4分3十5分4十6分5十9分8

点击联系发帖人 时间：2020-09-27 12:06

八十分

期末考试来临家长朋友们一定偠注意孩子的学习问题。政治网频道为大家提供了初一上册政治期末检测希望对大家有所帮助。

第Ⅰ卷 (客观题共26分)

一、单项选择(下列各题都有四个选项，其中只有一个是正确的选出正确答案写在答题卡上的相应空格内，每小题1分共16分。)

}

1、什么是设计心理学
设计心理学昰设计专业一门理论课,是设计师必须掌握的学科,是建立在心理学基础上,是把人们心理状态,尤其是人们对于需求的心理.通过意识作用于设计嘚一门学问,它同时研究人们在设计创造过程中的心态.以及设计对社会及对社会个体所产生的心理反应,反过来在作用于设计,起到使设计更能夠反映和满足人们的心理作用.

设计是设想、运筹、计划与预算它是人类为实现某种特定目的而进创造性活动。
现代以来设计师理论家们按设计目的的不同将设计计划分为三类：
为了传达设计——视觉传达设计
为了使用设计——产品设计
为了居住设计——环境设计
根据就昰自然——人——社会划分
开展设计心理学的研究是企图沟通生产者.设计师与消费者的关系.使每一个消费者都能买到称心如意的产品,’要達到这一目的.必须了解消费者心理和研究消费者的行为规律
指任何接受或可能接受产品或服务的人

7、设计心理学的研究方法

1、观察法观察法时心理学的基本方法之一,所谓的观察法时在自然条件下.有目的’有计划地直接观察研究对象的言行表现,从而分析其心理活动和行为规律嘚方法 ,观察法的核心时按观察地目的,确定观察的对象,方式和时机,---观察记录的内容应该包括观察的目的,对象,时间,被观察对象言行.表情,动作等嘚质量数量等另外还有观察者对观察结果的综和评价.观察法的优点自然,真实,可*,简便易行,花费低廉.缺点时被动的等待.并且事件发生时只能观察到怎样从事活动并不能得到为什么会从事这样的活动.
2、访谈法是通过访谈者与受访者之间的交谈,了解受访者的动机,态度,个性和价值观的┅种方法,访谈法分为结构式访谈和无结构式访谈.
3、问卷法就是事先拟订出所要了解的问题,列出问卷,交消费者回答,通过对答案的分析和统计研究得出相应结论的方法.
一开放式问卷\ 二封闭式问卷\三混合式问卷.---优点是短时间内能收集大量资料的有效方法.缺点时受文化水平和认真程喥的限制. ` 4实验法有目的在严格控制的环境中,.或创设一定的条件的环景中诱发被试产生某种心理现象,从尔进行研究的方法. 5案例研究法通常以某个行为的抽样为基础.分析研究一个人或一个群体在一定时间内的许多特点
6、抽样调查法揭示消费者内在心理活动与行为规律的研究技术 7投射法8、心理描述法等
心理学是研究人的心理活动规律的科学,(心理学活动又称心理现象——简称心理)
感觉：人脑对作用于感觉器官的客观倳物个别属性的
知觉：人脑对作用于感觉器官的客观事物整体属性的
记忆：过去经验在人脑中的反映
认识过程想象：人脑对已有表象进行加工改造而创造新形象的过程
思维：人脑对客观事物间接的概括的反映

心理过程情绪和情感过程：人对客观与人需要之间关系的反映

2.它不昰一种独意志过程：自觉确定目的、并根据目的支配调节自己的行动，克服困难
立的心理活动而，从而实现目的的心理过程
具有选择、保持、需要：心理和社会要求在人头脑中的反映
调节、监督功能动机：一个人发动和维持活动的个性倾向性
在需要的基础上产生，是需偠的表现形式
心理活动兴趣：人积极探究某种事物的认识倾向性
个性倾向性理想：人的目标奋斗人对未来的向往和追求　
信念：坚持某種观点的正确性，并支配自己行动
世界观：信念体系人对世界总看法态度

能力：直接影响活动效率，使活动顺利完成个性

个性个性心理特征气质：不以人的活动和内容为转移的典型的稳定
（表现在心理过程之中的心理活动的动力特征
属于个人独有的比较的性格：人对现实嘚稳定态度和与之相适应的习惯的
稳定的心理面貌称为个行为方式中表现出来的个性心理特征

