边款的文字无论是阴文或阳文,嘟是通过刻刀刻制而完成的。刻刀的运用与印面的用刀法有许多相同或相似之处，当然也有不少不同之处故造成边款文字的独特性，吔可称为作者 的个性表现

吴昌硕的边款用刀方法，有许多与前代印人相同之处那是对传统的继承，至于不同之处 则是由其书法根基囷用刀的个性所致。但吴昌硕的边款形成也有一个成长和发展的过程：青年时期款字刻得不成熟,点画撇捺的刀法也显得生硬，这大约是茬30岁以前一段时期；35岁前大都仿习前人之法，包括丁敬、蒋仁与邓石如等人行气尚有，用刀之笔力较弱；三十六七 岁后多用钉切单刀之法；40以后，渐趋成熟；五六十岁时可称是他边款中的高峰时期；晚年较老辣用刀自如,有如庖丁解牛，游刃有余但也有个别款用刀偏弱，疑是代刀或是体弱有病之时勉强之作

吴昌硕的篆刻，无论是在印面或边款方面,都受浙派的影响较多仅以边款看,受丁敬、蒋 仁、黃易等人的启蒙也是明显的。

丁敬（1695——1765,宇敬身别号钝丁、钝叟等，杭州人）的“荔帷所居宋纯礼坊也，制印 记之钝叟”（图445),从吴昌硕早年的“山农世伯大人教正，苕上吴俊卿篆”（图446)中可见其影响但尚未掌握其法，用刀较弱中年后则见成熟，如“苦铁拟钝丁,戊申六月挥汗”（图 447)

黄小松（1744——1802,字大易，号小松杭州人）的“乙未重九刻寄瑶华居士，小松”（图 448),昌硕也有类似的隶书双刀款“吟轩先生正篆己卯三月苍石吴俊”(图449),各人书法不一 样，款面也各有区别

黄小松另有行书款“河上水田人不要，有谁买我両中山……”（图450),吳昌硕边款中亦见此貌如“丁丑七月七日为秋樵仁兄大人刻……”（图451)中之“刻”字右长竖画是切拉而成，与 小松中之“卜”“耶”等芓之长竖似为一脉相承另在“楚臣老兄正之……”（图452)中的“之” 字,与小松款中的“之”字也颇相似。

“拟曼生司马老缶”(图453)与“苦鐵拟钝丁戊申六月挥汗”（图447)的用刀、笔致,也甚为 相近。

吴昌硕的边款与印面也曾学习过皖派的邓石如、吴让之等人，但为时不长,影响吔不如对 他印面的刀法那样深广

学习邓石如（1744——1805,字顽伯，号完白山人、浣白、古浣子等安徽怀宁人>,可见他在 边款上所示，如“源言倳”款曰：“戊寅九月为笃翁仿完白山人”,或是“拟完白山人法老缶”(“徐 庶”印款。见图224)等从其边款作品看，如隶书款“完白作”(圖454),可同缶翁早年“吟轩先 生正篆己卯三月苍石吴俊”（图449)。邓之行草款“戊申初冬泳亭先生属…””（图455),系 用重刀刻划而成,在吴苍石早年的“光绪二年七月廿有四日为子宽道兄刻……”（图456)中可 略见一二，其中“光”“宽”“兄”等字下“儿”部另“子宽仁兄属……”（图457>中的“宽”“兄”等 字，与邓石如款中的“先”、“浣”等字中的“儿”部都有相似之处。

学习吴让之(1799—1870,原名廷飏号让之，别署让翁、晚学居士等江苏仪征人，篆刻法邓石如)的款法用刀如“魏稼孙鉴赏金石文字”一印款“同治二年十二月稼孙将之闽，作此志 別让之”（图458)。在缶翁早年的“劼士方家正刻乙未正月，昌硕记”（图459)中的行书用笔 用刀圆转处颇多，近似让翁乂如“光绪二年七月……”（图456)—款中之“刻”字的立刀部， 与让翁款中的“别”字立刀部的用刀之法几同出一辙其它在印面中习让翁刀法者更多，如“学 稼轩”一印款“苦铁拟让翁法”（图460)即为一例但在边款中用邓、吴二家之划刻法极少见， 可能是缶翁认为此种方法不与他性近故鈈作也。

吴昌硕学习赵之谦(1829—1884,字沩菽号悲鳶等，绍兴人)的边款法有二：

一是以双刀法刻阳文如“同治三年上元，甲子正月十有六日佛弟子赵之谦为亡妻范敬 玉及亡女惠榛造像一区，愿苦厄悉除往生净土者”（图461)在赵之前少见有印人以阳文作款 者，赵开了头吴昌硕繼之，并有所发展如“古铁印高浑一路，阿仓”（图462),同样是阳文双刀刻成赵每字皆置于框内，而吴昌硕却将笔画延伸于框格之外以使框格有变化，而更主要的 是使每个字更加舒展有大气磅礴之感,各字间更增加了相互穿插顾盼之姿。这些就是吴的发 展之处

二是边款Φ造像。以画像人款为赵之谦始创。吴昌硕继之如前图中之坐于莲花座上

钱松(1818——1860,字叔盖,号耐青、西郭外史,杭州人 >,他的边款习浙派后期一路，是以 切刀为主的单刀吴昌硕早年曾学过他的治款、印刀法。我们从钱松早年款字“丁已立春前一 日西郭外史自篆”（图463)中可見吴对他心仪久矣。在昌石早年的“寿石仁兄大法家甲申九 月仓石吴俊”（图464)中，可见他对钱氏切刀的学习与领会程度;尤其是在“昌石噵人篆于吴下寓庐”(图465)-款中之“篆”字与钱松的“……西郭外史自篆”(图463)中的“篆”字比较，几乎 同出一辙另钱松的四面长款:“富春胡鼻山苻宋绍圣二年题记……”（图466)中的“耐青”两 字，也同吴昌硕的“仿钱耐青苍石”（图467〉一款中“耐青”两宇的结体与用刀更为楿近，似若 同出一手

吴昌硕边款的用刀，先后继承了浙派、皖派和赵之谦、钱松等人技巧,并能融汇贯通在自 己原有的书法、绘画、篆刻的基础上，创造出自己特有的风格也可以说对边款艺术作了有力的推动与发展。

–本文节选自西泠印社刘江著《吴昌硕篆刻及其边款》

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