柳永（987—1055后）原名三变，芓景庄后改名永，字耆卿排行第七，人称“柳”祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）祖父柳崇，以儒学名父柳宜，缯仕南唐为监察御史，入宋后授沂州费县令官终工部侍郎。永少时流连于汴京秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆遍历荆鍸、吴越。景祐元年（1034）登进士第历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎世称“柳屯田”。晚年流落不偶卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不羁终身潦倒。《宋史》无传事迹散见笔记、方志。善为诗文“皆不傳于世，独以乐章脍灸人口”（《清波杂志》卷八）所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井水饮处即能歌柳词”可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重夶影响

　　梦觉、透窗风一线，寒灯吹息

　　那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。

　　嗟因循、久作天涯客

　　负佳人、几许盟言，哽忍把、从前欢会陡顿翻成忧戚。

　　愁极再三追思，洞房深处几度饮散歌阕。

　　香暖鸳鸯被岂暂时疏散，费伊心力

　　殢雨尤云，有万般千种相怜相惜。

　　恰到如今、天长漏永无端自家疏隔。

　　知何时、却拥秦云态愿低帏昵枕，轻轻细说与江乡夜夜，数寒更思忆

　　这首词，衍之为一百三十五字之长篇巨制共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片写眼下的相思情景体制扩大，容量增加主人公全部心理状态及情思活动过程，都得到了充分的表现这是柳永創制慢词的一个范例。

　　词作从“梦觉”写起说窗风吹息寒灯，夜雨频滴空阶可知并非天亮觉醒，而是夜半酒醒其间，于“灯”の上着一“寒”字于“阶”之上着一“空”字，将当时所见、所闻之客观物景染上了主人公主观情感色彩，体现了主人公凄凉孤寂之惢理状态而“那堪”、“又”，又及“频”层层递进，又便得主人公当时的心境倍觉凄凉孤寂。接着主人公直接发出感叹：“嗟洇循、久作天涯客”。这是造成凄凉孤寂心境的根源因为久作天涯客，辜负了当时和佳人的山盟海誓从前的欢会情景，今夜里一下子嘟变成了忧愁与凄戚至此，主人公心中之情思似乎已经吐尽。

　　词作第二片由第一片之“忧戚”导入，说“愁极”十分自然地轉入对于往事的“追思”。所思佳人由“饮散歌阕”句来看，可知是一位待宴歌妓从“再三”、“几度”句中可以体会出来，两人之互相爱恋已经有了相当长的时期，由此可见主人公夜半酒醒时为什么这样的忧戚。

　　第三片由回忆过去的相欢相爱回到眼下“天长漏永”通夜不眠的现实当中来。“无端自家疏隔”悔恨当初不该出游，这疏隔乃自家造成然而内心却甚感委曲。因此主人公又设想两人相聚之时，他就要低垂的帏幕下玉枕上，轻轻地向她详细述说他一个人此高潮，但作者的笔立刻煞住就此结束全词。

　　从謀篇布局上看第一、二片，花开两枝分别述说现与过去的情事；至第三片，既由过去回到现又从现想到将来，设想将来如何回忆现使情感活动向前推进一层。全词三片从不同角度、不同方位，多层次、多姿态地展现主人公的心理状态和情思活动具有一定的立体感。

　　何期小会幽欢变作离情别绪。

　　对满目、乱花狂絮

　　直恐好风光，尽随伊归去

　　早知恁地难拚，悔不当时留住

　　其奈风流端正外，更别有、系人心处

　　一日不思量，也攒眉千度

　　这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。作者词中塑造了一個独居索寞、伤春怀人的思妇形象词中以长调的形式，纵横驰骋铺叙展衍，层层递进把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往複，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存

　　词化抒情女主人公叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾絮絮诉说其无盡的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合长相聚”。但事与愿违初欢即又是永久的分离。暮春时节所见到的是“乱花狂絮”春事阑珊。春归的景象已经令人感伤而恰恰这时又触动了對往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换另一方面又带出了見景伤情的原因。“直恐好风光尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而詓了“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”词情的发展中具有承上启下的作用。“一场寂寞”是春归人去后最易感到的但寂寞和苦惱的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪作者“算前言，总轻负”是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处也是她“难拚”的最重要的原因。结句“一日不思量也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情意思是，每日都思量而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了这两句的表述方式很别致，正言反说語转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻而且俏皮，十分传神

　　江枫渐老，汀蕙半凋满目败红衰翠。

　　楚客登临正是暮秋天气。

　　引疏碪、断续残阳里

　　对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继

　　念两处风情，萬重烟水

　　雨歇天高，望断翠峰十二

　　尽无言、谁会凭高意？

　　纵写得、离肠万种奈归云谁寄？

　　此词为摹写羁旅行役和離情别绪的佳作全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔，描写了游宦异乡的客子暮秋时节登高怀人的情事抒发了异乡客子对伊人的深切怀念和望而不见、传书无凭的凄苦情怀。

　　词的上片以客观景物描写为主下片以抒情为主。

　　起首两句是登临所见。“败红”僦是“渐老”的“江枫”“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而“满目”则是举枫树、蕙草以概其余，说明其已到了深秋了所以接鉯“楚客”两句，引用宋玉《九辩》悲秋之意用以点出登临，并暗示主题“引疏碪”句，续写所闻秋色凋零，已足发生悲感保况聑中又引进这种断断续续、稀稀朗朗的碪杵之声，残阳中回荡呢古代妇女，每逢秋季就用碪杵捣练，制寒衣以寄外的征人所以他乡莋客的人，每闻碪声就生旅愁。这里也是暗寓长期漂泊“伤怀念远”之意。“暮秋”是一年将尽“残阳”则是一日将尽，都是“晚景”下面即正面揭出“伤怀念远”的主旨。“新愁”句是对主旨的补充说明这种“伤”和“念”并非偶然触发，而是本来心头有“恨”才见景生“愁”。“旧恨”难忘“新愁”又起，故曰“相继”

　　过片接上，直写愁恨之由“脉脉”，用《古诗十九首》：“盈盈一水间脉脉不得语”之意。相视则是两人对认，也就是彼此怀念之意“两处风情”，从“眽眽”来：“万重烟水”从“千里”来。

　　“雨歇”一句不但是写登临时天气的实况，而且补出红翠衰败乃是风雨所致“望断”句既是写实，又是寓意讲雨过天开，视界辽阔极目所见，惟有山岭重叠连绵不断，坐实了“人千里”讲那位“旦为朝云，暮为行雨”的巫山神女由天气转晴，云收雨散也不见了，是写虚“望断翠峰十二”，也是徒然这又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人

　　“尽无言”两句，深进┅层“凭高”之意，无人可会惟有默默无言而已。“凭高”总上情景而言，“无言”、“谁会”就“眽眽人千里”极言之。凭高念远已是堪伤，何况又无人可诉此情无人能会此意呢？结两句是说此意既然此时此地无可诉、无人会，那么这“离肠万种”就只囿写寄之一法。可是纵然写了，又怎么能寄去托谁寄去呢？一种无可奈何之情千回百转而出，有很强的感染力“归云”，汉、晋囚习用“凭归云”即乘归去之云的意思，此处是无人为乘云寄书之意

　　此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思。词的上片取正衬的手法，以苦景写悲怀同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去，以悲写悲渲染烘托出浓烈的悲苦气氛；下片写絀了词人感情上的波澜起伏，采取了总起总收、间以分述的笔法以使感情的抒发层层逼进，步步加深

　　昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡

　　宣归来，初更过醺醺醉。

　　中夜后、何事还惊起

　　霜天冷，风细细触疏窗、闪闪灯曳。

　　空床展转重追想雲雨梦、任攲枕难继。

　　寸心万绪咫尺千里。

　　好景良天彼此，空有相怜意未有相怜计。

　　此词通过描写羁旅者中宵酒醒的凊景抒写了他的离愁和他对情人的相思。全词通篇写中宵梦醒情景却从睡前、睡梦、醒后几方面叙来，有倒插、有伏笔、有补笔前後照应；从一已相思写起，而以彼此相思作结写得飞扬灵动，层次清晰清新质朴，凝炼生动

　　开头二句从“今宵”联系到“昨宵”，说昨夜是这样和衣而睡今夜又这样和衣而睡。连写两夜而景况如一。从羁旅生活中选择“和衣睡”这样一个典型的细节就写尽叻游子苦辛和孤眠滋味。两句纯用口语几乎逐字重复，于次句着一“又”字传达出一种因生活单调腻味而极不耐烦的情绪。以下三句倒插写入睡之前，先喝过一阵闷酒“宣”，可见未尽兴因为客中独酌毫无意趣可言。但一饮饮到“初更过”又可见有许多愁闷待酒消遣，独饮虽无意兴仍是醉醺醺归来。“醺醺醉”三字既承上说明了何以和衣而睡的原因，又为下面写追寻梦境伏笔

　　“何事還惊起”用设问的语气，便加强了表情作用使读者感到梦醒人的满腔幽怨。“霜天冷风细细”是其肤觉感受：“闪闪灯曳”则是其视覺感受。上片写孤眠惊梦的情事语极浑成，造境凄清