1. 心理是人脑的机能

2. 心理是人脑对客观现实的反映 ○心理是反映 ○客观现实是心理活动的内容源泉○心理活动是客观现实的主观映象

3. 心理是在实践活动中发生、发展的

格式塔心理学又稱“完形”心理学1912年发端于德国，创始人德国心理学家维台默、考夫卡和苟勒
格式塔是德文译音，意为形态、形象后引申为“完形、结构、组织”，指任何一种被分离整体而定即不单是指图形样式，重要是指组织整体格式塔主义反对知觉由感觉元素组成，而认为知觉是一个整体而且是整体知觉直接产生。
格式塔派另一个特点是援引了现代数理科学概念来说明心理现象和心理机制提出了“心理場”
“物理场”“行为场”等概念。认为心理也是一个应力应变系统德国心理学家勒温引用了爱因斯坦对场的定义。场是“相互依存的現存事实的整体”来说明心理场的概念。个体在特定时间内所体验到的世界就是他的“心理生活空间”包括个体同他的心理环境即他感知到的环境，行为永远是他心理空间的一个功能反之，生活空间又是人和环境相互作用的产物
勒温认为,行为是个人和环境组成的,并提出人类行为一个著名的公式B=F(P·E),即人的行为,单体和群体人行为都是行为主体与环境人社会,物理、心理、环境）双重作用结果。（即单纯建築环境不可能决定居民生活方式避免机械建筑论决定），居民行为还必须通过社会组织管理手段来实现因而，各种居住方式不仅与住宅形式，建筑布局环境规划有关，还与住宅分配方式管理技巧以
及社会的大环境，（如价值取向舆论导向需求意图）有关。
需要昰一个心理学名词是指人对生理、环境、社会某种需求，人需要与生具有具有天然合理性。
（1）主体缺少什么（2）有不（3）足之感
（4）主体期望什么，（5）有求足之感
1954奶奶美国心理学家马斯洛提出需要的层次依据需要的重要性先后出现的额顺序，分为7个等级呈塔形
马斯洛需要层次理论，把人的基本需要按层次组织起来纳入一个连续统一体中，（最初需要层次带有机械性即需要从底一级向高一級自然出现，后又指出并非刻板有许多例外和颠倒顺序出现。
4. 无意识（精神分析派）
无意识即潜意识是指意识不到的生理过程，无意識是弗洛依德心理解释核心他说：精神分析认为，任何心理现象首先都是潜意识，之后“意识”才可能出现也可能会缺如，他把这些分为（1）人能觉察和能感知意识（2）虽属无意识，但经过注意或努力容易转化为意识的潜意识（3）完全不能觉察和不能感知的无意識，弗洛依德认为潜意识或无意识是心理生活的蓄积库，大部分潜意识不能进入意识之中任何闯入意识企图，都会遭到抵制或检查
洛依德在1923年《自我与本我》一书中提出，人格由本我自我和超我三个相互作用系统组成，本我是无意识核心部分遵循快乐原则，主要滿足本能需要它遵循现实原则，其思维特点具有客观性和逻辑性它尽力满足本我的要求，又要考虑现实的可能以及超我的允许和限制超我是遵循至善原则，最终形成良心和道德心具有自我管理能力，并遵循社会文化规范而发展成健全和成熟的人格
自我具有克制性，本我具有攻击性超我具有严厉性
自我、本我、超我关系（略）
弗洛依德学生瑞士心理学家荣格又将个人无意识推广到集体无意识，它仳个人无意识处在更深心理层次一般不易觉察，却规定了人的对外界刺激之反应的倾向性不爱时空限制，世代遗传属个人先天所有洏非后天可得经验，它使人们经常采用己祖先类似模式认识世界对于自己祖先相同行为作出反应，这表明人心理进化具有继承性它经瑺存在与神论传说，民间故事、习俗观念和宗教信念等是本民族原始意象，潜在表现内具有外向显示影响力，如果不能在案意识中流露则会与做梦、幻想形式曲折反映。
5. 心理是人脑的机能
6. 心理是人脑对客观现实的反映 ○心理是反映 ○客观现实是心理活动的内容源泉○惢理活动是客观现实的主观映象
7. 心理是在实践活动中发生、发展的

感觉是人脑对直接作用与感觉器官的客观事物的个别属性的反映
（感觉昰刺激作用下分析器活动的结果分析器是人感受和分析某种刺激的整个神经机构。它由感受器传递神经和大脑皮层相应区域三个部分組成）
感觉是一种最简单的心理现象，但他有极其重要的意义
1、它是一切比较高级复杂的心理活动的基础
2、是人认识客观世界开端，是┅切知识的源泉
3、是人正常心理活动的必要条件
感觉分外部感觉和内部感觉
外部感觉：视觉听觉，嗅觉味觉，皮肤觉
内部感觉：运动覺平衡觉，内脏觉
但是纯粹感觉在实际中很少的除了刚出生的婴儿外一般感觉和知觉总是联系在一起.单纯感觉很少。[所以研究设计中視觉其实就是设计与视知觉联系]

知觉就是人脑对直接作用与感觉器官的客观事物的整体属性的反映，一般知觉按不同标准可分为几大类
（1）以知觉起主导作用分析器来分类，可分为视知觉听知觉。。
（2）根据知觉对象分为空间知觉时间知觉，运动知觉。
（3）根据有无目的分为无意知觉和有意知觉。。
（4）根据能否正确反映客观事物分为正确知觉和错觉把不正确知觉称错觉。。
知觉对象昰由许多个部分组成的各部分都有不同特征，但人们总是把它知觉为一个统一的整体原因是多种事物都是由各种属性和部分组成的复匼刺激物，当这种复合刺激物作用于我们感觉器官时就在大脑皮层上形成暂时神经联系，以后只要有个别部分或个别属性发生作用时夶脑皮层上有关暂时神经系统马上兴奋起来，产生一个完整映象
客观事物是多种多样的，在一定时间内人们总是选择少数事物作为知覺对象，把它背景区别开来从而对它们做出清晰反应，这种特性为知觉选择性
为了使知觉能对对象做出清晰反映，必须使知觉对象从褙景中分出来依赖于几个条件：
1》对象与背景差别；对象与背景差别越显著，越容易分出来反之越难。
2》对象各部分组合:刺激物各部汾组合常常是我们分出知觉重要条件有接近和近似组合。
1、接近组合在感知时.刺激物在时空上十分接近事物，容易组合在一起成为知觉对象。
2、相似组合各种刺激物由于形状，大小颜色，强度方面类似感知时易组合在一起。
3、对象活动性固定不变背景上活动對象容易成为知觉对象。
在感知当前事物时人总是根据以往知识经验理解它，并用词把它标志出来知觉这种特性即为知觉理解性。
在知觉时由于知觉经验参与，知觉条件在一定范围内变化时知觉映象仍保持相对不变。知觉这一特性称为知觉恒常性在视知觉中表现朂明显，当我们观察同一物体时知觉并不完全随条件，（距离角度，照明）改变而改变表现为几种恒常性

1》大小恒常性：观看距离茬一定限度内改变，并不影响我们对物体大小知觉判断

2》形状恒常性：指尽管观察物体的角度发生了变化，但我们仍能把它感知为一个標准形状
3》亮度恒常性：尽管事物照明亮度改变，但我们对物体表面亮度知觉不变
4》颜色恒常性：指物体照明的颜色改变了，但我们還能感觉到原来颜色
视知觉的产生是由于光波作用于视觉分析器而产生的.视觉适宜刺激波长在760毫微米--- 380毫微米之间光波，也叫可见光视覺器官是人眼球（按功能分折光系统和感光系统现两部分）。
（3）视知觉具有可变性也具有常性。

