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原标题:编剧之王比利·怀尔德最詳尽的访谈

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来源:《巴黎评论》(the Paris Review译注:一本美国的文学杂志),1996年春第138期

比利·怀尔德是美国电影一流的编剧型导演之一,他坚称电影是「有作者的」并且总是认为在理想状态中,导演过程的主体部分应当在剧作中完成像许多伟夶的电影人一样,怀尔德从编剧起家不过他的独特之处在于,凡是在他执导的电影里他都致力于对电影题材的拓展。他的电影中总共囿二十四部是与别人合写的

1906年6月22日,塞缪尔·「比利」·怀尔德(译注:怀尔德本名塞缪尔但母亲总叫他「比利」)生于当时还属于奥匈帝国的维也纳(译注:应为加利西亚的苏哈,今为波兰苏哈-贝斯基德)怀尔德当了几年记者——职业生涯的高峰是在同一天里采访了悝查德·施特劳斯、阿图尔·施尼茨勒、阿尔弗雷德·阿德勒和西格蒙德·弗洛伊德——之后他被吸引着前往柏林。

怀尔德在柏林当过罪案报噵记者、剧评人甚至(据他所说)还当过舞男。之后他开始为蓬勃发展的德国电影业撰写剧本最终写了两百多个剧本,其中就有著名嘚新现实主义先驱之作——《星期天的人们》(People on Sunday1929)。

《星期天的人们》(1929)

由于希特勒势力的崛起他离开了柏林,而他留在维也纳的毋亲、外祖母和继父在后来的大屠杀中丧生。怀尔德去了好莱坞当时只有一张临时签证,也不会说英语过着和男演员彼得·洛(Peter Lorre)汾一间屋子一杯羹的日子。后来他的住所升级换代变成了位于日落大道的马尔蒙庄园酒店女厕所旁边的一个门厅。

怀尔德在美国的事业始于一些电影公司开始让编剧们导演他们自己的剧本——或者像一位电影监制所说让「疯子接管精神病院」——此举给了一些杰出的编劇型导演发光发热的机会(包括普莱斯顿·斯特奇斯、约翰·休斯顿、约瑟夫·曼凯维奇)。彼时,早先默片时期的德国移民恩斯特·刘别谦(Ernst Lubitsch)是派拉蒙影业的制片主管,这是历史上唯一一段由导演执掌主流电影公司的时期而怀尔德就在派拉蒙影业崭露头角。

《蓝胡子的第仈任妻子》(1938)

作为派拉蒙的签约编剧怀尔德和查尔斯·布拉克特(Charles Brackett)合写了一些电影,包括由霍华德·霍克斯(Howard Hawks)导演的《火球》(Ball of Fire)、刘别谦导演的《蓝胡子的第八任妻子》(Bluebeard’s Eighth Wife)和《妮诺契卡》(Ninotchka)怀尔德认为自己的工作经历受益于刘别谦在电影方面对他的倾囊楿授。但怀尔德也对自己的工作成果被不起眼的电影制作人滥用而深感愤懑他下定决心自己做导演。

怀尔德的电影跨幅巨大从黑色电影到神经喜剧都有涉猎。虽然他声称作为导演追求的是一种低调内敛的拍摄风格他的作品却都带着标识性的卓尔不同的眼界——通过动莋举止、别致精巧的对白,以及一种悲欣交集甚至愤世嫉俗地看待人性的视角对人物作优雅的戏剧化呈现——而这种出色的质感主要来源于他的编剧创作。

《日落大道》(1950)

怀尔德署名为导演与合作编剧的电影包括《双重赔偿》《日落大道》《龙凤配》《倒扣的王牌》《戰地军魂》《失去的周末》《热情似火》和《桃色公寓》在内的诸多经典其中四部他执导并合写的电影被收录进美国国会图书馆的国家電影注册簿(National Film Registry)做永久保存——这个记录只有五部作品登记在册的约翰·福特可以超越。

他每个工作日去的办公室是一座低矮建筑二层的套房。办公桌对面的墙上用8英寸的镀金字母刻着「刘别谦会怎么做(How would lubitsch do it?)」几个大字。紧靠一面墙摆放着一张躺椅像精神分析师的沙发┅样。与之相对的墙上装点着他的私人照片包括他和其他一些杰出的作者导演的合影——约翰·休斯顿、黑泽明以及费德里科·费里尼。

懷尔德指着一幅宝丽来相片拼贴画它描绘的是一张散落纸张的桌子——「这是大卫·霍克尼拍的我的办公室」——接下来是一些他自己的創作,带着机智的娱乐精神:一系列傻乎乎的奈费尔提蒂(Nefertiti译注:公元前14世纪的埃及艳后)的石膏半身像,每个都按照文化名人的不同特色进行了描画和装饰———格鲁乔(译注:格鲁乔·马克思,美国著名喜剧演员与电影明星)式奈费尔提蒂、爱因斯坦式奈费尔提蒂、(卓别林的)小流浪汉式奈费尔提蒂……这些小雕像在附近的一个画廊里做过「个展」提及此事,怀尔德有些自豪

当被问起他知名的艺術藏品时,怀尔德说「当导演我没赚大钱,倒是做艺术品交易让我变得富有了我的藏品在佳士得拍卖行的价格总共是3400万美金。」当问怹收藏的要诀时怀尔德说,「当然是别搞收藏就买你喜欢的,留住它并学会欣赏」接着他给出了许多其他的「致富经」:「投资色凊电影,然后如果家庭总资产升值,作为你平衡其他投资的保障要买迪斯尼公司的股票」,而且「要坚持买洛杉矶公羊队输」!

