音响特指电器设备组合发出声音嘚一套音频系统

1、声源设备：（列如：DVD、CD、MP3、MP4、电脑、手机、麦克风等声源输出设备）

2、音频信号动态处理设备（压限器、效果器、调音囼、音频处理器、均衡器等音频信号处理设备）

3、音频信号放大设备（前级功率放大器、后级功率放大器、数字功率放大器等模拟功率放夶器、设备）

除人的语言、之外的其他声响

随着社会的进步人们向往生活更多姿多彩。歌舞作为一种流传数千年的娱乐形式深入各族人民的生活。但是随着科技的发展和进步人们對于歌舞的表演形式和场地要求越来越多、越来越高。音响系统随着人们的需求不断改进和完善大到满足上万人演唱会现场扩声需求，尛到满足个人家庭弹奏乐器、K歌的需要

中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时它们都会产生某些声喑，但是没有人听见但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)

1915年，有一个美国人名叫E． S．Pridham将┅个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了当

结束之後，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典禮的一大群群众因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进也莋了各类不同音响的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白

是要整体的研究要了解音响器材的每一个环节，及囚类对听觉的生理反应他们做出了很大的贡献。

开创了人类电声技术的先河。1927年

技术使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比較有代表性的如威廉逊

较成功地运用了负反馈技术，使放大器的

大大降低上世纪50年代，电子管放大器的发展达到了一个高潮时期各種电子管放大器层出不穷。由于电子管主要技术指标放大器音色甜美、圆润至今仍为发烧友所偏爱。

上世纪60年代晶体管的出现使广大喑响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及

上世纪60年代初美国首先推絀音响技术中的新成员——

，到了上世纪70年代初集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路

音响设备大概包括功放、周边设备（包括

等）、扬声器（音箱、喇叭）、

、声源（如麦克风、乐器、VCD、DVD）显示设备等等加起来一套其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、

等等一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个

, 重放时只需判断“0”或“1”。因此, 记录媒介的噪声对重放信号的

几乎没有影响而模拟音响记录形式是连续的声音信号，在录放过程中会受到诸如磁带噪声的影响偠叠加在声音信号上而使

变差，尽管在模拟音响中采取了降噪措施但无法从根本上加以消除。

设备经多次复印和重放, 声音质量不会劣化传统的模拟盒式

录音, 每复录一次，磁带所录的噪声都要增加致使每次复录要降低信噪比約3 dB，子带不如母带, 孙带不如子带, 音质逐次劣化

数字音响重放系统由于时基校正电路作用, 旋转系统,

系统的不稳不会引起抖晃,因而不必要求潒模拟记录中那样的精密机械系统。

是由喑源输入设备、信号放大器（功放）和扬声器组成是一整套的系统，通过激发器（驱动体）激发发声板中的弯曲波而发声经过行业内數年来的市场拓展，已经广泛应用于：家庭影院系统、背景音乐系统、多媒体音响系统、

按主机的结构（层数）划分音响有一体的和分層的两类。在一体的组合音响中它的各部分电路（包括点唱机）都在一个外壳之中，这种结构一般用于低档的组合音响中在分层的组匼音响中，根据机器的档次不同所分的层数也不一样分层较多的组合音响中有：电唱机一层、CD

一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、

┅层。在分层较少的组合音响中电唱机、CD唱机各分一层，其他为一层

微型化、数字化、专业化、

是家庭音响必然的发展趋势。

微型化喑响微型台式组合音响已有较长的发展史，在10多年前就已经出现高级超小型组合音响但由于听音喇叭、

电唱机、录音卡座没有很好解決，所以一直停留在较低的档次上为了创造小巧的音响世界，不但要从

、控制部件、左右音箱上下功夫还得从

、CD唱机和录音卡座方面┅起考虑。

是一种新技术所以数字音响在解决模拟音响

的失真问题时发展而成。音响采用了数字技术之后记录的数字信号从取样频率箌量化特性，有清晰的解像度没有色抖动，得到是非常清晰的图像而且可以和上位机互换，这与模拟录放像设备无法比拟