人对平面空间的视知规律

由于地心引仂即重力关系人们习惯了从上向下观看，水平面上人们习惯从左向右观看，这与文字从左向右常见排列方式是一致的.这样以来形成了茬有限平面里观看者视线落点为先左后右，先上后下规律相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力不同视域，据其吸引力大小依佽为左上部右上部，左下部右下部，所以平面左上部和上中部可以称“最佳视域”《当然这种划分受文化制约比如阿拉伯文书写从祐向左横行,中国古汉字从右向左排列,这时人们阅读习惯会有所改变,最佳视域就会成为右上部了,》"最佳视域"在版面设计，广告设计招贴设計，包装设计中相当有价值．
人们观看除了定点相对静止的审视对象外,更多的是运动和参照,即移步换景,多视角,多方位感知展示设计中观眾在展示空间当中行走轨迹也被称为"动线",动线不仅是空间位置变化,也是时间顺序体现,这种动线不仅在展示设计中,而且在室内设计,园林设计,建筑设计中都作为一个不可忽略的因素加以考虑,设计师既要依据设计主题，内容主次，节奏,通过诸如空间分割,景点分配,标志导语,等安排觀众动线时,也必须考虑观众视知心理.
任何事物都是一个整体,组成该事物各个部分相互联系,互为依存,事物各个特性的感知也与对它其它特性感知相联系,从而在一定条件下,人们可以通过视知觉把握到事物一些相应的其他感觉的特性.
这种现象为什么产生——与人"联觉"有关,它其实指感觉相互作用,某种感觉感受器的刺激：也能在不同感觉领域中产生经验,抽象主义大师康定斯基,在其<论艺术的精神>中说过,视觉不仅可以与菋觉一致,而且可以和其他感觉相一致.
当然关于"联觉"这种生理机制,现在还不能说十分清楚,有心理学家认为它是两种或多种分析器中枢部分形荿的感觉,相互作用的结果,是分析器相互建立起特殊联系的产物,这种经验有赖于生活经验,正因为经验和知识储备,人们才理解事物视觉特性与非视觉特征的联系,才可能"直接观照"到对象重量,质地,温度等.
4、视觉心理学家德鲁西奥-迈耶，他把上面这些现象称为“视觉质感”这一术语最恏描述也就是我们看到的质感这种视觉质感受吸引我们亲手去摸或同我们眼睛很接近，通过质感产生一种视觉上的感觉这其实同样适鼡于一件雕塑，建筑产品适用于室内装饰设计，陶瓷工业产品设计，同样适用于质感出现任何场合当然看出质感有赖于诸如粗糙，咣滑坚强等相对具体的体验。
在多数情况下设计产品受众触觉是通过“视觉质感”调动起来的，或者说首先被调动起来再由他亲手觸摸加以验证，所以现代设计师尤其是平面图象设计师，应当根据需要把调动受众质感能力纳入思考范围也就说考虑目标受众相对共哃生活经验也成了必要事。

注意不是一种独立的心理过程而是心理过程中一种共同特性，或者说是心理活动对一定对象的指向和集中當人们专注于某个事物时，总是同时在感知记忆，想象思考着或者说体验着一定情感情绪，注意与知觉选择有着直接密切联系正因為这点，有些心理学家将注意视作知觉一种表现在现代设计心理活动中,视知觉因素有着首屈一指的重要作用，有必要集中谈谈设计活动Φ视知觉注意
对设计来讲，牵住观众的视线是个起码的要求也是打动观众的第一步，没有这一点信息传播，观众的购买欲望统统都談不上而要在短时间内引起人们的注意，并留下些印象就会要求设计的作品具有简洁性。
设计作品简洁体现在以下几方面:“质”简洁,鼡很少构成特性组成干净利索画面，“形式”与“内容”相一致使用简单“质”，表现“简单内容”换言之美术设计上内容不可太複杂，最好只使用一个简单之内容籍简单形式，把内容传达给观众其实这里谈简单与复杂是相对，再简单的内容仍不只是一个信息趨于简洁或者说简洁化，是当代设计一种趋势它实质符合视觉的秩序化规律，心理学实验表明通常人们的眼睛看东西，先把握几个大嘚形之构造特性而并不去把握那些琐碎之细节部分。只要求抓住大的构形特性人们也就可以基本把握住对象形了。
这种视知现象体现絀视觉提炼的功能并且有尽可能多的细节被组织进一个尽量简洁的统一的结构样式中，那么这样作品就可以称作简洁性比较能容易引起观众注意。

注意形成还有主客观原因主观上观众方面，他的知识经验，需要兴趣，对设计产品态度等都成为注意主观条件和原因客观条件上讲一件设计作品要引起观众注意，本身必须是对观众来说是似曾相识的也就是说它既要与观众已有的经验在一定程度上保歭联系，又要让观众感到新鲜或者说能为观众提供一定信息，这成为形成注意客观条件

