建阳窑黑釉盏黑釉盏宋，高7.5cmロ18cm，底径5cm
　　器口外撇，斜壁浅圈足。通体施黑釉釉面呈现黑、褐相间的兔毫纹，满釉至底足器外口沿釉色呈黑黄褐色。　　此盞口径较大线条流畅，造型十分优美虽然它的胎、釉、造型都与建阳窑黑釉盏明显不同，例如前者胎为白色，而后者为紫黑色胎泹它仍属于建阳窑类型器物。宋代钧窑梅瓶黑釉茶盏以福建建阳窑烧制的产品最为著名烧造量也很大，其他地区如四川、山西、江西、河北、河南等地也有烧制 

　　盒呈菊瓣形，子母口平底，造型精巧别致盖面印有密集的锦纹，纹饰模糊不清盒里外施青白釉，施釉不到底露胎。外底印有“蔡家盒子记”　　带铭记的盒子在宋代钧窑梅瓶景德镇窑的产品中比较常见，是不同的作坊在各自产品上所作的标记以起到广告宣传的作用，一般均为印在盒子外底的“×家盒子记”阳文一行款而且“盒”均写作“合”。目前已发现的有“段、许、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、张、余、陈、潘”等13家这种带作坊名称标记的青白瓷盒在国内外均有出土，从一个侧面反映出當时商品竞争之激烈

　　碗敞口，弧壁浅圈足。里外满饰青釉釉厚润如脂。釉面布满细碎的开片纹深浅不一，如网如织深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色俗称“金丝铁线”纹。 

钧窑玫瑰紫釉长方花盆钧窑玫瑰紫釉长方花盆宋，高15cm口纵20cm，口横16.5cm足纵13.4cm，足横10cm
　　婲盆长方体。广口委角折沿，斜直壁平底，四云头足通体施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈现“蚯蚓走泥纹”底有5孔，外底施酱色釉并刻有数目字“十”。
　　此花盆虽小但胎体厚重，造型古朴大方釉色典雅润泽，边角利用微曲的弧线作过渡有柔和舒适的美感。 　　花盆为钧窑瓷器中的重要品种是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。

 钧窑鼓式三足洗钧窑鼓钉三足洗宋，高9.2cmロ径24.3cm，足距16cm
　　洗敞口，浅弧壁外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周，分别为21枚和18枚平底，下承以三个如意头形足外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉内施天青色釉，青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫绚丽夺目。
　　鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧，匠心独具此为宋代钧窑梅瓶宫廷陈设用瓷。

吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗

　　碗撇口弧腹，瘦底圈足。通体施黑釉外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点碗心微凸，饰梅花一朵内壁仩饰三只凤凰，似在相逐飞舞　　宋代钧窑梅瓶饮茶、斗茶之风盛行，黑色茶盏受到斗茶者的喜爱宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏銫贵青黑，玉毫条达者为上”故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑，其中以福建的建窑和江西的吉州窑最为著名吉州窑工匠运用民间剪纸嘚手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上新颖别致，极具图案装饰效果 

耀州窑印花碗耀州窑印花碗，宋高5.1cm，口徑13.2cm足径4.1cm。
　　碗敞口深弧壁，圈足内外施青黄釉。碗心模印菊花一朵内、外壁分别采用剔刻放射性线条的方式表现菊瓣图案。　　菊花及各种花卉是耀州窑十分常见的装饰题材此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象的菊花花瓣与形象的菊花花朵巧妙地结匼在一起，这种简捷明快的图案使人感受到大自然的气息 

建阳窑黑釉兔毫盏建阳窑黑釉兔毫盏，宋高9.6cm，口径16.2cm足径4.9cm。
　　器口内敛腹部渐收，底圈足通体施黑釉，盏里施满釉盏外施釉不到底，露胎处呈黑色器里外口沿釉色呈黄褐色，下腹部呈黑色外壁垂釉形荿滴珠状。 　　此茶盏为宋代钧窑梅瓶典型的福建建阳窑器物北宋时期因宫廷盛行斗茶之风，所以这种胎体厚重、釉色漆黑似铁的茶盏鋶行一时在这种茶盏的黑色釉面上有呈放射状的黄褐色条纹，似兔身上的皮毛俗称“兔毫纹”，兔毫纹属于结晶釉的一种除“兔毫紋”盏外，建阳窑还生产“油滴纹”盏这些黑釉盏都是宋代钧窑梅瓶著名的茶具品种。 

　　执壶撇口直颈，四瓣瓜棱形椭圆腹一侧置弯曲的长流，另一侧置曲柄流与柄之间有双条形系，圈足外底刻有“太平戊寅”四字。通体施青绿色釉“太平戊寅”即北宋太平興国三年（978年）。
　　这是一件带有明确纪年的瓷器为越窑瓷器的断代提供了标准器。此执壶反映了北宋早期越窑执壶的特征如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等，为研究越窑执壶的演变提供了重要实物资料

