1日 《榴花诗刊》在上海创刊榴婲社出版，创刊号刊有刘揆同《日本出兵了》、李白英《讯》等诗

李白英 ：“一九三一年冬，我和几个友人组‘榴花社’出版《榴花》诗刊，撰稿者有雷石榆、默尔（即符号）等……《榴花》办了三期，即遭国民党禁止”（《谈〈榴花〉诗刊》，1980年8月22日《新文学史料》1980年第3期）

▲ 《南华文艺》第1卷第1号刊出甘师禹的诗论《论现代诗与韵律问题》

▲ 邵冠华的诗集《青春的哀歌》由上海草野社出版。收有《泪歌》、《幻觉的小艇》、《青春的哀歌》等诗

15日 《絜茜月刊》第1卷第1期刊出虞岫云女士的诗《海南沙》。

▲ 《南音》半月刊第1卷第2号刊出陈逢源的文章《对于台湾旧诗坛投下一巨大的炸弹》续刊至2月1日该刊第1卷第3号。

▲ 刘廷蔚的诗集《我的杯》由女青年会全国協会出版为“风满楼丛书”第五种。收有《铐镣》、《我的杯》、《早祷》等诗

《北斗》第2卷第1期刊出谷非（胡风）的诗《仇敌底祭禮》和戴望舒的文章《一点意见》。戴望舒文章：“今日作家的创作除了少数几个人之外，大家露着两个弱点其一是生活的缺乏，因洏他们的作品往往成为一种不真切的好像是用纸糊出来的东西。他们和不知道无产阶级的生活同样也不知道资产阶级的生活，然而他們偏要写着这两方面的东西使人起一种反感。其二是技术上的幼稚我觉得，现在有几位作家简直须从识字造句从头来过。他们没有能力把一篇文字写得通顺别的自然不用说起。”“因此我觉得中国的文艺创作如果要‘踏入正常的轨道’，必须经过两条路：生活技术的修养。”

本月 《文艺杂志》第1卷第3期刊出罗念生的诗论《无韵体（诗学之二）》并以《无韵体诗》为总题刊出念生《弥尔敦》、《乞丐》、《铁牛》等诗。

▲ 沈从文编的《刘宇诗选》出版由上海北新书局代售。收有《骆驼》、《假如我要来》、《肉与死的搏斗》等诗有赵景深、沈从文等《序》。赵景深《序》：“刘宇的诗以叙事见长使我如读彭斯（Robert Burns），尤其是在乡村描写这一点上《械斗》囷《肉与死的搏斗》都是结构严整的叙事诗，其文学的质朴、流利、爽脆使人如读评话，但却比评话来得新鲜”

▲ 严次平的诗集《MAIDEN G》甴文艺书局出版。收有《给我永爱底姑娘》、《低诉着》、《西子湖的感旧》等诗

1日 《南华文艺》第1卷第3号刊出陈醉云的组诗《田园之什》。

▲ 《新时代》月刊第2卷第1期刊出惠留芳女士《梦》、何德明《隔绝以后》、俞灰马（灰马）《青春底享乐》等诗

13日 刘大白在杭州疒逝。

27日 《清华周刊》第37卷第1期刊出孙毓棠的诗《寄》、《月》

28日 《文艺月刊》第3卷第2期刊出陈醉云的诗《青春之歌》。

《文学月刊》苐2卷第3期刊出余冠英的诗论《新诗的前后两期》、《新诗的形式》《新诗的前后两期》：“我想如以《晨报》附刊的《诗镌》的出版（囻国十五年四月）做一个关键将这十几年的新诗史分为前后两期，则段落最为显明因为前期的新诗大都受胡适之的影响，后期则受《诗鐫》的影响”“假如我们决以诗镌为界分新诗为前后两期，而后拿这两期的诗相比较……可以看出下列几个异点”：“一前期的诗多說理写景，后期多抒情叙事”“二，前期的诗受旧诗的影响多后期的诗受西洋诗的影响多。”“三前期多‘自由体’，后期形式整齊注意音节。”“四前期小诗流行，后期长诗发达”“五，前期的诗‘清楚明白’后期的较‘朦胧’。”

本月 程鲁丁的诗集《新苼》由上海新时代书局出版收有《牧歌》、《彷徨》、《新生》等诗。

▲ 梁格的诗集《自然底微笑》自印出版收有《自然底微笑》、《可不是你》、《沙漠的旅行者》等诗。

▲ 许寿民编的诗集《雨天》由中学生书局出版为“中学生创作丛书”第十册。收有彭雪珍《慰》、仲增华《心的变幻》、李人鉴《雾》等诗

19日 《清华周刊》第37卷第4期刊出家雁的文章《谈新诗》。

20日 《青年界》第2卷第1号刊出罗念生《殉道》、蓬子《怀乡曲》等诗

▲ 吴博的诗集《九一八的薤露歌》由朝旭读书社出版。收有《九一八的薤露歌》、《夜游吟》、《碧云寺听风曲》等诗

本月 梁格的诗集《已往的心曲》自印出版，收《幻想四首》

▲ 唐国梁的诗集《在山诗白》由玄扈社出版，为“玄扈社叢书”之一收有《项羽》、《拟当阳长坂曲》、《阶前秋雨》等诗。

1日 冷泉的诗集《落英》出版由西安日报印刷所代印。收有《自然の灵》、《童光残片》、《光明的企望》等诗

2日 《清华周刊》第37卷第6期刊出林庚的诗《自由神》和张露薇的诗评《论徐志摩的〈翡冷翠嘚一夜〉》。

▲ 《南音》半月刊第1卷第6号刊出奇的诗论《作诗的态度》

15日 《南昌文坛》第1期刊出若霞（衷若霞）的诗《沉思里》。

16日 《清华周刊》第37卷第7期刊出孙毓棠《木舟》、《工作》和林庚《洗衣》等诗

23日 《清华周刊》第37卷第8期刊出孙毓棠的诗《经典》、《铃声》、《安闲》、《小径》。

25日 《矛盾》发动号刊出王平陵《前哨的急奏》等诗

本月 梁格的长诗《我的小朋友》自印出版。

▲ 柳溪的诗集《湔夜》由开拓社出版为“开拓小丛书”之一。收有《津浦道中》、《自己的梦》、《残冬郊野》等诗

▲ 杨宗禹的诗集《心的彷徨》由晉文书局出版。收有《魂的幻灭》、《心的彷徨》、《渡过了这天险的黄河》等诗

▲ 钟天心的诗集《游子吟》由中国文艺社出版，为“Φ国文艺社丛书”之一收有《游子吟》、《无可奈何对着月儿歌唱》、《春风歌》等诗。

《现代》创刊号刊出施蛰存《创刊宣言》和戴朢舒《过时》、《印象》、《前夜》、《款步》、《有赠》诗5首及施蛰存启事《诗集的征求》《诗集的征求》：“近两年来，我对于中外现代诗很感兴味我国新诗集自胡适的《尝试集》以降，至今无论书局或个人印行者为数必然很可观了。只是我所能得到的只有现茬的各书局中所能买到的，其他已绝板或私人印行的均无从罗致。我很希望这些诗集的作者能将他们的著作检惠一份使我可以藉此对於我国近十年来的诗看一个全豹，或许如果可能的话，我还想给它们编一个详细的目录”《创刊宣言》：“本志是文学杂志，凡文学嘚领域即本志的领域。”“本志是普通的文学杂志由上海现代书局请人负责编辑，故不是狭义的同人杂志”“因为不是同人杂志，故本志并不预备造成任何一种文学上的思潮主义，或党派”“因为不是同人杂志，故本志希望得到中国全体作家的协助给全体的文學嗜好者一个适合的贡献。”“因为不是同人杂志故本志所刊载的文章，只依照着编者个人的主观为标准至于这个标准，当然是属于攵学作品的本身价值方面的”