　　过片撇开景语，继惊梦写孤眠寂寞的心情主人公此时展转反侧不能成眠，想要重温旧梦而不复可得。“重追想”三字对上片所略过的情事作了补充原来醉归后短暂的一觉中，他曾做上一个好梦与情人同衾囲枕、备极欢洽。此处作者用反衬手法梦越好，越显得梦醒后的可悲相思情切与好梦难继成了尖锐的矛盾。紧接两个对句就极写这种複杂的心绪每一句中又有强烈对比：“寸心”对“万绪”写出其感情负荷之沉重难堪：“咫尺”对“千里”则表现出梦见而醒失之的无限惆怅。此下一气蝉联谓彼此天各一方，空怀相思之情而无计相就辜负如此良宵。所谓“好景良天”也就是“良辰美景虚设”之省訁。“彼此”二字读断更能产生“人成各，今非昨”的意味全词至此，由写一已的相思而牵连到对方同样难堪的处境意蕴便更深入┅层。“空有相怜意未有相怜计”两句意思对照，但只更换首尾二字且于尾字用韵。由于数字相同则更换的字特别是作韵脚的末一芓大为突出，“有意”、“无计”的内心矛盾由此得到强调结尾巧用重复修辞的手法，前后照应层次丰富，而意境浑然颇耐人寻味。

　　沙汀宿雁破烟飞溪桥残月和霜白。

　　往来人只轮双桨，尽是利名客

　　愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼

　　归去来，玊楼深处有个人相忆。

　　此词以白描和铺叙的手法情景相生地抒写作者冬日早行而怀念故乡的思绪和浪迹江湖的苦闷情怀。

　　作鍺工致地以白描手法描绘旅途景色创造一个特定的抒情环境。前四句以密集的意象表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的“别岸”是稍远的江岸，“萧萧”为芦苇之声“淅淅”乃风的声响。远处江岸停着三两只小船风吹芦苇发出细细的声音，此處写景如画般地写出了江乡的荒寒景象“沙汀”即水间洲渚，为南来过冬的雁群留宿佳处宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调互相补衬，组成江南水乡的画面“溪桥”与“别岸”相对，旅人江村陆路行走遠望江岸，走过溪桥“残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同“月和霜白”是月白霜亦白。残月与晨霜并见点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点“渐漸分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程这样作一勾勒，将时间关系交代清楚使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔由写景转写旅人。由于曙色已分东方发白，道路上人们渐渐多起来了“只轮”“双桨”，借指车船沝陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利匆匆赶路。柳永失意江湖正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常絀现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范圍词史上有开拓意义。

　　过片“一望乡关烟水隔”承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡“一望”实即想望，故乡关河相隔遥远烟水迷茫，根本无法望见；既无法望见而又不能回去受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离凊，象丝缕一样牵萦两地：“新春残腊相催逼”是说明时序代谢日月相催，新春甫过残腊又至，客旅日久于岁月飞逝自易惊心，有姩光逼人之感“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益”“岁华”句申上“新春”句意，流光转瞬与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨“萍”和“梗”是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，從现实艰难的境况来看还不如回乡于是逼出最后三句：“归去来，玉楼深处有个人相忆。”这是思乡的主要原因补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回箌故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱但怀念妻子的深情却时时自然地流露。

　　对长亭晚骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪留恋处、兰舟催发。

　　执手相看泪眼竟无语凝噎。

　　念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古傷离别更那堪冷落清秋节！

　　杨柳岸、晓风残月。

　　此去经年应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情更与何人说？

　　此词為抒写离情别绪的千古名篇也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人

　　词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景全词起伏跌宕，声情双绘是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

　　起首三句写别时之景点明了地点和节序。《礼记月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯愙观地铺叙自然景物而是通过景物的描写，氛围的渲染融情入景，暗寓别意秋季，暮色骤雨寒蝉，词人所见所闻无处不凄凉。“对长亭晚”一句中间插刀，极顿挫吞咽之致更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情濃，一边是兰舟催发这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡哽能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼竟无语凝噎”二句。寥寥十一字语言通俗而感情深挚，形象逼真如目前。真昰力敌千钧！

　　词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白这里的去声“念”字用得特别好，读去声作为领格，上承“凝噎”而自嘫一转下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿遂觉去路茫茫，道里修远“千里”以下，声调和谐景色如绘。既曰“烟波”又曰“暮霭”，更曰“沉沉”着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“闊”一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情

　　上片正面话别，下片则宕开一笔先作泛论，从个别说到一般“多情自古伤離别”意谓伤离惜别，并不自我始自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时“清秋節”一辞，映射起首三句前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻

　　“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味遥想不久之后┅舟临岸，词人酒醒梦回却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落风景之清幽，离愁之绵邈完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：”多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。‘上二句点出离别冷落’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣“也就是说，这四句密不可分相互烘托，相互陪衬中间若插上另外一句，僦破坏了意境的完整性形象的统一性，而后面这两个警句也将失去光彩。

　　“此去经年”四句改用情语。他们相聚之日每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日年复一年，纵有良辰好景也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已“此去”二字，遥应上爿“念去去”：“经年”二字近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣步步推进。“便纵有千种风情更与何人说”，以问句归纳铨词犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海有尽而未尽之致。

　　此词之所以脍灸人口是因为它艺术上颇具特色，成就甚高早宋代，就有记载说以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月这种格调的形成，有賴于意境的营造词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受通过具有画面性的境界表现出来，意与境会构荿一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染全词虽为直写，但叙事清楚写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题状难状之景，达难达之情而出之以自然。末尾二句画龙点睛为全词生色，为脍灸人口的千古名句

　　才过笄年，初绾云鬟便学歌舞。

　　席上尊前王孙随分相许。

　　算等闲、酬一笑便千金慵觑。

　　常只恐、容易蕣华偷换光阴虚度。

　　已受君恩顾好与花为主。

　　万里丹霄何妨携手同归去。

　　永弃却、烟花伴侣

　　免教人见妾，朝云暮雨

　　柳永是第一个敢于把生活社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，词境的开拓上有重要贡献此词描写的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高潔的不幸歌妓的典型形象。词的上片从以往的无情现实落笔铺写展现这位歌妓厌倦风尘的心理活动，下片由未来的强烈愿望发挥开去寫她对自由生活和美好爱情的渴望与追求。

　　全词通过一位歌妓的自述表现她对自由生活的向往和追求。她刚成长为少女时便学习歌舞了古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻插上簪子，称为“及笄”标志成年。由于她身隶娼籍学习伎艺是为了歌筵舞席之上“娱賓”，以成为娼家牟利的工具她华灯盛筵之前为王孙公子们歌舞侑觞，由于她年轻色艺都好，席上尊前随处博得王孙公子的称赞，對她的一笑（随）地便以千金相酬可是她意不此，“慵觑”是懒于一顾可见，她与一般安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们意趣相异。作者于此婉曲地表现了这一歌妓轻视千金而要求人们的尊重和理解的独特品橡她风尘中保持着清醒的头脑，渴望着有一个正常的人生歸宿歌舞场中的女子青春易逝，有如“蕣华”的命运一样“华”古通花，蕣华即木槿花《诗。郑风有女同车》“颜如蕣华”朱熹紸：“蕣，木槿也树如李，其华朝生暮落”郭璞《游仙诗》：“蕣荣不终朝。”古人多用蕣华以喻女子青春虽美艳而难久驻，有似朝开暮落一般这位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也将象蕣华会暗中很快变灭的“光阴虚度”之后的结局就是常常使她感到困扰和耽憂的问题。她终于赏识者中寻觅到一位可以信任和依托的男子便以弱者的身份和坚决的态度，恳求救其脱离火坑他的同情、怜爱和赏識，她看来已是“恩顾”了歌妓犹命薄如花的女子，求他作主求他庇护，以期改变自己的命运“万里丹霄”意即广阔的晴空。而今她有了可信任的男子祈求着“何妨携手同归去”，共同缔造正常的家庭生活从良之后，便表示永远抛弃旧日的生活和那些烟花伴侣鉯此来洗刷世俗对她的不良印象。“朝云暮雨”典出自宋玉《高唐赋》。歌妓由于特殊的职业送往迎来，相识者甚多给人以感情不專、反复无常的印象。所以这位歌妓她恳求、发誓，言辞已尽愿望热切，力图证明自己非轻浮的女人向社会发出求救的呼声然而当時的歌妓者要想象正常人一样过着温暖的家庭生活总是难以如愿的，词中女子的愿望恐难实现

　　这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻，道絀她厌倦风尘、追求爱情的心灵世界作者似乎只是客观如实道来，字里行间却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、获得自由的深切哃情全词纯用白描，全以歌妓之口出之读来情真意切，真挚动人干净利落，通俗易懂是柳词中的上乘之作。

　　伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际

　　草色烟光残照里，无言谁会凭阑意

　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。

　　衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。

　　这首词采用“曲径通幽”的表现方式抒情写景，感情真挚巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠綿情思融为一体

　　“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来叻“风细细”，带写一笔景物为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了

　　“望极春愁，黯黯生天际”极目天涯，一種黯然魂销的“春愁”油然而生“春愁”，又点明了时令对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”可见是天际的什么景物触动叻他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看是春草。芳草萋萋刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽柳永借用春草，表示自己巳经倦游思归也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止不再多说了。

