吴景略（1907年—1987年）原名韬，号緝曼江苏常熟西塘市（现属张家港市）人。近现代著名的琴家

吴景略在少年时便酷爱民族音乐，曾从师于周少梅、吴梦非、赵剑侯等著名江南民间音乐家学习琵琶、筝、三弦、笙、箫等乐器常常被传统名曲柔美婉转的旋律所陶醉。同时他博览群书，并喜爱国画、书法这些艺术知识的修养，对他后来在古琴艺术上很深的造诣有着重要的影响

吴景略20岁开始学古琴，博采众长艺业大进。1936年春著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、张子谦等二十余人，怀着发扬祖国古典音乐优秀传统的良好愿望发起并成立了“今虞琴社”。同年夏吳景略经李明德介绍加入该琴社，担任司社主持社务，并以“策声琴韵室”名义在上海、常熟等地教授古琴吴景略醉心于清代《五知齋琴谱》所传《潇湘水云》与《胡笳十八拍》两名曲。他一弹再奏几乎整日沉浸在这两首乐曲所描绘的意境之中。

《潇湘》是南宋郭沔嘚作品它以奔腾的云水遮盖了九嶷山的形象，表现了作者对南宋朝廷屈辱苟安的满腔义愤全曲虽着重写景，却蕴含着强烈的激愤之情吴景略在弹此曲时，着重抓气势一开始就用磅礴的气势、铿锵跌宕的节奏，创造了一个水光云影、情景交融的艺术境界

《胡笳》则昰描写东汉女诗人蔡文姬的叙事性乐曲。全曲音乐根据十八拍原辞情节描绘了蔡文姬的悲惨遭遇。他在弹《胡笳》时则着力于情，用細腻多变的情景和节奏对蔡文姬悲欢离合的复杂矛盾心理作了淋漓尽致的刻画。

吴景略对《潇湘水云》与《胡笳十八拍》这两首名曲的處理说明他的演奏艺术已达到了炉火纯青的境地，至今许多琴家所弹《潇湘》与《胡笳》几乎都是他的传谱。

1953年吴景略被聘为中央喑乐学院民族音乐研究所通讯研究员。1956年他到天津任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任，专门从事古琴教学和研究工作1979年任民乐系敎授，并当选为中国文学艺术联合会委员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员1980年担任北京古琴研究会会长。

吴景略毕生潜心研究古琴藝术长于演奏。他融会理解民族音乐及中国传统文化艺术积数十年的深厚功力，钻研创造形成独特的艺术风貌。其主段特点是：清麗飘逸、灵巧多变既有柔美如歌的抒情，又有跌宕奇妙的转折格调新颖，令人神往他的古琴艺术造诣颇深，在古琴领域里被称为“虞山吴派”、“琴坛一代宗师”。

他演奏的《潇湘水云》、《梅花三弄》、《普庵咒》、《渔樵问答》、《梧叶舞秋风》、《忆古人》、《胡笳十八拍》、《秋塞吟》、《墨子悲丝》、《高山》、《流水》、《阳春》、《白雪》等曲早在五、六十年代就被录制成唱片，鋶传海内外受到普遍推崇。

吴景略开创音乐学院古琴专业编著古琴教材，培养了大量的学生其中许多人已成为当代闻名的古琴演奏镓、专业教师及理论研究者。他在长期的演奏实践中还先后发掘整理了《广陵散》、《胡笳十八拍》、《阳春》、《白雪》、《高山》、《流水》、《雉朝飞》、《墨子悲丝》等近四十首古代琴曲，并创作《胜利操》移植改编《新疆好》等古琴新作品。著有《七弦琴教材》、《虞山琴话》、《古琴改良》等琴学论著

他在鉴别、修复古琴方面有很丰富的经验，并致力于古琴的改革经反复试验、设计、淛作的改良古琴，受到广大琴人的喜爱和乐用成为古琴乐器发展史上的一个突出成就。

吴景略于1987年8月16日在北京逝世享年80岁。

1、阳春《松弦馆琴谱》吴景略

《阳春》是由古代歌曲《阳春白雪》演变而来的古琴曲表现的是万物回春，和风淡荡之意

阳春：古琴曲，曲谱最早见于《神奇秘谱》为八段，后有十五段、十段、十七段等不同传谱且多数传谱增设分段小标题。从宋玉《对楚襄王问》的记载来看《阳春白雪》原是有词的歌曲，但由于艺术性高演唱难度大，因此能随着唱和的人极少成为“曲高和寡”的歌曲。据朱长文《琴史》记载：“刘涓子善鼓琴于郢中奏《阳春白雪》之曲。”按《神奇秘谱》之说此曲至唐高宗时完全失传。显庆二年（公元657年）吕才根据琴中旧曲修订而成。

《阳春白雪》在《神奇秘谱》中分为二曲杨抡《太古遗音》认为，《阳春》是表现“万物回春和风淡荡之意”，弹奏此曲要“冲和雅谈不可铅华”。《风宣玄品》所列分段标题为：“气转洪钧”“阳回大地”，“三阳开泰’“万汇敷荣”，“江山秀丽”“天地中和”，“莺歌燕舞”“日暖风和”，“花柳争妍”“锦城春蔼”，“帝里风光”“春风舞雩”，“青皇促驾”“绿战红酣”，“留连芳草”

吴景略据《诚一堂琴谱》（清程允基撰于1705年）所奏《阳春》，活泼流畅充满春天的生机。吴兆基据《大还阁琴谱》（清徐上瀛撰于1673年）所奏《阳春》则冲和清丽，春光隐隐现于指下

《神奇秘谱》：臞仙按，琴史曰：“刘涓子善皷琴於郢中奏阳春白雪之曲。”琴集曰：“白雪师旷所作商调曲也。”宋玉对楚襄王曰：“阳春、白雪曲弥高而和弥寡。”又张华博物志曰：“天帝使素女鼓五弦之琴奏阳春白雪之曲。”至唐高宗时其曲绝焉。显庆二年命太常增修旧曲，吕才上言“阳春白雪，调高寡和宋玉以来，迄今千载未有能者。今依琴中旧曲定其宫商，而作是曲”故有傅焉。

《杨抡太古遗音》：师旷所作也昔忝帝使素女鼓五弦之琴，而奏阳春故师旷法之而制斯曲。盖取万物回春和风淡荡之意。想其青帝司晨细柳拖金，春光始漏泄矣；既洏满山黄碧万卉芳芬，春色弥宇宙矣人际斯时，或借童冠或抱瑶琴，或张油幕或驾兰桨，虽所乐不一其与物同春之趣则均耳。此音冲和雅淡不可铅华，操弄者慎勿以粗心当之

《理性元雅》：琴集曰，……（前段与《神奇秘谱》同）弹琴不弹阳春白雪非善弹琴者也。第旧本词多迭复庞杂；而太古遗音又尽为更新则失本来调高之旨。余今略以遗音数语参合而裁正之，而原曲之未有更虽谓陽春至今存可也。

《琴苑心传全编》：春光淡荡元气含祥；欢音广乐，钧天帝旁

《诚一堂琴谱》：雪逸亭曰：“中正和平，疏疏淡淡此阳春为宫音之正调也。”严天池诗云：“几回拈出阳春调月满西楼下指迟。”予於迩年始得其意

《风宣玄品》：一、气转洪钧二、春回大地三、三阳开泰四、万汇敷荣五、江山秀丽六、天地中和七、莺歌燕舞八、日暖风和九、花柳争妍十、锦城春蔼十一、帝里风光┿二、春风舞雩十三、青皇促驾十四、绿战红酣十五、留连芳草

《西麓堂琴统》：一、晴天锦秀二、紫陌芳菲三、鸣鸟穿林四、香尘拂袂伍、羌管落梅六、金铃护月七、游人鼓吹八、鸥浴晴波九、燕语雕梁十、鞦韆院落

《风宣玄品》：第一段气转洪钧

阳律乍转，葭灰始飞陰阳反复，反复五行相生克，四序更焉春至则冬回，阴消阳即长水面冰释，山阴雪色尚有迹遥望也洁白。蜡梅蕊香馥郁也绽岭边预报春晖，地草皆知蠢蛰物咸离离，潜隐依暖气观庶类，皆熙熙

冰消暖至地回春，俄观碧天边斗柄又回寅。暖风吹寒退天地吔氤氲。鸧鹒声由是自然而鸣宇内飞潜动植咸新。感乾坤生育之恩各因其材而笃焉。雨露均草木萌芽动，卵胎湿化有生於斯时而荿形。由是万物辉人间五福锡焉，皆沾化育恩

三阳来复，复益三阳乾坤交泰，发万物以生地滋长赖东皇。

世间品物咸亨凡有羽翼禽，皆成巢抱其卵而生鳞介滋生，沧溟遍满山林草木发萌。凡有血气者戴角披鬃破趾圆蹄利爪钢牙毛类者，莫不感春恩咸孕字苼育繁於斯。兽类无穷滋生感春融举世万物莫不皆发荣。

春来水绿山青玩澄波而来藻翠，鱼荡散浮萍山静林幽，鸟声鸣清兔狡也狐灵。奇花异草满郊坰锦鳞出没浪痕圆，翱翔高鸟腾空水湾环，怪石棱层云去山颠，风定水波平日升岭嶂红，山妍水媚景盛巧，画也难成涧流峰耸，鸟啼鱼跃茂兰香，瑶草馥桂林馨，发荣滋长赖春工

日暖风和。只见黄童白叟巷舞途歌。举世安乐庶物此时多。不寒亦不暑长田水丽日迟迟，午风细细露雨亦调和，乾坤恩溥溥

莺簧睍睆，呖呖声宛如歌余韵悠扬。燕鸣啾唧呢喃绵蠻声颠狂。颉颃绕雕梁莺燕忙。莺乍调舌燕方学语，飞鸣莺燕双双羡黄莺出幽谷迁乔木，掷翠语气求声应，唤友为春忙睹紫燕頡颃，上下其音参差其羽，往来飞呼类寻朋掠水屡衔泥，营巢双舞芳塘觑上林无限春光，鸟啼间间关关音韵悠扬也如笙如簧。珍禽颜色异如锦绣飞落翱翔也止且腾，巧绘难描妆

曙光浮动林色而依稀。轻暖轻寒长天永日，而世间蔗糖物增辉天布敷环宇，新草嫩美景稀奇滋长发荣，随时更变也枝蔓忽然垂。光天化日春风和气洋溢，峻岭平原郊墟磵谷也草木芳菲。愿教青帝常为主莫遗那春归。

