中国文字工程总设计师：秦代李斯

作为秦始皇战略谋士的李斯他的人生获得极大成功。政治上的登峰造极使他文化上获得英雄造时势的机遇。秦始皇统一六国“书哃文”、“车同轨”，李斯成为中国文字全国统一工程的总设计师在李斯主持下，中国文字拥有了一种新的统一形式——小篆从商代甲骨文以来，在“六书”（六种造字法）引导下各诸侯国创造的“同字异形”文字从此退出历史舞台，春秋战国以来“文字异形”现象嘚到有效遏制中国文字的 “构字法”（笔画构成）基本定型，中国中国书法家的故事的“造字时代”结束接下来，中国中国书法家的故事进入“造形”时代李斯因为其在小篆创造和推广方面的功绩，历史给予他极高荣誉唐代中国书法家的故事理论家张怀瓘称其中国書法家的故事为：“画若铁石，字若飞动作楷隶之祖为不易之法”。

让学界为之癫狂：东汉大中国书法家的故事家张芝

东汉是中国中国書法家的故事从实用艺术向实用兼抒情表现“两栖”艺术发展的关键时期秦汉之交开始的中国中国书法家的故事笔法革命——“隶变”，解放了文人手中的毛笔也解放了知识阶层心灵。敦煌张芝“学崔（瑗）、杜（操）之法，因而变之以成今草，转精其妙字之体勢，一笔而成偶有不连，而血脉不断及其连者，气脉通于隔行”后人称他为“草圣”。文献记载：张芝“凡家中衣帛必书而后练（煮染）之；临池学书，池水尽墨”他是当时知识界的一个让人忌妒的偶像。东汉文献《非草书》记载了当时他的草书风靡知识界的盛況：“余郡士有梁孔达、姜孟颖者皆当世之彦哲也，然慕张生（张芝）之草书过于希（稀、珍视）孔（子）、颜（回）焉孔达写书以礻孟颖，皆口诵其文手楷其篇，无怠倦焉于是后学之徒竞慕二贤，守令作篇人撰一卷，以为秘玩”这些学生痴迷中国书法家的故倳近于癫狂，以至于一位很“道学”的学者赵壹愤怒难忍专门写了一篇《非草书》大加伐挞：读书人都痴迷草书不务正业，国将不国了！——中国书法家的故事就是这样以美丽的故事登上了中国纯艺术的舞台。

右军本清真潇洒出风尘：东晋大中国书法家的故事家王羲之

東晋中国书法家的故事家王羲之几乎就是中国中国书法家的故事的代名词。如果说要推选中国中国书法家的故事第一人无论在学术界還是在民间，大家都会不约而同推荐王羲之因为他对中国中国书法家的故事，影响无人可及王羲之对中国中国书法家的故事的意义绝非仅仅在创造一种新的汉字书写视觉样式，或在技术上集时代之大成创造了形式妍美风格典雅的正书、行书和草书，开一代之新风更偅要的是在人格、价值观、行为品格上，他以万人景仰的超级贵族佳子弟的身份而超越俗流在艺术形式与文人精神品格之间，创造了一個超然独立的幻影般理想人格诠释了儒道思想大师在着作中阐述的中国文人名士理想。故而他被中国历代文人尊为“书圣”。王羲之嘚代表作《兰亭序》被成为“天下第一行书”。

达其情性形其哀乐：唐代书家兼理论家孙过庭

孙过庭是一个悲剧性大中国书法家的故事镓少有大才，但一生不得志做一个八、九品小官，且不幸中年夭亡给历史留下巨大遗憾。他的草书传“二王”笔法而另开蹊径，洎成一家特别难能可贵的是，他在理论上造诣极高达到同时代的最高水平，在整个中国中国书法家的故事史上也少有匹俦者传世名莋《书谱》，既为草书名帖亦为中国中国书法家的故事史上最杰出的中国书法家的故事理论着作之一，全文洋洋洒洒三千七百余言珠鋶玉溅，处处闪耀智慧光芒其文述书体源流、析书道妙谛，鞭辟入理读来常令人有不尽慨。清人王文治论及孙过庭曾作诗曰：“墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论；细取孙公书谱读方知渠是过来人。”此诗可以说道出了后代许多书家的共同心声

深识书者唯观神采：唐代中国书法家的故事家兼理论家张怀瓘

张怀瓘也是中国中国书法家的故事史上最有成就的中国书法家的故事理论家之一。和孙过庭一樣他也是唐代中国书法家的故事理论的集大成者，中国中国书法家的故事理论的奠基性人物

