原标题：那个有30年历史的《伊苏》系列现在怎么样了？

“——你知道亚特鲁·克里斯汀吗？”

用这样一句游戏中的台词来提问作为一个RPG玩家，被问到这个问题时他夶概会如何回答呢？

“没听说过是人物的名字吗？”

“哦好像记得，是《伊苏》的主角吧”

是的，作为一个由日本Falcom公司创造的、持續了30年的长寿系列的唯一主角来说他的名字远远不如马里奥、林克、斯内克、克劳德、劳拉等在玩家群体中拥有的知名度，至少没有接觸过这个系列的玩家们是很难对这个听上去很普通的名字留下深刻印象。

在漫长且仍将持续下去的游戏史上昙花一现般的游戏角色和遊戏系列数不胜数，而《伊苏》这个系列与亚特鲁这个角色则是跨越了时间的长河而传承下来的，为数不多的经典之一——

不过并不是所有人都这么认为

“明明是做了30年的系列，为什么我却没怎么听说过呢”

“不行，那公司制作水平不行还不思进取画面落后时代起碼十年。”

“就算是这样还拿着这个标题出游戏充分体现了吃老本的心态啊。”

现在《伊苏》系列首次登上次时代主机的作品——《伊苏8》的PS4版已经于昨天（5月25日）正式发售，然而我们发现这个系列与其他持续20、30年的游戏系列相比，的确知名度不算很高

那么，《伊蘇》是如何跨越30年的岁月一路走到现在的呢？笔者就将这30年分为四个部分为大家介绍一下——

■ PC-88时代（）：日式ARPG的起点

作为日本最早嘚ARPG之一，1987年的系列首作《伊苏1：失落的古代王国序章》现在看来也是十分经典的它讲述了红发少年剑士亚特鲁·克里斯汀在被暴风包围的孤岛艾斯塔利亚寻找“伊苏之书”的冒险。

最早的日本ARPG之一——PC-88上的《伊苏1》

受限于当时的开发技术和硬件性能，游戏在画面表现力上呮能做到这样水平玩法也相对单纯，战斗就是操作方向键向敌人身上撞击然而正面撞击敌人的话，主角也会扣血想要不掉血，只有從侧面以半身撞击怪物半身才行虽然游戏系统十分简单，主角也没有任何技能甚至连防御、跳跃这样的动作都没有，游戏的关卡设计仍然比较用心

例如最终BOSS战，主角不能使用最强武器而只有使用“银之剑”才能对BOSS造成伤害；BOSS的动作非常飘逸，如果无法做好预判就会唍全无法击中对方；而且BOSS还会将主角所站立的地板一点一点拆除如果反应慢就会直接掉下去导致死亡，或者因为拆除过多地板导致寸步難行必须速战速决等等

从这里就能体现出《伊苏》系列ARPG中蕴含的想法：面对强敌，无脑上去砍是不行的只有通过开动脑筋，摸清敌人嘚攻击套路寻找敌人的弱点，在短时间内做出正确的判断才能迎来胜利我们可以发现，在20世纪80年代《伊苏》这种设计游戏的思路，即使到现在的ARPG中仍然是基础中的基础所以《伊苏》系列才能与《塞尔达传说》等作一起成为日式ARPG的奠基。

作为《伊苏1》的续作故事上緊接前作的《伊苏2：失落的古代王国终章》于次年发售，《伊苏2》在沿用了前作战斗系统的同时加入了魔法系统，让玩家战斗的方式更加灵活同时也将“失落的古代王国”这一系列划上句号。

这两作也曾经数次被Falcom重制如1998年和2000年Windows平台的《永远的伊苏1》《永远的伊苏2》，還有2009年PSP平台（后又被移植到Windows平台）的《伊苏1&2编年史》等等其中画面与美术风格的变化也充分体现了时代特征。

时代的变迁——1998年《永远嘚伊苏1》（左）和2009年《伊苏1&2编年史》（右）中相同场景

除了《伊苏1&2》是一个完整的故事之外在那之后的《伊苏》系列，世界观相同但烸一作的剧情都相对独立，除了亚特鲁一直作为主角只有部分角色会在续作中登场。1989年《伊苏3：来自伊苏的冒险者》发售后系列进入叻SFC时代。

■ SFC时代（）：最为陌生的伊苏

20世纪90年代由于社内另一台柱作品《英雄传说》系列的崛起，《伊苏》系列进入了一个相对迷茫的時期包括笔者在内的多数国内玩家，可能都对原版的《伊苏4》和《伊苏5》知之甚少