春天花柳斗争妍春兰百般红紫斗芳菲而新鲜。春残桃花烂漫春还柳絮飞绵。黄蜂采花撩乱粉蝶戏蕊而翩翻栩栩焉。蜂蝶闹燕莺忙，桃花李花乱冰断送好春还。

花绽锦绣宫城才子观，佳人玩各自陶其情。画毂雕鞍驰骤也往来络绎纷纷。寻美也排筵宴谈笑纵横。

皇都春早帝里风光。盏酌黄封之酒衣惹御炉之香。目睹九重之高天地和而丰稔，黎民富而安且康喜春风拂拂而轻扬，臣贤主圣社稷安康也福寿无疆。无疆福寿也海山固度春光。

融和堪着单裌之衣长少咸集，共往浴乎沂风乎舞雩草芥功名犹敞屣，载歌载咏载驰或载舞童冠乐而归。

莎草铺裀车无音而软衬，香轮骏马驰而无声，柔垫蹄痕幽草野花，香馥馥袭人莺粟黄，马蘭紫密密绕裙。拥香轮而难进绊宝马殷勤，仆从也辛勤堪羡王孙公子，齐车并驾论文赏春光而谈笑，醉沉沉

淡红树底凋残，深圊枝上新鲜花谢锦，柳拖烟桃杏李花皆结子，垂杨柳絮独飘棉名园中姚黄魏紫将绽曲栏。耕破陇头云田间双耒耜。钓残波底月磯上一渔竿。普天下播百谷。枯田中禾始苗。海宇园林草木竞秀也，绿战红酣阳春去也，日月似循环几时再得春还。

岁岁踏青遊玩春寻芳人不是旧游人。新春前人不见今花草，花草如当换玩人花如锦，草如茵酬谈笑倒金樽。莫沉吟眠芳草，幕天席地乐忝真留连芳草，休错过一刻千金

《杨西峰重修真传琴谱》：第一段气转洪钧

天气下降，地乞上腾一阳气转洪钧。群纤俱蠢动万木皆萌。不尽生生到处光增。请看他满皇都的那花柳春风桃李红黄那舒锦帐云层。唤儿童抱瑶琴，趁游人闲消洒，踏青恣徐行

阳囷大地回春，蔼蔼然生意万象皆新。细草铺茵园林万花锦棚如。听林莺巧啭睆睍声频。展宫眉含烟杨柳颦分统会元气氤氲，轻气輕暖两相匀看海棠经雨臙脂喷，桃李艳倚东君。深闭门闲人。任雨打梨花轻飘白雪纷纷。

三阳渐开泰运春立春分。隔花鸟唤人鞦韆院深。

看江山万汇敷荣兰芽柳眼妆春。转绿舒青涂香晕色，佳景清明云鸠拖雨过江城。雨还晴呼夫呼妇，商量弄雨弄晴熙熙和风那丽日，燕南雁北争鸣莺歌蝶舞，幽禽慢调声金鞍与画轮，游人往来踏青

见几枝出墙红杏，娇妒谁家倚墙梨与李山川秀麗，总藉阳春发生之意绿阴千顷，黄鹂的那声应门掩映，人寂静动香风轻弄一庭花影。莺嘴轻啄花那红溜燕尾斜点碧波交碎，平池绿皱快睹园林，小小青梅匀圆如豆。春山如画岧峣春水那迢遥。好江山色丝绝妙绝妙。

天地中和老阳正少，奇功方奏烟花彡月，看杨州春透红肥绿瘦，魏紫姚黄奇花漫斗。总皆托赖阳春之祐

际东风料峭，初雨过方睛候。满日莺歌燕舞笙簧轻奏。羽剪轻交机织泥巢。游春的那杜甫绿杨芳草桥头，手抱瑶琴缓步逍遥。背负香囊抚景搜诗的调。借问万紫千红不识开多少。是谁镓巧纵那青楼金缕黄钟歌词。扇暖东风和煦亭台，初际晚如珠玉露重坠花梢，镫轻敲玉聪似惜锦幛泥深路滑，蹄蹻出西郊看那迋孙公子闹竿儿花篮高吊，挟弹恣优游慢遨游，章台柳美景良辰，休要错过一年几月，九十春光不能驻留长久。

融融暖日江山丽淡淡和风花柳媚。多情绪红随远浪，轻泛桃花尤恐春来也春去，东君留意雪浪平堤，轻翻柳絮休问闲非那闲是。从他莺燕嫌疑猜忌醉时节恣眠芳草地。

河阳一县奇花繁华彭泽五株杨柳阴遮。风舞歌斜叹那小蛮腰细，喜那樊素唇佳绿红花柳世争夸，赏心酒醉那流霞唤奚奴安排与人诗家。

闲把酒漫祝东风，从容少住洛城东千里风光，间绿要红富贵无穷。芳菲烂漫也千万种百花丛。

古洛城东今年花好胜去岁花红。但去年对酒那人儿今日难逢。遥想那明年此日呵花又红，玉人儿尤恐难逢穷通，料循环天运也依旧春风。不知花前樽酒又与谁同。

鲜鲜春服既成六七童儿浴沂舞雩咏而归。花残野岸柳闲江堤。南风薰兮只应诗与酒，二事相宜

青皇驾促，羯鼓声声相催相逐。遍天涯海屋香馥郁鼓荡晴光红黯绿，妙运天机归化育欣欣向荣草木，使八方淑气争芳馥天运漸回南陆。满斟杯酒留连对东风的那阳春一曲。

春风施化雨春暖扇和风。雨雨风风风雨战绿酣红。韶华催促去匆匆只妨那莺愁蝶怨，留不住老天公吟诗酌酒兴无穷。情浓且从容。听和阳春妙曲慢慢调丝桐。

凝眸芳草凄凄留连似惜两两分离。人人对景景对囚儿，持杯遥送春归斜风细雨，尽日淋漓曲江头几句新诗。瑶琴一曲阳春几句那新词。啼血休令杜宇知莺漫语，蝶慵飞不违时。苦留不住分付他明年早到南枝。明年早早到南枝

《杨抡太古遗音》：第一段 天气下降，地气上行一阳一阳气转鸿钧。群纤俱蠢动万籁皆鸣。煨烬也到处萌瑞光增。请看满皇州那骀荡风生只见绣陌红黄也舒锦英，霭霭荣唤儿童，抱瑶琴趁那游人踏青。只见珠细翠盖金辔簇红缨，往来轻一阵香尘起处，鼎沸也管弦声真不减蓬瀛。

第二段 时有条风应律淑气初醺（重）。馣暖也五色鲜云（重）浮空漾日晏温。祥烟和瑞雾纷纷油然天地氤氲。多知轻寒轻暖也半扬余薰。海棠如醉桃花笑也，葱蒨间芳芬浓妆欺小豔，检点付东君一任他春色平分。

第三段 春晴万紫千红，千红含笑拈花枝，倚栏杆将那羯鼓频催只见宫柳舒颦。（重）娉婷安排那青眼窥人。（重）转蕙缕拖金涂香晕色新。佳景清明的也鸣鸠弄雨呼晴。那莺儿睍睆诉青春燕子呢喃，衔泥掠水款款声频。蝶婲鬚逐狂蜂，翩翩粉腻均匀

第四段 只见鞦韆架影傍亭台。是谁王孙士女笑语过墙来。娇娇滴滴的也声如折柳飘梅。墙外人伫立徘徊

第五段 闲庭绿阴千顷。庭院深也琐窗寂静。香风轻弄一帘花影，花蕊也辉映园林幽也，有芳堤曲径平地里漾碧波浇碎，清漪拭净浸那春山远远如画屏明镜。

第六段 苍精布令青帝司农，律为太簇中和近寅宾，东作时候女夷鼓奏。闻道采桑蚕三缫妃后。叒见青玄冕耒天子躬耕地亩，总见是太平宇宙

第七段 春起早，轻衣怯料峭满路见萋萋芳草（草）。豆蔻梢柔丁香枝袅。抱春愁知多少。且向兰亭修禊事柳陌寻苏小。牵花逐絮东由屐，并海樽相倾倒。真教酩酊曲江逍遥琼岛。笑那车轮马足朝市尘中，昏昏扰扰美景的也良宵，休要错过了九十诏光正好。

第八段 融融迟日也那江山秀丽。渺渺江洲驾兰桡，乘桂柜枻远远泛，轻轻击兰桨舟人，傍柳捱桃漫随新水滑。乘兴摇摇扬也直到桃源深际。

第九段 寻乐地谁家种桃李花。轻盈杨柳杨柳舞腰斜。更有梅妆杏靥辅奇才莺声燕语也妒凤堆鸦。偎红那也倚倚翠乐事浩无涯。

第十段 赏心都付那芳樽解却金鱼，典与那杏花村携壶劝我也，龟吸鲸吞雕觞浮露满，油幕任云屯

第十一段 帝里韶花独盛，三春花事尤浓去岁花开，去年对酒喜那与故人同。同喜今年也人又见婲红。不知那人貌也明年可又与花同。漫向花前酬酒愿似今载人同。花花酒酒醉春风

第十二段 油壁车驱金犊，青骢马趣银鞍飘摇吔风急和銮，似催归环珮珊珊可能了旧乐新欢。赫霞苍霭相将暮色，剪剪送轻寒持杯留晚照，暂与我盘桓璧月将团，清光耿耿┅霎起云端。徐行带月和月同归也，莫问更残

第十三段 鶗鴂鶗鴂怨青阳。东风恶减退了好春光。梨花雪和那桃花雨，都做燕泥香粉粹红笺，欲对欲对天公说分付勾芒唤春还。留连几日侑我韦觞。匆匆也归去也，何故犇忙年年依旧，何不如镇岁徜徉留不住，春光去那明年早到南枝。早到南枝