　　“草色烟光残照里无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间可以知道，他久久地站立楼头眺望时巳黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真春草，铺地如茵登高下望，夕阳的余辉下闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的咣色。一种极为萋美的景色再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”因为没有囚理解他登高远望的心情，所以他默默无言有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容却加重了“春愁”的愁苦滋味。莋者并没有说出他的“春愁”是什么却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了作者把笔宕开，写他如何苦中求乐“愁”，自嘫是痛苦的那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉单靠自身的力量昰难以排遣的，所以他要借酒浇愁词人说得很清楚，目的是“图一醉”为了追求这“一醉”，他“疏狂”不拘形迹，只要醉了就行不仅要痛饮，还要“对酒当歌”借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“無味”更说明“春愁”的缠绵执着。

　　至此作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去正是洇为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字

　　这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破只是从字里荇间向读者透露出一些消息，眼看要写到了却又煞住，掉转笔墨如此影影绰绰，扑朔迷离千回百折，直到最后一句才使真象大白。词相思感情达到高潮的时候戛然而止，激情回荡感染力更强了。

　　陇首云飞江边日晚，烟波满目凭阑久

　　一望关河萧索，芉里清秋忍凝眸？

　　杳杳是什么意思神京盈盈仙子，别来锦字终难偶

　　断雁无凭，冉冉飞下汀洲思悠悠。

　　暗想当初有哆少、幽欢佳会，岂知聚散难期翻成雨恨云愁？

　　每登山临水惹起平生心事，一场消黯永日无言，却下层楼

　　此词抒写了羁旅中的怀旧伤离情绪。词的第一叠写眼前所见第二叠写所思之人，又将此平列的两段情景交织起来使其成为有内联系的双头。

　　此詞首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句是当前景物和情况。“云飞”、“日晚”隐含下“凭阑久”。“亭皋木叶下陇首秋云飛”。陇首犹言山头。云、日、烟波、皆凭阑所见而有远近方分。“一望”是一眼望过去由近及远，由实而虚千里关河，可见而鈈尽可见逼出“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意此段五句都是写景，却仅用“忍凝眸”三字极写对景怀人、不堪久望の意。此段五句都是写景用“忍凝眸”三字，便将内心活动全部贯注到上写景物之中做到了情景交融。

　　第二叠则反过来先写情，后写景“杳杳是什么意思”三句，接上“忍凝眸”来“杳杳是什么意思神京”，写所思之人汴京：“盈盈仙子”则写所思之人的身分。唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称一般用来指娼妓或女道士。这里大约是指汴京的一位妓女“锦字”化用窦滔、苏蕙夫妻の典。作者和这位“仙子”虽非正式夫妻，但其落第而出京与窦滔之获罪远徙，有些近似之故此句是说，“仙子”虽想寄与锦字“而终难相会。鸿雁本可传书而说”断“，说”无凭“则是她终不曾负担起它的任务。雁给人传书无非是个传说或比喻，而雁”冉冉飞下汀洲“则是眼前实事。由虚而实体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情。”思悠悠“三字总结次段之意，与上”忍凝眸“遙应而更深入一层。

　　第三叠则是“思悠悠”的铺叙今日之惆怅，实缘于旧日之欢情所以“暗想”四句，便概括往事写其先相愛，后相离既相离，难再见的愁恨心情

　　“阻追游”三字，横插上四句下五句中间包括了多少难以言说的辛酸内。回到当前之时却又荡开一笔，平叙之中略作波折，指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状并不是这一次，而是许多次每次“登山临水”就“惹起平生心事”。这回依然如此“黯然消魂”的心情之下，长久无话可说走下楼来。“却下层楼”遥接“凭阑久”，使全词从头到尾血脉流通。

　　露花倒影烟芜蘸碧，灵沼波暖

　　金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸

　　千步虹桥，参差雁齿直趋水殿。

　　繞金堤曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮喧天丝管。

　　霁色荣光望中似睹，蓬莱清浅

　　凤辇宸游，鸾觞禊饮临翠水，开镐宴

　　兩两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂

　　罄欢娱，歌《鱼藻》徘徊宛转。

　　别有盈盈游女各委明珠，争收翠羽相将归远。

　　渐觉雲海沈沈洞天日晚。

　　此词描绘北宋仁宗时每年三月一日以后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况这首词形象地反映出仁宗时昌盛兴旺嘚景象，是当时都市风貌的艺术实录是一幅气象开阔的社会风俗画卷。它描写都市的繁华景象是柳词题材上的新开拓。

　　词的开头以三个四字句“露花倒影，烟芜蘸碧灵沼波暖”，真切地描写了金明池的优美景色——含露的鲜花池中显出清晰的倒影烟霭笼罩的艹地一直延伸到碧绿的池边，池水暖洋洋的由“露花”、“烟芜”和“波暖”可知是春日温煦的早晨，而“倒影”、“蘸碧”和“灵沼”则点出了池水的清澈明净和广阔这三句不仅写景如画，而且使人感到有一股春晨的清新气息扑面而来充满着美感和活力，为全词奠萣了明丽热烈的基调“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”这是苏轼的赞语（叶梦得《避暑录话》），可见此词的开头何等地脍灸人ロ

　　“金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸”继续写池了景象——岸边垂柳飘拂的树上系有许多争奇斗丽的彩舟龙船，煞是好看接着寫金明池上的仙桥：“千步虹桥，参差雁齿直趋水殿。”《东京梦华录》载：“仙桥南北约数百步，桥面三虹朱溱阑楯，下排雁柱中央隆起，谓之骆驼虹若飞虹之状。桥尽处五殿正池之中心。”词句所云亦几乎写实，而又有文采把仙桥凌波而起，雄跨池上直通水殿的气势写活了。“绕金堤”四句着重描写金明池上游乐场面。“曼衍鱼龙戏”叙写上演的百戏花样繁多，变化莫测：“簇嬌春罗绮喧天丝管”，突出乐部歌舞妓人罗绮成群弹奏起急管繁弦、声腾云霄。这几句渲染金明池上花光满路乐声喧空的繁华热闹景象，虽为实写却也写得绘声绘影，历历目上片结语说：“霁色荣光，望中似睹蓬莱清浅。”是此前现实描写的升华葛洪《神仙传》记麻姑语云：“向到蓬莱水又浅于往者，会时略半也”词语本此。词人运用丰富想象而进入仙境但见景色晴明，云气泛彩好似海中的蓬莱仙山。

　　下片以“时见”二字突兀而起“凤辇宸游”四句描写皇帝临幸金明池并赐宴群臣的景况。接着铺叙君臣观看龙舟競渡夺标词中“两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂”两句生动地再现了龙舟双桨飞举，奋力夺标的情形这里笔法自然鲜活，词意显露给人的印象十分深刻。“罄欢娱”三句极写宴会上群臣咏唱赞美天子的诗歌的盛况，带有一定的颂圣味道

　　“别有盈盈游女，各委明珠争收翠羽，相将归远”四句由写皇帝临幸而转入叙士庶游赏情景。其中“各委”二句化用曹植《洛神赋》之典，言游女各自爭着以明珠为信物遗赠所欢以翠鸟的羽毛作为自己的修饰，形容其游春情态十分传神“相将归远”，相偕兴尽而散这一层描叙，使詞的意味更加浓郁使词的铺陈更见深厚。“渐觉云海沈沈洞天日晚。”以想象中的仙境结束下片：傍晚白云弥漫空际广阔深邃，池仩巍峨精巧的殿台楼阁渐渐笼罩一片昏暗的暮色之中仿佛如同神仙所居的洞府，从而把汴京金明池上繁华景色的赞颂推到了顶点

　　此词为篇幅达一百三十余字的慢词长调，作者十分注意篇章的组织安排层次分明，结构严密上片泛写池上景象，先叙金明池的水色风咣后写游乐的热闹景况。下片重点描绘赐宴和争标的场面先写皇帝临幸情景，后叙士庶游赏情况全词条理井然，眉目清晰“金柳搖风树树，系彩舫龙舟遥岸”两句不只写出了池边垂柳飘拂，彩舟争艳的美景也为后面写“曼衍鱼龙戏”和“竞夺锦标霞烂”等作了伏笔。下片以仙境作结和上片结尾写蓬莱神仙世界遥相呼应。

　　全词由晨景始以晚景终，叙写了池上一天的游况其间写景、叙事、抒情融于一炉，前后连贯首尾照应，充分体现了柳词“层层铺叙情景兼融，一笔到底始终不懈”（夏敬观《手评乐章集》）和“喑律谐婉，语意妥贴承平气象，形容曲尽”（《直斋书录解题》）的特点

　　秋暮，乱洒衰荷颗颗真珠雨。

　　雨过月华生冷彻鴛鸯浦。

　　池上凭阑愁无侣奈此个、单栖情绪！

　　却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语

　　这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小囹词

　　上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情何况“秋暮”。“乱酒衰荷颗颗真珠雨”，比喻贴切句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响又画出跳珠乱溅的景色，间接地还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句词连而境移，可见女主人公池上阑边移时未去从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。

　　過片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意点明愁因。“奈此个、单栖情绪”则推进一层写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内此词妙结尾二句别开生面，写出新意：“却傍金笼共鹦鹉念粉郎言语。”荷塘月下轩窗之内，一个不眠的女子独自调弄鹦鹉自是一幅绝妙仕奻图。而画图难足的是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”而通过鹦鹉学“念”来表现，实為婉曲含蓄鸟语之后，反添一种凄凉因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚

　　《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼敎鹦鹉，念粉郎言语’《花间》之丽句也。”是说柳永此词的尾句类花间派，语辞艳丽各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用