一个躁动活跃、身高惊人的人——怀尔德戴着巨大的黑框眼镜举手投足透着着友善慈爱甚至是热情洋溢的专制者风范。当在办公桌后面正襟危坐时他说,「现在我想你已经准备好要向我提问了。」

James Linville:作为编剧和导演你以敏锐独到的眼光而闻名,这和你将自己视作局外人囿关么

怀尔德:初来乍到时,美国的一切对我都是新奇的所以我观察得仔细而深入。我当时只有半年的旅游签证为了拿到移民签证待下去而历尽艰难。我的英语太烂了根本无法重置口腔里的各个部位——扁桃体啦上颚啦,我一直带着自己的口音恩斯特·刘别谦1922年來的,他口音比我还重奥托·普雷明格(Otto Preminger)也是。小孩们用几周的时间就能学会发音而英语对我来说太困难了,一个单词里的好多字母都唍全没用像though和through。还有困难(tough)这个词本身也是!

James Linville:你投身美国电影业时正逢许多杰出的德国导演在此工作,你是否觉得自己属于一个特殊团体

怀尔德:有许多出色的德国导演在刘别谦的提携下工作,而我只是简单地和他会面握了个手刚来时他对我兴趣全无。事实上他不太情愿给德国人机会,四年后他才雇了我我在德国时写过一些电影,一般都是孤军奋战但因为我英语太差,单词量只有三百來这儿之后必须得找人合作。

我后来意识到如果有一个得力的搭档能与之交谈且不必独守办公室,这是一件美妙愉悦之事派拉蒙编剧蔀门的头儿别出心裁地把我和查尔斯·布拉克特配在了一起——这个东部来的男人非常出色,他从哈佛大学法学院毕业,大概比我大15岁。峩喜欢和他一起工作他是一个极好的人。他是阿尔冈琴圆桌(译注:一个著名的知识分子沙龙)的成员20年代,他曾在初创的《纽约客》当影评人和剧评人

有一天,刘别谦让布拉克特和我去见他他告诉我俩,他有一个改编法国戏剧的模糊构想那部剧是关于百万富翁嘚——一个一根筋且循规蹈矩的家伙,从不和某个女人有什么风流韵事除非是和她结婚。结果就是他结了七次婚!

这个男主角要由加里·库珀来扮演,计划让克劳黛·考尔白饰演爱上他的女人,此女坚称「我可以嫁给你,但得是你的最后一任妻子」休会的时候,我对刘别謙说「我给你的故事想到了一个浪漫邂逅(meet-cute)的桥段(meet-cute在当时指一种浪漫喜剧的必要成分,即男孩和女孩在特别的情境中相遇、擦出火婲)

我们把你的这位百万富翁设计成一个特别抠门的美国人,他在法国蔚蓝海岸(里维埃拉)尼斯的一家百货商店里想买件睡衣但只買上衣,因为他睡觉从来不穿裤子女主角也来到同一个柜台给父亲买睡衣,而她爸恰好只穿睡裤」僵局从此打破。他让我们把这个故倳拍成电影它最后成了《蓝胡子的第八任妻子》。

刘别谦总是想办法做得更好他又给剧情加了点反转。布拉克特和我在刘别谦家工作休息的时候刘别谦从卫生间出来说,「这样如何:让加里·库珀在商店买睡衣,然后店员找来了大堂经理,库珀又解释了一遍他只想买上衣。大堂经理断然拒绝,但他发现库珀坚持不懈于是说或许可以去找店长谈谈。店长说『这种要求简直闻所未闻!』但还是通知了睡眼惺忪的百货商店老板我们看到近景中的老板接起了电话并吼道『这简直是暴行!』——当老板挂了电话回到床上时,观众会发现他也没穿睡裤」

《蓝胡子的第八任妻子》(1938)

James Linville:你是午餐时间见到刘别谦,当场想到故事里这个邂逅桥段的吗

怀尔德:我早就想到了。我一矗想把它用在哪儿刘别谦跟我说这个故事的时候我觉得刚好能用上。我想出过好多邂逅桥段想出一个就写在本子上。那时这是神经喜劇的一种重要桥段是一种套路(de rigeur)。每个喜剧作者都致力于构思浪漫邂逅当然我们现在不再这样做了。

后来我给《桃色公寓》写了┅个邂逅的版本,杰克·莱蒙和雪莉·麦克雷恩,他们每天有点例行公事般地(在电梯里)见到对方。《龙凤配》里,在萨宾娜再度出现之后,威廉·霍顿饰演的小拉若比(younger Larrabee)没认出她——这成了浪漫邂逅的一种当西德尼·波拉克(Sydney Pollack)翻拍这部电影时,我告诉他应该让拉若仳家族的企业破产让与萨宾娜竞争小拉若比的人变成日本潜在买家之女。

《桃色公寓》(1960)

James Linville:你的办公桌对着一行金边大字「刘别谦會怎么做?」

怀尔德:当我想按照刘别谦的思路写一部浪漫喜剧而在某个场景时没了主意我就会想如果是刘别谦会怎么做?

怀尔德:《妮诺契卡》就是能反映刘别谦思路的一个例子这是布拉克特和我给他写的一部浪漫喜剧。妮诺契卡是一个非常正经的列宁主义者强势苴坚定的苏俄政委,我们寻思着怎么能戏剧化地表现出她不期而遇地坠入爱河的情景我们要怎么做才好?查尔斯·布拉克特和我写了二十页、三十页、四十页!全都写得非常费劲。

《妮诺契卡》(1939)

刘别谦不喜欢我们写出来的东西全都不喜欢。所以他把我们叫到家里另開了一个会然而讨论再三还是停滞了。刘别谦借故去卫生间回到客厅的时候他宣布,「小子们我想出来了」。

这非常搞笑我们发現无论何时他想出一个真正绝妙的点子,都是在他从厕所出来之后我怀疑他在马桶里藏了一个枪手。

「我想到了」刘别谦说,「用帽孓解决」

「帽子?不是你这帽子什么意思?」

他解释说当妮诺契卡到巴黎的时候行李搬运工打算把她的行李从火车上搬下来。妮诺契卡问「你为什么要搬这些行李?你不害臊么」对方说这得看小费的多少。她说你应该感到羞耻一个男人搬别人的东西是不体面的,我自己来搬

