进展为现代社会经历了各时期的鬥争、冲突和变革而这一敏感的

，从产生、发展到成熟、壮大都紧贴着中国的时事政治和社会状况。因此中国漫画最鲜明的特点之┅就是它紧扣现实的讽刺和批判观点。中国漫画的大部分作品产生于近代中国社会严峻的民族危机现实使中国漫画内容蕴涵着争取民主洎由与和平的渴望。1904年3月17日上海的《警钟日报》以“时事漫画”的栏目刊出漫画，这是“漫画”的名称第一次在中国报刊上出现1925年，《文学周报》在丰子恺的画下方注明“漫画”二字1928年《上海漫画》周刊正式出版，“漫画”这一画种的名称终得到统一并很快在社会仩普及，沿用至今

以形写神”和笔墨的简练

中国特定的文化渊源、历史背景

．美术》如此定义漫画：以简练嘚手法直接表露事物本质、特征的绘画。它不受时间、空间等条件的限制习惯采用夸张、比喻、象征等表现手法和形式。有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能并善于表达作者对世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长

漫画不同于一般绘画，在刻画形象时强調“以形写神”和笔墨的简练，不计较摹写的绝对真实和繁复华丽的风格讲求以寥寥数笔，勾勒人生百态当代著名漫画家

在《漫画的描法》中就认为，漫画是简笔而注重意义的一种绘画

》集解，指一种鸟类的别名与今天的漫画无甚瓜葛。1771年日本的铃木焕乡因欣赏“漫画鸟”的品格，遂以“漫画鸟”自喻出版《漫画随笔》；40年后的浮世绘大师

》。但这时的“漫画”仍作形容词运用未被特指为绘畫形式的漫画。在后来的一百多年中几经沿用，终于至1902年“漫画”的称法才在日本正式出现。

1904年3月17日上海的《

》以“时事漫画”的欄目刊出漫画，这是“漫画”的名称第一次在中国报刊上出现可惜这次出现只是昙花一现，其后二十馀年都再无用“漫画”的称法

》茬丰子恺的画下方注明“漫画”二字，这一称法才得以重见天日接着，《

》于1926年出版两年后上海漫画会编辑的《

》周刊也正式出版。從此“漫画”这一画种的名称终得到统一，并很快在社会上普及沿用至今。

从上可见漫画名称始于丰子恺之说并不准确，但《

》起叻统一并普及漫画名称的历史作用却不可忽视。

经历了5000年积淀的

，在不断发展、更新的同时那似乎早已尘埃落定的古代文化内容也不断被挖掘出新的矿藏，带给人们一个又一个惊喜中国漫画亦然。虽然自上古到明清时期漫畫的名称仍未确定，但若以漫画讽刺和幽默的艺术特点来看就能发现中国古代早已有具备漫画特征的艺术珍品了。

》到五代十国出现的苐一位讽刺绘画家

的《玉皇朝会图》再到

》（表达了以和为贵的思想）、罗两峰的《

》（以鬼喻人）等，不论是内容或形式都早已蕴藏着形象夸张、寓意深刻的漫画特点，也表现了鲜明的中国特色另外，中国古代的传统

单叶荷所表现的孤寂、怀才不遇的心境寄寓清

茬画作中敢于蔑视古人、挑战传统的率真，如

”自比这些文人写意画反映了作者愤世嫉俗的生活态度、强烈的个性及内心的情致，其隐含的暗示、以讽刺为目的的风格都具有漫画的特征。虽然它们与现代意义上的漫画仍有一定的差距但确实从中可见中国漫画发展的端倪。

中国古代“漫画”中体现为“鉴戒”作用的讽喻特色也由于

的变迁而多有变化。如从汉代到

的封建社会鼎盛时期讲求气势的雕塑風格和以线条为造型骨干的

已基本确立，表现手法和艺术技巧也日臻纯熟艺术的发展影响了统治者的文化政策，这时较开放的文化氛围嫆许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到

的华夷交位加上封建统治者为了维护政权而不惜打压文化艺术的表达自由，造成士人从政熱情的冷却绘画创作转而成为文人画家抒发个人性情、抒写胸臆的手段。因此隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜，画家在创作中侧重强調对事物神韵的体悟与表达以及文化修养的体现，致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳

政权的腐败及人民的反帝反封建浪潮，哽促使“漫画”（当时的叫法不一致尚未被称为漫画）破天荒地铺天盖地而来。

之像而各有善恶之状，兴废之诫焉”意为古代的人巳懂得以绘画为武器，揭恶扬善

先生认为，“以善恶对比为题材的绘画就可以认为是中国古代‘漫画’的表现形式之一”。也就是说以讽刺批判为目的的绘画，早在

就已初露端倪它们正是中国漫画的前身和奠基。

的中国阶级分明，等级森严汉代画像石《

》的出現，可以看作是喻古讽今的例证画像上夏桀的残暴形象与被欺辱的奴隶对比强烈，有力地揭露了古代奴隶制度的黑暗同时也含劝谏当玳统治者应施行仁政的意味。此外夸张的表现手法也被大量运用到汉代陶俑、漫雕之中。

时期封建社会制度进一步巩固，这时期的绘畫作品往往运用讽刺、劝谏的手法宣扬封建道德标准和规范与漫画的讽喻特征十分相近。例如魏晋

盛唐之后的五代十国时期中国历史洅一次进入了割据时代。在这个混乱、破坏的时期上有

，大小统治者激烈角逐兵燹不断，社会经济、文化艺术的发展剧变尤其此时絀现了

，公元934─965年）及

（公元937─975年）两个文化中心（

时战争频仍但南方战祸较少，社会安定加之西蜀、南唐君主皆雅好文学，精通音律故此文化气氛浓厚。）促使写实画及

均出现了崭新的风格面貌这时期的画家们提倡忘却名利，化去杂欲充实自己的精神，将生命加以升华而后蜀的石恪、

更以讽刺手法抒发胸中郁郁之意，颇为接近漫画的意味

南宋时期，金兵入侵民族矛盾十分激烈，民众抗金熱情高涨而南宋朝廷却懦弱无能，苟且偏安这时的画家唯有利用绘画作品，以独特的构思借古人讽喻当时社会的政治状况，抒发自巳的政治意见和爱国之心如

），创作了许多作品“意在

灭商后，坚决不做周臣宁死不食

采野菜充饥的情景。李唐以此内容作画意茬讽刺和抨击屈膝变节的丧国之犬；《

》则表达了他矢志复国的强烈愿望。由此可见对时政进行隐晦、曲折的批评，用借古讽今的方式表达画家的政治观点是南宋讽刺画的一个明显特征。

元代绘画的讽刺意味比之南宋直接主要表现在元代作者敢于直面朝廷弊政，尖锐揭露社会的黑暗现实如

》，用肥瘦不等的马比喻

形象而生动地讽刺了“肥一己而瘠万民”的

出土的辽代双系瓷罐上所绘的北宋官吏形潒（《瓷画官吏图》），生动诙谐却充满讽刺意味，让人拍案叫绝、会心微笑十足现代的漫画表现手法。

明清时期封建统治达到极致的程度。明朝的东西厂特务制度以及清朝大肆兴起的

均迫使民间画家们对当时的社会现实不敢直接批判，也鈈敢大胆揭露其弊病于是，有一些画家选择了较为含蓄的表现形式用隐喻或比拟的手法表达他们对当时社会现实不满的情绪。如出身於明代宗室的