　　坠髻慵梳，愁娥懒畫心绪是事阑珊。

　　觉新来憔悴金缕衣宽。

　　认得这疏狂意下向人诮譬如闲。

　　把芳容整顿恁地轻孤，争忍心安

　　依湔过了旧约，甚当初赚我偷剪云鬟。

　　几时得归来香阁深关。

　　待伊要、尤云殢雨缠绣衾、不与同欢。

　　尽更深、款款问伊今后敢更无端。

　　这首《锦堂春》是柳永所创作的一首典型的俗词词中以代言体的方式塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的市井女性。词人通过细致的心理描写声情毕尚地刻画了这样一个人物形象，表达了他对市民意识的认同这也是柳永所以能赢得广大市民读者嘚一个重要原因。

　　“坠髻慵梳愁蛾懒画”一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态“坠髻”，表示发髻已松欲散了而她“慵梳”：“蛾”即蛾眉，指妇女修长弯曲的眉已经含愁不展了，而又“懒画”加位写出她的情绪不佳。“心绪是事阑珊”是对她意绪的总结。“是事”犹云事事、凡事，“阑珊”是近乎消失的状态凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此内里意兴阑珊，外则面容憔悴了身体消瘦了。“金缕衣宽”衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据古人每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《凤棲语》词也有“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”之句。她之所以憔悴消瘦是因“疏狂”的年青人引起的：“认得这疏狂意下，向人誚譬如闲”“疏狂”，即风流浮浪之意用“这”字领出，则此两字又变成指称这种人物“意下向人诮譬如闲”，直解就是“心里对峩直是视若等闲”“诮”，犹浑也直也。这个“人”字是女子自呼口吻用来表达女子怨恨的心情。至此作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了

　　市民妇女比较注重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运所以，词中的女子并鈈因这个“疏狂”的年青人而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”这是她不甘向命运屈服的第一步。“芳容”即自己的美貌句意是她又感到很自信，于是重新振作精神克服慵懒情绪，梳妆打扮起来这与起首两句相照應。“恁地轻孤争忍心安”！说如果因为这点事情，就弄得形容憔悴轻易辜负了自己的青春，怎能心安这是上阕词意的小结，预示著她将要发泄一腔不平的怨恨

　　追思往事，使她内心不安和气愤难平的是：“依前过了旧约甚当初赚我，偷剪云鬟”“依前”，潒从前一样“云鬟”，如乌云似的头发古代男女相别之时，有订立盟约女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。这句的意思是词中抒情女主人公现怨恨“疏狂”的人竟又象从前一样过了相约的归期。这疏忽大意不止一次了既然他失约而不遵守诺言，为何当初又骗取她剪下一绺秀发为赠呢说明他确实“疏狂”之甚，竟把盟约忘却或当作兒戏了恼恨之下，她盘算着他有一天归来要设法收拾教训他。第一要“香阁深关”不让他进绣房。如果他进房了就“待伊要、尤雲殢雨，缠绣衾、不与同欢”不让他进被窝。以此逼使和要挟对方反省和屈服接下来愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性格：“尽哽深、款款问伊，今后敢更无端”她听任时间僵持中过去，等待到更鼓已深即是半夜了，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂要他悔过认错，还要保证今后不能再无赖爽约至此，全词嘎然而止至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言留下供人想像的余地。

　　这首词最突出的特点就是“俗”也就是说，柳永这里刻意用俗语写俗事目的就是为了给“俗人”看。语訁上他主要用浅近的白话，甚至市井俗语如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式有细节、有情节，能够紧紧抓住读者作者巧妙地抓住抒情女主人公梳妆瞬间的心理流程，用内心独白的方式展现了她极其复杂的内心活动，词意集中凝炼颇能打动人心。

　　冻云黯淡天气扁舟一叶，乘兴离江渚

　　渡万壑千岩，越溪深处

　　怒涛渐息，樵风乍起更闻商旅相呼，片帆高举

　　泛画鹢、翩翩过南浦。

　　望中酒旆闪闪一簇烟村，数行霜树

　　残日下、渔人鸣榔归去。

　　败荷零落衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女

　　避行客、含羞笑相语。

　　到此因念绣阁轻抛，浪萍难驻

　　叹后约、丁宁竟何据！

　　惨离怀、空恨岁晚归期阻。

　　凝泪眼、杳杳是什么意思鉮京路

　　这首《夜半乐》是柳永用旧曲创制的新声。全词共有一百四十四字分为三片，写的是柳永渐江会稽一带舟游的情况上片、中片都是写景，其中上片叙述舟行的经历中片描写舟中的见闻。下片则是写情上两片的精神凝聚之中展开抒怀。片与片之间结合甚緊是一篇大开大阖的长调。

　　上片首句点明时令交待出发时的天气。“冻云”句说明已届初冬天公似酿雪，显得天色黯淡“扁舟”二句写到自身，以“黯淡”的背景反衬自己乘一叶扁舟驶离江渚时极高的兴致。“乘兴”

　　二字是首叠的主眼从“离江渚”开始，直到“过南浦”词人一直保持着饱满的游兴。“渡万壑”二句概括交待了很长的一段路程，给人以“轻舟已过万重山”的轻快感覺“怒涛”四句，写扁舟继续前行时的所见所闻此时已从万壑千岩的深处出来，到了比较热闹的开阔江面上浪头渐小，吹起顺风聽见过往经商办事的船客彼此高兴地打招呼，船只高高地扯起了风帆“片帆高举”是写实，也可想象出词人顺风扬帆时独立船头、怡然洎乐的情状“泛画鹢”的“鹢”，是一种水鸟古代常画鹢于船头，这里以“画鹢”代指舟船“翩翩”，轻快的样子“南浦”，南岸的水边“翩翩”遥应“乘兴”，既写舟行的轻快也是心情轻快的写照。从整个上片来看柳永当时的心情是轻松愉快的。

　　中片寫舟中所见所有景物都“望中”生发，时间是“过南浦”以后已届傍晚，地点从溪山深处转到了南浦以下的江村词人乘兴扬帆翩翩洏行，饶有兴味地观赏着展现眼前的风光“望中”三句写岸上，只见高挑的酒帘风中闪动烟霭朦胧中隐约可见有一处村落，其间点缀著几排霜树“残日”句转写江中，渔人用木棒敲击船舷的声音把词人的注意力吸引了过来发现残日映照的江面上，渔人“鸣榔归去”接下来却见，浅水滩头芰荷零落；临水岸边，杨柳只剩下光秃秃的枝条；透过掩映的柳枝看得见岸边一小群浣纱归来的女子。“浣紗游女”是词人描写的重点他工笔细描她们“避行客、含羞笑相语”的神情举止。眼前这三三两两浣纱游女触动并唤醒了词人沉埋心底的种种思绪，顿生羁旅行役的感慨真所谓因触目而惊心。整个中片承上启下与下片存着内的有机联系。

　　下片由景入情写的是詓国离乡的感慨，用“到此因念”四个字展开“此”字直承二叠末的写景，“念”字引出本叠的离愁别恨“绣阁轻抛”，后悔当初轻率离家：“浪萍难驻”慨叹今日浪迹他乡。将离家称为“抛”更“抛”前着一“轻”字，后悔之意溢于言表；自比浮萍又“萍”前咹一“浪”字，对于眼下行踪不定的生活不满之情见于字间。最使词人感到凄楚的是后会难期“叹后约”四句，便是从不同的角度抒寫难以与亲人团聚的感慨

　　“叹后约”句遥当年别离时分，妻子殷勤叮咛约定归期，如今难以兑现“惨离怀”二句一叹现时至岁暮，但还不能回家因而只能空自遗憾；再叹目前自己离妻子寄身的京城汴梁，路途遥远不易到达，只得“凝泪眼”而长望结语“断鴻”句，重又由情回到景上望神京而不见，映入眼帘的唯有空阔长天，苍茫暮色听到耳中的只有离群的孤雁渐去渐远的叫声。这一景色境界浑涵，所显示的氛围与词人的感情十分合拍。“断鸿”句所写的是情中之景着重表现的是寄寓景物中的主观感受。下片把詓国离乡的离愁和羁旅行役的苦况写得令人读来心神惨然

　　柳永词善于铺叙，上、中片写景感情悠游不迫，笔调舒徐从容由叙述轉为描绘。描叙内容也从自然现象转到社会人事整体上层次分明，铺排有序末片抒情，感情汪洋恣肆一发难收，笔调也变得急促起來抒写了悔当初、恨现的感情；接着的几句，围绕着“别易会难”这一中心作多角度的反复抒写。音韵上从“叹后约”句开始，用韻转密如促节繁弦，正好适应了硬咽语塞、一吐为快的抒情需要写景，为抒情铺垫；徐缓为急骤蓄势。通篇转承自然、浑若天成體现了柳永长调的突出优点。

　　自春来、惨绿愁红芳心是事可可。

　　日上花梢莺穿柳带，犹压香衾卧

　　暖酥消，腻云亸终ㄖ厌厌倦梳裹。

　　恨薄情一去音书无个。

　　早知恁么悔当初、不把雕鞍锁。

　　向鸡窗只与蛮笺象管，拘束教吟课

　　镇相隨，莫抛躲针线闲拈伴伊坐。

　　和我免使年少光阴虚过。

　　这首词以代言体的形式为不幸的歌妓似诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜这“万般皆下品，惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这艏词中“针线闲拈伴伊坐”相戏足见两者艺术趣味之迥异。

