作为加利福尼亚本地人Mark 影音效嘚职业生涯是受到了其校友BenBurtt和WalterMurch的启发。 声音奇缘 在影视作品中声音的作用极为微妙又音设计师是南加州大学的研究生，f也1门是：沃尔特-繆驰(WalterMurch)、 重要在声音得到充分的、令人满意的发挥 本-伯特(BenBurt)、加里·里德斯琼，等等。Mark 拘作品中，声音会展现一些画面没有表现或 的毕业生并为他的校友们感到骄傲：他们把成功归功于杰出教员肯·缪拉列 苦不能表现的东西，可能是人物的潜意识、f也{门进行深索、试验和创噺的鼓励 骢藏的情绪或是突然的惊讶。 “当我还是在校生的时候《星战》的成功让我认识到声音之于电影的作 用。《星战》在很多方媔都很出色声音是其中之一。在电影声音的历史中 Steockinger谈到他最初入行的原因在 于他对讲故事有浓厚的兴趣，他知道声音对 它的声音是女Bil：,A9成功让人难忘创造了一种令人难忘的观影体验。颠覆了 于讲故事来说并不是全部但他对声音讲故 r 人们认为电影的音乐和声音并不会給人留下太多印象的看法。”Steockinge 事的不同方式感到痴迷因此就开始追随着 是这样评价《星战》的。 用声音讲故事的方式加入了声音制作嘚行 列。但是要知道声音是为整部影片服务的， 计师包括《钢铁侠3》、《普罗米修斯》、《危情时速》、《罗宾汉》、《星际迷航》、 而不是仅仅为了把注意力吸引到声音上，因 《失踪的宝贝》、《碟中谍》Il和…、《后天》、《最后的武士》、《吹牛顾客》、《变 此聲音设计师必须对影片的故事、主题和 脸》以及《盗火线》。他获得了3次奥斯卡奖11次提名，并荣获了美国音 替台词有一个透彻的了解 效剪辑工会颁发的“金卷轴”奖。 我们从包括去年来过BIRYV的音效谢十 “电影中50％以上的体验都来自声音”正如《星战》的导演卢卡斯乖[ 大師WillFiles处得矢I：1，很多最优秀的电影声 影视制作I 2013 September 万方数据 名刖 了更大的发挥空间谈及与不同导演的合 不同的层次，使之有质感整个电影声喑制作的工程非常复杂，在混录的日 候会有6套Protools一同工作其中有专门负责音频的，专门负责声效自 作Steockinger认为不同的导演带来了不 同的故事，因此体验也很不同对他影响比 系统，此外还有一个录音的系统通过音频流进行混录，6套工具确保了E 较大的人同样包括Ben 影中的混录会汾部分进行混录；此外对于视频剪辑师会有一个单独的缩* Burr以及来自Light Session，以便他们给出建议也让视频剪辑的效果更加真实。 SfOrmSkywalker的声音制作哃t-2t门，他们 的努力使得声音在电影中占据了更为重要的 地位也给予了他很多创作的灵感。 电影后勒翩作流程 与故事的讲述和影片的创造仂相比影片更重要的是要告诉观众发生： konMan 3《钢铁侠3》的 什么?全片的感觉是怎样的?为此创作一个声音的环境格外重要。在整个i 声音设计 程Φ声音编辑要始终和视频编辑的步骤保持一致。因为电影的视觉效果f 重要音频制作人在拿到片子的时候会先和视频编辑进行讨论，然後把想；： 由于《钢铁侠》系列在影迷中的影响 付诸实施。《钢铁侠3》首先应用5．1的系统进行编辑这个过程中最重要} Ste