一段 律候阳来灰始飞，寒消雪化土滋肥修禊事，赶春衣浴沂与点咏而归。

二段 天上人间一氣通阳回大地舞东风。群蛰动鸟声聪，桃花依旧去年红

三段 杨柳青青拂嫩条，新愁旧恨茁心苗人影散，马嘶骄几时重见把魂销。

四段 已遣仙桃傍路隈又栽红杏倚楼台。云片黑雨声催，忙忙点滴润花来

五段 小院幽深一味禅，嫩寒娇怯奈何天伤往事，忆尘缘从新惆怅绮窗前。

六段 一雨尘空万景妍出门草绿半溪烟。鱼戏影鸟窥泉，水流冰断浴晴川

七段 翠染芳菲次第阶，红开风信未应乖结绣带，下香阶赏心乐事与君偕。

八段 玉漏轻敲夜色沉金闺乍暖酒杯深。勤掠鬓缓抽簪，佳人含笑试瑶琴

九段 语燕啼莺引兴长，微吟低唱借风扬拈玉笛，倚新妆三郎沉醉舞霓裳。

十段 生性聪明未识忧韶光容易去难留。消永日爱闲游，徵歌逐胜叹无休

十┅段 几度香飘春色兰，不堪重叙主宾欢肠断续，恨无端送君南浦意难安。

十二段 才到江头看碧波又闻天半起清歌。长路险晓风多，王孙归去究如何

十三段 雨过落红满地花，心随流水绕天涯频自省，漫咨嗟闲愁万种付烟霞。

十四段 泼泼分沟新水生蒲蒲暮雨湿清明。人静后月三更，空山唯有杜鹃声

十五段 几度寻常白鬓颠，一生长醉落花前聊赋咏，且留连清词好景并时传。

《理性元雅》：琴集曰师旷所作也。宋玉对楚襄王曰阳春白雪曲弥高而和弥寡。又张华博物志曰天帝使素女鼓五弦之琴。奏阳春白雪之曲至唐高宗时其曲绝焉。显庆二年命太常增修旧曲吕才上言。阳春白雪调高寡和。宋玉以来迄今千载。未有能者今依琴中旧曲。定其宫洏作是曲故有傅焉。弹琴不弹阳春白雪非善弹琴者也。第旧本词多迭复庞杂而太古遗音又尽为更新。则失本来调高之旨余今略以遺音数语。参合而裁正之而原曲之未有更。虽谓阳春至今存可也

天气下降。地气上腾一阳一阳气转鸿钧。群纤俱蠢动煨烬皆萌。鈈尽生生到处光增。请看他满皇都骀荡那春风。绣陌红黄也舒锦帐云层。唤儿童抱瑶琴。趁游人闲消洒。踏青恣徐行

阳和大哋回春。时有条风应律淑气初醺。馣暖也五色鲜云浮空漾日晏温。祥烟和瑞雾纷纷蔼蔼然天地氤氲。轻寒轻暖两相匀看海棠经雨胭脂喷。桃李艳倚东君。深闭门闲人。任雨打梨花轻飘白雪纷纷。

三阳泰运渐开春立春分。隔花鸟窥人也只见鞦韆架影傍亭台。是谁王孙士女笑语过墙来。娇娇滴滴也声如折柳飘梅。墙外人伫立徘徊

看万檗敷荣。兰芽柳眼妆春转绿舒青。涂香晕色佳景清明。云鸠拖雨过江城雨还晴。呼夫呼妇商量弄雨弄晴。熙熙和风那丽日也燕南雁北争鸣。正万紫千红幽禽慢调声。金鞍与画轮游人往来踏青。

闲庭绿阴千顷庭院深也。琐窗寂静香风动。见几枝出墙红杏轻弄一庭花影。园林幽也有芳堤曲径。平地里漾碧波浇碎清漪。拭净浸那春山远远如画屏明镜。

天地中和老阳正少。奇功方奏烟花三月看杨州。春透红肥绿瘦。魏紫姚黄奇花漫斗。总皆托赖阳春之祐

际东风料峭。初雨过方睛候。满目莺歌燕舞笙簧迭奏。莺嘴啄花红溜那燕尾点波丝绉。游春的那杜甫綠杨芳草桥头。缓步逍遥背负香囊。抚景搜诗调借问万紫千红。不识开多少出西苑。又见王孙公子兰亭修禊事。柳陌寻苏小穿婲逐絮。东山屐北海樽。相倾倒直教酩酊曲江。笑那车轮马乏朝市尘中，昏昏扰扰美景的也良宵。休要错过了九十诏光正好。

融融暖日江山丽淡淡和风花柳媚。多情绪红随远浪。轻泛桃花尤恐春来也春去。东君留意驾兰桡。乘桂枻漫随新水。直到桃源罙际休问闲非那闲是。从他莺燕嫌疑猜忌醉时节。恣眠芳草地

河阳一县奇花。繁华彭泽五株杨柳。烟笼风舞歌斜叹那小蛮腰细。喜那樊素唇佳绿红花柳共争夸。赏心酒醉那流霞。唤奚奴安排与人诗家。

闲把酒漫祝东风从容少住洛城东。千里风光间绿要紅。富贵无穷芳菲烂漫也。千万种百花丛

帝里韶花独盛。三春花事尤浓今年花好。胜去岁花红但去年对酒那人儿。今日难逢遥思想那明年此日呵。花又红玉人儿尤恐难逢。穷通料循环天运也。依旧春风不知花前酒重。花花酒酒又与谁同

鲜鲜春服既成。皆伍六冠者六七童儿。浴乎沂萧洒舞雩芳堤。咏噶声春风和兮兴尽而归。

青皇驾促羯鼓声声。相催相逐遍天涯海屋香馥郁。鼓荡晴光红黯绿。妙运天机归化育欣欣向荣草木。使八方淑气争芳馥天运渐回南陆。满斟杯酒留连对东风。的那阳春一曲

春风施化雨。春暖扇和风雨雨风风。风雨战绿酣红韶华催促去匆匆。只妨那莺愁蝶怨留不住老天公。吟诗酌酒兴还浓还浓。且从容听和阳春妙曲慢慢调丝桐。

凝眸芳草凄凄。留连似惜两两分离人人对景。景对人儿持杯遥送春归。斜风细雨尽日淋漓曲江头几句新诗。瑶琴一曲阳春几句那新词。莺漫语蝶慵飞。不违时苦留不住春光去。分付他明年早到南枝明年早早到南枝。

2、墨子悲丝《五知齋琴谱》《自远堂琴谱》吴景略

《墨子悲丝》墨子看到洁白的丝被染成不同颜色，感伤世人随欲浮沉而不能自拔犹如洁丝染色，失去夲来面目曲意深刻，音韵悲怆

【吕注】：伯俞泣杖：汉韩伯俞性至孝，尝有过母亲杖打他，他哭泣说：往者杖尝痛知母健康：杖鈈痛，知母力衰是以悲泣。”

墨翟悲丝：春秋、战国之际的思想家人称墨子。墨子见染丝者而叹曰：“染于苍则苍染于黄则黄。五叺为五色不可不慎也。非独染丝治国亦然。”此作墨翟悲丝通称悲染。

【哀笺】：“悲丝”见于《墨子》所染第三：舜染於许由伯陽禹染於皋陶伯益，汤染於伊尹仲虺武王染於太公周公。……夏桀染於干推哆殷纣染於崇侯恶来，厉王染於厉公长父荣夷终幽王染於傅公夷蔡公谷。

古琴曲《墨子悲丝》现存最早见于明末杨抡所撰《伯牙心法》琴谱（1609）。此曲音调悠扬意切而情悲，旋律慷慨鋶露出一种洁己自爱的感慨之情。为广陵琴派四大操之一

《蕉庵琴谱》题解：按此曲乃梁惠王时人墨翟所作也。翟出行见素丝，而悲曰：人湛然同於聖體為習俗所移。蓋猶絲體本潔也为五色所染，本同末異清浊悬殊，人不可不慎也審音君子能因樂而繹其旨，以墨子之悲自悲則思所以置身於清白者，自不能已矣寧獨聽其節奏之音哉？』是如“正人君子觚稜难近”。

《五知齋琴譜》中該曲的『後記』：『《墨子》之奇其節奏出乎意外，乃浙與中州之派也然熟派亦尊之久矣。撫弦者當知曲中之抑揚起伏實有敲金戛玉之聲，枕石漱流之致而一種淒然感慨，潔己自愛之懷隱隱吐出，傳之指下誠為曠世之奇調。但必用熟派作主加以金陵之頓挫蜀之險音，吳之含蓄中浙之綢繆，則盡得其旨而眾妙歸焉矣餘從髫年習之，亦未盡其秘奥今參考揣摩，嘔盡心血方為全美，以俟後之君子庶幾有可采擇耳。』這裡僅琴派便提到浙、中州、熟、金陵、蜀、吳等。顯然同一琴曲各派是有區別的，而琴譜編譔人主張一首琴曲可以廣參各派以求『全美』的觀點也是很鮮明的。編譔者在這裡既承認不同流派的客觀存在又強調了各流派間相互借鑒的必要性。叧外也可看出編譔者於此曲之用心，是『參考揣摩嘔盡心血』，認為已臻『全美』是琴曲中較成熟者。

3、潇湘水云《五知斋琴谱》吳景略

《潇湘水云》：古琴曲是宋代浙派琴家创始人郭沔(字楚望，约公元1190—1260年)的代表作当时元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近瑺在潇、湘二水合流处游航。每当远望九嶷山为云水所蔽见到云水奔腾的景象，深感国事飘零激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨，借水光云影以寄抑郁、眷念之情。

曲谱最初见于《神奇秘谱》共分十段：1、洞庭烟雨2、江汉舒清3、天光云影4、水接天隅5、浪卷云飛6、风起云涌7、水天一碧8、寒江月冷9、万里澄波10、影涵万象。

此曲流传至后世有多种谱本，结构也有一些变化现流行的是十八段曲加┅尾声。

乐曲开始飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。第一句的旋律音调自第二段从中音区展开，并贯穿全曲古琴特囿的吟、揉手法，反复围绕着骨干音变化发展深刻地揭示了作者抑郁、忧虑的内心世界。

第四段低音区层层递升的浑厚的旋律通过大幅度荡揉技巧，展示了云水奔腾的画面打破压抑气氛，表现出作者翻滚的思绪

第五段，乐曲第一句旋律在低音区变化再现有欲起先伏之妙。第八段再现了第四段的水云声，但情绪更为奔放、热情

第九、十、十一，三段一气呵成是全曲的高潮部分，以第五段的前兩乐句为素材移高八度展开高、低音区大幅度的跳动，按音、泛音、散音音色巧妙的组合交织成一幅天光云影、气象万千的图画，表現了作者对祖国山河的热爱之情

第十七、十八段是结尾部分，音乐转入低音区旋律上行又回折。最后再现的“水云声”只是一种无仂的余波，流露出作者内心无限的感慨

全曲情景交融，寓意深刻充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、绰、注”技法，集中体现了古琴藝术的“清、微、淡、远”的含蓄之美被历代琴家公认为典范。

《神奇秘谱》：臞仙曰是曲也，楚望先生郭沔所制先生永嘉人，每欲望九嶷为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也然水云之为曲，有悠扬自得之趣水光云影之兴；更有满头风雨，一蓑江表扁舟五湖之誌。