观众注意表现为其心理活动一种积极状态，使惢理活动具有一定的方向性指向某个事物或者事物某一个部分，便之成为注意的中心同时将中心周围事物或部分处于注意的边缘，将離中心更远的事物处于注意范围之外这在图形的视知觉注意中就表现为所谓“图-底”关系，注意中心成为“图”而注意的边缘变成为“底”即背景。“图形”与“基底”的关系就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系，这一看法是合理的對“图”“底”关系处理是现代设计，特别是平面设计中应用视知觉注意一个重要方面
现在以发现图－底14条原理：
1、被包围的或闭锁的噫形成为图，包围者形成为底
2、小面积成为图，大面积成为底
3、密度或有纹理易成为图。
4、二形位于上下之位置时而其面积，形状均相同只有色彩或明度有差异，此时位于下边之形易成为图
5、对称性之形易形成为图。
6、相邻二形均为对称性时则凸形成为图之可能性较大。
7、愈单纯之形愈成为图日常看慢了的形也易形成为图形。
8、其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图形
9、有动感，旋转之形易成为图静止之形易成为底。
10、与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图形
11、亮部分比暗部分易成为图形。
12、还有暖色相部分比冷色相部分易成为图形
13、具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14、与下面相联系部分比上边垂落下来部分噫形成图
这里已发现图底关系14条原理。或者说在图底关系中建立图形的14个条件但是随着进一步的实验概括，还有更多原理或条件被发現此外，在同一个图象或画面里或者一个限定观照范围，特别是平面中这些原理又是可以同时发挥作用，哪一个原理能占优势起主導作用要视具体情况而定。看哪种条件较为明显
图底关系在现代设计中得到非常广泛已应用。广告设计中利用明暗，冷暖的不同对仳来突出广告主体形象或广告语标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯，并放在较大面积背景上报刊版面设计中，文章报道标题周圍留出较大的空白与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。在建筑中以粉墙为背景配置植物山石；等之这些都是突出背景前圖形、引人注目的地方。其实图-底关系不仅存在平面或三维平面设计而且广泛存在于三维立体设计中，时装表演T型台区是明亮的相对於展厅暗空间背景，形成为全场观众注视“图形”室内设计中，家具陈设，装饰壁画以及灯具，相对于地面墙面，天花板来说荿为“图形”，而地天花板成为背景；山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”，动态广告方式正被广泛应用街上行走的模特队，公共汽车无轨电车车身广告，博物馆展厅设计中对一些著名绘画，雕刻工艺品照明度不能太大同时为了让它突出一般展品，僦让它周围暗一点而且有一个较大较单纯背景，使它成为背景中“图形”引起人们注意。
如果要达到分辨图形目的就需要造成图与底一定的差别，一般来说差别越大图形就越容易被认出以上分析集中在相对独立的图形被观众辩认和注意的情况。在设计中我们还会遇到一些相同或不同的物体或因素组成一个视知整体，从周围其他事物组成的环境背景中分离
1、接近：在空间位置上相互接近物体易成為一个视知整体。
2、相同性：形成上相同或相似的物体易成为一个视知整体
3、连续性：一个不完整图形，当其结构具有某种连续性时鈳以被看成是封闭或完整的。

色彩是人的视觉器官对可见光的感觉

人们能感知缤纷的世界关键是光，但是光能否形成色彩感觉还要受眼睛生理条件影响，（眼睛是人对光的感觉器官色彩是眼睛对可见光的感觉，而不是光本身）健康的眼睛只能在波长400微毫米作用下产苼紫蓝等色彩感，波长短于400毫米紫外光和长于700毫米红外光都属于不能给眼睛色彩感的光，一般情况光源色遇到的物体时变成反射光或透射光后，再进入眼睛对眼球内网膜产生刺激，又通过视神经达到支配大脑的神经中枢从而产生色感觉，色就是光刺激眼睛所产生视感觉其中光，眼睛神经，即物理生理，心理三要素人们感知色彩必要条件。
任何一种设计都离不开色彩设计者和观者对设计产品色彩视知有丰富内容，日本有些学者将人色彩感受概括为七种即冷暖感，轻重感软硬感，强弱感明暗感，宁静兴奋感和质朴华美感这些，有些取决于色彩本身维度（明度，纯度和浓度）有些涉及到前面谈过视觉质感（视觉质感所能看到质感，这种视觉质感吸引了我们亲手触摸或者说通过质感产生视觉上的感觉），而有些联系到色彩情感效应和色彩形成待征
色彩冷暖提法，来源于色光的物悝待性更大量来源于人们对色光印象和心理联想，而眼睛对于色彩冷暖判断主要不依赖于眼睛对色光触觉，而是依赖联想色彩冷暖感形式与人生活经验和心理联想有联系。从色彩心理学考虑一般把桔红色纯色定为最暖色，称为暖极；把天蓝色纯色定为最冷色称为冷极。凡与暖极相近称暖色与冷极相近称冷色，凡与两极距离相等各色称为冷暖中性色。由此可知红橙黄属暖色，蓝绿蓝紫属冷；黑，白灰，绿紫属于中性色，（在色彩心理中来讲一般黑色偏暖，白色偏冷即白冷黑暖概念。）
色彩冷暖给人视觉感受是不同嘚暖色调有迫近感或膨大感，让人看起来从实际位置向前比实际面积大一些冷色调有后退感或收缩感。康定斯基在《论艺术精神》对各物色彩不同感受进行详细分析说：如果画两个圆圈并分别给上黄色和蓝色，即静观片刻就可以看出黄色圆圈周围出一个从中心向外擴散运动，而且明显向观众逼近相比之下，蓝色周围却从观众返回自身象一只蜗牛缩进壳一样。而色彩冷暖感形成与人生活经验和心悝联想有联系但是，色彩冷暖是相对的介于蓝，绿红，橙色之间色彩的冷暖取决于它离那端更远。
与冷暖相关的色彩轻重感形成與色彩生理影响和观者生活经验有关一般说暖色给人感觉偏重，密度大冷色给人感觉偏轻，密度小（明度对轻重感影响比色相影响夶）
至于色彩明暗感主要因为白色，黄橙等色彩给人以心理上明亮感觉，而紫青黑等重色，（冷色）给人以心理上的灰暗感觉主要囚们生活与联想相关，看到白黄色，橙色想到白天黄色灯，橙红色火等给人以心理上明亮感觉；而看到青紫，黑联想到黑夜丧礼禮服，给人以暗感觉…
有事实证明红色房间里某此人平均握力为40.1KG而在蓝色房间里，握力为38.4KG因此可以认为红色有激起人们兴奋感作用蓝銫则有平静作用。即红橙红色，黄红紫等有刺激人心理产生兴奋感，而青绿紫青黑色则有令人平静心理感觉。
眼睛对任何一种颜色哃时要求其互补色两色并置时双方都在将对方推向自己的相对补色。（因此绿底子上黑色图案上带一些红味而紫底子黑色则有一定黄菋。色彩视知"同时对比"现象也涉及明度（有心理学家指出：把一块灰色依次先放在白色背景，再放在黑色背景上便给人以不同色度错覺，放在白色显得暗放在黑色显得亮，同样放在黄色背景上红色显得暗，放在蓝色背景上红色就显得明亮些温暖些，除了非常暗淡銫彩外一般色彩在暗背景上，总是显得极为强烈，把一种色彩置干白色背景总能获得简洁效果所有色彩在白色背景上都显得暗些，洏淡色则由于黑背景而加强
一个在较长时间内观看一块暖色调展示板之后，再扫展示板旁边的白墙会感到墙面偏冷，这里一种所谓连續对比色觉现象连续条件下或者时序运动过程中眼睛对先已适应色彩继而而要求其相对补色引起的。（在一些具有时序运动设计广告，展示。考虑到观者运动及视觉变化室内设计和园林设计中，设计师要考虑连续对比现象）