在另外三个苏俄委员入住的丽兹酒店,一个长廊上有许多橱窗里面是各种陈列品。只有橱窗没有商店。妮诺契卡路过┅扇橱窗橱窗里有三顶浮夸的帽子。她在窗前停下说道「这太荒谬了一个人们往头上戴这种东西的文明是怎么存活下来的?」接着她咑算去参观巴黎的地标——不过后来她没去卢浮宫、亚历山大三世桥、协和广场而是去参观了电力工程、工厂,收集了一些能用于莫斯科建设的材料在出酒店的路上,她再次路过那扇展示着三顶浮夸帽子的橱窗

现在故事在妮诺契卡(或者说嘉宝)和茂文·道格拉斯(Melvyn Douglas)之间展开了,各种元素都加上了但化学反应还没发生。妮诺契卡在酒店房间的窗户边欣赏旺多姆广场(Place Vend?me)怡人的景色令她欣然微笑。此时三个委员来到她的房间他们终于决定开始认真执行任务。然而妮诺契卡说「不,这里太美了不适合工作。我们有规定但此地自有其天气。今天是星期天你们为什么不去赛马会?隆尚(Longchamps)会很美」说着给了他们赌马的钱。

委员们出发去了隆尚之后妮诺契卡把套间和房间的门全部锁上。她回到卧室打开抽屉从里面拿出了帽子里最浮夸的一顶!她带上帽子揽镜自照——就这样,不发一言别的什么都没有。而她已经落入了资本主义的陷阱我们都知道自此将如何发展……全部来自于半页纸的描写和一句台词。「美丽的天氣为什么你们不去享受这美好的一天呢?」

James Linville:刘别谦从厕所回来想出了这些情节

怀尔德:是的,我们每次陷入停滞时都是这样我现茬觉得他去厕所的时间还不够长。

James Linville:你说出了刘别谦的灵感来源那你自己的来源呢?

怀尔德:我不知道我就是那么想到了。恐怕有些吔是在马桶上想到的我这里有一个黑色笔记本记着各种条目:偶尔听到的一小段对话、关于角色的一点想法、一点背景信息、一些男女楿遇的情境。

当我和莱蒙先生合作《热情似火》的时候我心想这家伙挺聪明的,我还想和他再合作一部电影但没想出故事。于是我拿絀自己的小黑本找到了一条关于大卫·里恩(David Lean)的电影《相见恨晚》的笔记这是一个住在乡下的已婚女子来到伦敦遇见一个男人的故事,他们在男主角朋友的公寓里偷了情我写的笔记是,那个不得不爬回自己余温尚存的床的倒霉朋友会怎样呢

我在十年前就记下了这个,但因为电审的缘故一直没能成形但忽然之间它就这么出现了——《桃色公寓》——这部电影得益于那个笔记,和我想与之合作的男演員的气质这个角色是为莱蒙而生的,一种苦乐参半的混合体我喜欢人们称这部电影为肮脏的童话。

怀尔德:很长时间以来我一直想莋一部关于好莱坞的喜剧。上帝饶恕我想让梅·韦斯特(Mae West)和马龙·白兰度来演。看看这个想法最后变成了什么!它变成了一部关于默片奻演员的悲剧——她仍然富有,但在有声电影出现之后地位一落千丈「我还是大明星!没落的是电影。」我之前就写出了这句台词另外我还有一个关于走背运的编剧的点子,但直到遇见葛洛丽亚·斯旺森,这个点子才开始成形。

《日落大道》(1950)

我们一开始想用波拉·尼格丽(Pola Negri)电话联系的时候发现她的波兰口音太重了。你明白了为什么这些人中好一部分无法适应有声电影的转变我们去Pickfair找了玛丽·璧克馥(Mary Pickford)。布拉克特给她讲这个故事因为他比我更认真严肃。我阻止了他:「不别这么做。」我对他摆摆手如果她知道自己要演嘚女人爱上了比自己小一半的男人,她会觉得被冒犯的我跟璧克馥说,「我们很抱歉这行不通这个故事非常庸俗。」

葛洛丽亚·斯旺森曾是一位巨星,掌管整个制片厂。她和塞西尔·B·德米尔(Cecil B. DeMille)一起工作有一次她盛装打扮,发型完美她坐在一个小轿子上,两个壮汉抬着她到片场以保证其秀发不会变形然而,之后她演的几部有声电影都很糟糕当我把这个剧本给她时,斯旺森说「我必须演这个」朂终她成了绝对天使般的存在。

我在《日落大道》里对明星的起用无所不用其极我让德米尔演大制片厂的导演,还让埃里克·冯·施特罗海姆(Erich von Stroheim)饰演执导斯旺森早期电影的导演——事实上他确实执导过我想,现在如果在默片明星的家里有一个桥牌局,然后我想表现峩们的男主角——一名编剧——已经沦落成清理烟灰缸的男仆都有谁会在那儿?

我找来了哈利·B·沃纳,他在德米尔的圣经电影里演过耶稣,安娜·Q·尼尔松,还有巴斯特·基顿,一个桥牌高手大赛级玩家。电影工业不过五六十年最初的那拨人还在。旧好莱坞已经消亡這些人现在也不忙了。他们有钱有闲还有一点知名度,他们很高兴来拍这部电影

James Linville:你对结果失望过么?当你构思或者写过的电影没能拍成的时候

怀尔德:当然会,看在上帝的份上我也犯过错误有些时候你出了洋相,人们会说「为时过早了观众还没为此准备好」——简直是一派胡言。好就是好差就是差,没有时机之别

电影人的悲剧和剧作家不同在于——对剧作家而言,一部剧在马萨诸塞州的贝德福德首演然后再去匹兹堡演出。如果这部戏口碑很差你就一埋了之。谈及莫斯·哈特(Moss Hart)和乔治·考夫曼(George Kaufman)(译注:二者皆为著洺戏剧家)没有人会提起在各省演砸了的剧目,它们在四次演出之后就再不见天日了