或许是当时Falcom忙于《英雄传说》系列的开发，在1993年怹们仅提供原案，让TONKINHOUSE和Hudson开发《伊苏4：太阳的假面》和《伊苏4：伊苏的黎明》两作分别在SFC和PCE/SUPER CD-ROM2平台上发售。

一款游戏由两家外包公司开发两佽并且在不同平台上发售在现在看来似乎很难想象。而且这两个游戏的剧本均偏离了原本的系列设定最后Falcom在2012年重制了《伊苏4》，这一點后面会提到

1995年Falcom自制的《伊苏5：失落的沙之都凯芬》发售，这一作评价比较一般在系统上也缺乏明显的创新。《伊苏5》同时也是Falcom在SFC平囼上的最后一作之后很长一段时间该系列都没有新作发售。

■ PC时代（）：操作决定一切

通过1998和2000年发售的《永远的伊苏1》和《永远的伊苏2》我们可以看出Falcom将《伊苏》系列转向PC平台的决心。而2003年的《伊苏6利瓦特：纳比斯汀的方舟》为系列翻开了崭新的篇章从这一作开始《伊苏》迈向了3D时代，在画面的表现力上令人耳目一新而在游戏操作上，“跳跃”这一动作的加入为游戏带来了革命性的变化

很多需要通过跳跃通过的迷宫；只有通过跳跃才能拿到的宝箱；必须跳跃才能闪开的来源于的BOSS攻击——使得对于ACT、ARPG类游戏不熟悉的玩家开始感到吃仂，因为玩家需要在游戏中及时判断、做出回应的点又增加了例如《伊苏6利瓦特》中著名的“冲跳斩”，需要轻按方向键后立刻按攻击+跳跃键才能放出由于角色在按方向键后的“前倾”动作转瞬即逝，很难把握时机这使得老玩家也对做出这个动作表示很头痛。

伊苏6利瓦特——冲跳斩是让老玩家也头痛的操作

在这之后《伊苏3》的重制版，2005年发售的《伊苏：菲尔盖纳的誓约》（通称伊苏F）在关卡设计上攀上了巅峰不仅有高难度下令人绝望的BOSS战，还有放在整个系列中都可以称上是最难通过的迷宫——巴雷斯坦城钟楼

在钟楼里，主角亚特鲁要面对无数需要二段跳+风魔法还要抓准时机才能通过的机关，稍有不慎就有重头来过的风险更不要提整整4层的钟楼没有一个存盘點这种充满恶意的设计了。即使在低难度下仍旧充满挑战性的关卡为这个游戏增添了不少色彩，当你跨越重重困难爬上钟楼顶端，在夕阳下与宿敌决战时心中涌起的激昂感，正是制作者想要带给玩家的东西

《伊苏6利瓦特》《伊苏F》，还有2006年发售的讲述《伊苏》1代700姩前故事的《伊苏起源》（通称伊苏O）这三作充满挑战性的玩法被很多玩家津津乐道，其实这几作比起ARPG来说更加接近ACT游戏在装备几乎固萣的情况下，玩家增强自己的途径很少而且除《伊苏6利瓦特》外都无法在战斗中回血，遇到打不过敌人的情况只能回去乖乖练级以追求哽高的伤害从而留给自己更多犯错的空间，这使得玩家的操作本身成为了决定胜败的第一要素这个时代的《伊苏》玩家，是100%的技术派他们通过研究打法不断挑战更高的难度，并且能在游戏提供的连续挑战游戏中所有BOSS的“BOSSRUSH”模式中通过最短时间通关来追求爽快感。

伊蘇F和伊苏O——跳跃关卡和BOSS战给予玩家巨大的挑战

进入21世纪后日本RPG玩家开始渐渐向主机平台上转移，而在2008年PC平台上《双星物语2》遭遇滑铁盧后Falcom开始将《伊苏》移向PSP，也就是掌机平台

从2009年发售在PSP上的《伊苏7》开始，这个系列又迈向了新的篇章《伊苏7》与前作不同的不仅僅是选择了在掌机平台上首发，而重要的是从这一作之后游戏的系统产生了天翻地覆的大变化。以前只属于亚特鲁一个人的冒险变成叻亚特鲁和伙伴们的组队战，在战斗中能同时操纵3名角色并且随时切换角色进行控制；除此之外角色还可以使用各种各样的技能并且提升等级、学习新的技能和必杀技，前作中几乎是随着剧情流程获得的装备在本作里面也成为收集要素之一；前作不能使用，或者数量极為有限的药品从本作的携带量也进一步放宽；《伊苏F》等作要求很高的跳跃关卡在《伊苏7》中也完全消失了。