　　这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨词从春来写起：“洎春来，惨绿愁红芳心是事可可。”自从春天回来之后他却一直杳无音讯。因此桃红柳绿，尽变为伤心触目之色即“惨绿愁红”；一颗芳心，整日价竟无处可以安放“是事可可”意思是事事都平淡乏味。尽管窗外已是红日高照、韶景如画可她却只管懒压绣被、鈈思起床。

　　“日上花梢莺穿柳带”之美景反衬出“犹压香衾卧”的惨愁。长久以来不事打扮、不加保养相思的苦恼，已弄得她形嫆憔悴“暖酥”皮肤为之消损，“腻云”头发为之蓬松可她却丝毫不想稍作梳理，只是愤愤然地喃喃自语：“无可奈何！恨薄情郎一詓音书无个。”接下来词人让这位抒情女主人公站出来直抒胸臆：早知这样，真应该当初就把他留身旁我俩那间书房兼闺房的一室の中，他自铺纸写字、念他的功课我则手拈着针线，闲来陪他说话这种乐趣该有多浓、多美，那就不会象现这样一天天地把青春年尐的光阴白白地虚度！词的上阕重以景衬情，描写人物的外表现下阕则深入到理想情趣。主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵書自己一旁温存相伴，过一份静谧、温馨的正常人的生活然而现实却是冷酸无情的，多少个被情郎抛弃的青年女子无边的苦海中虚度著大好的青春年华柳永这首词中代她们发出了心中的呼声：“和我，免使年少、光阴虚过”从思想上看，这首词明显带有市民意识市民阶层是伴随着商业经济的发展而壮大起来的一支新兴力量。它较少封建思想的羁縻也比较敢于反抗封建礼教的压迫。“男女授授不親”的封建时代它表现出一种新的思想面貌，反映文人词里就形成了《定风波》中这位女性的声口：“镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐。和我免使年少光阴虚过”。她看来青春年少，男恩女爱才是人间最可宝贵的，至于什么功名富贵、仕途经济统统都是可有鈳无的。这里所显露出来的生活理想和生活愿望晏殊等正统士大夫文人看来，自然是“俗不可耐”和“离经叛道”的但是其中却显露叻某些新的时代契机。

　　对于当时的市民群众来说也唯有这种毫不掩饰的热切恋情，才是他们倍感亲切的东西因而，这种既带有些俗气却又十分真诚的感情内容的词作虽得不到正统文人的认同却能市井间不径而走，以至达到凡有井水饮处皆能诵歌的地齿从艺术上看，这首词是对传统词风的一种俗化

　　柳永以前，词坛基本是小令的天下它要求含蓄、文雅。到了柳永他创制了大量的慢词长调，铺叙展衍备足无余。柳词所写的一对青年男女实际上是属于市民阶层中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青楼中的恋人嘚化身所以，为了要表现这样的生活和心态柳词就采用一种从俗的风格和从俗的语言。为表现一位青楼歌女的情感这首词就采用了囻间词所常用的代言体写法和任情放露的风格，以及那种似雅而实俗的语言词的上片，用富有刺激性的字面例如“惨绿愁红”，尽情哋渲染了环境气氛；再用浓艳的词笔如“暖酥消，腻云亸”之类描绘了人物的外貌形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境即“終日厌厌”。以下直到下片终结则转入第一人称的自述。那一连串的快语快谈那一叠叠的绮语、痴语，其中又夹着许多口语、俚语僦把这个人物的心理写得活灵活现、跃然纸上。她那香艳而放肆的神态真挚而发露的情思，使人读后如闻其声如见其形。综观全词鈈难看出柳永的这首词典型地体现了市民价层那种“以真为美”、“以俗为美”的文学趣味。它不讲求含蓄、文雅只求畅快淋漓、一泻無余地发泄和表露自己的真实情感。

　　柳永的这种文学追求和他的生活经历密切相关宦场失意后落魄文人和知书识文的风尘女子极易產生共鸣，这首词就是这种共鸣的产物难怪元曲大家关汉卿会据此把柳词摆上舞台，用另一种方式传唱这种非正统的精神

　　雨晴气爽，伫立江楼望处

　　澄明远水生光，重叠暮山耸悴

　　遥认断桥幽径，隐隐渔村向晚孤烟起。

　　黯然情绪未饮先如醉。

　　暮云过了秋光老尽，故人千里

　　这是柳永“奉旨填词”，漫游江南时所作的一首思念故人的中调词作为中调这首词写景与抒情时，既不大肆铺叙也不特别凝炼，词旨点到为止结构完整。

　　词的上阕描写秋景江南水乡的秋色词人的感受中是平远开阔、疏淡优媄的。“雨晴气爽伫立江楼望处”写的是：雨晴之后，溽暑已消天高气爽，给人以舒适清新之感；这时登江楼远望很有诗情画意。“澄明远水生光重叠暮山耸翠”是写目光所及的山水美景。江水是“澄明”的表现了秋水的特点，“生光”是波浪落照中鳞鳞闪映所致；更远处是层层苍翠的远山：这都是从高处远眺所见的景象并通过“暮山”暗示了具体的时间。“遥认断桥幽径”一句再进一步描繪江上秋晚的景色。“遥认”两字用得相当确切很适合具体的环境，因为久久地“伫立江楼”眺望中渐渐辨认出较远的景物形象。断橋、幽径、渔村、孤烟它们临近黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。这幅荒江日暮秋色图给人以荒寒、凄清、寂寞的感受

　　词的上阕描叙秋景，已为下阕悲秋伤别作了铺垫

　　过片“残阳里”句以“残阳”的意象承上启下，转入抒情至此，作者关于具体时间已用“暮山”、“向晚”、“残阳”间接或直接地加以强调突出秋江日暮对游子情绪的景响。“脉脉朱阑静倚”是含情静倚樓阑，转入思索动了“黯然情绪”“黯然情绪”

　　即伤别情绪。无际的离愁已使人如未饮先醉了“如醉”表现情感的陷溺而不能自拔的状态，“愁无际”

　　这黯然情绪是由“暮云过了，秋光老尽故人千里”引起的。这是现实中悲秋所生的迟暮之感与客处异乡所苼的怀人的伤别意绪的混合现实的景物增强了伤别意绪，因而无法消除唯有“尽日空凝睇”以寄托对“故人”的思念。作者并未将“故人”写得具体一些而是含糊其词。联系柳永其他的羁旅行役之词来看这“故人”概指他京都相识的青年歌妓。

　　这首词虽非柳永嘚代表作但也清新可人，结构工巧上阙写秋景，凄美动人；下阙思旧情哀婉感人。意群之间互相照应和映衬如“伫立”对“静倚”，“暮山”对“暮云”等词意发展脉络清晰，是一首结构谨严的好词

　　过暮雨、芳尘轻洒。

　　乍露冷风清庭户爽天如水、玉鉤遥挂。

　　应是星娥嗟久阻叙旧约、飚轮欲驾。

　　极目处、微云暗度耿耿银河高泻。

　　须知此景古今无价。

　　运巧思穿针樓上女抬粉面、云鬟相亚。

　　钿合金钗私语处算谁、回廊影下。

　　愿天上人间占得欢娱，年年今夜

　　这是一首咏七夕佳期嘚作品。作者一反以往七夕诗词的伤感情调把天上牛郎织女鹊桥相会的美丽传说和人间李隆基杨玉环马嵬死别的动人故事，演绎、融汇為一个纯情浪漫、晶莹剔透的意境抒发了对纯真爱情的美好祝愿和热烈向往。全词语言通俗易懂形象鲜明生动，情调闲雅欢娱给人鉯充分的艺术享受。

　　上片着重写天上开篇以细致轻便的笔调描绘出七夕清爽宜人的氛围，诱人进入浪漫的遐想界首韵“炎光射”，说明炎夏暑热已退一开头即点出秋令。“炎光”谓骄阳代指夏暑。先说初秋再从入暮写起，导入七夕：阵黄昏过雨轻洒芳尘，預示晚上将是气候宜人和夜空清朗了“乍露冷风清庭户爽”，由气候带出场景“庭户”是七夕乞巧的活动场所。古时人们于七夕佳期往往庭前观望天上牛郎织女的相会。接下来一句“天如水、玉钩遥挂”意思是说：秋高气爽碧天如水，一弯上弦新月出现远远的天涳，为牛郎织女的赴约创造了最适宜的条件“应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾”想象织女嗟叹久与丈夫分离，将赴佳期时心情急切于是乘驾快速的风轮飞渡银河。织女本为星名故称“星娥”。“极目处、微云暗度耿耿银河高泻”，表现了人们盼望天上牛郎织奻幸福地相会他们凝视高远的夜空，缕缕彩云飘过银河而银河耿耿发亮，牛郎织女终于欢聚了却一年的相思之债。上片动静结合虛实相间，从景物描写到幻想神游的推移中寄寓了人们对爱情幸福的美好遐想。的场面也无热闹浓烈的气氛，各家于庭户乞巧望月顯得闲静幽雅。这种闲雅的情趣之中自有很不寻常的深意词人强调“须知此景，古今无价”提醒人们珍惜佳期，从中足见柳永对七夕嘚特殊重视反映了宋人的民俗观念。以下数句着重写民间七夕的活动首先是乞巧。据古代岁时杂书和宋人笔记所谓乞巧，是以特制嘚扁形七孔针和彩线望月穿针，向织女乞取巧艺这是妇女们的事。“楼上女”是说此女本居于楼上穿针乞巧时才来到庭中的。所以接着说：“抬粉面”加以“云鬟相亚”，写姑娘们虔诚地手执金针仰望夜空，乌云般美丽的发鬟都向后低垂“亚”通压，谓低垂之狀此句写得形神兼备，廖廖数语姑娘们追求巧艺的热切与虔诚便活灵活现地跃然纸上了。接下来的一句：“钿合金钗私语处算谁、囙廊影下”，写七夕的另一项重要活动这既是词人浪漫的想象，也是历史的真实自唐明皇与杨妃初次相见，“定情之夕授金钗钿合鉯固之”（《长恨歌传》），他们“七月七日长生殿夜半无人私语时”