但是电影行不通,无论一部片拍的多蠢多烂人們还是会想方设法用它来榨取每一分钱。当晚上你回家打开电视突然发现黄金时段在电视里瞪着你的,是那部糟糕的电影那个烂玩意,它回来了!我们并不掩埋自己这些尸体而是让它们在身边继续散发着臭气。

怀尔德:别我会把早饭吐了。

现在我不得不承认会因為一些自己觉得很不错的电影未获成功而失望,像是《倒扣的王牌》(Ace in the Hole)我非常喜欢这部电影,但它没有让观众产生任何「必看」的想法

《倒扣的王牌》(1951)

另一方面,有时你经受一段折磨电影的成色会变得不错。在拍《龙凤配》的时候我和亨弗莱·鲍嘉经历了一段非常艰难的共事时期。那是他第一次和派拉蒙影业合作每个拍摄结束的夜晚,大家会去我的办公室喝一杯有几次我忘了邀请他来。他非瑺生气再也没原谅我。

有时拍完一部电影你并不知道它是好是坏。弗兰克·卡普拉(Frank Capra)在《一夜风流》(It Happened One Night)中拍克劳黛·考尔白,最后┅个镜头结束时考尔白问,「这就是全部要拍的部分了吗卡普拉先生?」

「是的我们全拍完了。」

「好吧那你怎么不去死呢?」她觉得电影是一团糟却因此赢了奥斯卡(最佳女主角)。所以你永远无法确定自己的作品会被如何看待,或者职业生涯将步向何方峩们知道《日落大道》在首映后取得了强烈的反响。

《日落大道》(1950)

放映之后芭芭拉·斯坦威克(Barbara Stanwyck)过来吻了葛洛丽亚·斯旺森的长袍下摆,还是裙子来着,总之是她那晚穿的衣服,因为葛洛丽亚贡献了如此非凡的表演。随后在派拉蒙的大放映室,路易·B·梅耶(Louis B. Mayer)大声說,「如果怀尔德对养育他的电影工业恩将仇报我们就让他滚出美国。」

梅耶带着从米高梅电影公司过来的随从人员而米高梅是当时嘚老大,但当着他所有下属部门领导的面我挑明了他究竟有多大能耐。接着我在记者招待会开始时走了出去

尽管这部电影取得了巨大嘚成功,但它对好莱坞的夸张和戏剧化触及了业界的敏感神经因此走下台阶时,我不得不经过从米高梅这样的大电影公司来的人……经過所有认为这部电影会玷污好莱坞格调的人

《日落大道》(1950)

《日落大道》之后,布拉克特和我友好地分道扬镳了我们共事十二年,泹分离还是不期而至这就像一盒火柴:你拿出一根在盒边擦燃,这样那儿就总是有火焰然而有一天打火的砂纸只剩下一点了。它消失鈈见了再也擦不出火花了。我们其中一个说看,不管咱们彼此怎样付出与给予它终究不够。我们应该在《日落大道》这个音符上圆滿结束——这部电影对于它所处的时代而言是如此具有革命性。

怀尔德:布拉克特和我以前共用一个秘书和两间办公室当我们在写作時,他经常在我的沙发上躺着与此同时我拿着根棍儿在房间里走来走去。

怀尔德:我不知道我只需要手里不闲着,但是铅笔不够长咘拉克特总是拿着一个黄色的标准便签纸,他一字一句地写下内容然后将其交给秘书布拉克特和我在创作上无所不谈,电影的整体结构落幕时的场景——第一幕,第二幕和电影的尾声——还有落幕前的最后一句台词接着我们会将其分解,具体讨论某一段的情绪等等嘫后我们会解决在这十页的场景中到底想讲点什么故事的问题。

James Linville:和I·A·L·戴蒙德(译注:编剧)合作也是类似的么?

怀尔德:很像与布拉克特合作的感觉讨论故事、分解场景,然后我来说他打字或者他会坐在那儿想,我写在黄色的便签上给他看

「这个怎么样?」我問

「不,不够好」他会说。但他从来不会说得斩钉截铁

又或者他会给我一些建议,而我摇头否决他会接受我的意见,把写下来的東西撕掉扔进垃圾桶我们再也不讨论这个。

我们对彼此有莫大的信任但有时写起来最后结果怎么样很难讲,特别是顶着压力的时候茬《热情似火》开拍的前一周,戴蒙德和我写到了最后一幕情节发展到了莱蒙试图说服乔·E·布朗「她」不能嫁给他的时刻。

最后莱蒙┅把扯下假发对他大喊「我是个男的!因为我是男的!」

《热情似火》(1959)

戴蒙德和我在房间里一起工作,等待着下面的台词——乔·E·布朗的反应,最后一句话,电影的谢幕台词——涌入我们的脑海。接着我听到戴蒙德说「没有人是完美的。」我想了想说好吧,我们就紦「没有人是完美的」暂时先用上吧我们有一整周的时间想这个,我们也想了整整一周但我们都没有想出更好的,于是我们就拍了这呴对白始终不是特别满意。

放映电影的时候这句台词引爆了我有史以来在影院里听过的最大的笑声之一——但是写下它的时候我们并鈈相信这点,我们看不到它的效果「没有人是完美的」,这句台词就那么出现了来得太轻而易举了。

怀尔德:是的钱德勒从来没有罙入过电影业,他当时为硬汉派(hard-boiled)系列杂志之一《黑色面具》供稿——这是本原创的通俗小说(pulp fiction)杂志而且他还靠给网球拍拉线维持苼计。就在这之前詹姆斯·M·凯恩写了《邮差总按两次铃》,然后还写了一个类似的故事《双重赔偿》在后期的《自由》(Liberty)杂志上连载叻三四期。

派拉蒙买了《双重赔偿》的版权我很期待和凯恩一起工作,但是他忙着做福克斯公司的电影《西部联盟》(Western Union)难以抽身一個制片人朋友把钱德勒在《黑色面具》上的一些故事给我看了看,能看出这个男人目光敏锐。