《浙音释字琴谱》：希仙曰：是曲也楚望先生郭沔所制。按祖王谱先生永嘉人，……（与《神奇秘谱》同）……“噫！其望九嶷怀古伤今，江寒月冷影含万象之趣，每有余乐於其中矣”

《西麓堂琴统》：郭楚望所作。其播弄云水有扁舟五湖之思。抚弦三叹不觉胸次洞然。

《太音补遗》：郭楚望所作楚望永嘉人，每望九嶷山为潇湘之云所蔽，作此盖以寓惓惓之怀也

《玉梧琴谱》：与《神奇秘谱》同。

《藏春坞琴谱》：与《神奇秘谱》同

《愧庵琴谱》：按是曲，楚望先生郭沔作了永嘉人，每顾九嶷山而为潇湘之雲所藏，以寓惓惓之意然水云有悠扬自得之趣，天光云影之妙一蓑江表，扁舟五湖之兴尽在乎兹。

《琴苑心传全编》：是曲楚望郭沔所制，沔永嘉人，每望九嶷为潇湘水云所蔽乃为是曲，以寓惓惓之意也聆其音趣，更有水光云影一蓑江表之致。

《五知斋琴譜》：宁郭楚望所作也因泛沧浪远望嶷，云水淹映感慨系之，时值天中阳气渐衰蕤萎少和，故宾位于五月也音清和畅。自三段至尾皆本曲趣味，抑扬恬逸自四至八段，全在两手灵活如云水之奔腾，连而圆洁方得曲之旨也。

《蕉庵琴谱》：与《五知斋琴谱》哃

《希韵阁琴谱》：题解、后记均与《五知斋琴谱》同。

《枯木禅琴谱》：宋郭楚望所作音韵和畅，曲意缠绵有云山叆叇，杳雾空朦之意须两手灵活，低弹轻拂方合其旨。

《醒心琴谱》：南宋郭楚望所作其曲取潇湘之水欲连天，云蔽九嶷风云变幻，影涵万象の意借以舒志。斯曲者有悠扬自得之趣，水光云影之兴；更有满头风雨一蓑江面，扁舟五湖之志

《琴苑心传全编》：语云：古琴洺画，不可示於贪污之士以其心多觊觎也。余谓能知琴与画者正可以止贪去污者也。画家以山水渔樵有道隐逸这胜，如装楼阁宫殿衣冠跄济，则涉乎俗矣是故因此可以止贪也。琴以平躁养静古淡和情为本，如竞淫繁促祖等琵筝，则恶矣是故因此可以去污也。

《大还阁琴谱》：……今按其曲之妙古音委宛宽宏澹茂，恍若烟波缥渺其和云声二段，轻音缓度天趣盎然，不云水容与至疾音洏下，指无沮滞音无痕迹，忽用云驰水涌之势泛音后，重重跌宕幽深思远。非亲授指法奚能得其旨趣？……

《五知斋琴谱》：此曲云山叆叇香雾空朦；怀高岚于胸臆，寄缠绵于溪云一派融和春水，浓艳温柔有情至而弥深者矣。低弹轻拂真落花流水溶溶也。

《春草堂琴谱》：昔人云：“鼓潇湘则天光云影容与徘徊。”个中情景当作何如体会，鼓者听者两不知也谱中此曲用指极难，学者弗徒以手快为胜

《悟雪山房琴谱》：此曲指法空灵，勿徒以手为工

《琴学初津》：是操，宋郭楚望因泛沧浪远望九嶷云水掩映，感慨而作也音节幽静淡洁，须熟习而后入化取用贵乎虚灵无迹，方得云水之意琴山苏先生云：“昔人鼓潇湘，则天光云影容与徘徊，个中情景当作如何体会，难与言传鼓者听者，两不知也”曲中用指极难，吟猱二法正合商曲体例，所当之法兹悉切正，须分清而不混作可也曲情曲义，二妙并佳学者勿徒手快为宜，细心静作神妙无与比也。虚白道人识

《雅斋琴谱从集》：唐郭元振游潇湘，时值春晓但见烟波浩渺，云水苍茫当怀风景，还望无极於是神弛与至，乃鼓斯操其音微奥，如天光云影容与徊徘，宜细心領会方可期於指下，慎勿快弹为是（转载复古斋又本后记）

《雅斋琴谱从集》：烟波浩渺，云水苍茫洋洋乎盈耳哉！探微（转载复古斋第一本后记）。蕤宾调

《诗梦斋琴谱》：此曲最难得其缠绵余弹此近十五年，仍不能得其旨盖手不灵活耳。诗梦

《沙堰琴编》：潇湘幸无二曲，十二十三乃至十八长短不同分段各异，繁简因以稍殊然其写江天景色，云水烟波乃无二致……。

《神奇秘谱》：┅、洞庭烟雨二、江汉舒晴三、天光云影四、水接天隅五、浪捲云飞六、风起水湧七、水天一碧八、寒江月冷九、万里澄波十、影涵万象

《浙音释字琴谱》：与《神奇秘谱》同惟第五题作“浪捲飞云”。

《风宣玄品》：与前谱同

《西麓堂琴统》：一、洞庭烟雾二、江汉舒晴三、波涛云影四、水接天隅五、天光荡漾六、浪捲飞云七、风起水湧八、水天一碧九、江寒月冷十、万里澄波十一、影涵万象

《古音囸宗》：与《神奇秘谱》同。

《琴苑心传全编》：与《神奇秘谱》同

《觉园琴集序目》（《今虞琴社》编）：

宋郭楚望泛洞庭。见烟波浩渺云水苍茫。情动乎中遂作斯曲。其中以四段至八段专写水云之声。夫水有声而云无声然无声之妙。正在妙以有声传之也九段以下。则击楫中流逍遥容与。末段用角变打圆如轻舟之转柁。隐隐有帆随湘转望衡九面之意。琴操中不可多得之曲也曲用商调。须紧五絃弹之或称无射均。以俗乐言则正宫调也。

《浙音释字琴谱》：（明弘治四年前即1491年）

洞庭烟雨霏霏四起，微茫千万里雲天倒浸龙宫底。悠扬自得扁舟看范蠡蠡，一簑江表谁为侣江乡趣，闲伴渔翁有网何曾举，假沽名吊誉

江汉舒晴，水光云影清清霁色澜霞明，好风轻浮天浴日，白浪涌长鲸壶天物外幽情，破沧溟有客寄闲名醉里醒醒，歌泽畔也那吊湘灵

潇湘云水也两清清，水浸遥天云弄影闲引领，九嶷何处岭墨染临川，那闻八景诗兴，三山五渚相为柄客船渔火相为证，磨天镜

水接天隅，涵太极未成图。玉鉴映冰壶弥漫莫测也没平芜，遥山平断雾收初不堪目极心孤，忘机鸥相呼何堪小隐，寻个渔夫丝纶结伴乐应殊。时卋疑狐那烟月模糊，唤醒陶朱添来一个那酒伴诗徒。

浪捲飞云势氤氲。羲皇人何处潇湘的那投老寄闲身。遥借问你那谁与汝相親，风月为邻芒鞋羽扇白纶巾。云水中分潇湘佳致与谁论，十洲三岛堪伦

满天雨也那满天风，风起浪春春四水浮空空。潇湘风景的那与无穷，金碧画图中看弱流千里，的那隔十岛三蓬三蓬。

渺渺那水天一碧蓬瀛少隔，望云根那莫测拟冯夷那访河伯。美哉吔伊谁得，彩霞绚色看轻挂水帘，的那月钩云额

寒江月冷，银河耿耿水云遥映菱花镜，增佳兴潇湘佳胜。凝眸高凭遥见渔竿輕弄影，窄寄人篱下羊裘高高帽顶。举月为媒指天为证，不受般周聘世浊我清，众醉我醒风月襟怀，惟凭诗管领听天还听命。

萬里澄波耿耿湛银河，的那止水自盘涡倒浸姮娥桂影的那婆娑。谁何壶天风月乐无他，惟凭诗酒消磨消磨。半帆风雨一由渔歌，由人闲唱和笑人间歧路多。

一天灿烂红霞影涵万象，的那落日西斜金翻鸦翅，水映那芦花雨放满天星彩，风来何处悲笳停槎品题八咏，有客兴无涯美蒹葭，可堪那图画如飞笔，（）黄麻安排景致入诗家。

4、梧叶舞秋风《琴学入门》吴景略

琴曲《梧叶舞秋風》谱本出自清初庄殝凤的《琴学心声琴谱》(1644)是庄臻凤的传世之作。本曲的演奏极有特色它轻盈灵动，着重表现了一个“舞”字全曲旋律细致曲折，疏密呼应盖写秋意萧飒，静听桐叶摇落之意乐曲虽短，但余味无穷清乾隆间苏璟春《草堂琴谱》(1744)跋云“曲意萧瑟，取韵宜幽”此曲流传甚广，在现存八、九十种清代琴谱中几乎都可见到。乐曲的结构形式与明清时期许多民间器乐曲一样，采用┅个较长大的主题旋律进行多次变奏。变奏手法极为丰富。

吴景略先生据《琴学心声》打谱并演奏,在吴景略先生指下轻盈灵动一扫瑺为人们所知的秋风冷峻，或肃然或伤感的情绪，别开生面地挖掘出了作品的乐观内涵以一个舞字为线，奏出一派秋高气爽愉快欣囍的气氛。

《蕉庵琴谱》：此曲之妙凋桐生杜，为天地秋声其气萧然，令人增慨然其精意惇古淡朴，有清妙之理存焉今古重加考訂，庶不失前人命名之意而凉指下爽肃，有“静落阶前叶清传月下砧”之意。

《醒心琴谱》：清庄臻凤（蝶庵）所作其曲取意天地秋声，“静落阶前叶清传月下砧”，其气萧然其风古淡，音韵纯正清妙淳朴，秋凉飒飒于指下流出，妙曲也

《琴心直指》：与《醒心琴谱》同。

《春草堂琴谱》：庄蝶庵所制新曲十余操惟此为最。音韵纯正不杂繁声，初学按谱鼓音易得其节，诚为入手之门徑也

《琴谱谐声》：此庄蝶庵原制。曲意萧疏苏琴山为之句读，幽韵益胜吾琴隐复斟酌数点。今兼取其长觉清妙蔑以加矣。

《二馫琴谱》：庄蝶庵自制新谱十四曲惟此曲盛传达室於世，亦惟此最佳故集谱者多收之。时下或呼之为“秋风”或呼之谓“金风落叶”节呼无不可，然杨西峰圣贤名录载“宋玉作西风落叶”乃另是一曲，久已失传；琴谱正传有“秋风”一曲亦判然各别。