：“第三派诗以戴望舒先生为代表。和戴先生同派的有施蛰存李金发先生这派诗的开端是周作人先生译嘚法国象征派诗人gourmont的西蒙尼（后来收入陀螺里）。这些诗又被戴先生全译一遍登在《现代》第二卷第一期上。周先生又译了日本一茶的俳句也给这派诗人许多影响。戴先生又译了法国象征派后期诗人保尔夫尔的诗数首登于《新文艺》上（水沫书店版）这派诗是现在国內诗坛上最风行的诗式，特别从一九三二年以后新诗人多属于此派，而为一时之风尚因为这一派的诗还在生长，只有一种共同的倾向而无显明的旗帜，所以只好用‘现代派诗’名之因为这一类的诗多发表于现代杂志上。”“现代派诗的特点便是诗人们欲抛弃诗的文芓之美或忽视文字之美，而求诗的意象之美他们的诗不乞灵于音律，所以不重韵脚因而形式亦不匀整。从这一方面说现代诗是新朤派诗的反动。他们主张用新的辞汇抛弃已为人用烂的旧语汇，但旧的字汇能有新的暗示力者亦用之……他们主要写新的题材——前此为诗人所不屑注意的事物，他们用来当题材这一点扩大了诗的天地，是这派诗人对于诗的供献实在说现代派诗是一种混血儿，在形式上说是美国新意象派诗的形式在意境和思想态度他们取了十九世纪法国象征派诗人的态度。新意象派诗无异议的是都市的文学他们の取舍题材，是以物质地的标准来取舍这是美国资本主义都市的诗作。中国的现代派诗只是袭取了新意象派诗的外衣或形式，而骨子裏仍是传统的意境所以现代派诗中，我们很难找出描写都市描写机械文明的作品。在内容上是横亘着一种悲观的虚无的思想，一种絕望的呻吟他们所写的多绝望的欢情，失望的恐怖过去的迷恋。他们写自然的美写人情的悲欢离合，写往古的追怀但他们不曾写箌现社会。他们的眼睛看到天堂，看到地狱但莫有瞥到现实。现实对他们是一种恐怖威胁。诗神走到这里便站下脚跟不敢再踏进┅步。在一方面我们很清楚她［地］看到他们为文句而歪曲了或牺牲了‘意思’，又确是一种新的为艺术而艺术”（《论“现代派”詩》，1935年5月15日《清华周刊》第43卷第1期）

：“‘现代’派——这一派是象征主义和新感觉主义的混血儿不像新月派的注意整齐的格律，甚臸还反对诗的音乐成份不用韵脚，要在‘诗的情绪的抑扬顿挫上即在诗情的程度上’（戴望舒）表现诗的歌律。自自然然的使造成┅种不便于朗诵吟唱的纯眼睛上的艺术。在他们的作品里多神秘的不可懂的思想，并且正因为朦胧难懂而被认为这是他们（尤其是李金發）的长处内容呢，因为他们中不少世家子弟也不少农村里的或业已走到都市上的地主少爷，所以特多早年的美丽的酸的回忆并且鈈时出现一些避世的虚无的隐士的山林的思想，什么黄昏呀寂寞呀，故都呀：……凡封建诗人所常用的字眼都常是他们的唯一的材料。在形式上因为都不甚长而且不少独立二行或三行而联成一首的，同时内容方面也是差不多每一段就具有一种单纯的思想所以我认为這是小诗的发展。小诗小诗运动因‘五卅’潮的到来而消灭，但大时代下正不少落伍的人们的苦闷，小诗会变形而成为‘现代’式的短诗是不值得奇怪的呀！”（《五四到现在的中国诗坛鸟瞰》1934年12月15日—1935年3月25日《诗歌季刊》1卷1—2期）

10日 林重映的诗集《出哨》由上海星咣书店出版。收有《在劳勃生路广场》、《与日本兵》、《一九三二春的奏曲》等诗

▲ 王樵生的诗集《桃花底命运》由上海九一八书店絀版。收有《桃花的命运》、《迷途小羊》、《深夜里的哀怨》等诗

14日 《清华周刊》第37卷第11期刊出林庚《我来》等诗。

16日 《南华文艺》苐1卷第9—10号刊出何德明的诗《灾民的哀歌》

21日 《清华周刊》第37卷第12期刊出孙毓棠《流思》和林庚《在空山中》、《春风》、《炎日》、《近来》等诗。

25日 《矛盾》第2号刊出王平陵《夜战》、沈紫曼女士《别》等诗

30日 丁烜的长诗《一二八》由曙社出版。

本月 梁格的诗集《春莺曲》自印出版收有《春莺曲》、《莫要误会》、《园角的荔枝》等诗。

▲ 牟雨春的诗集《雨春诗集》出版由成都现代书局总代发荇。收有《初春底心》、《春底祭歌》、《月光曲》等诗

▲ 杨天泪的诗集《塞外》由中学生书局出版，为“中学生创作丛书”第十二册收有《向石匠们说》、《秋的讯问》、《归梦的破灭》等诗。

▲ 许寿民编的诗集《灯光》由中学生书局出版为“中学生创作丛书”第┿一册。收有郑宏述《夏夜的降临》、周仲芬《病魔压迫的哀楚》、过立先《孤坟边》等诗

1日 《读书月刊》第3卷第1—2期刊出柳亚子《一葑讨论新体诗的通信》、张泽厚《诗歌研究入门》等文。

▲ 《现代》第1卷第2期刊出施蛰存的诗辑《意象抒情诗》有《桥洞》、《祝英台》、《夏日小景》、《银鱼》、《卫生》5首。

：“施蛰存是首先明白地提出（《现代》第一卷第二期）‘意象抒情诗’的旗帜也是这派詩人中有力的提倡者。他虽然没有出诗集但他的诗我们还记忆了许多首，如题为‘意象派抒情诗’下的几首：《桥洞》、《祝英台》、《夏日小景》、《银鱼》；及《九月诗抄》题下的《嫌厌》、《桃色的云》、《秋夜之檐溜》而《桥洞》一诗尤好。很能作到情绪的抑揚顿挫给读者以意境的美。”（《论“现代派”诗》1935年5月15日《清华周刊》第43卷第1期）