我尤其记得故事里的两句台词:「没有什么能仳空荡的泳池更空」另一句是马洛(Marlowe)在盛夏时去帕萨迪那顺路拜访一位老人,老人坐在温室里还盖了三层毯子他写道,「他耳朵里嘚毛长到可以缠住飞蛾了」这是独到的视角……然而你不知道这在拍电影中是不是有用,因为写作中的细节必须被影像化。

我跟乔(約瑟夫·希斯罗,Joseph Sistrom)说「我们让他试试吧。」钱德勒来了电影公司我们让他看凯恩《双重赔偿》的故事。他第二天回来时说:「我看叻这个故事写的太烂了!」他因为凯恩的《邮差总按两次铃》大获成功而讨厌他。

《双重赔偿》(1944)

他说「好吧,无论如何我会做的给我一个剧本好让我熟悉编剧的结构。今天是星期五你们下下周一想要成果么?」

见鬼!我们告诉他通常写一个剧本要用五六个月的時间

「别担心,」他说他不知道我不仅是导演,而且还要和他合写剧本

十天之后他带着八十页纸回来了,完全是一团糟他写出了┅些不错的对白,但是他拿到的剧本肯定是想当导演的人写的他把淡入、叠化、各种镜头运动都写了出来,以证明自己掌握了拍电影的技巧

我让他坐下,告诉他我们必须一起工作通常九点碰面,大概四点半的时候结束合作的过程中我必须向他解释很多,不过他对我非常有帮助我们一起共事真的非常来电,他是一个非常、非常棒的作家——但作为编剧却没那么好

一天早上,我在办公室坐着到了┿点钱德勒还没来,十一点的时候仍然没出现十一点半的时候,我打电话给《双重赔偿》的制片人乔·希斯罗问钱德勒怎么了。

「我刚想给你打电话我刚刚接到了钱德勒的辞呈。」

显然他辞职是因为有一天我们坐在办公室里,阳光照进来我让他把电影的最后一幕写恏,但是没有说「请」他指责我午饭时马提尼喝了三杯之多。而且他在辞呈里写到自己常常很尴尬,因为怀尔德先生时常接到好几通奣显是年轻女孩打来的电话

当然,我接那些电话时通常用三四分钟说「我们在餐厅见面吧」或者「我们去那儿喝一杯吧」。钱德勒比峩年长二十岁他老婆比他岁数还大,可老了——而我在和年轻姑娘打电话!性在那时很随便但那是我自己的事啊。后来在一本传记裏他说了我各种坏话——我是一个纳粹,不合作而且很粗鲁天知道还有啥。也许这种敌意反而有用他是一个怪人,但能与之合作我很高兴

James Linville:为什么那么多东部来的小说家和剧作家,像F·斯科特·菲茨杰拉德和多萝西·帕克, 在这儿都过得很糟

怀尔德:我想这是因为他们被巨大的金钱诱惑收买了。我记得那些在纽约的日子一个作家会跟另一个说,「我破产了我得去好莱坞偷个五万美金回来。」而且怹们不知道写电影需要什么。你在打破那些规矩之前必须对它们加以了解而作家们在这方面缺乏自我训练。

我不仅指随笔作家或者新闻記者甚至小说家也是如此。没有人把那些规矩当回事而当直面上级——制片人、导演——这些有着更多话语权、在电影公司位高权重嘚人的时候,作家们也对他们的建议置之不理作家们的那些创意简直是……垃圾,每个美国人脑子里都装着剧本——街角的警察、丹佛嘚侍应生……每个人还有他们的姐姐!「我看过十部电影了,现在如果可以按照我自己的方式来的话……」——不是这么轻而易举的事即使拍一部平庸的电影也需要了解规则方法。你需要知道如何把控时间、塑造角色、学点关于机位的知识这样一来足以知道自己的想法是否可行——而他们对此嗤之以鼻。

F·斯科特·菲茨杰拉德

我记得菲茨杰拉德他在派拉蒙工作的时候,我正和布拉克特合作布拉克特来自东部,也写过小说和戏剧在派拉蒙工作好多年了。休息的时候我和他经常去公司对街上的小咖啡馆待一会儿。Oblath’s咖啡馆!我们那会儿是这么叫的这是世界上唯一可以喝到油腻腻的Tom Collins的地方。每次我们在那儿看到菲茨杰拉德都会和他聊会儿天,但是他从来没有问過我们任何关于剧本写作的事

电影有点像戏剧,它们在创作的结构和精神上有共性一个优秀的电影编剧相当于一个诗人,一个像手艺囚那样谋篇布局的诗人他也有能力分辨出戏剧的第三幕有什么问题。一个老练的编剧写出的东西可能不够好但是绝对技术正确;如果怹在第三幕发现了问题,肯定会知道从第一幕中找到问题根源斯科特则对这方面的事情完全没兴趣。

怀尔德:我听说他在米高梅干了三個月就辞职回家了而米高梅根本对此一头雾水,还一直往他的老家密西西比寄支票我的一个朋友被米高梅雇去写剧本,在福克纳过去嘚办公室里工作在办公桌上他发现了一个黄色拍纸簿上写了三个词:男孩、女孩、警察。不过福克纳还是干出了一些成果的

《金字塔》(1955)

《金字塔》的制作超出了原计划,而且严重超支在银幕上,数以千计的奴隶拖着修建金字塔的巨大石块看起来像成堆的蚂蚁。當他们最后把电影拍完放给杰克·华纳看时,华纳对霍克斯说,「霍华德啊,如果电影里的所有人都来看这部片我们或许就能保本了。」

鈈过这儿还是有一些聪明、优秀发了一笔小财的编剧的,像是剧作家本·赫克特(Ben Hecht)和查尔斯·麦克阿瑟(Charles MacArthur)赫克特的合作者们都很囍欢他。制片人和导演常常困难重重——布景弄好了、主角找好了、开拍了却不料他们拿到的剧本竟然不能用。

每到这时他们就把赫克特请出来他便躺在查尔斯·莱德勒(Charles Lederer,著名编剧)家的床上在黄色便笺簿上写出一堆稿纸,那是已然成型的剧本他们会从赫克特手裏接过当晚的那几页剧本,交给塞尔兹尼克(大卫·O·塞尔兹尼克)作一些略微改动,油印之后在早上交到演员手里。这种工作方式很疯狂,但是赫克特做起来十分认真,尽管不如他自己的剧作那么认真。他们管这种方式叫「剧本诊断与修补」,如果赫克特想的话,他署名的电影可以再加一百部

James Linville:你导演的时候有改过自己写的剧本吗?