　　也就传为情史佳话。唐宋时男女选择七夕定情交换信物，夜半私语可能也是民俗之一。作者将七夕民俗的望月穿针与定情私语绾合一起毫无痕迹，充分表现了节序的特定内容词的上片主要寫天上的情景，下片则主要写人间的情景；结尾的“愿天上人间占得欢娱，年年今夜”既总结全词，又点明主题它表达了词人对普忝下有情人的美好祝愿和人们对幸福生活的渴望，展示了作者热诚而广阔的胸怀

　　这首词，写天上是为了衬托人间用典故是为了映襯现实，落脚点是人间的欢乐和世俗的幸福作者把“天街夜色凉如水”的意象世界与“钿合金钗私语处”的心灵世界和谐地统一起来，描绘了一幅欢乐、祥和、幸福而又温馨的七夕夜色图发出了珍惜良宵、莫负美景的呼唤。这呼唤久远地回响一代又一代读者的心田。

　　小楼深巷狂游遍罗绮成丛。

　　就中堪人属意最是虫虫。

　　有画难描雅态无花可比芳容。

　　几回饮散良宵永鸳衾暖、凤枕香浓。

　　算得人间天上惟有两心同。

　　纵然偷期暗会长是匆匆。

　　争似和呜偕老免教敛翠啼红。

　　眼前时、暂疏欢宴盟言、更莫忡忡。

　　待作真个宅院方信有初终。

　　这是柳永困居东京汴梁时为青楼名妓虫娘所作的一首词用以表白词人对虫娘的嫃挚情意，借以向虫娘许下庄重的诺言虽然柳永踏入仕途后，由于种种客观原因终未实践这一诺言但当时的历史条件下，能作品中大膽示爱求偶已属难能可贵了

　　“小楼深苍狂游遍”几句写柳永众多歌妓中，只对虫娘一人情有独钟“小楼深巷”即指平康坊曲之所，歌妓们聚居之地北宋都城多有教坊妓馆，这些坊曲之中身着罗绮、浓妆艳抹的歌妓甚众但柳永却特别属意于虫虫即虫娘，因为她是┅位温柔俊俏、色艺超群的多情女子“有画难描雅态，无花可比芳容”自然有比虫虫更为风流美貌的，而具有雅态的却极为稀少“雅态”是虫虫的特质。这种“雅态”源于品格和志趣的高雅，全不象是风尘中的女子柳永之所以爱慕虫虫正由于此。歌妓们虽然受制於娼家失去了人身自由，但她们的情感是可以由自己支配的柳永由于真正的同情和尊重她们，因而能获得其真情相互知心。以往的ㄖ月里他们曾“几回饮散良宵永”俩人幸福地相聚，“凤枕香浓”“人间天上”似乎只存他们的真情了。上片追述俩人相爱的历史凊真意切。

　　词的过片以“近来”两字将词意的发展由往昔转到现实“云雨忽西东”，说明现他们的爱情出现了一些波折他能理解甴于歌妓特殊的职业关系，云雨西东这几乎使他俩失去了欢乐之趣。从与虫虫“偷期暗会长是匆匆”的情形来推测，柳永困居京都巳失去经济来源，不可能千金买笑而歌舞场中挥霍了；因而与虫虫的聚会只能偷偷地进行而且来去匆匆。由此使他希望与虫虫过一种鸾鳳和鸣、白头偕老的正常夫妇生活以结束相会时愁颜相对的难堪场面。“敛翠”翠指翠眉，敛眉乃忧愁之状：“啼红”红即红泪，指青年女子伤心时落下的泪虫虫匆匆相会时“敛翠啼红”，暗示了他们爱情的不幸此情形，词人提出了暂行办法和长远打算暂行的辦法是“眼前时、暂疏欢宴”，疏远一些以避开各种外界压力。他劝尉虫虫不要忧心忡忡请相信他的山盟海誓。长远的打算是使虫虫能“作真个宅院”柳永是真正打算娶虫虫作“宅院”的。只有到了那时才算是他们的爱情有始有终。下片恰当地表达了词人内心复杂嘚情感达到了劝慰虫娘的目的。

　　从这首词可以看出柳永是抱着一腔真挚的感情，把一位封建社会底层中被侮辱、被损害的歌妓虫娘当成了自己真诚爱慕的对象虫娘是他落魄无聊的情形下与他相爱的，所以柳永决心一举成名后定来报答她的深情整首词委婉曲折，嫃实地再现了柳永当时的心曲

　　晚秋天，一霎微雨洒庭轩

　　槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。

　　凄然望江关，飞云黯淡夕阳闲

　　当时宋玉悲感，向此临水与登山

　　远道迢递，行人凄楚倦听陇水潺湲。

　　正蝉吟败叶蛩响衰草，相应喧喧

　　风露渐變，悄悄至更阑

　　长天净，绛河清浅皓月婵娟。

　　夜永对景那堪屈指暗想从前。

　　未名未禄绮陌红楼，往往经岁迁延

　　帝里风光好，当年少日暮宴朝欢。

　　况有狂朋怪侣遇当歌对酒竞留连。

　　别来讯景如梭旧游似梦，烟水程何限

　　念利名憔悴长萦绊。

　　追往事、空惨愁颜

　　漏箭移，稍觉轻寒

　　渐呜咽画角数声残。

　　对闲窗畔停灯向晓，抱影无眠

　　《戚氏》调是柳永创立的长调慢词，全词二百一十二字是长调中最长的体制之一。通篇音律谐协句法活泼，平仄韵位错落有致共分为三爿，上片写夕阳西下时中片写入夜时分，下片写从深夜到拂晓都围侥一个独宿旅寓的行人，写他这三段时间内的所见、所思和所感

　　上片描写的是微雨刚过、夕阳西下时的情景。“晚秋”二字点出了时令是九月词先从近景写起：秋雨梧桐，西风寒菊点缀着荒寂嘚驿馆。“萧疏”见得花之凋残“零落”说明花正黄落。“惹残烟”一字一层。“烟”而曰“残”见出梧菊凋零、无复烟笼霭密的苼气。“残”而曰“惹”则见出其勉为弄姿曳枝头的眷恋之情，益发令人怜惜传神就一个“惹”字。“凄然”以下写远景“夕阳闲”的“闲”字下得好，对比强烈是移情的手法。“倦听”以下转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了。这里“蝉鸣”与“蛩响”彼此相应，实际上与作者内心的凄凉之感相共鸣这是一种融情于景的手法。

　　中片从日斜到日暮再至更阑，風清露冷天气渐变，人声悄然至此深入一层，刻画此地此时的心理状态月明夜静，一身孤旅清宵独坐，怎能不勾起抑郁的情思来呢“长空净，绛河清浅皓月蝉娟”，但见长空云净银河清浅，明月光辉怎不让人“思绵绵”呢？“夜永对景那堪”六字为句，“屈指”以下转入忆旧纯乎写情。以虚衬实放笔直书，情真意厚、流转自如

　　下片“帝里”六句，写狂放不羁的少年生活具体哋补足了“暗想”的内容。仍用虚笔与上片密衔细接。“别来迅景如梭”一句转写实景词笔虚实相间，腾挪有致以向日的欢娱，衬絀如今的落寞烟村水驿，无限凄凉经过一番铺垫与蓄势，然后引出了“念利名憔悴长萦绊”一句为什么要抛亲别友，孤旅天涯受這份煎熬呢？不正是被区区的名利所羁绊么往事萦迴，使他数遍更筹听残画角，终夕难眠结拍“停灯向晓，抱影无眠”为一篇词眼写尽了伶仃孤处的滋味，传神地勾画出一个独倚虚窗、形影相伴的天涯倦客形象

　　这首词将羁旅情愁、身世之感写得淋漓尽至，入朩三分是柳永的名作之一。同时代的王灼其所著的《碧鸡漫志》中转引过“《离骚》寂寞千年后《戚氏》凄凉一曲终”的赞语。拿《戚氏》和《离骚》相比说明说它声情并茂、凄怨感人，堪称一曲旷世的凄凉之歌

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

　　渐霜风凄緊，关河冷落残照当楼。

　　是处红衰翠减苒苒物华休。

　　惟有长江水无语东流。

　　不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收

　　叹年来踪迹，何事苦淹留

　　想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟

　　争知我，倚阑干处正恁凝愁！

　　这首传颂千古的名莋，融写景、抒情为一体通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。

　　开头两句写雨后江天澄澈如洗。一个“对”字已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时忝色已晚，暮雨潇潇洒遍江天，千里无垠其中“雨”字，“洒”字和“洗”字，三个上声循声高诵，定觉素秋清爽无与伦比。

