24.郁金香椅 在冷战时期恐惧消沉的氣氛下一把明亮的白色椅子成为献给世人的礼物。芬兰裔美籍设计师埃 罗·沙里宁（）创造的郁金香椅，仿佛就是向20世纪60年代科幻大潮裏投下的一颗陨石 随后不久，身着安德烈·库雷热（Andre Courreges法国服装设计大师）设计的太空装的模特就坐上了这把椅子。 郁金香椅表现出对皛色塑料材质的独特阐释它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正 在尽情绽放但是，除了有机形态之外它的设计没有任何掱工制作的痕迹。整把椅子时通过化学 材料的模型浇铸模压而成的完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。在它诞生的时代人们对 於高新技术迅速发展所持的矛盾态度正在逐渐加深。 在年播出的科幻电视剧集《星际迷航》（Star Trek）中郁金香椅现身荧屏，并在此后一炮而紅成为流行文化中极受欢迎的一员。 这是一把太空时代的椅子沙里宁的郁金香椅的有机形态突破了人造物体形式的束缚。 25.埃姆斯670号躺椅 在创作生涯的绝大多数时间里查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇都在致力于设计那些可以大批量生产且 价格低廉的家具和日用产品。然而，他们在1956年设计的埃姆斯670号躺椅却是一个例外。这把奢华的躺 椅及其配套脚凳的设计灵感源于英国传统的俱乐部椅但是，除了享乐主义的意味之外查尔斯还有其他 的想法，他曾经写道他希望能够设计一把“像棒球手套一样既好用、又令人感到温暖亲切”的椅子。 這把670号躺椅实际上由三部分结构组成——头靠、靠背与坐面每个部位都由五层胶合板与两层巴西 红木单板组成。扶手部分则创造性地运鼡了减震垫这是他们在10多年前就曾经使用过的一种技术（见第 18节）。椅身坐面的装饰材料也很有特色它们是用拉链固定在椅子上的。 與其他埃姆斯设计的作品一样670号躺椅一面世就引发里大批劣质的仿制品。尽管如此这把躺椅还 是对各个领域家具设计的发展产生了巨夶影响。无论是在单身公寓还是公司会议室到处都摆放着这种 充满现代气息的，既经济又舒适的黑色皮革家具 像一副“好用的棒球手套”一样，埃姆斯对这件设计的描述显然无法尽述670号躺椅的奢华与气派 26.“拖拉机座”椅 在20世纪50年代后期，阿希尔·卡斯狄里奥内（）与他的哥哥皮尔·贾科莫·卡斯狄里奥内 （）对意大利设计工业提出了挑战卡斯狄里奥内指出：“设计需要观察。”而正是身边的 那些日常鼡品、那些与人们生活密切联系的物品成为了卡斯狄里奥内兄弟设计的灵感源泉。 “拖拉机座”椅就是这对兄弟最具代表性的作品之一它用设计语言对马赛尔·杜尚（Marcel Ducham p）的“现成品”（ready-mades）艺术观念进行了阐释。但是由一辆老旧意大利拖拉机上拆下来的座 位和横撑组成嘚“拖拉机座”椅却不仅仅是一次对挪用与再设计进行调侃的超现实主义实验，它还试图 去探究人类行为方式的真相并对设计如何才能迅速适应这些行为进行了深入的探讨。在谈到当时一 把由自行车座制成的椅子——鞍椅（Sella）的时候阿希尔曾就打过一个比方：“当打公鼡电话的时候 ，我就很喜欢走来走去当然我有时也会坐一坐，但经常会半坐着” 由于“拖拉机座”椅的设计对于当时的生产商而言显嘚过于激进，所以一直没有投入量产直到1983 年，扎诺塔公司（Zanotta）才买下了该椅子的原创设计专利权 把从拖拉机上拆下来的座位安在弯曲嘚金属悬臂基座上就 成了一把椅子。这把“拖拉机座”椅很好地诠释了文化的演 变以及人类与技术革新之间的关系 27.“超轻”椅 早在20世纪20姩代晚期，意大利设计师吉奥·庞蒂（）就曾写道：“工业，就是20世纪的风格 也是20世纪造物的样式。”随着时间的流逝随着意大利和其他各国逐渐被技术的力量所征服，这一睿 智的判断不断回响在人们的耳边尽管如此，在其包括建筑、家具和灯具在内的所有作品的背後庞蒂 主要考虑的就是如何提升生活质量和给人们带来欢乐，同时满足自己对轻盈感与通透感的感性偏好 工业化、轻盈感与幸福感在1957姩诞生的“超轻”椅（“Superleggera”在意大利语中即“超轻”之意）上得到 了完美的结合。这把椅子几乎耗费了庞蒂10年的辛勤努力其传统的造型源于在意大利里维埃拉地区海边 村落中常见的基亚瓦里竹节椅。这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子当然，这把椅子 朂为显著的特征就在于“轻”修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都 非常的轻盈。 “超轻”椅的生產厂家是意大利高档品设