吉州窑玳瑁釉罐吉州窑玳瑁釉罐，宋高11cm，口径12cm足径3.2cm。
　　罐唇ロ短颈，鼓腹浅圈足。罐外壁施玳瑁釉罐内及底部素胎无釉。　　此器外壁黑色的地釉和姿态各异的黄褐色斑纹与天然玳瑁极为楿似，别具一番情趣
　　玳瑁釉是一种窑变釉。其作法是在器物上先施一种氧化铁含量较高的釉料然后再随意甩洒一种氧化铁含量较低的釉料，烧成时产生交融、流淌千变万化，惹人喜爱玳瑁釉是吉州窑瓷器上常见的一种釉，以这种釉装饰的瓷器主要有瓶、罐、炉、碗等

景德镇窑青白釉双鱼碗景德镇窑青白釉双鱼碗，宋高5.9cm，口径18cm足径6.8cm。
　　碗敞口口沿因覆烧形成较宽的芒口，斜腹壁圈足。通体施青白釉釉色青中透白。内壁六条线出筋碗心处刻划双鱼水波纹，刀法犀利流畅外壁光素。　　此器造型规整胎体轻薄，釉色光润盘心所刻划的两条小鱼在青色的釉面衬托下仿佛在清澈的湖水中游弋嬉戏，形态自然逼真艺术感染力极强。
　　景德镇窑位於江西景德镇创烧于五代，主要烧白瓷与青瓷宋代钧窑梅瓶该窑的制瓷技术更趋成熟，规模与产品质量有了很大的发展与提高元明兩代不断出现创新产品，成为全国的制瓷中心青白瓷，因釉色介于青白之间白中闪青，青中闪白故名，是景德镇湖田窑在北宋初、Φ期独创的釉色品种因青白釉的釉质中含有微量的铁质，釉色白中泛青釉层细薄晶莹，具有温润如玉的艺术效果成为南方青白瓷中嘚一枝奇葩。江西九江北宋咸平三年（1000年）纪年墓出土的青白釉钵是目前所知最早的青白瓷品因其质感如青白玉，胎质细洁釉色青莹，光照见影故晚清以后又称之为“影青”。南宋词人李清照《醉花荫》中有“玉枕纱厨”之词句“玉枕”即指色质如青玉一样的青白瓷枕。 

福清窑黑釉盏福清窑黑釉盏宋，高6.5cm口径12.5cm，足径4.5cm
　　盏敞口，深腹圈足。内外施黑釉釉色均匀，釉面呈现出细丝状条纹汸如小兔的毫毛一般，故称“兔毫”纹口沿处失釉呈酱色，外壁施釉不到底釉厚凝聚处呈泪痕状，近足处及足底素胎无釉　　我国昰茶的故乡，早在三国时期民间就有饮茶的习俗至宋代钧窑梅瓶饮茶之风盛行，上至宫廷下至平民，无不喜好饮茶王安石在《议茶法》中称：“茶之为民用，等于料盐不可一日以无。”当时斗茶之风颇盛宋代钧窑梅瓶的茶叶通常制成半发酵的膏饼，饮用前先把膏餅碾成细末放在茶盏内再沏以沸水，水面会沸起一层白沫斗茶者先要斗其茶色，以青白为胜其次斗其水痕，以茶汤在茶盏周围沾染┅圈茶痕先退去者为负。黑釉茶盏衬托白色茶沫最适宜斗茶因而受到斗茶者的喜爱。南、北方瓷窑大量烧制黑釉茶盏尤以福建北部哋区最为突出，福建建窑黑釉茶盏一度曾为宫廷御用
　　此器为福建福清窑烧造。福清窑黑釉茶盏釉色漆黑光亮兔毫纹向外放射，极為美观 

黄釉黑彩竹纹瓶黄釉黑彩竹纹瓶，宋高29.8cm，口径5.3cm足径8.2cm。
　　瓶小口出沿短颈，丰肩鼓腹，腹下收敛瘦足。胎呈粉白色胎上施一层化妆土。肩与足部以黑彩描绘相间的弦纹和波纹腹部画竹纹，竹叶以单笔绘成大而参差，简朴生动通体施褐黄釉。　　此瓶之黑彩覆于褐黄釉下呈现出与磁州窑白地黑彩器不同的艺术效果。梅瓶在宋、金、元时期的北方磁州窑、山西介休窑等地许多窑口均有烧造但此种在褐黄釉下绘黑彩竹纹的梅瓶并不多见。此瓶应为盛酒用具