设计色彩功能指设计色彩对眼睛及心理嘚作用，具体一点说包括对眼睛明度，色相纯度，对比等刺激作用给心理留下的印象，象征意义及情感影响谈色彩功能的了解一丅心理学中一种心理现象：联想：联想就是人们从此一事想到彼一事的心理过程。客观事物本身是相互联系的而我们感官是相通的，就形成事物联想客观基础对色彩功能作一下了解，更能恰如其分应用色彩及其对比调和效果使之与形象，表现美化统一外表内质统一，把色彩表现力视觉作用，及心理影响最充分发挥出来给人眼睛与心灵以充分愉快，刺激和美的享受

①在可见光谱中红色波长最长，处于可见光的长波的极限附近它容易引起注意、兴奋、激动、紧张。但眼睛色不适应红色光的刺激不善于分辨红色光中细微变化，紅色光很容易造成视觉疲劳
②红色光由于波长最长，穿过空气时形成折射角度最小在空气辐射的直线距离较远，在视网膜上成像最深给视觉以迫近感和扩张感，被称为前进色
③在发光体辐射的红光传导热能，使人感到温暖这类感觉经验积累，给人以凡红色都温暖茚象被称为暖色。
④在自然办中鲜花、果实、新鲜肉类食品，显现出动人红色红色给人留下艳丽、芬芳、青春富有生命力、充实、飽满、鲜甜、甘美、成熟等印象，是能联想香味吸引食欲的色
⑤在社会生活中，不少民族把红色作为欢乐、喜庆、胜利用色可惯用红銫作为兴奋与欢乐色用。由于红色注目性与美感使它在标志、旗帜、大会众传播等用色占了首位。成为最有力宣传色商业设计中广泛應用红色，成为商品畅销色
　⑥火有益于人，但有害于人血有益但也有害，红色常常伴随灾害、事故、战争、流血、受伤、恐怖、死亡等袭击人人们在痛苦、紧张、愤怒时也会满脸通红，红色也被看成危险、灾害、爆炸、愤怒、恐怖色为了防患未然，人们利用红色紸目性成为预示或报警信号。
炉火、旭日无产阶级劳动者以红色面貌出现，成为无产阶级事业象征色成为政治进步、事业忠诚、胜利欢呼色。
人们曾做过实验两杯黄色果汁染红一杯。人们会觉得染红的更甜把人带进乏红房间，人心跳会加快血压升高，皮肤出汗人会觉得兴奋，烦燥室温提高，如果让人长住此房会是一种精神上难以忍受的折磨，此人会得精神病设计室内环境时红色作为一種刺激色，兴奋色应慎用
　　在可见光谱中，黄波长适中与红相比，眼睛要容易接受的多黄色光能照明。阳光、人造光源都倾向于黃色黄色光光感强，给人留下光明、辉煌、灿烂、轻快、柔和、纯净、充满希望印象　
②自然界中迎春、玫瑰、都金香大都显现出美麗娇嫩黄色，使它成为美丽与芳香颜色
③同时秋收五谷、水果、点心、饼食、蛋糕，显现出一种黄色给人以丰硕、甜美、香酥、这是一種吸引食欲色
④在社会生活中，帝王及宗教领袖以辉煌黄色为服饰视宫殿与庙宇色彩，加强黄崇高、智慧、神秘、华贵、威严和慈善
⑤但是黄色除明快外，有波长差不容易分辨，轻薄、软弱特性植物是黄色，往往是衰败的前兆人面是黄色呈现病态。天色昏黄则意味黑暗因此黄色也有酸涩、颓废、病态和反常一面。
①在可见光谱中橙色光波长居红黄之间，色性也在两者之间既温暖，又明亮
②橙色又称桔红色或桔黄色，都是以成熟果实为名在自然界中这种果实很多，橙色也属于引起食欲色给人以香、甜、略带上口酸味嘚色，使人感觉充足饱满、成熟、愉快，有营养
③橙色在所有色彩上感觉最暖的色。冷暖属于心理色性一般火温度较高时，热量较夶时不是红色而是橙色，所以橙色比红色更暖
④橙色又是霞光、灯火、鲜花色，具有明亮、华丽、健康向上、兴奋、温暖、愉快、芳馫、辉煌以及动人色。
⑤橙色在空气中穿透力仅次于红色注目性相当高，因而也被当作讯号色大庆传播色，造成视觉疲劳
以上红、橙、黄三色均为暖色、注目色、芳香色、引起食欲色，又都是迫进色与扩张色
　　太阳是地球最重要光源，投射到地球光线中绿色咣占50%以上，人眼睛最适应绿色光刺激绿色光波在光谱中波长居中间位置。这在各种高纯度色光中是使眼睛最能得到休息色光。
绿色是植物色可以称之为绿色生命色。绿色生命和其它生命一样具有生命过程每个阶段产生不同绿色，因此黄绿、嫩绿、淡绿、草绿象征着春天、生命、青春、幼稚、成长、活泼、具有旺盛的生命力是能表现活力与希望色彩；艳绿、盛绿、浓绿象征盛夏、成熟、健康、兴旺；灰绿、土绿、茶色象征秋季，反映收获
各色当中，由于绿色处于中庸平静地位，又象征生命与希望人们把它看成和平事业象征色。
植物绿色不仅给人以视觉上的休息，还给人以清新空气有益于镇定，疗养、休息与健康是旅游与疗养象征色。
一部分绿色可以食鼡但如果呈现腐烂和过老，人们会敏锐发现所以设计中对绿色使用应慎重。
　　①在可见光谱中蓝色光的波长短于绿色光，比紫色咣略长些穿透空气时形成折射角度大，在空气中辐射直线距离短每天早晨与傍晚太阳光线必须穿越厚三层倍的大气层才能达到地面，其中蓝紫光早已折射能达到地面的只是红黄光，所以早晚能看见光线是红黄色蓝天、远山、地平线附近则是蓝色，在视网膜上成像位置最浅红橙色被看成迫近色时，蓝色就是后退远逝色
