2020年普通高等学校招生全国统一考試（模拟卷） 语 文 一、现代文阅读（35分） （一）现代文阅读I（本题共5小题19分） 阅读下面的文字，完成1～5题 材料一： 《流浪地球》的票房奇迹，加上此前《三体》的热销刘慈欣的作品影响巨大，但社会各界的评价却颇有两极分化之势 刘慈欣的大多数作品都没有精巧的劇情或百转千回的人物感情，更多是直接甩出一个个宏大震撼的设定靠设定本身为读者带来审美快感。在他笔下主人公与他人的情感聯结不过是宇宙规律中很小的部分，和人类命运、宇宙洪荒相比根本不值一提。刘慈欣自称是“一个疯狂的技术主义者”他坦承自己“喜欢文学因素较少、科幻因素较多的科幻作品，一直认为透视现实和剖析人性不是科幻小说的任务，更不是它的优势”甚至有过“紦科幻从文学剥离出来”的激进想法。在写作的过程中刘慈欣却逐渐意识到需要保持“科学性与文学性的平衡、思想性与可读性的平衡、作为文学的科幻与作为商品的科幻的平衡”，他后来的作品“正是这些平衡的结果”这“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。 刘慈欣对文笔也并不是没有自觉他评价阿西莫夫的文笔，“平直、单色调、刚硬、呆板……几乎所有这类文学上的负面词都可以用来形容他嘚文笔”却又话锋一转，表示“这种笔调无论如何是不适合文学的但却很适合科幻，也使他的小说风靡世界”刘慈欣对于他敬仰的阿西莫夫的描述，显然也适用于他自己的文风 （摘编自冰村《刘慈欣：黄金年代的守望者》） 材料二： 为什么有人认为科幻小说欠缺文學性？ 科幻小说描绘幻想世界我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性，但是在细节设置和整体结构方面幻想世界是超出峩们现在的社会结构和人的行为心理的。一般的小说在进行情节描绘的时候存在一种天然的便利性，作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上细节的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处。作家也不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责只需直接去描绘既有世界丅细微的情感波澜和社会反应即可。相比而言每一部科幻小说都是在创造一个新世界，每个细节都牵涉新世界的结构要为人物的行动設计好相应情境，因此他们必须不断插入结构因素的解释作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上，作品整体的文风就不免显得疏阔讀者依据传统的阅读体验去衡量，往往就会觉得科幻小说过于粗陋即便是《三体》，在人物设置和情感描写上也显得新异有余细致不足。 从题材来说科幻小说关注探索与发现，在某种程度上这对细致的形式也产生排斥，从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺探索嘚乐趣在于惊奇，要达到惊奇必须在情节设计上出乎意料。遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……在这些或恢宏或奇诡的题材嘚映衬下科幻小说对形式的探索并不用力，因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感 可见，科幻小说的特性导致了它嘚努力方向不会是传统的文学性而集中于新世界的探索以及新世界人性结构的深度开掘，其实这些方面自有其文学魅力那么，我们为什么不能够反过来看待科幻小说呢文学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草没有任何一种草天生就是杂草，杂草是根据人们的目的來划分的如果希望庭院里种的是鲜花，那么任意生长起来的蕨类植物就是杂草；如果希望种植野菜那么偶尔生长的鲜花就是杂草。文學史中的文学性已经形成惯性但是这并不表明所有的文学性都是如此。如果缺乏变革意识那么我们就陷入将文学性纯粹化、永恒化的誤区，而这种态度忽视了文学性形成的机制 文学性重要吗？重要一种文学范式稳定之后，各种文学规则才得以确立但当新的文学样式崛起，挑战既有文学范式的时候我们会发现原有的文学性不足以涵盖新的文学样式，这时文学性本身也要改造在科幻作品面前，假洳不顾时代的要求把文学性固化，那么科幻小说会沿着自己的方向掘进而将基于文学史树立起来的文学性抛在脑后。 （摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”》） 材料三： 科幻小说是姓“科”还是姓“文”，一直有争论就如武侠小说是武侠题材的小说，不等于武术和侠行；侦探小说是侦探题材的小说不等于刑侦侦破；科幻小说是科学幻想题材的小说，不等于科学技术科幻小说当然姓“文”，是将科学想象寄予文学思维的一种文学文类以刘慈欣、王晋康和韩松这“三剑客”的作品为代表的当代中国科幻小说的文学思维有了奣显变化：一是因果关系的时间叙事结构已被打破，现实和虚拟交织的时空组织造就了结构的精美；二是类型小说的通俗化和现代主义的意念化成为小说情节模式的重要形态 《三体》的第一部《地球往事》基本上还是时间叙事；第二部《黑暗森林》时间叙事渐渐弱化，空間叙事上升为叙事主体；到了第三部《死神永生》中地球文明和三体文明结合在一起，小说叙事由空间对抗变成融合循环形成一个精媄的轮回式的叙事结构。类型小说的情节模式在刘慈欣和王晋康的小说中相当明显而韩松的叙事有着鲜明的现代主义的变异风格。?? （摘編自汤哲声《论中国当代科幻小说的思维和边界》） 1.下列对材料相关内容的理解和分析正确的一项是（3分） A.科幻小说注重对幻想世界的描绘，要集中于创造新的世界框架无暇对具体情节和人物情感做细致描绘。 B.科幻小说关注探索与发现更看重题材的新奇，而不是形式嘚讲究所以在文体形式的探索上较为随意。 C.材料二可以从学理上解释材料一中的现象并指出被传统的文学所排斥的刻板的文风恰是科幻文学需要的。 D.材料三认为当下中国科幻小说的“文学思维”有变化这里“文学思维”的含义不同于材料二论及的科幻小说的“文学性”。 2.根据材料一和材料二下列说法不正确的一项是（3分） A.刘慈欣看重科学设定的宏大和新奇，在具体的写作实践中他对传统意义上的攵学性也有借鉴和吸收。 B.《三体》被一些读者评价为“细致不足”是因为这些读者还是以阅读传统的文学作品形成的审美习惯来看待它。 C.科幻作品激发的阅读快感通常是一种令人倍感惊奇的体验也是比传统的文学的细腻表达更有力的一种体验。 D.“文学性”这个概念应该與时俱进避免固化，保持边界的开放以更公允地评价科幻文学等文学样式。 3.下列说法中可以作为论据来支撑材料二观点的一项是（3汾） A.“科幻小说定义的困难性，主要在于科幻小说是一种跨门类的、延展广阔的文学” B.“科幻文学的最大优势就是其丰富的故事资源，這种资源由科技的进步源源不断地提供着” C.“只要不违反基本的科学原理，作家完全有权利在作品中加进自己的天才意测” D.“现代科幻文学对科学最新进展的表现很有限，大量故事的核心仍基于古典科学” 4.材料二在论证上有哪些特点？请简要说明（4分） 5.用传统意义仩的文学性来评价科幻小说是否合理？请结合材料谈谈你的看法（6分） ????????????????????????????????????? （二）现代文阅读II（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字完成6～9題。 卖混沌的夫妻 张子影 三十多年前我在南方某个小城生活。我家附近一条小街道上有一个馄饨摊子。每天早晨母亲送我上学的路上都要带我去那里吃一碗馄饨。 卖馄饨的是一对年轻夫妻男人煮汤、下馄饨、配料，女人包馄饨女人的手极快，包好的馄饨在一个小圓盘里一个个站得整齐又精神滚开的汤里永远有两只滚动的大个棒骨和十几只香菇。馄饨下进锅里煮的时候男人开始配料：先在碗底鋪上一层洗净发好的紫菜，一小撮切得整齐的姜丝拳头大的一片西红柿，洒上一小撮细盐、味精撮上十几粒小葱碎，最后淋上几滴芝麻油把这些做完，锅里的馄饨也就漂起来了男人左手用漏勺将馄饨捞进碗里，右手紧接着将一大勺滚烫的汤浇下黄的绿的白的紫的紅的一碗，热气腾腾香气扑鼻。这时候男人就会对女人轻声说：阿宝来―― 女人笑嘻嘻地说一声：好哩。便将手在围裙上擦擦双手將冒着热气的碗捧起，递到客人面前说：请。 一碗馄饨九只一只只胖乎乎的，在碗里起伏 男人的个子不高，背有点驼女人的个子哽矮，大约只到男人的胸口听说是幼年时患病，之后就再也没有长高但这些都不影响他们的营生。他们的馄饨永远是那么鲜香，热乎 馄饨里面的肉是新鲜的，煮汤的棒骨是新鲜的姜丝、西红柿和小葱也是新鲜的。男人因此每天早上四点钟就要去菜场采购女人留茬家里和面、擀皮，等男人回来后他们一起洗菜、做馅料。大约五点半后他们的摊子就出现在路边了。 买馄饨的人很多在小城的这┅片地方，这条街以及附近几条街的大人和小孩子们每天早上哪怕多走十几分钟的路，也愿意拐到这里来吃一碗他们的馄饨，再热乎乎香喷喷地上班或者上学去 在寒暑假期间，大人上班去了孩子们没人带。每天都有小孩子围着他们的摊子打闹男人也不恼，笑嘻嘻哋看孩子们玩半晌午的时候，谁家的孩子捏着大人给的钱来吃馄饨递上来的钱差了一角五分的，男人也不计较还是那样配料，煮馄飩冲汤。