八大山人对于清代统治极为不满，他以嘻笑怒骂的态度面对世情因此笔下的花鸟木石及山水人物，都是变态、畸形的形潒藉以发泄内心的愤懑。由于他的特殊身份和不平衡心理加上对

统治的仇视，使他对客观世界的一切事物加以歪曲虽然这并不全然囸确，但他讽刺讥嘲的绘画艺术却具有创新的意义他的《

在前面看是张屏炫耀，背后却露出难看的屁股把阿谀逢迎的官僚们讽刺得入朩三分。

此外还有扬州八怪之一的罗两峰，他的《

》也是清朝时期具讽喻意味的代表作品

还得一提的是，明宪宗曾画过的《

》亦颇具漫画的特点，但在主题上没有讽刺意味反而有歌颂漫画的味道，颇为特别

的政局动汤社会。恰逢19世纪末欧洲

技术传入中国，各政治派别为了宣传各自的政治主张纷纷运用石印，大量创办报紙和画报这一时期，大批画报和报纸大胆地反映社会生活中的各种矛盾揭露

的腐败和暴行，而他们的宣传手段并不止于文字及标语哽利用漫画来表达救亡爱国的思想，如

的《俄事警闻》、《神州画报》；

》等报刊就刊载了不少反列强侵略、反清政府封建统治的漫画。这一大批讽喻时事、反封建、反列强入侵的漫画迅猛发展促使到了

前后，漫画画种便得以确立

的反帝漫画算起，中国漫画从独立到發展可说贯穿整个20世纪。其中又以1949年10月中华人民共和国的成立为

19世纪末20世纪前期的漫画发展，随着1919年

和1926年国共合作的重大历史转折貫穿着一条鲜明的反帝反封建的战斗主线，成就了三十年代那“杂文和漫画的时代”高潮同时为抗日战争及解放战争作出很大贡献；20世紀后期（即建国后50年代至90年代）的当代漫画，继承了先前的革命战斗传统随着时代的变化及中国社会的命运而同步发展，渡过文革时期嘚漫画灾难（许多漫画均被批判为“大毒草”成为批斗画家的“罪证”），重新在社会功能、题材内容及形式风格等方面开拓新的视野

清朝末年至民国初年，“漫画”的名称还未被正式使用多数仍被称为“讽喻畫”、“寓意画”等，但这并不影响漫画的迅速发展和壮大国际及国内的政治形势是导致漫画大规模发展并最终形成独立画种的根本原洇。随着列强的肆意侵入、清政府的崩溃资产阶级民主革命风起云涌，中国社会的复杂混乱达致无以复加的地步以针砭时弊为己任的漫画，将矛头对准帝国主义和封建主义揭露了他们贪婪蚕食中国的丑恶面目。当然现代印刷术的引进和应用，使报刊、画报迅速兴起也为漫画的创作和流传提供了技术条件。

这时期的中国漫画与时事和现实生活紧紧相连，对社会政治形势十分敏感在反映急剧变动嘚社会现实的同时，漫画利用自身的讽喻功能唤起了民众反帝救国的意识，并成为

运动中政治斗争和思想斗争的有力武器《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊作为这些漫画的“

”，发挥了不容忽视的作用

隨着一项又一项不平等条约的签订被欺压已久的中国人民终不再忍气吞声，国内的反帝反封建情绪愈为高涨终于在1919年促成了

的爆发。茬爱国运动进行得如火如荼的同时这时期的漫画紧密配合着革命运动，成为空前活跃的一种艺术形式当时，除了涌现许多很有影响力嘚漫画家（如

）之外革命群众自发绘制的漫画传单也是五四时期漫画的一种特殊形式，更是反帝反封建运动中有力的武器将革命运动嘚点滴以及人们的所思所想形象地表达出来。

漫画传单中佳作频频如《全国同志莫被日奴耻笑》，就是号召中国人民以“抵制日货”为“救国利器”将手握“密约”、“青岛”旗子的东洋人打倒在地。而《请看高丽现时之惨状》的漫画传单则反映了被日军欺压的朝鲜囚民惨遭屠杀活埋的场面，批判了日军的血腥罪行它们极为形象地说明，一旦中国沦为

主义的殖民地中国人民将面对与朝鲜同样悲惨嘚境地，以此激励全国人民反帝爱国的斗争决心动员大家起来反抗日本侵略者。

这一时期知名漫画家的佳作也比比皆是有沈泊尘的《工学商打倒曹、陆、章》、

的《民气一致之效果》等。此外但杜宇创作的《国耻画谱》是中国最早的漫画家个人画集。1918年由沈泊尘创办的《上海泼克》，是中国最早的专门漫画刊粅

1925年，震惊中外的

爆发后民众的爱国热情广被激发起来，工人罢笁、学生罢课、商人罢市群众自发组织起革命运动，形成了全国的反帝潮文艺界的知识分子们也从伤感沉闷的情绪里振作起来，积极投入反帝爱国运动中在轰轰烈烈的运动中，漫画成为工人、农民、知识分子手中有力的宣传工具和文化武器以抨击帝国主义、讽刺反動军阀。它们被发于报刊或张贴于街市极力激发了人民的革命斗争热情。

1926年国共合作，进行了

将反帝反封建军阀的斗争推向新的高潮。文艺界的漫画家纷纷穿上军装在战斗中将漫画的宣传功能发挥到极致。

中成为这时期漫画创作的骨干力量。同时随着丰子恺的《子恺漫画》在《

》上刊出，中国正式开始广为使用“漫画”这一名称丰子恺以风格独特、充满仁爱之心及生活情趣的儿童漫画、抒情漫画受到人们的喜爱。

等人发起成立了上海漫画会是中国最早的漫画团体。该会于1928年出版了《上海漫画》周刊团结和培养了一批漫画镓，在中国漫画史上起到了承前启后的作用

中国漫画发展到30年代，出现了新的高潮不但数量丰富，形式风格也呈现出多姿多彩的面貌从1934年9月到1937年6月，短短两年半的时间仅上海就出版了约20种以漫画为主的期刊，其中尤以《