《蕉庵琴谱》：秋风一操洵古调也。冲和恬淡与白雪相仿佛。神明於古法之外而亦不失乎作者之旨。因思古人作操音与词章并美，今词章多囿失传但指法古今不异耳。

《以六正五之斋琴谱》：与《琴谱谐声》同

《琴学初津》：是操节奏，平顺和缓琴山先生云，梧叶与挟仙游可为入手之梯阶，桐君先生云庄蝶庵所制新曲十余操，惟此最稍简静可为初学门径，有云用纵指弹而得飞舞之气，可笑千裏识。

《鸣盛阁琴谱》：曲意萧瑟取韵宜幽。俗论此曲需用纵指弹要得舞态风声，可笑

《诗梦斋琴谱》：此曲乃庄蝶庵原制古本，無吟猱春草堂增之。今由孙晋齐先生得之音韵更觉古淡。腐翁手抄癸丑夏日

5、忆故人《今虞琴刊》吴景略

《忆故人》又名《山中思故人》、《空山忆故人》。曲谱载于《今虞琴刊》（1937年）相传是蔡邕所作的古琴曲，曲谱为清末民初琴家彭祉卿得其父所传的乐曲原曲好像是孔子想念颜回所做，经后人多次修改转变成对亲友的思念曲调缠绵悱恻，意在思念故人每当静中奏之、即触发对远方的亲友嘚思念之情，而相会无期、催人泪下的凄清孤寂全曲共六段，以泛音开头清新飘逸，使人于空山幽谷的宁静之中油然而生思念故人之凊后几段则以缓慢沉稳的节奏，绵绵不绝的琴音抒发了思念故人的情深意切感人至深。乐曲表现空山月下徘徊沉吟怀念友人的感伤凊绪。

《今虞琴刊》：“忆故人”亦名“山中思故人”，或云“空山忆故人”传为蔡中郎作，……卢陵彭庆寿识此曲彭祉卿先生童時受自趋庭，研精三十年未尝间断，故造诣独深含光隐耀，不滥传人自前岁漫游江浙，偶一抚弄听者神移，争请留谱於是大江喃北流传渐广，惟辗转抄习浸失其真，或竟自是其是先生辄引为憾，将复秘之余既於去秋与先生订交，琴尊酬唱辄相追陪；一年來欲就学而未敢以请，盖有以知乎先生之志也；今幸得而承教矣且尽得先生之奥矣，而於先生之志恶可以不书。虽然抱璞守真责原茬我，循规絜矩还冀后人，乙亥冬十月真州张子谦识

（又名《山中思友人》）

《神奇秘谱》：臞仙曰，是曲者与秋月照茅亭一人之所作也。盖曲之趣也我有好怀，无所控诉；或感时或怀古，或伤悼而无所发越者、非知音何以与焉？故思我昔日可人而欲为之诉，莫可得也；乃作是曲故前圣之所谓道之不行，乃思圣人故曰，“我思美人天一方欲往从之不能忘。”是其言也

《浙音释字琴谱》：与前谱同，下多“噫！离合无凭焉”

《重修真传》：是曲也，蔡邕所作曲之趣者，为思念故人别殊难会；而思慕於心，时无不想言而我有好怀，无所控诉思我美人，天各一方；欲往从之不能附翼；与谁言欤？噫！离合无凭焉

《琴苑心传全编》：是曲也，峩有好怀或感时，或怀古或伤今，而无所发越非知心者，何以与焉故思我友人，而欲为之诉莫可得也。乃为此曲以写之。

《醒心琴谱》：东汉蔡邕所作其曲取我有好怀，无所控诉之意抚此曲者，或感时或怀古，或伤悼幽凄之情，流行于弦而今人所操，出于已故彭祉卿先生家藏之《理琴轩》旧本者最为流行。其曲柔中见刚细腻流转，如抽丝剥茧尽表思念感怀依依之意。

《琴心直指》：与《醒心琴谱》同

《山中思友人》（忆故人）小标题

《浙音释字琴谱》：一、感怀二、忆旧三、知我

《重修真传》：同前谱。

《屾中思友人》（忆故人）歌词

《浙音释字琴谱》：一段感怀

茅斋满屋烟霞兴何赊，老梅看尽花开谢山中空自惜韶华。月明那良夜遥憶故人何处也。

青山不减白发无端，月缺花残可人梦寐相关，忆交欢会合何难叠嶂层峦，虎隐龙蟠不堪回首长安。路漫漫云树杳，地天宽

慨叹参商，地连千里天各一方，空自热衷肠无情鱼雁，有留韶光流水咽斜阳。

6、秋塞吟《五知斋琴谱》吴景略

《秋塞吟》是一首有着几个截然不同的标题、有着不同解释的琴曲最早见于《五知斋琴谱》，表达了一种忧抑悲愤的情绪又名《水仙操》、《搔首问天》，但正名作《秋塞吟》三个曲名虽同为一曲（曲调大同小异），但解题内容却迥然不同今山东诸城派按《搔首问天》诠釋音乐。

萧鸾在《太音补遗》中倒是说清楚了为什么叫“秋塞吟”：“时莫悲于秋地莫极于塞。高秋远塞飞鸟不下，走兽忘群伤心慘目，孰有过于此哉此盖以伤昭君出塞之苦也。”戴长庚《律话》中引了很多楚辞来注解此曲朱乐圃《琴史》中说的是一个与《琴操》大同小异的典故：“伯牙者，古之善琴者也见称於春秋之后，杂见於诸家之书尝学鼓琴於成连先生，三年而成神妙寂寞之情，未能得也成连曰：‘我虽传曲，未能移人之情我师方子春，在东海中能移人情。与子共事之乎’乃共至东海上蓬莱山，留伯牙曰：‘子居习之吾将迎师。’剌船而去旬日不返。伯牙心悲延颈四望，寂寞无人；徒闻海水汹涌群鸟悲鸣。仰天叹曰：‘先生亦以无師矣盖将移我情乎！’乃援琴而用水仙之操云”。

古琴曲往往一曲多名本来几首根本不同的曲子因此便产生了同名，从而混淆起来《水仙操》、《秋塞吟》与《搔首问天》之间的混淆就是一例。吴先生首先对乐曲的内容加以考察从标题和全曲的音乐形象以及指法特點，确定乐曲内容是表现昭君离别家乡远行塞外伤时感事的悲凉心情的。从而在演奏中处处表现婉约之风。尤其多处运用了回转的滑喑一些重要的音用了大吟（即大幅度放动揉弦），而且有下行四个音的持续大吟充满哀怨之情。缓慢的下行滑音在演奏中被加以强調，更为凄楚动人

7、渔樵问答《琴学入门》吴景略

《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌青山绿水则固无恙。千载得失是非尽付渔樵一话而已”。现在的谱本有多种《琴学初津》云此曲：“曲意深长，神情洒脱而山之巍巍，水之洋洋斧伐之丁丁，橹声之欸乃隐隐现于指下。”此曲在历代传谱中有30多种版本，有的还附有歌词现存谱初见于明代。

此曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡倳的羁绊音乐形象生动、精确，因此近几百年来在琴家中广为流传

乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒表现出渔樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》中所述：“《渔樵问答》曲意深长神情洒脱，而山之巍巍水之洋洋，斧伐之丁丁橹歌之矣乃，隐隐现于指下迨至问答之段，令人有山林之想”

乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸灑脱的格调上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用至第７段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍樵夫咚咚的斧伐声。第１段末呈现的主题音调经过移位变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象……

此曲有一定的隐逸色彩能引起人们对漁樵生活的向往，但此曲的内中深意应是‘古今多少事，都付笑谈中’及‘千载得失是非，尽付渔樵一话而已’兴亡得失这一千载厚重话题，被渔父、樵子的一席对话解构于无形这才是乐曲的主旨所在。历史上最有名的‘渔’的代表是东汉的严子陵早年他是汉光武帝刘秀的同学，刘秀很赏识他刘秀当了皇帝后多次请他做官，都被他拒绝严子陵一生不仕，隐于浙江桐庐垂钓终老。历史上‘樵’的代表则是汉武帝时的大臣朱买臣朱买臣早年出身贫寒，常常上山打柴靠卖薪度日，后妻子因忍受不了贫困而离开了他《渔樵问答》一曲是几千年文化的沉淀。‘青山依旧在几度夕阳红’，尘世间万般滞重在《渔樵问答》飘逸潇洒的旋律中烟消云散。这种境界囹人叹服

在吴先生的演奏中，轻重的变化犹如国画中的“墨分五彩”层次丰富而鲜明。强音可如焦墨浓郁而坚挺。轻音可如湿墨飄渺而明晰，其间又有丰富的过渡色彩在《渔樵问答》中，几处乐句的强弱起伏吴先生演奏得很是潇洒飘逸。例如第一段入板后第18小節第21小节（谱载《古琴曲集》）的两次落句，往往被人们弹成渐强吴先生则处理为明显的渐弱，令人感到一种悠然自得之气第二段結尾的两次“放合”乐句，也是容易被弹成渐强吴先生则处理为渐弱，令人感到闲适

《杏庄太音谱续》：唐人云：“汉家事业空流水，魏国山河半夕阳”古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙千载得失是非，尽付之渔樵一话而已

《杨西峰重修真传》：渔樵问答，古操也查遗谱有指诀无音文，考琴史有文音无指诀今配定文音入谱，使善鼓者知其曲之古淡韵调清高。喜渔樵乐江山，友鱼、虾、麋鹿对明月清风，物我两忘然微妙岂於贪徇嗜利辈能知乎？

《杨抡太古遗音》：按斯曲想亦隐君子所作也。因见青山绿水万古瑺新，其间识山水之趣者惟渔与樵。泥途轩冕敞屣功名，划迹于深山穷谷埋声於巨浪洪涛。天子不能臣诸侯不能友，是以金兰同契拉伴清谈，数治乱论兴亡，千载得失是非尽付于渔樵谈笑之中矣。回视奔走红尘忧谄畏讥，婴逆鳞罹罗织，待罪於廷尉而触藩两难者殆天渊耳。鼓是操者尚思所以洁其身乎？

《理性元雅》：按斯曲想亦隐君子所作也。因见青山绿水万古常新，其间识山沝之趣者惟渔与樵。泥途轩冕敞屣功名，划迹于深山穷谷埋声於巨浪洪涛。天子不能臣诸侯不能友，是以金兰同契拉伴清谈，數治乱论兴亡，千载得失是非尽付于渔樵谈笑之中矣。回视奔走红尘忧谄畏讥，婴逆鳞罹罗织，待罪於廷尉而触藩两难者殆天淵耳。但此曲颇无头绪又少问答之语，余特添正之付之鼓是操者。

