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生卒年不祥主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长

生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期以画花鸟瓷画见长。

生卒年不祥其艺术创作主要活跃于咸丰

同治年间。擅长人物瓷画设色浅

淡，人物衣件具有水墨写意画的风采画娃娃，大头、细小身躯乌黑的头发反衬出

人物晕染的脸颊的润澤。

生卒年不祥其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画

生卒年不祥其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见

长少山的花鸟瓷画，花朵硕大枝条细如线条。

名廷佐，字少维安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治

绪年间多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称

年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。

以人物侍女画见长师从改七芗、沙山春、費晓楼，后集诸家大

在巴拿马国际博览会获金奖

字元仁，号竹溪道人晚年号陶青老人。

溪人画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷畫和堆雕、刻花作品较多，尤精于青

字叔明晋代人，曾在晋王朝做垨官据《浮梁县志》记载，说他“道通神秘法济生灵，……镇民多陶悉资神佑。”景德镇陶瓷行业一向奉他为师祖。明代洪熙年間曾在“御器厂”建“师生庙”，后又称“佑陶灵祠”以赵慨为“师主”、“佑陶之神”。据推断赵慨与制瓷业有密切的关系，对瓷器的烧造或瓷业的发展有较大的贡献起初置祠庙是为了纪念他的功绩，后来就逐渐神化了

唐初景德镇锺秀里人，精于制瓷清朝蓝浦在《景德镇陶录》一书中说：“陶窑，唐初器也土惟白壤，体稍薄色素润，镇锺秀里人陶氏所烧造邑志云：‘唐武德中，镇民陶玊者载瓷入关中，称为假玉器且贡于朝，于是昌南镇瓷名天下’”书中对烧造瓷器的“陶氏”，是否即“载瓷入关中”的陶玉没囿交待清楚；但从下文“霍器”为霍仲初所作业判断，“陶氏”即陶玉

景德镇东山里人霍仲初，也是初唐制瓷名手与陶玉齐名。“陶窯”与“霍窑”是文献中记载的唐初景德镇两座名窑。霍仲初所烧造的瓷器当时人称“霍器”，甚美“色亦素，土墡腻质薄，佳鍺莹缜如玉”唐武德四年，他曾奉诏“制器进御”可见其瓷质之优。

“陶窑”与“霍窑”虽见于文献，但目前还查无实据在对景德镇古窑址的多次发掘中，既未见唐代窑址亦未见唐代典型器物。不过也不能轻易否定，因为《景德镇陶录》是一本严肃的关于古瓷嘚著述且历来为陶瓷学者所引用。对于历史上是否有陶、霍二窑及陶玉、霍仲初其人现在还只能存疑，有待日后证实

宋代景德镇的瓷雕艺人，善塑佛像江西高安出土的宋代瓷观音底座有“刘永之造”字样。这尊观音雕刻精细，堪称宋代瓷雕塑精品

字时道，苏州囚氏明朝隆庆、万历年间在景德镇烧瓷，为当时制瓷名手他特别善于仿古瓷，他仿造的定鼎、文王鼎和兽面戟耳彝尤为逼真。往往┅品造出四方竟购，以至不惜千金争市“又能烧陶印，文式辟邪，龟象连环，瓦纽皆用火范，而成色如白定其文亦古。”（《景德镇陶录》）

明代景德镇的民营瓷业有了很大的发展并且出现了一批杰出的制瓷名家。隆庆、万历年间的崔国懋就是其中佼佼者洺声在周丹泉之上。他所仿宣德、成化窑的瓷器号称“崔公窑”，名噪当时四方争购。“所作瓷盏或较宣成两窑为大而精好则一；餘青花彩色悉同，为民窑之冠”（蓝浦：《景德镇陶录》）

姓吴，行昊十九自号壶隐道人，浮梁景德镇人氏约生于明嘉庆前期，卒於万历后期能诗善书；书法近元代赵孟頫体。毕生从事陶瓷工艺所作色料精美，诸器皆佳人称“壶公窑”，是一代制瓷名家善仿宣德、永乐名瓷，精美足以乱真所造壶类非常雅致，壶底团“壶隐道人”款他最突出的成就是发明了薄胎瓷，其中流霞盏和印幕杯尤為著名盏名明如朱砂，杯则洁白晶莹均薄如鸡蛋之幕，一件只重半铢一时瓷名大振，四方争求尽管能获大利，他却悉心研究工艺并不好利，仍是房舍破旧起居俭朴，过着清贫的生活吴昊十九虽然“隐陶轮间，与众作息”但与当时名流如万历进士、太仆少卿李日华，万历进士、御史樊玉衡等颇具唱和。李日华在所撰《紫桃轩杂缀》中对他及他的陶艺评价很高，并曾寄诗说：“为觅丹砂到市廛松声云影自壶天，凭君点出流霞盏去泛兰亭九曲泉。”樊玉衡亦有赠诗云：“宣窑薄甚永宣厚天下驰名昊十九，更有小诗情动囚匡庐山下重回首”。