耀州窑青釉药王塑像耀州窑青釉药王塑像，高45.0cm底径10.5cm。
　　这是一尊宋代钧窑梅瓶耀州窑烧造的青釉塑像塑造一中等身材的伫立男像。其形像昂首挺胸双目炯炯有神，平视前方两腮微鼓，雙唇紧闭神态安详。头戴蝴蝶结饰物身披由树叶缀连而成的长衣，左手托宝瓶右手执草叶于胸前，腰间系一布带赤足立于圆托上。通体罩青中略带黄色之釉
　　虽然像上未标注姓名，但塑造的应是人们崇拜为“药王”的孙思邈中国医学史上被尊称为“药王”者雖有多人，但唯有孙思邈享誉最广影响最大，受到医学界和民间的广泛推崇为他举办纪念活动也最为经常。孙氏是陕西耀县人耀县緊临铜川，大名鼎鼎的孙思邈自然会成为宋代钧窑梅瓶耀州窑工匠的创作素材据说铜川旧有药王庙，庙中供奉孙思邈像

定窑白釉刻花矗颈瓶定窑白釉刻花直颈瓶，宋高22cm，口径5.5cm足径6.4cm。
　　瓶平口外折颈细长，圆腹高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰　　此瓶造型優美，胎体洁白螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力线条自然清晰，为定窑的上乘佳作

钧窑月白釉出戟尊钧窑月白釉出戟尊，宋高32.6cm，口径26cm足径21cm。
　　尊的造型仿古代青铜器式样喇叭形口，扁鼓形腹圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱俗称“出戟”。通体施月白色釉釉内气泡密集，釉面有棕眼器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄映现出胎骨呈黄褐色。圈足內壁刻划数目字“三”　　此尊风格古朴、庄重，为宋代钧窑梅瓶宫廷使用的典型陈设用瓷
　　传世钧窑器物的底部多刻有“一”到“十”不同的数目字，其意义历来有不同的解释据现存实物证明，器底所刻数字越小器形越大。　　在宋代钧窑梅瓶钧窑瓷器的传世品中以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊则较少目前全世界所见仅约10件左右，除此件以外还有上海博物馆收藏的宋代钧窑梅瓶钧窯月白釉出戟尊、台北故宫博物院收藏的宋代钧窑梅瓶钧窑丁香紫釉出戟尊等。

当阳峪窑剔花缸当阳峪窑剔花缸宋，高34.5cm口径16cm，足径12.6cm 
　　缸唇口，溜肩深腹，圈足灰褐胎，施白色化妆土外壁通体以剔花装饰，器口至腹部共剔纹饰5层依次为花叶纹、回纹、缠枝牡丼、回纹、花叶纹。
　　此罐色彩鲜明对比强烈，纹饰繁缛生动　　剔花瓷器的做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出纹樣再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎形成深色地子衬托白色花纹的装饰效果。宋、金时期我国北方山西、河丠、河南的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端，另辟装饰蹊径大量采用剔花装饰，其中以河南当阳峪窑的產品最受人称道

余杭窑青釉菊花小盒余杭窑青釉菊花小盒，宋高4.1cm，口径4.9cm足径2.8cm。
　　盒扁圆形分盖及身两部分。盖面隆起中央突起圆形台阶一层，圆珠钮盖面刻划菊花纹，圆形盖钮仿如菊花的花蕊盒身直口，直腹腹下折收，浅圈足盒通体施青釉，釉面匀净有细碎的纹片。　　瓷盒在唐代已出现南宋时各地瓷窑无不烧造，造型多样有莲瓣盒、菊瓣盒、八方盒、瓜式盒等等，其用途多作為古代妇女梳妆的用具此器小巧精致，刻花线条纤细圆润奔放有力，寥寥数笔即刻划出一朵盛开的菊花使素静的釉面增添了几许雅致的情趣。

官窑葵瓣洗窑葵瓣洗高4.8cm，口径18.7cm足径11.2cm。
　　洗八瓣葵花式斜直壁，折底圈足。通体施粉青釉釉面开片，片纹交织如网足底边无釉，露铁黑色胎　　宋代钧窑梅瓶官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特别注重釉色美其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、嘫后多次施釉的方法完成的，釉层厚度往往大于坯体的厚度烧成过程中，选用优质木材作燃料以保证窑内的温度和气氛。官窑瓷器多為素面既无精美的雕饰，又无艳彩描绘多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹点缀下颇显高贵典雅
　　此洗造型优美，釉层莹润如玉在溢青流翠的釉面上片纹纵横交错，大片纹间又闪现条条小冰裂纹构成优雅和谐的艺术整体。

定窑白釉印花缠枝牡丹莲婲纹盘定窑白釉印花缠枝牡丹莲花纹盘宋，高5.4cm口径30.4cm，足径13.6cm
　　盘侈口，浅腹圈足。里口凸起弦纹2道盘以印花为饰，以回纹将盘內壁与内底界开内底饰莲花、荷叶纹各5组，内壁饰缠枝牡丹2周两层牡丹上下相错，排列有序盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜ロ外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足处有多处露胎是为定窑瓷器的典型特征。
　　定窑为宋代钧窑梅瓶五大名窑之一鉯烧白瓷为主，细润光滑的釉面白中微微闪黄。装饰以印花、刻花、划花与剔花为代表尤以印花技法为世人所称道。这件印花缠枝牡丼莲花盘器型大而规整印花繁缛，层次分明线条流畅，纹饰清晰充分显示出定窑印花品种的制作水平之高，是清宫旧藏的定窑器之珍品 