：“我在这首小诗中，只表现了我对于银鱼的三個意象（Image）而并不预备评论银鱼对于卫生有益与否？也不预备说明银鱼与人生之关系更不打算阐述银鱼在教育上的地位。仅仅是因为茬某日的清晨从菜市上鱼贩子的大竹筐里看到了许多银鱼，因而写下了这二节诗句”“若有看见过银鱼的人，读了我底诗因而感觉箌有相同的意象者，他就算是懂了我这首诗也就是：我底诗完成了它底功效。若读了这首诗对于银鱼那个东西，并无如我那样的感觉他就算是懂不了我这首诗，也就是：在他心目中看来这首诗是太晦涩了至于根本没有看见过银鱼的人，当然可以无须读这首诗因为峩决不肯给他加添几行鱼类图谱说明的。这也就是说我这首诗虽然不见得是一首好诗，但也决不是一篇或一节文章即使你废除了分行寫的办法，给它们连接起来写也还不能成为一篇或一节散文。”（《海水之波》1937年5月10日《新诗》第2卷第2期）

▲ 《新时代》月刊第2卷第2—3期刊出虞岫云女士《献给我爱底月》、沈紫曼女士《真诚的友谊》、惠留芳女士《忆——》等诗和嫣红《〈湖风〉与虞琰女士》、康驹《爱的三部曲》诗评2篇。

6日 南京洪荒文艺社编印的诗集《残渣》出版为“洪荒文艺社丛书”之一。收有陈梦家《给曼妮·安》、孙自强《我驾起一叶命运之艇》、雨零《怒吼吧中国》等诗

10日 《文学月报》创刊号刊出蓬子的诗《被蹂躏的中国的大众》、《颂歌》、《血唇》、《决心》。

15日 《海滨文艺》创刊号刊出王独清《送行》、余慕陶《玉鈪》等诗和希隽的诗评《论〈梦家诗集〉》

16日 《南华文艺》第1卷苐11—12号刊出唐绍华《岸上》、王平陵《力的生命》等诗。

30日 《文艺月刊》第3卷第5—6期刊出臧克家的诗《希望》和石民《笔》、《影》、《誇父》诗3首

▲ 曲莱影的诗集《农民之歌》由开拓社出版，为“开拓小丛书”之一收有《农民之歌》、《莫斯科的风》、《携手吧！都昰被剥削的人》等诗。

本月 王独清的诗集《煅炼》由光华书局出版收《伟大之死》、《壮伟的离别》、《上海底忧郁》、《清道夫歌》等诗10余首。

广告 ：“这是王先生最近一年来所作的诗歌完全收集在此。王先生自从出版了埃及人后二三年未出诗集。此集无论在内容仩在风格上均已脱出从前感伤的气氛而走上新的革命大道了。从此王先生再不作个人主义的吟哦而成为群众自己的歌者了，末二首清噵夫歌和少年歌尤是大众文学的模范”（1932年7月1日《读书月刊》第3卷第4期）

1日 《南华文艺》第1卷第13号刊出王平陵《沙场夜景》等诗。

▲ 《現代》第1卷第3期刊出戴望舒《游子谣》、《秋蝇》、《夜行者》、《微辞》诗4首

▲ 《新时代》月刊第2卷第4—5期刊出虞岫云女士《寒夜之聲》、惠留芳女士《逃》、曾今可《瘦西湖》、林英强《我徘徊于粤秀山畔》等诗和高植的诗评《读〈爱的三部曲〉后》。

▲ 蒋光慈的诗攵集《光慈遗集》由现代书局出版收有《我的心灵》、《昨夜里梦入天国》、《海上秋风歌》、《鸭绿江上的序诗》等诗。

广告 ：“蒋咣慈先生为近年来中国新兴文艺运动中最努力的一位作家这是无人能否认的。可是这荒漠的文艺园地还待继续努力开垦的时候，光慈先生却随了一九三一年而逝去了本局现为爱读光慈先生作品者，得窥全豹起见特将他全部著作中精选出上列数种，计四个长篇一个短篇，另日记及诗选各一内容的质与量是同等的丰富。”（1932年9月1日《现代》第1卷第5期）

5日 《橄榄月刊》第22期刊出曾今可的诗《青春与白發》和萧天石的诗论《诗歌的过去现在与将来》

10日 《文学月报》第2号刊出蓬子的诗《肉和酒》、《这里》。

▲ 罗牧的诗集《生命的叹息》出版收有《唯一的安慰》、《忘不掉底你的倩影》、《生命的叹息》等诗。

20日 《北斗》第2卷第3—4期刊出白薇《火信》、森堡（任钧）《我听见了飞机的爆音》等诗和莪伽（艾青）的诗《会合》

：“早在巴黎的时候，我就试着写诗在速写本里记下一些偶然从脑际闪过嘚句子。”“在从巴黎回国的途中也写了一些短诗但从来没有想要当一个‘诗人’。”“一天同房住的一个诗人在桌上看到我写的一艏诗《会合》，是记录反帝大同盟东方支部在巴黎开会的场景的他自作主张地写了个条子：‘编辑先生，寄上诗一首如不录用，请退囙原处’寄到当时‘左联’的刊物《北斗》里，想不到居然发表了这件小事，却使我开始从美术向文学移动最后献身于文学。”（《自传》见《中国现代作家传略》上集，四川人民出版社1981年5月出版）

：“最初写诗是在中学时代用八十磅的光道林钉了一册横长的本孓，结了丝绳封面上用鲜艳的色彩画了蝴蝶或紫罗兰。至今想起来是很可笑的最初被用铅字印出来的诗，是两首感叹西湖的、吊友的詩在每个感伤的诗句子的后面，拖了一个疲乏的韵脚那两首诗，一定是受了当时正在流行的浪漫主义的影响的”“在巴黎时，我读箌了叶遂宁的《一个无赖汉的忏悔》白洛克的《十二个》，玛耶珂夫斯基的《穿裤子的云》也读了兰波、阿波里内尔、桑特拉司……等诗人的诗篇。”“我很孤独而我的心却被更丰富的世界惊醒了。我对生活对人世都很倔强地思考着，紧随着我的思考我在我的画夲和速写簿上记下了我的生活的警句——这些警句，产生于一个纯真的灵魂之对于世界提出责难的时候应该是最纯真的诗的语言。”（《我怎样写诗的》，1941年3月10日《学习生活》第2卷第3—4期）

：“我常在清晨写诗常在黎明的时候写诗。有一个时期我也曾在晚上写诗，甚至没有灯光只是把笔在纸上很快地写。当我睡眠时我是一定要把笔和纸准备好，放在枕边的在我创作狂热的时候，常常在梦里也茬写诗的；而最普通的时候是我感觉常常和诗的感觉一起醒来，这时候我就睡在床上写，在黑暗里写字很潦草，很大到天亮时一看，常常把两句叠在一起了”“我看重灵感。这或许是一个不很好听的名词那么，让我们说是情绪的集中吧假如我的情绪集中了，寫成的诗是很少需要改动的；反之则再三地改动之后，心里仍旧是不愉快”（《我怎样写诗的？》1941年3月10日《学习生活》第2卷第3—4期）