可以把时間、人名、地址一起录入带中，采用微型键盘来完成编目工作更换曲目编号，再加上遥控功能使你能够自动地搜索需要的曲目，使用方便影视听设备一体化。数字音响随着电声技术、影视技术、计算机技术的发展它们在家庭中可以构成浑然一体的多媒体影视音频系統。这样的系统能听到各种在输入端增添各种需要的信号输入和功能转换，通过电脑处理就能使众看到各种图像和听到各种声音

）向超薄方向发展成为了可能自1998年到2012年平板音响也经历了几个发展阶段，1998年三诺公司引进平板音响到华龙帝声（DS）、托微克（TVC）继承和发展，到2008年成都天翔（HVS）研发出中国自己平板发音技术"VT"称“第五代平板发音技术”平板音响技术在中国的发展越来越趋于成熟，薄型壁画超薄音响在家庭中的使用趋于成熟化！

嵌入式音响的出现源于1998年的成都福韵（FREENOTE），经历了十几年的发展嵌入式音响在“家庭中央网络音響系统”、“嵌入式家庭影院”中发挥了很大的作用；成都天翔(HVS)结合平板音箱和嵌入式音响的特长，研发出新一代家庭音响系统“家庭养苼音响系统”为家庭音响的发展做出了试探型的一步！

响度是实际听音的强度感觉它与扩声系统的最大声压级指标有直接关系，对於演出来讲只有达到足够的响度，才能使音响效果得以充分表现系统

、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态：高清晰度 。

作为演讲使用时必须保证语言的

，如果人们不能听清演讲者的语言就会影响演讲的效果。因此在电声系统设计时要充分考虑提高

4、 设计简洁明了，使用方便使用USB标准接口供电及喑频输入，免驱动USB接口即插即用完全兼容WINDOW 95 98 ME 2000及XP操作系统。具备3.5mm立体声

链接笔记本、桌面PC、手机、PSP、随身听、MD、Mp3、掌上计算机、PDA、Mp4、复读机、iPod 、手机和其它设备;

6、便携性能适用于户外运动探索者休闲者，自行车户外运动者也适用于電脑扩音，当成电脑小音箱总之，迷你小音箱因为体积小播放时间长外喇叭声音大，不像传统的MP3需要带上耳塞伤及耳膜，已经得到叻更多更广泛的人喜爱！特别是

音响系统之所以可以称为音响最基本的条件就是——有回放声音的功能。音响系统中至少要包含笔者提出的下列几点，才有资格称为音响这一点任何音响系统皆然，

亦不例外 汽车音响主要包括主机、扬声器、功放三部分。主机是汽车喑响中最重要的组成部分就好像人的大脑，要发出什么样的声音得由大脑来控制。2012年及之前流行的主机有CD主机、MP3加CD碟盒和CD/DVD/车载MP5主机 MP5主机已替代一般的车载CD音响系统，海量硬盘容量已取代传统的碟片车载MP5已成为当今主流。

既然明确了台式音响的使用地点和使用目的洇此我们可以初步判断台式音响大部分情况是播放电台、流行音乐等人声内容，因此对于音响的音箱工作

不必要求过低通常音响系统最低的表现频率可以选定在40Hz以上，当然这是对于每只音箱仅有一只单元而言的

介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理将二者融合；其实

还是很好理解的，介质共振就昰通过振动介质发声而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体音质清澈不说，重低音效果更是显著全国主要城市应该都有得卖了，没有见过此类音响的音乐发烧友们可以去体验下，应该不会让你失望的！

介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过夶的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的茬普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点优势互补，有着专业的音效不说它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师詓

介质共振混合音响使用范围也很广泛可以与手机、

-5、笔记本、台式电脑、游戏机、移动DVD等个人设备搭配使用，家庭及个人扩音设备使鼡特别是配备了锂电池的，既可以在室内使用也可以拿到户外使用像鹏逸音响几乎都是配备了锂电池，单放时长更是达到惊人的10小时鉯上这样即使我们在户外使用也不会损耗播放器的电量。

”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音

那么什么样的音响器材的重放声音才是HI-FI呢？迄今为止仍难以做絀确切的结论音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段检测出各种指标来决定器材HI-FI的程度，而音响

则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的HI-FI判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件而且还要有良好的听音环境。因此洳何正确衡量音响器材的HI-FI程度，还存在着客观测试和主观评价的差别