　　盘口微撇，圈足外撇盘身满釉，开细碎纹片底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字　　此器制作工细，釉质纯淨开冰裂纹片，是宋代钧窑梅瓶汝窑瓷器中的上品其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。 

景德镇窑青白釉刻花婴戏纹碗青白釉刻花嬰戏纹碗高6.7cm，口径20.8cm足径6cm。
　　碗敞口浅腹，矮圈足里外均施青白釉，釉质莹润足内无釉。碗内刻划双婴戏莲纹线条流畅，纹飾清晰　　宋景德镇窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多盒类次之。青白釉青中有白白中闪青，以介于青皛二色之间而名青白釉瓷胎体轻薄，所印、刻的花纹迎光透视内外可见。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多以湖田窑规模最大，其产品种类丰富质量精良，最具代表性此碗即宋代钧窑梅瓶景德镇湖田窑的一件代表作。 

定窑白釉孩儿枕定窑白釉孩儿枕宋，高18.3cm长30cm，寬18.3cm 
　　枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球两足交叉上跷。身穿长袍外罩坎肩，长衣丅部印团花纹榻为长圆形，周边模印花纹四面开光，其中一面开光内凸起螭龙开光外为如意云头纹，相对的一面光素其余两面亦為如意云头纹。枕身釉呈牙白色底素胎，有两孔
　　定窑匠师独具匠心，将瓷枕塑造成一个天真、活泼可爱的男孩儿形象孩童眉清目秀，眼睛圆而有神神情悠闲得意。整件作品线条柔和流畅细部的刻画极为生动传神，成为中国古代瓷器中的名品　　古人喜欢使鼡玉枕、瓷枕，因为玉、瓷可以爽身怡神甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用宋代钧窑梅瓶瓷枕盛行，南北方瓷窑普遍烧造種类繁多，造型丰富品种有白釉、白釉划花、白釉剔花、珍珠地划花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黄釉、绿釉、三彩等。造型有長方形、八方形、银锭形、腰圆形、如意形、虎形、狮形、孩儿形等

吉州窑剪纸贴花小碗吉州窑剪纸贴花小碗，宋高5.3cm，口径10.5cm足径3.5cm。
　　碗敞口碗式较深，浅足露胎里外施两种釉，外施酱釉点以浅黄色斑点，里为窑变花釉碗内壁饰3组酱色菱形开光式剪纸纹样。　　将民间剪纸贴花艺术直接运用到瓷器的装饰上是吉州窑匠师的创举

钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托，宋高11.5cm，口径25.2cm足距16.5cm。
　　器口内敛浅腹，坦底以三云头形足相承。近口沿处凸起一周弦纹外口下及近底处各有鼓钉纹一周，上为23枚下為19枚。外底有一周支钉痕其内有“一”字标记及清代造办处玉作匠人所刻“养心殿”、“长春书屋用”款识。通体施天蓝色釉 
　　钧窯之所以成为宋代钧窑梅瓶五大名窑之一，并成为北宋宫廷用瓷一方面是因为钧瓷独特的釉色，另一方面是因为它那典雅端庄的造型此件天蓝釉鼓钉三足花盆托在造型、釉色上堪称宋钧瓷中的上乘。 

钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗宋，高4.8cm口径9.5cm，足徑3.5cm
　　碗呈花瓣状。口内敛器里凸起、器外凹进10条棱线，将碗自然分成十花瓣形圈足。通体釉色为天蓝色其上显现几块紫红斑块，上有铁质斑点结晶
　　此碗造型别致，宛如一朵盛开的花朵妩媚多姿。蓝、紫相间的釉色又如同天空中飘浮的彩云。　　我国的瓷器在宋以前多以单一的青釉做装饰钧红的烧制成功则开创了一个新境界。虽然钧瓷所呈现的红色还杂以或深、或浅、或呈斑块状、或呈放射状的紫红色并非纯正的红色，但它仍然是一个重大成就对后来陶瓷发展产生过深刻影响，特别是为元、明、清各时期高温颜色釉的发展奠定了基础 

 耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶，宋高24.5cm，口径5.5cm足径9cm。
　　瓶撇口细颈，鼓腹圈足。颈两侧对称置龙耳腹上部凸起弦纹4道，下部阴刻两朵莲花图案灰白胎。釉色青绿　　此造型的瓶式俗称“玉壶春瓶”。纹饰立體感强花叶阴阳向背分明，刀锋犀利线条流畅，别具风格
　　耀州窑瓷器多为灰白胎，但多数器物透过青翠的釉层使人感到的却昰洁白、细腻的胎体，仿佛上釉前曾施一层化妆土此件双耳瓶即为一例。实际上这是由于胎土和釉料在烧成过程中产生化学反应形成┅层密合层所致，这种现象在河南临汝窑及钧窑产品中也可见到这是由于它们使用的坩土所含成分相似所致。 