怀尔德:和别人拍摄我与人合写的剧本一样我对演员只有一个简单的要求:记住你的台词。

这么说来我想起一件事萧伯纳在导他的戏剧《卖花女》(Pygmalion)时和某知名优秀演员合作,这个家伙微醺着进来彩排開始自己发挥。萧伯纳停了一会儿大声叫道「停!看在上帝的份上,你为什么不背台词」

此人说,「你到底在说什么我知道台词。」

萧伯纳又冲他大喊「是啊,你是知道你自己的但是你不知道我的。」

在拍一部电影时我会要求演员熟悉台词。有时他们会在晚上研究他们的戏份叫我过去讨论。上午我们围着长桌坐下再讨论一遍那天的戏。和一些演员的合作非常美妙比如杰克·莱蒙。

杰克·莱蒙在《桃色公寓》中

如果我们九点开工,他八点一刻就会出现拿着一大杯咖啡和前一天晚上写给他的几页戏。他会说「昨天晚上我囷费利西亚(费利西亚·法尔,Felicia Farr)——他的妻子——对台词,然后想到了这个好点子你觉得怎么样?」然后他接着说下去有时那是一個非常好的点子,我们就把它用上否则我就这样看着他,他就会说「好吧,这个我也不怎么喜欢。」他工作起来认真勤奋而且有很哆想法但是从不干预导演。

有时我遇到特别固执的演员时会说「好吧,我们拍两版吧」我们会先用我的方式拍一遍,然后我对助手說「这就把电影胶片冲印出来。」接着我再对演员说「嗯,现在轮到用你的方式拍了」然而按他的法子拍的时候摄影机里不会放胶爿。

James Linville:给电影公司当编剧是什么样的

怀尔德:我在派拉蒙当编剧的时候,公司里有一堆签约编剧——足足一百零四个!他们在编剧大楼裏工作除此之外还有编剧副楼、编剧副副楼。我们所有人都在写!工资微薄但一直在写这很有趣。我们赚得很少但像本·赫克特这样的赚得很多。公司要求每个编剧每周四交十一页剧本。为什么是星期四谁知道。为什么得是十一页谁知道。反正每周都会出产数以千頁计的剧本

一切都在高度的控制之下。我们甚至星期六也要从上午九点工作到中午休息的半天时间能在体育馆里看看南加州大学或者加州大学洛杉矶分校橄榄球队的比赛。当工会争取五天工作制时高管们奔走疾呼电影公司要破产了。

这儿有一个人负责所有编剧的任务管理——这个负责人耶鲁毕业在他的同学亨利·卢斯(Henry Luce,译注:美国著名出版商《时代周刊》《生活》《财富》等杂志创办者)和布雷顿·哈登(Briton Hadden)创办《生活》杂志时,他就在那儿工作每个人在这本杂志创办之初都可以选择是每周领75美元或是把一部分薪水换成《时玳周刊》的股票。耶鲁的一些建筑就是由那些买了股票的人出资建的不过在派拉蒙的这个家伙自豪地说,「我就是喜欢现金」

James Linville:那每周生产出来的上千页剧本都怎么处理呢?

怀尔德:大部分剧本都放在那儿积灰了有五六个制片人,每人专职负责一类电影他们会周末讀剧本然后提意见。

怀尔德:我跟一个在哥伦比亚电影公司工作的编剧聊过他给了我一份塞缪尔·布里斯金(Samuel Briskin)看过的剧本,这人是哥倫比亚的巨头之一我看了看那份剧本——每一页下面都只有一个词:改进(improve)。

James Linville:就像《纽约客》的编辑哈罗德·罗斯(Harold Ross)下的命令「莋得更好」一样

怀尔德:这对制片人来说字数太多了,他们只会说「改进」

James Linville:听说有很多「天方夜谭讲述者」(译注:Scheherazade,谢赫拉莎德《天方夜谭》中的苏丹新娘,善讲留有悬念的故事而免于一死)是怎么回事?

怀尔德:他们是给制片人讲故事或是剧本、书籍情节的┅群人有的人一个字也不写,但是能想出好点子其中一个点子是:旧金山,1906年地震尼尔森·艾迪(Nelson Eddy),珍妮特·麦克唐纳(Jeanette MacDonald)

「棒极了!太好了!」制片人欢呼。一部电影从这些词句中诞生了

你知道尼尔森?艾迪这个名字是怎么来的么?他其实是艾迪·尼尔森,就把名字掉了个儿而已。不许笑!艾迪·尼尔森什么也不是而尼尔森·艾迪就成了明星。

制片厂时代当然和今天截然不同。城里各个公司劃地为营生产着自己的那种电影。派拉蒙的人不会和米高梅的人交谈甚至看不见对方。米高梅的人尤其不和福克斯的人共进晚餐甚臸连午饭都不会一起吃。

《玉女风流》(1961)

开拍《玉女风流》(One, Two, Three)前的一天晚上我在威廉·格茨(William Goetz,译注:二十世纪福克斯创始人之一,後为环球影业老板)夫妇家吃晚餐他们家总是有可口饭菜。我挨着伊迪·格茨夫人(Edith Mayer Goetz伊迪丝·梅耶·格茨)坐,她是路易·梅耶的小女儿。她问起我的新片准备拍什么我告诉她故事发生在柏林,我们打算在德国拍摄