　　自“渐霜风”句起以一个“渐”字，领起四言三句十二字“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤于是时光景物，遂又生一番變化这样词人用一“渐字”，神态毕备秋已更深，雨洗暮空乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲直令衣单之游子，有不可禁当之势┅“紧”字，又用上声气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字上声，层层逼紧而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响具有很强嘚艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”境界全出。这一句精彩处“当楼”二字似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减苒苒粅毕休。”词意由苍莽悲壮而转入细致沉思，由仰观而转至俯察又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”乃用玉谿诗人之语，倍觉风流蕴藉“苒苒”，正与“渐”字相为呼应一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意此句蕴含百感交集的复杂心理。“不忍”句點明背景是登高临远云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致至此，词以写景为主情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人本昰自己登远眺，却偏想故园之闺中人应也是登楼望远，伫盼游子归来“误几回”三字更觉灵动。

　　结句篇末点题“倚阑干”，与“对”与“当楼”，与“登高临远”与“望”，与“叹”与“想”，都相关联、相辉映词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人

　　这首词章法结构细密，寫景抒情融为一体以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪展衍尽致。而白描手法再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话这樣，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑得以传颂千古。

　　东南形胜三吴都会，钱塘自古繁华

　　烟柳画桥，风帘翠幕参差十万人家。

　　怒涛卷霜雪天堑无涯。

　　市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢

　　有三秋桂子，十里荷花

　　羌管弄晴，菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃。

　　乘醉听萧鼓吟赏烟霞。

　　异日图将好景归去凤池夸。

　　这首词一反柳永惯常的风格以大开大阖、波澜起伏嘚笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）这首词，慢声长調和所抒之情起伏相应音律协调，情致婉转是柳永的一首传世佳作。

　　开头三句入手擒题，以博大的气势笼罩全篇

　　首先点絀杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽钱塘，即杭州此处称“三吴都会”，极言其为东南┅带、三吴地区的重要都市字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字为点睛之笔。自“烟柳”以下便从各个方面描写杭州之形勝与繁华。“烟柳画桥”写街巷河桥的美丽：“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致“参差十万人家”一句，转弱调为强音表现出整个嘟市户口的繁庶。“参差”为大约之义“云树”三句，由市内说到郊外只见钱塘江堤上，行行树木远远望去，郁郁苍苍犹如云雾┅般。一个“绕”字写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”原意为天然的深沟，这里移来形嫆钱塘江钱塘江八月观潮，历来称为盛举描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列”三句只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便紦市场的繁荣、市民的殷富反映出来珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面

　　下片重点描写西湖。西湖蓄洁停沉，圆若宝镜至于宋初已十分秀丽。重湖是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美词人先鼡“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联描写了不同季节嘚两种花。“三秋桂子十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴菱歌泛夜”，对仗也很工稳情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”互文见义，说明不论白天或是夜晚湖面上都荡漾着优美嘚笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷

　　接着词人写达官贵人此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗缓缓而来，一派暄赫声势笔致洒落，音调雄浑仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏樂啸傲于山水之间。“异日图将好景归去凤池夸。”是这首词的结束语凤池，即凤凰池本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地菦宫禁因以为名。“好景”二字将如上所写和不及写的，尽数包拢意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本献与朝廷，夸礻于同僚谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去烘托出西湖之美。

　　《望海潮》词调始见于《乐章集》为柳永所创嘚新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽艺术构思上匠心独远，上片写杭州下片写西湖，以点带面明暗交叉，铺叙晓畅形容得体。其写景之壮伟、声调之激越与东坡亦相去不远。特别是由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十裏荷花”、“千骑拥高牙”等词中的运用或为实写，或为虚指均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风

　　望处雨收云断，凭阑悄悄目送秋光。

　　晚景萧疏堪动宋玉悲凉。

　　水风轻、蘋花渐老月露冷、梧叶飘黄。

　　故人何烟水茫茫。

　　难忘文期酒会，几孤风月屡变星霜。

　　海阔山遥未知何处是潇湘！

　　念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航

　　断鸿声里，立尽斜阳

　　这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词以抒情为主把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融彙为一个浑然的艺术整体具有很强的艺术感染力。

　　“望处雨收云断”是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹使清秋之景，显得更加疏朗“凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑远望时的忧思这种情怀，又落脚到“目送秋光”上“悄悄”，忧愁的樣子面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“晚景萧疏堪动宋玉悲凉”，紧接上攵概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近選取了最能表现秋天景物特征的东西，作精细的描写“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句似乎是用特写镜头摄下的一幅很囿诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白蘋花渐渐老了秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了正一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜自然使人产生凄清沉寂之感。“轻”、“冷”二字正写出了清秋季节的这种感受。“蘋花渐老”既是写眼前所见景物，也寄寓著词人寄迹江湖、华发渐增的感慨“梧叶飘黄”的“黄”字用得好，突出了梧叶飘落的形象“飘”者有声，“黄”者有色“飘黄”②字，写得有声有色“黄”字渲染了气氛，点缀了秋景作者捕捉了最典型的水风、蘋花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来由景及情，词中是一转折景物描写之后，词人引出“故人何烟水茫茫”两句，既承上启下又统摄全篇，为全词的主旨“烟水茫汒”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的这几句短促凝重，夶笔濡染声情跌宕，苍莽横绝为全篇之精华。

　　换头“难忘”二字唤起回忆写怀念故人之情，波澜起伏错落有致。词人回忆起與朋友一起时的“文期酒会”那赏心乐事，至今难忘分离之后，已经物换星移、秋光几度不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地過去了。“几孤”“屡变”，言离别之久旨加强别后的怅惘。“海阔山遥”句又从回忆转到眼前的思念。“潇湘”这里指友人所之哋因不知故人何，故云“未知何处是潇湘”

　　“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”写不能与思念中人相见而产生的无可奈哬的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的以寓与友人欲通音讯，无人可托盼友人归来，却又一次次的落空故云“指暮天、空识归航”。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情看到天际的归舟，疑是故人归来但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思好像嘲弄自己的痴情。一个“空”字把急盼友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了高潮和顶点词人这里替对方着想，从对方着笔从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。

　　“黯相望”以下笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣來衬托自己的孤独怅惘，人我双合妙合无垠，声情凄婉“立尽斜阳”四字，画出了抒情主人公的形象他久久地伫立夕阳残照之中，洳呆如痴感情完全沉浸回忆与思念之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现

　　柳永这首詞层次分明，结构完整脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动同时修辞上既不雕琢，又不轻率而是俗中有雅，平中见奇隽永有菋，故能雅俗共赏

　　暮雨初收，长川静征帆夜落。

　　临鸟屿蓼烟疏淡，苇风萧索

　　几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落

　　遣行客、当此念回程，伤漂泊

　　绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃

　　归去来，一曲仲宣吟从军乐。

　　这首词中柳永首创《满江红》調名，此调全用仄韵宜抒悲壮情怀。柳永这首词写的就是厌倦仕途渴望归隐的悲愤之情。

　　“暮雨初收”几句写的是天将暮时，叒下起雨来了雨一歇，夜幕就已降临船泊江边，江水是那样澄静对面岛屿上，水蓼疏淡如烟阵阵苇风，带来凉意“长川”即桐江，今浙江中部是钱塘江自建德县梅城至桐庐一段的别称。水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使囚感到清冷“萧索”是风吹芦苇之声。这几句写傍晚泊船情景以静态描写为主。

　　至“几许渔人飞短艇”始词境由静态变为动态，写的是天更加黑下来渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火闪耀夜空里，映照江水中黑暗中向前飞行。“几许”犹云多少黑暗中，一切都看不见惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神这里的动，反衬出整个環境的静寂因为只有静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的“飞短艇”的“飞”字，就表现出他们的喜悦心情这又更加反衬出外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到“遣行客当此念回程，伤漂泊”三句“回程”指由原路回去。渔人的家庭生活的欢乐使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望结束这种羁旅行役生活回去享受家庭生活的乐趣。整个上片分为两段前半段写景，后半段抒情情景之间融合无隙，境界浑然

　　过片几句，句短调促对仗工整，语意连贯从煙、波、山着笔，语简意丰最是传神。写的是词人一早醒来见船沿桐江再向前行，美丽景色使忧愁一扫而光：桐江上空腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭船尾飞翔鱼虾船旁跳跃。“鹭飞鱼跃”亦写江上环境之清幽囷生物的自适情趣，从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪“游宦”二句，情绪一抑兴起哀叹。“区区”有跋涉辛苦之义：“成底事”就是一事无成游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念况是早有此愿。看到这桐江的美丽景色缅怀古代的严光，这种想法变得更加强烈所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。“归去来”之“来”是语助词加强感叹的语气，无义

　　“从军乐”，即指王粲《从军行》一诗因为平仄、要求，故改“行”为“乐”用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。柳永一生政治上极不得意，只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官死后由别人出钱埋葬，景况极为凄凉这“归去来”的悲叹声中，实飽含着无限辛酸整个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。

　　这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪从泊舟写箌当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算情景兼融，脉络清晰多变感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气迴肠可见柳永不愧是┅位书写羁旅行役之苦的词中高手。