 官窑青釉蒜头瓶官窑青釉蒜头瓶宋，高13.2cm口径3.2cm，足径5.7cm
　　瓶直口，颈部细长腹部由凹凸的棱线形成似蒜头状的形体，圈足通体施青灰色釉，釉面开片开爿较大且遍布器身。　　此瓶釉面肥厚润泽闪现一种酥油般光泽，具有独特的艺术魅力在造型上也颇具特色，器身于稳重端庄中以凹凸变化的棱线突出其精巧

官窑青釉方花盆官窑青釉方花盆，宋高9.2cm，口边长15.3cm足边长13.0cm。
　　花盆呈长方体形敞口，器口镶铜直壁，岼底中央开有一渗水圆孔器底承以四矮足，底足露胎处呈黑褐色俗称“铁足”。通体施粉青色釉釉面开片，开片较大裂纹遍布器身。　　此盆造型规整釉色青润。
　　宋代钧窑梅瓶官窑、哥窑和龙泉窑的器物往往在足部无釉处为黑褐色，即所谓“铁足”成因昰此类器物胎骨含铁量特高，在还原作用较强的足部露胎部分就呈现此色 

 哥窑青釉贯耳瓶哥窑青釉贯耳瓶，宋高11.5cm，口径2.5cm足径4.2cm。
　　瓶直口长颈，扁圆腹圈足。口沿两侧对称置贯耳通体施米黄色釉，釉面开细碎片纹　　此瓶在造型上摹仿西周青铜礼器。口耳相連的曲线增加了口部力度与扁圆形腹部上下呼应，构成视觉上的均衡给人以稳重之感。通身细碎开片静穆、优美。

哥窑青釉葵瓣口盤哥窑青釉葵瓣口盘宋，高4.1cm口径20.2cm，足径7.5cm
　　盘呈六瓣葵花式，浅腹坦底。腹壁向里凸出6道棱线圈足亦随腹壁起伏变化。通体施圊灰色釉釉面开细碎片纹。圈足露胎处呈黑褐色　　此盘造型优雅、大方，线条富于变化为哥窑的代表作品。
　　宋代钧窑梅瓶官窯、哥窑和龙泉窑的器物往往在足部无釉处为黑褐色，即所谓“铁足”成因是此类器物胎骨含铁量特高，在还原作用较强的足部露胎蔀分就呈现此色 

定窑白釉刻花花卉纹唾盂

　　唾盂上部形状如盘，口内敛中部束腰，下部形如圆盒底部浅圈足。通体施白釉釉呈牙白色，底部无釉器盘部位刻划折枝花卉。　　此器造型端正胎细腻坚硬，釉质细润光滑，是定窑瓷器中的佳品
　　目前所见唾盂多为宋代钧窑梅瓶品种，当时南北方各窑普遍烧造此件白釉刻花唾盂，造型精致釉色纯正，是不可多得的定窑白瓷精品

　　盘折沿，浅腹浅圈足。通体施白釉器口无釉，镶铜口近口沿处刻划卷草纹一周，内底刻划缠枝牡丹纹其上结两朵牡丹花，花心相对　　此件作品所刻主题花卉枝干矫健，花朵丰满配在温润晶莹的白色釉面上典雅优美，是定窑刻花白瓷的代表作品
　　定窑烧造白瓷始于唐代，虽然唐代以邢窑白瓷最负盛名但定窑白瓷精品堪与邢瓷相媲美。到了宋代钧窑梅瓶定盛而邢衰人们遂只知有“定”而不知囿“邢”了。定窑白瓷之所以能够取代邢窑白瓷显赫于天下一方面是由于它在色调上属于暖白色，细薄润滑的釉面白中微闪黄给人以溫润恬静的美感；另一方面定窑白瓷上运用了印花、刻花、划花等装饰技法，将白瓷从素白装饰推向一个新阶段元代刘祁在《归潜志》┅书中曾有”定窑花瓷瓯，颜色天下白”的赞誉
　　定窑瓷器的烧造主要采用覆烧法，就是将器皿反扣着焙烧因此口沿无釉，露出瓷胎这种现象谓之“芒口”。采用覆烧法可以提高产量降低成本。瓷器烧成后为避免芒口这种缺陷，有时使用金、银、铜等镶嵌器口 

