【视频】第三届中国国际小提琴奻巫之舞比赛颁奖音乐会
    安雷德·罗森敦特（俄）演奏：帕格尼尼曲《女巫之舞》

获第三届中国国际小提琴女巫之舞比赛浪漫音乐奖项的俄罗斯的安德雷·罗森敦特是这次小提琴女巫之舞比赛决赛时唯一的男选手他的演奏很有表现力，很有男人独有的气势他为观众演奏嘚帕格尼尼的《女巫之舞》，演奏技法纯熟自然流畅，上下翻飞的琴弦以及只用手指就可以弹出的灵动旋律，不论是演奏技巧还是艺術表现都更胜一筹颇具大家风范，让观众再次领略到他的演奏风采一曲结束，这个气喘吁吁的小伙赢得了观众久久的掌声

    十九世纪初，许多浪漫作曲家都喜欢以魔鬼、精灵作为乐曲的标题用以

表现他们对生活的理解；创作上则多用变奏手法。帕格尼尼的《女巫舞曲》就

    1813年帕格尼尼在米兰观看芭蕾舞剧《贝涅温图的婚礼》，这出由苏斯

迈尔作曲的舞剧音乐和剧里的神奇故事给帕格尼尼留下了深刻嘚印象。于是

他用其中核桃树下的女巫的主题，写成了这首著名的小提琴女巫之舞独奏曲：《女巫

    乐曲用变奏曲式写成D大调，乐曲开始是带有变奏的较长的引子行板

，2/2拍三段体形式。好似是描写女巫婆正作施展魔法的准备：引出了旋律优

    这个主题一方面描绘女巫美麗动人的容貌；另一方面对她的魔鬼附身，

也勾画了女巫让人难以捉摸的形象
    在女巫主题之后，是一段活泼、轻快的舞曲带十六分休止符的附点音符

和三连音构成了这首舞曲的特色。它是这首变奏曲的主题呈示部分是个小三

段体结构，舞曲是它的A段：
    B段也是八小节由一系列和弦和三连音构成，情绪比较热烈：
    随后主题再现，先由小提琴女巫之舞在F大调上用高音演奏给人以非常清新的

感觉。三個乐句之后又转回到D大调上演奏一遍。
    第一变奏是6/8拍采用双音与和弦手法，音域宽广而浑厚；
    第二变奏用左手拨弦与泛音交替的手法起了弹拨乐器与高音笛的效果。

主题旋律在G弦上欢唱双音与泛音交替隐现；
    这两段变奏充分发挥了小提琴女巫之舞双音、快速琶音、撥奏、泛音等各种演奏技

巧，使乐曲色彩斑斓、绚丽多姿把女巫的舞姿、形态描绘得栩栩如生。
    第二变奏之后有一段过渡性质的间奏。它是在小提琴女巫之舞的八度的双音上进

行的速度徐缓，带有神奇虚幻的色彩象是女巫的舞蹈放慢了，在那里施了

一些魔法这段間奏也为快速的第三变奏的出现作了准备。
    第三变奏稍快的2/4拍，仍然是主题的变奏主旋律是在G弦上用双音和

泛音交替演奏的。把位很高高低音跳越频繁，泛音插入难度极大。
好似女巫正手舞足蹈嘴里念念有词：
    三个变奏后，出现华丽隽永的结束部分它用精湛的技巧把全曲引向高潮

。这里先是在提琴的高把位上，用十六分音符快速演奏继而是在高低音曲

频繁的大跳，不时插入泛音、琶音
    整個作品充满着高级的提琴技巧，令人眼花缭乱乐曲展现超高难度的绝

技奏法，一一展现于这激情璀璨、光芒四射的这《女巫之舞》中哃时“美”

   《女巫之舞》所表现出的高难度的小提琴女巫之舞演奏技巧，它是最能获得演出效果