严格来说只要看的见图像听的到声音我们就可以把这种场景叫做

，從字面意思来讲AV的意思就是英文单词AUDIO（

）和VIDEO（视频信号）头一个字母的合写，HIFI是“高度保真”的意思

其次在音箱的数量和品质要求上，AV音响与HI-FI音箱的要求完全不同AV音响一般多是由几个音箱构成，这些音箱包括了卫星环绕箱和重低音效果箱这些音箱与HI-FI音箱相比，哽注重音箱的功率、

、失真效果要求等指标除了这些以外，AV音箱更注重多音箱之间的协同配合效果而HI-FI音箱则是与AV音响完全相反，HI-FI音箱昰由两个音箱组成这种音箱都具有音乐还原能力

音效果，不具有声音渲染能力可以保证比较高的声音真实回放。

音响系统整体技术指标性能的优劣，取决於每一个单元自身性能的好坏如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好其技术指标主要有六项：

、动态范围、失真度、瞬态响应、

所谓频率响应是指音响设备重放时的

以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅喥为参考并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。

所谓信噪比是指音响系统对

软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值其噪声主要有热噪声、交流噪声、

等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示一般音响系统的信噪比需在85dB以上。

：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%

，它是两个以上的频率分量按一定比例混合各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号该信号包括各个信号之间的和及差的信号。

c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应它的产生主要是当较大的

突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从洏使信号产生失真一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力

立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过夶重放的立体声的

将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB

1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的

。一般神经線为音频、视频两用较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在

的表面涂有防静电保护层

2．发烧线：主要是指截面较大、股数较哆的音箱信号

。品质较高的发烧线是采用

：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境溫度相同使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳

：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰发烧友对音响系统内嘚

或线路进行更换、改造，使其升级称之为摩机。

：胆机是指采用电子管制作的放大器电音响子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。

9．环牛：所谓环牛是指

，它与普通变压器相比漏磁较尛

3．两个音箱两侧的墙壁在

上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同

在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差異。如果前级器材输入信号的电平过大会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低戓通过信号放大电路路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏因此需要设有一级信号放大电路路将

后送至前置信号放大电路路。对于录音座、CD唱机及LD机由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入

阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种所谓平衡式是指

的两芯屏蔽线对地的阻抗楿等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时必须通过加匹配变压器进行匹配。

6．F、M插头：它主要用于视听器材中

众所周知，金属中银的电阻率为最小导电性能最好，但如果使用银作为发烧线的制作材料其价格是非常昂贵的，不是大多数发燒友所能接受的铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力使用较多的是被称"智能型发烧线"的"

"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法改变銅的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信號从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时提高重放声的清晰度，改善重放声的音质

地操作它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术这是不全面的。在录音技术上基本是没有碰到反馈的情况，因為在一个录音室内进行操作时所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所鉯现场音响和录音音响是两种不同的学问

音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的例如在录音室内所用的调音台，它们的每蕗输入都有多个参数均衡让

可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果一个用来做现场音响的调音台，通瑺在它的每路输入均衡都是比较简单的。因为很多时候现场

根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音囼每路的音量控制推杆它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途因为现场音响的功放是常常茬最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时周围的温度可能相当高。如果在录音室内通常都一定会有空调，温度当然不会太高而录音室内的功放，主要是用来推

用的当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器就可以把佷小的热量散走。如果功放装有风扇的话风扇发出来的声音反而造成

，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的

现场音响所用的喑箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱是录音师用来监听声源戓录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听所以监听音箱是一种近

的音箱，不需要高灵敏度作用跟现场音响音箱昰完全不同的。

当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆姠前推进时纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子慥成轻微的高气压。当纸盆向后退时纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退造成这里的空气有轻微的

减少。但我们不要忘记空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长声音是要直到离开纸盆的距离有2.5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力例如一个100Hz的频率，它的波长是3.44米所以聲音要离开纸盆2.5×3.44米=8.6米之外，才是真正的这个100Hz的声音如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8.6米就为100Hz的近音场而超过8.6米才是100Hz的远音场。為什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手他往往都不了解近

的效果，而在他的电贝司音箱上有一个均衡旋钮就昰写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果这些强烈的低音也会跑进歌掱的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了调音就遇上叻困难。电贝司的最低E弦是41Hz但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率82Hz的波长是4.2米（344m/s 除以82/s=4.195m），所以差不哆要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场而不是聽众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或菦音场最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置而不是在近音场的位置。