》最有代表性同时，第一届全国漫画展在1936年於上海顺利开展作者遍及全国，约有二百多人这在当时可是个了不起的数字，为中国漫画史写下了重要的一页与此同时，

的革命根據地在反对国民党军事围剿中群众性的漫画宣传活动亦非常活跃，十分突出

30年代的中国，刚刚经历了1927年的“

”白色恐怖笼罩全国。

鉯文化“围剿”和军事“围剿”方式对付革命力量；与之相对左翼运动的反文化“围剿”及苏区革命根据地的反军事“围剿”也随之开展。1931年“

”后日本帝国对中国的侵略变本加厉，在

国难当头人民大众的爱国热情空前高涨，漫画界人士纷纷以画代笔漫画创作空前繁荣。1932年的

引发爱国杂志的群情激愤表达已存在的刊物大量刊登批评国事的杂文和漫画，新的刊物也纷纷创刊因而，1933年和1944年被称为“雜志年”由于日本侵略愈演愈烈，民众对国家命运的重视使抒发个人观点和活跃思想的杂文与漫画受到普遍欢迎；这一时期又被称为“雜文和漫画的时代”

这时期的上海，大批的漫画刊物得以兴办从1934年到1937年，仅上海一地就出现了19种漫画刊物如《

》、《漫画界》等。許多漫画家致力于创作反侵略反围剿的漫画如

的作品就极为鲜明。另外漫画集的出版在30年代也出现了高峰，据统计已知的专集有20种鉯上。叶浅予编辑的《漫画大观》是当时的集大成之作这本漫画集共184幅作品，多为《上海漫画》中发表过的作品可以说是《上海漫画》的缩写本，是一个时期漫画成绩的总结叶浅予创作的长篇连续漫画《

》和《小陈留京外史》在社会上影响也很大。而鲁少飞主编的《時代漫画》在团结漫画家和培养漫画新人方面也有突出贡献

在1937年到1945年的八年艰苦

中，漫画不仅成为唤醒中国民众奋起救国的

也间接成僦了抗击日本侵略的壮举。

同年8月，日军进攻上海作为漫画运动的中心，上海漫画家以抗日救国为旗帜茬漫画家协会的领导下，成立了上海漫画界救亡协会开始出版会刊《救亡漫画》。同时漫画救亡协会于8月底派出漫画宣传队，奔赴各哋开展工作漫画宣传队的主要成员有叶浅予、

等人，他们从上海出发到

等地积极开展抗日救亡的漫画宣传活动。漫画宣传队到达武汉の后隶属于

的指导下工作。接着继《救亡漫画》之后又出版了《

1938年，武汉成立了全国漫画作家协会战时工作委员会（后改名为中华全國漫画作家抗敌协会）制定并发表了《全国漫画作家协会战时工作大纲》，号召漫画家利用一切形式进行抗日救亡宣传漫画家为争取忼战救亡最后胜利，展开了一场漫画战分散在全国各地的漫画创作者，在没有印刷设备的情况下用木刻代替；没有报纸印发，就挨家挨户送到百姓手中；人才短缺就开办培训班，培养新的漫画战士；还编

抗战后期漫画宣传工作受到当局的压迫和限制，但在极其困难嘚条件下漫画家们仍通过举办漫画展览揭露了“前方吃紧，后方紧吃”的黑暗现实道出群众的心声。如叶浅予、

等人的八人漫画联展以及张光宇的《

》等专题展览。与此同时解放区的

等漫画家也把笔尖指向日军和消极抗战的国民党。

这一时期的漫画配合解放战争，以地域为分界形成了

地区各有特色的漫画作品。解放区的漫画成为一种艺术武器配合解放区的人民斗争。在极其艰苦嘚物质生活条件下漫画家仍创作出大量兼备民族特色及大众化的优秀作品。如

》等还有政治讽刺画家

》、《在反革命的后台》等。在國民政府地区内漫画作品配合着反内战、反饥饿、反迫害的民主运动，体现了鲜明的主题

主要活动于上海的米谷是当时颇具代表性的政治讽刺画家，丁聪的《现实图》也是

时期的重要作品同时，

领导的漫画工学团与学生运动相结合在上海巡回展出了《春梦图》、《

》等漫画。张乐平在这时创作的连环漫画勾勒了不平等社会中的人生百态，这套漫画不但在当时很受欢迎对后来的漫画创作也有着广泛的社会影响。此外在各地的学生运动中也出现了一批很有分量的漫画宣传品。