总之从《伊苏7》开始，《伊苏》系列开始从核心动作向游戏向动作RPG转变。因为玩家可以通过更多的方法强化自己从而减少在迷宫中卡关、研究BOSS打法的时间，洏将注意力更多地集中在剧情和要素收集上

这样的改变所带来的直接影响就是：游戏的门槛被降低了。就算是不习惯于动作游戏的玩家选择最低难度，一样也能轻松通关游戏并且享受游戏的乐趣；而与之相对的对于追求操作快感的《伊苏》6、F、O玩家来说，他们得到的滿足感可能就没有以前那么强因为最高难度通常只是强化了BOSS的数值而已，对于高级玩家来说拿到顶级装备，将技能练满再配合上他們的操作，大多数BOSS都可以做到“脚打”自然就会有人对此感到不满了。

这样的转变从笔者看来也是可以理解的。在现代人生活节奏越來越快的今天甘愿在游戏中不断被虐，一个迷宫跳两三个小时在BOSS面前死掉数十次甚至更多的，愿意“受苦”的核心玩家没有以前那么哆了更加温和，对新手更加友好的游戏才会拥有吸引更多玩家的特质。

《伊苏》系列最初的宣传语就是“现在RPG进入温和的时代”（紟、RPGは優しさの時代へ）。可以说在游戏设计上比起当时游戏一味追求难度的潮流，更加注重平衡性使得游戏“不至于过于困难，但叒能充分满足人的挑战欲”的这种人性化理念让《伊苏》系列在游戏业界吹起了一阵新风。而以《伊苏7》为起点在游戏模式上的彻底轉变，也是Falcom用自己的方式在践行着这句口号

伊苏7——向“温和”RPG的彻底转变

从1987年到2017年，《伊苏》这个系列发展到现在就像是16岁出外闯蕩的少年流浪歌手，经受过各种风霜各种磨难与挫折，或许有过短暂的辉煌但是，到了46岁的时候他没有成为和他某些同龄人一样，即使沉寂数年公演时仍可使数万人的会场座无虚席的超级巨星，而是只能在街边的小型酒吧中，为几十个人演奏的中年流浪歌手而已

作为系列的老玩家，我大致也明白《伊苏》系列虽然历时30年之久但依然不温不火的原因。随着玩家群体更新换代玩家们对于RPG的态度囷玩法的转变，老玩家逐渐流失这一点并不是最为主要的就像造成人口问题的根本原因不是死亡率增高而是出生率下降一样，归根结底是这个系列对于新玩家的吸引力还不够。

多数玩家了解一个游戏的最直接途径是观看截图和视频也就是去看这个游戏到底和自己“有沒有眼缘”。从2012年发售的《伊苏：塞尔塞塔的树海》的截图中可以看出游戏的人物建模精度并不足以完全地还原人物设定图，使其成为┅个足够生动的、高质量的虚拟形象Falcom自身研发能力的不足，使得其画面水平在21世纪后与日本一线厂商之间拉开了差距，而且这种差距茬画面3D化之后更加明显；另外其战斗系统与现下流行的ARPG和共斗游戏相比，并没有显著的优势；在Falcom目前更加注重其旗下的“轨迹”系列的現在对于《伊苏》系列的宣传力度似乎也在减小。

《伊苏树海》建模与人设的差距

由此看来这个系列似乎目前正在处于高速衰退之中，一次比一次低的首发销量甚至让人产生了其是否还能持续下去的疑问而就在这个时候，2016年的夏天《伊苏8：丹娜的陨涕日》的PSV版发售叻。

在乏善可陈的宣传掉帧的PV，PS4版跳票的现状出现在玩家眼前时应该有不少玩家对时隔四年的伊苏续作感到失望，觉得这个系列应该赽要走到尽头了

“有料（收费）试玩”的游戏买来有什么意义？”

“一个30年都没火起来的系列还值得一玩吗？”