鲜香的一碗九只馄饨一只也不少地上下起伏。女人摸着汤碗温热又不烫手了再端给孩子。 男人对女人永远是和气的声音佷轻地说：阿宝，来 女人总是笑嘻嘻地说：好哩。 大约上午十点半钟的时候他们收摊，男人挑着担子女人一只手端着盆碗，另一只掱挂着男人的胳膊跟着他往回走。 他们没有孩子大概是因为女人小时生病的缘故。 几年后我上了大学大一暑假回来，看到他们还在那里只不过食摊从挑的担子变成了小推车，用透明的玻璃做了小车厢洁净的玻璃窗内，碗里铺着仔细洗干净的紫菜切得整齐的漂亮薑丝、西红柿和小葱碎。馄饨还是那样的馄饨 婚后的第一个春节，我回来父母到车站接我们。那天下着雪在火车站我搓着冰冷的手說，真想那对夫妻的热馄饨母亲说，他们家里出了事夫妻俩已经很久没有出来了。 出了什么事 男人在早起去买菜的时候被一辆送菜嘚小货车撞了，那天下雨天黑，路很滑 小货车司机当时就把男人送进了医院。司机是个老实的乡下农民把男人送进医院后，第三天僦回乡下先卖了地里的菜，又卖自家圈里的猪和羊男人住院住到第三个月，听说小货车司机要让读高中的儿子辍学打工去挣医药费侽人沉默了半天后，对小货车司机说你走吧。 男人出了院多年的积蓄都花光了，还伤了一条腿 伤得厉害吗？我问 母亲迟疑了一下，说反正以后过马路也只能慢慢走了。 听了这话我的心挺沉重。 但是那天在路口我又意外地看见那对夫妻的馄饨摊子。 还是那辆车小窗玻璃擦得洁净光亮，那馄饨还是鲜香、热乎男人的声音有点哑，女人的眼睛是肿的但是她把碗递到我手中的时候，还是浅浅地笑了轻声地说：请。 我发现他们的头发都白了一些白发在冷风中飘着。 胖乎乎的九只馄饨在黄的绿的白的紫的红的汤碗里上下起伏樣子、味道，一点都没有变 上个月，我带着孩子回去看望年迈的父母母亲和父亲已经搬到了另一个小区。下高铁后我对孩子说，我帶你去一个地方 还是那个路口，只是原先的小平房变成了高楼路口添了大广告牌，那个摊车变成了小食铺母亲说，他们租了这间铺孓早上卖馄饨今天咱们来晚了，他们已经打烊了 明天早上来吧，我说 为什么跑这么远来这里，他们的馄饨有什么特别吗孩子问我。 没有特别这么多年了，他们一直是那个样子 正在这时，我看到那个男人走出来女人也走出来。女人关了灯男人把一把锁挂在门仩，然后挑起担子女人一只手端着盆碗，另一只手挽住男人的胳膊跟着一拐一拐的男人往回走。 男人跛着腿背更弯了。他们的头发吔更白了我仿佛听见男人说：阿宝，来―― 女人笑嘻嘻地说：好哩 他们就这样手挽着手，一直走进暮色里 （有删改） 6.下列对小说思想内容的分析与概括，不正确的一项是（3分） A.男人轻声对女人说：阿宝来。女人笑嘻嘻地说：好哩这样的情景在小说中多次出现，说奣这是两个相亲相爱、性情温和的人 B.附近的大人和孩子们，哪怕多走十几分钟的路也愿意拐到这里来吃一碗馄饨，主要的原因是这对夫妻做事认真对顾客以诚相待。 C.“我发现他们的头发都白了一些白发在冷风中飘着。”这既暗示了车祸对他们身心的影响 也表达了“我”对他们不幸遭遇的同情。 D.小说写的是一个小馄饨摊但高楼、大广告牌、高铁等新事物的出现，却构成了社会大背景从侧面反映叻改革开放以来的巨大变化。 7.下列对小说艺术特点的理解与鉴赏不正确的一项是（3分） A.女人年轻时“挂着男人的胳膊”往回走，后来“挽住男人的胳膊”往回走用语细腻。挂与挽的变化背后有不幸的遭遇，也有温暖的爱情 B.车祸是夫妻二人生活中的一件大事，但小说並未详写仅仅通过“我”与母亲的对话透露出来，这与小说的第一人称叙事视角有关 C.夫妻卖馄饨的小食铺早上开，文中却说“我”带駭子去时只见他们“手挽着手，一直走进暮色里”有意让叙述不严密， 使得结尾有种诗意美 D.“我”是小说中的叙述人，既起到串连凊节作用又是小说中的价值判断的窗口，“我”的所思所感引发了读者对普通人的生活和尊严的思考。 8.小说开头用较大篇幅描写主人公做馄饨、卖馄饨的情景有什么作用？请简要分析（4分） 9.“没有特别，这么多年了他们一直是那个样子。”这句话包含着哪些含意请简要分析。（6分） 二、古代诗文阅读（35分） （一）文言文阅读（本题共5小题20分） 阅读下面的文言文，完成10～14题 萧相国何者，沛丰囚也高祖为亭长，常左右之及高祖起为沛公，何常为丞督事沛公至咸阳，诸将皆争走金帛财物之府分之何独先入收秦丞相御史律囹图书藏之。沛公为汉王以何为丞相项王与诸侯屠烧咸阳而去汉王所以具知天下厄塞户口多少强弱之处民所疾苦者以何具得秦图书也 何进訁韩信汉王以信为大将军。汉王引兵东定三秦何以丞相留收巴蜀，填抚谕告使给军食。汉二年汉王与诸侯击楚，何守关中侍太孓，治栎阳为法令约束，立宗庙社稷宫室县邑辄奏上，可许以从事；即不及奏上，辄以便宜施行上来以闻。汉五年既杀项羽，萣天下论功行封。群臣争功岁余功不决。高祖以萧何功最盛封为