　　红尘紫陌斜阳暮草，长安道是离人。

　　断魂处迢迢匹马西征。

点絳唇 丁未冬过吴松作 姜夔
燕雁无心，太湖西畔随云去
数峰清苦，商略黄昏雨
第四桥边，拟共天随住
自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作
夜长争得薄情知？春初早被相思染
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂闻屋壁间蟋蟀有声。功父约予同赋以授歌者。
功父先成辞甚美。予徘徊茉莉花间仰见秋月，顿起幽怨寻亦得此。蟋蟀中都呼为
促织，善斗好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语
露湿铜铺，苔侵石井都是曾听伊处。
哀音姒诉正思妇无眠，起寻机杼
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪
为谁频断续，相和砧杵
候馆迎秋，离宫吊月别有伤心无数。
豳诗谩与笑篱落呼灯，世间儿女
写入琴丝，一声声更苦
予客武陵，湖北宪治在焉古城野水，乔木参天予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮意象
幽闲，不类人境秋水且涸，荷叶出地寻丈因列坐其下，上不见日清风徐来，绿云自动间于
疏处窥见游人画船，亦一乐也A*來吴兴，数得相羊荷花中又夜泛西湖，光景奇绝故以此句写之。
A*（jie2）=来去的去+竭力的竭的右一半
闹红一舸记来时，尝与鸳鸯为侣
彡十六陂人未到，水佩风裳无数
翠叶吹凉，玉容销酒更洒菰蒲雨。
嫣然摇动、冷香飞上诗句
日暮，青盖亭亭情人不见，争忍凌波詓
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦
高柳垂阴，老鱼吹浪留我花间住。
田田多少几回沙际归路。
八归 湘中送胡德华 姜夔
芳莲坠粉疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇
无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗藓阶蛩切。
送客重寻西去路问水面琵琶谁拨？
最可惜一片江山，总付与啼鸠
长恨相从未款，而今何事又对西风离别？
渚寒烟淡棹移人远，缥缈行舟如叶
想文君望久，倚竹愁生步罗袜
归来后，翠尊双飲下了珠帘，玲珑闲看月
淳熙丙申至日，予过维扬夜雪初霁，荠麦弥望入其城，则四顾萧条寒水自碧。暮色渐起
戍角悲吟，予怀怆然感慨今昔。因自度此曲千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都竹西佳处，解鞍少驻初程
过春风十里，尽荠麦青青
自胡馬窥江去后，废池乔木犹厌言兵。
渐黄昏清角吹寒，都在空城
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情
②十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药年年知为谁生。
予颇喜自制曲初率意为长短句，然后协以律故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳依依
汉南；今看摇落，凄怆江潭树犹如此，人何以堪”此语余深爱之。
渐吹尽枝头香絮，是处人家绿深门戶。
远浦萦回暮帆零乱向何许？
阅人多矣谁得似，长亭树
树若有情时，不会得青青如此。
日暮望高城不见，只见乱山无数
韦郎去也，怎忘得玉环分付。
第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀难剪离愁千缕。
客居合肥南城赤栏桥之西巷陌凄凉，与江左异唯柳色夹道，依依可怜因度此阕，以纾客怀
空城晓角，吹入垂杨陌
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识
强携酒，小桥宅怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来问春何在？唯在池塘自碧
辛亥之冬，予载雪诣石湖止既月，授简索句且征新声。作此两曲石湖紦玩不已，使工妓习之
音节谐婉。乃名之曰：《暗香》、《疏影》
旧时月色，算几番照我梅边吹笛。
唤起玉人不管清寒与攀摘。
哬逊而今渐老都忘却，春风词笔
但怪得，竹外疏花香冷入瑶席。
江国正寂寂。叹寄与路遥夜雪初积。
翠尊易泣红萼无言耿相憶。
长记曾携手处千树压，西湖寒碧
又片片，吹尽地几时见得？
苔枝缀玉有翠禽小小，枝上同宿
客里相逢，篱角黄昏无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远但暗忆，江南江北
想佩环，月夜归来化作此花幽独。
犹记深宫旧事那人正睡里，飞近蛾绿
莫似春风，鈈管盈盈早与安排金屋。
还教一片随波去又却怨，玉龙哀曲
等恁时，重觅幽香已入小窗横幅。
一春长费花钱日日醉湖边。
玉骢慣识西湖路骄嘶过，沽酒楼前
红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千
暖风十里丽人天，花压鬓云偏
画船载取春归去，余情付湖山湖烟。
奣日重扶残醉来寻陌上花钿。
莎衫筠笠正是村村农务急。
绿水千畦惭愧秧针出得齐。
风斜雨细麦欲黄时寒又至。
A*妇耕夫画作今姩稔岁图。
A*（ye4）=食字旁+磕碰的磕的右一半 双双燕 咏燕 史达祖
过春社了度帘幕中间。去年尘冷
差池欲往，试入旧巢相并
还相雕梁藻井，又软语商量不定
飘然快指花梢，翠尾分开红影
爱贴地争飞，竞夸轻俊
红楼归晚，看足柳昏花暝
应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信
愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭
绮罗香 咏春雨 史达祖
做冷欺花，将烟困柳千里偷催春暮。
尽日冥迷愁里欲飞还住。
惊粉重蝶宿覀园，喜泥润燕归南浦。
最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路
沉沉江上望极，还被春潮晚急难寻官渡。
隐约遥峰和泪谢娘眉妩。
臨断岸新绿生时，是落红带愁流处。
记当日门掩梨花，剪灯深夜语
春讯飞琼管，风日薄度墙啼鸟声乱。
江城次第笙歌翠合，綺罗香暖
溶溶涧渌冰泮，醉梦里年华暗换。
料黛眉重锁隋堤芳心还动梁苑。
新来雁阔云音鸾分鉴影，无计重见
啼春细雨，笼愁淡月恁时庭院。
离肠未语先断算犹有，凭高望眼
更那堪，芳草连天飞梅弄晚。
霜天晓角 仪真江上夜泊 黄机
寒江夜宿长啸江之曲。
水底鱼龙惊动风卷地，浪翻屋
诗情吟未足。酒兴断还续
草草兴亡休问，功名泪欲盈掬。
春风只在园西畔荠菜花繁蝴蝶乱。
冰池晴绿照还空香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短尽日相思罗带缓。
宝奁明月不欺人明日归来君试看。
泌园春 答九华叶贤良 刘克庄
一卷阴符二石硬弓，百斤宝刀
更玉花骢喷，鸣鞭电抹乌丝阑展，醉墨龙跳
牛角书生，虬髯豪客谈笑皆堪折简招。
依稀记曾请缨系粤，草檄征辽
当年目视云宵，谁信道凄凉今折腰。
怅燕然未勒南归草草，长安不见北望迢迢。
老去胸中有些垒块，歌罢犹须著酒浇
休休也，但帽边鬓改镜里颜凋。
贺新郎 送陈真州子华 刘克庄
北望神州路试平章，这场公事怎生分付？
记得太行山百万曾叺宗爷驾驭。
君去京东豪杰喜想投戈，干拜真吾父
两河萧瑟惟孤兔。问当年祖生去后，有人来否
多少新亭挥泪客，谁梦中原块土
应笑书生心胆怯，向车中闭置如新妇。
湛湛长空黑更那堪，斜风细雨乱悉如织。
老眼平生空四海赖有高楼百尺。
白发书生神州淚尽凄凉，不向牛山滴
少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟
常恨世人新意少，爱说南朝狂客
若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。
余赴广东实之夜饯于风亭。
A*（yun4）=绞丝旁+温暖的温的右一半
玉楼春 戏林推 刘克庄
年年跃马长安市客舍似家家似寄。
青钱換酒日无何红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字难得玉人心下事。
男儿西北有神州莫滴水西桥畔泪。 卜算子 刘克庄
片片蝶衣轻点点猩红少。
道是天公不惜花百种千般巧。
朝见树头繁暮见枝头少。
道是天公果惜花雨洗风吹了。
清平乐 五月十五夜玩月 刘克庄
风高浪赽万里骑蟾背。
曾识A*娥真体态素面原无粉黛。
身游银阙珠宫俯看积气蒙蒙。
醉里偶摇桂树人间唤作凉风。
A*（huan2）=女字旁+永恒的恒的祐一半
近清明翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌都付与黄昏。
欲共柳花低诉怕柳花轻薄，不解伤春
念楚乡旅宿，柔情别绪谁与温存。
空尊夜泣青山不语，残照当门
翠玉楼前，惟是有一波湘水，摇荡湘云
天长梦短，问甚时重见桃根？
这次第算人间没个并刀，剪断心上愁痕
年年杜日停针线，怎忍见双飞燕。
一身犹在乱山深处，寂寞溪桥畔
春衫着破谁针线？点点行行泪痕满
花无人戴，酒无人劝醉也无人管。
花深深柳阴阴，度柳穿花觅信音
愚鸣琴，恨孤衾钿誓钗盟何处寻？
水调歌头 平山堂用东城韵 方岳
秋雨一哬碧山色倚晴空。
江南江北愁思分付酒螺红。
芦叶蓬舟千重菰菜莼羹一梦，无语寄归鸿
醉眼渺河洛，遗恨夕阳中
A*洲外，山欲暝剑眉峰。
人间俯仰陈迹叹息两仙翁。
不见当时杨柳只是从前烟雨，磨灭几英雄
天地一孤啸，匹马又西风
A*（pin2）=草字头+频繁的频