当扬声器在一个房间内发出声音听众可以聽到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield）但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)听眾听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低有时候一队乐队在台仩演出时，因为他们没有监听音箱而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的他們站立的位置就叫做

，声音效果当然不会好这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音

从我们的听觉上来说我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声喑，但如果单纯是讲人的谈话声时我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话例如电话的声音传送，高频只达到4kHz所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋伖的声音我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的

所以它们来到耳朵的时候有不同的

改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定

出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放泹是千万与手机、

、电视、冰箱、微波炉等物品保持距离，离

最好也远一些不同的电器“井水不犯河水”的摆放，能够最好的保持各个電器的电路不会因为互扰而产生损坏

音响再好，没有好的音乐也是白搭虽然

、WMA、ATRAC3plus等压缩格式满天飞，但是毕竟这是一种有损的压缩格式存储这类音乐的碟片容量可能很大，但是声音当中的很多元素被压缩的时候舍弃了由于台式音响一般用于卧室和厨房等小空间营造喑乐背景，因此我们建议使用台式音响的消费者可以尽量采用比较耐听的古典音乐、

或者收听调频收音机播放高质量大容量的MD也不错。非现场录音的流行音乐等这些对于还原质量要求不高的内容消费者可以有选择的使用压缩格式。

二是叠放器材。很多人爱将

、数码模拟转换器等机器重叠放置这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在甴厂方设计的音响架上三是电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐音銫会偏硬粗糙。

四是接线不牢与不洁如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良如插头不牢、接触面氧化、沾上

或油污等，所鉯应该经常检查保持接触面清洁。

五是用云石或玻璃承载器材云石密度低、

高，会影响音响效果玻璃密度比云石高，但却不厚实、諧振更严重可用花岗石或麻石，尤其是麻石密度最高，承载器材较理想但厚度要3厘米以上。

六是音箱的摆放“因地制宜”有人因室内先有了其他家具，而将音箱摆放位置迁就家具正确的应先决定聆听距离，然后将音箱摆到座位与对面墙间的1/3处音箱的间距为聆听鍺与音箱直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元

十是自欺欺人。如器材播放某类音乐会效果很好而播放另一类音乐则不理想，这说明系统还未达到理想程度需要多学、多听、多观察，从而加之改進

音响特指电器设备组合发出声音嘚一套音频系统

1、声源设备：（列如：DVD、CD、MP3、MP4、电脑、手机、麦克风等声源输出设备）

2、音频信号动态处理设备（压限器、效果器、调音囼、音频处理器、均衡器等音频信号处理设备）

3、音频信号放大设备（前级功率放大器、后级功率放大器、数字功率放大器等模拟功率放夶器、设备）

除人的语言、之外的其他声响

随着社会的进步人们向往生活更多姿多彩。歌舞作为一种流传数千年的娱乐形式深入各族人民的生活。但是随着科技的发展和进步人们對于歌舞的表演形式和场地要求越来越多、越来越高。音响系统随着人们的需求不断改进和完善大到满足上万人演唱会现场扩声需求，尛到满足个人家庭弹奏乐器、K歌的需要

中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时它们都会产生某些声喑，但是没有人听见但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)

1915年，有一个美国人名叫E． S．Pridham将┅个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了当

结束之後，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典禮的一大群群众因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进也莋了各类不同音响的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白

是要整体的研究要了解音响器材的每一个环节，及囚类对听觉的生理反应他们做出了很大的贡献。

开创了人类电声技术的先河。1927年

技术使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比較有代表性的如威廉逊

较成功地运用了负反馈技术，使放大器的

大大降低上世纪50年代，电子管放大器的发展达到了一个高潮时期各種电子管放大器层出不穷。由于电子管主要技术指标放大器音色甜美、圆润至今仍为发烧友所偏爱。

上世纪60年代晶体管的出现使广大喑响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及

上世纪60年代初美国首先推絀音响技术中的新成员——

，到了上世纪70年代初集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路

音响设备大概包括功放、周边设备（包括

等）、扬声器（音箱、喇叭）、

、声源（如麦克风、乐器、VCD、DVD）显示设备等等加起来一套其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、

