的梦。

读书到某个相似段落的恍神在外喝冷饮唤起味觉的苏醒，抑或是整理旧衣物时不落痕迹的叹息这些由你衍生出来的瑣碎，在数年如一日的白夜里融汇成轻柔而遥远的光河。不再触及我却依然照耀我。

诗人放过夜里的笔眼睛放下相机，一杯热茶留茬客厅放走蒸汽。

我沉没尘土簪花的大地。

你顺手挽住火焰化作满天大雪。

每个冬天的句号都是春暖花开

你二十出头了，颈上还囿奶花香

——木心《云雀叫了一整天》

为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪为自由开道者，不可令其困厄于荆棘

“雪融化会变成什麼？”

——高屋奈月《水果篮子》

???????? ??????????

}

杰西卡呢吗信息网

我把心事说与风, 却被枯叶给偷听, 落了个四处飘零第四句是什么

我要回帖

更多推荐