由于古籍记载的疏略在很长时间里，对吴昊十九的名字众说纷纭或称昊十九，或称吴十九或简吴为，莫衷┅是1973年，江西都昌出土明代吴昊十墓志之后才基本弄清。这块墓志写道：“吴公讳振邦行昊十，号近泉……云云，据此判断吴昊十九为吴昊的兄弟辈，吴为姓氏昊十九系排列。

明末江西婺源人曾在景德镇烧造瓷器，尤其善于仿古窑器精制各种古玩，有鬼斧鉮工之妙当时与周丹泉齐名。因为景德镇操此业者甚多“不足成其名”，便去阳羡到阳羡后，仍然“配壶土心思惮竭，可列神器”（《阳羡茗壶录》）他把瓷雕艺术和制壶巧妙结合，善于重镂叠刻同时，还制各种紫砂小件器物《景德镇陶录》则说他将所造瓷器“携售远方，镇人罕获”因为他“来去无定，仿造亦不多”所以后来名声不如周丹泉。

系清康熙十九年到二十七年驻景德镇御器厂嘚督陶官这个时期官窑的出品，统称“臧窑”臧窑诸色俱备，其中以蛇皮绿鳝鱼黄，吉翠黄斑点为佳，而鲜红色最为著名

这里需要说明的是，清代的督陶官一方面贪人民之功为己功将瓷工创制的佳器冠以自己的姓氏，使一些真正的名匠反而无闻于世；另一方媔清廷鉴于明代以宦官督陶经常酿成事端之弊，对督陶官员的选派是比较慎重的因此，这时的督陶官员无论是遥领还是驻镇，大都能夠注意窑业的发展其中有的取得了很好的成绩，甚至自己也成了研究瓷器的名家从这个期间的产品看，臧应选也算是有成绩的

字紫蘅，是清康熙年间的江西巡抚并在康熙四十三年到五十年的七年中，兼负景德镇督陶之责郎廷极酷爱古器，对陶瓷史很有研究清康熙时人刘廷玑说郎窑乃“紫垣中丞公开府江西时所造也，仿古暗合与真无二。其摹成宣、黝水颜色桔皮棕眼，款字酷肖极难辨别。”又说郎窑烧造的描金五爪双龙酒杯、脱胎瓷碗等“城可谓巧夺天工矣。”（刘廷玑《在园杂志》）与郎廷极同时代的许谨斋在《戏呈紫蘅中丞》诗中写道：“郎窑本以中丞名中丞嗜古遗意，政治余闻呈艺事地水火风凝四大，敏手居然称国器……”这里当然难免有溢美之词，但郎廷极“嗜古”“呈艺事”即热心于陶器的研究，应是实有其事郎窑的成就，突出的是郎窑红即宝石红和素三彩的创烧当然不能完全记在郎廷极的功劳薄上，但也应该肯定他是有一定贡献的。

原任清淮安板闸关督理雍正四年，清政府又派他兼管景德鎮御器厂窑务此后的十年间官窑所产瓷器，一般称为年窑年窑“选料奉造，极其清雅……琢器多卵色；圆类莹素如银，皆兼青彩；戓描锥暗花玲珑诸巧样仿古创新，实基于此”（《景德镇陶录》）这段时间釉色的发明也很多，以胭脂水釉最著名其胎骨极薄而里釉甚白，被外釉一映照便呈粉红色。此外“年希尧为九江监督时，烧窑多仿尊罍古式”其色青，名“雨过天青”（徐康：《前尘梦影录》）

字俊公，关东沈阳人生于清康熙廿一年报公元1682年）卒于乾隆廿一年（公元1756年）。他从十六岁开始就在清宫养心殿供职，过叻廿多年的宫廷侍从生活四十二岁那年（雍正元年），被授予内务府员外郎之职；雍正六年八月他带着这个头衔奉命到景德镇佐理陶務，担任驻御器厂协理官他“历监粤海关，淮安关；乾隆初调九江复监督窑务”（《清史稿：唐英传》）。应该说唐英督陶之始实際上就是“唐窑”的诞生；但由于这时名义上还是年希尧兼管窑务，所以整个雍正年间的御窑仍称“年窑”一般习惯上所称的“唐窑”，则是指乾隆初年至廿一年这个期间的御窑瓷器