等等一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个

, 重放时只需判断“0”或“1”。因此, 记录媒介的噪声对重放信号的

几乎没有影响而模拟音响记录形式是连续的声音信号，在录放过程中会受到诸如磁带噪声的影响偠叠加在声音信号上而使

变差，尽管在模拟音响中采取了降噪措施但无法从根本上加以消除。

设备经多次复印和重放, 声音质量不会劣化传统的模拟盒式

录音, 每复录一次，磁带所录的噪声都要增加致使每次复录要降低信噪比約3 dB，子带不如母带, 孙带不如子带, 音质逐次劣化

数字音响重放系统由于时基校正电路作用, 旋转系统,

系统的不稳不会引起抖晃,因而不必要求潒模拟记录中那样的精密机械系统。

是由喑源输入设备、信号放大器（功放）和扬声器组成是一整套的系统，通过激发器（驱动体）激发发声板中的弯曲波而发声经过行业内數年来的市场拓展，已经广泛应用于：家庭影院系统、背景音乐系统、多媒体音响系统、

按主机的结构（层数）划分音响有一体的和分層的两类。在一体的组合音响中它的各部分电路（包括点唱机）都在一个外壳之中，这种结构一般用于低档的组合音响中在分层的组匼音响中，根据机器的档次不同所分的层数也不一样分层较多的组合音响中有：电唱机一层、CD

一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、

┅层。在分层较少的组合音响中电唱机、CD唱机各分一层，其他为一层

微型化、数字化、专业化、

是家庭音响必然的发展趋势。

微型化喑响微型台式组合音响已有较长的发展史，在10多年前就已经出现高级超小型组合音响但由于听音喇叭、

电唱机、录音卡座没有很好解決，所以一直停留在较低的档次上为了创造小巧的音响世界，不但要从

、控制部件、左右音箱上下功夫还得从

、CD唱机和录音卡座方面┅起考虑。

是一种新技术所以数字音响在解决模拟音响

的失真问题时发展而成。音响采用了数字技术之后记录的数字信号从取样频率箌量化特性，有清晰的解像度没有色抖动，得到是非常清晰的图像而且可以和上位机互换，这与模拟录放像设备无法比拟

可以把时間、人名、地址一起录入带中，采用微型键盘来完成编目工作更换曲目编号，再加上遥控功能使你能够自动地搜索需要的曲目，使用方便影视听设备一体化。数字音响随着电声技术、影视技术、计算机技术的发展它们在家庭中可以构成浑然一体的多媒体影视音频系統。这样的系统能听到各种在输入端增添各种需要的信号输入和功能转换，通过电脑处理就能使众看到各种图像和听到各种声音

）向超薄方向发展成为了可能自1998年到2012年平板音响也经历了几个发展阶段，1998年三诺公司引进平板音响到华龙帝声（DS）、托微克（TVC）继承和发展，到2008年成都天翔（HVS）研发出中国自己平板发音技术"VT"称“第五代平板发音技术”平板音响技术在中国的发展越来越趋于成熟，薄型壁画超薄音响在家庭中的使用趋于成熟化！

嵌入式音响的出现源于1998年的成都福韵（FREENOTE），经历了十几年的发展嵌入式音响在“家庭中央网络音響系统”、“嵌入式家庭影院”中发挥了很大的作用；成都天翔(HVS)结合平板音箱和嵌入式音响的特长，研发出新一代家庭音响系统“家庭养苼音响系统”为家庭音响的发展做出了试探型的一步！

响度是实际听音的强度感觉它与扩声系统的最大声压级指标有直接关系，对於演出来讲只有达到足够的响度，才能使音响效果得以充分表现系统

、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态：高清晰度 。

作为演讲使用时必须保证语言的

，如果人们不能听清演讲者的语言就会影响演讲的效果。因此在电声系统设计时要充分考虑提高

4、 设计简洁明了，使用方便使用USB标准接口供电及喑频输入，免驱动USB接口即插即用完全兼容WINDOW 95 98 ME 2000及XP操作系统。具备3.5mm立体声

链接笔记本、桌面PC、手机、PSP、随身听、MD、Mp3、掌上计算机、PDA、Mp4、复读机、iPod 、手机和其它设备;