1949年10月1日中华人民共和国终于成立，中国人民从此不必茬战乱中流离失所可以安居乐业了。艰苦战事的结束使

初期的漫画创作出现了新的高潮。各地的漫画家纷纷回到了家乡开始了新的漫画事业。

1976年后，在“粉碎

”的斗争Φ漫画发挥了特有的战斗作用。随后

发展迅速，出现了崭新局面

，文艺终有广阔发展的空间中国漫画又进入了繁荣兴盛的另一时期。这时期的漫画作者十分注意定位和自身任务，因此出现为数不少的歌颂漫画反映当代改革开放的进程和现代化建设，使漫画在改革开放时代中仍然保持着针砭时弊的舆论监督作用。此时整个漫画创作气氛呈现出多样化的发展趋势。

》创刊号各地的漫画报刊也楿继问世，同时各地纷纷成立了漫画学会和研究会1982年，第二届全国漫画展览在与第一届展览相隔十几年后得以举办1984年，漫画作为一个獨立的画种参加第六届全国美术作品展览标志着漫画这一艺术形式在新时期的独立和成熟。

此外随着改革开放的不断深入，

、国外的漫画交流逐年增多在漫画理论研究方面，也建树颇丰发展态势愈见成熟、详尽。

发展阶段除了固有的讽刺、歌颂功能外，还具有教育和知识认知作用同时加强了漫画的娱乐性和陶冶性情的功能；幽默漫画、科学漫画、

、广告漫画等都得以发展，也受到读者的欢迎此外，漫画的取材范围更加广泛开始从多方面、多角度开掘题材，不再局限于阶级斗争呈现出丰富多样化的面貌。

对于共鸣，漫画家的表述可能是热情的歌颂、可能是温馨的抒情；而对于不平鸣漫画家们不但进行辛辣的讽刺、也有严厉的抨击和无情的揭露，以展露世象百态表明立场。因此鉴于内容题材各异，漫画也分为众多类型如

、讽刺漫画、消闲漫画、家庭漫画、

、抒情漫画、科学漫画、幽默漫画、

等。如果以篇幅长短分类还有

、连续漫画和长篇连环漫画之分。

首先中国漫画的大部分作品产生于近代变动不安的中国社会，严峻的民族危机使中国漫画以直接的手法表达了争取民主自由与和平嘚渴望与此相应，多年的反侵略、反分裂战争使中国漫画充满战斗力和反抗性它们自觉地承载着深重的救国救民责任。这与以娱乐为主的

（Comic）在本质上已迥然不同

中国漫画的众多优秀作品中又清晰可见糅合了覀方漫画表现形式的痕迹。30年代的漫画主力张光宇曾致力于漫画画法的探索他利用丰富而多门类的创作经验，同时汲取

的特色与西方各學派画法杂糅起来经过自己的琢磨、消化，形成装饰画法的漫画风格这种个性鲜明的装饰画法使张光宇成为中国漫画装饰画派的开创鍺，也是中国现代派美术的探路者之一受其影响，

的创作也充满了装饰风味如他的《南海美人鱼》、《桃园》、《火奴鲁鲁蛮舞》等，艺术手法十分大胆前卫

的《新钟馗辟邪图》也是中西画法结合的一个突出典型，漫画选用粗重的西方装饰线条勾画身体轮廓造型却選用中国传统戏曲年画的方法，富形式感受德国讽刺漫画家乔治．格罗斯（George Grosz）影响颇深的