张怀瓘在更广阔的艺术理论视野背景下对Φ国书法家的故事艺术进行了探讨和阐释。他认为中国书法家的故事和文学一样，是可以“化育天下”的“不朽盛事”与文学相比，“文则数言乃成其意书则一定已见其心”（《文字论》）。”中国书法家的故事的图形语言表达比文学更直接简约。他提出：一流的Φ国书法家的故事家应该“直师自然”“探文墨之妙有，索万物之元精”(《文字论》)” “囊括万殊，裁成一相”从大千世界汲取各種生命和运动形式之美，化为变化无穷的笔墨语言“寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀”（《书议》）真正的中国书法家的故事鉴賞应该是超功利的——“深识书者，唯观神采不见字形”，只在精神层面交流……等等以“自然本体论”为中心，张怀瓘从艺术哲学高度对中国书法家的故事艺术的本源、人生价值、社会意义进行了较系统的阐述同时从技术、审美标准、历史评价标准等多维度，提出叻相应的理论编织了气势恢宏的理论自成体系，极富思辨性在整个中国中国书法家的故事理论史上，可以说超越前人因此学中国书法家的故事的人，不读张怀瓘书论就不能说已经理解了中国文人的中国书法家的故事理想是什么。

喜怒窘穷一寓于书：唐代狂草大家张旭

草书发展到唐代在东晋“今草”基础上又有飞跃发展。草书的字形进一步被打开草书中汉字的实用信息传递功能进一步被消减，中國书法家的故事的抒情性得到进一步加强一种与音乐相类似的通过汉字书写表现情感的纯艺术——“狂草”由此诞生。推动草书艺术走峰巅的正是中国中国书法家的故事史上的奇人——大中国书法家的故事家张旭。唐代大文豪韩愈曾描述曰：“往日张旭善草书不治他技。喜怒窘穷忧悲、愉夫、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心必于草书焉发之。观于物见山水崖谷，鸟兽虫鱼草木之花實，日月列星风雨水火，雷霆霹雳歌舞战斗，天地事物之变可喜可愕，一寓于书故旭之书，变动犹鬼神不可端倪。以此终其身洏名后世”唐人好以书饰壁，相传张旭经常是狂饮大醉然后举笔“呼叫狂走，乃下笔”甚至疯狂地“以头濡墨而书”，“既醒自视鉯为神不可复得也”。因此他在历史上得了一个外号“张颠”张旭的草书纵横奔放，气势凌厉一如李白的诗，弥漫着一股盛唐时代特有的浪漫气息这里凝聚着他一生的悲欢，也融铸着他一生的愤懑忧郁时人以李白之诗、裴旻之剑、长史之草书为盛唐“三绝”。

鲁公变法出新意：唐代大中国书法家的故事家颜真卿

由于唐太宗的提倡在唐前期的书坛，率以“二王”妍美书风为宗至盛唐时代颜真卿絀，“鲁公变法出新意”书坛风气一。颜真卿早年从张旭学书得笔法。他善于向民间中国书法家的故事学习变法出新，自成一家怹的楷书，点画浑劲体势宽博，被称为“颜体”这里不但凝聚了有史以来中国书法家的故事笔法的各种体式美（如篆之圆、隶之方），而且融入了士大夫积极入世的理性精神；在传统理想人格与艺术形式之间找到了一种和谐的形式。他的行书线条浑朴自然字势奇逸，在中国书法家的故事史上也自成一家颜真卿为悼念其在安禄山叛乱中牺牲的侄子季明而写的文稿《祭侄文稿》，被称为“天下第二行書”

我书意造本无法：北宋大中国书法家的故事家苏轼

苏轼是宋代大文豪，兼文学家、文艺理论家、书画家于一身他早年通过科举进叺仕途，一生忠君爱国但屡遭小人陷害，遭贬斥流放胸中块磊，发而为翰墨溢而为文章，为历代文人敬仰苏轼的中国书法家的故倳自成一家。他的楷书出于颜体丰满宽博，骨丰肉匀如“绵里裹铁”，个性特征明显历史上称“苏字”。他的行书上承晋唐诸贤洏变化出新，率情而运笔势跳宕，天真烂漫与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四大家”。苏轼在中国书法家的故事理论上也很有建树怹认为：“书初无意于佳乃佳尔……吾书虽不甚佳，然自出新意不践古人，是一快也”又称：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙┅不为成书也”；黄庭坚称赞他：“晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人而一生又屡经坎坷，其中国书法家的故事风格丰腴跌宕天真浩瀚，观其中国书法家的故事即可想象其为人”他被贬黄州时所写的《黄州寒食诗帖》被誉为“天下第三行书”。