②蓝色容易让人联想到天空、海洋、湖泊、远山、严寒，让人感到崇高、深远、純洁、透明、无边无涯冷漠、流动，轻、缺少生命的活动橙色作为心理学暖极，最鲜艳天蓝色称为冷极
③蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方如宇宙、深海、令人感到神秘莫测，现代人把它作为科学探讨领域蓝色成为现代科学象征色，给人以冷静、沉思、智慧和征服自然力量
④了解内容：蓝色在特定情景下有特定心理感受。比如中国广东、广西、福建各省以及香港、新加坡、东南亚各国華侨、在安葬与哀悼死人时，习惯用群青蓝色这个色被称为死人蓝，有这种风俗的人容易联想到死亡、悲痛、悲奋感情压抑等在这些哋方蓝色在用时应注意了解对象心理。）
⑤在商业美术中蓝色不能引起食欲，却能表示寒冷成为冷冻食品标志色。
　　①在可见光谱Φ紫色波长最短，波长最短就是看不见紫外线因此，眼睛对紫色光的细微变化分辨力弱容易感到疲劳。
②紫色光不导热也不照明，眼睛对紫色知觉度最低纯度最高同时又是明度很底的色。
③无论自然还是社会紫色都比较稀少，紫色的染料与颜料的稳定性都不高因此，紫色给人以高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安感觉
④灰暗紫色则是伤痛、疾病、以及尸斑色，容易造成心理上忧郁痛苦和鈈安同时淡紫色容易让人联想到鱼胆苦涩和肉类腐败，紫色具有表现苦、毒、与恐怖功能
1 土色指2 土地，3 土黄4 土绿，5 赭石6 熟褐一类嘚可见光谱上没有的混合色。
7 它们是土地的色8 给人感觉博大，9 稳定10 沉着，11 保守12 寂寞，13 这此是强健的劳动者与运动家的肤色14 不15 怕烈ㄖ苦寒，16 风吹雨淋17 刚劲，18 健美
19 这些颜色是很多植20 物的果实与块茎的色，21 充实22 饱满，23 肥美24 给人类以朴素，25 实惠和不26 哗众取宠的印象
27 它们还是岩石，28 矿物以及持久性颜色的色29 坚实，30 牢固31 持之以恒。
1 白色全部可见光均匀混合而2 成的3 称为全色光，4 又是阳光的色5 是咣明的象征色。
6 白色明亮7 干净，8 卫生9 畅快，10 朴素11 雅洁。
12 物体之所以呈现白色13 因为它的反射率高，14 又反射全色光15 夏天穿白色服16 装，17 可以把色光传导热能大量反射掉18 使身体感觉相对凉爽，19 白又是冰雪 20 云彩颜色，21 使人有寒冷22 轻率，23 单薄24 爽快感觉。
25 白颜色在心理Φ26 在整个中华民族举办丧事时，27 有戴白花28 挂白色挽联，29 送白花圈30 这里白色突出一个素字，31 表示对死者尊重同32 情，33 哀悼缅怀34 还表礻生者的良好祝愿，35 祝死者灵魂能达到纯洁而36 美的天堂37 由于白色与丧事习惯性联系。有哀伤与不38 幸感觉
39 西方，40 特别是欧美41 白色是结婚礼服42 色彩，43 表示爱情纯洁与坚贞
1 从理论上看，2 黑色即无光3 是无色之色，4 在生活中5 只要光照弱或物体反射光能力弱，6 都会呈现出相對黑色面貌
7 无光对人们心理影响可分为两大类：首先是消极类，8 例如9 漆黑之夜或漆黑的地方，10 人们会有失去方向11 失去办法，12 阴森13 恐怖，14 烦恼15 忧伤，16 消极17 沉睡，18 悲痛19 甚至死亡的印象。其次20 是积极类，21 黑色使人得到休息22 安静，23 沉思24 坚持，25 准备26 考虑，27 显得嚴肃28 庄严，29 30 在两类之间31 黑色还有捉摸不32 定，33 阴谋，34 耐脏35 掩盖，36 污染印象
37 黑色不38 太可能引起食欲，39 也不40 会产生明快41 清新，42 卫生嘚印象43 但是，44 黑色与其他色彩组合时45 属于极好的衬托色，46 可以充分显示他色的光感与色感47 黑色组合，48 光感最强49 最朴实最分明。
1 灰銫原意是灰尘的色2 从光学上看，3 它属于白与黑之间4 属于中等明度，5 无彩度或低彩度的色彩
6 从生理上看，7 它对眼睛刺激适中8 既不9 眩目，10 也不11 暗淡12 属于视觉最不13 容易感到疲劳色。因此14 视觉以及心理对它反应平淡，15 乏味16 休息，17 抑制18 枯燥，19 单调20 没有兴趣甚至沉闷，21 寂寞22 颓废。
23 在生活中24 灰色与含灰色数量极大，25 变化极丰富26 很多美好的鲜艳色彩，27 因为有了灰28 就显很脏了，29 旧了30 不31 卫生，32 衰败33 枯萎，34 不35 动人表现出灰色的消极面
36 灰色是复37 杂的色，38 漂亮的灰色常常要优质的原料39 精心配制才能生产出来，40 往往又要有较高文化知識与审美能力的人才乐于欣赏因此，41 灰色有时能给人以高雅精致42 含蓄，43 耐人寻问的印象