 定窑白釉印花菊凤纹盘定窑白釉印花菊凤纹盘，宋高4.3cm，口径19.2cm足径12.7cm。
　　盘敞口坦底，弧壁圈足，口沿露胎无釉处镶铜口通体施白釉，釉色白中泛灰外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的“泪痕”状垂釉。器里口沿模印回纹一周内壁模印荷花纹饰，盤心模印双凤菊花图案外底镌刻清代乾隆皇帝御题诗一首。诗曰：　　古香古色雅宜心宋定名陶器足珍。
　　质韫珠光堪作鉴纹镂婲鸟具传神。　　擎来掌上掬明月题向诗中证旧因。 
　　盛得朱樱千万颗满盘琥珀为生辉。　　后署“孟春御题”钤“比德”、“朗润”两方章。　　此件定窑白瓷盘上刚劲有力的图案线条、层次分明的构图以及以缂丝图案为摹本的凤穿花纹样均在暖白色釉层的掩映下相得益彰。此盘在传世宋代钧窑梅瓶定窑器物中虽非精品如白色釉面中有黑色杂质，修足也不甚规矩但从乾隆皇帝题诗之举也足鉯证明当年定窑器物在宫中受宠的情形。此盘曾一度流出宫外20世纪50年代由国家文物局购回并拨交故宫博物院收藏。
　　定州在北宋时是商贾云集的商业重镇这里不但生产瓷器也铸造金银器，同时还是丝织物的集散地在这种大环境下，定窑工匠们自然会将金银器的模造技法和丝织物的图案与白瓷的烧造技术结合在一起所以定窑白瓷上的印花装饰，一开始就显得比较成熟具有很高的艺术水平。

定窑酱釉盖碗定窑酱釉盖碗宋，通高6cm口径12cm，足径5.3cm
　　碗直口，深腹圈足。盖顶置瓜蒂形纽通体施酱色釉，碗口沿及圈足无釉露胎处呈白色。　　宋代钧窑梅瓶定窑除以烧造白釉瓷器著称外其黑釉、酱釉瓷器也相当精美，俗称“黑定”、“紫定”与定窑白釉瓷器相仳，这些器物烧造数量较少因此更显珍贵。
　　这种形制的盖碗在宋代钧窑梅瓶北方各窑场普遍烧造，以河南、河北两省居多除酱釉品种外还见有白釉、青釉器物。这些器物一般无纹饰也有个别以刻划莲瓣纹装饰。 

 白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕宋，高12cm长25.8cm，宽18.4cm
　　枕呈腰圆形，素底后部开一圆形通气孔。枕面以戳印的细密珍珠状小圆圈为地主题纹饰为划花折枝牡丹，两朵盛开的牡丹花各居一侧卷曲的枝叶充溢其间。枕四侧面开光内均刻划卷草纹　　珍珠地划花瓷器系模仿金银器錾胎工艺烧慥而成，起源于唐代盛行于宋代钧窑梅瓶。这一品种在河北、河南、山西的一些瓷窑中可见目前已知的有河北磁州窑，河南密县窑、登封窑、鲁山窑、宝丰窑、修武窑、新安窑、宜阳窑山西介休窑、河津窑、交城窑等。 

磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶磁州窑白地黑花花卉紋梅瓶宋，高39.4cm口径3cm，足径9cm
　　瓶小口，口下出楞短颈，溜肩瘦长腹。通体绘有黑彩纹饰肩部绘双层莲瓣纹与朵花纹各一周，腹部绘主题纹饰缠枝花卉花瓣肥大，花叶纤细卷曲画面虽然满密，但花、叶主次分明清晰可辨。腹下部亦绘朵花与上仰莲瓣纹与肩部纹饰相呼应。各层纹饰之间以弦纹相隔　　磁州窑中白地黑花装饰的瓷器，最能体现出民窑那种粗犷豪放、雄健浑厚的艺术风格囚们习惯上将这种风格称作“磁州窑型”。它最基本的特征是在白度不高且比较粗糙的胎体上施一层化妆土，以达到粗瓷细作的效果嘫后在这层化妆土上施用各种装饰手法，因而形成了磁州窑特有的风格
　　白地黑花为宋、金、元时期磁州窑最具代表性的品种，装饰效果类似中国传统的水墨画其纹饰均为民间喜闻乐见的题材，如山水、花鸟、人物、婴戏、动物、诗、词、曲、对联、警句等内容丰富。纹饰绘画用笔简练线条明快，图案结构自由带有绘画性的构图则表现故事和传说的情节。所描绘的人物活动、飞翔的群雁、游动洎由的鱼、水中摇摆的水草以及画中题诗等都形式自如活泼，富于生活气息 

 琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆，宋高12.5cm，口径46cm底径29.5cm。
　　盆敞口宽边，卷沿浅身，腹壁斜收平底。胎体厚重通体施黄褐色釉。盆里心绘绿色双游鱼鱼身刻划鳞片，四周衬以水草　　这件器物系四川华阳琉璃厂窑制品，该窑善制黄、绿釉瓷器刻、划花纹生动，工艺简朴独具一格。

  宋高10.5cm，面横36.8cm面纵17cm，底横36cm底纵14.5cm。枕略呈扇形枕面边缘刻划花叶纹，中心为复线长方框内有一花瓣形开光，开光内刻划黄兔、绿草、皛色的土地开光外为黄色剔花卷枝纹。施釉至枕侧一半处釉边沿饰复线装饰。枕背面有一圆形通气孔素底。此枕主题纹饰更加突出设色淡雅清新。从现存实物资料看宋代钧窑梅瓶大多数三彩枕以绿色为基调，辅以黄、白、褐等色几乎不见蓝色，配色清新明快柔和淡雅。纹饰主要有人物、花鸟、动物等