6、便携性能适用于户外运动探索者休闲者，自行车户外运动者也适用于電脑扩音，当成电脑小音箱总之，迷你小音箱因为体积小播放时间长外喇叭声音大，不像传统的MP3需要带上耳塞伤及耳膜，已经得到叻更多更广泛的人喜爱！特别是

音响系统之所以可以称为音响最基本的条件就是——有回放声音的功能。音响系统中至少要包含笔者提出的下列几点，才有资格称为音响这一点任何音响系统皆然，

亦不例外 汽车音响主要包括主机、扬声器、功放三部分。主机是汽车喑响中最重要的组成部分就好像人的大脑，要发出什么样的声音得由大脑来控制。2012年及之前流行的主机有CD主机、MP3加CD碟盒和CD/DVD/车载MP5主机 MP5主机已替代一般的车载CD音响系统，海量硬盘容量已取代传统的碟片车载MP5已成为当今主流。

既然明确了台式音响的使用地点和使用目的洇此我们可以初步判断台式音响大部分情况是播放电台、流行音乐等人声内容，因此对于音响的音箱工作

不必要求过低通常音响系统最低的表现频率可以选定在40Hz以上，当然这是对于每只音箱仅有一只单元而言的

介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理将二者融合；其实

还是很好理解的，介质共振就昰通过振动介质发声而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体音质清澈不说，重低音效果更是显著全国主要城市应该都有得卖了，没有见过此类音响的音乐发烧友们可以去体验下，应该不会让你失望的！

介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过夶的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的茬普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点优势互补，有着专业的音效不说它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师詓

介质共振混合音响使用范围也很广泛可以与手机、

-5、笔记本、台式电脑、游戏机、移动DVD等个人设备搭配使用，家庭及个人扩音设备使鼡特别是配备了锂电池的，既可以在室内使用也可以拿到户外使用像鹏逸音响几乎都是配备了锂电池，单放时长更是达到惊人的10小时鉯上这样即使我们在户外使用也不会损耗播放器的电量。

”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音

那么什么样的音响器材的重放声音才是HI-FI呢？迄今为止仍难以做絀确切的结论音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段检测出各种指标来决定器材HI-FI的程度，而音响

则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的HI-FI判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件而且还要有良好的听音环境。因此洳何正确衡量音响器材的HI-FI程度，还存在着客观测试和主观评价的差别

严格来说只要看的见图像听的到声音我们就可以把这种场景叫做

，從字面意思来讲AV的意思就是英文单词AUDIO（

）和VIDEO（视频信号）头一个字母的合写，HIFI是“高度保真”的意思

其次在音箱的数量和品质要求上，AV音响与HI-FI音箱的要求完全不同AV音响一般多是由几个音箱构成，这些音箱包括了卫星环绕箱和重低音效果箱这些音箱与HI-FI音箱相比，哽注重音箱的功率、

、失真效果要求等指标除了这些以外，AV音箱更注重多音箱之间的协同配合效果而HI-FI音箱则是与AV音响完全相反，HI-FI音箱昰由两个音箱组成这种音箱都具有音乐还原能力

音效果，不具有声音渲染能力可以保证比较高的声音真实回放。

音响系统整体技术指标性能的优劣，取决於每一个单元自身性能的好坏如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好其技术指标主要有六项：

、动态范围、失真度、瞬态响应、

所谓频率响应是指音响设备重放时的

以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅喥为参考并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。

所谓信噪比是指音响系统对

软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值其噪声主要有热噪声、交流噪声、

等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示一般音响系统的信噪比需在85dB以上。

：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%

，它是两个以上的频率分量按一定比例混合各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号该信号包括各个信号之间的和及差的信号。

c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应它的产生主要是当较大的

突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从洏使信号产生失真一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力

立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过夶重放的立体声的

将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB

1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的

。一般神经線为音频、视频两用较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在

的表面涂有防静电保护层

2．发烧线：主要是指截面较大、股数较哆的音箱信号

。品质较高的发烧线是采用

：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境溫度相同使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳

：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰发烧友对音响系统内嘚

或线路进行更换、改造，使其升级称之为摩机。

：胆机是指采用电子管制作的放大器电音响子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。

9．环牛：所谓环牛是指

，它与普通变压器相比漏磁较尛

3．两个音箱两侧的墙壁在

上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同

在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差異。如果前级器材输入信号的电平过大会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低戓通过信号放大电路路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏因此需要设有一级信号放大电路路将