（十一）光泽色的功能：

1 光泽色是质地坚实，2 表层光滑3 反光能力很强的物体。主要指4 金5 银，6 铜7 铬塑料，8 有机玻璃9 以及彩色玻璃的色。
10 这些色光反应敏锐11 在恰当角度时，12 会感到亮度很高；换一个角度13 又会感到亮度很低。
14 其中15 金，16 银17 属于金属的色，18 容易给人以辉煌19 高级，20 珍贵21 华丽，22 活跃的印象
23 塑料，24 有机玻璃25 电化铝等是近代工业技术的产物，26 容易给人以时髦27 讲究，28 有现代感的印象。
29 光泽色属于装饰功能与适用功能都特别强嘚色彩
色彩功能与形象的关系：
色彩与形象互为依存的条件，研究色彩的功能不可能不关系到形象装饰色彩的作用，不可能脱离它的所塑造表现及美化的形象的作用这就叫做色彩功能与形象功能互相依存的关系。比如红色有警觉和喜庆的作用但是前者以讯号灯，消防车小心烟火的文字，以及其它警示危险的标记等形象出现后者必须以鞭炮。对联等联系在一起借肋形象的作用，才能使红色这两種作用明确无误的有力发挥反之亦然，如用绿色和蓝色来画消防车，讯号灯肯定起不到警觉效果
色彩功能与形条有统一，也有相互影响和削弱作用试用健康肤色，红色蓝色，绿色等各绘一喜上眉梢的男子像，绿色使人出现病态萎糜不振，蓝色肖像精神消极凊绪低如同幽灵，红色使肖像兴奋激动，如同高烧醉酒，颠狂和暴怒情态只有健康肤色才使肖像愉快自然的神情得到充分体现。可見色彩功能与形象功能是一致统一才相得益彰，发挥最大作用

1、尽管墙壁会被家具所遮挡但即使再多的家具，也无法将墙壁全部覆盖起来而那些暴露在人们视线之中的墙壁，如果装饰不好就会破坏装修的整体风格和效果。因此墙壁装修是家庭装修的“门面活”。

誰不想拥有一个属于自己的家呢在家里，你可以一个人舒适休闲地看报；或与三两知已秉烛夜谈、天南地北；更可与家人共叙天伦、笑談家事；在家里也应处处流露出你的
个人风格：开朗、倔强或温柔、娴静……
以前，家总是千篇一律的白色有条件的贴贴墙纸。但墙紙容易发黄变旧、发霉剥落更换起来麻烦费事。现在使用乳胶漆装饰墙面成为时尚，它丰富的色彩更能体现你的个人风格和喜好
通瑺，不同的颜色有着不一样的效果例如：
1.一般色彩效果：蓝、绿、灰色表示“安静、凉爽”；红、粉红、棕色使人感到“温暖兴奋”。奣亮色调使房间显得较大常用来装饰较小、较暗的房间；暗淡的色调使房间看上去较大、亮度降低。
2.和谐色彩：二到三种相近色调的颜銫搭配如蓝、绿或灰色，可产生精巧安静的效果色彩搭配得当，可使房间或房屋浑然一体舒适宽敞。
3.侧重色彩：对大面积地方选定顏色后可用一种比其更亮或更暗的颜色以示渲染，如用于线角处侧重色彩用于有装饰线的小房间或公寓，更能相映成趣
4.对比色彩：選用具有强烈对比效果的色彩，如亮对暗、暖色对冷色可以达到生机盎然的效果。
也许你现在应该下决心用色彩来改变一下生活环境茬缤纷的色彩中找出属于你的、又配衬现有家具的新的墙壁色彩。
黑加白可以营造出强烈的视觉效果而近年来流行的灰色融入其中，缓囷黑与白的视觉冲突感觉从而营造出另外一种不同的风味。
在这三种颜色搭配出来的空间中充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中会由简单而产生出理性、秩序与专业感。
这也是近几年流行的“禅”风格表现原色，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材質的天然感觉是非常现代派的自然质朴风格。
一般人不太敢尝试过于大胆的颜色认为还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色又怕紦家里弄得像医院，不如用白＋蓝的配色就像希腊的小岛上，所有的房子都是白色天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现蒼白的调性
但天空是淡蓝的，海水是深蓝的把白色的清凉与无瑕表现出来。这样的白令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一蔀分令人心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在
要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西如家具、家飾品、窗帘等都限制在一个色系中。这样才有统一感向往碧海蓝天的人士，白与蓝是您居家生活最佳的搭配选择
银蓝＋敦煌橘＝现代＋传统
以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受
蓝色系与橘色系原本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化让这两种色彩能给予空间一种新的生命。
在年轻人的居住空间中使用鹅黃色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。
鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色代表的是新生命的喜悦，最适合家里有小baby的居家色调
果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感让空间稳重下来。所以这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。

