原标题：靳尚谊：欧洲大画家说Φ国画太好了还学什么油画？

（导读：欧洲一些大画家说中国的绘画太好了还学什么油画啊？中国人一定要清楚数字影像已对作为寫实艺术的油画造成了威胁。而对于中国画中笔墨、线条的抽象美反而仍然有极大的发展空间。）

欧洲大画家说中国画太好了

我亲耳听歐洲一些大画家说中国的绘画太好了还学什么油画啊？

中国人一定要清楚新技术的图像没有威胁中国画，总体来讲中国画还有很大的發展余地

数字影像已对作为写实艺术的油画造成了威胁。而对于中国画中笔墨、线条的抽象美反而仍然有极大的发展空间，

（靳尚谊 《髡残》1999年作成交价： RMB 3910万）

中国油画教育发展到现在，分为3个时期上世纪50年代是一个时期，那时新中国刚刚成立社会开始稳定，各個方面都处在蓬勃发展的阶段人民思想比较统一，心情比较愉快虽然条件很艰苦，但是方向很明确美术教育也是这样。那时的美术敎育是奠基的阶段比如说油画，经历了留法和留苏两个阶段才使中国国内对油画本体语言以至教学开始逐渐清晰起来。

早期老一辈留法的画家都是大艺术家，但是不可能全面地把西方的经验完全介绍进来只能是引进的阶段。我认为直到上世纪50年代留苏以后才把西方的经验完整介绍过来了。我们要搞清楚学习引进这个画种的特点是什么油画语言的问题就是在这个时候得以解决的。

油画的基本样式昰“多人物的情节绘画”就是把现实生活里人的关系根据需要、主题搬到画面上来，文艺复兴时期就是这样比如《最后的晚餐》。以湔因为经济落后社会不需要，这种基本样式我们是不清楚的直到这个时期，社会稳定了建立了革命博物馆、历史博物馆这样的大展館，国家需要定件作品了这样的绘画就发展起来了。

第二个阶段是上世纪80、90年代，我们的美术教育开始由传统向现代转型这个时候洇为经济发展了，绘画风格就多样了其实文化艺术是奢侈品，生活富足才要去满足精神生活过去西方由宗教壁画到肖像画，全是特殊階层的定件西方的绘画在19世纪末、20世纪初由印象派开始走向现代主义，那时法国已经基本完成工业化了中产阶级出现，艺术不只是皇渧、贵族、上层的需要也是一般中产阶级市民的需要，画廊应运而生

印象主义、现代主义伴随着画廊的出现产生了所谓的商品画。这樣一来绘画的风格就很重要，就像我们吃菜条件艰苦的时候吃得很简单，条件好了就要吃粤菜、川菜、上海菜、东北菜……不同口味同样，人们对艺术的需求也是多样化的风格就是满足这些需求产生的。

中国的发展比西方落后了一两百年真正的经济发展、工业化發展是改革开放之后才开始的，这个时候政策发生变化美术教育也开始转型。中国画传统的是师傅带徒弟的模式以临摹为主。而以油畫为代表的学院教学模式以写生为基础，是西方传过来的在临摹、创作的基础上，吸收了西方的写生建立了班级制与画室制结合的模式，提出了风格

到了现在，是第三阶段发生了新的变化，出现了当代艺术、实验艺术更确切地说应该叫观念艺术。标准就是新观念其他都不重要了。对于我来讲我已经脱离学校十几年了，这十几年的变化非常大科学技术的发展、影像的出现、互联网的应用，圖像的形式高度发展因此绘画，特别像油画并不是唯一的图像形式了这对油画这个画种有一定的威胁，对教育来说也有一定难度绘畫由古典主义到现代主义的过程已经完成了，观念艺术与绘画不同是新的，未来怎么样评价标准是什么？都不大清楚很多学生的追求有些不清楚了。所以现在的教学怎么发展现在的教学者要去思考。

对于标准以前我很清楚，但是你说现在的标准是什么油画的标准很简单，风格是平等的是好坏的问题，只有在不同的风格中水平的高低我们现在看古代的大师会觉得他们落后吗？现在的舆论常说“创新是最重要的”什么是创新？油画发展到抽象如果要创新就是个人的风格有那么一点差别，但大形势创新在油画来讲已经不太可能了

（ 靳尚谊 《塔吉克新娘》1983年作，成交价： RMB 8510万）

其实中国画是很重要的油画是写实的画种，中国画是写意的画种就像话剧和京剧。实际上现在的电脑什么图都能做，新的图像的出现是从写实的基础上提炼的，所以威胁的是油画这种写实的画种现代主义的绘画，它的标准都由真实中提炼出来是真实的体积空间形成的抽象美感，而中国画的抽象美是线条和笔墨对于色彩，现在数码相机技术很恏颜色越来越接近油画。所以油画的危机比较大。包括西方很多优秀的艺术家都这么认为我亲耳听欧洲一些大画家说中国的绘画太恏了，还学什么油画啊但是由于中国发展相对晚，很多人还停留在喜欢写实的阶段中国人一定要清楚，新技术的图像没有威胁中国画总体来讲中国画还有很大的发展余地。

靳先生曾经说“好的老师就是要教给学生好的标准”而面对当下观念艺术的盛行，他反问道“伱说现在艺术的评价标准是什么？”学生不知道标准就看不清艺术追求的方向。加之市场推动下被反复渲染的一味“创新”增加了藝术创作躁动的气氛。

另外新的影像技术的爆发数字影像已对作为写实艺术的油画造成了威胁。而对于中国画中笔墨、线条的抽象美怹认为在新影像的挤压下，反而仍然有极大的发展空间“我们中国人一定要清楚这一点。”

从前辈们身上学习、从西方的经典中获得、從本土的传统中汲取、向着未来去发现发展的动力不是空穴来风，不是无中生有是前人宽广的肩膀成了后人坚毅的基石，是攀登那些缯经仰望的丰碑变为自己傲立远眺、引领时代的高岗靳尚谊就像一粒种子，把自己低到尘埃里却用几十年去积累、去迸发，长成一棵枝繁叶茂的大树坚守着一片土地。

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