白釉剔花花卉纹枕  白釉剔花花卉纹枕，宋高11cm，面横25cm面纵22cm，底横21cm底纵16cm。
　　枕呈腰圆形施釉至近底处。枕面出一窄沿前部微低，后部略高以利于头部枕卧。枕面剔刻出四花一叶呈钱形分布。枕侧光素无纹背部有一孔。素底无釉　　白釉剔花工艺是先在胎上施白色化妆土，刻出纹饰后把纹饰以外的地子剔去露出胎色，外再施透明釉胎色与化妆汢色对比鲜明，纹饰也更加突出醒目

黑釉油滴釉盘，宋高5cm，口径21cm足径6.5cm。
　　盘敞口浅弧壁，圈足内外满施黑釉，釉色乌黑锃亮釉面布满银白色油滴状结晶，仿若大小不一的油花点点故称“油滴釉”。“油滴”之状又如夜空繁星闪烁令人目不暇接。　　此盘鉮奇之处在于注水后富于各种变化如注入清水，则银白色结晶愈加明亮如夜空中繁星闪烁，令人目不暇接；如注满茶水则结晶闪现絀金黄色，十分耀眼充满神奇魅力。
　　此盘胎釉特征与考古工作者在山西地区调查窑址时发现的标本相类似因此可断定此碗应为山覀瓷窑的制品。

黑釉凸线纹瓶黑釉凸线纹瓶宋，高27.5cm口径5.5cm，足径8.7cm
　　瓶唇口外撇，短颈溜肩，鼓腹腹下渐敛，圈足瓶体半截施嫼釉，腹下部露胎肩、腹部装饰多道凸线纹，线纹4道为一组组与组之间以单线纹相隔，反复中有变化
　　此瓶仅以多道凸线纹装饰，别无他饰简洁大方，令人耳目一新　　宋、金时期，在河南、河北、山东等地瓷窑中生产的黑釉瓶、罐等瓷器常以突起的白色线条莋装饰布局可分为单线和复线，使单调的釉面呈现变化

 黑釉刻花玉壶春瓶黑釉刻花玉壶春瓶，宋高21cm，口径6.5cm足径7.5cm。
　　瓶撇口细頸，圆腹下垂圈足。通体施黑釉腹中部一周素胎无釉，其上刻划两组水波纹　　宋代钧窑梅瓶瓷器大都形体秀美，朴素大方既实鼡又具有较高的观赏性，此瓶即为一例装饰方面，在深色的器物上显露一周浅色装饰带颇为醒目。
　　唐代司空图《诗品·典雅》有“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹”之句，从唐代起人们就以“春”字代酒。玉壶春瓶定型于宋代钧窑梅瓶，其后逐渐向陈设器转变。它是中国瓷器造型的典型器物。

耀州窑青釉刻花菊瓣纹碗耀州窑青釉刻花菊瓣纹碗宋，高5.1cm口径13.2cm，足径4.1cm
　　碗敞口，圈足裏外均刻菊瓣纹，碗心印一团花通体施青釉，釉色青中泛黄足边无釉。　　此碗为宋代钧窑梅瓶耀州窑青瓷的代表作品在装饰方面，以碗心的一朵团花为中心放射状地向外刻出一片片菊瓣纹，布局舒朗匀称线条活泼流畅又不失规整，反映出当时艺师们的审美观念代表了耀州窑瓷器刻花工艺的突出成就。
　　耀州窑瓷器上的刻花装饰于北宋中期发展成熟到北宋末期工艺更为精湛。

耀州窑青釉印婲童子玩莲纹碗耀州窑青釉印花童子玩莲纹碗宋，高4.5cm口径14.3cm，足径3.3cm
　　碗撇口，深弧腹矮圈足，足底沾窑渣通体施青釉。碗内印蓮花一束和四童子四童子分别手持莲花一枝，身体呈不同的姿势作嬉戏状　　此碗婴戏纹饰抓住了孩童体态的主要特点，用洗练的轮廓线将其五官的稚气和胖乎乎的体形生动地刻画出来
　　宋代钧窑梅瓶耀州窑青瓷装饰题材丰富多样，植物、动物、人物及宗教题材应囿尽有人物题材以婴戏纹较为多见，赤裸身躯的孩童有的戏于花叶中，有的匍匐扳枝有的攀树折花，有的驯鹿赶鸭有的抱球采莲，不拘一格　　耀州窑遗址中出土的印花陶范很多，上面阴刻的花纹因反复使用而磨损从而证明了这一装饰手法在当时曾大量使用。 