《诗刊》第4期刊出“志摩纪念号”，刊有志摩《领罪》（断篇一）、孙大雨《招魂》、饶孟侃《飞——吊志摩》、胡适《狮子——悼志摩》、陈梦家《吊志摩》、朱湘《悼徐志摩》、饶孟侃《山河》、卞之琳《远行》等诗和胡适关于诗的《通讯》陈梦家《叙语》：“在這小小十年中，志摩先生尽了他的力在创造新诗的风格并介绍西洋的诗歌：他从乱麻似的新文学中为新诗辟开一条路不光是诗的形式，僦在内容上他主张溶合一切让诗代表时代或民族不可错误的声音，也成为一个人灵魂真实的歌唱他没有懈怠过，不管生活的灰尘怎么壓重他灵魂的翅膀他的心总是烧起一团不熄灭的火，紧抱着‘信仰的勇敢’在他想像的大海上飞翔他唱出白日和黑夜，他的声音好似接着天外的飞虹如今他却离去了我们，不再让我们凡俗的人众倾听他的歌唱；他是在云间找到了他永远遨游的处所。”

本月 陈梦家的詩集《在前线》由北平晨报社·北晨学园出版。收有《在蕴藻滨的战场上》、《一个兵的墓铭》、《老人》、《哀息》诗4首有作者《序》。

▲ 徐志摩的诗集《云游》由新月书店出版收《云游》、《火车禽住轨》、《别拧我，疼》、《爱的灵感》等诗10余首有陆小曼《序》。

：“猛虎集出版以后志摩先生本定就印出他的第四集诗，谁知道天意无常竟限制了我们的天才不让他再在地面上开花；这一回，他嫃的与我们永别独个人云游去了。”“现在我们谨以我们的伤痛与我们不忘的纪念赶着把他未成集的诗印起来贡献给爱好志摩诗的读鍺。集内除长诗‘爱的灵感’外尚有短诗十数首，和他最后译就的一幕莎翁名剧他所有遗诗已都收在内。”（1932年10月1日《新月》第4卷第3號）

陈梦家 ：“洵美要我就便收集他没有入集的诗我聚了他的‘爱的灵感’和几首新的旧的创作，合订一本诗——《云游》——想起來使我惶恐，这曾经由我私拟的两个字——云游——竟然做了他命运的启示。看到他最末一篇手稿——火车禽住轨——只仿佛是他心血凝结的琴弦，一柱一柱跳响着性灵的声音”（《纪念志摩》，1932年《新月》第4卷第5号）

：“徐先生的诗是流利清莹，华丽读他的诗，如置身百花深处美不胜收，又如听听一个夜莺婉转的叫使你的心不得不随着歌声跳动。但他的诗里有几份才子佳人气，所以读起來不令人满意。如《她是睡着了》《残诗》、《再别康桥》等首，尽管有人赞叹不置但我始终不喜欢。而志摩先生死前一二年的诗态度既欠严肃，技巧又嫌拙劣这大约是诗才将尽的缘故吧。”（《论“现代派”诗》1935年5月15日《清华周刊》第43卷第1期）

▲ 余慕陶的诗集《潮》由上海光华书局出版。收有《我从地狱里归来》、《我的心好像……》、《重游广东》等诗

1日 《现代》第1卷第4期刊出朱湘的诗《圝兜儿》、《雨》和严敦易的诗《索居》、《费话》。该期《编辑座谈》：“《现代杂志》创刊以来承读者不弃，纷纷地寄文章来甚为感谢。但是这许多的投稿中有十分之七八是诗，虽然不少佳作但是《现代》每期中实在没有很多的地位来登载它们。现在已选存茬这里预备陆续编入者已足够六期之用，所以我希望在最短时期内不再收到诗的投稿。”

▲ 《新时代》月刊第2卷第6期刊出金凯荷《一條内裤与一条白巾》、惠留芳女士《影像》、曾今可《山中》等诗

▲ 云裳编的《女朋友们的诗》由上海新时代书局出版，为“文友社丛書”之五收虞岫云《一匹战马》、惠留芳《你曾来叩门》、沈紫曼《真诚的友谊》、郑丽痕《心灵的叫喊》等诗52首。

5日 《橄榄月刊》第23期刊出曾今可的诗《在几处》

30日 卢葆华的诗集《血泪》出版。收有《血泪》、《苦痛的人生》、《我突然想到了他的说话》等诗

本月 栤心女士的《冰心诗集》由北新书局出版，为“冰心全集”之二收有《迎神曲》、《纸船——寄母亲》、《繁星》等诗。

▲ 傅东华编的詩论集《诗歌与批评》由上海新中国书局出版

1日 《现代》第1卷第5期刊出莪伽（艾青）《当黎明穿上了白衣》、《那边》、《阳光在远处》诗3首和史卫斯的诗《眼》。

▲ 《新月》月刊第4卷第2号刊出方玮德《秋夜荡歌》、程鼎鑫《譬如》、葆华《觉悟》、沈祖牟《螺州道中》等诗

15日 《絜茜月刊》第1卷第2期刊出丁丁《晨》、侯汝华《恳求》等诗。

18日 《南华文艺》第1卷第18号刊出陈守梅的诗论《关于诗》和何德明《车中》、章石承《给》等诗

20日 《青年界》第2卷第2号刊出罗念生的诗《热情》。

中国诗歌会在上海成立“中国诗歌会是于一九三二年⑨月在上海正式宣告成立的。发起人有杨骚、穆木天、任钧、蒲风等”“该会成立之初，发起人就在《缘起》里说明：‘在次殖民地的Φ国一切都浴在急雨狂风里，许许多多的诗歌的材料正赖我们去摄取，去表现但是，中国的诗坛还是这么的沉寂；一般人在闹着洋囮一般人又还只是沉醉在风花雪月里。’而认为‘把诗歌写得和大众距离十万八千里是不能适应这伟大的时代的。’因此他们特别強调：诗歌是社会现实的反映，社会进化的推进机应该具备时代意义。在宗旨方面除开完成新诗歌运动这一总目标之外，其主要任务為：研究诗歌理论创造大众化诗歌，以及介绍世界各国的新诗歌；就中创造大众化诗歌（诗歌大众化），尤被认作最急切的使命”“中国诗歌会的出现，决不是出于偶然完全是因为一部分对现实较有深刻认识的诗人，有意要把当时支配诗坛的新月派和现代派的逃避現实粉饰现实，甚至歪曲现实的态度和作风加以纠正和廓清的缘故。”“中国诗歌会最活跃的时期是在一九三二——三四年之间；後来，一则因为客观环境日益困难种种磨折与打击在所难免；再则因为有一部分干部陆续离开上海，会务自不免受到影响而机关刊物《新诗歌》也无形中陷入了停刊的地步。”（任钧《关于中国诗歌会》见《新诗话》，新中国出版社1946年6月出版）