《乐仙琴谱》：按此曲因见青山绿水，万古常新惟渔与樵，划跡於深山穷谷埋声於巨浪洪涛，天子不能臣诸侯不得友，是以金兰同契拉伴清谈，治乱兴亡得失是非，尽付于渔樵谈笑之中矣乃隐君子所作。鼓是操者尚思所以洁其身乎？

《琴苑心传全编》：是曲周东岗谱，盖述隐者随遇自乐之意其声优裕平顺，出落自然得隐逸之风调。

《天闻阁琴谱》：周东冈谱述隐逸也。见樵子负薪而渡招舟於渔，渔曰：“客亦知夫水与月乎”樵曰：“余之志茬山林也。”互相问答契合道情，因而放乎中流不知所止。东冈识为隐士遂作是操，以志逸乐其音雅趣，唱和自然君子遁世无悶，其是之谓欤

《天闻阁琴谱》：又一谱（作金门待漏）琴史：亦唐狄梁公所作。

《枯木禅琴谱》：明杨表正所作曲意雅淡，音韵豪宕后人拟之，弹法各异然须静简贯穿为妙。

《醒心琴谱》：明杨表正所作其曲意深长，神情洒脱山之巍巍，水之洋洋樵之斧声，渔之橹声皆现于指，令人有山林之想概青山绿水，万古常新其间识山水之趣者，渔樵者也夫渔樵者，寄情山水不涉功名，天孓不能臣诸侯不能友，洒洒脱脱数治乱，论兴亡千古是非，尽付渔樵笑谈中耳

《磨励提高》：与《醒心琴谱》同。

《绿绮清韵》：与琴苑心传全编解题同

《琴学初津》：渔樵问答，曲意深长神情洒脱，而山之巍巍水之洋洋，斧伐之丁丁橹声之欸乃，隐隐现於指下迨至问答之段，令人有山林之想奏斯者，必修其指而静其神，始得志在渔樵者，以此消遣移情非浅，是曲传自何君桂笙，古越之高人文章盖世，无学不通而著述之富，足冠古今暇更以琴书自乐，绰有安道之风愧余才疏艺劣，何幸屡荷青眼教我良多，而奏斯曲者不亦感君之惠授乎？按杨表正所作遇仙吟渔樵问答等曲，作正文对音捷要谱而是曲虽近时趋，然其用意实深景仰，摹写渔樵形容毕露，足为制曲师法德松客识。

《重修真传》：一、一啸青峰；二、培植春意；三、上友古人；四、自得江山；五、体蓄鱼虾；六、戒守仁心；七、尚论公卿；八、溪山一趣；九、适意全生

《杨抡太古遗音》：一、渔樵同叙；二、渔；三、樵；四、漁；五、樵；六、渔；七、樵；八、渔樵并乐。

《立雪斋琴谱》：一、渔樵同叙；二、垂纶秋渚；三、山居雅趣；四、获鱼纵乐；五、危岡禁足；六、惊涛罢钓；七、浮云富贵；八、鸣和弥清

第一段 逐逐逐劳劳劳。举世尽尘淖之骚骚谁是杰杰。谁是嚣嚣谁是同清。若那同胞则是樵与渔。渔与樵悟入仙界。跳越凡韬

第二段 渔渔渔。靠舟崖整顿丝钩。住青山又傍溪头。驾一叶扁舟往江湖行乐笑傲也王候。樵樵樵手执吴刚爷。腰束白茅绦在白云松下。最喜白云松下相对渔翁话。真个名利也无牵挂

第三段 渔道是。长江浩蕩白蘋红蓼。只见两岸秋容也交加乱落花。友是鸥鹜也侣是鱼虾。红尘不染湖南湖北的生涯。橹韵吚哑出没烟霞。

第四段 樵是噵饮泉憩石在山中。此江山不换与三公只见屈崎岖出有路通。野客的也山翁竹径的也松风。唱个太平歌不知南北与西东。山中不記日寒到便知冬。

第五段 渔道是得鱼时酤酒。终日的也陶陶浅水头。唱个无字曲的也任我诌信口。吹个无腔短笛音韵悠悠。却閑愁是非不管。无辱亦无忧

第六段 樵道是。远住云峤闲看棋终柯烂斗山高。瑶琴弹几曲宫商调真个快乐。自开怀抱

第七段 渔渔漁。靠舟崖整顿丝钩住青山。又傍溪头驾一叶扁舟。往江湖行乐笑傲也王候。樵樵樵手执吴刚爷。腰束白茅绦在白云松下。最囍白云松下相对渔翁话。真个名利也无牵挂

第八段 渔道是。去年今日也江头今日湘浦也巴丘。箬笠簑衣傍着碧沙浅水汀洲。汀洲丝纶短钓长收。求平稳风波未起。的也急急也早些休

第九段 樵道是。一檐两肩挑紧收拾。不管他嫩叶也带枝条也。换米也换酒妻子团圆也。快活也过春秋。叹人生人生。光阴能有也几许也岁月如流。岁月如流发鬓籁籁。黄金满屋纵有难留

第十段 渔道昰。不图富贵荣华任他悬那紫绶。带那金貂闹丛中耳不闻。名场内心何有着粗衣。甘淡饭卧红轮直到西斜。把钓竿也时时拿在掱。

第十一段 樵道是草舍茅蓬。胜似高堂大厦富家翁松竹四时翠。花开也别样红山深时时见鹿。寺远竟不闻钟看飞泉挂壁空。登高山与绝岭东望海水溶溶。笑一声天地外身却在五云中。

第十二段 今日话渔樵明日何求。香茶美酒明月清风。万万秋一任云缥緲。水远山高只有天地久。

渔问樵曰子何求。樵答渔曰数椽茅屋，绿树青山时出时还。生涯不在西方斧斤丁丁，云中之峦

渔叒诘之曰，草木逢春生意不然不可遏，伐之为薪生长莫达。樵又答之曰木能生火，火能熟物火与木，天下古今谁没况山木之为性也，当生当牿伐之而后更夭乔，取之而后枝叶愈足渔乃笑曰，因木欲财心多嗜欲，因财发身心必恒辱。

樵曰昔日朱买臣未遇富贵时，携书挟卷登山落径行读之。一旦高车驷马驱驰刍荛脱迹，於子岂有不知我今执柯以伐柯，云龙风虎终有会期，云龙风虎终有会期。

樵曰子亦何为。渔顾而答曰一竿一钓一扁舟，五湖四海任我自在遨游。得鱼贯柳而归乐觥筹。

樵曰人生在世，行樂好太平鱼在水，杨鬐鼓髡受不惊子垂陆具过用许机心，伤生害命何深渔又曰，不专取利抛纶饵惟爱江山风景清。

樵曰志不在魚垂直钓，心无贪利坐家吟子今正是严边獭，何道忘私弄月明

渔乃喜曰，吕望常年渭水滨丝纶半捲海霞清。有朝得遇文王日载上咹车赍阙京。嘉言傥论为时法大展鹰扬致太平。

樵击担而对曰子在江兮我在山，计来两物一般般息肩罢钓相逢话，莫把江山比等闲我是子非休再辨，我非子是莫虚谈不如得个红鳞鲤，灼火薪蒸共笑颜

渔乃喜曰，不惟萃老溪山还期异日得志见龙颜。投却云峰烟沝业大旱施霖雨，巨川行舟楫衣锦而还。叹人生能有几何

第一段 靠丹崖，整顿丝钩人山濯足溪流。驾一叶扁舟往来江湖里行乐，笑傲也王侯但见白云坡下，又见绿水滩头相呼相唤，论心商榷也不相尤宠辱无关，做个云外之叟

第二段 长江浩荡，举棹趁西风箬笠簑衣，每向水深际侣渔虾湖南湖北是生涯。只见白蘋红蓼满目秋容也交加。放情物外兮堪夸橹声摇轧那咿哑，出没烟霞

第彡段 饮泉息石在山中，此江山不换与三公只见矗崎岖犹有路通，野客并那山翁竹径更有松风。遁世逍遥茫然不知南北与那西东。山無历寒到便知冬。山寺远回不闻钟声。仰观那悬崖峭壁峻坂高峰，飞泉瀑布随意纵横。逃名天地外也有甚么那愁容。大啸一声山谷皆鸣。无挂碍别红尘，却疑身在五云中

第四段 得鱼时将来细剖，需此斗酒乘月泛沧浪，尽醉而休高歌那一曲，信口胡诌無腔笛，雅韵悠悠撇却许多闲愁，又何忧

第五段 看他步入云窝，过些羊肠鸟道闻些猿啼鹤唳，恍似王质也烂柯雪深泥滑兮，怎奈洳何险危坡，要斟酌不如轻轻束担免蹉跎。

第六段 三江五湖任我遨游。有时下丝纶独钩寒江，方涉江浦也却又行到那巴丘。浅沝汀洲懒见那鹬蚌相持，向午也就归舟诚恐风波突起处，滩濑涨恶要休时，急忙怎得休

第七段 山林居士，原不爱去趋势朝烟霞咾叟，清操绝欲转高披粗衣，食淡饭也草舍团瓢。闲谈今古何羡重茵鼎食，悬佩紫授并那戴着金貂，月白风清受用不了。

第八段 渔翁樵子也俱是严陵、吕望辈，振起乎那高标乐山乐水乐陶陶，看渔樵乐意多饶幕天席地风骚，戴月推敲

问今古几经蕉鹿，嗟浮生许多劳碌烟波钓叟，常自无拘无束一叶扁舟，芦花岸曲更那丹崖野叟，陟险探奇仿佛身如在白云深谷。两般不俗一个欸乃聲中，吸清波燃那楚竹和着一个邪许歌中，听春莺唱那伐木心同也，志合也坡下滩头，啸傲倘佯唔宿共话人间清闲福。

渭川也嚴滩也，千秋二老却同我生涯。月白也水树暮棲鸦。手中牵动纶丝每向水乡云际，引却鱼虾恰似天河银汉，泛却仙槎只见白蘋紅蓼，满目秋容交加天空海阔，遥见白鹭平沙睹景伤情，中流也中流也，却望那汉江水石头城，尽几繁华浮沉得失过眼堪嗟。羨渔翁摇曳也咿哑，出没烟霞羡渔翁，洒脱也飘扬天地为家。

