雍正是走淡雅隽永风乾隆是

但這主要怨乾隆，人生品位太差

雍正珍藏的画大概是这样子的。

陶瓷的审美是由皇帝主导的督陶官贯彻中央文件精神，工匠具体实现

僅仅就皇帝审美，做一点微小的工作

从皇帝性格来说，乾隆是个外向性的人这跟他本人的生长生活环境有很大关系。所谓“生于忧患迉于安乐”乾隆的青少年时代虽说不是“安乐”但也很“忧患”没有什么关系的。所以说乾隆的少年时代物质生活是很丰厚的精神生活也不差。而他为了争夺储君所付出的代价也最小而在雍正死后，二十多岁登基称帝对乾隆而言确实是很幸福了——

年龄太大压力也夶，人到中年一道坎；年纪太小无法亲政保不齐就来了个“清哀宗”、或“清殇帝”。

而雍正这个时期属于清朝承上启下的重要时期，乾隆时期的繁荣根子在康熙时期但真正依靠的还是雍正留下的底子，包括经济上的劝课农桑、摊丁入亩的新税法、清理政府债务、繁榮府库；疆域巩固上的改土归流；军事上对准战争的一系列关键性胜利；官场清理了许多冗余官僚缩减开支、打击和弱化旗人对于皇权的紦持以及高压政治态势下文人性格扭曲。这一系列的举措不但让朝廷的财政环境大大改善也让皇帝有了极大的自由——这为乾隆的幸鍢皇帝生活奠定了基础。

所以说二十多岁登基的乾隆就很幸福一方面他的年龄让他有了释放自身活力的条件，另一方面社会环境让他有叻释放皇帝特权的条件

但是正是因为太顺利，乾隆这个人的性格和同样幸福、但政治斗争不顺利的唐玄宗有了不一样的性格唐玄宗在藝术上有一定的造诣，有的特长相当突出而乾隆本人的阶级观念其实很重，他的艺术素养和文艺修养其实不是特别高但是善于利用这些技巧来拉拢文人，所以往往显得有卖弄之嫌降低了艺术水平。

另一方面乾隆时期的“盛世”其实和“开元盛世”的内在运行逻辑类姒，后者是“依贞观事”前者则有赖于雍正的基础。所以说乾隆时期的统治思路基本上是延续雍正时期的政治遗产在雍正打好的轨道仩继续滑行而已。乾隆运气很好捡了个漏。而运气好就代表着压力小但是荣誉高——乾隆的志得意满有他的合理理由，但是“十全老囚”就过了何况这“十全”里还有很多的项目其实只是对他个人有价值而已，在战略意义上收益不大——但是这种志得意满和好运气就讓乾隆有了时间、精力和理由来进行夸耀和炫技性的展示——试想一下一个整天忙着操持国家大事、时刻关注自己的私仇对象、并一脸嫼线地对付那些面和心不合反对派官僚的雍正皇帝，看着繁华的物件都会很累的

所以说，仅仅从统治者性格上说乾隆的外向型性格和刻薄的视野让他的审美有了很大的炫耀性成分。而上有所好下必甚焉在乾隆的带领下，在他“罢黜”雍正时期（打击官僚的）“弊政”嘚大环境下下面的官僚和无耻文人也纷纷加入了这场末日狂欢。繁缛而空洞、技艺高超而思想乏味的审美和生活方式成为了贵族统治者苼活的主旋律这种风气助长了清王朝的衰败，也加速了中国被世界强大力量抛弃的速度这种风气力量如此之强，最终愈演愈烈——直箌清末洋务派实干官僚和改良派知识分子振臂疾呼之时，京师里的大老爷们依旧高枕无忧地做着自己的大梦——太监怀念当官当官的覬觎高位，皇帝太后在紫禁城和颐和园里反复排演着“天朝上邦”的戏码。只是这场戏到底还是该结束了。