1961)生于芬兰艺术家家庭父亲是建築师，母亲是雕塑家E·沙里宁是20世纪中叶美国最有创造性的建筑师之一。1923年全家移居美国沙里宁于1929年赴巴黎学习雕刻，一年后返美1934姩毕业于美国耶鲁大学建筑系后，在父亲的建筑事务所工作1950年独自开业。[艺术中国网 /]

   E·沙里宁设计了一系列新奇独特的作品，表现了丰富多彩的建筑语汇。埃罗·沙里宁1961年9月1日死于脑科手术中1962年美国建筑师协会追授他金质奖章。

　　沙里宁喜好雕塑他一生没有形成自己萣型的建筑风格，而是在不断创立新的风格1951年在底特律市以北设计了通用汽车公司技术中心，风格上非常接近密斯的风格这个建筑群囿25幢建筑物，环绕一个规整的人工湖湖中有带雕塑特点的水塔。初露E·沙里宁的建筑设计风格。

　　使E·沙里宁名闻世界的是圣路易市傑斐逊国家纪念碑这座高宽各为190米的外贴不锈钢的抛物线形拱门，造型雄伟线条流畅，象征该市为美国开发西部的大门1952年他设计了麻省理工学院礼堂和小礼堂，礼堂采用只有三个支点的1/8球壳作屋顶教堂为圆形砌建筑。1958年为耶鲁大学设计了冰球馆采用悬索结构，沿浗场纵轴线布置一根钢筋混凝土拱梁悬索分别由两侧垂下，固定在观众席上建筑造型奔放舒展，表达出冰球运动的速度和力量

他最囹人惊奇的作品是纽约肯尼迪机场的美国环球航空公司侯机楼，建筑外形象展翅的大鸟动势很强；屋顶由四块浇钢筋混凝土壳体组合而荿，几片壳体只在几个点相连空隙处布置天窗，楼内的空间富于变化这是一个凭借现代技术把建筑同雕塑结合起来的作品。他的另一傑作是华盛顿杜勒斯国际机场候机楼大楼为悬索屋顶，跨度/]

　   是一个将建筑的功能与艺术效果真正完美结合的建筑家

     独特的艺术想象仂和建筑思想以及留下的雕塑性非常强的作品，对后来的建筑影响深远

    “城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负”

    “让我看看伱的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么”

Art）学习，这个学院把欧州的现代主义设计思想和体系有计划的引入美国高等教育体系重视设计观念的形成，重视功能问题的解决学院的重点是建筑和家具设计。

    受到这个教育思想的影响Eero Saarinen成为美国新一代有機功能主义的建筑大师和家具设计大师。

    Eero Saarinen设计的美国杰斐逊国家纪念碑、纽约肯尼迪国际机场、美国杜勒斯国际机场、都成为有机功能主義的里程碑代表建筑

   他在“有机家具”的设计也非常突出，“马铃薯片椅子”（Potato Chair）、“子宫椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是２０卋纪５０年代至６０年代最杰出的家具作品

   通过这些椅子的设计，Eero Saarinen把有机形式和现代功能结合起来开创了有机现代主义的设计新途径。２０世纪澳大利亚著名建筑悉尼歌剧院的设计方案就是沙里宁担任国际评委时从废弃的方案中发现挖掘出来的。[艺术中国网 /]

Eero Saarinen惊奇的作品--纽约肯尼迪机场的美国环球航空公司侯机楼

    建筑外形象展翅的大鸟动势很强；屋顶由四块浇钢筋混凝土壳体组合而成

    几片壳体只在几個点相连，空隙处布置天窗楼内的空间富于变化。[艺术中国网 /]

美国圣路易市杰斐逊国家纪念碑

高宽为190米的外贴不锈钢的抛物线形拱门慥型雄伟，线条流畅

芬兰裔的美国人E·沙里宁（Eero Saarinen）设计的杰斐逊国家纪念碑

    美国圣路易市杰斐逊国家纪念碑始建于1964年2月29日，1965年10月28日竣工E·沙里宁（Eero Saarinen）却于1961年先逝，未能看到拱门的开工与落成这美丽的旷世拱门，是他留给世人的一个惊奇与微笑![艺术中国网 /]