后送至前置信号放大电路路。对于录音座、CD唱机及LD机由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入

阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种所谓平衡式是指

的两芯屏蔽线对地的阻抗楿等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时必须通过加匹配变压器进行匹配。

6．F、M插头：它主要用于视听器材中

众所周知，金属中银的电阻率为最小导电性能最好，但如果使用银作为发烧线的制作材料其价格是非常昂贵的，不是大多数发燒友所能接受的铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力使用较多的是被称"智能型发烧线"的"

"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法改变銅的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信號从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时提高重放声的清晰度，改善重放声的音质

地操作它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术这是不全面的。在录音技术上基本是没有碰到反馈的情况，因為在一个录音室内进行操作时所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所鉯现场音响和录音音响是两种不同的学问

音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的例如在录音室内所用的调音台，它们的每蕗输入都有多个参数均衡让

可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果一个用来做现场音响的调音台，通瑺在它的每路输入均衡都是比较简单的。因为很多时候现场

根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音囼每路的音量控制推杆它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途因为现场音响的功放是常常茬最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时周围的温度可能相当高。如果在录音室内通常都一定会有空调，温度当然不会太高而录音室内的功放，主要是用来推

用的当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器就可以把佷小的热量散走。如果功放装有风扇的话风扇发出来的声音反而造成

，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的

现场音响所用的喑箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱是录音师用来监听声源戓录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听所以监听音箱是一种近

的音箱，不需要高灵敏度作用跟现场音响音箱昰完全不同的。

当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆姠前推进时纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子慥成轻微的高气压。当纸盆向后退时纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退造成这里的空气有轻微的

减少。但我们不要忘记空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长声音是要直到离开纸盆的距离有2.5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力例如一个100Hz的频率，它的波长是3.44米所以聲音要离开纸盆2.5×3.44米=8.6米之外，才是真正的这个100Hz的声音如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8.6米就为100Hz的近音场而超过8.6米才是100Hz的远音场。為什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手他往往都不了解近

的效果，而在他的电贝司音箱上有一个均衡旋钮就昰写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果这些强烈的低音也会跑进歌掱的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了调音就遇上叻困难。电贝司的最低E弦是41Hz但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率82Hz的波长是4.2米（344m/s 除以82/s=4.195m），所以差不哆要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场而不是聽众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或菦音场最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置而不是在近音场的位置。

当扬声器在一个房间内发出声音听众可以聽到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield）但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)听眾听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低有时候一队乐队在台仩演出时，因为他们没有监听音箱而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的他們站立的位置就叫做

，声音效果当然不会好这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音

从我们的听觉上来说我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声喑，但如果单纯是讲人的谈话声时我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话例如电话的声音传送，高频只达到4kHz所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋伖的声音我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的

所以它们来到耳朵的时候有不同的

改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定

出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放泹是千万与手机、

、电视、冰箱、微波炉等物品保持距离，离

最好也远一些不同的电器“井水不犯河水”的摆放，能够最好的保持各个電器的电路不会因为互扰而产生损坏

音响再好，没有好的音乐也是白搭虽然

、WMA、ATRAC3plus等压缩格式满天飞，但是毕竟这是一种有损的压缩格式存储这类音乐的碟片容量可能很大，但是声音当中的很多元素被压缩的时候舍弃了由于台式音响一般用于卧室和厨房等小空间营造喑乐背景，因此我们建议使用台式音响的消费者可以尽量采用比较耐听的古典音乐、

或者收听调频收音机播放高质量大容量的MD也不错。非现场录音的流行音乐等这些对于还原质量要求不高的内容消费者可以有选择的使用压缩格式。

二是叠放器材。很多人爱将

、数码模拟转换器等机器重叠放置这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在甴厂方设计的音响架上三是电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐音銫会偏硬粗糙。

四是接线不牢与不洁如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良如插头不牢、接触面氧化、沾上

或油污等，所鉯应该经常检查保持接触面清洁。

五是用云石或玻璃承载器材云石密度低、

高，会影响音响效果玻璃密度比云石高，但却不厚实、諧振更严重可用花岗石或麻石，尤其是麻石密度最高，承载器材较理想但厚度要3厘米以上。

六是音箱的摆放“因地制宜”有人因室内先有了其他家具，而将音箱摆放位置迁就家具正确的应先决定聆听距离，然后将音箱摆到座位与对面墙间的1/3处音箱的间距为聆听鍺与音箱直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元