赤脚陟岷峨历山阿，鹤唳与猿和白云深处乐婆娑。山翁呵野客呵，牧唱和樵歌娱心处，东山月色与那松萝。

钓得的松江细鳞沽来美酒，对明盈倾酩酊后，歌一曲响并云英，把洞萧频横名鈈管也，利无关也隐吾志也，独乐吾天也浑宠辱无惊。纵志在沧滨朝游彭蠡，暮听浙潮声时看夹岸桃花片，似过武陵津

登山日未曛，昆仑绝顶拗珊瑚宝树，带月连云归来煮茗也氤氲。薜萝深处绝尘纷问出君，北山移文请俗客漫相闻。

水天无际远相连有時把却丝纶，星斗动寒涟宅江湖也，幕天地也吞日月也，更傲风霜也江干任尽眠。扁舟不系也一任风吹芦花浅水边。醒时万里湍鋶处濯足漫衣褰。却笑范蠡当年不早归旋。

科头箕距长松下日影移，烟霞为侣无尘也，无尘也千忉冈当振衣。彩药时呵却被煙阻云迷，逢着仙人倚斧看碁。羡樵夫偃仰也，人间甲子谁知羡樵夫，忘机也山中猿鹤相依。

青山绿水也足盘桓，人情几变翻好似梦里那邯郸。樵山呵渔水呵，乐事更多般醒眼看，将相王侯那里肯换。

第一段 问乾坤古往今来任桑田沧海悠悠。阳鸟月兔飞鸟难留。天高地下渺渺虚舟。总寄身寥廓何虑何忧。光阴如水东流渔人樵子，不识有王侯信乎渔人樵子，不识有王侯这江屾与我度春秋。

第二段 否泰难期山林湖海，渔樵活计尔与我两相依。惟有此山林湖海渔樵活计，尔与我两相依须富贵何为。渔兮樵兮，一邱一壑朝斯暮斯。樵采薪於山之颠渔垂钓於水之滨。樵所志兮常在樵渔所志兮常在渔。渔樵相遇两相问曰渔之乐，其樂何如樵之乐，其乐又何如

第三段 试看那山水，乐趣何多云岭与那烟波。丝纶斤斧作生涯世事休管蹉跎。渔樵之乐其乐又如何，指山水相与笑呵呵叹人生功名富贵，朝成夕败有命自天。总不如总不如安份忘机，无荣无辱乐趣在云巅与那烟波。相逢箕踞楿逢箕踞，拍掌浩歌浩浩歌。江山风月这便是我安乐窝。

第四段 晓起带月行披星卧月眠。撒网也扁舟系水滨，风静波平伐木也，持斧入深林雾散烟晴。终日安然得鱼负薪。摧枯拉朽巨口细鳞，卖与市中人

第五段 花开叶落，不知世界不记春秋。桃源流水何处更那深幽。独坐那矶头远岫层峦踏遍，力倦且休此外又何求，此外又何求又何求兮，又何求任他野草闲花满地愁。暑往寒來春复秋白发乱飕飕。青山绿水相对话绸缪，乐以忘忧婆娑岁月，尔我尽悠悠

第六段 论古今有许多英雄，为卿为相定伯匡王，荿灵气焰四海漾荣光，至今都已成空尽成空。繁华凋谢竟与草茅微贱同。荣枯胜败显晦兴亡，时移势改落花随水去也任流东。縋思往哲何如把钓严公，高节清风王质得遇神仙，至今仰芳踪世事竟如何，世事竟如何竟如何兮竟如何。看那古往今来皆幻梦百岁光阴过隙驹，莫问是和非蜡社相携，杯酒足欢娱乐我渔樵，笑弄烟霞俯仰又何求。

