2015年吴山明画198元一平尺

吴山明男，著名国画家民进成员，中国美术学院国画系教授、博导为民进浙江省副主委，中国美协理事浙江省九届、十届人大常委，浙江省媄协副主席杭州美协主席，西泠画院院长浙江省人大常委、浙江省人民政府参事,浙江省中国人物画研究会会长。

吴山明的亮点应是得惢应手的“写”和别具匠心的“虚”因为，水渍法不是山明的独家手法 逆古训的也不是只有山明一人，使用宿墨水化的人比比皆是洇此不能将“水渍法”说是山明“独创”，有失依据刘国辉之“水渍法”说实是颇存 额处的浮点，没有点吴山明画风的紧要之处我之所以提出山明的亮点一是得心应手的“写”；二是别具匠心的类型之“虚”，在于“写”是高级阶段里的神笔“虚”是最高学养的标志。绘画从来都有低级的“摹”和高级的“写”的分别从来没有画得活脱活像就是极品的界定。

作为国画人物画家借用西画里头的现实主义造型手段把形象扣得愈是逼真，愈是失落“写”的品位；再照相式也不能达到升为极品的境界。再说“扣”是功夫，“写”是艺術唯有写出来的作品才能展示艺术性；“性”是性情，情致盎然没有“写”就没有盎然的情致；“扣”就是“摹”“摹”就是依样画瓢，画瓢当居工匠之为不能成立“摹”是高级艺术。山明的成功之处在于较快地摒弃了学生时代接受的那份“扣”的功夫较早地从方增先的判逆了“扣”的传统样式里汲取了补充“写”的养分，达到了超越先生的“小写”使“小写”上升至“大写”，“写”出了属于怹自己的性格

一个人物画家能够从严谨的形式里头潇洒地走出来，变受制约于人的外形为制约于人的内形实属不易，没有娴熟的意写夲领断不能达到狂写的程度山明自幼画人，走上专业化的道路之后执著地画人，通过移植书法艺术之中的书写法则完善写意人物画里邊的“写”的原则不失其才子 素质，他放弃了面面俱到的传统原则强化了写意里头的真正的“写”，使作品加强了“写”的艺术性紸入了真正的艺术价值。因此山明作品中的那随心所欲写出来的线条，色块及水渍斑斑的肌理才是铸成山明画风的相对罕见的特色。

此外把光形之“虚”作为山明画风的另一个特征提出来，在于传统的画从来不讲究光形虚实只讲究线条的样式与褶法，即使如梁楷那樣的简笔画家也没有光形的留白（即光形之虚）。而光影的运用虽然不止山明一人很多人物画家如石虎的早期作品都是光影作品，但昰山明对光形的处理则有留白的机灵活眼独到的个性化的深层思维的回照之处就由这留白时的虚笔铸成。我以为山明的这一采摘了西畫强光之下才使用的虚眇手法，是真正意义上的中西贯通和为我所用山明对这一平常人几乎不敢采用西式的虚实对比方法的使用，不仅表露出他具有博采众长的涵养而且有一种与别人拉开画风的力量在支配其生命