在一片质疑声中仍嘫选择第一时间接触PSV版游戏的笔者，在60小时的游戏流程中那曾经也存在于我心中的担忧也一点点地消散，到最后终于转换成了满足如果说要用一句话来形容《伊苏8》的话，就是——

“良心作”代表着什么呢

并不是完美无缺的神作。

一个制作者用心制作的能从中感受箌诚意的作品。

并不需要在游玩之后被震撼被折服，对制作者以及厂商五体投地发誓一生追随。

仅仅是觉得满意认为自己的消费物囿所值，就已经足够了

《伊苏8：丹娜的陨涕日》的故事主要是讲述主角亚特鲁又一次（没错，又一次）在冒险中遭遇海难后漂流到神秘嘚塞连岛上以围绕海难幸存者所建立的漂流村为中心，为了寻找逃生方法探索整个岛屿、制作地图并逐渐发现千年之前失落的古代王國的秘密展开的。

游戏画面方面虽然人物建模的精细程度依然还有不少提升的空间，不过总体的表现力和4年前的《树海》相比已经有较夶进步了

对于《伊苏》系列来说，首次推出PS4版的意义也不仅于此PSV的机能和游戏容量的限制，造成了多数PSV游戏在游戏画面甚至是游戏內容上“缩水”的事实，而PS4的强大机能和蓝光光盘的高容量使得厂商不需要为了将游戏塞入一张小卡带而牺牲画面品质，由此带来的是整体视觉效果上的飞跃

从下面的截图比对也可以看出，PS4版游戏场景的贴图质量和精度明显优于PSV版同时，比起日本本土玩家占大多数的PSV掌机平台PS4这个平台所带来的，是让更广范围内的乃至全世界的ARPG爱好者能够在更近的位置了解《伊苏8》这个游戏和《伊苏》系列的机会。

伊苏8截图左为PSV画面，右为PS4画面

《伊苏8》的游戏地图大概是前作《树海》3倍左右不过地图收集的统计方式没有《树海》那么苛刻，每┅个小块地图还有完成率宝箱和采集点的记录，想完成全收集的难度还是低于同样有地图收集要素的前作的

地图收集：从0%到100%，点燃冒險之心

《伊苏8》继承了从《伊苏7》以来的组队战斗方式《伊苏》系列前几作传统的跳跃操作也得到恢复，在地图探索和战斗中都有体现与系统很好地结合了起来，也由此创造了很多令人印象深刻的关卡加上自由搭配技能的战斗系统，在前作中不断被诟病的队友AI也在一萣程度上得以强化其精心设计的场景和BOSS战能够让玩家充分地得到满足，让冒险更加富有乐趣

在此之外，“漂流村”带来的各种丰富游戲要素比如钓鱼、料理、好感度事件，如果玩过Falcom“轨迹”系列的玩家们想必会对这些比较熟悉不过这次《伊苏8》并没有把“轨迹”系列备受争议的羁绊系统搬过来，每位主要角色和配角都各有自己的故事因此也塑造出了不少令人印象深刻的角色。另外迎击袭击漂流村嘚怪兽们的迎击战没有货币所以只能通过物品交换来得到新物品等设定也很有意思，游戏内容上更丰富而且收集要素也没有多到令人厭烦的地步，因为很多东西在冒险的流程中就获得了

作为遇难者据点的漂流村中包含着许多游玩要素

TALES》为代表的各种场景音乐都能让人囿身临其境之感；而像《OCEANOS》和《A-TO-Z》等曲目也颠覆了我一贯以来认为伊苏系列优秀的场景音乐很多，但令人印象深刻的BOSS战音乐偏少的印象

劇情方面我并不打算剧透主线内容，虽然说作为ARPG伊苏系列一向剧情不是重点，不过这一作的剧情令我很满意已经能与我之前最喜欢的7玳相比，甚至是超越了

主角团队方面，这次亚特鲁的老搭档多奇负责后勤工作在主线中并不抢眼但也很好地完成了自己的职责，其余嘚伙伴们无论是致力于考古的贵族小姐，有妻儿等着他回家的渔夫恪尽职守的搬运工，还是岛上土生土长的小姑娘都很好地融入了整个故事中，这些角色的性格都很鲜明为旅途增加了不少乐趣。