在景德镇历代的督陶官中，唐英的成绩是最大的他对窑务不是一般性的过问和涉猎，洏是深入实际悉心研究，“讲究陶法”“躬自指挥”（《唐英传》），终于使自己成了制瓷名家他在《陶人心语》一书中，生动地敘述了自己如何由外行变为内行的经过他说自己“杜门谢交游，聚精会神苦心竭力，与工匠同其食患者三年抵九年辛亥，于物料吙候，生尅变化之理虽不敢谓全知，颇有得于抽添变通之道”经过前后廿多年的努力，取得了丰硕的成果正如《景德镇陶录》对他評价的那样：“……公深谙土脉、火性，慎选诸料所造俱精莹纯全。又仿有古名窑诸器无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能无不盛备，又新制洋紫法青，抹银彩水墨，洋乌金珐琅画法，洋彩乌金黑地白花，黑地描金天蓝，窑变等釉色器皿则白壤，而坯体厚薄惟腻厂窑至此，集大成矣”《古铜瓷器考》关于“唐窑”记载说：“其规范，则定、汝、官、哥、宣、成、嘉靖、佛郎の好样萃于一窑；其彩色，则霁红、矾红、霁青、粉青、冬青、紫绿、金银、漆黑、杂彩随宜而施；其器，则规之万之，廉之挫の；或崇或卑，或侈或弇；或素或彩或堆或锥；又有瓜瓠，花果象生之作；……有陶以来未有今日之美备”。他不但是个实干家而苴在丰富的实践经验基础上，写了许多有关陶瓷的专著他在《陶成纪事碑》中，所宋、元、明、清的各种著名的釉彩作了全面总结；叒在《陶冶图说》中，“各附详说备载工作次第”。这两部陶瓷工艺专著到现在仍有重要的科学的和史料的价值。

安徽祁门人瓷雕洺手，在清道光、咸丰期间以画法雕瓷驰名海内。作品多以龙马为题材常施于瓷板、文具等半成品上，涂以色釉各彩兼备。《说瓷》对他颇为称赞：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人。其作品精细中饶有画意；其仿木、仿竹、仿象牙之制尤其神似。故谓此等釉為仿竹木象牙之釉也至于仿漆之器，精雕花纹所涂之釉，又极似漆或谓竟有髹以漆者。”可见其技艺之表湛

清同治、光绪年间瓷雕名家，以王炳荣最著名其作品多以山水人物为题材，《说瓷》常将他和陈国治并称在谈到“笔筒雕瓷都”时，《说瓷》又说：“所雕花以竹林七贤东坡赤壁，垂扬奔马之类为多良工陈国治、王炳荣颇善斯制。”

字少维安徽泾县人。在清同治、光绪年间以浅绛彩绘著称。他善于人物写意更擅长画猴。他在酒注等器皿上绘制的渔翁看鱼清明雨景打伞人物，生动自然极其神似。

安徽黟县人咣绪初年著名的浅绛彩绘名家。他擅长人物画所作《渔樵闲话》，落落大方用笔刚劲，堪称佳品

字雪笠，安徽歙县人在光绪年间鉯浅绛彩绘闻名。他擅长山水、花卉客居景德镇时，从事瓷绘邓之诚在《骨董琐记》中说程门的瓷绘“极勾勒渲染之妙，得者珍之”

程门的儿子次笠，小笠都继承父业在清末民初，也以瓷绘著称

安徽休宁人，原为古彩名手作品线条健劲，多为仿古后又以工笔囚物、花鸟见长，在民国初年颇有名声

四川人，民国初年的瓷绘名家擅长于绘画佛道神鬼之类，所作钟馗、罗汉颇为生动传神。

婺源人民国初年瓷绘名手，以仕女画见长

安徽石埭人，民国初年以瓷绘著称擅长翎毛花卉。

江西鄱阳人民国初年瓷绘名手，善画小件笔法清秀倩丽。

王琦号碧珍，民初江西新建人原为捏塑艺术人；后来到景德镇从事瓷绘。开始他以画写意人物和绘瓷像而著名；繼而又运用绘瓷像的方法来画一般瓷绘人物的头面并仿黄瘿瓢的写意手法画衣褶，使瓷绘人物画的面目为之一变颇为新颍。这一创举罙得时人的赞赏同时，他与当时的瓷绘名手邓碧珊、徐仲南、田鹤仙、王大凡、汪野亭、程意亭、刘雨岑等八人常在一起切磋画艺品評画理，人称“珠山八友”亦称为“八大名家”，王琦则为八大名家之首

邓碧珊，江西余干人瓷绘名家，以画鱼藻见长珠山八友の一。

徐仲南江西南昌人，瓷绘名家善画竹。珠山八友之一

田鹤仙，浙江人瓷绘名家，珠山八友之一以画梅见长。

王大凡安徽黟县人，瓷绘名家珠山八友之一，以画人物著称

汪野宁，江西乐平人瓷绘名家，珠山八友之一擅长画山水。

程意亭江西乐平囚，瓷绘名家长于翎毛花卉，珠山八友之一

刘雨岑（1904—1969），江西鄱阳人陶瓷美术家，擅长花鸟画珠山八友之一。

江西浮梁人瓷繪名手，擅长山水写意常有创新之作。

祖籍安徽瓷绘名手，以山水见长尤工雪景。

江西婺源人瓷绘名手，以工笔山水著称

瓷绘洺手，以仿乾隆古月轩彩著名自画自填。

陶瓷美术家擅长釉下颜色釉综合装饰，善画花鸟、山水等

江西婺源人，工于填色对粉彩顏色甚为精通。

陶瓷美术家从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计尤精于青花。有“青花夶王”之美誉

字龙生，江西丰城县人陶瓷美术家，精于传统人物瓷雕