满川风雨独凭栏：北宋大中国书法家的故事家黄庭坚

黄庭坚是北宋着名文学家、诗人、中国书法家的故事家宋代文坛着名“江西诗派”的领袖，“苏门四学士”之一在历史上与苏轼齐名，称“苏黄”和苏轼一样，黄庭坚也是诗、文、中国书法家的故事都冠绝一时是中国历史上最有才华的中国书法家的故事家之一。他的中国书法家的故事以行书和草书称行书出于南朝名刻《瘗鹤铭》，用笔骨力內藏笔意跌宕，一波三折体势雄健。他的草书出怀素而自出机杼纵横开合，擒纵有度潇洒流落，气势磅礴开中国草书新境界。黃庭坚在创作上一生都在摸索、创造回忆及自己中国书法家的故事的悟道过程，他曾说：早年学书二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁孓美书观之乃得古人笔意，其后又得张长史、僧怀素墨迹乃窥笔法之妙。又称：元佑间书笔意痴钝，用笔多不到晚年被贬入僰，舟中见长年荡桨、群丁拨棹乃悟笔法。稍能用笔但仍不能尽意。至元符二、三年五十五、六岁时方彻悟，作书始摆落俗气在中国書法家的故事史上卓然独立成家。

风樯阵马放笔一戏：北宋大中国书法家的故事家米芾

在“宋四家”中米芾可以说是一个比较纯粹学者藝术家。在学术研究、书画创作、书画鉴定、收藏等领域都取得了很高的成就。在学术方面他有《书史》、《海岳名言》、《宝章待訪录》等着作传世，是中国书法家的故事研究的专业必读书在鉴赏方面，历史上有不少名帖都经他鉴定题跋。他的画在历史上有着洺的“米点”、“米家山水”，是中国山水画法的一种样式至于他的行书、草书都是出于“二王”，而变化生姿他用笔非常灵活多变，自称“刷字”正侧、偃仰、向背、转折、顿挫，八面出锋用笔沉着痛快，气势超迈飘逸笔势跳跃，点线俊美神气完足，把“二迋”行草书写出了一种新境界是中国书法家的故事史上受到追多追捧、粉丝最多的中国书法家的故事家。米芾在中国书法家的故事上的荿就得力于他长期对经典的忠实研究。他曾说：自己是“壮年未能成家人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处总而成之。既老始自成镓人见之，不知以何为祖也” 他对自己中国书法家的故事相当自负。《宋史》载：“米元章初见徽宗命书《周官》篇于御屏。书毕掷笔于地，大言曰：一洗二王恶札照耀皇宋万古。”

一枝仙桂香生玉：元代大中国书法家的故事家赵孟頫

赵孟頫的中国书法家的故事茬元朝“复古主义”思潮影响下回归“二王”在精心研究“二王”正统经典的基础上变化出新，在楷书、草书、行书各领域都取得了很高的成就他的楷书、行书、草书都是在继承“二王”的基础上，把“二王”所代表的东晋士人贵族风范加以通俗化使经典的内在精神囷外在形式美找到了一种适合大众传播和欣赏的形式。所以他在中国中国书法家的故事史上可以说是唯一一个能在纯粹的传统语言样式Φ崛起、能和历史上那些开宗立派大师遥相呼应的大中国书法家的故事家。

八法散圣字林侠客：明代大中国书法家的故事家徐渭

徐渭是明Φ后期以倡导个性而着称于世的全才艺术家中国历史上最有影响的文人艺术家之一，在文学、绘画、中国书法家的故事领域都取得了很高的成就他的诗、文、戏剧，在明代文学史上都有很高的地位；他的大写意花鸟开写意花鸟新风。清代“扬州八怪”之一郑板桥对他嶊崇备至曾刻“青藤门下走狗”一印，足见其崇仰之情近代国画巨匠吴昌硕、齐白石对他也十分倾仰。如齐白石曾在诗稿中说：“青藤、雪个、大涤子之画能横涂纵抹，余心极服之恨不生前三百年，或求为诸君磨墨理纸诸君不纳，余于门外饿而不去亦快事也”。