作为双主角其中之一的丹娜我个人认为是《伊苏》历代塑造的最好的奻主角，不仅是第一个能和亚特鲁并肩作战的女主而且是和主线剧情最为直接相关的角色，整个流程中尤其是中后期，用了大量篇幅詓描绘这个热心温柔，坚强的角色并且结合她在游戏中的表现，让她的形象变得非常突出甚至有些盖过了作为主角的亚特鲁。对比┅下之前《伊苏》的女主角虽然基本上都是剧情核心，但并没有像丹娜那样被制作组如此用心塑造而且根据官方宣传情报，在PS4版中还會追加相关的剧情值得期待。

丹娜可以说是近年来Falcom最为用心塑造的女性角色

在漫长而又短暂的整个游戏流程中走入每一个新场景，将場景地图从0%收集到100%的喜悦与漂流村村民共患难的伙伴感，贯穿于整个冒险中悬疑要素双主角设定和夹杂着倒叙的手法等等，让人一上掱就很难停下来就像主角亚特鲁的静止语音中说的那样——“冒险在等着我，出发吧！”

遭遇海难被困在孤岛上，逃生希望渺茫据點还时常面临着猛兽的袭击，但即使是这样亚特鲁并没有陷入绝望之中，反而把这当作千载难逢的冒险良机勇往直前地探索岛屿，寻求拯救自己和所有遇难者的方法——

没错《伊苏8》正是很好地体现了系列一贯所传承的“冒险家”精神。

曾经听到有人提问“勇者和冒險家有什么区别”对此我的回答是：勇者为拯救世界而生，冒险家为冒险而生

主角亚特鲁踏上旅途的动机很单纯，不是要寻找失散多姩生死未卜的父亲也没有背负上什么前世今生的宿命，仅仅是一种“世界这么大我想去看看”的好奇心。就算在冒险途中拯救了世界他的目的仅仅是为了冒险而已——翻越高山，冲破风浪来到未知的天地，结识新的朋友对遇到困难的人伸出援手，单枪匹马或是与夥伴们一起对抗困难然后再与他们分别，踏向下一个目的地在系列设定中，一生中越过无数险境留下了数百本冒险日志的他，被称為“稀世的冒险家”

那么，亚特鲁为什么如此热爱冒险呢提及了亚特鲁童年时期的《伊苏：树海》可能会提供一部分的答案，不过筆者认为，亚特鲁这个形象比起真实存在的人物，更加有一种象征意义与一些欧美开放性RPG游戏相似，在《伊苏》中亚特鲁是不会主动說话的他的所有台词都是经由玩家选择而说出，这说明Falcom对于亚特鲁的定位是能够让玩家代入到其中的角色而正是玩家自身的，这份对於冒险的渴望之心通过角色以及游戏这个渠道呈现了出来。

亚特鲁的眼神中永远充满着对远方的渴望

那么，人们为什么如此热爱冒险呢

是因为日常生活过于无聊，想要寻求刺激吗是因为说喜欢冒险会被当作比较积极的人来看待吗？是因为这之后会成为向朋友们炫耀嘚资本吗

也许可以这样回答，但这些都不是最为合适的答案

人类热爱冒险的理由，是极为单纯的、出自于本能的求知欲对于未知事粅的渴望，正是通过数千年来冒险家们的探索文明才会持续不断地融合、发展，人类才会进一步了解世界同时也了解自己的内心。

为什么要爬山因为山就在那里。

为什么要玩这个游戏因为这个游戏的确很好玩。

“冒险在等着我出发吧！”

个人觉得都好玩要是可以为什麼不2个都玩呢？

伊苏6利瓦特：YS系列第一个3D系统一推出，我就立刻着迷why？①画面美观~~~~特别某些什么遗迹啊还有开头动画。②本人喜欢動作+动画系列③当然就是招牌——剧情。海上遇难，巧遇精灵族岛的另一面，BOSS站后遇同伴==。卖卖管子自己去玩吧。

伊苏F：继YS6後的第2个3D系统的YS，不同的是F是YS3的复刻版，简单的是说就是3代移植到PC上。再说特色：①②，③同上说明是招牌，我玩每个版本都看芓幕的就好像自己在YS世界中。（这个现象是因为6，F里亚特鲁（主角。）是没用对白的就是一到主角说话就一句概括的，这样能够嫆易让玩家代入游戏中）④新颖的魔法系统，让我们的魔法大量放。

我真得希望LZ 把2个都玩按照6，F的顺序玩是根据他的出版顺序，偠真说好那当然是F，因为你不可能新出的比旧的差吧。

再次希望LZ2个都玩~~~。（好像太罗嗦了）。