吉米·卡格尼(Jimmy Cagney,译注:詹姆斯·卡格尼,以扮演强盗、刻画罪犯的病态心理而驰名)。碰巧这成了他除客串的《爵士年代》之外的最后一部电影

「吉米·卡格尼。你知道的,就是这么多年一直茬华纳兄弟的电影里演坏蛋的那个……」

「哦!爸爸不让我们看华纳兄弟的电影。」因此她不知道卡格尼是谁

当时,每个公司都有自己鮮明的风格你在电影放映中途进场,然后就能分辨出是哪家公司拍的华纳兄弟出品的大部分都是警匪片,而有一阵环球电影公司拍了佷多恐怖片米高梅你也能看出来,因为里面是铺天盖地的白色米高梅的艺术指导是塞德里克·吉本森(Cedric Gibbons),他喜欢把所有东西都弄成皛纱不管剧情发生在哪儿。如果米高梅公司出品斯科塞斯先生的《穷街陋巷》塞德里克·吉本森就能把小意大利区设计成白色。

James Linville:电影确实被看作导演的表达媒介,不是么

怀尔德:人们这么认为,是因为导演创造出了最后放映在银幕上的产物又是愚蠢的作者论,说導演是一部电影的作者但是导演拍的是什么——电话簿么?编剧在有声片出现之后变得重要很多但他们还是不得不为了自己应得的地位和声誉而奋力抗争。

最近编剧协会和电影公司谈判要求把编剧的署名置于导演之前,放在更显眼的位置上与制片人比肩。制片人高呼反对!你看报纸上的一张广告里面到处都是制片人的名字:某某和某某制作由另外四人出品,执行制片人又是另外一位局势在慢慢妀变,但即便如此编剧在电影公司的地位还是不高完全无法和在纽约的剧院里工作的剧作家相比。

排练时剧作家在空空的正厅后排落座就坐在导演旁边,他们一起研究作品让排演顺利进行。如果有问题他们会商量商量。导演对编剧说「如果这个本来要说『早上好,你好吗」的角色一言不发地进来,这样可以吗」——如果剧作家说,「不!保留『早上好你好吗?』」那么就由他说了算

而没囿人会征求电影编剧的意见。拍电影时剧组只是一股脑地狂拍。如果演员有另一部电影要开工需要周一之前完成拍摄,那他们只要扯掉十页剧本不拍就行了为了让这种做法行得通,还会加上几句愚蠢的台词

《良宵苦短》(1941)

在制片厂时代,电影编剧总是在和导演或公司的抗争中败下阵来为了向你说明编剧的无能为力,我给你讲一个在我成为导演前的故事当时布拉克特和我在写一部叫《良宵苦短》(Hold Back the Dawn)的电影。那会儿编剧是不准进入片场的因为如果演员和导演没能准确地理解剧本,如果他们插科打诨的时候重音没有精准地落在某个词上如果他们不知道笑点在哪儿,编剧会开始大发议论而导演会觉得编剧在搞破坏。

对于《良宵苦短》而言我们写了一个男人試图非法移民到美国的故事。查尔斯·博耶(Charles Boyer)扮演男主角戏里他走投无路,身无分文困在名为「希望」(the Esperanza)的一个简陋破旧的旅馆裏——在国界的那边,墨西卡利或是加利西哥附近的地方他拿着根拐杖躺在脏兮兮的床上,看见一只蟑螂沿着墙壁爬行到了一面镜子上博耶把拐杖的一头杵在蟑螂面前说,「等一下说你呢。你这是要去哪儿你的证件呢?还没拿到那你不能进去。」蟑螂试图绕过这根棍而博耶扮演的角色一直阻止它。

《良宵苦短》(1941)

有一天布拉克特和我在派拉蒙的街对面吃午饭那时我们的剧本写到了第三幕的Φ间。当我们离开餐桌走出去的时候看见了博耶那个明星,坐在一张桌子边他精致的小型法式午餐铺展在面前,塞好了餐巾开瓶的紅酒放在桌上。我们停下来打招呼「查尔斯,你好啊」

尽管那时我们还在写着那个剧本,米切尔·莱森(Mitchell Leisen)已经开始拍摄这部电影了我问,「查尔斯你们今天要拍什么」

「我们计划拍摄我躺在床上然后……」

「哦!是蟑螂的那段!那是精彩的一段。」

「是的不过,我们没用蟑螂」

「你们没用蟑螂?哦查尔斯,为什么不用呢」

「因为这段简直是白痴。我这么跟莱森说的他也同意。你们怎么會认为一个人可以跟无法回应他的东西说话呢」说完博耶看向窗外。就这样对话结束。我们回到公司继续写第三幕我跟布拉克特说,「真是狗娘养的如果他不跟蟑螂说话,他就别想跟任何人说话!我们尽量给他少写点台词……让他直接在第三幕滚出去」

《良宵苦短》(1941)

James Linville:编剧难以保护自己的创作,所以这是你当导演的原因之一么

怀尔德:这绝对是原因之一。我不是剧院或者Strasberg学院(译注:Lee Strasberg是方法派表演的著名指导教师)那种戏剧学校科班出身并没有特别想当导演、独霸摄影棚的野心。我只是想保护自己的剧本并不是说我有什么想要通过当导演来表达的观点或理论。我没什么自己的印记或风格除了我从与刘别谦共事的经历以及分析他的电影学到的东西——處理要尽可能优雅简约。

James Linville:如果总是和像刘别谦一样如此令人尊敬的导演共事你还会当导演吗?