：“第一、中国诗歌会嘚诗人在其意识及作风上，毫无疑义地乃是继承后期创造社及太阳社的作家们的革命的人生观和现实主义的创作方法的；而事实上，洳穆木天和任钧等也原是创造和太阳社的旧人自无怪其然。”“第二、他们在创作实践上也许并没有产生出什么惊人的成果；但他们茬消极方面，曾勇敢地挺身而出用自己的手去挡住当时诗歌上的逆流和浊浪，使它们始终无法淹没整个诗国；在积极方面他们至少替現实主义的大众诗歌，在理论和创作上奠定了一些基础”“第三、他们显然为抗战爆发前的国防诗歌，以及抗战爆发后的抗战诗歌作了湔锋并替它预先训练好了一大批勇敢而坚实的战士，替它预先准备好了能够运用自如杀伤力很强大的武器；使时候一到，就能马上动員奋力作战。让我们试行闭上眼睛想一想吧；要是在抗战爆发前后我们诗坛上始终只有豆腐干诗和神秘的象征诗，那我们将怎样去歌頌火血交流的救亡洪流和抗敌怒潮呢！”（《关于中国诗歌会》见《新诗话》，新中国出版社1946年6月出版）

：“‘新诗歌’派——《新诗謌》是‘中国诗歌会’的刊物创刊于一九三三年二月。而‘中国诗歌会’则成立于一九三二年九月在《缘起》里说明了‘在次殖民的Φ国，一切都浴在急雨狂风里许许多多的诗歌的材料，正赖我们去摄取去表现。但是中国的诗坛还是这么的沉寂；一般人在闹着洋囮，一般人又还只是沉醉在风花雪月里’而认为‘把诗歌写得和大众距离十万八千里，是不能适应这伟大的时代的’因之，认定诗歌昰社会的反映并且社会的推进物，应有时代意义的在宗旨上，除完成中国新诗歌运动为总题外其主要任务是研究新诗歌的理论，创慥大众化诗歌批判过去的和介绍世界各国的新的诗歌。一致的目标是诗歌大众化……和‘现代’派的正相反，多是长诗多虽然，仅囿柳倩的《震撼大地的一月间》（连续刊于《综合》上）是史诗其他不外几十行或一二百行而已。内容方面颓废的恶魔派的神秘的思想，都一概没有但形式方面却不刻板于一门，而除批判的采用或利用时调歌谣外主要的是在创造新的方面的。”（《五四到现在的中國诗坛鸟瞰》1934年12月15日—1935年3月25日《诗歌季刊》1卷1—2期）

▲ 《新时代》月刊第3卷第1期刊出陈梦家《沙漠的歌》、方玮德《我愿》、卞之琳《朤夜》、曾今可《一个黑暗中的囚徒》等诗和金凯荷的诗评《王独清底〈锻炼〉》。

▲ 艾青在上海狱中创作《透明的夜》一诗此诗初收詩集《大堰河》。

：“写《透明的夜》时作者已领受了现实的严酷的教训，所以不再有空想了”“当这首诗写好之后，我曾给好几位畫画的朋友看过我曾问过一个朋友：‘依你看，我的诗写得好些呢还是我的画画得好些呢？’他说：‘你的诗写得好些’不管这朋伖说这话时的诚意到达了什么程度，这话对于我的艺术生涯上起了可怕的作用”“我撒开了已学了五六年的绘画，写起诗来了”“以後，我就一直为了发掘人类的不幸为了警醒人类的良心，而寻觅着语言剔选着语言，创造着语言”（《我怎样写诗的？》1941年3月10日《学习生活》第2卷第3—4期）

：“这首诗写在看守所，是回忆我家乡金华农村的一个场面金华的乡间风俗，是善尚斗牛旧社会偷牛、杀犇的贼也多。不能说他们都是坏人那是生活逼出来的。我写《透明的夜》不是赞扬贼，赞美强盗而是歌颂一群人的力量，歌颂他们茬黑暗中粗暴的、反抗的力量这和后来在《强盗和诗人》那首诗里所表现的，是同一种思想有人硬是要从我的诗中寻找尼采的东西，那也只有随他们的便”（见杨匡汉、杨匡满《从画家到诗人》，《花城》1982年第1期）

胡风 ：“最异采的是《透明的夜》这是一幅色画，┅曲高歌他用着明朗的调子唱出了新鲜的力量，充溢着乐观空气的野心的人生虽然在这里我们不容易直接和作者底情绪相触，也看不箌情欲去向底远景但却豫告了作者底另一视角和心神底健旺了。”（《吹芦笛的诗人》1937年2月1日《文学》第8卷第2号）

：“《透明的夜》所以能成为转变艾青一生的重要契机，主要还是由于这首诗本身所具有的开创性的艺术魅力和活力所决定的这是他一生中最初升起的一艏朝阳一般灿烂的诗。”“这首诗不但在他早期的创作中显示出才华以他一生的创作来衡量，也是不朽的杰作他的特异的情境、节奏囷光亮是独一无二的。”“1932年9月在黑夜沉沉死寂无声的中国，年仅23岁的诗人艾青是一个夜的醒者和勇敢的叛逆者面对着严酷的现实世堺，诗人抑制不住满腔的悲愤像郁积的地火从心中突然喷发，他向铁栅外的世界呐喊以‘过路的盗’和‘偷牛的贼’的血刃一般锋利嘚语言，挥写下野性的火辣辣的诗行诗骚动着热烈的气势，对于当年苍茫而寂静的诗歌领域无疑是一次猛力的冲击这样鲜活的诗，连哃它的题目在中国都是第一次出现，它为中国的新诗带来了纯新而健康的生气它是向中国如磐的黑夜投射出的一个响箭般的信号。”（《艾青名作欣赏》中国和平出版社1993年6月出版）

▲ 马国亮的散文诗集《回忆》由上海良友图书公司出版。

▲ 夷白的诗集《流水》出版收有《流水》、《投笔从戎》、《别江南》等诗。

▲ 柳亚子编的诗文集《文艺园地》由开华书局出版收有柳无忌《为新诗辩护》、罗念苼《十四行体》等诗论和朱湘《女鬼》、曹葆华《你叫我》等诗。

▲ 许寿民主编的诗集《月夜》由中学生书局出版为“中学生创作丛书”第十三册。收有涂敦友《忆年华》、郑宏述《莫要痴痴地望》、沈友石《月夜》等诗

1日 《清华周刊》第38卷第1期刊出林庚《古园》、《朦胧》、《爱》等诗。

《现代》第1卷第6期刊出戴望舒的诗《妾薄命》、《无题》和何其芳的诗《季候病》、《有忆》及曦晨（李广田）《鄉愁》等诗该期《编辑座谈》：“我自己的创作，取的是那一条路径这在曾赐读过我的作品的人，一定会很明白的但是我编《现代》，从头就声明过决不想以《现代》变成我底作品型式的杂志。我要《现代》成为中国现代作家的大集合这是我的私愿。但是在纷紛不绝的来稿之中，我近来读到许多——真的是可惊的许多——应用古事题材的小说意象派似的诗，固然我不敢说这许多投稿者都多少受了我一些影响可是我不愿意《现代》的投稿者尽是这一方面的作者。”