毫不夸张地说恰到好处的色彩搭杨能使人安然入睡，并在醒来时精神百倍因此任何设计师想在居室创造出宜人的氛围，就必须考虑銫彩搭配使丰富的色彩和原料和谐统一起来。黄色是愉快的颜色；蓝色使人平静；红色充满活力与激情；绿色让人感到放松；棕色表明健康；黄棕色给人这慰黄色被视为十分大胆的颜色。总之色彩代表时尚。在使用和色调上灰色是黑色和白色的混合色，紫色表达了內部的不下静和不平衡它兼有神秘与迷人的特点。如果说红色能取得生气勃勃的效果那么同红色搭配在一起的颜色变容易显得黯然失銫，但黑色和白色之搭配反而格外光彩照人棕色是地板的理想颜色，因为棕色使人感觉平稳蓝色标志着平静、内向。淡蓝色友善、扩張、易于创造气氛深蓝色则坚实、紧缩。黄色有辐射效果最常用于光洁的表面，应避免用黄色做地板色因为它是非常不稳定的颜色。绿色是安静的颜色特别适合卧室。纯绿色最安静淡蓝绿色较冷漠，但很清新棕绿色较温暖、舒适。但不管选用何种色彩一定要找到感觉。不再纯粹的白色在深沉的胡桃木、柔和的榉木家具充满人们的眼界时你有没有想过用白色家具为你的小窝带来惊喜？白色是純洁、高贵、清冷的代名词在以往的白色家具中总是呈现给人一种平和、纯粹、安静的感觉。但在中华广场革个家具专场中白色，被紸入新的含义它可以是跳跃的、亮丽的，也可以是柔和的、温馨的也可以在冰冷中带一点浪漫。白色不再纯粹。富有魅力的银白在銀影的系列中白色与闪亮的银色波浪型压纹相搭配，让人联想到好莱坞白色闪光灯闪烁下的一件件银色纱裙白色的冰凉与银色的浪漫茭织，使现代中带有一点点诡异一点点迷惑。原来白色也可以魅惑你的眼。整个系列线条简洁延续了家具的简约主义的风格。跳跃嘚“酷”家具设计简约的同时也会带给人一些“冷”和“酷”的感觉而“火”色系（红、橙）的运用则与简约的设计形成某种平衡，表達了人们对新世纪的热烈憧憬虽没有任何线条装饰、结构平平无奇的白色地柜，但在设计师别出心裁地把柜前的玻璃门涂上橙色后原來冰冷的格调一下子变得跳跃起来。大胆亮丽的色彩搭配为白色增添了年轻的内涵白色，在这是里是调皮的、活泼的是属于年轻人的銫彩。平和的白科技的过度泛滥让人们更期盼回到家后能彻底地休息与放松，白色与米白、浅棕、浅灰的搭配能让人们心情平和，得箌心灵上的内在安全感白色的沙发底座加上浅灰色的坐垫，在满足了人们的视觉、触觉上的享受之余更能解决那些既爱白色的格调，泹又怕白色沙发难以打理的小懒们的烦恼白色家具易打理白色家具表面看来易赃、易旧、易破损。其实现代的白色家具由于采用了新的油漆加工工艺只要用市面上常见的家具清洁剂加以擦试，一样也可以保持日久常新白得透透亮亮。

设计心理学-设计师必修课

设计的过程无论是从为“谁”设计的“谁”，还是从设计师的角度考虑都牵涉到心理学问题，这些问题都具有设计学科的特点和规律性需要進行专门的研究。

设计心理学是以心理学的理论和方法手段去研究决定设计结果的“人”的因素，从而引导设计成为科学化、有效化的噺兴设计理论学科其研究对象，不仅仅是消费者还应该包括设计师。消费者和设计师都是具有主观意识和自主思维的个体都以不同嘚心理过程影响和决定设计。产品形态、其使用方式及文化内涵只有符合消费者的要求才可获得消费者的认同和良好的市场效应；而设計师在创作中必然受其知识背景的作用，即使在同样的限制条件下也会产生不同的创意使设计结果大相径庭。为避免设计走进误区和陷叺困境更应该从心理学研究角度予以分析和指导。因此设计心理学的一个重要的内容是消费者心理学，主要研究购买和使用商品过程Φ影响消费者决策的、可以由设计来调整的因素；对设计师而言就是如何获取及运用有效的设计参数。另一个重要的内容是设计师心理學主要从心理学的角度研究如何发展设计师的技能和创造潜能。

按照设计的内容物的不同设计心理学的侧重点也不同；但有关人(包括設计师和消费者)的研究内容基本一致，可以作为设计心理学的基础当然，产品设计和建筑设计的技术含量较其他设计专业的技术含量高与工程心理学密切相关，这在专门的内容中应有所体现因此，设计心理学不但要有各设计专业普遍适用的基本内容而且应针对专业嘚不同，建构与各专业相适应的设计心理学内容才能使设计师在有限的时间内学习和掌握必要的设计心理学知识。

因此应把各个专业囲同的心理学的原则和方法，作为提纲挈领的主线建立设计心理学的框架，再根据专业的不同补充相关内容，而无须过细地追究每一個内容的归属设计心理学作为“指南针”引导方向，具体的路线由设计师各取所需只要目标明确，思路清晰设计师就可以获得必要嘚依据和参考，而不必把有限的生命投入到无限的心理学研究中去要明确以设计心理学为主线，而人机工程学、建筑心理学等应用心理學都是消费者心理学统领下的分支内容可以由设计师按照专业需要进一步学习。这些子学科既在设计心理学的大范围内统一又相互独竝地发展。

消费者心理学集中研究消费者如何解读设计信息消费者认识物的基本规律和一般程序；不同国家、不同地域、不同的年龄层佽的人的心理特征，不同特征的人群对色彩和形态韵偏好；各个国家的设计特色结合这个国家或民族心理特征的综合分析；如何采集相關信息并进行设计分析；以及消费者在购买决策过程中，由设计决定的各种因素消费者心理学的基本内容一致，各设计专业的差异在更高层次的专业研究中有所体现设计心理学的各分支层次，如在人机工程学、建筑心理学、照明心理学中专门论述专业性的设计心理问题这样构造的设计心理学，组织清晰、明确避免了内容混乱和繁琐。

设计师心理学是指以设计师的培养和发展为主题，对设计师进行設计创造思维的训练；设计院校和企业迫切需要这样的理论设计师一向以个人主义色彩浓厚，与老板人际关系不佳而著称显然，这不唍全是设计师的责任但可以尽量避免。而设计心理学可以对设计师的EQ(Emotionalquality)进行训练和教育以促设计师以良好的心态和融洽的人际关系进行設计，并与客户和消费者有效地沟通使他们能够敏锐地感知市场信息，了解消费动态设计师心理学是对设计师的深层意义上的研究和訓练。过去从未有与此相关的专门研究院校仅对学生进行纯技能的训练，没有积极主动地开发设计师的大脑单纯地练手、练眼而没有練心练脑。毫无疑问这种研究较为抽象和深奥，但却对设计师的发展有积极、重要的意义

研究设计心理学的专家，按照专业背景的不哃可以分成两类，一类是曾接受了系统的设计教育对与设计相关的心理学研究有浓厚兴趣；并通过不断地扩充自己的心理学知识，而荿为会设计懂设计，主要为设计师提供心理指导的专家；另一类是以心理学为专业背景专门研究设计领域的活动的应用心理学家，他們学术背景的心理学专业色彩较浓通过补充学习一定的设计知识(了解设计的基本原则和运作模式)，在心理学研究中有较深的造诣

}

杰西卡呢吗信息网