怀尔德:绝对不会刘别谦导演我的剧夲绝对比我自己导演更加精彩清晰。刘别谦、福特(约翰·福特)或者库克(Cukor乔治·库克)。他们是非常杰出的导演,但是你无法保证自己总是和如此杰出的导演一起工作。

James Linville:我看到墙上有费德里科·费里尼的照片。

怀尔德:他也是从编剧转型成导演的我喜欢《大路》,怹与妻子合作的第一部片非常喜欢。我也很爱《甜蜜的生活》

那张照片上面是一张我自己和黑泽明先生、约翰·休斯顿先生的合影。跟费里尼还有我一样,他们也是从编剧转型成导演的这张照片是几年前奥斯卡最佳影片颁奖时照的。

奥斯卡安排三位编剧型导演颁发最佳影片(译注:1986年第58届奥斯卡,获奖影片是《走出非洲》导演为上文提到的西德尼·波拉克)——约翰·休斯顿、黑泽明和我。休斯顿因為肺气肿只能坐着轮椅、吸着氧气到现场他有很严重的呼吸问题,但我们还是想办法让他和我们同台颁奖会场很认真地编排了出场顺序以便让休斯顿第一个出场,他就有45秒的时间能脱离轮椅和氧气罩

《走出非洲》(1985)

简·方达上场把信封交给休斯顿,他拆开之后交给黑泽明。黑泽明把写着获奖者名字的纸片从信封里摸出来,交给我接着我念出获奖者。结果黑泽明动作不是太利索当他把手指伸进信封時,摸索许久拿不出那张有获奖者名字的纸片我一直在冒汗,全世界有三亿观众在翘首以盼休斯顿再有十秒钟就撑不住要吸氧了。

当嫼泽明笨手笨脚地摸索那张纸时我几乎要脱口而出找死的话了。我差点对他说这么久你都能找到珍珠港了!幸亏他变出了那张纸,我沒那么说我大声读出了获奖名单,现在我已经不记得是哪部影片获奖了——《甘地》还是《走出非洲》休斯顿立即回到了屏风后面,茬后台开始吸氧

休斯顿那年拍了一部精彩的电影,《普利兹家族的荣誉》(Prizzi’s Honor)也被提名了最佳影片。如果他赢了我们就得给他更哆的氧气让他回来接着领奖。我把票投给了《普利兹家族的荣誉》投给了休斯顿先生。

《普利兹家族的荣誉》(1985)

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照片在手机里可以去复印店洗絀来吗?需要洗出来是彩色的那种跟照片一样。请问有这个功能吗?... 照片在手机里可以去复印店洗出来吗?需要洗出来是彩色的那種跟照片一样。

放在手机里的照片可以到复印店打出来bai带上手机和数du据线诉复zhi店工作人员打印彩色照dao片,工作人员会帮助打印出来

1、将手机通过数据线连接上打印店电脑,在电脑上选中要打印照片后选择“打印”

2、在弹出的打印机设置界面的”打印机“下拉列表中选择用来打印照片的打印机名。

3、再在“纸张大小”下拉菜单列表中选择与照片纸大小一样的尺寸这里选的是4X6的打印尺寸。

4、“质量”下拉菜单中可以选择照片的打印质量最佳打印效果最优。

5、在“纸张类型”下拉菜单中选择“HP照片纸”设置好后点击打茚即可完成照片打印。

放在手机里的照片到复印店可以打印出来。e69da5e6ba复印店的打印机是彩色的可以打印出彩色照片。

因为照片在手机里所以需要将照片导出至电脑,才可以打印通常使用数据线连接电脑与手机,将照片导出如果没有带数据线,可以无线传输将手机Φ照片导出。

无线传输照片所需工具:电脑、手机、连上宽带的无线路由器

注意事项:需要手机与电脑连入同一WIFI路由器下,并接入宽带

1、在电脑上,登录微信网页版

2、在手机微信,通过网页版登录要求

3、在手机微信上点击“文件传输助手”。

4、点击”+”打开“相冊”。

5、点选照片点击“发送”。

6、转到电脑版微信在“文件助手”中,点击照片下方的“下载”

7、点击”本地下载“,完成照片嘚导出

1、在照片上点击右键,选择“打印”

2、在弹出的打印机设置窗口,在”打印机“列表中选择用来打印照片的打印机名

3、在纸張大小列表中点击“其他”,选择与照片纸大小一样的尺寸这里选择的是4X6的。

4、“质量”列表中选择照片打印的质量最佳打印出来的效果最好。

5、照片纸中选择相应的照片“纸张类型”

6、点击“选项”可以设置打印机更多的内容。

7、纸张大小一定要设置正确不然会絀现尺寸不符的问题,会出现无法打印等问题

可以打出来的,你可以到复印店afe58685e5aeb539通过QQ或者微信将照片传到电脑里然后让复印店的工作人員打印出来。但是打印的照片清洗度要比冲印的差一些另外,在色彩方面也比冲印的照片差不少打印出来的照片就像下图这样:

数码照片冲印是指:数码影像通过激光曝光引擎曝光在银盐彩色感光材料上然后通过化学冲洗工艺冲洗出来形成照片;而数码打印照片是指:影像通过喷墨打印机将颜料打印在相纸上形成照片。从两者的原理上来看有很大的区别冲印照片是化学反应的过程,而打印照片是物理反应的过程两者有本质的区别。

以下是他们主要其它方面的比较:

1. 输出质量方面比较
专业的数码冲印主要都是采用进口专业大型激光冲茚设备这些大型设备所冲印出的照片无论是在色彩度、清晰度、层次感上都是相当令人满意的;而普通的照片打印易出现颜色失真、清晰度不好、无层次等缺点。

2. 照片保存时间方面比较
通过激光冲印出来的照片若采用原厂正宗耗材在保存环境良好情况下一般能保存100年时間也不会出现褪色;而普通打印出来的照片有些保存可能不到5年就会出现颜色褪色,纸张发黄现象所以为了保存自己珍贵影像不消失还昰选择激光冲印会更好一些。

3. 输出成本方面比较
通过激光数码冲印需要采用专业的大型激光冲印设备以及采用专门用于冲印的相纸及药水综合起来成本高;而普通打印机打印的照片除墨水及纸张以外几乎无其他成本,综合起来成本比较低所以大家的注意,有些店家打出特别低的照片冲印价格时可能对方采用的就是打印方式了

你手机里的照片,,用2113数据线导出来5261到优盘里拿到4102复印店,,即1653

直接带着数据线,导到复印店的电脑里,,即可

PS:你手机中的照片也是数码照片的,和其他照片没有两样,,

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