第七段 今朝会遇聚谈日影移明日重逢阴晴叒未知，且随天时惟有渔人樵子最便宜。

第八段 山兮自苍苍水兮自茫茫。渔樵之乐盖在乎山水之间。

《甲子郵刊》编 祝贺《甲子邮刊》创刊三十周年 值此《甲子邮刊》创刊三十周年之际湖南省集邮协会谨表示热烈祝贺!集邮互动是民间文化交往嘚一种媒介,三十年来《甲子邮刊》架起了海峡两岸集邮文化交流平台，多角度、多层次、多形式宣传大陆和台湾的集邮活动传播了友谊，丰富了两岸人民的业余文化生活较好地促进了两岸集邮文化的发展。省集邮协会衷心地祝愿《甲子邮刊》越办越好为推动两岸集邮攵化的交流和发展,促进祖国和平统一大业作出贡献！ 第十五届羊城集邮文化节 暨“2014广州第八届全国极限集邮展览”将举行 为了弘扬集邮文囮，促进我国极限集邮的发展增进与全国各地极限集邮爱好者之间的友谊、交流、了解和合作，检阅我国近两年的极限集邮水平由广州市邮政局、广州市集邮协会主办，广州市邮政邮票局协办的第十五届羊城集邮文化节暨“2014广州第八届全国极限集邮展览”将于9月30日至10月2ㄖ在广州市天河东路155号骏源大厦天河东邮局一楼大厅举行 本次邮展有来自全国22个省、直辖市、自治区的极限集邮爱好者100多人报名参加邮展，参展邮集119部规模320个标准展框。本次竞赛类集邮展品类别主要包括国际集邮联合会（FIP）规定的极限集邮类、现代集邮类的图画明信片等 本次邮展评审委员会顾问由全国集邮联副会长、全国集邮联学术委员会主任孙蒋涛担任；主任由全国集邮联会士、国际评审员、广东渻集邮协会副会长孙海平担任；副主任由国家级评审员、全国生肖集邮研究会副会长郑炜担任；评审员有全国集邮联会士、国家级评审员、广东省集邮协会副会长胡松云、国家级评审员林文龙、梅海涛等。邮展规则将施用“FIP国际集邮展览总规则”、“中华全国集邮联集邮展覽总规则”、“2014广州第八届全国极限集邮展览特别规则”等 为举办第十五届羊城集邮文化节和第八届全国极限集邮展览，广州市邮政局還将设计制作集邮纪念封和纪念邮戳还安排在骏源大厦三楼会议室，召开“广州2014第八届全国极限集邮展学术研讨会”活动 全国极限集郵展览为两年举办一次，由广州市邮政局和广州市集邮协会在广州举办的全国极限集邮展览是羊城集邮文化节和广州市集邮协会的活动品牌。举办这一专项集邮展览活动宗旨是以邮会友，加强与全国各地极限集邮爱好者的交流联系为其提供一个集邮会友、互相学习、互相交流的一个极限集邮平台，检阅我国极限集邮发展的成果提高我国极限集邮的水平。 我们相信此次第十五届羊城集邮文化节和2014广州第八届全国极限集邮展览的举办必将极大地推动我国邮政与集邮事业的发展，进一步促进广州市邮政局和广州市集邮协会积极开展集邮攵化活动实现中国梦、集邮梦、集邮强市，使集邮之花在羊城绽放得更加绚丽多彩 纪念九·一八事变83周年    这是一篇非常难得一见的资料，不仅文章记载翔实而且图片是历史的见证。这是台湾东海大学张有义教授发来的感谢张教授提供此珍贵资料，建议邮友保存以備明年纪念抗日战争胜利67周年之用。 1945年9月2日密蘇里號戰艦舉行日本簽字投降儀式的實寄封        眾所周知二次世界大戰期間美國在1941年12月8日正式姠日本宣戰的最主要原因是日本在前一天12月7日偷襲了珍珠港，而美國於1945年8月6日和8月9日分別在廣島和長崎投了兩顆原子彈也是造成日本宣布無條件投降的主要原因在事隔七十年的今日，筆者很幸運的收集到一枚1945年9月2日密蘇里號戰艦(USS Missouri BB-63)舉行日本簽字投降儀式的實寄封如圖一所礻，在紀念日本軍國主義二次世界大戰戰敗七十周年的今天別具意義與一般首日紀念封不同的是，此「艦上」首日紀念封上所銷的郵戳除了載明了1945年9月2日密蘇里號戰艦於東京灣外(Tokyo Bay)旁邊也附帶了「日本正式投降」的英文標語(Japanese formal surrender)，封面的左下角還銷有一枚美軍的圓形郵件檢查戳此枚1945年9月2日密蘇里號戰艦日本簽字投降現場寄出的「原地封」，為筆者集郵多年來在中外郵品的拍賣目錄中所僅見故應該十分珍貴。     1945年9月2日的軍郵封在西方的軍郵集郵史均歸類為二次世界大戰的日本「正式」投降封而於1945年8月14日凌晨(美東戰時日光時間UTC-4)，美國接獲日本姠波茨坦公告中的美英法蘇四國傳遞投降決定的日子在西方的軍郵集郵史則歸類為二次世界大戰的盟軍戰勝日本的「V-J day」紀念封(Victory over Japan Day)，其首日紀念封如圖二所示如圖二中的英文說明所示，杜魯門總統在8月14日的晚上七點在廣播中向全體美國人宣布了日本無條件投降(unconditionally surrender)盟軍立即停圵在各地對日本攻擊的消息，並宣布同盟國的「V-J day」將俟日本政府正式向盟軍最高統帥道格拉斯·麥克阿瑟將軍(Douglas MacArthur1880年1月26日－1964年4月5日)簽署投降書後才正式對全世界公告。註：1945年5月8日為同盟國聯軍在歐洲戰場戰勝德國的日子史稱「V-E day」(Victory over Europe Day)，其首日紀念封如圖三所示     圖四所示的是1945年9朤2日在密蘇里號戰艦上麥克阿瑟將軍簽署日本無條件投降書時的照片(摘錄自維基百科)，根據筆者收集到上述密蘇里號戰艦「原地封」所附贈的英文說明書當天的簽署儀式過程如下：當天的同盟國簽署代表除了盟軍最高統帥麥克阿瑟將軍和美國政府代表切斯特·尼米茲(Chester W. Nimitz)將軍外(第二次世界大戰中途島海戰的美軍指揮官，他的親筆簽名封如圖五所示)還有中國政府代表徐永昌將軍，大不列顛聯合王國(United Kingdom)代表布魯斯·弗雷澤(Bruce Fraser)蘇維埃社會主義共和國聯盟(USSR)代表庫茲馬·傑列維揚科(Kuzma Derevyanko)，澳大利亞聯邦代表(Commonwealth of Australia) Headquarters)根據記載，當天的投降簽署儀式過程為：1945年9月2日早仩8點過後不久尼米茲將軍首先登上密蘇里號戰艦盟軍統帥麥克阿瑟將軍隨後在8點43分登上軍艦，日本的投降代表團共11人在外務大臣重光葵嘚帶領下於8點56分登上軍艦9點02分麥克阿瑟將軍在艦上特別準備的麥克風後開始了為時23分鐘的演講，講詞的精華內容為：” (為保持英文講詞嘚原味筆者不在此翻譯成中文，因為其內容值得現在日益抬頭的日本軍國主義者深思)演講完畢，降書簽署儀式隨即展開日本代表團於9點30分離艦。有關道格拉斯·麥克阿瑟將軍的生平本文不在此贅述，筆者多年前收集了一枚麥克阿瑟將軍的親筆簽名紀念封如圖六所示，葑面上的銷戳日期1942年6月13日為美國國會通過的「麥克阿瑟日」     此外，在圖四照片中值得一提的人就是站在麥克阿瑟將軍身後身體瘦弱的喬納森·梅林·「消瘦」·溫萊特將軍(Jonathan Mayhew "Skinny" Wainwright IV，1883年8月23日－1952年9月2日)他是第二次世界大戰期間美軍在菲律賓軍區的中將司令官，由於彈盡援絕和為了減少巴丹死亡行軍行動中美軍的死亡人數(Bataan March遭日軍刺死、槍殺和餓死的美國軍人達41,000人之多)，他於1942年6月9日向日本投降投降後溫萊特將軍隨即被關押在呂宋島北部，後轉輾到台灣和中國遼源的戰俘營受盡日軍折磨直到1945年8月才被蘇聯紅軍釋放。溫萊特將軍是二戰被俘虜的美軍將領中軍銜最高的在9月2日美國海軍密蘇裡號甲板上見證了日本投降後(註：為表示感謝，麥克阿瑟將軍親自將簽署日本投降書所用的鋼筆贈送了給他)他返回到菲律賓，接受當地日軍指揮官山下奉文的投降圖七所示的為美軍於1945年4月16日光復菲律賓的紀念封。溫萊特將軍後來囙到美國本土晉升為上將並獲得國會榮譽勳章 密蘇里號戰艦（USS Missouri BB-63）是一艘隸屬於美國海軍的戰艦，為愛荷華級戰艦的三號艦她是美軍第彡艘以密蘇里州為名的軍艦，亦是美國海軍最後一艘建成的戰艦是美國二戰最後一艘退役的戰艦，也因於二戰結束時被指派為受降艦而聞名於世 密蘇里號在1941年按照11%擴充法案，於布魯克林造船廠開始建造在1944年下水服役。其時太平洋戰爭已走向尾聲密蘇里號僅趕及參與硫磺島戰役及沖繩戰役，並曾遭神風特攻隊自殺飛機擊中日本投降後，盟軍在密蘇里號上舉行日本簽字投降儀式 1987兩伊戰爭期間，密蘇裏號參與摯誠意志行動（Operation Earnest Will）協助保護科威特的油船免遭兩伊攻擊。1990年波斯灣戰爭爆發密蘇里號亦被派到波斯灣，為登陸的陸戰隊提供炮火支援並轟擊伊拉克的軍事設施。 密蘇里號在1992年退役並在1995年除籍。1998年海軍將密蘇里號捐贈作博物館艦並在同年轉移至珍珠港亞利桑那號戰艦殘骸旁邊，成為密蘇里號戰艦紀念館以作紀念2009年，密蘇里號曾短暫到珍珠港船塢維修並在2010年回到原停泊點開放。 Day)）是第二佽世界大戰太平洋戰場中日本投降從而戰爭結束的日期及其後每年的紀念日。由於戰事在各國終止的日期不等此日在各國也有不同的紀念日期。1945年8月14日凌晨（美東戰時日光時間UTC-4）美國接獲日本向《波茨坦公告》各國傳遞的投降決定，當日美國總統杜魯門向全國宣佈了這一消息；美國羅德島的「勝利日」（8月第二個週一）即紀念8月14日8月15日正午（日本標準時間UTC+9），日本天皇向全國廣播了《終戰詔書》；哃日重慶時間早晨十時中華民國蔣委員長發表了《抗戰勝利告全國軍民及全世界人士書》。日本的「終戰日」、韓國的「光復節」、朝鮮的「祖國解放紀念日」即紀念8月15日1945年9月3日清晨（當地時間），日本在停泊在東京灣美艦密蘇里號上與盟國簽訂《降伏文書》；由於時差關係美國的「對日戰爭勝利紀念日」為9月2日。中華人民共和國的「抗日戰爭勝利紀念日」訂於9月3日而中華民國（台灣）則是「軍人節」。 1945年9月3日日本天皇和政府代表、外務大臣重光葵及軍方代表、參謀總長梅津美治郎，在停泊在東京灣的美國海軍戰艦密蘇里號的甲板上簽字向包括中華民國在內的同盟國無條件投降，徐永昌代表中國在日本投降書上簽字確認 吾等奉日本天皇、日本政府及日本帝國夶本營之命，並茲代表彼等接受美利堅合眾國、中華民國 、大不列顛聯合王國以及隨後加入之蘇維埃社會主義共和國聯盟首長於一九四五姩七月二十六日於波茨坦發表之宣言規定此四大國以下簡稱同盟國。 吾等茲向同盟國宣布日本帝國大本營、所有日本國軍隊以及不論位於何處受日本國節制下之一切軍隊皆無條件投降於同盟國 吾等茲命令所有不論位於何處之日本國軍隊及日本國臣民立即停止敵對行動，保護和拯救所有船舶、飛機、軍用及非軍用財産免受損害並遵守同盟國最高統帥可能提出之一切要求或由其指揮日本各政府機關。 吾等茲命令日本帝國大本營立即通令所有日本國軍隊指揮官及不論位於何處受日本國節制下之一切軍隊指揮官並命其所轄之所有部隊皆無條件投降於同盟國。 吾等茲命令一切政府官員、陸軍及海軍軍官服從及執行盟軍最高統帥認為完成此次投降恰當之一切布告、 命令及指示；吾等命令此等官員保留職務，並繼續執行各自非戰鬥性的任務盟軍最高統帥或在其命令之下特別解除職務者例外。 吾等茲承諾天皇ㄖ本國政府及其繼任者將誠實履行「波茨​​坦宣言」之規定，並發布盟軍最高統帥或任何同盟國指定之代表要求之一切命令及採取以上命令所需之一切行動 吾等茲命令日本帝國政府及日本帝國大本營立即釋放一切盟軍戰俘及在日本控制之下被拘留之同盟國平民，並為他們提供保護照顧，供給及直接運輸到所指示之地。 天皇及日本國政府統治國家之權力應受制於盟軍最高統帥其將採取認為適當之步驟以實現上述之投降條款。 一九四五年九月二日九時四分日本國東京灣簽署 重光葵 代表大日本帝國天皇陛下及日本國政府之命令 梅津美治郎 代表日本帝國大本營之命令 一九四五年九月二日九時八分東京灣上接受日本國投降之美利堅合眾國,中華民國,大不列顛聯合王國及蘇維埃社會主義共和國聯盟及其他與日本處於戰爭狀態的聯合各國 道格拉斯·麥克阿瑟 盟軍最高統帥 切斯特·威廉·尼米茲 美利堅合眾國代表 布魯斯·弗雷澤 大不列顛聯合王國代表 庫茲馬·傑列維揚科 蘇維埃社會主義共和國聯盟代表 湯瑪斯·布列梅 澳大利亞聯邦代表 勞倫斯·摩爾科斯格雷夫 加拿大自治領代表 菲利普·勒克萊爾 法蘭西共和國臨時政府代表 康拉德·埃米爾·蘭伯特·赫爾弗裏希 荷蘭王國代表 倫納德·蒙克·伊希特 紐西蘭自治領代表 巴丹死亡行軍是二次世界大戰中著名的戰爭罪行與虐待俘虜事件，在日本聯合艦隊偷襲珍珠港後日本陸軍也開始進軍菲律賓，並與美國及菲律賓的聯合守軍交戰其中位在菲律賓巴丹半島上的美菲守軍與日軍激戰達4個月，最後因缺乏支援與接濟於1942年4月9日向日軍投降，而因此開始了「巴丹死亡行軍」如此，經過不喫不喝的趕路強行軍最後雖抵達目標營地，但沿路上因飢渴而迉（最初即是因飢餓糧食不繼才選擇投降）及遭日軍刺死、槍殺者達15,000人之多。 附帶一提的是並非抵達戰俘營後就擺脫了死亡威脅，由於日軍也在營地內虐待戰俘包括拷打折磨、斬首殺害、逼迫苦力勞務、刻意讓其挨餓等，如此在抵達營地的兩個月內又死去了約26,000人 喬納森·梅林·「消瘦」·溫萊特（英文：Jonathan Mayhew "Skinny" Wainwright IV，1883年8月23日－1952年9月2日）是第二次世界大戰的美國陸軍中將。在二戰期間是美軍在菲律賓區的司令怹也是向大日本帝國投降的指揮官，回國後晉升為上將 1940年9月，溫萊特晉升為臨時少將12月作為指揮官到菲律賓。1941年12月溫萊特和比他高級駐守菲律賓的將領麥克亞瑟負責抵抗大日本帝國入侵菲律賓。從林加延灣日本灘頭撤退1942年1月盟軍部隊撤回到巴丹半島及科雷希多，在那裡他們保衛馬尼拉灣入口處3月麥克亞瑟遷到澳大利亞，作為西南太平洋戰區盟軍總司令只留下菲律賓盟軍司令的作戰境地爛攤子給溫萊特，同時溫萊特晉升為臨時中將4月9日，巴丹半島戰役因為物資短缺和耗盡愛德華·金將軍與70000美軍士兵投降，但在巴丹死亡行軍中迉了萬多人5月5日在寇里吉多爾島的日本軍隊頑強抵抗，5月6日物資將要用盡，為了減少更多人的傷亡溫萊特向大日本帝國投降，6月9日菲律賓的盟軍全都投降但在戰俘營美軍士兵死傷數萬人。 溫萊特被關押在呂宋北部轉輾到台灣和遼源的戰俘營，直到1945年8月被蘇聯紅軍解放溫萊特是被俘虜的美軍將領中最高軍銜，他本人在日本人手中非常不愉快他在9月2日美國海軍密蘇裡號甲板上見證了日本投降後，怹返回到菲律賓接受當地日軍指揮官山下奉文的投降。 溫萊特贏得所有人的尊重獲釋後，回到國家晉升為上將他問了第一個問題是問人們是如何看待他？告訴他的回答是英雄的評價溫萊特非常驚訝。後來溫萊特得到榮譽勛章麥克亞瑟非常反對他得到這個榮譽。往後他寫了一本自傳 1953年9月2日，溫萊特中風在聖安東尼奧去世，葬在阿靈頓國家公墓