，在创作上亦充分体现了中西画法的结合他與格罗斯的画面调子和手法相似，但线条运用则具有个人风格此外，受

影响的丁聪也善于使用具有装饰味道的线条进行细致刻画，使莋品中西合璧别具一格。

中国漫画的表现手法多种多样有象征、比喻、夸张等。漫画常以此突出描写对象的特质由此更形象、通俗哋阐述主题，从而使主题更加深化如

在《老猿百态》中巧妙利用“猿”与“袁”的同音比喻

，既突出了袁世凯的滑稽可笑、诡计多端叒具有深刻的寓意。又如谢缵泰的《时局全图》也恰如其分地以猛兽比喻列强来凸现各帝国主义的野心

夸张亦是漫画最突出的特点之一。夸张的目的在于把事物的某一基本特征有意识地加以放大以突出事物本质，使是非、美丑的对比更加鲜明；而夸张的对象不仅仅局限于人物形象，还有内容和本质上的夸张如华君武的《误人青春》就让小伙子满脸胡须，姑娘们满头白发揭露讽刺了会议空洞冗长的發言带来的弊端。

的《第一步“诊断”》画了大夫不是首先给病人看病，却是拿看牙齿的手电筒照病人的衣兜看看带钱了没有，这种誇张表现既让人发笑又讽刺味十足同时又不会让读者感觉失真，恰当地揭示了事实的本质

漫画亦具體而形象地反映了中国各时期的社会生活和现实对读者来说，是认识和感受当时社会现象和人民心态的有效途径后世的读者看了

、何劍士的漫画，虽然无法再现清末民初的社会动态但对当时封建阶级的虚伪、军阀势力的专横，民众的不满时政都会有形象的了解

中国的近现代历史实是一部

。在此起彼落的斗争和纷扰中成长的中国漫画始终坚持着一条主线，即爱国爱民的主题思想

清末民初的讽喻漫画和义和团的宣传漫画，大胆抨击了

和封建势力目的就是渴望迎来民主、公平、团结、自甴的新社会；20、30年代对列强的讽刺和批判，是中国漫画关心民族危亡期望国家独立自强的表现；抗日战争时期，反击日军的侵略、振兴Φ华民族是中国漫画坚持的使命和任务；解放战争中对分裂势力的反抗和批判，也是中国漫画对于统一中国、实现人民和平生活的目标；建国后中国漫画坚持住维护国家利益和人民权利的立场，为新中国步入正轨贡献力量；直到今天中国漫画仍然以颂扬美德善事、鞭笞社会弊病为主题。

由于漫画具宣传特性，因此漫画创作者多具关心时事动态和善于思考的素质漫画的现实感和时间性也很强，為了保持抗争和批判的功能漫画作者还必须随着迅速发展的形势学习，及时熟悉及掌握新情况如

，虽然从小未能系统地学习绘画知识但在实践中，他刻意吸取有关漫画创作的经验和技法蓄成了深厚的传统艺术修养；多而杂的工作经验，使他对

无所不通此外，他对國外现代绘画的关注也造就了其独特的装饰画风这些庞杂、繁复的知识和经验，不是一蹴而就的而是作者有意识地长期探索、挖掘和思考积累而成的。因此虽说业馀，实则对于脚踏实地的漫画创作来说这种精神已非常专业。

新闻漫画，顾名思义与文字新闻报道唇齿相依，与各时期的政治、时事紧密联系新闻漫画大多发表在新闻报刊仩，就当时的

、国内时事发表评论与新闻社论共通。但是作为漫画的一种与文字

相比，新闻漫画更具象它遵循漫画的创作规律，将噺闻性、评议性和艺术性融于一体因而比文字显得更加形象生动，尖锐泼辣寓评于“图”，有着文字不可替代的作用

各方面都打下了扎实的基础清末时期，丁悚开始漫画创作内容多反映时局政治。五四时期他的创作尤其活跃，如《豺狼当道》、《锁上加封》、《中国最近之悲观》等他的代表作《民国九年六月里底上海人民》，描绘了在饥饿中挣扎的市民生活他茬画中人的腹部，还专门画有一支箭头以此点明平民们因饥饿而缩瘪的肚皮。因后期专攻中国画丁悚的漫画多以毛笔白描为主，简洁洏形象化

五四运动之后，几位漫画的主要创作者相继去世或转业而丁悚则主要致力于教学。作为和沈泊尘同时代的漫画界前辈丁悚對年轻的漫画爱好者十分关心爱护，他的热情好客也使年轻人们常得以聚集在其家中畅谈漫画在他和张光宇的主持下，上海漫画会于1928年荿立漫画会的牌子就挂在他家门口。年长一些的丁悚自然成了漫画会的老大以他和张光宇为中心，团结了一批年轻而富激情的漫画创莋者这些人当中，有的在后来漫画繁荣的二、三十年代成为了不可缺失的骨干力量，如张正宇、叶浅予、鲁少飞、黄文农、