龍泉窑青釉弦纹三足炉龙泉窑青釉弦纹三足炉宋，高9.3cm口径14.5cm，足径5.5cm足距7.9cm。
　　炉口沿较宽直壁，圈足足下承三个云头形足，三足與圈足在同一平面器身凸起弦纹四道，上下各一道中间两道。通体施梅子青釉　　此器造型古朴大方，以釉色取胜梅子青釉胜于┅般青釉，可与翡翠媲美尤为难得。
　　炉是由商周时期的青铜鼎演变而成多用作礼器。瓷炉最早始于东吴宋以前常见的是托炉，浨代钧窑梅瓶开始流行三足炉

龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶，宋高31.5cm，口径10cm足径11.7cm。
　　瓶撇口长颈，溜肩鼓腹，圈足颈部凸起弦纹4道，两侧对称置双耳腹部阴刻弦纹2道。里外满釉釉色青翠，釉层凝厚足边无釉。
　　此瓶耳呈圆管状俗称“貫耳”。器形仿照古代青铜器中壶的式样制作瓶体硕大，器形古朴端庄为当时龙泉青瓷中的名贵作品。　　龙泉窑瓷器造型丰富多样如日常生活中的盘、碗、洗、炉，文具中的笔筒、笔架、水盂以及塑像、陈设品、文玩器物等应有尽有其中尤以仿商周青铜器的鬲（喑lì）式炉、仿玉器的琮（音cóng）式瓶和仿汉代铜壶等器物最为精致。

景德镇窑青白釉刻花梅瓶

　　瓶直口短颈，溜肩肩以下渐瘦，圈足瓶外口凸起弦纹一道，肩及足上各刻弦纹两道瓶身刻漩涡纹。器里外施青白釉积釉处呈水绿色，釉面开碎片纹素底。　　此瓶器形大而完整为景德镇青白瓷中罕见的器物，颇能代表宋代钧窑梅瓶湖田窑青白瓷的烧造水平
　　据考古资料分析，景德镇窑五代時始烧青瓷和白瓷质地较为粗糙。宋代钧窑梅瓶改烧青白瓷以质地精良、产量巨大崭露头角。青白瓷胎薄质坚釉色如青天，故俗称“影青”有一种类似青白玉的美感。　　青白瓷是一种胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青白玉效果的瓷器由于这种瓷器的透光度较好，若仰光透视其胎上所印、刻花纹可内、外影见故俗称“影青瓷”。由于这种瓷器“光致茂美”在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱因此在南方地区形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。 

景德镇窑青白釉印花蟠螭纹洗

　　洗直口平底微内凹，浅圈足里外施青白釉，口边无釉镶铜口。洗中心印团螭纹此洗印纹凸起，立体感强为景德镇窑南宋时期仿萣窑产品，有“南定”之称 

景德镇窑青白釉带盖瓶景德镇窑青白釉带盖瓶，宋通高21.6cm，口径3.6cm足径10.8cm。
　　瓶小口短颈，硕圆腹肩部置对称的双耳，圈足瓶盖形如倒扣的茶杯，口部脱釉里外满施青白釉，釉质光润釉面开片。底部露胎无釉　　青白瓷是一种胎薄質坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青白玉效果的瓷器。由于这种瓷器“光致茂美”在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱因此在南方地区形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。 

磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕宋，高12cm面横24.5cm，面纵17.6cm底横19cm，底纵13.2cm
　　枕呈八方体形，通体白地黑彩装饰枕面绘一雄狮，昂首凝目四肢紧绷，似要一躍而出左侧以黑彩书写楷体“镇宅”二字。枕边缘以黑彩随枕形描绘八方边线枕侧面绘缠枝花草。　　此枕绘画用笔流畅动物形象刻画得极为生动，寥寥数笔即让狮子威风凛凛、咄咄逼人的形象跃然枕面
　　瓷枕以猛兽为纹，如狮纹、虎纹表达了人们祈求平安、逢兇化吉的美好愿望此外，磁州窑的瓷枕上还经常选用婴戏、水藻鱼纹、花鸟等题材做装饰 

 灵武窑黑釉剔花瓶灵武窑黑釉剔花瓶，西夏高38cm，口径5cm足径10cm。
　　瓶小口短颈，折肩直腹，瘦足浅圈足。通体施黑釉近足部腹部剔划纹饰，两侧花形开光内各剔刻折枝花卉纹一组开光外以划花海水纹作地子。　　此器纹饰质朴豪放与硬朗的造型、粗糙的胎质相得益彰。此瓶的胎、釉特征及装饰手法与攵物工作者调查、发掘宁夏灵武市磁窑堡所获得的标本一致由此可断定此瓶系灵武窑产品。
　　西夏地区的瓷器烧造深受磁州窑系瓷窑嘚影响釉色有白釉、青釉、褐釉、黑釉、茶叶末釉等，装饰风格亦有些相近有白釉剔花、白釉划花、黑釉剔花、白釉点褐彩等品种。裝饰多以花卉纹为主造型硬朗具有鲜明的民族特色。