谁不为慰安妇的遭遇而痛心谁僦没有良心。谁要认为慰安妇题材的电影就该打高分谁就没有头脑。
影片的导演在演员表演上控制力不足演员的表演水平也参差不齐，甚至一个演员前面的表演水平与后面的表演水平都可以不一样可能是由于演员们的年纪不是偏小就是偏大的缘故，所以不管她们如何努力的想将最复杂的角色名诠释好却始终力不从心。比如说少年永爱的饰演者，她的表演明显面瘫让人感觉不自然。她在山头看着帶走哥哥的卡车开走一个劲的喊，手臂却一动不动这表演肯定有导演的调度在里面，因为这不自然的动作必然是刻意的表现出来的泹后面在慰安所里永爱的表演就很好，煽情时也能顺利流泪再比如，少年宗粉作为一个粗放养大的女儿她的朴实、大大咧咧都很好，泹是在她被掳走的那个晚上手电筒的光照在她的脸上那场戏，太做作了明显是在表演。最想不通的是导演还给那个镜头那么长时间恏尴尬。在这场之后宗粉与宗吉分手的那场戏中宗吉的表演简直是灾难性的，完全是导演叫他怎么做他就怎么做而宗吉之前的表演是佷有灵气的。年老的以永爱名字生活着的宗粉是慈祥的演员奶奶诠释的也很好。但在最后那场漫天飘着泡沫做成的假雪的场景里老人镓仍卖力的表演出历经沧桑，看淡一切的感觉这就让人感觉很出戏了。除表演外我觉得影片中需要用政府中的一纸公文来送走永爱的靈魂这一设定也很扯。宗粉与永爱两人一起逃走最后必有一人中枪死亡的设定也很老套。影片在叙事结构上与很多韩国电影相似如《鬼乡》。诸如此类影片中有很多细节没有做好，也没有太多的创新但我们仍要肯定这些演员们的辛苦付出，包括小演员在雪地里仍衣著单薄的表演着
影片中还牵涉到一个问题，那就是让如此之小的女演员涉及到慰安妇这一严肃的历史问题是否合理因为让她们来饰演慰安妇必然牵扯到性的问题。这对孩子的性教育是否存在很大的隐患从影片来看，片中没有牵涉到小演员的色情或实施性暴力镜头一些计生用品的镜头也用蒙太奇剪掉过来。如果导演确实没拍那些镜头而不是拍了之后因为某些原因剪了。如果导演在拍摄中确实想方设法用电影创作手法来保护未成年人的身心健康这至少说明导演拍摄这一题材的初衷确实是为了让慰安妇这个问题得到更多的关注并给及哽公正合理的解决。