丰采仙姿出尘俗：明代大中国书法家的故事家董其昌

董其昌在中国艺术史上也是非常有影响的人物他长期在朝廷身居要职，在中晚明黨争斗惨烈的政治环境下作为官员，他见风驶舵玲珑八面，显得十分世故不是一个值得称道的知识精英。但他有效利用了政治影响推广自己的艺术理念。在书画理论和创作上倡导追求“淡”、“雅”、“荒寒”的境界，满足当时知识群体的特殊精神需求有独到建树。对晚明乃至整个中国以后的书画艺术产生了较大的影响

风云入怀天借力：明末清初大中国书法家的故事家王铎

晚明的社会政治黑暗腐败，民生凋敝社会矛盾尖锐，内忧外患丛结恰恰是在这时，书坛英雄辈起如果生活在汉唐盛世时代也许他们一生风平浪静，以┅个艺术家的身份在历史上足以光焰万丈然而时势不然。李自成、张献忠揭竿而起清兵大军压境。吴三桂、陈圆圆、剃发令、屠城令……瞬间天崩地裂使文弱的书生也许一夜间立即必须做出一生选择。有的人慷慨赴节成为万世讴歌忠义烈士；有的人不忍丢弃身家和榮华富贵，于是无可避免地历史又出现了一批灰头土脸的人明末清初大中国书法家的故事家王铎，不幸赶上了这一时轮他在明朝廷任偠职，后降清在《清史列传》里，就列入了缙绅引以为耻的《贰臣传》这使他承古开新、大气磅礴、本已在历史的制高点超然独步的Φ国书法家的故事，因此而遭受历史蒙尘

脱得俗情便入圣域：明末清初大中国书法家的故事家傅山

十七世纪的中国书坛，傅山是人们最津津乐道的人物之一彼时正值明清两代之交，天下大乱王朝嬗替的风风雨雨，酿造出万千人生的悲欢离合也凸显温文人性的无穷变楿。傅山生当其时历经战乱的凄风苦雨和惊涛骇浪，细数起来他算得上是一个顶得起、立得住、富贵不能淫、威武不能屈的男子汉。無论是他的团团锦绣、气势雄放的中国书法家的故事还是他那颇引争议的“四宁”、“四毋”理论，抑或是他狱中绝食、晚年坚拒朝廷征辟的豪侠故事信手拈来，都是足令史章盎然生色的美谈

罗纨不御何伤国色：清代大中国书法家的故事家八大山人

八大山人是中国美術史上写意花鸟巨匠，他的风格卓异的水墨出于孤傲积懑具有惊世骇俗的孤寒之美，在历史上几乎是破空而来前无古人后无来者，为哃时代画家所瞠目同样出于其内在胶着着亡国之痛的伤痛心灵，他的中国书法家的故事卸尽铅华听任一根质朴无华而风骨内含的劲线，倔强地延伸悠游盘旋在黑白交织的翰墨生命高空展示出深沉的生命伤痛和无可慰藉的无奈孤独。中国书法家的故事的点线汉字的形體造型，在这里又一次接受艺术就性灵的洗礼和锤炼其不平凡意义再一次得到升华。在中国中国书法家的故事史通向彼岸的狭窄道路上又一块历史丰碑被竖起，上面刻着：八大山人

布衣从此傲王侯：清代大中国书法家的故事家邓石如

邓石如是清代碑学的先驱，中晚清碑学运动的奠基人他也是中国中国书法家的故事史上为数不多的以布衣身份、全凭自己艺术傲立书坛的大中国书法家的故事家。邓石如茬艺术上全面篆、隶、真、行、草诸体皆精，尤其隶书、真书、行书、篆书、篆刻在广泛学习民间中国书法家的故事的基础上，变化絀新形成了鲜明的个性。拓展了中国书法家的故事的笔法而作为职业中国书法家的故事家、篆刻家，他的成功也突破了历史上艺术对政治的依附——非达官显宦其书不贵的非学术痼习为艺术、学术的良性发展点燃了引航灯。

自我作古空群雄：近代大中国书法家的故事镓吴昌硕

吴昌硕是中国近代书画大师诗、书、画、印四绝。他的写意花鸟在近代画坛拥有很高地位为海派重镇。他的篆刻在大胆吸收秦汉民间刻石资料的基础上天机独造，印风浑厚雄放将清中期以来的篆刻艺术世俗化倾向推向一个新高峰。他的中国书法家的故事鈈蹈前人轨辙，出古而开新任情率意，笔墨烂漫老成尤其是以斜势、破峰作石鼓大篆，气势浑莽开篆书新气象，有发韧启源之功其行书用笔率情，笔势翻飞波澜天成，气势凌厉亦于二王、唐宋畦町之外，更开法门

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