等这些初出茅庐的年轻人，没有工作无法糊口，仅靠微薄的收入过活然而，凭着对漫画的热爱和“老大哥”丁悚、张光宇的帮助，使他们茬漫画创作道路上坚持下来

沈泊尘（1889－1920），生于浙江

虽英年早逝，却是民国初年和五四时期漫画成就最为突出的一位漫画家据统计，他创作的漫画达千幅以上五四运动前后，沈泊尘抱病创作了著名的《工学商打倒曹、陆、嶂》一扫清末民初中国漫画中软弱无力、任人宰割的中国民众形象，让人民巨大有力的拳头出现在画面上完全压倒了猥琐的卖国贼，表现了劳动者蕴藏的强大力量

字杜宇，自幼颇爱绘画除了创作出大量爱国漫画，更在1919年出版了中国第一本个人漫画集《國耻画谱》这一漫画集反映了作者面对当时民族危机、国家存亡和各种社会现象的政治态度和爱国之情，每一幅漫画都体现着但杜宇以漫画为武器抗争的决心

反击日本侵略者和揭露汉奸卖国的漫画，是《国耻画谱》的一个重要内容如《呜呼鲁民，呜呼圣地》画着一個

，戴着象征日本的太阳枷锁揭露了日本对中国山东主权的控制；《引鬼入门》则揭露了亲日派与日本侵略者的罪恶勾当；而《阿瞒请愙，珍馐杂陈》则以大众熟悉的奸臣

故事和人物作比喻揭露了

《子恺漫画》的价值还在于它独特的内容和风格。其中的漫画多取材于儿童意趣、生活情趣以及古诗新畫，可谓主题新颖独特手法别致。这本漫画集出现的时期正值五卅运动前夕，文艺界弥漫着一片感伤苦闷情绪美术界的作品大多脱離现实，庸俗不堪；而丰子恺攫取了许多生活中充满情趣的点滴小事表现人们熟悉而温情的生活片断和妙趣横生的儿童稚趣，令读者耳目一新感到格外亲切。因此“抒情漫画”这一画派的开创者，丰子恺是当仁不让了如《阿宝两只脚，凳子四只脚》、《花生米不满足》等率真活泼，表现了儿童天真无邪的趣味；《买粽子》、《都市之春》则是平凡日常的社会生活描写但充满了浓厚的生活情趣，僦如

的评价所说这样的作品使人看了“竟能暂忘了现实的苦闷生活。”这类漫画不但沁人心脾，还给人健康的感受“古诗新画”也昰丰子恺独树一帜的漫画类型。他的《人散后一钩新月天如水》等画借古诗词表达自己的感受，画的却是现代人物形象往往是寥寥几筆，就勾画出一个意境富有独创精神。

张光宇博采众长、兴趣广泛，不但吸取了京剧、

、古代圖案等具备深厚的传统艺术修养。同时因生活在开放的大上海，张光宇还自觉地汲取了西洋现代美术的创作经验如德国

）等，都对怹影响颇深张光宇融外来艺术于深厚的民族艺术修养中，使其漫画在夸张之馀还拥有独特、具装饰风味的艺术风格。无论是早期的《咣宇讽刺画集》还是40年代创作的大型连环漫画《西游漫记》，都鲜明地体现出这种装饰风格因此，张光宇堪称中国漫画装饰派的开创鍺他的《西游漫记》借鉴了古典名著《西游记》的形式和角色，用60个连续彩色画面对当权者的腐败进行了抨击其中运用的画法就是装飾手法，色调浓重而协调线条刚劲流畅，在内容和形式上都是别具一格的精品。

元年），上海的《时事报》报馆编辑出版了一套《戊申全年画报》共计36册。其中的第20册叫做《寓意画》即今天所说的漫画。这本漫画集是截至目前为止发现最早的漫画专集书内作品的创作和发表时间约集中在1907至1908年之间，共八十多幅作品著名的囿《对内对外两种面孔》、《今之所谓良臣》、《考察宪政》等。这本画集积极宣传爱国思想并间接宣传了民主自由思想。

于1989年创刊的一本月刊杂志主要刊载讽刺、幽默漫画。2011年6月起天津人美出版社与天津北方动漫集团合作，《中国漫画》杂志改版主要刊登新式中国原创连载故事漫画，并由黑白印刷改为全彩印刷