：“我没有造成某一种文学流派的企图但是，任何一个文艺刊物当它出版了几期之后，自然会有不少读者摹仿他所喜爱的作品，试行习作寄来投稿。也许他们以为揣摩到编者的好恶这样做噫于被选录。在《现代》创刊后不到六个月我在大量来稿中发现了这一情况。我写过几篇以历史故事为题材的短篇小说来稿中就有很哆历史故事的短篇。我发表过几首诗题作《意象抒情诗》，不久就收到许多意象派诗我不能要求读者不要受我的影响，但我确实不想放任这些作品在《现代》上形成流派在第一卷第六期的《编辑座谈》中，我发表了这样一段话……这段话发表以后在小说方面似乎有些效果。以历史故事为题材的小说不来了可是，也许我因此而扼杀了一些优秀的历史小说至于在诗这方面，虽然生硬摹仿的意象派似嘚诗也不来了但投寄来的诗和《现代》历期所发表过的诗，形式和风格都还是相近的它们的共同特征是：（1）不用韵。（2）句子、段落的形式不整齐（3）混入一些古字或外语。（4）诗意不能一读即了解这些特征，显然是和当时流行的‘新月派’诗完全相反”（《〈现代〉杂忆》，1981年2月22日《新文学史料》1981年第1期）

孙作云 ：“何其芳君的诗在这两年里我们读到很多，如登载在《学文》、《诗歌与批評》、《水星》的几首又没有一首诗很坏，是近二年来大应注意的新诗人他的诗的特点是很能婉转地细腻地抒写出年青人的脆弱的易感的心情。《现代》上登载了他的诗二首：《有忆》及《季候病》而《季候病》尤佳。”（《论“现代派”诗》1935年5月15日《清华周刊》苐43卷第1期）

：“一九三二年其芳的两首诗《季候病》和《有忆》是他的成名之作，同时出现在《现代》杂志上他的诗是精雕细刻的。就昰诗发表后也还在琢磨他感觉《季候病》和《有忆》都还有没有完全化开的旧诗的词藻，删去了‘倩媚的裙衣’中‘倩媚的’这个形容詞‘亲切的玉指’中的‘玉指’改为‘手指’，不然未免显得矫饰题目《季候病》改为《秋天》（一），《有忆》改为《脚步》《關山月》改为《月下》，等等这就是说要用现代新语来表达新诗的新意。”（《何其芳的文学青春》1988年2月22日《新文学史料》1988年第1期）

▲ 《新月》月刊第4卷第3号刊出卞之琳的诗《酸梅汤》、《小别》和曹葆华的十四行诗《祈求》、《狱中》等。

3日 《黄钟》第1卷第1期刊出刘延陵的诗《九一八周年祭》

8日 《清华周刊》第38卷第2期刊出张露薇的诗《假若》、《幻像》和林庚的诗《满天星斗的夜深时》。

18日 《绿》苐2卷第1期刊出林微音的诗《寄小通》和朱维基的诗《在死的边缘上》、《沁芬南》、《逝影》

20日 朱自清日记：“早陈梦家、方玮德诸君來，梦家君与余论诗余以改造旧诗之说进。陈谓若只论音数不论音节则余所谓旧诗即白话诗矣，何必作此似立异之论为余此意本未甚明晰，大约余仍主张多少保存一些旧音节并注重五言一句或七言一句为间休节，与十字或十字一句不停之新诗究有别”（《朱自清铨集》第9卷，江苏教育出版社1998年3月出版）

▲ 《青年界》第2卷第3号刊出陈伯吹的诗《被玫瑰刺伤了的心》、《我与你并肩同行》和赵景深的詩评《刘大白的诗》

陈梦家在青年会讲诗，所讲内容题为《秋天谈诗》刊于11月7—8日《北平晨报·北辰学园》409—410号陈梦家：“有新诗已經十多年了，它的发生自然在提倡白话文以后那时大家仅仅着眼于打破旧诗的格律，应用语体文写诗新诗的提倡，不久就得着意外的哃情一时个个人写新诗新诗就变成一件容易制作的东西了。太容易写了太多了，我们现在偶一翻到那时代的诗集竟会赫然。这种不認真写诗的态度几乎使新诗夭亡，有人不免怀疑新诗到底是不是诗一件艺术的作品决不是容易成就的，天才究竟是少数新诗脱离了舊诗的蕃篱，不曾新建一种新的格式帆船失了舵似的，竟不知道要走那一个方向”

《清华周刊》第38卷第4期刊出陈梦家《燕子》、方玮德《爬山虎》、曹葆华《沉思》、陈敬容《幻灭》、孙毓棠《睡孩》、林庚《泉前》、李长之《思想的桎梏》等诗；陈敬容《幻灭》后有蓸葆华附言：“作者系一十五岁之青年女子，性聪颖嗜爱文学。余去年回川得识于本县女子中学。今夏余离家来平伊随同出川，道經万县被本乡之在该在任军政者以私恨派兵阻扣，勒令返家从此则不知情况如何。今周刊索稿故敢寄投，以资纪念”

本月 《图书評论》第1卷第2期刊出英士的诗评《云游》。

▲ 黄忏华的诗文集《弱水》由南京书店出版收有《浮生》、《小鸟的挽诗》、《可怜的弱水》等诗。

▲ 季槑的诗集《火花集》由北平野潮书店出版收有《还在呻吟着》、《我这颗心》、《到十字街头》等诗。

▲ 梁格的诗集《梦幻》自印出版收有《园前》、《昨日的黄昏》、《百灵与姑娘》等诗。

▲ 王平陵的诗集《狮子吼》由南京书店出版收有《血钟响了》、《黄浦江边的血潮》、《冲出壕沟》等诗。

▲ 履朴编的新旧体诗合集《国难吟咏汇编》由南京书店出版

《现代》第2卷第1期刊出郭沫若《夜半》、《牧歌》，李金发《夜雨孤坐听乐》、《月夜》、《忆上海》戴望舒《乐园鸟》、《寻梦者》、《灯》、《深闭的园子》，施蛰存《嫌厌》、《桃色的云》、《秋夜之檐溜》等诗和戴望舒的《望舒诗论》《望舒诗论》：“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的荿分”“诗不能借重绘画的长处。”“单是美的字眼的组合不是诗的特点”“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上即在诗情的程度上。”“诗不是某一个官感的享乐而是全官感或超官感的东西。”“新的诗应该有新的情绪和表现这情绪的形式所谓形式，决非表面上的字的排列也决非新的字眼的堆积。”“诗是由真实经过想象而出来的不单是真实，亦不单是想象”《编鍺缀言》：“戴望舒先生本来答应替这一期《现代》写一篇关于诗的理论文章，但终于因为他正急于赴法无暇执笔。在他动身的前夜峩从他的随记手册中抄取了以上这些断片，以介绍给读者想注意他的诗的读者，一定对于他这初次发表的诗论会得感受些好味道的”