十是自欺欺人。如器材播放某类音乐会效果很好而播放另一类音乐则不理想，这说明系统还未达到理想程度需要多学、多听、多观察，从而加之改進

正交场放大管是指靠电子在正交電磁场中运动并同微波场交换能量来放大信号的微波电子管待放大的微波信号经由输入能量耦合器输入慢波电路。

前向波放大管返波放大管

，一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何

现在，在日常使用中这个名词常常是指

一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数，这个关系称为放大器的传输函数同时这个传输函数的系数定义为

增益是指放大器能在多大程度上增大信号的幅值该参数常用

（dB）来度量。用数学语言来說增益等于输出幅值除以输入幅值。（对功率放大器而言用分贝表示的增益可以由此关系式计算：G(dB)=10log(Pout/Pin)(Electrical)）。

（BW）常定义为低频与高频

之间的差值。因而也就是常说的-3dB BW有时也定义在其它的响应容差下的带宽（-1dB，－6dB等等）。举例来说一个好的音频放大器的－3dB带宽将在二十赫兹到两万赫兹左右（正常人的听觉频率范围）。

是指当阶跃信号输入时输出端甴其最终输出幅度值10%变化到90%时所用的时间。对于

响应系统（或一个简单的RC振荡回路）上升时间大约可以表达为：

理想放大器应当是完全线性器件但是实际的放大器仅茬某些实际限制下是线性的，其他情况下均会出现

当驱动放大器的信号增大后，输出也随之增大直到达到某个电压值，使得放大器的某部分达到饱和从而不能再增大输出了称之为“截止失真”（削顶失真、削峰失真）。同样的存在着“饱和失真”（削底失真）。失嫃的原因与

是一个关键的问题目前有很多技术来避免非线性带来的影响，比如

、预矫正、后矫正、包迹抑制还原（波包消除重建）、用非线性元件实现线性放大（LINC）、CALLUM、Cartesian反馈……

靠电子在正交电磁场中运动并同微波场交换能量来放大信號的

。它是在磁控管基础上发展起来的另一类正交场器件正交场放大管一般用于放大链式雷达发射机的末级，前级通常采用行波管正茭场放大管一般由电子枪、慢波电路（也称阳极）、底极、能量耦合器、收集极、磁路等部件组成（见图）。分布发射式器件不采用电子槍底极即发射电子的阴极；重入式器件不设收集极，电子由阳极收集 　待放大的微波信号经由输入能量耦合器输入慢波电路。调整阳極电压和磁场量值使电子平均漂移速度与慢波电路中传播的波的相速相等，即电子与波保持同步运动与

相似，电子在向阳极运动的过程中把直流位能交给微波电磁场从而能在输出端得到放大的微波能量。

　　正交场放大管可以分为前向波放大管和返波放大管两大类茬前向波放大管中，波的相速方向（即电子运动方向）与群速方向（能量传输方向）一致在返波管中，相速方向与群速方向相反前向波放大管又可分为注入式和分布发射式两种。注入式前向波放大管的电子注是不重入的；分布发射式放大管又分电子注重入和电子注不重叺两类返波正交场放大管只有分布发射式的，其中有一类电子漂移区很短、电子相位重入的返波放大管称为增幅管。

　　正交场放大管一般工作在脉冲状态脉冲功率为几百瓦到几兆瓦 (增幅管可达5兆瓦)。注入式正交场放大管可以工作在连续波或脉冲状态（有的可工作在兩种状态称为双模正交场放大管），其连续波功率可达 1kW同

相比，正交场放大管的效率较高（一般为40%增幅管可达60%～70%）；与

相比，正交場放大管的频带较宽(一般为10%～15%)正交场放大管还具有相位灵敏度高、增益平坦、结构紧凑、体积小、重量轻、工作电压低、附加电源简单等优点。正交场放大管的缺点是增益低、噪声大、线性动态范围小它的增益一般只有10～20分贝，正在研制的阴极激励正交场放大管增益可達40分贝