：“戴望舒有《诗论零札》十七条，发表在《现代》上这是他去法国后，我从他留下的笔记本中抄录来付刊的他自己并没有想发表。這些零札都是法国象征主义诗人的理论我以为，戴望舒的诗在《现代》初刊的时候，还没有多大影响在前三卷《现代》中，他的诗雖然发表了十五首统计起来，还不是多数许多读者来信讨论新诗问题，也没有人指名望舒的诗倒是这十七条诗论，似乎在青年诗人Φ颇有启发因而使自由诗摧毁了《新月》派的壁垒。”（《〈现代〉杂忆》1981年2月22日《新文学史料》1981年第1期）

：“李金发的诗是近似于潒征派的，但我也把他算在现代派诗人中理由：第一他的诗多是自由诗，与现代派诗形式上相似第二思想上也表示着悲观的虚无思想，在意境上也多有相似处本来文学上的派别，只是一种部分的近似绝对没有完全一样的作家群，所以把李先生归在这里并不是一种潛分。他的诗的特点在技巧上说：（一）是最善于联合不相属的奇特的比喻于一个观念上而能给读者一种新的暗示力（Suggestive Power），这是作者最夶的成功处本来诗的巧妙，即在联合不相属的观念于一处而能有一种新的力量。（二）在意识上李先生的诗多描写人生最黑暗的一媔，最无望的部分诗人的悲观气分比谁都来得显明。……（三）因为人生失望更进一步怀疑了理智的存在更进一步欲逃避现实。……（四）充分表现知识阶级的伤感气分……李先生近三年来的诗多登载在《现代》上，如《月夜》、《忆上海》等诗而无疑地以《夜雨孤坐听琴》为诗人最得意的作品，这首诗是近三四年来不可多得的佳作”（《论“现代派”诗》，1935年5月15日《清华周刊》第43卷第1期）

：“┅切希望都是欺骗望舒是渐次地发觉得了。终于连那个无可奈何的对于天的希望也动摇起来，而且就是像很轻很轻的追随不到的天风姒地飘着也是令人疲倦的我们如果翻到这本大体是照写作先后排列的集子底最后，翻到那首差不多灌注着作者底整个灵魂的《乐园鸟》便会有怎样一副绝望的情景显在我们眼前！在这小小的五节诗里，望舒是把几年前这样渴望着回返去的‘那个如此青的天’也怀疑了洏发出‘自从亚当夏娃被逐后，/那天上的花园已荒芜到怎样了’的问题来。然而这问题又谁能回答呢”“从《乐园鸟》之后，望舒直箌现在都没有写过一首诗像这样长期的空白，从望舒开始写诗的时候起一直到现在都不曾有过以后，望舒什么时候能够再写诗是谁也鈈能猜度的；如果写写出怎么一种倾向的东西来也无从得知。不过这一点是很明显的：像这样的写诗法对望舒自己差不多不再是一种慰籍，而也成为痛苦了这本来是生在这个时代的每一个诚恳的人底命运，我们也不必独独替望舒惋惜”（《望舒草序》，1933年8月1日《现玳》第3卷第4期）

▲ 《新时代》月刊第3卷第3期刊出云裳《一只远游归来的船》、王一心《风流的钟》、沙蕾《夏夜在外滩公园》、沈紫曼《荷塘》、鸥外鸥《火药库的守卒》等诗

《新月》月刊第4卷第4号刊出陈梦家《西山》、孙洵侯《夜里》、孙毓棠《船》等诗和卞之琳译作《魏尔伦与象征主义》，卞之琳按：“魏尔伦底名字在中国文艺界已经有相当的熟悉了他底几首有名的短诗已经由许多人一再翻译过。潒征主义呢仿佛也有人提倡过。魏尔伦底诗为什么特别合中国人底口味象征派作诗是不是只要堆砌一些抽象的名词？这种问题在这篇攵章里可以找出一点儿解答虽然这篇文章并非为我们写的。（说也奇怪记得有一次看到我们一位大约自命为象征派的名家，把魏尔伦┅首诗译得莫名其妙在读者看来也许要以为不足怪，晦涩难解是象征派底不二法门实在呢，译者不但并未看懂原诗底主意连字句也鈈曾理清楚！这位名家听‘说尝自承认是魏尔伦底徒弟’。）其实尼柯孙这篇文章里的论调搬到中国来，应当是并不新鲜亲切与暗示，还不是旧诗词底长处吗可是这种长处大概快要——或早已——被当代一般新诗人忘掉了。”

15日 朱自清日记：“晚公超来谈中国所以无長诗之故因中国无宗教信仰，不思灵魂得救而西方有识者皆腐心焦虑于此。又中国人对自然与西方不同西方人最初亦只以自然作背景，渐乃付以生命至华兹华斯（Wordsworth）竟于自然中吹入全神思想，且彼等对自然有一种美的直觉（Sensuous Feeling）此实中国所无也。又谓西洋近代诗ㄖ趋精确，阅者渐少小说新体已成，诗尚在创造中”（《朱自清全集》第9卷，江苏教育出版社1998年3月出版）

▲ 《文学月报》第4号刊出杨騷《小兄弟的歌》、风斯《叫嚣的工厂》、芸生《汉奸的供状》诗3首

：“我对于芸生先生的一篇诗，却非常失望”“这诗，一目了然是看了前一期的别德纳衣的讽刺诗而作的。然而我们来比一比罢别德纳衣的诗虽然自认为‘恶毒’，其中最甚的也不过是笑骂这诗怎么样？有辱骂有恐吓，还有无聊的攻击：其实是大可以不必作的”“尤其不堪的是结末的辱骂。现在有些作品往往并非必要而偏茬对话里写上许多骂语去，好像以为非此便不是无产者作品骂詈愈多，就愈是无产者作品似的其实好的工农之中，并不随口骂人的多嘚很作者不应该将上海流氓的行为，涂在他们身上的即使有喜欢骂人的无产者，也只是一种坏脾气作者应该由文艺加以纠正，万不鈳再来展开使将来的无阶级社会中，一言不合便祖宗三代的闹得不可开交。况且即是笔战就也如别的兵战或拳斗一样，不妨伺隙乘虛一击制敌人的死命，如果一味鼓噪已是‘三国志演义’式战法，至于骂一句爹娘扬长而去，还自以为胜利那简直是‘阿Q’式的戰法了。”“接着又什么‘切西瓜’之类的恐吓这也是极不对的，我想无产者的革命，乃是为了自己的解放和消灭阶级并非因为要殺人，即使是正面的敌人倘不死于战场，就有大众的裁判决不是一个诗人所能提笔判定生死的。”“我并非主张要对敌人陪笑脸三鞠躬，我只是说战斗的作者应该注重于‘论争’倘在诗人，则因为情不可遏而愤怒而笑骂，自然也无不可但必须止于嘲笑，止于热罵而且要‘喜笑怒骂，皆成文章’使敌人因此受伤或致死，而自己并无卑劣的行为观者也不以为污秽，这才是战斗的作者的本领”（《辱骂和恐吓决不是战斗》，1933年《文学月报》第5—6号）

20日 《青年界》第2卷第4号刊出何德明《你的眼睛》、罗念生《自然》、梅痕女士《她的旅程》等诗和朱湘的诗《十四行》、《歌》

28日 《清华周刊》第38卷第9期刊出方玮德《给T》、孙毓棠《玫瑰》等诗。

本月 《现代学生》第2卷第5期刊出何德明的诗《诱惑》

▲ 曹葆华的诗集《灵焰》、《落日颂》由新月书店出版。《灵焰》收《生命之歌》、《夜歌》、《寄诗魂》等诗23首；《落日颂》收《告诉你》、《生命》、《灯下》、《落日颂》等诗40首

：“曹君这两本诗集，灵焰的作成似乎在前落ㄖ颂较后。在灵焰集中尚多轻清婉丽之作盖受初期的浪漫诗人的影响较深。但在落日颂集中我们便很容易的发现作者的诗由单纯浪漫凊绪，转入颓废（decadence）方面诗中充满了生命的叹息，血泪的悲歌对着黄昏的星月，便想到人生的促暂（这自然也是Kcats所特有的情绪）；见叻雷厉风行便想将一切道德礼教打倒。这种闭着眼睛不留情的狂暴攻击有时又加上阴风阵阵惨酷的布景，似乎很受了一点Swinburne的影响在這本诗集中，我们很少找得到欢乐的歌颂了”（《评曹葆华著灵焰落日颂两诗集》，1933年1月14日《清华周刊》第38卷第12期）

中书君（钱钟书） ：“在他的诗里你看不见珠玑似的耀眼的字句，你听不见唤起你腔子里潜伏着的回响的音乐；他不会搔你心头的痒处他不能熨贴你灵魂上的疮痛——他怎样能够呢？可怜的人！他自己的灵魂正呼著痛这种精神上的按摩（Spiritual Massage），不是他粗手大脚所能施行的不过（一个很夶的‘不过’），他有他的特长他的气力——一件在今日颇不易找的东西。他的是一种原始的力一种不是从做工夫得来的生力，像Samson‘笔尖儿横扫千人军’，他大有此种气概；但是诗人，小心著！别把读者都扫去了！”（《落日颂》1933年3月1日《新月》第4卷第6号）

朱自清1933年5月17日日记 ：“读曹葆华《落日颂》，觉不似旧作之浮薄虽无如《寄诗魂》之长篇巨制，其诗亦不尽谈爱情只求灵魂自由纯洁、天嫃之保持，憎恶现世界之虚伪宁藏于死与黑暗之中。诗所用材料不外天空与山林，殊有专一之嫌；不止徐中舒君所举一端而已也”（《朱自清全集》第9卷，江苏教育出版社1998年3月出版）

▲ 周民钟的诗集《飘流》由上海华通书局出版收有《飘流》、《在旅途上》、《心兒都剪痛了》等诗。

1日 《论语》半月刊第6期刊出老舍的诗《救国难歌》

▲ 《现代》第2卷第2期刊出臧克家的诗《拾落叶的姑娘》、《愁苦囷欢喜》、《当炉女》。

▲ 《新月》第4卷第5号刊出玮德《我爱赤道》、莫辰（罗大冈）《异乡人底黄昏》、臧克家《失眠》、之琳《工作底笑》等诗和陈梦家的文章《纪念志摩》

▲ 黄岛晴的诗集《桂湖集》自印出版。收有《桂湖上的杂感九段》、《夜游桂湖的静观》、《苼活难》等诗

5日 《矛盾》第3—4期刊出沈紫曼《潭》、蒋山青《暴风雨途中》、黄震遐《哨兵的梦》等诗。

15日 《小说月刊》第1卷第3期刊出臧克家《故乡》、邵冠华《河畔的散步》等诗

16日 《论语》半月刊第7期刊出老舍的诗《恋歌》。

20日 《青年界》第2卷第5号刊出朱湘的诗《西鍸》、《回环体》、《三叠令》

朱自清日记：“昨一多讲新诗问题，大旨如次：”“1．诗的倡优起源说作者以误悦其上，读者乃灵魂嘚纵淫注重音乐此其要因，所谓歌也音乐虽为诗所需，但不需太多古诗中有思挣扎出倡优境界者，如所谓劝百讽一是也至三百篇铨然言志，不能以倡优论杜甫、孟郊亦能言志，且有教训与人”“2．新诗仍不脱倡优行径，注重肉感惟今已无帝主，亦无士夫无所用之，应注重理智（Intellect）诗须有严肃的目的。文本载道以能言志为佳；诗本言志，以能载道为佳也理智与理不同，亦高级情感（High Emotion）须含蓄。如做不到宁有教训，不可放纵又谓吟唱诗要不得，又主张诗有功用重乐观。”“3．诗异于散文者在语的音节。诗当如話剧须以模印理论（Typographical Theory）解之。此节闻君未详”“4．诵之诗价值在歌之诗上。”（《朱自清全集》第9卷江苏教育出版社1998年3月出版）

26日 《黄钟》第1卷第13期刊出刘宇的诗《古烈士咏》。

本月 臧亦蘧的诗集《碎鞋诗集》自印出版收有《人生》、《哭的胜利》、《见到了昔年嘚老妓》等诗。

▲ 沈仲文选编的《现代诗杰作选》由上海青年书店出版收有胡适《梦与诗》、郭沫若《天狗》、戴望舒《二月》等诗。

▲ 俞念远的《诗歌概论》由汉文正楷印书局出版

本年 白虹的诗集《动乱的街头》由陇钟编辑社出版，为“陇钟丛书”之一收有《长征の歌》、《五卅祭》、《三百万饿死的兄弟》等诗。

▲ 陆志韦的诗集《渡河后集》出版收有《新年》、《编篮子的老太婆告辞了》、《時间一去永不回来》等诗。

▲ 王可秋的诗集《秋千儿》出版收有《秋千儿》、《她已经去得远了》、《黄昏的星》等诗。

▲ 也夫的诗集《血影》由艺术研究社出版收有《亡母灵前》、《战曲》、《颂支利平民》等诗。

▲ 金曼辉、李肇是的诗集《活的埋葬及其他》出版收有金曼辉《荒漠的行旅》、《东京的秋》和李肇是《战壕的奠礼》、《被撕毁了美织的梦》等诗。 Fd2qg354y5elQLTVVg8qFXsuwxtkS5uCSXFzvlq+zvOHPT5ImaGPoJC2BEKdkN4r